小說閱讀題牆上的斑點

1. 伍爾芙的《牆上的斑點》是要表達什麼意思

《牆上的斑點》告訴人們：這就是小說，這就是現代小說。

《牆上的斑點》作為一篇純正的意識流代表作享譽中外文壇。它以一種全新的面貌出現，隨即就以其全新的面貌征服了讀者，征服了世界。

正因為它的新穎、它對傳統的反動，讓批評界面對它啞然失語，找不到評論的語匯與概念。即使在今天，它的那份紛亂與雜糅，飄忽的意識的無定向、無軌跡，仍然使人感到歸納與概括的困難。尤其對情節的梳理與復述，更是一件難上加難的事情。

《牆上的斑點》情節梳理的立足點，在於敘述者幾次都從思緒漫遊的終端又回到斑點，再重新依新的設想出征，這幾個往復的軌跡，成了這篇小說所能把握得到的脈絡。

(1)小說閱讀題牆上的斑點擴展閱讀：

《牆上的斑點》一舉成功是非常不易的，首先難在它的變革性，它是一篇拓荒之作，無規可循，無矩可蹈。與傳統小說比起來，它更大的難度還在於其純精神性。應該說，講故事或編故事本身並不太難，何況還有多少代前人可以參照與借鑒。

描摹現實也相對便於駕馭，因為畢竟有生活做藍本，畢竟有人物做原型。而純意識與純精神的東西，則看不見摸不著，無從效仿，也無所憑附，應該說，現代小說在難度上是要勝於傳統小說的，難怪伍爾夫曾表白過自己對祖先在陰涼里拿著書消磨時間的逍遙自在的艷羨。

《牆上的斑點》所表現的最大的難點在於它的雜糅。一般的人或許還能當上傳統作家，但很難勝任意識流作家這樣類型的作家。因為它的雜糅需要作家有豐富的積累與多方面的才能，而不只是單方面的才能。

2. 牆上的「斑點」這一形象在結構上起到什麼作用

答案：本文呈放射狀結構，「斑點」是一個象檔塌征性意象，在結構行仔圓上是作者引導讀者進入她心理世界的一個跳板，也可以說是一個觸發點。作者前後進行了六次聯想，這是由這個形象戚謹發散展開的。正式這一個形象，把作者意識中那些信馬由疆、海闊天空的思緒組織成一個統一的整體，成為作者思想的載體。

3. 牆上的斑點讀後感

牆上的斑點讀後感1

生活是充滿了藝術想像的活體，根據不同背景，描繪出不同風格的作品，我熟悉的生活，有無限的回憶，回憶中還會有一些想像，但所有的過程，只是有一種事物串聯起來的，那就是生活的煩惱。

逢年過節時，我們相互用吉祥如意的話語來慶賀，相聚相離時我們相互關懷，這似乎是在排斥著一種消極的事物出現。但隨著年齡的增長，我漸漸發現，有時煩惱並不是指的避諱的事情，相反，有些情感恰恰是由煩惱串聯在一起。

生活中有許多的障礙，如同一堵堵封閉的牆。當我們稚嫩的時候，這堵牆就存在我們身邊，比如不準帶十元以上數額的錢上街，不準在大人的房間找東西玩，不準與不熟悉的人打招呼等，而這種淺而易見的限制會隨著年齡的增長而一點點的擴大，如果我們不加以區別地看待，就會很極端的以為生活本該如此，生活本該沒有自由。於是開始對生活有了一套消極的認識。

