奥特曼系列完结小说
⑴ 求奥特曼同人小说(要完本的!!!)
http://www.qidian.com/BookReader/2100070.aspx
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⑵ 奥特曼先生
1963年,日本株式会社圆谷制作公司有圆谷成立,圆谷英二任首任董事长。
圆谷英二是日本特摄界被誉之为“神”的导演,东宝特摄映画公司拍摄的世界著名的特摄电影《哥斯拉》就是他的杰作。在圆谷公司成立之后,圆谷英二决定投资拍摄“空想特摄系列”作品。于是,圆谷公司的处女作——《奥特Q》诞生了。
《奥特Q》的主旨是人类靠自己的力量来解决各种怪异事件,消灭侵略地球的敌人,所以,本作中没有巨大化的英雄登场,完全是由人类来唱主角。
《奥特Q》放送后,在日本取得了巨大的轰动和前所未有的成功,基于此,圆谷公司决定再接再厉,拍摄第二部作品。
在策划时,圆谷英二决定把故事内容进行变动,增加《奥特Q》中,不曾有过的来自地球以外的英雄。正是基于这个想法,圆谷公司倾尽所有心血,设计了一个区别于人类的巨大化的英雄,在多次研究之后,新英雄的名字最终被确定为“奥特曼”。于是,我们所熟悉的初代奥特曼诞生了。
圆谷英二在这部作品上花费了大量的心血,因为这毕竟是第一部,有人类以外的英雄出场并做主角的作品。因此,圆谷英二对这部作品进行了亲自监修。就这样,奥特曼系列的开山之作——《初代奥特曼》诞生了,并于1966年7月17日,于日本TBS电视台放送了第一话。
由于圆谷公司当时的资金匮乏很严重,加之所使用的道具都是一次性的,所以导演万般无奈之下,设计了奥特曼由于受伤,只有与地球人合体,才能在地球上生存,且变身后只能战斗三分钟的情节。而且这一经典情节一直使用到现在。
《初代奥特曼》放送后,再次取得了巨大的轰动,甚至超过了前作《奥特Q》。因为本作品中“奥特曼VS怪兽”的情节,是小朋友们最最喜欢的,收视率也屡创新高,第37话甚至达到了42.8%。
在拍摄《初代奥特曼》时,圆谷英二完全没有想到,这部作品,竟然会是一曲响彻几十年,横跨两个世纪的经典乐章的开篇。由于在当时,完全没有考虑到日后的“奥特兄弟”的概念,更没有想到把奥特曼作为一部系列片来看待,所以,圆谷英二在策划第二部作品《赛文奥特曼》时,采用了与《初代奥特曼》完全相异的世界观。
1967年,在《初代奥特曼》放送完结之后,圆谷英二决定借助这一股前所未有的高潮,拍摄第三部作品。在最初的设定中,圆谷英二并没有打算把这部作品归入奥特曼系列,而是作为一部新的特摄来看待,并在片中设计了主角的母亲是地球人的情节。但是最后,圆谷英二决定把这个故事简化,并归入奥特曼系列,于是就有了《赛文奥特曼》这一部横跨两世纪的经典作品。
在主角的设定上,赛文奥特曼和初代奥特曼的最大不同就是,赛文不是和地球人合体,而是以一个勇敢的青年为原形,由本体直接变化成了人类的样子,而且变身后的战斗时间没有限制,所以赛文的胸前没有能量指示灯。
三分钟的时间限制在1966年,可谓是没有办法的办法,因为资金的严重匮乏,所以不得不这样做。到了1967年,拍摄《赛文奥特曼》时,圆谷的资金已经丰裕了,所以在设计赛文的形象时,舍弃了能量指示灯。但是,随着剧集的不断播放,不断有观众来信,强烈要求把三分钟的能量限制加回去,认为这样才够刺激。但是因为当时已经播放了10集了,所以赛文的形象已经无法再更改了。无奈之下,导演只好把赛文头部的光线灯,改成了能量指示灯。
