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① 尋著名武俠小說作家古龍作品及簡歷!

眾所周知，古龍的處女作是《蒼穹神劍》。第一出版社於1960年出版的這本小說，本身算不上什麼傑作，但是，它標志了一個優秀而獨特的武俠宗師的誕生。
1960年是一個值得所有古迷乃至武俠迷銘記的時間。這一年，年方二十三歲的古龍雄心勃勃，出手便是洋洋灑灑的六套書：《蒼穹神劍》、《月異星邪》、《劍氣書香》、《湘妃劍》、《劍毒梅香》、《孤星傳》。《劍氣書香》後半部由墨餘生代筆，《劍毒梅香》大部分由上官鼎代筆：代筆，當時是一種風氣。初初動筆的古龍小說，走的還是極傳統的路子。為別人代筆的陰影並沒有從他身上抹去，他也仍然活在別人的陰影之下。以如此輕的年紀，一動筆就架構起六部長篇小說，實在是一件極不容易的事。
1961年古龍出了兩套書，分別是《失魂引》和《游俠錄》。《失魂引》里推理與迷幻的手法已初見雛形：這是古龍後來一再使用的橋段。這時的古龍，還在探索之中。在傳統里出生的古龍，並沒有囿於傳統，他一直在尋找一個怎樣把故事講得精彩講得引人入勝的切入點——自然，這是每一個通俗小說作家都在做的事，但是，古龍尋找「講故事」的切入點的痕跡比較重，在情節刻畫推進方面比較見機心。
1962年的《護花鈴》在傳統的規模下，已經是個極有想法的故事了。古龍的創意與編故事的能力在此書中得到極好的體現，而古龍顧頭懶顧尾的脾氣，也是初露端倪。這一年的作品還有《彩環曲》與《殘金缺玉》，古龍的心機還是用在怎麼寫出好看而又出人意料的故事來。
1963年保持了前兩年的速度，出版了《飄香劍雨》、《劍玄錄》和《劍客行》。
1964年通常會被古迷當作古龍武俠小說創作的一個分水嶺。因為這一年，古龍寫出了《浣花洗劍錄》。那是一種不同於傳統武俠的武功表現形式與追求，那些人，開始不再活在傳統的江湖裡。緊接著的《情人箭》，是一個奇詭的故事，重點也還是在故事，但是寫得極有生氣，惜乎又是虎頭蛇尾。這兩部作品，都是由真善美出版社出版的，1976年的時候由漢麟出版社再版，前者改為《浣花洗劍》，後者改成《怒劍》。有沒有「錄」字並不很重要，可是「怒劍」這兩個字都不太妥帖，遠不如「情人箭」能夠點題。
1965年的《大旗英雄傳》和《武林外史》都堪稱傑作。需要處理龐大故事體系和蕪雜的人物關系的古龍依然游刃有餘，故事曲折回腸盪氣，人物形象的特異出色更是深入人心。之所以說這時候的古龍仍然在走傳統的路子，是因為他這種傳統的大規模的寫作形式：千頭萬緒一一照顧周全，人物眾多幫派林立——那都是極傳統的寫法。《大旗英雄傳》於1976年也出過漢麟版，更名為《鐵血大旗》。在古龍的寫作歷程中，這部作品占據了很奇特的地位：它並不是前期作品中最好的，也不算開了什麼先河的種類，可是，大部分真正的古迷都很看重它。因為，他創造出了古龍筆下第一個深入人心的男主角鐵中棠。緊承其後的沈浪雖然比他有光彩，但是，像大旗門那樣堅忍的鐵血男兒是不多見的。
1966年的《名劍風流》又是一次延續《情人箭》以來風格的嘗試。值得注意的是姬靈風以葯物控制屬下的行為：新鮮的不在這里，而在於其他武俠小說是以定期給解葯來控制人，姬靈風卻是讓他們上癮無法解脫——看起來那種葯是大麻之類的毒品。觀念的現代化與生活化，一直是古龍創新的基點。古龍的奇思妙想在這幾本書里很見功底，他實在太會編織不同於別的武俠小說的新的情節了。新、奇兩點，足夠吸引人了，古龍劍走偏鋒兵行險著，卻並不使他的作品看起來邪氣單薄。這部作品的結尾部分據說是由喬奇代筆的，不過在我看來代筆的不止一個人。