一定程度上來說，牆是一種消極的意象，彷彿因為有了牆，我們就看不見外面的美好。

牆不僅有阻礙的含義，還有自我保護的意義，例如城牆。從這個意義上來說，牆表現了它積極的一面，那就是不傷害他人而達到自我保護的目的。我以為中國埋核歷史遺留下的觀念里就有這一層意思。中國兵書里有以守待攻的故事，正如「子曾經曰過」的那樣，「你不犯我，我不犯人」，如果想要到我的城池就先把武器放下，和平地走進我的大門。而任何思想在歷史的考驗中，都能表現出消極的觀點，而不幸的是，有時我們根深蒂固的觀念里，會有一些我們發現不了的錯誤，而前人就已經指出了，不信，你看完兵書，就會發現以守待攻的戰例中，成功的多是攻的一方。被動挨打者固有城牆來保護，也改變不了其落後自封的丑態，也改變不了落後就要挨打的命運。中國經歷了百年創傷，由此，我們早以汲取了不少教訓。

所以，生活中碰撞的經歷能夠帶給我們前行的動力，正是因為此，它才能串聯起難忘的回憶，它才能承載起一段刻骨銘心的歷史。

牆，給了我充實的想像，刻錄在牆上的斑點，是我用文字承載的思想。我以過客者的心態回憶那段倒流的時光，如同意識流般無羈。

牆上的斑點讀後感2

今天讀完了伍爾夫的《牆上的斑點》，在幾天前我就開始讀這篇作品，這幾天斷斷續續地讀下去，終於讀完了。原來牆上的斑點是一隻蝸牛。讀意識流小說最痛苦的是沒有故事情節，所有的文字都是作者根據思想寫下來的，有時會覺得枯燥無味，很多時候都會有讀不下去的感覺，這篇文章我用了四天的時間才把它讀完。讀完之後有什麼感想呢?說實在話我根彎運掘本不知道有什麼感想，只不過有一種終於解放的感覺。

牆上的斑點只是作者聯想的一個突破口，在想像的世界裡，關於斑點的思想並不多，就像中國古代所說的神遊太虛一樣，只是通過某一個東西漸漸進入自己的思想世界。思想是一個人長時間對外部世界的感受的累積，他的思想中最多積累的是平時的感受和觸動，是平時最關心關注最多的事物，也代表了潛在的意識。

我們的思想總是被身邊的事物所左右的，主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話：「我透過香煙的煙霧望過去，眼光在火紅的炭塊上停留了一下，過去關於在城堡塔樓上飄揚著一面鮮紅的旗幟的幻覺又浮現在我腦際，我想到無數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色岩壁的側坡。這個斑點打斷了這個幻覺，使我覺得鬆了一口氣，以為這是過去的幻覺，是一種無意識的幻覺，可能在孩童時期產生的。」紅色騎士代表戰爭和不平靜的生活，這種無意識的幻覺可能是在早期產生的，根深蒂固的在思想裡面，但這並不是「我」想要的，「我」一直想擺脫它，直到看到這個斑點，使「我」打斷了這個幻覺，指引「我」想一些新事物，使「我」思緒一哄而上。

「我」思緒中嚮往的是平靜的生活，像老房客那樣的人家為老房子掛上一幅小肖像畫，那才是有意思的人家，但是想擁有這樣的生活好像很難，就像火車和路旁的老太太、年輕人一樣，一晃而過。「我希望能靜靜地、安穩地、從容不迫地思考沒有誰來打擾，一點也用不著從椅子里站起來，可以輕松地從這件事想到那件事，不感覺敵意，也不覺地阻礙。」渴望的東西通常是我們生活中所缺少的，因為不曾擁有才特別想要。很明顯戰爭在主人公的思想上刻下了很深的烙印，時時被戰爭的不悄歲安定感困擾著，戰爭意味著死亡，那麼死亡又是什麼呢?來世呢?人死了之後是不是就不存在了呢?不是的，即使是一棵樹倒了，它的生命也沒有並沒有結束。「這棵樹還有一百萬條堅毅而清醒的生命分散在世界上，有的在卧室里，有的在船上，有的在人行道上，……」人也一樣，雖然死了，但是會有各種各樣的方式存在著。生命是神秘的，而人類又是無知的，就像牆上的斑點一樣，無論你怎麼想它也只是一隻蝸牛罷了。