《赛文奥特曼》和前作《初代奥特曼》相比,故事情节发生了较大变化,其内容不再是《初代奥特曼》中简单的“奥特曼VS怪兽”的情节,而是更多的体现了人类和侵略者之间,形形色色的矛盾。在本作品中,虽然有时人类受到了敌人的侵犯,但同时,人类本身也难逃罪责。
这样一来,赛文就会陷入两难的境地。当然,本作品的根本线索,终究还是人类和侵略者之间的正邪较量。而且,由于《赛文奥特曼》采用了和《初代奥特曼》完全相异的世界观,所以,《赛文奥特曼》中,自始至终只有赛文奥特曼一个英雄出场,前作的主角———初代奥特曼一次也没有出场过。
圆谷英二在这部作品上花费了比前作《初代奥特曼》还要多的多的心血,但是日本观众似乎并不领情,其收视率一直在20%上下浮动,最低时,甚至一度降到了15%以下。因为对于小朋友们来说,《赛文奥特曼》的剧情比《初代奥特曼》深奥的多,年幼的他们根本就不会,也不可能去细细的体会,加之《赛文奥特曼》的打斗镜头和《初代奥特曼》相比,少到了几乎没有的程度。在这种情况下,《赛文奥特曼》的收视率会如此之低,也就不奇怪了。
面对已经无可挽回的《赛文奥特曼》的惨败,圆谷英二伤透了心,甚至悲观的认为这是最后一部奥特曼系列作品。不过,本着敬业精神,圆谷英二还是要为《赛文奥特曼》划上一个圆满的句号。于是他放下手中的其他工作,投入所有的精力和热情,为《赛文奥特曼》编写了最终话的剧本。时至今日,《赛文奥特曼》的大结局依旧是欧美、东南亚,乃至全世界的喜爱奥特曼的观众心目中最棒的。而本作品的主演——森次晃嗣,从此走红日本特摄影界,这恐怕是圆谷和森次本人在当时无论如何也想不到的。
在《赛文奥特曼》播放结束之后,圆谷英二便去制作其他类型的特摄片,奥特曼系列也足足冷清了三年。
1970年1月25日,圆谷英二因病去世,享年69岁。日本特摄界的一颗巨星就此陨落。
1971年,为纪念圆谷英二去世一周年,圆谷公司决定放送一部新作品来作为纪念。因为圆谷英二拍的第一部奥特曼系列是《初代奥特曼》,所以新作品被命名为《归来的奥特曼》,就连本作品的主角形象,都是以初代奥特曼为原形模仿的,两个英雄的形象几乎是一模一样。
1971年4月2日,日本TBS电视台放送了《归来的奥特曼》的第一话。
这部新作品的诞生,打破了奥特曼系列长达三年的沉寂,为日本的小朋友们,再次带来了莫大的欢乐!并且从那一天起,奥特曼系列作品连续放送了四年之久,可以说是连续放送时间最长的一次。
既然新作品被命名为《归来的奥特曼》,那么就一定要和《初代奥特曼》相联系才行。于是在作品的前半部分,采用了和《初代奥特曼》相同的世界观,新主角的设定也变成了,在初代奥特曼离开地球多年后,再次回归地球的新英雄。在第18话,加入了赛文出场的设定,由此把三部作品联系到了一起,《赛文奥特曼》的世界观,也从最初的完全独立,合并到了与《初代奥特曼》和《归来的奥特曼》相联系的世界观中。后来,为了挽救收视率,在第38话,初代和赛文再次出场。赛文在本作品中的两次出场,充分说明了其世界观,已经和《初代奥特曼》和《归来的奥特曼》完全相联系,而不再是最初的完全独立的设定。由此,《赛文奥特曼》变的越来越出名,在以后的每一部作品中都有出场。在《归来的奥特曼》最终话,第一次提到了,奥特兄弟的名词!可以说,在《归来的奥特曼》的末期,奥特兄弟的概念已经出现了雏形!《初代奥特曼》、《赛文奥特曼》、《归来的奥特曼》也由此被誉为“昭和三部曲”!