1967年的古龍應該是驕傲的，他出版了雖然不能代表他的最高成就，可是，卻代表了他前期大規模的武俠小說形式最高成就的《絕代雙驕》。這是古龍最出名的作品之一，曲折的情節、精彩的人物和好玩的對白這些都是古龍小說最吸引人的地方。而也正是它們，使人忽略了古龍對人物真實的思想性靈的把握。是的，這是一部有思想的小說。而且，古龍筆下人物的思想並不單單是古龍用筆來賦予的。從這一年起，直到1980年的十三年間，古龍小說幾乎部部精彩。
1968年也是比較重要的一個年份，古龍只出版了《血海飄香》，但這是古龍式推理武俠第一次正面登場。並且，還引出了一個全新的「俠之風流」的楚留香。作為系列小說《楚留香傳奇》的第一部，古龍的優勢得到了極好的發揮，其後的古龍作品，大多也都是這種規模：集中緊湊的一個故事，圍繞著一根主線，詭秘然而吸引。相較於之前的大規模的傳統武俠形式，這種寫作方式無疑要干凈利落得多。前者枝繁葉茂，後者則一枝獨秀。去掉了所有橫斜旁逸的枝節後，這棵筆直的樹也未必不能成為棟梁。古龍有足夠駕馭長篇的能力，可是，寫這種二十萬字規模的單本小說，卻更能夠寫好一個古龍式推理故事：這正是古龍不同於其他武俠作家最特別的地方之一。之二就是楚留香流露出的思想：永遠不做法外執行者的他，認為沒有任何人有權利剝奪別人的生命，這是快意恩仇動輒報仇尋恨的武俠小說在人文思想上的一大進步。之三是英雄們不再孤獨，古龍超越了前者的朋友的理念，第一次以群像出現在讀者面前。無論是好朋友壞朋友不離不棄的朋友還是會背叛傷害你的朋友，都以一種清晰的面目開始出現在古龍筆下。
1969年是對上年的延續，古龍出版了《大沙漠》。這本書最特別的地方是古龍把現代的變態心理方面的東西正面引入了武俠小說：石觀音的極度自戀與畸戀心理，才造就了一個最精彩的古龍式小說。
1970年的作品部部精彩，除了繼續前兩年的《楚留香傳奇》寫出了《畫眉鳥》和《鬼戀俠情》之外，還有最引人爭議的《多情劍客無情劍》。《鬼戀俠情》又名《借屍還魂》，古龍駕馭這類小說，實在已經駕輕就熟，寫得流暢已極。《多情劍客無情劍》是被翻拍次數最多的古龍小說，創造了古龍筆下最令人贊也最令人彈的主角李尋歡。這部小說初發時是分開兩部的，前者《風雲第一刀》，後者《鐵膽大俠魂》，後來為什麼會合成最不符合主題的名字「多情劍客無情劍」就不得而知了。《多情劍客無情劍》的一大亮點就是小李飛刀，跡近於被神話的例無虛發的小李飛刀，代表了一種古龍式武學的境界。或者說，古龍一直追求的武功，在天機老人與李尋歡、上官金虹的對話中終於得到了完整而清晰地表達。
1971年很特別，特別到我不知道應該用什麼樣的文字去表達。這一年，香帥在繼續留香，《蝙蝠傳奇》繼續精彩，壞人壞得如此寂寞如此無奈如此格調如此優雅如此有創意，非古龍不能。古龍筆下的反面角色，早已不單單臉譜化與簡單化，他們也是有思想的活生生的人。讓筆下人物的思想更人性化，較為明顯可見的是從《絕代雙驕》起。如果說那時古龍還只是專注於正面角色的想法的話，那麼，《楚留香傳奇》已開始把這種關注投向更廣泛的層面。人物自身思想的賦予，使得古龍筆下人物形象立體而真實，其實是一種創舉。這一年最特別的還是《歡樂英雄》，它的意義在於完全跳開了傳統的武俠模式與江湖格局，完全塑造出一群不同於傳統武俠小說主角的人物。也在於一種尖銳世情下的純真態度，一種成熟世故後的熱血澎湃與激情交融。故事不是古龍筆下最好看最完整最豐富的，但是，蘊含的內容卻是最廣博深刻的。《大人物》是古龍筆下的又一個突破，一個簡簡單單的故事被簡簡單單地敘述了出來，小巧精緻然而不乏寓意。成熟的武俠小說作家，要大固然可以大，但古龍偏偏選擇了小：以小見大，在最小的地方見出最大的情懷與思想來。這一年，古龍三十四歲。