以上是我對《牆上的斑點》讀後感，不知道有沒有領悟到作者的思想，但確實那是《牆上的斑點》給我的最直接的感受。

牆上的斑點讀後感3

英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫寫的《牆上的斑點》深深地吸引了我，文中透露出的哲理折服了我。

作者在平常的一天，抬頭看到了牆上的一個斑點，為了猜那個斑點是什麼，她展開了深不可測的思索。作者的思索有時整齊，是線性的：他猜那是個釘子，便想到了要掛畫，又想到了掛什麼畫，再聯想到了畫的藝術性;有時思路又是混亂，跳躍性的：他猜那是片玫瑰花瓣，忽而想起了特洛伊城，忽而又想到了莎士比亞……這些思索摸不到一點思路，但仔細想想，他們都是歷史，都是文明，都是藝術，是人類的瑰寶。在經過了無數次的思索之後，作者終於走近看清了那個斑點，只是只蝸牛罷了。暫且不談那個斑點和蝸牛的關系，作者那跨越時間和空間的思索就多麼令人驚訝啊!

人是會思考的動物，這也是人最美妙的地方。人的思考是無邊無際，不分時間和空間的。你的思想1秒鍾前還在一道物理題上，1秒鍾後就可能會想到明天會不會默寫。1秒鍾前還沉醉在昨天打籃球時的那個完美的晃人動作，1秒鍾後就會在猜在加利福尼亞蘋果總部的史蒂夫?喬布斯腦子中的下一代IMAC長什麼樣……

沒有思考就沒有美麗的油畫，就沒有動聽的歌曲，就沒有形象的雕塑，功利一點說，就沒有你試卷上的一百分。

找一個安靜的午後，坐在那，什麼也別管，就是思考，盡情地思考，放肆地思考，你會發現生活是多麼有滋有味。

牆上的斑點讀後感4

意識流小說不是一個統一的文學流派，也沒有公認的統一的定義，牆上的斑點讀後感。對於這種手法的運用也不盡相同：有的作家整部作品都用這種手法，有的則在部分章節或某些片斷使用；有的作家使用這種方法重點在於再現外部世界，有的則側重對問題的思索或表達一種感情狀態；有些作品的特點是同化性質的，但並不是所有運用意識流手法的人都用回憶的辦法，有些作品既有回憶也有對未來的憧憬和遐想。

總的說來，這些作品的結構與傳統的寫實主義作品的結構是不同的。它打破了傳統小說基本上按故事情節發生的先後次序或是按情節之間的邏輯聯系而形成的單一的，直線發展的結構，故事的敘述不是按時間進展依次循序直線前進，而是隨著人的意識活動，通過自由聯想來組織實施。意識流小說中故事的安排和情節的銜接，一般不受時間、空間或邏輯、因果關系的制約，往往表現為時間、空間的跳躍、多變，前後兩個場景之間缺乏時間、地點方面的緊密的邏輯聯系。時間上常常是過去、現在、將來交叉或重疊。

英國著名小說家維吉尼亞·伍爾芙是意識流小說的.奠基者， 伍爾芙小說不注重表現事件、 人物之間的關系， 而把創作重點放在對人物思想和感情流程的再現上， 講究環境和景物的印象效果。 1919 年，伍爾芙發表了第一部意識流小說 《牆上的斑點》 ， 該作品通過一個婦女看到牆上一個模糊不清的斑點而引起無限聯想的意識流動過程，揭示人類內心世界的豐富和變化莫測。與大多數意識流小說一樣，初讀往往不能理清頭緒，可是細讀後就會發現也不是毫無組織的一片混亂，自由聯想也不是毫無依據或漫無邊際。小說常常是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發物的引發，人的意識活動不斷地向四面八方發散繼而又收回，經過不斷循環往復，形成一種枝蔓式的立體結構，可謂是亂中有法。

