馮積岐小說閱讀

㈠ 馮積岐的創作年表

1983年
《續繩》 《延河》5期
1986年
《舅舅外甥》 《延河》1期
《作品與爭鳴》轉載
1987年
《豹子下山》 《延河》6期
1988年
《日子》 《延河》1期
《在那個夏天裡》 《中國西部文學》5期
《地下水》（中篇小說） 《中國西部文學》6期
1989年
《午間》 《中國西部文學》1期
《夏天到秋天》 《延河》11期
《木頭坡》 《秦都》89年6期
1990年
《丈夫》 《清明》6期
《鄉政府人物》 《中國西部文學》5期
1991年
《妻子她》 《延河》1期
《戲子》 《歲月》1期
《一夜無月光》 《山花》6期
《黑洞》 《秦嶺文學》1期
1993年
《雨雨》 《北方文學》4期
《想起那一天顫悠悠》 《五月》4期
《不動感情》 《延河》3期
《煙塵》 《天津文學》7期
1994年
《煙》 《延河》1期
《斷指》 《延河》1期
《一種生活》 《延河》1期
《紅拖鞋》 《朔方》1期
《那天晌午》 《朔方》1期
《狼狗》 《朔方》1期
《玉米地》 《朔方》4期
《沒有屋頂的房子》 《天津文學》7期
《土崖遮出的陰影》 《天津文學》7期
《我的農民父親和母親》（中篇小說） 《朔方》10期
《小說月報》轉載
《鄉村幹部》（中篇小說）》 《鴨綠江》10期
《走進神話》 《西安日報》4月3日
《人生舞台》 《西安日報》11月10日
《那個寒冷的早上》 《西安日報》2月27日
《小飛和畫家》 《朔方》12期
1995年
《拴在一根繩子上的孕婦和勛章》 《延河》1期
《星期天和星期一早晨》 《清明》5期
《最後一個木匠》 《飛天》6期
《尋找父親》（中篇小說） 《延河》6期
《乾旱的九月》（中篇小說） 《朔方》6期
《雜姓》（中篇小說） 《芒種》6期
《我們在山裡活人》（中篇小說） 《秦嶺文學》4期
《銀元》 《稅收與社會》11期
《月明，月明》 《華山文學》3期
1996年
《露水草》（中篇小說） 《中國西部文學》3期
《眼鏡》 《青海湖》7期
《祖母或我們村裡的那棵松樹》 《牡丹》4期
《革命年代裡的排練和演出》（中篇小說） 《朔方》7期
《結局》 《作品》9期
《我的岳父和兩個岳母》（中篇小說） 《山丹》9期
1997年
《這塊土地》（中篇小說） 《當代》1期
《短暫的軍帽》 《珠海》1期
《曾經失明過的嗩吶王三》 《人民文學》2期
《小說選刊》轉載
《有關兩個頭顱》 《牡丹》3期
《蛋形花壇》 《中國西部文學》1期
《林的故事》 《青海湖》5期
《一炷香》 《芒種》9期
《在邊緣》（中篇小說） 《牡丹》5期
《武惠蘭打井》 《綠洲》5期
《想起了老黃》 《北方文學》9期
《中華文學選刊》轉載
《城堡的短暫迷失》 《珠海》6期
1998年
《尋找》 《作品》2期
《老黑》 《青海湖》2期
《不能責怪父親的年代》 《太陽》1-2期
《在公園》 《綠洲》2期
《村辦歌舞廳》（中篇小說） 《綠洲》2期
《祖父之死》（中篇小說） 《天津文學》4期
《硬幣》 《稅收與社會》2期
《去年今日》 《延河》7期
《手》 《延河》7期
《樹上的眼睛》 《延河》7期
《黃土》 《青年文學家》6期
《種瓜得豆》（中篇小說） 《芳草》7期
《目睹過的或未了卻的事情》 《山花》7期
《炮人》（中篇小說） 《小說》4期
《跟蹤》 《武漢晚報》5月30日
《殺人者》（中篇小說） 《牡丹》5期
《母與子》 《北方文學》10期
《我等著你回答》 《佛山文藝》10期
《瀟灑》 《山東文學》11期
《我和前妻》 《武漢日報》2月7日
1999年
《下場》（中篇小說） 《章回小說》2期
《朋友》 《朔方》7期
《別有洞天》 《綠洲》3期
《塌坍的房屋》 《作品》1期
《誰之錯》（中篇小說） 《章回小說》11期
《結交小曼》 《作品》10期
《家事如煙》（中篇小說） 《百花洲》2期
《雪過天晴》 《當代小說》8期
《護士鄒月仙》（中篇小說） 《山東文學》9期
《畫家》 《長江文藝》11期
《留下來的》 《芳草》7期
《夜走他鄉》 《福建文學》12期
《玩蛇的女孩》 《鴨綠江》1期
