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琼如雨愁的小说是什么名字

发布时间: 2021-08-17 14:22:40

A. 评价一下琼谣的作品(不涉及作品名称)!

对琼瑶小说的批评实在是很多,很泛滥,也是很容易。这里,我们选择一些有代表性的说法来看看吧。
其一,批评琼瑶小说缺乏社会意义,具有局限性,题材过于狭窄。
如有这样的议论(见郭建平《细腻深沉的抒情艺术》一文):
“琼瑶的小说由于过分地追求了刻画人物的个性,从而忽略了这些人物所存在的典型环境,致使人物也就失去了社会意义。作品本身在人们匆匆读过之后,也仿佛成了逝去的烟云,不过是昙花一现罢了。文学艺术是社会生活的反映,是社会生活的一部分,而琼瑶的小说独立地将几个人物组成了超脱社会生活以外的空中楼阁,在狭小的天地里生活,这不能不说是一件憾事。”
又如,《漫谈琼瑶的小说》(闻居廷、张弛)一文中,也有同样的评论:
“琼瑶是一位擅长描写恋爱和婚姻、家庭的小说家。她的小说很容易引起青年读者心灵上的共鸣。但是,她的爱情故事带有明显的局限性。
“事实上,琼瑶小说最能诱引读者的是曲折离奇的故事情节和悒郁悱恻的感伤情调。在她的多数作品中,那些少男少女的离合无常的爱情遭遇和突兀奇变的三角关系,特别是体现在女主角身上的那种近乎绝望的爱情追求中、那种爱与仇的灵魂搏斗中的莫可名状的、令人迷惘和惋叹的意绪,对于读腻了那些充溢着政治、道德说教或柏拉图式风范的读者,尤其是“不知愁滋味”的青少年读者来说,的确是够神眩目夺的了。然而这也正是她的局限所在。琼瑶过多地沉湎于对才子佳人式的爱情悲欢的描写,并且也围困在自己的这种似乎一成不变的感情模式里,因此不能站在一个超越自我的高度上向读者展现广阔丰富的生活画面。她的小说,例如《烟雨蒙蒙》、《彩云飞》、《雁儿在林梢》、《心有千千结》、《月朦胧,鸟朦胧》等等,尽管写的都是发生在台湾五十年代至七十年代的爱情故事,但读者却很难从中看到理应通过人物性格和人物间的相互关系显现出来的社会关系的状貌与品格,即环境的变化,有的仿佛只是至高无上的爱情、爱情、爱情,——不是爱情虚妄的胜利,就是爱情空泛的破灭,不过是一群理想化了的“情圣”、“情痴”而已,几乎再也找不出更多的底蕴,也极少能传递出新鲜的时代社会生活的信息。琼瑶作品中主人公的生活环境往往局限在家庭、客厅、咖啡厅,极少呈现台湾广阔的社会现实背景。此外,琼瑶对她的女主角们,例如陆依萍(《烟雨蒙蒙》)、陶丹枫(《雁儿在林梢》)等,多采取哀其不幸、艳其心迹的态度,她的小说格调,基本上也可用“哀艳”二字归结;这种“哀艳”,虽然也含有些许与世俗抗争的意味,但又往往被淹没在儿女情长之中,淹没在爱情折腾里,因此显得软弱无力。总之,琼瑶作品的社会批判力是十分微弱的。”
再如《花呀草呀云呀天呀水呀风呀》(萧毅红)一文中也批评琼瑶小说是没有时代感的泛滥的“爱情”。
琼瑶小说里的“爱”到底是什么?萧毅红把琼瑶小说里的“爱”归纳成三大点:
1.真正的爱情中一定有痛苦(《几度夕阳红》)。
世界上没有一份爱情里,是没有惊涛骇浪和痛苦的(《彩云飞》)。
因为有了这个大前提在先,所以琼瑶势必要在她的小说里“制造”出“大量”的“痛苦”,否则就不足以显示出这份爱情是“真真正正”的。这种“惊涛骇浪”般痛苦的内涵,又可细分为四项——
大量的“激情”;大量的“冲突”;
大量的“痛苦”;大量的“眼泪”。
琼瑶的小说里,挤满了“满怀的激情”。具备这种形态情感的人,不论男女,多少都是欠稳定、未成熟、少理性的“情绪性”人物。爱的时候“那样专注、强烈和一厢情愿”的,一旦发生了什么变故或误会,能够猝然“尖锐、严厉而残忍”的口出讥讽恶言,恶之欲其死。骂完打完之后,才“震惊于自己所做的事”,又是诗、又是词、又是玫瑰、又是眼泪、又是电话的“你……能原谅我吗?”
在恋爱中的双方的“激情”,可能还不能满足琼瑶想象中的“惊涛骇浪”,所以再加了一项,变成“内有激情,外有冲突”。冲突,本是小说戏剧中不可或缺的,冲突的本身,最能暴露人性,同时能启发人性。琼瑶小说里的冲突却绝对不会在恋爱中的当事人身上出现,因为他们太“一厢情愿和强烈、专注”而忘了冲突,她小说中的冲突是以“代沟”为主的。
一对对“琼瑶式”的男孩与女孩,男人与女人、男人与女孩,陷入了“琼瑶式”的激情里,害怕、期待、折磨、哭泣、误会、分离、重聚,谁要是从中反对这“真正的爱情”,谁就是“不懂得爱情”。而这个“谁”的恶人角色,往往派给父母来担任,这就是琼瑶小说中的冲突。
我为什么不说是探讨琼瑶的人生观,而要直指爱情观呢?因为在琼瑶的小说里,除了激情以外再无其他。好的文学作品必然具备了可为象征的时代性,琼瑶每每说她自己“身为作家”,却自动放弃或有意轻视了这项价值,这是很令人不解的;或者正因为“是不能也,非不为也”的缘故?
内有激情、外有冲突之下,“痛”“疼”是必然的产物,种种颠过来倒过去的疼呀痛的泛滥在“琼瑶式”的爱情里。疼痛之余,眼泪当然是免不了的。被泪水浸润过的爱情最美丽,琼瑶对这句话是迷信不疑的。
同是上面所引述的文章还批评琼瑶小说所描写的爱情有局限性。
2.琼瑶小说的爱情观,是她所谓“有灵性”者的专利品。
看过琼瑶任何一本小说的人,对“灵性”“气质”这类动人的名词一定都不会陌生。在琼瑶的小说中,只有被这些名词形容过的人,才有资格了解“真正的爱情”,这个让琼瑶这么着迷的“灵性”,到底是什么东西?这儿我试着拟了一道公式——灵性一美丽的名字十诗词的修养十易感的心。
这么一看,“钟楼怪人”在琼瑶笔下,是绝绝对对找不到活路的了。“诗词”是琼瑶对“有灵气”人的要求。从小说中,我们知道,琼瑶本人在这方面的学问有词话丛编、百家词、纳兰词、词选等,有技而不露,她似嫌手痒,所以无一本不诗来词也来。借着小说里的人物,管她或他什么个性的,来作琼瑶自己的诗歌。《红楼梦》中,“独倚画栏如有意,清砧怨笛送黄昏”是衡芜君,“娇羞默默向谁诉,倦倚西风夜已昏”是潇湘妃子,各具风致。而在琼瑶笔下,任何能吟诗填词的“有灵性”人的作品,却全是一个模子:为文而造情,只嫌太露而含蓄不足,同时混淆了书中人的个性,真是不如不要。
美丽的名字、外表,懂一点诗词,多利用直觉情绪,这就构成了所谓的“灵性”。我当然承认世界上必有这种人,但是第一,琼瑶大可不必旧酒换装十几次的新瓶子;第二,琼瑶在此犯了一个价值判断上的大错误:任何人如果不具备“灵性”,她即否定了这人一切其他“为人”的价值。琼瑶似乎根本以为“人”的价值,是在他所表现的“激情”上,所以我在前面直指琼瑶的人生观就是爱情观,而她的“爱情”观,又只限于肯定“琼瑶式”人物的存在,这真是空前的霸气、狭窄而又情多自作。
3.琼瑶小说的“爱情观”中,女人角色的心理形态。
琼瑶肯定一个大前提“爱情必有痛苦”,而这爱情又是属于“痛楚的激情”,男女双方都那么非比寻常的痴情言语、痴情行动,随时“拿出证据来”,否则简直就维持不了这类爆炸似的激情。
作品经常透露出作者的心境、际遇和理想。琼瑶本人的婚姻不圆满,在有意无意间,她笔下的女主角,不论是娇怯的、柔弱的或野性的、坚强的,都强烈地需要一种“特别痴、特别狂、特别专横有力的爱情”,她们随时要求“爱”的证明,来印证这爱的存在,所以这些“琼瑶式”的男人,有的沉痛有力的啜泣、有的大信封里夹六个小信封、有的痴立在电灯杆边、有的连弹三小时吉他、有的被捅了一刀、有的埋于醉乡,为什么?因为“琼瑶式”的女主角需要这样的力和爱。
我想,这也许正可以说明,为什么“琼瑶迷”多半是些初高中的女孩子,“琼瑶式”美丽的、奇异的、悲壮的、曲折的爱情,给她们“如诗如梦”的向往。
真正的爱情看似淡水,其实浓甘。它不必因为当事人自身的不稳定,平地掀引巨浪,相反的,它能够凭着双方的理性和信赖,安然度过许多实际生活中的“惊涛骇浪”。