（一）「形散」——「形聚」

《牆上的斑點》 這篇小說除了主人公一人外， 沒有其他人物， 也沒有任何故事情節。小說在開始， 即主人公第一次看見牆上斑點時， 便使讀者開始進入她的潛意識深處，在大約四千字的文章中我們遨遊在主人公紛繁復雜的意識流之中。意識流小說便是這樣一反傳統的使用人物肖像、 行動、語言描寫來塑造人物形象的方法，以描寫人的意識流過程，展示其心靈世界為主來塑造手段，使讀者很難看到類向化的物和人格。

主人公的心理活動是一種無意識的想像和自由聯想亦是一種非理性獨白。這樣的心理過程，在無數毫不相關的事物間跳躍，或者說是無數個連續不斷的「由此及彼」的聯結，雖然就想像的內容而言是雜亂無章的，但細細品味不難發現想像的線索確實很有條理的。作者就好像抓住了一根線索的線頭，沿著這個線頭慢慢的理出了人物想像的軌跡。

打破時空界限，進行立體交叉式的敘述以及多層次結構是意識流小說的又一特點。意識流小說打破了傳統小說按時間次序編排故情節的結構，故事敘述不受時間、空間、邏輯和因果關系的制約，而是以一件當時正在進行的事件為中心，通過觸發物的引發人物的意識活動來組織情節。故事的安排和情節的銜接上，一般表現為時間上的跳躍多變，前後兩個場景之間缺乏時間上的邏輯關聯，法國哲學家柏格森強調並發展了這種時間感，並提出了心理時間的概念。小說《牆上的斑點》中，主人公在心理變化和意識的流動中，常常把過去、現在和未來三者彼此顛倒、交叉、相互滲透，使人物的視覺、回憶、嚮往三種現象交織、重疊在一起，根據「心理時間」創造出異常的結構，從而展現人的意識的跳躍、穿插的復雜性。「斑點」成了主人公從一種思緒轉向另一種思緒的中間媒介，從而使描述符合心理軌跡，使作品渾然一體，具有內在的和諧性。「那個斑點」幾次將主人公拉回到現實中來，其結果只是讓她的思想向更遠方馳騁，以跳躍的方式，在「現實—幻想、現在—未來、此生—來世」之間自由跳躍，主人公的意識是一種非常自由、任意流淌的令人難以捉摸狀態，卻真實地表現了人類認知過程的即時性和不可捉摸性。

（二）「神散」——「神聚」

伍爾夫強調寫主觀真實，她認為藝術的任務在於揭示人物「心理的隱曲」，要敢於「撇開一切她認為是外來的因素」，要把內心切「微塵」，「連同它的光彩，它的粗俗，它的缺乏連貫，它的閃電般突然躍現的意義」全部記載下來，即使這樣寫出來「沒有情節，沒有喜劇，沒有悲劇，沒有已成俗套的愛情穿插或最終結局」，也不要緊，讀後感《牆上的斑點讀後感》。在《牆上的斑點》這篇小說中，就突出了這一理念，首先，主人公的一句「該死的戰爭，讓這次戰爭見鬼去吧！」讓讀者體會到主人公對戰爭的憎恨，接下去突然冒出一個似乎與戰爭無關的念頭:「然而不論怎麼說，我認為我們也不應該讓一隻蝸牛趴在牆壁上。」戰爭也像蝸牛那麼令人憎惡、討厭。 「唉!天哪，生命是多麼神秘；思想是多麼不準確！人類是多麼無知！為了證明我們對自己的私有物品是多麼無法加以控制——和我們的文明相比，人的生活帶有多少偶然性啊」。這是戰爭帶來的充滿憂傷、無奈的感嘆。「到底為什麼人要投生在這里，而不投生到那裡，不會行動、不會說話、無法集中目光，在青草腳下，在巨人的腳趾間摸索呢？至於什麼是樹，什麼是男人和女人，或者是不是存在這樣的東西，人們再過五十年也是無法說清楚的。」這又是多麼令人心酸的悲哀。「男性的觀點支配著我們的生活，是它制定了標准，訂出惠特克尊卑序列表。據我猜想，大戰後它對於許多男人和女人已經帶上幻影的味道，並且我們希望很快它就會像幻影、紅木碗櫥、蘭西爾版畫、上帝、魔鬼和地獄之類東西一樣遭到譏笑，被送進垃圾箱，給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感」。這是多麼強烈的願望。一個生活在世界大戰期間，厭惡、憎恨戰爭的婦女，對動盪不安、民不聊生、沒有自由、平等的現實強烈不滿，對虛偽充斥、壓抑沉悶的的社會氛圍極其反感，安定寧靜的生活充滿了嚮往。