注:因为圆谷公司并没有给《初代奥特曼》起过名字,而《归来的奥特曼》又是《初代奥特曼》的纪念作,所以在《归来的奥特曼》放送后的20多年里,本作品的主角奥特曼都没有一个正式的名字,在这段漫长的时间内,他被观众们亲切的称为“新奥特曼”。直到20多年后的20世纪80年代末,圆谷公司才给《归来的奥特曼》的主角奥特曼正式起了名字,被命名为《杰克奥特曼》。
1972年,在《归来的奥特曼》放送结束之后,圆谷公司万万没有料到,全国观众的反响越来越强烈,要求拍摄续集的呼声也越来越高。于是圆谷公司决定,使用在《归来的奥特曼》中已雏形初现的‘奥特兄弟”的概念,继续拍摄新作品。就这样,“奥特兄弟”的概念正式启用后的第一部作品,《艾斯奥特曼》诞生了!
《艾斯奥特曼》的诞生,具有极其重大的意义。在本作品中,正式启用了“奥特兄弟”的概念,把本作品和之前的三部作品完全联系到了一起,“奥特兄弟”的世界观就此成型。从本部作品开始,奥特兄弟开始多次出场,和之前的三部作品中,主角一直孤军奋战的风格形成了鲜明的对比。而且在本作品中,还诞生了第一个,第一次出场的新角色——奥特之父。
1973年,恰逢圆谷公司成立十周年。于是,圆谷公司决定拍摄一部具有新的纪念意义的作品。于是,昭和年间的奥特曼系列集大成之作——《泰罗奥特曼》就这样诞生了。
《泰罗奥特曼》的主角泰罗,是有史以来,第一个有亲生父母的主角。而之前的初代奥特曼、赛文奥特曼、归来的奥特曼、艾斯奥特曼四位主角,都是父母不明的孤儿。所以,作为有亲生父母登场的《泰罗奥特曼》,其风格轻松幽默,当然其中也不乏一些残酷的剧情,比如第17、18、19话登场的火山怪鸟——巴顿,就是一个典型的例子。奥特兄弟多次出场的情节,在本作品达到了最高峰,并诞生了继奥特之父之后,第二个第一次出场的新角色——奥特之母。
在《泰罗奥特曼》放送结束后的1974年,正值电影《日本沉没》在日本全国播出,该片中的故事情节,可谓是凄凉之至,悲惨至级。在这种大氛围的影响下,圆谷公司继《赛文奥特曼》之后,第二部有极大创新的奥特曼系列作品——《雷欧奥特曼》诞生了。
和前作《泰罗奥特曼》轻松幽默的风格恰恰相反,《雷欧奥特曼》的风格很悲惨,也很凄凉,这一切正是受到《日本沉没》的影响而产生的。第1、2话的剧情,则正是《日本沉没》的真实写照。与前作《泰罗奥特曼》中,有主角泰罗的亲生父母登场不同,《雷欧奥特曼》中的主角雷欧的亲生父母在一开始就被害了,其故乡更是被马格马星人毁灭,致使雷欧变成了孤儿,两部作品形成了鲜明的对比。为了烘托雷欧的悲情,其出生地由M78星云的奥特之星,改成了已经不存在了的狮子座L77星云。而且《赛文奥特曼》的主角赛文也在本作品中被怪兽打残了右腿,更失去了变身能力,只能以《赛文奥特曼》中的主人公——诸星团的身份战斗。本片中的战斗队——MAC宇宙侦察队,更是唯一把本部设立在大气层外的战斗队,而且和以往的战斗队不同,MAC队全球仅此一个,更没有什么设立在巴黎/纽约的总部。和《艾斯奥特曼》、《泰罗奥特曼》中,奥特兄弟多次出场所不同的是,《雷欧奥特曼》中几乎没有了奥特兄弟的身影,唯一的一次出场,是在第38、39话。