再如《简论琼瑶的小说》(栗多桂)一文批评琼瑶小说题材上的狭窄:
“它的题材过于狭窄,通过男欢女爱的悲欢离合所展示的社会生活环境与意义,既不广泛、深刻,也难以令人置信。作品对现实社会生活中的不平与黑暗,虽有过触及与揭露,愤怒和抗争,但很不深刻,很不彻底,对带根本性的社会问题,采取了回避的态度。其故事情节,往往是由‘爱’引起新奇的波澜和纠葛,经过一番曲折的磨难,或痛哭、绝叫,或离异、出走,或疯颠、自杀的哀愁之后,最后仍是雪解冰消,多为大团圆的结局。像《烟雨蒙蒙》中的陆依萍,人们多认为她是琼瑶笔下的‘反抗女神’。她最初对父亲的封建家长专制统治有所反抗,但最后则致力于少女的怜悯之心,对独断专横而遭致破产后的父亲却转恨为爱了,大大削弱了它的思想深度,何况它还仅仅局限在一个小小的家庭圈子之内呢!其他像《月朦胧,鸟朦胧》中的刘灵姗,起初还似乎大有帼国“成人之美’,能牺牲自己的爱以反抗传统陈腐观念的壮举,但一经动起真格儿来后,那也只不过是一场美丽、浪漫的幻梦而已。最终还是害怕别人抢走了自己的爱,不顾一切地一头栽进了恋人的怀抱里,这都损害了这些人物的形象,有悖于作者理想的思想内涵与社会意义。

B. 琼瑶的一个小说故事 不知道名字了 说一下剧情 谁知道名字。

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水云间 问斜阳 彩云飞 碧云天
寒烟翠 幸运草 女朋友 望夫崖
金盏花 菟丝花 紫贝壳 寻梦园
一帘幽梦 在水一方 烟雨蒙蒙 庭院深深
梦的衣裳 海鸥飞处 彩霞满天 苍天有泪
新月格格 烟锁重楼 月满西楼 昨夜之灯
一颗红豆 人在天涯 却上心头 还珠格格
我是一片云 青青河边草 几度夕阳红 雁儿在林梢
聚散两依依 燃烧吧火鸟 匆匆太匆匆 失火的天堂
心有千千结 月朦胧鸟朦胧 还珠格格续集