在 《牆上的斑點》 中,伍爾夫向讀者展現了繽紛的意象和非凡的想像。主人公從想像牆上的斑點是掛肖像畫的釘子留下的痕跡開始,順著這條思路,各種意象紛至沓來:房屋的前主人、 火車經過的郊外別墅、 正舉起網球拍的年輕人、 裝訂書釘的淺藍色罐子、 鳥籠、 溜冰鞋、 手風琴、 傢具等等。這些五花八門的意象的並置 ,不僅產生了一種蒙太奇的效果 ,而且反映出一種 「真實」,一種對客觀現實的內心感受 ,一種對感受到的客觀真實加以提煉升華後得到的 「內在真實」 或 「終極真實」 。這樣，斑點的作用就凸現出來了，它不僅只是一個斑點，它象徵一種存在物，作為物件，作為具體的東西，作為身外的世界，它能代表著一種現實感，帶給人安慰，平靜人的不愉快的思想。伍爾夫通過對象徵性意象的運用 ,巧妙地將人物的心靈與外在世界聯系起來 ,構築了一個心靈——意象——心靈」 的交互模式。作品中「我」 的全部意象和事物 ,在幽微、 深邃的意識的感知下 ,被賦予了全新的涵義。小說的象徵意蘊已不再是孤立的形象或語言 ,而是架起整部作品的重要深層結構之一。 《牆上的斑點》 的意識裹挾意象的模式使其有了完美自足的結構 ,這一點似乎使它同現實拉開了距離。然而其深層結構的象徵意蘊又使它與現實緊密相聯,並由此揭示出這個 「小斑點」 中的 「大世界」 ,給人以深刻的啟迪。

牆上的斑點讀後感5

《牆上的斑點》是英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫的第一部意識流小說。作品寫一個婦女把爬在牆上的蝸牛當成一個斑點，並且由這個斑點引起了種種聯想。主人公一會由斑點聯想到釘痕、掛肖像的前任房客；一下子又由斑點的疑惑聯想到生命的奧秘、思想的不確定性和人類的無知；一會下又由斑點是一個凸出的圓形聯想到一座古冢，進而想到憂傷、白骨和考古。最後決定靠近觀察那斑點，原來是一隻蝸牛。想像是可以飛馳的，在頭腦里天馬行空。

我們的思想總是容易被身邊的事物所事物所左右的，主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話「我透過香煙的煙霧望過去，眼光在火紅的炭塊上停留了一下，過去關於在城堡塔樓上飄揚著一面鮮紅的旗幟的幻覺又浮現在我的腦際，我想到無數紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色岩壁的側坡。這個斑點打斷了這個幻覺，可能在孩童時期產生的。」紅色騎士代表戰爭和不平靜的生活，這種無意識的幻覺可能是在早期產生的，根深蒂固的在思想裡面，這又是指引作者想到一些新事物，使作者的思緒一擁而上。

