歡閱讀怎麼寫小說

Ⅰ 寫小說的具體步驟

最佳答案建議在寫小說之前先把故事大概情節和基調定好，慢慢展開。
可以多看看名家大著。
要投稿的話最好用標準的稿紙，有橫格子的為好。
筆的話看自己用哪種比較順手，沒有一定的好壞，不過個人建議可以用水筆。
要堅持長期寫作的話還是選擇電腦比較好，修改存稿都較方便。人稱對話的描寫比較簡單，直接按照某某說的格式寫或者直接寫對話內容都行，但切記標點用好。不過適當在對話內容間加上一些其他內容，不要一味注重對話忽略了動作神情環境之類的輔助。
多看看總有收獲的。
嘛，加油咯~~~

小說是當代文學的主流，迷漫畫的年少一過，國中女生開始閱讀文藝愛情小說，沈醉在書中男女主角悲歡離合、纏綿悱惻的愛戀中，男生呢？也有人捧著厚厚的武俠小說，在刀光劍影的武林爭霸戰中，驚險地窺探各黨派恩怨情仇的結局。不同於枯燥的教科書，小說的閱讀趣味，滋潤了菁菁學子的心靈。許多家長因小說非關升學考試而阻止學子閱讀，哪裏知道它是繁重課業中的心靈補劑，是升學惡補下蒼白青春中的調味品呢。

閱讀小說時，有人驚嘆作者的才華，怎能創作出情節如此精彩的曠世鉅作；有人讀完之後，書中人物的形貌、動作，還留在腦海中栩栩如生，甚至痴傻地愛上他（她）呢！也有人拍案叫絕後，竟然羨慕起作者：【哈利波特】如果是我寫的，該有多好呀！

對！你也許寫過小說，甚至在校園的小說獎榮獲過文學的桂冠；你也許正想動筆，卻還沒有寫小說的概念。我就來談談小說如何創作吧！

一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……

人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。

編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說裏的愛情都很畸型、變態；很激情、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。

我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶裏的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。

敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：

第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。

「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。

「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。

第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。

關於對話、場景、主題……

小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什麼樣的人講什麼樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲—，我說王董呀，怎麼那麼久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。

場景是什麼呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的行列，以滿天烏雲或大雨滂沱為場景，會讓人覺得更哀凄；所以，有了場景描寫，小說才會產生立體感，才不致只有「故事」而已。

任何文章都在表達作者的思想觀念，小說並不是僅供消遣而已。【紅樓夢】不只是賈寶玉和林黛玉、薛寶釵的愛情故事，作者至少也藉著賈府的興衰起落表達「物極必反」的宇宙哲理吧！有一陣子，體罰與否，各方爭論不休，我寫了一篇小說【荒謬的兒戲】，藉文中的人物情節，表達我對體罰的看法，這就是主題。我也寫過一篇【結局】的小說，表達賭的結局是家破人亡的凄慘，以提醒世人遠離賭場，這也是主題。有了主題，小說才會有它的價值，也才不致淪為文字游戲而已。

小說寫作的要訣，如同上面所說的；小說不難寫吧？但是，小說若要寫得好，對於人性、人心要深入了解，對人的表情、動作要仔細觀察，對於各行各業的人都要有深刻的認識，所以當小說家的先決條件是：對什麼事、什麼人都有濃厚的興趣，並時時去探究。

Ⅱ 寫小說怎麼寫

首先要寫大綱，把自己的想法細化，把框架搭建起來
接下來就是多寫多練，練習自己對文字的把控能力，語言不要太多修飾，大道至簡
關於小說大綱可以參考編輯大大給出整理方法
小說大綱設定

小說類型：
都市/玄幻/奇幻/歷史/同人/神話……

基調：
幽默詼諧/日常情感/戰爭權謀/升級打鬥/都市商戰……

金手指：
傳統升級/熱門系統/重生/單獨創意

全文字數：
50-100w

一、主線情節

故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。

二、人物設置

人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。

三、世界設置：

世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。

四、、情節分布

劇情分布大綱，應當包括兩個部分。

1、現在劇情出場人物，應當將現在中重要人物列出來，將每個人人物之間的關系寫清楚，如果是以後的重要人物，也需要簡單的描述。
2、分卷故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分卷設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後5-10萬字左右的故事。
在設定詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。