《袒露的部分》（長篇小說） 《當代作家》1期
《誤入岐途》（中篇小說） 《佛山文藝》8期
《在傘下》（中篇小說） 《百花洲》6期
《打開窗戶》 《湖南文學》2期
《與靚女同行》 《企望》1期
2000年
《皮匠》 《鴨綠江》1期
《房子》 《西北軍事文學》1期
《盼》 《稅收與社會》1期
《渭河灘》（中篇小說） 《綠洲》1期
《沉默的糧食》（中篇小說）獲武漢市文聯《芳草》小說獎 《芳草》5期
《帶小狗的女人》 《作品》5期
《成熟》 《山花》6期
《如畫》 《滇池》6期
《流鼻血的少年》 《青春閱讀》7期
《農民某一天的生活》 《朔方》8期
《後牆上窗口》 《山東文學》9期
《在樹下》（中篇小說） 《作品》10期
《舅父的一生》 《青海湖》8期
《故鄉來了一位陌生人》 《北京文學》12期
《王者後裔》 《北方文學》12期
2001年
《老人》 《西北軍事文學》1期
《沒事》 《滇池》1期
《毀滅》 《青春閱讀》2期
《黃岑》 《鴨綠江》4期
《人生暗角》 《福建文學》5期
《村樁》（獲吐魯番文聯小說獎） 《芳草》5期
《小說精選》轉載
《夏天裡的幾種可能》 《牡丹》5期
《西部警察》（中篇小說） 《芳草》12期
《九月之月》（中篇小說） 《延安文學》5期
《影子》 《長江文藝》12期
《驚恐不安》 《稅收與社會》4期
《青龍鎮》 《稅收與社會》12期
2002年
《那年他十七歲》 《青春閱讀》1期
《母親》 《青海湖》2期
《棉花》 《山東文學》3期
《一束亮光》 《牡丹》2期
《農事詩》（短篇二題） 《西南軍事文學》1期
《盜竊》 《鴨綠江》3期
《搖晃不定的深秋》 《朔方》9期
《梅草的婚姻》 《福建文學》7期
《秀發纏身》 《滇池》5期
《葡萄園》 《芳草》10期
《關於那個怪人》 《芒種》11期
《又是一年麥黃時》 《時代文學》6期
《遭遇城市》 《青海湖》12期
《出走》 《北方文學》4期
《晌午的陽光》 《青春閱讀》12期
2003年
《蘋果王》 《青海湖》3期
《演戲》 《芒種》7期
《半夜敲門》 《山東文學》6期
《刻石碑的老人》 《西北軍事文學》3期
《漢中姑娘》 《芒種》12期
2004年
《獸醫站手記》 《青海湖》2-3期
《我的漢中姑娘》 《佛山文藝》期（上）
《痛痛快快哭一場》 《佛山文藝》3期（上）
《畫家之死》 《福建文學》4期
《掃院子的女人》 《清明》4期
《死去也好看》 《西湖》9期
《走來走去的女人》 《青春閱讀》10期
《小說精選》12期
《到孤島去》 《佛山文藝》11期（下）
2005年
《麥地里的玉佩》 《福建文學》1期
《逃》（獲青海省作協《青海湖》小說獎） 《青海湖》1期
《兩個少年一天的愉快生活》 《山東文學》4期
《這個叫麥葉的女人》 《佛山文藝》4期（下）
《我們村的最後一個地主》 《延河》6期
《小說月報》轉載
《電話機》（中篇小說） 《長城》6期
《摧毀》 《青春閱讀》12期
2006年
《刀子》 《延河》2期
《小說月報》轉載
《王妮睡著了》 《青海湖》3期
《一個人的愛情》 《作品》11期
《我和我的朋友夫婦》 《山東文學》7期
《會飛的奶牛》 《青海湖》9期
2013年
《馮積岐作品集》 《袒露的部分》 《當代作家》雜志1999年第1期
《沉默的季節》（獲「九頭鳥」長篇小說獎 ） （長江文藝出版社）2000年版
《敲門》 （山東文藝出版社）2005年版
《大樹底下》 （太白文藝出版社）2005年版
《村子》 （太白文藝出版社）2007版
《沉默的年代》
《遍地風流》
《逃離》
《兩個冬天，兩個女人》
《大樹底下》 《鳳鳴醫魂》（與王海林合作） 《陝西人民出版社》1992年版
《將人生訴說給自己聽》 《陝西教育出版社》1992年版
《人的證明》 《太白文藝出版社》1998年版
《小說三十篇》 《東方出版社》1998年版
《我的農民父親和母親》 《燕山出版社》1999年版
《沒有留住的》 《當代中國出版社》2002年版
《刀子》 《作家出版社》2006年版
《掛職日記》 《新華出版社》2006年