注:《雷欧奥特曼》的主旨在于,通过雷欧自强不息的努力,来一步步提升自己的战斗力,最终成长为强大的奥特战士。所以本作品中有以往作品里所没有的,主角进行特训的剧情。因此,为本片挑选一个好的队长很重要。在这方面,圆谷特意邀请了《赛文奥特曼》主人公诸星团的出演者——森次晃嗣来出演这一角色。森次先生虽然答应了,但他同时也提出了一个要求,那就是把原定的MAC队长的名字“河上铁太郎”换成“诸星团”,那是因为,森次先生出演的诸星团已经深入人心,在观众的心目中有着很高的地位,而且森次先生早年曾立誓,在奥特曼系列中,只出演诸星团这一角色,其他的角色一律不考虑。圆谷毫不犹豫的就答应了森次先生的要求,因为有了森次先生,《雷欧奥特曼》就增加了一个大大的亮点。就这样,MAC队长的名字由原定的河上铁太郎,变成了曾经任职于奥特警备队的诸星团。就这样,曾经加入奥特警备队,为保卫地球作出过突出贡献的赛文奥特曼,再次担负起了保卫地球的重任,第二次长住地球,并且升任为MAC队长!但因为主角是雷欧,所以注定了赛文在本片中不能变身的艰苦命运。
不仅如此,本片的开头也是独一无二:
长刀暴君马格马星人率领双子怪兽毁灭了狮子座L77星云,雷欧的家人不幸遇难,整个L77星云只有雷欧得以逃脱,为了摆脱马格马星人的追杀,雷欧来到地球,变成一个名叫凤源的年轻人隐居在日本。但是穷凶极恶的马格马星人为了斩草除根,竟然带领双子怪兽追到了地球,并指挥双子怪兽在东京湾大肆破坏,妄图把日本列岛沉入海底。为了拯救地球的危机,已经升任MAC队长的诸星团立刻变身出战,却在1对3的绝对劣势下惨败,右腿也被折断,无法继续作战。危急关头,雷欧感应到了东京湾的异变,变成红色光球及时赶到,救了已经陷入绝境的赛文,并暂时赶走了马格马星人和双子怪兽。雷欧变回凤源,救起了因右腿严重受伤而昏迷不醒的诸星团。凤源向团讲述了自己的身世,团随即请求凤源加入MAC队,凤源不解,认为有赛文的力量就足够了。团队长告诉凤源,赛文已经不存在了。原来赛文因为右腿伤势太过严重,失去了变身能力。凤源看到团的困境,最后终于答应加入MAC队。就这样,《雷欧奥特曼》的故事开始了……
而且雷欧和以往的奥特曼大不相同,在战斗中很少使用光线技能,几乎每次都是用拳脚解决敌人。这样一来,就造成了收视率的大幅度下滑,因为和前几部作品相比,《雷欧奥特曼》的转型太大了,而且太突然,致使很多观众在短期内无法接受。为了挽救收视率的下滑,圆谷公司可谓绞尽脑汁,他们先是创造了两个新角色——雷欧的亲弟弟阿斯特拉,和传说中的英雄——奥特之王,再是安排《初代奥特曼》中主人公的扮演者——黑部进,与富士秋子的扮演者——樱井浩子,《赛文奥特曼》中友里安奴的扮演者——菱见百合子,以及《归来的奥特曼》中主人公的扮演者——团次郎,丘百合子的扮演者——桂木美加等人友情客串,接着又在第38、39话,编写了惊心动魄的“奥特兄弟大战雷欧兄弟”的剧情,以此来挽救收视率。但事实证明,这一切的一切,只是徒劳!