五、劇情內容梗概

1：出場是誰（身份），叫什麼，在哪裡，發生了什麼事情（遇到什麼麻煩事，最大的寫點）以及在世界裡是什麼存在，以及出現金手指，介紹金手指功能。

2：鋪墊：立意/拉仇恨來增加讀者期待感，把立意/仇恨值拉起來，期待感就來了。拉的越高，期待感越高。

3：延續立意/仇恨值：升級期待感，如果是立意，你得去想，怎麼圍繞立意寫出一個讓讀者接受你立意的故事。

4：發生事件接，上前文鋪墊，方便引出裝逼情節加個小鋪墊，然後重新從第一條開始。

Ⅲ 微信讀書怎麼寫小說

首先，要有自己的個人微信公眾號;其次，你將你的小說在公眾號連載;最後，按照以下方法操作:
1.可以找到公眾號中任意的一篇文章,然後點分享,選擇「在微信讀書中閱讀」。
2. 打開微信讀書,加入書架裡面。
3. 現在就在裡面可以看到你的公眾號的所有已發過的內容了。
4. 過上一陣子去書城裡面搜索公眾號的名字,就可以搜索到了。
這是一種方法，請參考！

Ⅳ 怎麼自己寫小說。。。。

寫小說是一個既富有挑戰性又極具創造性的過程，以下是一些建議來幫助你開始並提升自己的小說寫作能力：

一、提升語言功底 閱讀積累：廣泛閱讀各類文學作品，特別是你感興趣的小說題材，這不僅能豐富你的詞彙量，還能讓你學習到不同的寫作風格和技巧。 練習寫作：日常多進行寫作練習，無論是日記、短篇故事還是散文，都能幫助你提升文字表達能力和語言組織能力。 注重細節：在描述場景、人物和事件時，盡量做到細膩入微，讓讀者能夠身臨其境。

二、構建自然過渡的情節 規劃大綱：在動筆之前，先構思一個大致的故事框架，包括主要情節、關鍵轉折點和結局。這有助於你保持故事的連貫性和邏輯性。 學習借鑒：閱讀與你小說題材類似的作品，注意觀察作者是如何處理情節過渡和轉折的，從中汲取靈感。 自然銜接：在寫作過程中，確保每個情節之間都有自然的聯系和過渡，避免突兀或跳躍式的敘述。

三、注意文章前後的銜接與伏筆 設置伏筆：在故事的開頭或中間部分巧妙地埋下伏筆，為後續的情節發展做鋪墊。這不僅能增加故事的趣味性，還能提升讀者的閱讀體驗。 前後呼應：確保故事中的細節、人物性格或事件在前後文中有所呼應，形成完整的敘事閉環。 反復推敲：在完成初稿後，多次審閱並修改你的作品，特別注意檢查前後文的銜接是否緊密，伏筆是否得到合理的揭示。

四、勇於嘗試與持續學習 勇於嘗試新風格：不要害怕嘗試不同的寫作風格和題材，這有助於你拓寬視野並發現自己的潛力。 持續學習與反饋：參加寫作課程、工作坊或加入寫作社群，與其他作者交流心得並獲取寶貴的反饋。

最後，堅持寫作是關鍵。寫作是一個需要時間和耐心打磨的過程，不要急於求成。隨著經驗的積累和實踐的不斷深入，你的小說寫作能力一定會逐步提升。至於你提到的「寫完可以給我看看么？」，當然，如果你願意分享的話，我很樂意閱讀並提供一些反饋意見。

Ⅳ 談談任何閱讀小說怎麼寫(關於一些小說的描寫手法，怎樣閱讀等)

講故事小說怎麼寫？看故事的人好多，寫好了是硬通貨，好好安排情節，環境要奇特，情節要巧妙，人物要個性誇張。

例：禿驢，竟敢跟貧道搶師太。

環境——華山絕頂，霧氣籠罩，裊裊歌聲不絕於耳，仔細聽來竟然是時下最流行的網路紅歌。情節——老道和禿驢同時愛上了師太，師太想全包，老道知禿驢武功很差勁，於是想殺掉禿驢。