这些你看看有没有你要得

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《平凡的世界》 作者:路遥《穆斯林的葬礼》 作者:霍达《挪威的森林》 作者:村上春树《基督山伯爵》 作者:大仲马《教父》 作者:马里奥·普佐《苏菲的世界》 作者:乔斯坦·贾德《麦田里的守望者》 作者:塞林格《白鹿原》 作者:陈忠实《破碎的四月》 作者:卡达莱《万历十五年》 作者:黄仁宇《美的历程》 作者:李泽厚《围城》 作者:钱钟书《汤姆叔叔的小屋》 作者:斯托夫人《尘埃落定》 作者:阿来《根》 作者:亚历克·黑尔《生命从明天开始》 作者:心曼 春曼《活着》 作者:余华《许三观卖血记》 作者:余华《牛虻》 作者:伏尼契《呼啸山庄》 作者:艾米莉·勃朗特《拿破仑全传》 作者:刘乐土《曹禺剧本选》 作者:曹禺1.《平凡的世界》 作者:路遥这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说。全书共三部。作者在近十年间广阔背景上,通过复杂的矛盾纠葛,刻划了社会各阶层众多普通人的形象。劳动与爱情,挫折与追求,痛苦与欢乐,日常生活与巨大社会冲突,纷繁地交织在一起,深刻地展示了普通人在大时代历史进程中所走过的艰难曲折的道路。 铜城除过河南人之外,从北方黄土高原和南方平原地区贫困县漫流来的乡民也是它的重要组成部分。自从有了煤炭业,这里就成了中国西部的阿拉斯加,吸引来无数寻找生活出路的人。在这个口音五花八门的“联合国”里,由于河南人最多,因此公众交际语言一般都用河南话。在铜城生活的各地人,都能操几句河南腔,哼几句嗯嗯啊啊的豫剧。 这城市四周全是山梁土峁。山上石多土薄,不宜耕作,农业人口远比不上黄土高原腹地稠密,更不要说和拥挤不堪的中部平原相比了。因为事农者甚微,加之此地又不缺乏燃料,这些山山峁峁竟然长起了茂密的柴草,甚至还有一些树木梢林,显得比黄土高原其它地方更有风光。每当入秋之时,有些山上红叶如火,花团锦簇般夺人眼目…… 山梁土峁间,由于地层深处挖掘过甚而形成空洞,地表时有下陷,令人触目惊心的大裂缝往往撕破了几架山梁,甚至大冒顶造成整座大山崩塌陷落,引起周围里氏三级左右的地震。大山以北一二百华里处就是黄河,它带着成千上万吨泥沙沉重地喘息着淌向东方…… 城市在这条狭长的山沟里只能摆下一条主街。那商店铺面,楼房街舍,就沿着这条蜿蜒曲折的街道,沿着铁路两侧,沿着那条平时流量不大的七水河,鳞次栉比,层层叠叠,密集如蜂房蚁巢,由南到北铺排了足有十华里长。 火车站位于城市中心。一幢长方形的候车室涂成黄色,在这座沾灰染黑的城市里显得富丽堂皇。除过南郊军民两用的飞机场,火车站不大的广场也许是市内最为开阔的地方了。 火车从这里向南,穿越绿色的中部平原,五六个小时就可以抵达省城。而向西,向东,向北,都有公路伸出,一直可以通往邻近几个省份。这个火车站每天上下午分别和省城对开两趟快慢客车,其余就全都是运煤车了。 从陇海铁路岔出来的这条支线,它的最后一节铁轨并没有在这个车站终止。这钢铁阶梯又在这里岔出两股,一路爬坡穿洞,沿途串起了东西两面二十多个矿区。 外地人提起铜城,都知道这是个出煤的地方,因此想象这城市大概到处都堆满了煤。其实,铜城边上只有一两个产量很小的煤矿,其余的大矿都在东西两面那些山沟里。 当你沿着铁路支线拐进这些山沟,便会知道那里有着多么庞大的世界。这些相距只有十来里路的煤矿,每个矿区都有上万名工人,连同他们的家属,几乎都超过了一个山区县城的规模。密集的人口,密集的房屋,高耸的井架,隆隆的机声,喧嚣的声浪,简直使人难以置信这些小小的山沟山湾,怎么能承载了如此大的负荷?2.《穆斯林的葬礼》 作者:霍达一个穆斯林的家族,六十年间的兴衰,三代人命运的沉浮,两个发生在不同时代、有着不同内容却又交错扭结的爱情悲剧。揭示了他们在华夏文化和伊斯兰文化的撞击和融合中独特的心理结构,以及在政治、宗教的氛围中对人生真谛的困惑和追求。展现了古老的民族风情和充满矛盾的现实垂涎。作品清新流畅、质朴无华,以细腻的笔触探测人的心灵,读后荡气回肠,留下深沉的思索。3.《挪威的森林》 作者:村上春树一本风靡全亚洲百分之百的恋爱小说,曾高居日本文学史上的“超级畅销书”。这当然要被算成是村上春树的代表作。许多人认识这位日本人就是从这本书开始。全书以回忆为线索,表达了青少年面对青春期的孤独困惑以及面对成长的无奈、无聊。村上通过年轻人在社会压力下无法摆脱的生存痛苦,第一次明明白白地强调了他在以后书中不断反复强调的主题:生命的悲哀与无力感。这是一部伤感,又有痛苦,百分之百的恋爱小说。小说主人公渡边展开他同两个女孩间的爱情纠葛。渡边的第一个恋人直子原是他高中要好同学木月的女友,后来木月自杀了。一年后渡边同直子不期而遇并开始交往。此时的直子已变得娴静腼腆,美丽晶莹的眸子里不时掠过一丝难以捕捉的阴翳。两人只是日复一日地在落叶飘零的东京街头漫无目标地或前或后或并肩行走不止。直子20岁生日的晚上两人发生了性关系,不料第二天直子便不知去向。几个月后直子来信说她住进一家远在深山里的精神疗养院。渡边前去探望时发现直子开始带有成熟女性的丰腴与娇美。晚间两人虽同处一室,但渡边约束了自己,分手前表示永远等待直子。返校不久,由于一次偶然相遇,渡边开始与低年级的绿子交往。绿子同内向的直子截然相反,“简直就像迎着春天的晨光蹦跳到世界上来的一头小鹿”。这期间,渡边内心十分苦闷彷徨。一方面念念不忘直子缠绵的病情与柔情,一方面又难以抗拒绿子大胆的表白和迷人的活力。不久传来直子自杀的噩耗,渡边失魂魄地四处徒步旅行。最后,在直子同房病友玲子的鼓励下,开始摸索此后的人生。我本人认为,内容错综复杂,不仔细看,容易弄不明白4.《基督山伯爵》 作者:大仲马《基督山伯爵》是法国著名作家大仲马的代表作。法老号大副唐泰斯受船长委托,为拿破仑党人送了一封信,遭到两个卑鄙小人和法官的陷害,被打入死牢。狱友法里亚神甫向他传授了各种知识,并在临终前把埋于基督山岛上的一批宝藏的秘密告诉了他。唐泰斯越狱后找到了宝藏,成为巨富。从此化名基督山伯爵,经过精心策划,报答了恩人,惩罚了仇人。本书充满浪漫的传奇色彩,章章奇特新颖,引人入胜。故事性很强, 很耐读!5.《教父》 作者:马里奥·普佐这是是1969年美国出版的长篇小说,是美国出版史上的头号畅销书,曾连续70周排名畅销榜,37年销量达2000万册。早在七十年代初已拍成电影,发行世界各国,受到普遍欢迎,据小说改编的三部电影有两部获奥斯卡奖。《教父》的故事提供了某种根植于美国人心中的可怕的愉悦因素,使读者近距离观察到一个令人震颤的黑暗而暴力的非法阶层,献给读者一场凶险生活方式的飨宴。 黑帮故事的经典~!6《苏菲的世界》 作者:乔斯坦·贾德风靡全球、超级畅销的哲学奇书全世界最易读懂的哲学书一本关于哲学史的小说20世纪百部经典著作之一1994年获"德国青少年文学奖"与"最优秀作品奖"《苏菲的世界》以小说的形式,通过一名哲学导师向一个叫苏菲的女孩传授哲学知识的经过,揭示了西方哲学发展的历程。由前苏格拉底时代到萨特,以及亚里士多德、笛卡儿、黑格尔等人的思想都通过作者生动的笔触跃然纸上,并配以当时的历史背景加以解释,引人入胜。评论家认为,对于那些从未读过哲学课程的人而言,此书是最为合适的入门书,而对于那些以往读过一些哲学而已忘得一干二净的人士,也可起到温故知新的作用。7.《麦田里的守望者》 作者:塞林格《麦田里的守望者》是塞林格唯一的一部长篇,虽然只有十几万字,它却在美国社会上和文学界产生过巨大影响。1951年,这部小说一问世,立即引起轰动。主人公的经历和思想在青少年中引起强烈共鸣,受到读者,特别是大中学生的热烈欢迎。他们纷纷模仿主人公霍尔顿的装束打扮,讲“霍尔顿式”的语言,因为这部小说道出了他们的心声,反映了他们的理想、苦闷和愿望。经过30多年来时间的考验,证明它不愧为美国当代文学中的“现代经典小说”之一。现在大多数中学和高等学校已把它列为必读的课外读物,正如有的评论家说的那样,它“几乎大大地影响了好几代美国青年”。8.《万历十五年》 作者:黄仁宇明万历十五年,即公元1587年,在中国历史上原本是极其普通的年份。作者以该年前后的史事件及生活在那个时代的人物为中心,抽丝剥茧,梳理了中国传统社会管理层面存在的种种问题,并在此基础上探索现代中国应当涉取的经验和教训。作者以其“大历史”观而闻名于世,本书中这一观念初露头角,“叙事不妨细致,但是结论却要看远不顾近”。本书自80年代初在中国大陆出版以来,好评如潮,在学术界和文化界有广泛的影响。...《万历十五年》由黄仁宇先生于1976年在美国所著,在国内直到近些年才引起大众的注意。其实这一年大明王朝并没有发生什么惊天动地的大事,所以不为一般研究者所注意,但在这一年发生的许多琐细小事,却如青萍之末成为帝国走向崩溃的前兆。元辅张居正已去世五年,海瑞在这一年也故去了,一代名将戚继光也在年底殁了,时年29岁的努尔哈赤在东北崛起了:始建宫室,布教令于部中,禁暴乱,戢盗窃,立法制……然而朝廷却未予注意;西班牙无敌舰队即将出征英吉利,揭开世界历史新的一页……9.《美的历程》 作者:李泽厚《美的历程》从宏观鸟瞰角度对中国数千年的艺术、文学作了概括描述和美学把握。其中提出了诸如原始远古艺术的“龙飞凤舞”,殷周青铜器艺术的“狞厉的美”,先秦理性的“儒道互补”,楚辞、汉赋、汉画像石之“浪漫主义”,“人的觉醒”的魏晋风度,六朝、唐、宋佛像雕塑、宋之山水绘画以及诗、词、曲各具审美的三品类,明清时期小说,戏曲由浪漫而感伤而现实之变迁等等重要观念,多发前人之所未发,此书于一九八一年初版,多次再版理印达几十万册。已有英文、德文、日文、韩文等多种译本问世。这篇文章真的很好。10.《围城》 作者:钱钟书《围城》是中现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。作者钱钟书1910—1998,江苏无锡人,1933年毕业于清华大学外文系,后留学英、法,是位学贯中西而富才情的学者。《围城》动笔于1944年,完稿于1946年,其时,作者正蛰居上海,耳闻身受日本侵略者的蛮横,“两年里忧世伤生”《围城·序》,同时又坚韧地“锱铢积累地”把自己对人生、对学术的感悟与思考付诸笔端,先后完成了小说《围城》和学术著作《谈艺录》。就凭这部唯一的长篇小说,钱钟书成为中国现代文学中小说大师级人物。本书自四十年代末出版以来,有多少人为它哭,为它笑,为它深深长叹,为它久久思索。人生是围城,婚姻是围城,冲进去了,就被生存的种种烦愁包围。钱钟书以他洒脱幽默的文笔,述说着一群知识分子的快乐与哀愁。钱钟书的深入骨髓的洞见,通达超脱的生存智慧足以让读者品评再三。。11.《活着》 作者:余华这部作品的题目叫《活着》,作为一个词语,“活着” 在我国的语言里充满了力量,它的力量不是自来于喊叫,也不是来自于进攻,而是忍受,去忍受生命赋予我们的责任,去忍受现实给予我们的幸福和苦难、无聊和平庸。作为一部分作品,《活着》讲述了一个人和他的命运之间的友情,这是最为感人的友情,因为他们互相感激,同时也互相仇恨;他们谁也无法抛弃对方,同时谁也没有理由抱怨对方。他们活着时一起走在尘土飞扬的道路上,死去时又一起化作雨水和泥土。与此同时,《活着》还讲述了人如何去承受巨大的苦难,就像那句老话:千钧一发。让一根头发去承受三万斤的重压,它没有断。《活着》还讲述了眼泪的宽广和丰富;讲述了绝望不存在;讲述了人是为了活着本身而活着的,而不是为了活着之外的任何事而活着。12.《许三观卖血记》 作者:余华《许三观卖血记》是余华1995年创作的一部长篇小说,它以博大的温情描绘了磨难中的人生,以激烈的故事形式表达了人在面对厄运时求生的欲望.小说讲述了许三观靠着卖血渡过了人生的一个个难关,战胜了命运强加给他的惊涛骇浪,而当他老了,知道自己的血再也没有人要时,精神却崩溃了.法国《读书》杂志在评论《许三观卖血记》时说道:这是一部精妙绝伦的小说,是朴实简洁和内涵意蕴深远的完美结合.余华目前正在创作一部长篇小说,讲述的是一个时间跨度很大的爱情故事,从文学风格上说,这将是一部与《许三观卖血记》迥然不同的作品,这部小说将于明年初完成. 这本书表达了作者对长度的迷恋,一条道路,一条河流,一条雨后的彩虹,一个绵延不绝的回忆,一首有始无终的民歌,一个人的一生.这一切尤如盘起来的一捆绳子,被叙述慢慢拉出去,拉到了路的尽头. 在这里,作者有时候会无所事事.因为他从一开始就发现虚构的人物同样有自己的声音,他认为应该尊重这些声音,让它们自己去风中寻找答案.于是,作者不再是一位叙述上的侵略者,而是一位聆听者,一位耐心,仔细,善解人意和感同身受的聆听者.他努力这样去做,在叙述的时候,他试图取消自己作者的身份,他觉得自己应该是一位读者.事实也是如此,当这本书完成之后,他发现自己知道的并不比别人多. 书中的人物经常自己开口说话,有时候会让作者吓一跳,当那些恰如其分又十分美妙的话在虚构的嘴里脱口而出时,作者会突然自卑起来,心里暗想:"我可说不出这样的话."然而,当他成为一位真正的读者,当他阅读别人的作品时,他又时常暗自得意:"我也说过这样的话." 这似乎就是文学的乐趣,我们需要它的影响,来纠正我们的思想和态度.有趣的是,当众多伟大的作品影响着一位作者时,他会发现自己虚构的人物也正以同样的方式影响着他. 这本书其实是一首很长的民歌,它的节奏是回忆的速度,旋律温和地跳跃着,休止符被韵脚隐藏了起来.作者在这里虚构的只是两个人的历史,而试图唤起的是更多人的记忆. 马提亚尔说:"回忆过去的生活,无异于再活一次."写作和阅读其实都是在敲响回忆之门,或者说都是为了再活一次.13.《牛虻》 作者:伏尼契牛虻:为信仰赴死如散步他,牛虻——一个为了自己的革命信仰,甘愿被命运折磨的人。他深爱过两个人——父亲蒙坦里尼和高洁的女人琼玛,但后来的他一生都没有再给机会让他们来爱他。他的内既是慷慨动人的革命书籍,又是高雅纯正的文学名著,本书充满深刻描写人情人性的艺术感染力。在人口最多的中国和土地最宽的前苏联,《牛虻》拥有着无数的、几代人的崇拜者。 主人公牛虻,是上流社会的叛逆。年轻时经历过几番刻骨铭心的感情苦难。他曾因无知而铸成大错。他最热爱的姑娘,给予他惨痛的心灵伤害;他尊敬的生父,却是凶残的政敌!然而他义无反顾地追真理,抛弃了爱情与生命――为意大利的独立与自由。牛虻,成为青年人心中“坚强”的化身! 小说围绕牛虻,恋人琼玛以及性格复杂的蒙泰尼里主教展开,线条简明而又写得波澜起伏、惊心动魄,显示了作者激越的感情世界和浓厚的艺术功力。14.《呼啸山庄》 作者:艾米莉·勃朗特《呼啸山庄》是一部震撼人心的“奇特的小说”,是英国女作家艾米莉?勃朗特毕生的唯一力作。弃儿希刺克厉夫被“呼啸山庄”的主人恩萧收养,恩萧的女儿凯瑟琳与他从小友爱,产生了炽烈的爱情。而庄主的儿子辛德雷却仇恨他,老恩萧死后,把他降为奴仆,百般凌辱。凯瑟琳为了得到“画眉山庄”主人林顿的财产资助希刺克厉夫而嫁给了林顿。希刺克厉夫得知后愤然出走。几年后,希刺克厉夫致富归来,使辛德雷倾家荡产,并诱骗林顿之妹与他成婚,恣意虐待。凯瑟琳终因不能同希刺克厉夫结合而凄然病逝。15.《尘埃落定》 作者:阿来《尘埃落定》是青年藏族作家阿来的小说,该小说获第五届茅盾文学奖。 在上个世纪四十年代的四川阿坝地区,当地的藏族人民被十八家土族统治着,麦其土司便是其中之一。《尘埃落定》讲述的是康巴藏族的故事,这当然是一个很民族化的题材。因为作家的族别,他的生活经历,这个看似独特的题材的选择其实是一种必然,但小说并不囿不于民族题材,小说中涉及到的权力、英雄、宗教、信用、仇杀、爱情等话题都具有现代意义。这使《尘埃落定》在题材上不仅有特殊性,更具有普遍意义。《尘埃落定》写的是历史,但历史也是一种现实,而这种现实得到更为充分的表达,它的面貌会更加文阔,更加深远。同一种空间,也就是具有演绎多种故事的可能。关于这段历史,阿来说“史是写出了它的一种状态,或者说是我对它某一方面的理解。”16.《拿破仑全传》 作者:刘乐土1804年,在一个盛大无比的典礼中,拿破仑.波拿巴为自己加冕,成为法国的皇帝。他的法语带着浓厚的科西嘉口音,看起来好像不大适宜做法国的领导人。可是他却几乎征服了整个世界。 他是一个军事天才,铁蹄踏遍了整个欧洲大陆和埃及……1815年,英国和普鲁士联军在滑铁卢战役里使他一败涂地。拿破仑被放逐到南大西洋的一个英国的小岛上,6年之后与世长辞。 拿破仑还是一位既爱江山,也爱美人的大丈夫。其一生风流情债无数……他猎取美女芳心的招法,与他天才的军事才干一样出类拔萃…… 本书是迄今为止最全面、最公正、最生动、最细腻展示拿破仑军旅生涯和情感世界的著作!17.《破碎的四月》 作者:卡达莱乔戈的哥哥被仇家杀死,从那一刻起,乔戈的生活便离他而去。根据统治阿尔巴尼亚北部高原地区的卡努法典:如果一个人被杀死,他的家人必须为他报仇。乔戈无法摆脱宿命,三月十七日,他成功地射杀了那个凶手。在被死者家属追杀之前,他被允许了三十天的休战协定,于是他的四月破碎成了两部分:在四月十七日之前,是“白色”的,安全的;之后便是“黑色”白,亡命的。与乔戈的命运交织在一起的是一对新婚夫妇。他们来自都市,对高原文化充满向往。新娘迪安娜对被死亡威胁着的乔戈一见钟情,与此同时,乔戈也想在四月转成黑色之前再次邂逅迪安娜。当人一降生在这个世界上,就陷入一场追杀或者杀人的宿命中,生命只能如破碎的四月般短暂和仓煌。《破碎的四月》以简洁、诗一般的笔调讲述了一个人一个月的故事,却反映了一个民族几百年的固扰和悲剧性。动物真情:【雪豹也有后爸】【狼王梦】【夏洛的网】人间真情:【草房子】【根鸟】【窗边的小豆豆】【小海蒂】【小公主】【秘密花园】 绿山墙的安妮】磨砺意志:【假如给我三天光明】【鲁宾逊漂流记】【安妮日记】【岳飞传】轻松一刻:【父与子】【小王子】【青鸟】【窗边的小豆豆】【秘密花园】【纳尼亚传奇】......