㈡ 高鴻的個人自述

本人除了熱愛文學，還喜歡攝影、書法。書法作品曾榮獲「首屆全國民營企業家書畫大賽」三等獎；論文《紫砂陶刻藝術淺識》榮獲陝西省第二屆優秀科技論文二等獎；項目《高效、節能液化氣棱式窯爐》榮獲陝西省人民政府頒發的重大科技成果進步三等獎；黑陶「百福瓶」榮獲「首屆陝西旅遊紀念品設計大賽」優秀獎，作品被陝西省旅遊局收藏；半坡陶瓶榮獲「首屆中國旅遊紀念品設計大賽」銀獎； 主編的大型企業內刊《邁科人》榮獲由中國企業聯合會、中國企業家協會聯合北京大學、清華大學共同舉辦的「第三屆企業內刊聯展」活動集體一等獎。本人榮獲最佳主編獎。論文《淺談企業內刊在企業中的作用》獲全國內刊作品評比一等獎。本人多次被選入《中國思想家寶庫》、《中國當代學者大辭典》、《中國建設文庫》等大型辭刊。

作品評論
盜版書堆看高鴻
文 / 王彥春
把高鴻和盜版書三個字聯系在一起總感不雅。但走在西安大街小巷的書灘上，現實不得不讓人承認，高鴻這個名字成為商販們頗受青睞的賺錢資本。
記得《沉重的房子》簽名售書的前一個晚上，我和幾個朋友專程去了西安，在鍾樓、火車站等幾個書灘上，驚奇地發現該書己上市。今年，高鴻又一部力作《農民父親》出版，恰逢我在京、冀，蒙三省考查，同樣在小書灘上，見到與西安景象一致的情景。盜版書如此之快，簡直讓人無法想像。
由於認識高鴻的原故，所以在文學圈子裡多了幾份仔細，只要見到他的文章、評論之類便統統收集起來，不經意間竟然收集到全國近五十餘家知名報刊雜志的評論：
「小說《農民父親》的咄咄逼人和發人深省，一點也不亞於油畫《父親》給人們帶來的震撼，二者有異曲同工之妙。作者用生花妙筆，全景式的描繪出自上個世紀五十年代以來，農村的歷史沿革和社會變遷的巨幅畫卷，刻畫了一個勤勞、善良、純朴、堅韌的老農形象，被眾多讀者譽為『是繼《白鹿原》以後，陝西又一部史詩般展示農村生活的厚重之作』」。（牛玉順《農民父親一路走來》《濰坊晚報》2008年10月30日）