人物性格——禿驢愛的愚，老道愛的狠，師太愛的貪（請去掉「愛的」兩字再讀一次）

情感小說咋寫？一般情感小說都很悲，結局不是死就是散，開始寫都愛這樣安排，寫到後來寫透了寫淡了，即使還是死還是散，可是感覺完全不一樣，情感小說更注重筆法的細膩，對文筆的精純要求高，而且心理描寫的功底要深，不能流於平面記述。環境更多映襯心情，情節多是情感糾纏，人物性格透過愛情來體現。當然，情節設置高手是不需要如此散文化和心情化愛情小說的，說故事說的好，更可以把情寫深，《麥琪的禮物》出名就在這了。

例一：我走時，他還睡著，紙條壓在茶杯下。關上門，我迎著陽光掉出淚，可我卻沒留意，他的枕巾已在夜間濕透了。

這是含而不露風格，點到為止。

例二：我只見過她兩面，第三次見時，我就說喜歡她，她略顯意外，愣了下神，沒有答應也沒有拒絕，我要的就是這個結果。

這是直而白風格，個性強。可以外加幽默。

例三：他走進去，看到自己送她的花正開著，就擺在窗前地下，她倚在門邊笑說：「我起先還以為養不活呢。」他沒有回身，俯鼻去聞那花兒，香氣陣陣，仿如他們的愛情一樣甜蜜。

這是借物表意，雙向延伸。

例四：去讀《麥琪的禮物》。

一個賣了表弄個發卡，一個賣了頭發弄個表鏈，語言那麼平實，效果那麼浪漫，屁點抒情也沒有，全部是情節，可是那愛意表露的杠杠的，沒的說了。

愛情小說想怎麼寫就怎麼寫，寫著寫著你就會寫了。

生活類小說咋寫？無它，久習而熟之，真實記錄吧，別說廢話就成。口語書面化，書面文字口語化，雖然寫多了你才能找到這個感覺，但也可以完全當作一個技巧來使用。

例：女人點了灶，見火起了苗，烏黑著臉去拉風箱，一扯兩扯，鍋就燙起來。男人此時進了門，炕沿上坐下，吧嗒幾口煙，突然從懷里掏出半綢紗，跳起拉過女人，塞在女人的懷里，女人慌著張大嘴，褲腿兒上擦了手，細看那紗軟滑如煙，不由喜歡地微笑起來，抬頭就見男人已經坐下拉起了風箱。

如果你不是一個善於觀察生活的人，那你還是去寫魔幻小說吧。

現實主義小說咋寫？不好寫，如果之前寫文是心情和愛好，小資點，無聊點，低俗點，感人點……都行，那麼涉及現實之後要看見識和價值觀了。現實和批判現實看你站的方陣，文章有了欲求，有了傳達，有了觀點，有了啟示，寫現實你就把自己縮小，或者放到最大，但都應該是冷靜的，旁觀的，還是說故事，不要寫成雜文，要隱藏議論。

例：她的工作就是陪老闆睡覺，老闆出差時，她會上街溜達溜達，買點這，買點那，甚至跟小販吵吵架，很多買來的東西隔天就忘了，只偶爾記得買時的心情。有時，王局長的妻子會叫她去打牌，錢是流水般過手，這里人並不在意錢的，只是圖個樂，打發時間。有次她看見劉副市長的秘書小胡進來，不由想起他屁股上奇形怪狀的痣，心裡一笑，想跟他打個招呼，手揚起露出半個酒窩，胡秘書視線掃過來，只裝作不認識，轉一圈出去了，她冷冷吹口氣，揚起的手打掉剛還緊攥的發財。

寫這類文章最注重技巧，也可以說你要寫的聰明點，或者說你要寫的小心點，因為現實小說總帶有針對性和攻擊性。

超現實小說咋寫？什麼是超現實小說？簡單講，就是不畫雞蛋外殼，只畫蛋黃。寫變形後的東西，寫潛意識的東西，寫深層人性，而表面文字只是載體，文字下面是對現實的真實感受，如此更接近人的內在，不過讀起來跟嚼黃連差不多，如果喜歡下火，仔細讀來非常有趣。寫超現實小說只有到了那口井，你自然會去喝那個水。