而从第40话开始的“圆盘生物”系列,更是失败到了极点!第40话中MAC本部全灭,诸星团生死不明的剧情,更是一个莫大的败笔。因为这在昭和版作品中,还是唯一的一次。
面对失败到了极点的《雷欧奥特曼》,圆谷公司无奈之下,作出了否定这部作品的决定。然而事过境迁,斗转星移,时至今日,《雷欧奥特曼》终于平反昭雪,再次被圆谷公司所承认。
1975年,在《雷欧奥特曼》放送结束后,奥特曼系列再次进入了沉寂期,在这期间,日本的特摄市场被东映公司的假面战队和蒙面超人所垄断。
1980年,在《雷欧奥特曼》放送结束长达五年后,圆谷公司终于抛出了最后的王牌,也是昭和年间的最后一部TV版——《爱迪奥特曼》。由于受当时教师题材影视作品的影响,《爱迪奥特曼》的主人公被设定成了中学教师,同时引用了许多生活中的情节。而且《爱迪奥特曼》中出场的少年是有史以来最多的,他们都是主人公的学生。但是从第13话开始,这些少年就不知所踪了,主人公所在的中学也同时从观众的视线中消失了。因为当时已经进入了80年代,所以《爱迪奥特曼》的特技效果,和前几部相比有了极大的进步。在本作品的后几话,出场了继奥特之母后,第二个女性奥特曼——奥特之星的公主尤利安。她变成人类的样子,和主人公一起战斗到了最后。在最终话里,爱迪和尤利安在战友的目送下,安安心心的离开了地球。
1981年3月25日,《爱迪奥特曼》最终话放送完毕。在这之后,奥特曼系列第三次进入了沉寂期,而且这一次的时间更长,从第一次的三年,到第二次的五年,第三次竟然达到了十五年。奥特曼系列的昭和年间的TV版作品,由此划上了圆满的句号。
在这里让我们怀念下已经故去的奥特曼之父圆谷英二吧。
在《雷欧·奥特曼》开播后,新社长是圆谷一的弟弟圆谷皋。这位社长是圆谷历史上最会“卖”的社长了,《奥特曼》就是在他执掌圆谷时多次卖出,中国也在1993年看见了《奥特曼》。在其它国家内,《奥特曼》也是异常火暴的。因而,日本到了平成时代,而《奥特曼》也开始重新萌芽了。圆谷皋授权国外的公司制作了合法的海外版奥特曼。这些也是FANS心中反应比较好的作品。1990年,澳大利亚制作了《葛雷·奥特曼》(ULTRAMAN GREAT),1995年,美国制作了新作,主角再度来自M78星云,但是世界观与昭和系仍不相同。本作就是《帕瓦德·奥特曼》(ULTRAMAN POWERD)。
圆谷很少拍摄奥特曼了,反倒是多次将《奥特曼》系列引进国外,我们中国就是1993年看到了奥特曼,1995年成立了上海圆谷制作公司。
1996年,是奥特曼系列诞生30周年,在拍摄完电影《哉阿斯·奥特曼》后,圆谷尝试着拍摄新奥特曼系列TV,但是,几乎已经没有电视台愿意播放奥特曼了,但是圆谷一夫先生始终锲而不舍,给MBS送出了一份新企画《迪迦·奥特曼》。于是,奥特曼再度回归大众视线!MBS电视台也连续播放了5部《奥特曼》。
16年后的回归对于FANS们来说是极其感动的。和“昭和奥特曼”相比,画面制作几近完美,全新设定的世界背景也令人们找回了初代奥特曼带来的感动。在日本,很多FANS将迪迦比喻为超越初代奥特曼和赛文的伟大作品,足以显示其在整个系列中的地位。元祖奥特曼主演黑部进的女儿吉本多香美在剧中的出演,也一度成为话题。
1997年,《迪迦·奥特曼》放送完毕,新的奥特曼,戴拿出现在FANS眼前!
戴拿的故事发生在迪迦的10年以后,“Super GUTS”的队员飞鸟信在宇宙中遇到怪兽,正当他奋勇战斗却因实力不济陷入绝境时,奇迹发生了,他在一阵光芒中变身成了戴拿·奥特曼!
戴拿完全可以看做迪迦的续篇,由于科技的进步,戴拿里的舞台比迪迦更为宏大,后来上映的剧场版《迪迦奥特曼 & 戴拿奥特曼 - 光之星的战士们》更是将两部作品联系到了一起。PS主机上也曾经发售过名为《奥特曼迪迦 & 奥特曼戴拿 - 两道新光》的ACT游戏,这是近年来的奥特曼中比较少见的待遇。
1998年,圆谷又抛出了平成三部曲压轴戏《盖亚·奥特曼》!
作为压轴戏,「盖亚·奥特曼」其最大的变化在于"盖亚和阿古茹"这二个敌对、且都为地球人出生的"人类奥特曼"的登场。当然,他俩的战斗场面也属前所未闻。同时,二人的对立观点自始至终贯穿全剧,由此,该作品被设定为连续剧,而非各集独立成章。这也是系列的一大进步。盖亚和阿古茹种种不协调,后来又一同保卫地球和人类,抵御破灭招来体,笔者这是平成三部曲最好的作品。
感谢平成三部曲,它为“奥特曼”带来了新的活力!