D. 想写一部古风小说,请大家帮忙想想男主和男二的名字,只求不要太矫情

宸云汉。出自诗句【永结无情游,相期邈云汉。】

瞿唐。出自诗句【万里瞿唐月,春来六上弦。】

明晖。出自诗句【山光物态弄春晖,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。】

夏晚竹。出自诗句【沅溪夏晚足凉风,春酒相携就竹丛。】

初碧弦。出自诗句【初月如弓未上弦,分明挂在碧霄边。】

李琼玖。出自诗句【投我以木李,报之以琼玖。】

萧寒兮。出自诗句【风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复还。】

重行。出自诗句【行行重行行,与君生别离。】

顾揽衣。出自诗句【明月何皎皎,照我罗床帏。忧愁不能寐,揽衣起徘徊。】

风晨翼。出自诗句【亮无晨风翼,焉能凌风飞?】 君无痕,陌尘,顾逸轩, 祁墨涟
云郗,,慕容晓峰 上官凤 欧阳辉

E. 有林默方静琼为主角的言情小说是什么

风华流伤文 / 断殇
内容介绍: 青涩的爱情能否挣脱现实?雨季的承诺是否会实现?失去的能否回来?他的天空一片阴霾,看不到灿烂的阳光,时间对他来说仿佛成了一条被拉得悠长的路,前面没有尽头。他彷徨、失落,一次次心灵的煎熬,尽管如此,可他依然坚持,为了朦胧的爱,为了雨季的承诺,为了使找回逝去的美好。
时间蹉跎,岁月如歌,物转星移,周围的一切悄悄地改变,痛苦的,高兴的,或许对他来说只是将这一切用针串到一起,然后挂着眼前自嘲。
早已干涸的泪泉再没有一滴泪,当他准备绝望地孤单离开这片伤心地的时候,突然的一场甘霖使尘封的灵魂再一次洗礼。
他的生活或许不那么动人,但却是那么真实。
他或许不那么伟大,但却是那么坚毅。
他或许平凡的像一碗水,但这水是大家的。
希望此小说唤起人们逝去已久的纯真,找回那逝去的青涩。
本书谨献给幸福的少数人。

F. 急求关于海棠的文言文 名字是爱海棠说

点绛唇 咏海棠
年代:【元】 作者:【张弘范 】 体裁:【词】
醉脸匀红,向人无语夸颜色。一枝春雪。犹染嵬坡血。庭院黄昏,燕子来时节。芳心折。露垂香颊。羞对开元月。

眼儿媚 赋秋日海棠,分韵得阑字
年代:【元】 作者:【刘敏中 】 体裁:【词】
春来应怪洗妆悭。故作两回看。风流依旧,檀心晕紫,翠袖凝丹。玉容寂寞栏干泪,细雨豆花寒。多情谁管,今宵冷落,淡月东栏。

南乡子 十月海棠盛开
年代:【元】 作者:【袁易】 体裁:【词】
酒晕映朱唇。篱畔嫣然别是春。笑杀当时桃与李,纷纷。只作东风一窖尘。霜月夜寒新。睡起斜红懒未匀。谁道风流飞燕去,无人。更有香肌

菩萨蛮 和天民赋十月海棠
年代:【元】 作者:【袁易】 体裁:【词】
朱唇初注樱桃小。逞娇搀占东风早。似妒腊前梅。百花头上开。绛云生夜暖。卯酒醒时晚。最怕泪阑干。何须带雨看。

百字谣 海棠
年代:【元】 作者:【周权】 体裁:【词】
轻阴滞雨,正社燕新来,东风院落。十万红妆梳洗罢,翠袖春寒犹薄。富贵天姿,风流睡足,酒晕潮红玉。个般艳丽,怎教不贮金屋。遥想宫锦城中,向碧鸡坊里,笙歌围簇。万炬烧春花底宴,眩转红光相烁。对此*然,向人如有诉,不禁清独。浩歌此曲,为渠倾倒尊*。

秋海棠
年代:【近代】 作者:【秋瑾】 体裁:【七绝】
栽植恩深雨露同,一丛浅淡一丛浓。
平生不借春光力,几度开来斗晚风?

海棠
年代:【宋】 作者:【苏轼】 体裁:【七绝】
东风袅袅泛崇光,香雾霏霏月转廊。
只恐夜深花睡去,更烧高烛照红妆。
[注释]
(1)袅袅:微风轻轻吹拂的样子。泛:透出。崇光:崇,隆重,华美;光,光泽。
(2)空蒙:雾气迷茫的样子。
[译文]春风轻拂着海棠花,花儿透出美妙的光华。迷茫的夜雾中弥漫着醉人的花香,朦胧的月光转过曲折的回廊。夜已经很深了,只因为担心眼前的海棠会像人一样因深夜而睡去,所以赶忙点燃红烛,照耀着红艳艳的海棠。

病中久止酒有怀成都海棠之盛
年代:【宋】 作者:【陆游】
碧鸡坊里海棠时,弥月兼旬醉不知。
马上难寻前梦境,樽前谁记旧歌辞?目穷落日横千嶂,肠断春风把一枝。
说与故人应不信,茶烟禅榻鬓成丝。

过江萧山县驿东轩海棠已谢
年代:【宋】 作者:【陆游】
星星两鬓怯年华,幽馆无人江月斜。
惆怅过江迟一夕,晓风吹尽海棠花。

周洪道学士许折赠馆中海棠以诗督之
年代:【宋】 作者:【陆游】
袅袅柔丝不自持,更禁日炙与风吹。
仙家见惯浑闲事,乞与人间看一枝。

冬暖园中萱草蓊然海棠亦著花可爱作路浚井皆
年代:【宋】 作者:【陆游】
暖景变严冬,谁知造化功?少留萱草绿,探借海棠红。
筑路横塘北,疏泉小岭东。
欣然得佳处,忘却岁将穷。

二月十六日赏海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
常年春半花事竟,今年春半花始盛。
衰翁不减少年狂,走马直与飞蝶竞。
妍华有露洗愈明,纤弱无风摇不定。
莫放飘零作红雨,剩看倩笑临妆镜。
溪梅枯槁堕岩谷,山杏轻浮真妾媵。
欲夸绝艳不胜说,纵欠浓香何足病。
华灯银烛摇花光,翠杓金船豪酒兴。
夜阑感事独凄然,繁枝空折谁堪赠。

海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
今日春已半,风雨停出游。
瓶中海棠花,数酌相献酬。
尚想锦官城,花时乐事稠。
金鞭过南市,红烛宴西楼。
千林夸盛丽,一枝赏纤柔。
狂吟恨未工,烂醉死即休。
那知茅檐底,白发见花愁。
花亦如病姝,掩抑向客羞。
尤物终动人,要非桃杏俦。
东风万里恨,浩荡不可收。

海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
月下看荼醾,烛下看海棠。
此是看花法,不可轻传扬。
荼醾暗处看,纷纷满架雪。
海棠明处看,滴滴万点血。

海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
谁道名花独故宫,东城盛丽足争雄。
横陈锦障阑干外,尽吸红云酒盏中。
贪看不辞持夜烛,倚狂直欲擅春风。
拾遗旧咏悲零落,瘦损腰围拟未工。

海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
十里迢迢望碧鸡,一城晴雨不曾齐。
今朝未得平安报,便恐飞红已作泥。

海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
蜀地名花擅古今,一枝气可压千林。
讥弹更到无香处,常恨人言太刻深。

海棠歌
年代:【宋】 作者:【陆游】
我初入蜀鬓未霜,南充樊亭看海棠;当时已谓目未睹,岂知更有碧鸡坊。
碧鸡海棠天下绝,枝枝似染猩猩血;蜀姬艳妆肯让人,花前顿觉无颜色。
扁舟东下八千里,桃李真成仆奴尔。若使海棠根可移,扬州芍药应羞死。
风雨春残杜鹃哭,夜夜寒衾梦还蜀。何从乞得不死方,更看千年未为足。

海棠图
年代:【宋】 作者:【陆游】
人间奇草木,天必付名流。
菊待陶元亮,竹须王子猷。
我为西蜀客,辱与海棠游。
再见应无日,开图特地愁。

久雨骤晴山园桃李烂熳独海棠未甚开戏作
年代:【宋】 作者:【陆游】
雨霁风和日渐长,小园尊酒答年光。
直令桃李能言语,何似多情睡海棠?