生活中的一朵花，一棵草，是否又讓你聯想到什麼嗎？可能生活的節奏太快，導致我們無暇發現生活中的一些事物。當我們的腳步放慢來，卻會發現生活中有很多值得引人思考，會發現生命的意義。小時候，會蹲在草地上，尋找蚱蜢的蹤跡，很喜歡看它們跳躍。曾經幻想自己變小了，去到蚱蜢國，坐在蚱蜢的背上玩耍。生活中確實有太多的東西，值得我們花時間去留意。伍爾夫的宗旨是：「生活是一圈明亮的光環，生活是與我們的意識相聯系的，包圍著我們的一個半透明的封套。把這種變化多端、不可名狀、難以言說的內在精神，無論它是多麼反常和復雜，都要用文字表達出來。」有時候事物給你的一些奇怪的感覺，就是生活賦予你的感受。

多用雙眸看世界，你會發現生活的樂趣，看到生活的亮色。感覺就像，跟一群攝影愛好者一起去旅遊，他們會看到你沒有發現的東西，從他們的照片中，你會看到你所沒有注意到的事物。你是否忽略了你身邊的事物?

4. 作者以牆上的斑點為題，在小說中有什麼意義

①結構全篇，以斑點為軸嘩此心向四周輻射。
②作者通過對「牆上的斑點」的不斷猜測意在表明現實的不可信和做蘆指無意純配義。

5. 小說中我對斑點的猜測共有幾次

從「斑點」出發展開猜測聯想共有幾次？
課文中主人公對於斑點的猜測共有六次：
⑴.為了確定是在哪一天第一次看到這個斑點。
⑵.看到斑點好象是一枚釘子留下的痕跡。
⑶.看著斑點太大太圓，不像釘子。
⑷.斑旅拍點很可能是旦磨一個暗黑色的圓形物體或一片夏天殘留下來的玫瑰花瓣。
⑸.看到斑點是凸出在牆上的圓形。
⑹.仔細看斑點時，就覺得好模鎮斗象在大海中抓住了一塊木板。
⑺.最後發現，牆上的斑點原來是一隻蝸牛。