1972年的古龍把武俠小說寫到了小之又小的境界，再詭異的情境都掩不住《桃花傳奇》的無邪與清麗。正是從這里，我們才知道，武俠小說原來也可以這么天真溫柔。
1973年的兩部作品很有代表性。《蕭十一郎》的揭露人性醜陋的尖銳犀利到了最頂鋒的時候。古龍的筆下，一直流露出對世情對人性的洞察，可是，像《蕭十一郎》這樣寫得如此悲劇化是第一次。悲劇總是更能感動人一些，所以它的成就在很多真正的古迷心中高到無與倫比。《蕭十一郎》的閃光點還在於玩偶山莊的設想。《流星蝴蝶劍》大概是古龍筆下最有意境的小說，凄美到令人心碎。
1974年出版的《九月鷹飛》，差不多又回到了比較傳統模式的路子，但此書情節曲折文筆曉暢結構完整，怎麼說也是一部極難得的佳作。古龍的三大代表系列小說之二《七種武器》是年寫了四部：《長生劍》、《碧玉刀》、《孔雀翎》和《多情環》。故事都很單薄，重在情感的表達，而這些情感，又由於故事的瘦削而顯得單薄。與其說《七種武器》開創了一種寫法，倒不如說它表達了古龍在面對紛繁的情節復雜的江湖險惡的人性之後，選擇了一次心靈的反璞歸真：每一個故事，講得純之又純，不論愛恨，都單純直接得令人心痛。
1975年是改變與嘗試不斷，繼承與創新糾纏的一年。《七種武器》在繼續，《霸王槍》所關注的是非黑白在古龍筆下並不新鮮。《天涯明月刀》不止是在文體上的嘗試，也是在一種心理上的創新。而《七殺手》繞來繞去的故事裡，最奪目的反而是柳長街單純的心態。古龍在這本書中表現出了一種情節與心態對立的狀況：他拿不準，是不是要繼續復雜曲折推理的歷程，或者，放棄這蕪雜的一切，選擇更簡單的東西。推理武俠寫到這里，已經寫得比較蒼白，為了求奇而奇，為了吸引而引。《劍花煙雨江南》基本是在延續《大人物》一脈傳下的風格，用最簡單的東西表達一些深刻的內容。在這種復雜與簡單的拉扯之中，古龍的寫作態度看起來很惶惑，正因為如此，才有了更困惑的《三少爺的劍》的出現。無奈的《江湖人》系列，到了最後，人在江湖同樣無奈的古龍也只寫了這么一部。寫到了這里，古龍似乎並不太清楚自己的路應該怎麼走，他跳來跳去地尋找，只是由於他自己沒有清楚的認識。而這一年還出版了一本現代武俠《絕不低頭》，就可以看出因為不確定，所以古龍更加多方面的嘗試。
1976年古龍竟然一口氣出了九套書。一開始，他不再放棄繼承自己好不容易開創出來的東西，暫時守成而沒有開拓更廣闊的空間。《陸小鳳傳奇》的前三部《陸小鳳傳奇》、《綉花大盜》和《決戰前後》都是這個時候出的。這個系列其實是對《楚留香傳奇》的繼續，只不過此時的古龍，文字更純熟，駕馭情節人物手法的本領都更完善，所以，《陸小鳳》的整體水平要比《楚留香》好。《火並蕭十一郎》是一次對《蕭十一郎》的可悲的繼承，之所以說它可悲，是因為古龍只是把自己用爛了的情節拿來加以更悲劇的氣氛，沒有創新，繼承的又不是更純粹一些的東西。同是這一年出版的《拳頭》卻是一次可喜的嘗試，未必成功，也未必能夠繼續，但是，卻極生動。