留樊亭三日王觉民检详日携酒来饮海棠下比去
年代:【宋】 作者:【陆游】
留落犹能领物华,名园又作醉生涯。
何妨海内功名士,共赏人间富贵花。

留樊亭三日王觉民检详日携酒来饮海棠下比去
年代:【宋】 作者:【陆游】
石卫尉家锦步障,移在樊家园馆中。
醉到花残呼马去,聊将侠气压春风。

夜宴赏海棠醉书
年代:【宋】 作者:【陆游】
便便痴腹本来宽,不是天涯强作欢。
燕子归来新社雨,海棠开后却春寒。
醉夸落纸诗千首,歌费缠头锦百端。
深院不闻传夜漏,忽惊蜡泪已堆盘。

驿舍海棠已过有感
年代:【宋】 作者:【陆游】
凄凉古驿官道傍,朱门沈沈春日长。
暄妍光景老海棠,颠风吹花满空廊。
物生荣悴固其常,惜哉无与持一觞。
游蜂戏蝶空自忙,岂知美人在西厢。
我虽已老犹能狂,伫立为尔悲容光。
盛时不遇诚可伤,零落逢知更断肠。

驿舍见故屏风画海棠有感
年代:【宋】 作者:【陆游】
厌烦只欲长面壁,此心安得顽如石。
杜门复出叹习气,止酒还开惭定力。
成都二月海棠开,锦绣裹城迷巷陌。
燕宫最盛号花海,霸国雄豪有遗迹。
猩红鹦绿极天巧,叠萼重跗眩朝日。
繁华一梦忽吹散,闭眼细思犹历历。
忧乐相寻岂易知,故人应记醉中诗。
夜阑风雨嘉州驿,愁向屏风见折枝。

张园海棠
年代:【宋】 作者:【陆游】
洛阳春信久不通,姚魏开落胡尘中,扬州千叶昔曾见,已叹造化无余功。
西来始见海棠盛,成都第一推燕宫。池台扫除凡木尽,天地眩转花光红。
庆云堕空不飞去,时有绛雪萦微风。蜂蝶成团出无路,我亦狂走迷西东。
此园低树犹三丈,锦绣却在青天上。不须更著刀尺裁,乞与齐奴开步障。

海棠
年代:【宋】 作者:【黄庭坚】
海棠院里寻春色,日炙荐红满院香。
不觉风光都过了,东窗浑为读书忙。

海棠
年代:【宋】 作者:【王安石】
桂宁辞月窟,桃合避仙源。
赠别难饶柳,忘忧好树萱。
轻轻飞燕舞,脉脉息妫言。
蕙陋虚侵径,梨凡浪占园。
论心留蝶宿,低面厌莺喧。
不奈神仙品,何辜造化恩。
烟愁思旧梦,雨泣怨新婚。
画恐明妃恨,移同卓氏奔。

海棠花
年代:【宋】 作者:【王安石】
绿娇隐约眉轻扫,红嫩妖饶脸薄妆。
巧笔写传功未尽,清才吟咏兴何长。

海棠
年代:【宋】 作者:【陈与义】
春雨夜有声,连林杏花落。
海棠已复动,寒食岂寂寞。
人间有此丽,赴我隔年约。
花叶两分明,春阴耿帘幙。
东风吹不断,日暮胭脂薄。
何可无我吟,三叫恨诗恶。

海棠
年代:【宋】 作者:【陈与义】
红妆翠袖一番新,人向园林作好春。
却笑华清夸睡足,只今罗袜久无尘。

陪粹翁举酒於君子亭下海棠方开
年代:【宋】 作者:【陈与义】
世故驱人殊未央,聊从地主借绳床。
春风浩浩吹游子,暮雨霏霏湿海棠。
去国衣冠无态度,隔帘花叶有辉光。
使君礼数能宽否,酒味撩人我欲狂。

雨中对酒庭下海棠经雨不谢
年代:【宋】 作者:【陈与义】
巴陵二月客添衣,草草杯觞恨醉迟。
燕子不禁连夜雨,海棠犹待老夫诗。
天翻地覆伤春色,齿豁头童祝圣时。
白竹篱前湖海阔,茫茫身世两堪悲。

海棠
年代:【清】 作者:【龚自珍】 体裁:【七绝】
黄金华发两飘萧,六九童心尚未消。
化起海红帘底月,西厢花影怒广潮。

海棠美人图
年代:【明】 作者:【唐寅】
褪尽东风满面妆,可怜蝶粉与蜂狂。
自今意思和谁说,一片春心付海棠。

潭溪十咏·海棠洲
年代:【宋】 作者:【刘子翚】 体裁:【五古】
煌煌海棠洲,锦树临清湾。
常恨湾头风,吹花走潺湲。
潺湲去不息,花亦无由还。

世言梅见外於离骚海棠不取於子美未有为解
年代:【宋】 作者:【艾性夫】 体裁:【七绝】
不受春风半点尘,骨寒花冷雪为群。
桂椒不敢攀同传,正是骚人独敬君。

世言梅见外於离骚海棠不取於子美未有为解
年代:【宋】 作者:【艾性夫】 体裁:【七绝】
能浓意远骨肌匀,睡起精神萃太真。
不用分明更题品,诗翁已自为传神。

吴氏园海棠
年代:【现代】 作者:【陈寅恪】
无风无雨送残春,一角园林独怆神。
读史早知今日事,看花犹是去年人。
梦回锦里愁如海,酒醒黄州雪作尘。
闻道通明同换劫,绿章谁省泪沾襟。

同儿辈赋未开海棠
年代:【金】 作者:【元好问】
翠叶轻笼豆颗均,胭脂浓抹蜡痕新。
殷勤留著花梢露,滴下生红可惜春。

蜀海棠
年代:【宋】 作者:【曹彦约】
西蜀佳人巧欲言,红酣犹带醉时魂。
子规叫断黄昏后,却忆乡情染露痕。

钱张平甫折海棠赠之
年代:【宋】 作者:【蔡戡】 体裁:【五古】
天公作晚晴,得得送行客。
海棠新过雨,染就胭脂色。
醉脸娇未匀,啼妆红欲滴。
劝君白玉卮,一醉不足惜。
我生酷爱花,为君须小摘。
后夜月满船,持此伴幽寂。

题家雷锋海棠小亭壁
年代:【宋】 作者:【曹勋】
万点匀红上海棠,小亭无处着春光。
放教晓日滋新彩,要问东君学醉妆。

小雨看海棠
年代:【宋】 作者:【曹勋】
浣花红绿四回环,何事轻阴作嫩寒。
应是化工知胜处,海棠宜向雨中看。

海棠
年代:【宋】 作者:【朱淑真】 体裁:【七律】
胭脂为脸玉为肌,未趁春风二月期。
曾比温泉妃子睡,不吟西蜀杜陵诗。
桃羞艳冶愁回首,柳妒妖娆只皱眉。
燕子欲归寒食近,黄昏庭院雨丝丝。

海棠
年代:【宋】 作者:【曹彦约】
彼美花兮宜晚春,柔姿淑艳是何人。
十分国色妆须淡,数点胭脂画未匀。
带雨容开浑是恨,出墙头望恰如真。
几时谪下蓬莱岛,霞染仙衣痕尚新。

海棠
年代:【宋】 作者:【曹彦约】
一度相逢一度春,不知名姓是何人。
十分国色妆须淡,数点胭脂画未匀。
好把东皇为上客,便堪宋玉作西邻。
临邛道士今何在,说与唐宗是太真。

《春暮游小园》宋代 王淇
一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。
开到荼縻花事了,丝丝夭棘出莓墙。

《寓居定惠院之东,杂花满山,有海棠一株,土人不知贵也》 宋代 苏轼
江城地瘴蕃草木,只有名花苦幽独。
嫣然一笑竹篱间,桃李满山总粗俗,
也知造物有深意,故遣佳人在空谷。
自然富贵出天姿,不待金盘荐华屋。

《海棠》宋代 苏轼
东风袅袅泛崇光,香雾霏霏月转廊。
只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆

月上海棠
年代:【宋】 作者:【无名氏】 体裁:【词】
南枝昨夜先回暖。便临寒、开花暗香远。化工忒�,把琼瑶、恣情裁翦。皑皑的、点缀梢头又遍。横斜影蘸清溪浅。似玉人、临鸾照粉面。大家休折,且迟留、对花开宴。祝东风、吹作和羹未晚。