「可以說，通過高鴻的長篇小說《農民父親》，我們所認識的是一個從語言層面到邏輯層面、從理解深度到表達廣度、從行上的觀念到行下的機趣，都達到弓馬嫻熟、爐火純青程度的當代作家（《鄉土寫作的一次突圍》，《海南日報》2009年4月23日——暢銷書觀察。《小說評論》2009年第4期，作者鶴坪）。茅盾文學獎評委、評論家李星讀完《沉重的房子》後，以《對鄉土中國現實和人生的生動抒寫》為題，稱之為「是一部顯示了作者生活積累和非同一般的藝術修養，厚重而大氣的優秀作品，」「這是繼路遙《平凡的世界》之後，又一部值得重視的關於陝北題材，農村題材，表現『城鄉交叉』地帶生活的重要作品」（《文化藝術報》2009年5月20日、《當代小說》2009年第4期）。陝西作協副主席、著名作家趙熙認為：「這部《沉重的房子》的確使我在閱讀中感到壓抑和沉重，嚴酷的『真實』和黃泥村為黃土一樣生息著的農民，以及由此而引發的一串串帶血帶淚的鄉村故事，令我感動而揪心。這是一部無多少雕飾的、十分認真而動了心的創作。我對於年輕高鴻這種老老實實的寫作和在《沉重的房子》中的藝術探求深表欽敬和祝賀。」（《沉重的「房子」—— 陝北農民生命圖象和縮影》——《小說評論》2009年第3期）；評論家仵埂教授認為《沉重的房子》「實際上，物質的極度貧困和精神的不懈追求，恰恰構成小說在這個人物茂生和秀蘭之間的巨大張力，也成為小說敘述的基本內在動因。同時，也正是這一點，顯示出作家高鴻在敘述視野上，抱持著現實主義的敘述心態範式，不管就小說結構和人物視點，還是人物的內在沖突，都顯示出了這一傾向。」（《陰郁日子裡的亮光——評高鴻長篇小說〈沉重的房子〉》《小說評論》2009年第3期）
評論家李建軍認為「高鴻有著像大地一樣朴實、深厚的底層情懷，作者有著良好的倫理感和健全的人性觀，藝術感相當好」。《沉重的房子》是一部「朴實、厚重的作品」，是「另一性質的底層寫作」，「更具有社會學意義上的認識價值」（《另一種性質的底層寫作》《長城》2008年第8期；《當代小說》2009年第8期；《海南日報》2009年5月21日——暢銷書觀察）。時代文藝出版社責任編輯周玉蘭則以《農民父親詩意的愛情》為題來解讀《農民父親》：「在著名作家陳忠實、蔣子龍、曹乃謙和鍾石山的聯名推薦下，它作為給祖國改革開放30周年的獻禮出場，其厚重、震撼和真實令我們肅然起敬。」（《當代小說》2009年第8期；《小說評論》2009年第3期）。
延安大學中文系教授、評論家梁向陽認為：「這部小說甚至可以看成記錄中國新時期前後下層社會人們艱難生存的歷史書籍與社會學書籍，也完全可以成為歷史學家、社會學家研究中國當代社會特定歷史時期的案頭讀物」。（《在不斷突破中前行——由〈沉重的房子〉、〈農民父親〉看高鴻長篇小說創作》《當代文壇》2010年第1期）作家陳忠實認為「這是一部與當下生活發展同步的小說，生動真實地描寫了陝北鄉村現在的生活形態，已引起讀者強烈的反響和關注。陝西又躍出一位頗富才情的青年作家了。」（《沉重的房子》推薦語）。陝西作協主席賈平凹認為「高鴻是我省一位文學創作成績斐然的作家，作品在國內也頗有影響，本人又身懷紫砂陶藝絕技，確是個難得的人才。」（《陝西文學界》2009年第2期）。
陝西作協副主席高建群說：「世界雖然浮躁，雖然充滿了假聲假唱，但還是留著一些清醒的角落的，還有一大部分清醒的人們的。這部（指《沉重的房子》）用血和淚寫出來的東西感動了他們。我曾經說過：我在無數人的心中摸索，摸索到的是一顆顆冰冷的心。現在看到這些網民的評論，我很感動。這世界上還有真誠存在，還有樸素的人類感情存在的。」「我欣喜地看到文學陝軍中又有了一個新面孔。我們這一代人行將老去，我寄希望於後之來者。」（《文學報》2007年7月22日，高建群：《這場宴席將接待下一批饕食者》）。
作家楊煥亭評論：我說高鴻的長篇小說《血色高原》是一部好作品，不單是指結構、語言和敘事方式這些通常的分析切入點，而是著重關注他直面人性本真、呈現人性本真的藝術靈性，關注他在一種多色的背景下對人性的復雜、立體和動態的書寫，這不僅使他的作品中的主要人物成為黑格爾所說的彼此不重復的「這個」，更重要地還在於通過對以人性為基本內核的生命態與時代背景的相容、反差和沖突，使得作家筆下的藝術形象具有了審美意義上的浮雕感，從而引發我們以三維的視角去解讀每一個人物詩意存在的「歷時態」和「共時態」的交織。而這恰恰是時下某些鄉村敘事作品所不具有的質素。（《多色背景下的人性浮雕》《文化藝術報》2010年6月20日。《小說評論》2009年第4期）