这一段时间,圆谷株式会社的资金运转故障,陷入非常大的困境,因此奥特曼似乎走入了末路……
首先介绍《高斯·奥特曼》。
继3部作相隔两年后的奥特曼系列最新作-「高斯奥特曼」
高斯奥特曼不但出现在奥特曼诞生的35周年的2001年,而且播放日则选上了円谷英二监督的诞生100周年生日后的同一天---7月7日播放!而高斯的剧场版1-「The First Contact」更在TV版播放后的两周后火速上映!共62话,有3部电影。
上面也说过高斯奥特曼TV版全62话,但是正确来说TV版只播了60话,而其中2话分别为两个特别总集编。但实际上TV版原定是有65话的....
在当时49话放送后高斯奥特曼就暂播放了一段时间(49话播放日期为6月8日,当时还有16话没播)。之后曾播放过两话特别总集编,直到7月20日才再度播放。再度播放时也作了一些调整:之前公布的播放列表中还剩下的16话将缩短为11话,其中5话将不会播放,这也是TV版只播了60话的原由。个人猜想是由于高斯奥特曼播放周期太长,所以被CUT了5集,但香港播高斯时连被CHT掉的5话也播上了
在高斯的49话以后因为衫蒲被捕的原因,所以在高斯49话以后就一度停播,而在停播后的几个星后便推出了删除了衫蒲戏份的“特别总集篇”。“特别总集篇”推出的主要原因除了是为了平息观众的不满外,而且还包含一些其他用途...
1.衫蒲一旦被起诉的话那就可以将这两集总集篇作为tv版的结局来看。
2.而由于挂着“特别总集篇”之名,所以一旦tv版重播的话,故事也可以接着49话进行播下去.
但好彩的是衫蒲最后没有被起诉,所以tv版也再次开播........
在《高斯·奥特曼》停播的时间,会社决定拍摄新的奥特曼,2000年的OVA《奈欧斯·奥特曼》就这样播出了。但是只放了2话,衫浦就保释出来,高斯又重新播放。于是拍摄了12话,作为OVA看待。但是我还是想说的是,奈欧斯是平成系列原创奥特曼中第一个M78星云的英雄战士。(OVA是指不在电视台播放直接出光盘)在这段时间,圆谷株式会社的资金也是非常稳定的,但是从《高斯·奥特曼》重播后,资金矛盾却不断激化。
2004年TV版《奈克瑟斯·奥特曼》的放送,更是激化了圆谷株式会社的危机。这是圆谷首度和CBC电视台合作。虽然本作有不少人“伸冤”,称道其是一部优秀作品,但是日本的孩子并不买帐。因为本作剧情黑暗,成人化,孩子们看不懂。原定50话的作品,被腰斩到了37话。其实结局之前,圆谷就决定了缩水计划,并且已经开始着手拍摄新作品《麦克斯·奥特曼》,并在NEXUS最终几话推出了预告。最终,奈克瑟斯缩水,不少迷友含恨看着作品终结篇,而且结局的收视率也不尽人意。
仅仅在《奈克瑟斯·奥特曼》结束放送一周后,圆谷就在CBC放送了《麦克斯·奥特曼》。因为此作采取儿童化,并且采用了昭和系复古路线,所以收视率也总算让人满意。于是39话结束放送,还有一个特别篇《奥特的未来》。
2006年是奥特曼诞生40周年,会社在资金严重短缺的情况下,咬牙拍摄了纪念作《梦比优斯·奥特曼》。作品回归了昭和世界观,并且有昭和时期奥特曼兄弟和怪兽的频繁登场,彻底贯彻了麦克斯的复古路线但是圆谷没有预料到,本作收视率又陷入了低潮。后期收视率开始反弹,圆谷株式会社坚持拍摄了50话才松手。人们猜测奥特曼可能不会再度放送了,但是圆谷没有。