例：他從電梯出來，看見老闆去衛生間，腿突然不動了，跟著老闆的屁股跑去，還跪下來；他的鼻子飛出去，飛到餐桌的上方盤旋；他的眼睛跳出來，直接跳進李娜的胸口裡；他的舌頭伸得老長，伸到組長的面前說小劉的壞話；他的手更是了得，穿過牆壁把保險櫃打開，一沓一沓往出取錢；他突然覺得恐慌，但無法停止，最後連大腦也歡呼起來。

寫的時候，最起碼你自己知道自己在說什麼。

關於人設、景設的問題，不必說了，寫你最熟悉的人，最熟悉的事，最熟悉的空間。比較重要的是情節的構思，沖突的安排，矛盾的展示，剩下的就看你思考的深度了。

下面說一點寫情節和人物的花招：

1、隱藏藝術——隱藏技法的運用在很多類型的小說里可以看到，一般來說，使用第一人稱來寫小說，很容易全面袒露內心活動，無論怎麼控制，「我」的內心獨白都會大量存在，使用第一人稱更易直接去描述心理和思想，有時甚至凌駕在情節之上，第三人稱也能豐富地表現意識活動，只不過第一人稱是熱的，第三人稱是冷的，產生這個感覺是因為第一人稱調動了作者思維的更多追索、詢問和疑惑，第三人稱調動的是作者思維里更多的定義、評價和解答。隱藏技巧在人稱上就可以做手腳，一篇小說，可以不需要人稱主語。

例：門開了，風吹進來，很冷，月是明的，有些涼，蟲兒叫的很懶，有什麼東西在陰影里悄悄潛行。

隱藏技巧有時出於藝術考慮，有時出於其它考慮，可以隱藏的東西很多，隱藏心理描寫，隱藏環境描寫，隱藏對話，隱藏表情等等。

在情節的懸念設置上，隱藏技巧更是重中之重，情節發展的時間線上，什麼時候該讓讀者知道什麼情節，是需要動腦子的，如草蛇灰線法，雲籠霧罩法，管中窺豹法，山窮水盡法等等，可使用在任何細小情節的描述上。

例：他躲在衣櫃中，從狹窄的縫隙里依稀看到一個穿紅衣的女子走進來，卻沒看清臉面。（管中窺豹法描寫人物）

她站起身，又把兒子喊回來，說：「你順便去你二叔家，跟……」突見門簾挑起，婆婆提了菜進來，忙住了口，只說：「不用你了，我忙完了自己去說。」（草蛇灰線法描寫對話）

2、模糊藝術——模糊技巧也叫朦朧法，模糊技巧的使用和作用都類似隱藏技巧，經常用在表現人物的心理上。其實就是似乎說了什麼，但仔細一看啥也沒說，不實寫而是虛描，可是情緒已然流露。

例：他想起那年夏初時，在鄉下見過的一個小女孩，手裡就有一個紙風車，小女孩跑起來，風車飛轉，帶著他的思緒也轉個不停。

3、混亂藝術——混亂技巧運用比較多，混亂技巧拓展了敘述的形式空間，並讓更多內在的意識盡情流露。混亂技巧甚至可以混亂人稱，混亂事物，混亂情節，混亂邏輯，但最根本的是表達出了人心的本真。

例：王二用蠟燭的光煮了一鍋湯，肉不太熟，他只好把牙在石頭上磨的更加鋒利，他只是要活下去。洞外的大雨從沒有停過，雷聲就響在心底。他把湯喝光，肉只吃了一半，一隻蒼蠅停在肉上，王二沒有動，這寂寞的空間里他需要夥伴，哪怕只是一隻蒼蠅，畢竟這個黑暗的洞中存在兩個生命。

4、變形藝術——變形似乎跟混亂一樣，其實有很大區別，混亂是紛雜的，變形是單純的。

例：我突然飛了起來，飛過了鐵絲網，飛過了高牆鐵塔，飛出別人怨恨的視線，一路飛
入你微笑的光芒。