又名《憤怒的小馬》的《拳頭》的意義，不在情節人物，而在其寓意與情懷。但是初生的它太薄弱了，薄弱到古龍無法去堅持。其後的《邊城浪子》又是對老情節老故事老人物的重復，這明顯可看出古龍不打算冒險的保守心態。因為，一旦冒險，就出現了《血鸚鵡》這樣的局面。這部作品是僅寫了一部的《驚魂六記》之一，它的想法很匪夷所思很有創意，不過古龍急於打破舊局面的心態，反而使其缺乏從容自信，變得奇形怪狀。這種書，預示了古龍式推理武俠小說的沒落。《白玉老虎》是另一次回歸傳統的大規模的武俠小說的嘗試，但因為古龍式人物情節的定型，使得回歸很困難。後退，不能夠；前進，又怎麼走？《大地飛鷹》追尋的武道與一開始的宗教情懷其實是可以往前走的，但古龍疲倦甚至有些墮落地浪費了一個好題材。
1977年經過上一年反復曲折的冒險與保守，古龍又不聲不響地轉回到他最安全的路子上去了。《銀鉤賭坊》與《幽靈山莊》都是他寫熟了的故事，當然不會出什麼意外。唯一可彈的是人物的正邪取向，被古龍寫到幾乎走火入魔。大部分由司馬紫煙代筆的《圓月彎刀》創意尚可，有可能寫出一個蠻奇特的故事來，但文字惡俗無比，繞來繞去的文字游戲挽救不了那種似是而非。《飛刀又見飛刀》，在我認為，是一次再祭法寶的回溯，但源頭《多情劍客無情劍》的龐大，反而使這部作品難以表達更有新意的東西。那種無奈與宿命，說實在話有些老掉牙了。同年出版的《碧血洗銀槍》，雖然不新鮮，但總算堅持了古龍一向的水準，不沒落不頹廢不做作，充滿了干凈與洗練的生命力。
1978年的古龍，寫到無法可想，居然作了一次大規模的回歸。這一年，他把自己最有代表性的三個系列《楚留香》、《七種武器》和《陸小鳳》各繼續了一部，先後是：《離別鉤》、《鳳舞九天》與《新月傳奇》。因為系列本身都極精彩，所以，這三個故事也都保持了水平線以上的水準。值得注意的就是在這三部書中，系列的主角們有志一同地走向淡漠走向歸隱，走向更不可知的遺忘。《英雄無淚》的巨大意義是在一片蕭索中，古龍找到一個新的切入點，把《天涯明月刀》中所涉及的偶像問題作了更具體的闡述：除了莫名奇妙的蕭淚血，這部作品從頭到尾從卓東來到卓青從蝶舞到瞎眼的小女孩都激情悲哀到極致。《七星龍王》是對《大人物》那種路數的回歸，算不上成功，也算不上不成功：除了古龍，估計也沒人敢這么寫敢寫出這種故事這種人物。
1979年是令人心痛的一年，《楚留香傳奇》的最後一部《午夜蘭花》出版了。它的寫法是一種創新，但在武俠小說中，單一文本的創新，有時候是一條死胡同：通俗小說，畢竟更注重故事性更需要明白的閱讀體驗一些。這部作品，暮氣太重。
1980年只有一部《風鈴中的刀聲》，繼續了古龍一貫的風格，寫得倒是極美麗。於東樓續的那個歡歡喜喜的尾巴，倒是用最簡單的方法一筆抹殺似的解決了古龍小說里存在的種種無法自圓其說之處。
1981年的《劍神一笑》是《陸小鳳傳奇》的最後一部，為了寫而寫，為了電影賣座而祭老故事老人物，還能希望它怎麼樣？《白玉雕龍》是古龍的弟子申碎梅代筆的。
1982的《怒劍狂花》和《那一劍的風情》由丁情代筆，就像申碎梅代筆一樣，二者都只是在重復或者是集中古龍的句式和意境。走不出自設的自以為的古龍的迷障，再怎麼都只是一種浪費。
1983年丁情代筆的《邊城刀聲》，亦如是。
1984年出版了一個短篇《獵鷹賭局》。