2007年是赛文·奥特曼诞生40周年,《赛文奥特曼X》与《超级银河大怪兽格斗》开始放送,目前已经播放完毕。圆谷又找上了原来的合作伙伴TBS电视台播放。此外2008年新电影《大决战!超奥特8兄弟》也传出消息。
2006年,圆谷以其制作的奥特曼系列片获得了素有日本奥斯卡奖之称的“日本2006年度电影学院奖颁奖典礼”的奖项,且得到10万日圆奖金。
《梦比优斯奥特曼·希卡利外传》获得了数字内容奖。
有趣的是,著名的科幻小说成就奖雨果奖2007年在日本横滨召开,奖杯制作为奥特曼,而且奥特曼还活跃于舞台上。
1966 《奥特Q》 没有巨大英雄,主要是人和怪兽的故事
1966 《奥特曼》
1967 《赛文·奥特曼》 经典作品,被大家认为现实意义很浓重,而且比《奥特曼》更经典
1971 《杰克·奥特曼》 复古路线,新奥特曼直到90年代才有个名字“JACK”
1972 《艾斯·奥特曼》 根据杰克的奥特兄弟概念雏形,进一步发扬光大
1973 《泰罗·奥特曼》 圆谷建社十周年的纪念作,53集,让人感受到现代神话的魅力
1974 《雷欧·奥特曼》 首次设计不是来自M78星云的战士,的确很好看有内涵,但是收视率非常不济
1979 《乔尼亚斯·奥特曼》 圆谷的第一次动画版制作的奥特曼
1980 《爱迪·奥特曼》 以中学老师为故事主角,本来叫80奥特曼,因为80是EIGHTY,所以叫爱迪
1989 《美国奥特曼》 动画,三名奥特战士,史考特,察克,贝斯
1993 《帕瓦德·奥特曼》 美国拍摄的13集特摄
1994 《赛文·奥特曼OVA》 圆谷制作的赛文OVA
1990 《葛雷·奥特曼》 澳大利亚的产品,原来是ULTRAMAN GREAT,也就是“最棒的奥特曼”
1996 《哉阿斯·奥特曼》 日本圆谷平成期间首次制作的2部搞笑电影,主角有点怯懦
1996 《迪迦·奥特曼》 奥特曼诞生30周年的纪念作,全面复兴了奥特曼,平成三部曲的第一部
1997 《戴拿·奥特曼》 被设定为迪迦的续集,加进了很多科幻元素
1998 《盖亚·奥特曼》 首次出现“2个奥特曼一起战斗”的情节,一个是盖亚(GAIA),一个是《阿古茹·奥特曼》(AGUL)
1998 《赛文·奥特曼OVA》 一共三部
1999 《赛文·奥特曼OVA》 一共六部
2000 《奈欧斯·奥特曼OVA》 平成三部曲完结后制作的OVA,2002年当高斯停播时又播放了2集
2001 《高斯·奥特曼》 目前最长的一部奥特曼,主要是讲爱心,因此打斗也少了,因为主演打人丑闻曾经一度停播,不过当主演被保释出来后又继续播放
2002 《赛文·奥特曼OVA》 一共五部
2004 《奈克瑟斯·奥特曼》 成人化的奥特曼系列,因为收视率偏低,由原计划50集改为37集
2005 《麦克斯·奥特曼》 复古路线,比较成功,主角又来自M78星云
2006 《梦比优斯·奥特曼》 昭和的世界观,40周年纪念作,曾一度有谣言说这是最后一部
2007 《赛文奥特曼X》 赛文40周年纪念作
2007 《大怪兽格斗》 圆谷最新作品
⑶ 奥特曼一类小说
原创世界观类:《奥特曼之禁忌领域》《永恒之心奈欧》《奥特:只想守护你》
穿越类:《奥特曼秘匙》《我的奥特人生》《盖亚奥特曼之最终核心》《奥特曼战记》
⑷ 主角有拍摄奥特曼小说
全球天王系统
作者:宇莫殇
简介:他的奥特曼系列打开了孩子们的心灵,亮剑,士兵突击,引发了军旅热潮,仙剑奇侠传导致了仙侠风暴,射雕三部...