6. 《牆上的斑點》想說明什麼~

《牆上的斑點》（以下簡稱《牆》）是伍爾夫早期的一篇意識流小說，雖為早期作品，凱辯咐其中所體現的意識流技巧已很全面。現試析如下：
1．對「內心真實」的流動的記錄
伍爾夫認為，真實是客觀的。不過，對於相同的客觀真實，人們的感受卻不相同。小說家應該抓住的重要因素是人性，是人物內心的意識活動。她說：「把一個普普通通的人物在普普通通的一天中的內心活動考察一下吧。心靈接納了成千上萬個印象：瑣屑的、奇異的、倏忽即逝的或者用鋒利的鋼刀深深地銘刻在心頭的印象，它們來自四面八方，就像不計其數的原子在不停地簇射。」這就是真正的生活。文學作品就應該「按照那些微塵紛紛墜落到人們頭腦中的順序，把它們記錄下來」「追蹤它們的這種運動模式」。在《牆》這篇小說中，就很突出地體現了作者的創作思想。當「我」看到牆上的斑點時，思緒像開閘的潮水一般洶涌而出，首先回憶起當時爐子里生著火，由火又聯想起一面鮮紅的旗幟，又想起紅色騎士潮水般涌來，當幻覺被打斷時，「我」又感嘆起人的思維特性來。接著猜想這個灶梁斑點是一枚釘子留下的痕跡，由釘子聯想起掛貴婦人肖像，由此又想到贗品，想到以前的房客的習慣。面對著斑點「我」弄不清它到底是什麼，由此又感嘆起生命的神秘、思想的不準確和人類的無知來，一句「人的生活帶有多少偶然性啊」引出一連串的物象：罐子、貓和老鼠、鳥籠子、鐵裙箍、鋼滑冰鞋……奔馬的尾巴等等，林林總總，不惜筆墨，猶如萬花筒般的幻想、想像、聯想等思緒紛至沓來。引起主人公思緒蜂擁而至的「牆上的斑點」只是誘發人意識活動的客觀事物，但這個客觀事物並未構成人物意識活動的主幹部分。「斑點」一經出現，很快就被人物的自由聯想、內心獨白和無規則的意識活動所湮沒，被萬花筒一般的人物回憶和億萬個意識活動的塵埃所取代，留給讀者的是五彩繽紛、點點閃爍的意識火花，這些誘發物無關緊要，只是「我」意識流動和轉向的結。重要的是人物豐富朦朧的心理感受、動盪飄忽的思絮在作者的筆下得到了真實細致的再現。
2．內心獨白的手法
內心獨白是意識流寫作的主要技巧之一。分析起來，這一概念可分解為「內心」「獨」「白」三層意思：內心即默然無聲，持續不斷的無聲語言或心理意識活動；「獨」則單獨一人，寂靜的心理空間；「白」即表白，依賴語言。概括起來，「內心獨白」即無聲的語言意識。在內心獨白的運用過程中，作者退居幕後，一切皆由人物的意識來展現，使讀者感到真切、深刻，彷彿直接進入人物的靈魂。比較伍爾夫不同時期的作品，即可看出其差異性。在小說《黑夜與白天》中，作者猶如一個全知全能的神，控制一切，由她介紹人物的思想感情，編串故事情節，不讓人物的精神世界——特別是深埋在內心的隱秘活動如實地、自發地表露出來。也就盯純是說，那些心理活動是經過作家整理的，不是生活中原生態的心理活動。但《牆》這篇小說通篇都是主人公的思想過程，這里除了主人公外沒有其他人物，也沒有任何故事情節。小說在開始時向讀者介紹了一個時間：「第一次看見牆上斑點的時間」之後，我們便進入她的意識深處，在大約四千字的文章中我們遨遊在主人公漫無邊際、復雜紛呈的意識之中，我們隨著主人公的思緒，一會兒批評「我們思緒多麼容易一哄而上」，一會兒感慨「哎!天哪，生命是多麼神秘；思想是多麼不正確，人類是多麼無知」，一會兒又發出疑問：「到底為什麼人要投生在這里，而不投生到那裡？」等等，完全是一個人活生生的心靈寫照。
3．時序的顛倒和溶合
意識流小說打破了傳統小說以正常時間為順序的結構，在心理變化和意識的流動中，常常把過去、現在和未來三者彼此顛倒、交叉，相互滲透，使人物的視覺、回憶、嚮往三種現象交織、重疊在一起，根據「心理時間」創造出異常的結構，從而展現人的意識的跳躍、穿插的復雜性。在《牆》這篇作品中，主人公的意識便呈現一種非常自由、任意流淌的狀態。小說從「大約是在今年一月中旬，我抬起頭來，第一次看見了牆上的那個斑點」，開始想到「過去」關於在城堡塔樓上飄揚著一面鮮紅的旗幟，又想到紅色騎士騎馬躍上黑色岩壁的側坡，「這個斑點打斷了我這個幻覺」，斑點的出現，將主人公的思緒暫時拉回到現實中來，但她很快又想到「幻覺，是孩童時期產生的」，在感慨人的生活的偶然性時，思維又跳躍到「來世」。當責備自己不是一個警惕心高的管家時，因為壁爐上有塵土卻想到了古代的特洛伊城被塵土埋了三層……在小說的結構上，「那個斑點」幾次將主人公拉回到現實中來，其結果只是讓她的思想駿馬向更遠方馳騁，以跳躍的方式，在「現實—幻想、現在—未來、此生—來世」之間自由跳躍，真實地表現了人類認知過程的即時性和不可捉摸性。
以上談到的是伍爾夫在《牆》這篇小說中使用的三種意識流的寫作手法，除此之外，這篇作品還有其獨特的魅力。
文章首先吸引我們注意力的是主人公在茶餘飯後偶見牆上的斑點，其思緒紛繁卻不雜亂，呈現出一定的方向性。具體地說就是以「斑點」為圓心，以「三次」思緒為圓周而展開的一個豐富、異彩紛呈的意識世界。比如當她第一次看到斑點後，她由此想到人們的思想多麼容易集中到新的事物上去。當她第二次看到斑點時，她由不能確定它是什麼進而想到人生的神秘，從人生的光陰如梭想到來世的壯麗輝煌。到第三次時，她由這個斑點可能是沒有清掃掉的夏日玫瑰的落葉，想到自己不是個負責的主婦，接著又想到壁爐台上的灰塵，想到可以將特洛伊城埋三層，然後想起莎士比亞，人與人的關系，社會行為規范，男權主義，還想到知識與知識分子對人們思想的禁錮。由此可見，伍爾夫在此表現的既不是傳統小說中的合理性、合乎邏輯的內心思考，也不是許多意識流小說中的不合理、荒謬至極的意識流動，在這短短的十幾分鍾意識里，伍爾夫讓她的主人公經歷了一次人生的真正存在時刻（moments of being)。
從《牆》中我們還看到，盡管主人公進行思想活動，伍爾夫卻沒有使用深奧晦澀的抽象語言，而是使用了生動如畫的描繪性語言。比如她將人生比作經五十英里的時速被風吹過管道，落到另一端，由於速度太快，頭上一個發卡都不剩；或比作一絲不掛地被發射到上帝腳下，以此象徵人生匆匆，轉瞬百年。當她想到一個十分可愛的世界時，她說：「這個世界裡沒有教授，沒有專家，沒有警察面孔的管家，在這里人們可以像魚兒用鰭翅劃開水面一般，用自己的思想劃開世界，輕輕地掠過荷花的梗條，在裝滿白色海鳥卵的鳥巢上空盤旋……」優美的畫面將作者心中的理想境界描繪得淋漓盡致。伍爾夫使用形象的語言是符合人的思維規律的，因為意識流其實是描寫人的下意識或無意識的流動，意識處在這個階段更多的是感覺或直覺，不過她並未停留在個別與具體的事物上，她以一個斑點開始，逐漸上升到某個抽象概念後又用具體形象對它加以圖解。
綜上所述，在《牆》這篇小說中，我們不僅看到了伍爾夫運用圓熟的意識流的寫作手法，也看到了她作品中體現出的獨特的個人風格，這一嶄新的文學形式不僅使她走到了時代文學的前列，而且給了她的精神追求以合適的表現空間，這就是《牆上的斑點》給我們的啟示。