海棠
年代:【唐】 作者:【何希尧】 体裁:【七绝】
著雨胭脂点点消,半开时节最妖娆。
谁家更有黄金屋,深锁东风贮阿娇。

新楼诗二十首·海棠
年代:【唐】 作者:【李绅】
海边佳树生奇彩,知是仙山取得栽。琼蕊籍中闻阆苑,
紫芝图上见蓬莱。浅深芳萼通宵换,委积红英报晓开。
寄语春园百花道,莫争颜色泛金杯。

斜谷邮亭玩海棠花
年代:【唐】 作者:【顾非熊】 体裁:【五律】
忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。
驻骑忘山险,持杯任日斜。何川是多处,应绕羽人家。

海棠
年代:【唐】 作者:【薛能】 体裁:【五排】
酷烈复离披,玄功莫我知。青苔浮落处,暮柳间开时。
带醉游人插,连阴被叟移。晨前清露湿,晏后恶风吹。
香少传何许,妍多画半遗。岛苏涟水脉,庭绽粒松枝。
偶泛因沉砚,闲飘欲乱棋。绕山生玉垒,和郡遍坤维。
负赏惭休饮,牵吟分失饥。明年应不见,留此赠巴儿。

题磁岭海棠花
年代:【唐】 作者:【温庭筠】 体裁:【五律】
幽态竟谁赏,岁华空与期。岛回香尽处,泉照艳浓时。
蜀彩淡摇曳,吴妆低怨思。王孙又谁恨,惆怅下山迟。

以庭前海棠梨花一枝寄李十九员外
年代:【唐】 作者:【韩偓】 体裁:【七绝】
二月春风澹荡时,旅人虚对海棠梨。
不如寄与星郎去,想得朝回正画眉。

蜀中赏海棠
年代:【唐】 作者:【郑谷】 体裁:【七绝】
浓淡芳春满蜀乡,半随风雨断莺肠。
浣花溪上堪惆怅,子美无心为发扬。

擢第后入蜀经罗村,路见海棠盛开偶有题咏
年代:【唐】 作者:【郑谷】
上国休夸红杏艳,深溪自照绿苔矶。一枝低带流莺睡,
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
手中已有新春桂,多谢烟香更入衣。

海棠
年代:【唐】 作者:【郑谷】 体裁:【七律】
春风用意匀颜色,销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨,
娇饶全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒,梁广丹青点笔迟。
朝醉暮吟看不足,羡他蝴蝶宿深枝。

海棠二首
年代:【唐】 作者:【吴融】 体裁:【七绝】
太尉园林两树春,年年奔走探花人。今来独倚荆山看,回首长安落战尘。
云绽霞铺锦水头,占春颜色最风流。若教更近天街种,马上多逢醉五侯。

海棠花
年代:【唐】 作者:【刘兼】 体裁:【七律】
淡淡微红色不深,依依偏得似春心。烟轻虢国颦歌黛,露重长门敛泪衿。
低傍绣帘人易折,密藏香蕊蝶难寻。良宵更有多情处,月下芬芳伴醉吟。

海棠花
年代:【唐】 作者:【齐己】 体裁:【七律】
繁于桃李盛于梅,寒食旬前社后开。半月暄和留艳态,两时风雨免伤摧。
人怜格异诗重赋,蝶恋香多夜更来。犹得残红向春暮,牡丹相继发池台。

沁园春 和省中诸公秋日海棠韵
年代:【元】 作者:【刘敏中 】 体裁:【词】
花有花时,何事兹花,待开便开。看嫣然一笑,秋容也媚,问之不语,春意潜回。静想乾坤,中间万有,元气循环共一胎。花如此,尽风流奇特,叹了还猜。三生月地云阶。料曾被、西风点镜台。怅赏余人散,黄蜂日晚,梦回日落,白雁霜催。两度频繁,一番迟暮,争似从他本分来。青霄客,有留连新句,为写芳埃。

江城子 效花间体咏海棠
年代:【元】 作者:【元好问】 体裁:【词】
蜀禽啼血染冰蕤。趁花期。占芳菲。翠袖盈盈,凝笑弄晴晖。比尽世间谁似得,飞燕瘦,玉环肥。一番风雨未应稀。怨春迟。怕春归。恨不高张,红锦百重围。多载酒来连夜看,嫌化作,彩云飞。

浪淘沙 刘公子家园秋日海棠
年代:【元】 作者:【元好问】 体裁:【词】
何处挽春还。华屋金盘。一枝红雪入惊看。总为西园风露早,特地高闲。寂寞曲阑干。高髻云鬟。绿罗衫子瘦来宽。好个沈香亭畔月,只在秋

临江仙 海棠
年代:【元】 作者:【刘秉忠 】 体裁:【词】
十日狂风才是定,满园桃李纷纷。黄蜂粉蝶莫生嗔。海棠贪睡著,留得一枝春。
便是徐熙相对染,丹青不到天真。雨余红色愈精神。夜眠清早起,应有惜花人。

水调歌头 十月海棠 案丁钞本天籁集注云,*
年代:【元】 作者:【白朴 】 体裁:【词】
金盘荐华屋,银烛照红妆。欢游曾得多少,风雨送春忙。只道神仙渐远,争信情缘未断,自有返魂香。万木尽摇落,浓艳又芬芳。忆真妃,春睡足,按霓裳。马嵬西下回首,野日淡无光。不避山茶小雪,似爱江梅新月,疏影伴昏黄。谁唤□□起,呵手染*霜。

水龙吟 赋莲花海棠
年代:【元】 作者:【王恽 】 体裁:【词】
两株云锦翻空,换根元有丹砂*。绣帏重绕,银红高照,故家风味。翠羽生红,雾纱肌玉,风流谁比。记沉香亭暖,真妃半醉,云鬓乱,耽春睡。梦里昆明灰冷,恍留在、红幢翠袂。金盘华屋,无心与并,朱门桃李。一*伤春,临轩便恐,彩鸾交坠。倩紫箫唤起,霓裳旧曲,拚花前醉。

G. 你知道琼摇有一部爱情小说叫什么名字

你的提问有些问题哟,琼瑶是爱情小说的代表作家,她的爱情小说多着呢。

她的主要作品:
《窗外》《六个梦》 《烟雨蒙蒙》《幸运草》
《菟丝花》《几度夕阳红》 《潮声》《船》
《紫贝壳》《寒烟翠》 《月满西楼》《翦翦风》
《彩云飞》《庭院深深》 《星河》《水灵》
《白狐》《海鸥飞处》 《心有千千结》《一帘幽梦》
《浪花》《碧云天》 《女朋友》《在水一方》
《秋歌》《人在天涯》 《我是一片云》《月朦胧·鸟朦胧》
《雁儿在林梢》《一颗红豆》 《彩霞满天》《金盏花》
《梦的衣裳》《聚散两依依》 《却上心头》《问斜阳》
《燃烧吧!火鸟》《匆匆,太匆匆》 《失火的天堂》

写的全是爱情小说。她的爱情故事都有坎坷的经历和美满的结局。可以说是她自己对没有实现的爱情的幻想,是对涉世未深的少年男女的爱情观的延续。是少年和女人的最爱,好多木纳的男人和豪爽的男人不喜欢。

不知这样的回答你是否满意,满意的话请采纳,谢谢!

H. 找藤萍在小说"九功舞"系列中用到的或自己写的词和曲

藤文中诗词曲等的出处——《香初上舞·终上》

金缕曲(藤萍)
微许飘零意。漫掩书,闲萦西风,落花无绪。寂寞冷香天付与,一寸万缕千丝。即吹去,不数别离。何必沉吟忘飞回,勿需问,此雪为旧迹。那年恨,谁犹记?平生憔悴自知矣。再吹去,弦断寒心,惘然知己。忆往长自最销魂,归向杯中月里。又携来,梦痕依稀。尘缘从来都如水,罕须泪,何尽一生情?莫多情,情伤己。——此词在初上和终上都有出现,看来藤对它还不是普通的喜爱。

赠婢(唐·崔郊)
公子王孙逐后尘,绿珠垂泪滴罗巾。侯门一入深似海,(藤文作“一入江湖深似海”)从此萧郎是路人。

大漠风(作者不详)
劝君莫怕大漠风,浩然沛乎任西东。若非汉高诗中见,人生哪得几回逢。(藤文中作“人生哪得几回身”)

出处暂不详,疑为藤自作
刘家院落满庭芳,姜花水圃映画梁。联雁秋风南行早,姻缘终是深洞房。屈指低眉端琴坐,去年尤羞贺新郎。杀人春风桃花面,玉靥携香共枕凉。

山园小梅(宋·林逋)
众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。幸有微吟可相狎,不须檀板共金尊。

卜算子(北宋·李之仪)
我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君(藤作取此句之意改为“日日思猫不见猫”),共饮长江水。此水几时休?此恨何时已?只愿君心似我心,定不负相思意。
(请原谅芳草的小小自私,实在是偶认为这首词有够经典,不贴似乎暴殄天物——笑)

少年行(唐·施肩吾)
醉骑白马走空衢,恶少皆称电不如。五凤街头闲勒辔,半垂衫袖揖金吾。

剑客(一题作“述剑”)(唐·贾岛)
十年磨一剑,霜刃未曾试。今日把似君,谁为不平事。

出处暂不详,疑为藤自作
十年焉在东,十年焉在西,心为磨剑石,剔透一剑知。为善者以赞之,为乱者以逐之,为谣者以辟之,为恶者以惩之。

代应(唐·李商隐)
沟水分流西复东,九秋霜月五更风。离鸾别凤今何在,十二玉楼空更空。

月圆如世梦,梦回几时空。——出处暂不详,疑为藤自作

人生几回如人愿?日满西堤月满沙。——出处暂不详,疑为藤自作

九功其余各书:
隐太子庙迎神辞
苍震有位,黄离蔽明。江充祸结,戾据灾成。衔冤昔痛,赠典今荣。享灵有秩,奉乐以迎。——辞出《九功舞》

饮马长城窟行(唐·李世民)
塞外悲风切,交河兵已结。瀚海百重波,阴山千里雪。回戍危烽火,层峦引高节。悠悠卷旆旌,饮马出长城。——诗出《九功舞》楔子

独不见(唐·沈佺期)
卢家少妇玉金堂,海燕双栖玳瑁梁。九月寒砧催木叶,十年征戍亿辽阳。白狼河北音书断,丹凤城南秋夜长。谁谓含愁独不见,更教明月照流黄。——诗出《钧天舞》