「作家有著濃厚的陝北生活的積累，書中描繪了大量陝北的風土人情和迷人風光，加之作者有不同於其他作家的美術修養，所以這部小說不但以自我生活為藍本，描繪了一幅多姿多彩的陝北的生活畫卷，同時也寫出了陝北人民的精神——為了生活百折不撓的精神、決不屈服於命運的精神、對愛情的執著精神。「（《焦欣：一場關於幸福的求索——論長篇小說〈沉重的房子〉的思想意蘊》《終南》2009年第3期）「不僅僅是跌宕起伏的曲折故事，不僅僅是黃土高原濃厚的生活氣息，不僅僅是反復詠嘆的信天游，不僅僅是生動優美的文學語言，不僅僅是有血有肉的外婆與母親的人物刻畫，更是寬容鑄就的大愛精神！（宸之韜《寬容鑄就大愛精神——讀高鴻長篇小說〈血色高原〉有感》《陝西文學界》2010年第2期；《文化藝術報》2010年5月2日。《小說評論》2009年第4期）
「在這個溫淳、涼爽的初夏，帶著些許的惆悵，些許欣愉，我們送走了馮積岐的《村子》，迎來了高鴻的《血色高原》。這部作品，是對女性命運的娓娓述說，是對命運跌宕起伏的深深刻畫，也是對歷史滄桑的徐徐鋪陳；這是一首詠嘆調，一首信天游，更是一曲歌頌母性的交響詩——用寬容仁慈的心待人，用堅韌勇敢的心活著；與苦難抗爭，與命運拼搏……這是外婆和母親留給作者的精神財富，也是作者給我們帶來的人生啟迪。」 （《文化藝術報》6月17日高鴻長篇小說《血色高原》連載刊首語） 陝西作協副主席馮積岐說：「我說過，中國作家逃不脫史詩和傳奇的宿命。史詩和傳奇並非是所有中國作家的自覺追求。中國作家的目光之所以盯住史詩和傳奇不放，原因是很多的，我不必在此探討。我是說，高鴻的《血色高原》也可以歸入這條路子。當然，能達到史詩的高度，是個了不起的成就。《血色高原》追求史詩性的目的是明確的，作品的進行時長達半個世紀多，時間跨度長。高鴻筆下的主要人物具有傳奇色彩，形象比較豐滿，有血有肉，是活生生的『這一個』。」 （《高鴻的藝術追求——讀高鴻的長篇小說《血色高原》《陝西日報》、《文化藝術報》、《陝西文學界》）「當路遙、賈平凹、陳忠實、高建群這些陝西文學的騎士們，扛起東征的大旗，吹響陝軍東征的號角，讓陝西文人和陝西文學為整個中國側目，其曾經輝煌的光芒還沒有褪盡，陝軍東征的旗幟還能否繼續飄揚，陝西文壇當然更需要有高鴻這樣後來的騎手，扛起東征的大旗，把文學的號角繼續吹奏下去。」（魯萬鴻《後來的騎手》）「作者運用現實主義的筆觸飽蘸濃重的感情繪制出一幅平凡母親受難的歷史畫卷；工筆重墨的展現著普通人性的多樣風格，立體而鮮活，筆法干凈不蔓不枝。……母親曲折坎坷的生命歷程潛藏著太多的人為因素，無疑在抨擊和批評特定時期下的政治病態。」（山嵐《緣的磁體，命的舛奇》——讀高鴻長篇小說《血色高原》）
「忠誠的傳承有序的寬闊的歷史感追求和最現代意義上的尊嚴意識注入，必然是高鴻的質朴的鄉土寫作的終極皈依，雖然高鴻筆下的很多生於鄉土歸於鄉土的我們的祖輩一般的人物可能永遠不會看他經過或者慷慨或者深沉的凝視寫就的篇章，但我相信，他們的後代一定會看到類似的飽含同情和溫暖的文字，並對此充滿最嚴格意義上的感激……」（明朝散發弄清粥：《高鴻的固執》）「高鴻繼《沉重的房子》、《農民父親》之後，又給我們呈現了一部極為精彩的現實主義力作—— 《血色高原》。這部作品在傳承柳青《創業史》、路遙《平凡的世界》氣勢恢弘的現實主義風格的基礎上，更著力於關注普通人物在時代社會大背景下不可違逆的命運走向。他們在這不可違逆的命運的強大勢力的威壓中，以其堅韌的生存意志不屈不撓地承載著太多的人世悲苦。而普通人物靈魂的美醜，正是在時代社會大趨勢的牽引下才得以展示的。這美與丑的交織變幻，似乎在向世人昭告著某種冥冥之中的獲得自我靈魂救贖的理念。因此，《血色高原》在一定程度上超越了一般現實主義小說的范疇，從而立體出中國人在特定時代生存的具體狀況，且不乏靈性的筆墨，往往於不經意間，把人性豐富多彩的美醜交織表現得淋漓盡致，令人仰天長嘆，欲哭無淚。作品人物群像的雕塑是多角度的，輻射出的是歷史與現實碰撞下的具有凄美意味的光芒，讓讀者藉助於小說文本，多向度地審視自我靈魂在時代社會大背景下的流變狀態。」（鄔海波《救贖靈魂的悲歌 ——評高鴻長篇小說〈血色高原〉》）
對高鴻的評論很多。《小說評論》、《當代文壇》等期刊都發表了高鴻的評論專輯，很多報紙副刊也有評論文章發表。西安電視台《藝家藝事》欄目近期做了高鴻的專訪；《文化藝術報》在頭版頭條的位置刊發高鴻照片及文章標題——《厚重質朴品高鴻》，然後在二版和十版集中報道。
高鴻的創作並非天生，而是後天勤奮的結果。自幼貧窮的生活經歷和人生坎坷，積淀了他超常人的豐富閱歷，奠定了他日後成就文學的夢想。他是在貧窮堆里不甘落伍，奮起抗爭命運的佼佼者。他以頑強的毅力和純撲的語言，原汁原味地再現往事與過去，語言很具親和力。「他寄予寫作的風格追求，某種淡掃蛾眉式的淡定與冷凝。」「高鴻顯然不是快餐文學的製作者，他寄予小說寫作顯見的個人風格、表達形態、豐富性和多義性。」（鶴坪《鄉土寫作的一次突圍》。《小說評論》2009年第4期）作品把人人都徑歷的事情真實地寫了出來，恰恰成了人人都經過，都想說又表敘不出來的那種感覺，這就是文學的玄機，是產生心靈勾通的橋梁，也是作者與讀者得以共鳴的真正奧秘所在。