1985年，就像你所知道的那樣，古龍於九月二十一日去世。二十五年的創作，是一個由初起到成熟到衰落的完整的過程。我一直不敢想像，古龍有幸不英年早逝，他的小說，會走到哪一步：是再異峰突起呢？還是徹底地放棄了創新生涯？可是，他畢竟已經走了，留給我們的，除了幾十部小說，就只剩下一個浪子的背影。

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可還沒等她反應過來的時候，便聽到一聲極其尖銳的女聲從地牢門外響起，「我妹妹夜搖塵就在地牢裡面！你們兩個進去後悠著點，別給我出什麼狀況才好，要是讓家主知道了，咱們三個都吃不了兜著走！」「二小姐請放心！咱們辦事你放心，這夜瑤塵也是可惡，竟然想憑著玄水王朝第一美人的稱號跟著您搶簡羽大人，也不看看自己的天賦有多麼的廢物！」緊接著，其中聲音聽起來多少有些猥褻的男聲響起。「就是！等我們幹完事之後，留下點歡愛的痕跡，乘夜將那個小賤人拖到大街上，赤身給大家看，過不了多久，一定能傳遍整個雲戰大陸！讓夜小賤人身敗名裂！」另一個更加猥褻的男聲也附和道。「知道就好！我先走了！記得要速度！」尖銳的女聲再次響起，附帶著一絲興奮，對著另外兩個猥褻男說道。聽到這里，多年的生死一線讓夜陌塵不由產生一絲危機感，雖然對於周遭的改變讓她有些不知所措，但是適應力極強的她很快就反應過來，看著地牢的房門眼中閃過一絲嗜血，看來這三人是敵非友，還是小心為好！可當夜陌塵想要站起身依照生前最常用的方式把那三人直接殺死的時候，卻發現自己身體內竟然一點寒力都沒有，讓她心頭一驚趕忙感受了一下身體，卻發現了一件很肉疼的事情。邪鳳逆天她，夏如風，華夏古武世家的養女，一朝穿越，成了蒼狼國被逐出家門，剝奪姓氏的嚴家之女。 誰能想到，那無法成為召喚師的懦弱小姐在一次遭受陷害至死之後，迎來的將是一個嶄新的華夏靈魂。 在那邊遠的城市，不起眼的夏家，卻因她的強勢，逐漸的出落在大陸諸人的眼中… 五品丹葯？算什麼？她完全能夠當成糖豆吃。 你有七階召喚獸？不好意思，聖獸都帶領著屬下前來投奔。 後悔又如何？記住，世上永遠無法煉制出後悔葯丸。 龍有逆鱗，觸者必發。 傷她者，死！ 傷夏家者，生不如死！！！ 為了夏家，她以最強橫的姿態掃盪大陸，掃過之地雞犬不留，血染大地，她用行為告訴整片大陸，敢與她夏如風做對，就要承受住她怒火的代價。若還是一意孤行，可以，必須接受她不顧一切的報復。 那種報復，便是到生命終止，也絕不停下。另類五小姐 一朝穿越，從娃娃做起。既然老天給了個機會從新來過，就要過的風生水起，紅紅火火。一歲時，經常玩失蹤，弄得府里雞飛狗跳，殊不知當事人串門去了，姐姐家，姑姑家，外公家都留下了鳳沐邪的小腳印。兩歲時，跟著大哥哥參加宴會，美名其曰「社交禮儀，從娃娃抓起」。

三歲時，和四哥逛青樓，調戲美女。鳳沐邪一時之間名動京城。五歲時，隨父出征，獻計謀，擊退敵軍，大展風采。六歲時，開始創建自己的生意王國。九歲時，鳳氏集團名滿天下，國庫四分之一的收入皆來自鳳氏集團，皇帝都寵著鳳沐邪。十三歲時，離家出走，狂遍天下，吃盡天下美食，看遍天下美男，逍遙人生。十六歲，無奈出嫁。厲王爺，全國皆知，無情冷血，黑道上都對他聞風喪膽，獨獨對自己的小妻子寵溺無邊。「爺，聽王妃的丫鬟說，府里的廚子做的菜不好吃」「扔出去」「爺，四公主說王妃懷孕了，比以前難看了，王妃哭了」一眨眼，人已經沒影了，默默的替四公主哀悼」爺，王妃帶著小少爺們翻牆出去了，似乎是去文王。。。「還沒說完，人已經沒影了，爺太不淡這些書我都有都看過 如果您需要 請留下您的郵箱 傀儡為您解答 祝您閱讀愉快~