无题(唐·李商隐)
相见时难别亦难,东风无力百花残。春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。——诗出《姑洗微舞》

长命女(南唐·冯延巳)
春日宴,绿酒一杯歌一遍,再拜陈三愿:一愿郎君千岁;二愿妾身长健;三愿如同梁上燕,岁岁长相见。——词出《姑洗微舞》

从军行(隋·卢思道)
朔方峰火照甘泉,长安飞将出祁连。犀渠玉剑良家子,白马金羁侠少年。平明偃月屯右地,薄暮鱼丽逐左贤。谷中石虎经衔箭,山上金人曾祭天。天涯一去无穷已,蓟门迢递三千里。朝见马岭黄沙合,夕望龙城阵云里。庭中奇树已堪攀,塞外征人殊未返,白雪初下天山外,浮云直上五原间。关山万里不可越,谁能坐对芳菲月?流水本自断人肠,旧冰归来伤马骨。边庭节物与华异,冬霰秋霜春不歇。长风潇潇渡水来,归雁连连映天没。从军行,军行万里出龙庭,单于谓桥今已拜,将军何处觅功名?——词出《姑洗微舞》

暂无作者出处
孤城何必道风霜,风尽冷眉,人本离殇还寂寞,身过四方,不肯话凄凉。白衣未尝解彷徨,十年秀骨,病与朝衣作故香,却将多情,换作无情肠。——词出《姑洗微舞》

度关山(南朝·张正见)
关山度晓月,剑客从远征。云中出迥阵,天外落奇兵。马倦时衔草,人疲屡看城。寒陇胡笳涩,空林汉鼓鸣。还听呜咽曲,并切断肠声。——诗出《姑洗微舞》

咏史(唐·李商隐)
历览前贤国与家,成由勤俭破由奢。何须琥珀方为枕,岂得珍珠始是车?远去不逢青海马,力穷难拔蜀山蛇。几人曾预《南薰曲》,终古苍梧哭翠华。——诗出《姑洗微舞》

无题(唐·李商隐)
飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。——诗出《姑洗微舞》

长相思(唐·李白)
长相思,在长安。络纬秋啼金井阑,微霜凄凄簟色寒。孤灯不明思欲绝,卷帷望月空长叹。美人如花隔云端,上有青冥之高天,下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦,梦魂不到关山难。长相思,摧心肝。日色欲尽花含烟,月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱,蜀琴欲奏鸳鸯弦。此曲有意无人传,愿随春风寄燕然。忆君迢迢隔青天,昔时横波目,今作流泪泉。不信妾断肠,归来看取明镜前。——诗出《姑洗微舞》

春日随感(作者年代不详)
柳从今日醒,花有去年愁。春梦鸟啼乱,心伤酒醉瘳。轻歌慢韵起,慢韵轻歌休。执手天涯别,相思到白头!——诗出《姑洗微舞》

梦李白·其二(唐·杜甫)
浮云终日行,游子久不至。三夜频梦君,情亲见君意。告归常局促,苦道来不易。江湖多风波,舟楫恐失坠。出门搔白首,若负平生志。冠盖满京华,斯人独憔悴。孰云网恢恢,将老身反累。千秋万岁名,寂寞身后事。——诗出《姑洗微舞》

归自谣(南唐·冯延巳)
寒山(注:藤书中作“江水”)碧,江上何人吹玉笛?扁舟远送潇湘客,芦花千里霜月白,伤行色,来朝又是关山隔。——词出《姑洗微舞》

端居(唐·李商隐)
远书归梦两悠悠,只有空床敌素秋。阶下青苔与红树,雨中寥落雨中愁。——诗出《姑洗微舞》

生查子(北宋·晏几道)
坠雨已辞云,流水难归浦。遗恨几时休,心抵秋莲苦。忍泪不能歌,试托哀弦语。弦语愿相逢,知有相逢否?——诗出《姑洗微舞》

送李中丞归汉阳别业(唐·刘常卿)
流落征南将,曾驱十万师。归罢无旧业,老去恋明时。独立三边静,轻生一剑知。茫茫江汉上,日暮复何知(藤书中作“欲何时”)?——诗出《姑洗微舞》

清溪(唐·王维)
言入黄花川,每逐清溪水。随山将万转, 趣途无百里。声喧乱石中, 色静深松里。漾漾泛菱荇, 澄澄映葭苇。我心素已闲, 清川澹如此。请留盘石上, 垂钓将已矣!——诗出《姑洗微舞》

清恨(疑为藤作)
兵甲刀剑冷于冰,怨恨苦于无人听。汉月悲风呜咽在,千古烟云哭风情。红颜白骨如相亲,孤泪吹血独有音。谁知沧海人如许,玉碎江南月未明。——诗出《姑洗微舞》

安定城楼(唐·李商隐)
不知腐鼠成滋味,猜意鹓雏竟未休。永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。——诗出《姑洗微舞》

秋来(唐·李贺)
桐风惊心壮士苦,衰灯络纬啼寒素。谁看青简一编书,不遣花虫粉空蠹?思牵今夜肠应直,雨冷香魂吊书客。秋坟鬼唱鲍家诗,恨血千年土中碧。——诗出《祀风师乐舞》

采桑子(清·纳兰性德)
明月多情应笑我,笑我如今辜负春心,独自闲行独自吟。近来怕说当时事,结遍兰襟,月浅灯深,梦里云归何处寻。——词出《祀风师乐舞》

如梦令(清·纳兰性德)
彤霞久绝飞琼宇,人在谁边。人在谁边,今夜玉清眠不眠?香消被冷残灯灭,静数秋天。静数秋天,又误心期到下弦。——词出《祀风师乐舞》

好事近(藤萍自作)
倚然有恨,五年魂断樱花。隔窗有明月莲蓬,不知坐拥锦榻。无谓伤身伤神,一意守归期归涯。依然为我离殇,五年魂断樱花。——词出《祀风师乐舞》

惜黄花(九月七日定兴道中)(史达祖年代不详)
涵秋寒渚,染霜丹树。尚依稀,是来时、梦中行路。时节正思家,远道仍怀古。更对著、满城风雨。黄花无数。碧云欲暮。美人兮,美人兮、未知何处。独自卷帘栊,谁为开尊俎。恨不得、御风归去。——词出《南吕羽舞》

摸鱼儿(酒边留同年徐云屋)(南宋·刘辰翁)
怎知他、春归何处?相逢且尽樽酒。少年袅袅天涯恨,长结西湖烟柳。休回首,但细雨断桥,憔悴人归后。东风似旧,向前度桃花,刘郎能记,花复认郎否?君且住,草草留君剪韭,前宵正任时候。深杯欲共歌声滑,翻湿春衫半袖,空眉皱,看白发樽前,已似人人有。临把分手,叹一笑论文,轻狂顾曲,此会几时又?——词出《南吕羽舞》

作者出处不详,疑为藤自作
把酒登楼独吹月,孤风冷语,倦眼清眸。——词出《太和舞》

作者出处不详,疑为藤自作
锦绣鸳鸯衾,富贵芙蓉鸟。只道是暖被并榻睡鸳鸯,碧莲塘里长并蒂,怎知它玉簪横里打芙蓉,相思林里一场空。你怨我清泪长流不知功名利禄那个消磨多少风骨,我哭你薄情到底终是金玉满堂那个胜我十分音容。又或是、我一生情赴你生死火,泪泪为君伤奈何。终古是痴情女子负心汉,纵金环能锁千钟血,亦不见绿柳楼头总空空?——曲出《太和舞》

醉落魄·一斛珠(北宋·苏轼)
分携如昨,人生到处萍漂泊,偶然相聚还离索,多愁多病,须信从来错。樽前笑休辞却,天涯同是伤沦落,故山犹负平生约,西望峨嵋,长羡归飞鹤。——词出《太和舞》

作者出处不详,疑为藤自作
十年风月都如酒,何必多言采莲舟?——诗出《太和舞》

作者出处不详,疑为藤自作
东风无尽时,北雁总相思。一舟南歌子,采莲酬西施。——诗出《太和舞》

作者出处不详,疑为藤自作
旧月眉头故曲楼,杯酒能解几多忧。袖里相思人不寐,负尽千愁与万愁。——曲出《太和舞》

作者出处不详,疑为藤自作
碧云流水水似愁,明月为妆妆还休。何人觞解杯中酒,近日尘烟总上头。倦眼多怨眉未描,锦衾尚觉人偏瘦。一朝怨尽情归尽,万倾金樽洒翠楼。(此前为聿修所作)百年雷惊浮生叹,双鼓长击大圣喉。往事虚无皆似梦,悲欢合散总成忧。苦海难寻回头路,人生未必百漏舟。无常火中练身骨,有意情多哀眼眸。求田问舍须臾苦,达宦留名片刻浊。生死荣辱由天管,爱恨何须哭青楼。我(你)为云卿破白纸,清身何惧洼中臭!(此前为施试眉所作)清眸倦目为君死,高山流水万户候。(蓝字处为圣香所作)——诗出《太和舞》

大圣乐(北宋·陆游)
电转雷惊,自叹浮生,四十二年。试思量往事,虚无似梦,悲欢万状,合散如烟。苦海无边,爱河无底,流浪看成百漏船。何人解,问无常火里,铁打身坚!须臾便是华颠。好收拾形体归自然,又何须着意,求田问舍,生须宦达,死要名传。寿天穷通,是非荣辱,此事由来都在天!从今去,任东西南北,做个飞仙!——词出《太和舞》