㈢ 推薦幾本經典好看的歷史小說

歷史小說是小說的重要文類之一,尤其在有著五千年文明史的中國,歷史小說一直很受歡迎。歷史小說體現了歷史與小說的雙重因素,它直接從史傳文學中發源,相對於其他敘事文學,因為沾染了歷史的神聖性而倍受器重。推薦幾本歷史小說給大家，以下是我推薦給大家的關於 好看的歷史小說，一起來看看最經典歷史小說完本有沒有你喜歡的小說吧!

好看的歷史小說

1、高陽《胡雪岩》《慈禧全傳》

高陽先生著作等身，筆法精湛，堪稱當代羅貫中。《胡雪岩》把國人官商處事的世故和精明描述的一清二白、入木三分。《胡雪岩》無愧當代第一歷史小說。世事洞明皆學問，人情練達即文章。什麼是世事洞明，什麼是人情練達，都在這本書中!《慈禧全傳》又是一部高陽的巨作，這是理解中國近代史不可不讀之書，高陽先生對歷史人物的評價比大陸歷史學界先進了50多年。

2、姚雪垠《李自成》

全書包囊武俠，歷史，宮斗，民風，渾然為一體。寫廟堂江湖，盪氣回腸。謀篇布局，細致入微。加上姚老堪比顧誠的歷史功底，譜寫了一部中國封建社會的網路全書。不過該書過度宣揚階級斗爭，高度美化李自成所代表的農民階級，可能是受寫作時政治環境與時代極限性所至，但白璧微瑕，不掩其瑜 。

3、二月河《康熙王朝》《雍正王朝》 《乾隆王朝》

有人說，歷史除了時間地點人物是真的、都是假的;小說除了時間地點人物是假的、都是真的。二月河的“帝王系列”就是這樣一套真真假假的小說。在小說中細節橋段有很多虛構成分的。但官場面貌卻是真的，而且從古至今都沒變過。四爺與八爺依舊在斗爭，紫禁城內依舊喊著反腐。文字獄依舊在上演。軍機處仍在搞中央集權。三套書的精華在於《雍正王朝》，《雍正王朝》的精華篇章在於“九子奪嫡”。二月河寫帝王心術，帝王權謀，當今無出其右。