希望能幫到你

7. 牆上的斑點分段概括

1．《牆上的斑點》通篇是內心獨白。「我」看到牆上有一塊黑色的「污跡」，意識就隨之飄逸開去，後來發現，這一污跡原是一隻蝸牛。這一斑點是蝸牛或別的什麼，在小說中其實並不重要，重要的是這一客觀事物「蝸牛」充當了「我」意識轉向的契機，使得「我」派盯把表面上那些互不相關的零碎的思緒連成一體。 2．「我」從看到船上有一斑點首鎮引發了一連串漫無邊際的自由聯想。想到人生無常，想到莎士比亞，想到收藏古物，想到樹木生長，意識隨意流動，最後才回到那斑點，原來是一隻蝸牛。這是一篇很奇特的小說。女主人公冬日平坐在壁爐前吸煙，透過煙霧，看到牆上的一個斑點。她反復猜想著它是什麼，於是無數「無意識的幻覺」像潮水一般「一哄而上」。它究竟是什麼，這並不重要，重要的是作者藉此顯示精神世界紛繁復雜的意識流動。作者一慣認為，藝術的任務不是再現客觀世界，而是表現客觀世界在人的心理意識中的反映，表現感情、感覺、聯想、想像的豐富性和復雜性。這種藝術主張在這篇小者羨粗說中得到了充分的體現。