郊庙歌辞·祭神州乐章·送神
神州阴祀,洪恩广济。草树沾和,飞沉沐惠。礼修鼎俎,奠歆瑶币。送乐有章,灵轩其逝。——辞出《送神舞》

郊庙歌辞·祭太社乐章·迎神
烈山有子,后土有臣。播种百谷,济育兆人。春官缉礼,宗伯司禋。戊为吉日,迎享兹辰。——辞出《送神舞》

郊庙歌辞·蜡百神乐章·迎神
八蜡开祭,万物合祀。上极天维,下穷坤纪。鼎俎流芬,樽彝荐美。有灵有只,咸希来止。——辞出《送神舞》

沁园春(南宋·陈人杰)
如此男儿,可是疏狂,才大兴浓。看曹瞒事业,雀台夜月,封建气概,燕子春风。叱咤生雷,肝肠似石,才到樽前都不同。人世间,只婵娟一剑,磨尽英雄。半生书剑无功。漫赢得闲情如二公。向紫云歌畔,玉舠最满,红桃笑里,金错长空。驼陌三年,牛腰几束,半在兰香巾笥中。君知否,是扬州景物,消得司封。——词出《香初上舞》

沁园春(南宋·陈人杰)
为问杜鹃,抵死催归,汝胡不归?似辽东白鹤,尚寻华表,海中玄鸟,犹记乌衣。吴蜀非遥,羽毛自好,合趁东风飞向西。何为者,却身羁荒村,血洒芳枝。兴亡常事休悲,算人世荣华都几时?看锦江好在,卧龙已矣,玉山无恙,跃马何之。不解自宽,徒然相劝,我辈行藏君岂知。闽山路,待封侯事了,归去非迟。——词出《香初上舞》

沁园春(南宋·陈人杰)
万法皆空,空即是空,佛安在哉。有云名妙静,可遮热恼,海名圆觉,堪洗尘埃。翠竹真如,黄花般若,心上种来心上开。教参熟,是菩提无树,明镜非台。偷闲来此徘徊,把人世间黄粱都唤回。算武陵豪客,百年荣贵,何如衲子,一钵生涯。俯仰溪山,婆娑松桧,两腋清风茶一杯。拿舟去,更扫尘东壁,聊极曾来。——词出《香初上舞》

中秋帖(东晋·王献之)
中秋不复不得相,还为即甚省如,何然胜人何庆,等大军。——帖出《香初上舞》(但帖的内容无引用)

食鱼帖(唐·怀素)
老僧在长沙食鱼,及来长安城中,多食肉,又为常流所笑,深为不便。故久病不能多书异疏还报。诸君欲兴善之会,当得扶赢也。口日怀素藏真白。——帖出《香初上舞》

金缕曲(作者不详)
几许飘零意。料难书,遍萦春风,落花心事。寂寞冷香分付与,一寸万缕千丝。将吹去,静数别离。忘却飞回又沉吟,无人问,此霜雪旧迹。十年间,恨未及。平生憔悴不自知。为冰弦,谱尽寒心,哪见知己。长消得半缕轻魂,归向明月影里。总携来,梦痕依稀。共谁念尘缘似水,泪双倾,他年愿已矣。多情时,最相忆。——词出《香初上舞》

金缕曲(作者不详)
微许飘零意。漫掩书,闲萦西风,落花无绪。寂寞冷香天付与,一寸万缕千丝。即吹去,不数别离。何必沉吟忘飞回,勿需问,此雪为旧迹。那年恨,谁犹记?平生憔悴自知矣。再吹去,弦断寒心,惘然知己。忆往长自最销魂,归向杯中月里。又携来,梦痕依稀。尘缘从来都如水,罕须泪,何尽一生情?莫多情,情伤己。——词出《香初上舞》

作者出处不详,疑为藤自作
夜夜闻歌思雁潭,江山千里雪凌乱,一朝无奈随军转,叹、叹、叹,可见了红丝袖里金簪断?昨日里黍麦仓中满,今日里火起高台案,他日里谁看白骨滩,漫、漫、漫,谁料了生人死客纷纷换?你说那百年红颜终凋残,琼宫桂树花散,那长生殿里恩情缠,马嵬坡下泪潸潸,美人名士皆这般,谁说了那奈何桥上生死难?谁说那黄泉刀山行不惯,谁说那滚油锅里炸胆寒,照妖镜里走一半,都说那混骨黑心真难看。——曲出《香初上舞》

作者出处不详,疑为藤自作
秀色孤山望眼明,一池春水上风轻。——诗出《香初上舞·再上》

子夜歌(南唐·李煜)
人生仇恨何能免?销魂独我情何限!故国梦重归,觉来双泪垂。高楼谁与上?长记秋晴望。往事已成空,还如一梦中。——词出《香初上舞·再上》

注1:红字部分表示藤书中引用了部分内容,绿色则表示引用全部。
注2:此处仅为《九功舞》系列至《香初上舞·再上》止,其中《太簇角舞》无引用诗词曲。

资料引自藤居。地址:www.tengshome.com

I. 求问琼瑶的所有小说名称>

哇......

J. 琼谣小说中的人物(女)"雅诗"出自哪篇小说

这是琼瑶小说及里面的主要人物名,你看下吧。。好像没你说的那个呀!!
《在水一方》杜小双卢友文朱诗尧朱诗晴朱诗卉李谦左雨农
《窗外》江雁容康南李立维周雅安
《菟丝花》孟忆湄皑皑雅筑江绣琳皓皓嘉嘉徐中楠
<<一帘幽梦》汪绿萍汪紫菱楚濂费云帆楚沛
《心有千千结》江雨薇耿若尘耿克毅耿培中
《六个梦》之《追寻》:婉君伯健仲康叔豪
《六个梦》之《哑妻》:依依柳静言雪儿
《六个梦》之《三朵花》:章念瑜念琦念琛杨荫徐立群
《六个梦》之《生死的鞭》:胡茵茵孟玮小葳
《六个梦》之《归人记》:宋广楠徐晓晴何美姿
《六个梦》之《流亡曲》:王其俊可柔小霏刘彪
《几度夕阳红》李梦竹何慕天杨明远杨晓彤杨晓白魏如峰何霜霜
《船》唐可欣纪远杜嘉文嘉龄湘怡杜沂雅真
《紫贝壳》许佩青夏梦轩范伯南程步云美蘅
《翦翦风》蓝采柯梦南何飞飞
《水灵》海莲江宇文
《云霏华厦》(绿屋水晶房紫铃馆烟霞)云霏徐震亚
《风铃》沈盈盈魏德凯
《五朵玫瑰》张晓寒罗静尘
《柳树下》宝培荷仙
《心香数朵》倪冠群筱蓝
《星河》梁心虹狄君璞卢云飞梁逸舟
《月满西》余美蘅石峰小凡石磊
《白狐》白吟霜葛云鹏
《杨柳青青》杨浣清狄若谷
《禁门》韩巧兰白元凯
《海鸥飞处》杨羽裳海鸥叶馨俞慕槐欧世澈欧世浩慕枫
《浪花》秦雨秋贺俊之贺佩柔戴晓妍
《碧云天》萧依云高皓天俞碧菡
《女朋友》夏小蝉高凌风孟雅萍
《秋歌》董芷筠殷超凡竹伟佩雅霍立峰
《我是一片云》段宛露孟樵顾友岚
《月朦胧鸟朦胧》刘灵珊韦鹏飞楚楚裴欣桐
《雁儿在林梢》陶丹枫陶碧槐江淮江浩林晓霜
《人在天涯》陈志远陈志翔朱丹荔(小荔子)高忆华
《苍天有泪》萧雨凤萧雨娟展云飞展云翔阿超
《还珠格格》小燕子夏紫薇五阿哥永琪福尔康福尔泰金锁柳青柳红含香蒙丹箫剑晴儿
《一颗红豆》夏初蕾梁致文梁致中梁致秀赵震亚杜慕裳雨婷夏寒山念苹
《彩霞满天》殷采芹乔书培关若飞燕青
《金盏花》韩佩吟赵自耕纤纤
《梦的衣裳》陆雅晴桑尔凯桑尔旋桑尔柔万皓然
《聚散两依依》贺盼云高寒钟可慧徐志伟苏佩佩高歌
《却上心头》夏迎蓝萧人奇祝采薇萧人仰黎之伟李韶青
《问斜阳》纪访竹顾飞帆邓微珊纪访槐纪访萍亚沛晓芙冠群
《燃烧吧,火鸟》卫嫣然卫巧眉安骋远凌康卫仰贤兰婷
《昨夜之灯》裴雪珂唐万里叶刚
《匆匆,太匆匆》韩青袁嘉佩(鸵鸵)吴天威徐业平方克梅徐业伟丁香
《失火的天堂》何洁舲展牧原秦非
《冰儿》冰儿李慕唐徐世楚阿紫
《雪珂》雪珂周亚蒙(高寒)小雨点罗至刚
《望夫崖》康梦凡夏磊楚天白天蓝梦华塞薇夏牧云康秉谦咏情心眉
《青青河边草》青青小草何世伟傅元凯朱漱兰静芝振廷裴绍谦绍文华又琳石榴月娘
《鬼丈夫》袁乐梅柯起轩
《水云间》杜芊芊梅若鸿汪子墨汪子璇
《新月格格》新月努达海骥远珞琳雁姬塞雅克善莽古泰云娃
《烟锁重》夏梦寒江雨杭曾靖南靖萱书晴
《庭院深深》章含烟方丝萦柏霈文欧爱琳高立德柏亭亭
《烟雨蒙蒙》陆依萍陆如萍陆梦萍何书桓陆振华傅文佩王雪琴陆尔豪
《彩云飞》杨涵妮孟云唐小眉

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