4、劉斯奮 《白門柳》

常被人問起，什麼書可以接檔《明朝那些事兒》，當然是《白門柳》了。毫無疑問這是寫明末士人與妓女最好的作品，堪稱當代《桃花扇》。但與當年明月幽默的評論相比，劉斯奮寫的則是一曲哀婉的悲歌，也許南明那點事本事就幽默不起來吧。全書通過文人與妓女的故事，映射出整個“明末”全像圖。讀完此書，你會了解到，原來明亡之時，還有一段錯綜復雜的社會沖突。

【七律.題白門柳】

昔聞扇舞桃花風，又睹白門柳色濃。

亂政常因排異黨，誤國多見是書生。

六朝煙雨興衰替，十里秦淮古今同。

士子莫談清議事，不如柳巷尋河東。

5、徐興業《金甌缺》

《金甌缺》是一部鮮有的描寫宋遼金時期的小說，作者兼顧文筆的華美和歷史的考證，歷史細節活色生香，史家情懷貫穿始終，寫出了宋代的民俗、文化、氣質。這本小說可以和《白門柳》一並來讀，一個寫宋末，一個寫明末，國破山河在，民族的傷口在流血...

6、唐浩明《曾國藩》《張之洞》《楊度》

三步曲中《曾國藩》最為優秀，其次是《楊度》，最後是《張之洞》。唐浩明研究曾國藩多年，厚積薄發完成了這部煌煌巨作。自從太平天國被正面定位以來，曾國藩基本上就扣上了屠夫的帽子。該書結合史實，刻畫了一個客觀多面性的曾國藩形象，描述了他毀譽參半的人生歷程，發人深思。

7、熊召政 《張居正》

全書一共四本，從與高拱鬥法開始寫起，緊張刺激。然後寫清洗舊黨，力排眾議，體會一代能臣的改革魄力與如履薄冰的艱辛。最後寫人去國殤，歸為一聲嘆息。此書與黃仁宇的《萬曆十五年》搭配起來一起讀，效果更佳。可以當做智富理財的聖經，看張居正為國理財的手段，很受啟發。

8、孫浩輝《大秦帝國》

作者耗數十年之力，六卷寫盡浩盪剛烈的秦風，展示了大秦帝國興亡。但書中對秦國暴政過度美化，對儒家過分貶低，將法家罔顧史實地進行了現代化拔高。有人說大秦帝國喚醒了一種民族精神，但有些地方又寫的像個打了雞血的小憤青。雖然三觀不同，但小說確實是好小說。

9、王躍文 《大清相國》

因為王岐山的推薦，近幾年非常火爆。但這本書卻不是一本優秀的歷史小說，甚至連優秀的官場小說都算不上。把一切都寫得太簡單，僅為了突出陳廷敬這個人。與其說是推薦這本書，不如說推薦書中的這個人。看完這本小說，我還專門去了一趟山西晉城的皇城相府，尋訪一代名相的蹤跡。

10、當年明月《明朝那些事兒》

最後推薦一本不是小說的歷史小說——《明朝那些事兒》，這本書相信很多人都看過了，內容我就不多少了。我從高一開始接觸這本書，正好到高三畢業，這套書出完。可以說《明朝那些事兒》伴隨我整個高中生活，在人生中最重要的成長階段，它從愛好、學識、修養、三觀方面，都對我產生很大的影響。全書以最通俗之筆法，書最厚重之歷史。

其他：曹升《流血的仕途》、王曉磊《卑鄙的聖人：曹操》

前者寫李斯，後者寫曹操，都是歷史上極具爭議的人物。在爭議中寫出自己的見解，這也是一個艱巨的任務。這兩套是近幾年比較暢銷的新興歷史小說，既然能暢銷自然有可取之處。雖然離上述的經典之作，還有一定距離。但開卷有益，當做科普讀物看看看，也是蠻有幫助的。

最經典歷史小說完本

1、《瞻對》 阿來 四川文藝出版社

一段坎坷的民族融合史，一個傳奇部落的前世今生。《瞻對》以瞻對200餘年的歷史為載體，將一個民風強悍、號稱鐵疙瘩的部落“融化史”鉤沉出來，講述了一段獨特而神秘的藏地傳奇。同時也展現了漢藏交匯之地的藏民獨特的生存境況，並藉此傳達了作者對川屬藏族文化的現代反思。(推薦書：我沒看過，只是了簡介，對藏族感興趣的朋友可以閱讀下!)

2、《不倒翁馮道》 張生全 清華大學出版社

《不倒翁馮道》獨辟蹊徑，以豐富 的史料、感人的細節和傳神的刻畫，展示了馮道從一 個底層書生，一步步登上宰相高位的傳奇人生。並通 過馮道在各個歷史時期的努力和作為，既肯定了他在 保留國家元氣、維護百姓安寧、傳承儒學精魂等方面 的大功績，同時也客觀描寫了他在特定歷史條件下的 復雜性格、心理分裂及人生缺陷。從而塑造了一個真 實生動、豐富感性的人物形象，讓神秘變形的歷史符 號，回到日常的生活，回到伸手可觸的我們身邊。

3、《王莽與趙飛燕》 蔣巍 作家出版社

創新文體：歷史考證小說。兩千年來，為“王莽篡漢”翻案的第一書;揭秘《漢書》、《資治通鑒》怎樣曲筆寫史;冷血艷後趙飛燕：從藝妓到皇後，三計定乾坤;雖為小說，本書重大事件、人物，史籍皆有記載……

4、《大宋王朝·大地棋局》 何輝 中國人民大學出版社

《大宋王朝·大地棋局》是何輝長篇系列歷史小說《大宋王朝》的第二部。小說刻畫了一系列栩栩如生的人物形象，上至朝廷殿堂，下至街頭小商小販，這些人物大多在歷史上真有其人，也有因小說創作需要而虛構的人物。小說在展現北宋初年宋王朝與南唐、契丹等國及潞州、淮南等地方勢力波瀾壯闊的斗爭場面的同時，富有層次地展現了北宋初年色彩斑斕的社會百態。

5、《絕秦書》 張浩文 太白文藝出版社

一段塵封近百年的民族歷史;二十世紀人類十大災難之一; 該書首次全面揭露民國十八年大災荒的前因後果，重現二十世紀人類十大災難之一的真實場景。故事中人物復雜的內心抉擇，突顯出大災大難面前人性的自私與偉大。

6、《漩渦》 馮積岐 作家出版社

《漩渦》：《漩渦》是著名作家馮積岐推出的新長篇。馮積岐坦言這個新長篇是自己給自己出的一道難題，是將自己對歷史的思考放置於作品的一種新嘗試，所以選擇了湖廣移民開發陝南這樣一個大主題。漩渦所傳達的是：時代的漩渦，人生的漩渦，人性的漩渦是險惡的。盡管，暴政下產生暴民，暴民當政又實行暴政，但是，只要人人有一顆善心，努力創造文明，人生就會海闊天空，世界就會安寧暢亮。

7、《楚墓》 史傑鵬 廣東人民出版社

歷史、懸疑、愛情、神話……洗練的文字在先秦與現代、夢境與現實、地下與光明之間返回，迤邐的奇思掇拾歷史穿落，瑰麗傳奇披覆墓葬的愛情，千年楚墓中聆聽鬼魂之語……古代巫師伍笙、青年學者方子郊，他們的愛情都在戰國古墓中寸斷成灰，在可怖殘酷的現實與夢境中碎散一地。

8、《浮華如鹽》 龔靜染 重慶出版社

海水是鹹的，淚水是鹹的，人的慾望也是鹹的。《浮華如鹽》中有能使飛翔的斑鳩墜地的詭異想像，更有對鹽商的家族秘史分寸感准確的文學把握，是一部值得反復咀嚼的長篇小說。——《作家》雜志主編、文學編輯家 宗仁發

9、《宋武帝劉裕》 逍虎 金城出版社

宋武帝劉裕，小字寄奴，號稱“南朝第一帝”，辛棄疾詞雲：“斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。”劉裕以一介布衣投身軍伍，成為一代名將，又最終成為九五之尊，他的武略和政治智慧、權謀之術值得後人深思。

10、《大明權臣》 楊浩 九州出版社

《大明權臣》：權力交鋒你爭我斗，官場沉浮你死我活。本書向你呈現一幅大明官場權力爭斗的歷史畫卷。煌煌二十五史，權臣良相，上輔君王，下安黎民;悠悠五千年來，宦海風險，善始善終，方為正道。