⑸ 奥特曼系列一共有多少部作品哪部作品最经典
哈喽,大家好。《奥特曼》系列特摄动漫作品自1966年开播以来,受到了广大小伙伴的喜爱。目前截止到《泽塔奥特曼》,一共拍了33部作品。(2021年即将登场的特利迦奥特曼不算)
谢谢大家。
⑹ 求奥特曼完本小说 谢谢🙏🙏🙏
盖亚最终核心
⑺ 主角是撒加奥特曼的小说 要完结的
盖亚奥特曼之最终核心,近200万字的小说 简介:这是一个苦逼大学生穿越盖亚世界的故事,在光与暗之间追寻,多女主,多情但不滥情 ,丽娜、由美村良、玲子、绿川舞、奥特之母····美女绝对不放过 ,赛罗算什么、贝利亚一拳打爆,抢了你的黑暗铠甲送给卡密拉做定情物、、、 主角中期拥有变身撒迦的能力 经历世界:盖亚 超决战!奥特8兄弟 戴拿 奥特曼传奇 赛罗大怪兽格斗 无限恐怖——哥斯拉最后的决战 高斯剧场——《最终决战》雷杰多与撒迦,两大传说的碰面 迪迦世界——《最后的战斗邪神加坦杰厄与最终圣战》 赛罗剧场版——《超决战!贝利亚银河帝国 》 超古代 银河奥特曼 ·····························
⑻ 求奥特曼bl同人文
1.奥特曼:
既然奥特曼是主角,最重要的角色当然非其莫属,从M78远道而来帮助我们的英雄,不断拯救人类于危难之间,被人们誉为“救世主”,当然,奥特曼作为正义的一方击倒邪恶是经常的,但也会有失败之时,比如初代最终话、赛文对嘎次星人一话,杰克对那克尔一话等等,正所谓英雄也不是绝对的无敌,它们不是人,但也不是神,当然会有失败的时候,但那种不服输的信念是值得我们每个人学习的,这也是奥特曼所教授给我们的财富之一。而奥特曼战斗的意义也早在初代37话被点名了:奥特曼不是神,它只有在人类奋力战斗时才会来帮助我们,而这个原因也是因为人类与奥特曼之间深厚的感情作为纽带连接着,因为地球是他们的故乡,地球人是它们的亲人。所以,我们因为与奥特曼一同为地球的和平而战感到光荣,奥特曼也因为保护所爱的人而战感到光荣
2.战队
如果说奥特曼是主角,那么配角中的主角就是各个战队了,作为人类为自己的故乡而战斗,战队就是这样一个团体,其中的队员们也是各有个的性格和特点,所以时常看到几位队员之间发生冲突,但随着感情的加深而最终成为完美的搭档,比如杰克中的乡和岸田,在这点上有点类似超级战队系列里的队员们。而在战斗力上,各战队也是有高有低,SSSP与UG的强大,与之截然相反的则是实力甚微的MAC,当然,战队实力自杰克开始已经开始被弱化,只是在LEO中达到了顶峰,这也是由于LEO将个人英雄主义过分的突出所导致,但战队没有消失,他们是必须存在的,因为地球本来就应该由人类自己来守护,奥特曼只是暂时的拯救,真正做到保卫和平的,最终还是我们自己,大山队长曾说过:“爱迪奥特曼,我表示感谢,但是永远要依靠宇宙人,依靠你的力量我感到很遗憾,地球是应该由地球人自己来保卫的”,确实,地球是人类的故乡,保卫故乡应当是义不容辞的,所以在80最终话里,UGM凭借自身的力量击败了敌人,为昭和系列画上了一个圆满的句号。当然,战队也多次在奥特曼危难之时将其拯救出来,也多次与奥特曼完美搭档的作战,所以战队的存在是必须的
3.孩子
作为昭和系的奥特曼,基本都有一个共同点,那就是剧中肯定要有孩子出场,并且往往人间体身边也至少会有一个孩子(7和80特例,80前期一群孩子,后来一个没有),在每话中,孩子的戏份也是大量的,与平成系列里可有可无的孩子相比,昭和的孩子的作用在当时则显得较为重要,也成为昭和系的一大特色。而不同剧集也会展现给我们各种不同性格的孩子们。这样做也许是因为奥特曼本身就是子供向的原因。但孩子们这种天真活泼的形象是不可磨灭的,就拿人间体身边的孩子来说,星野、次郎、断、建一、通君都有着与其他所有孩子一样的特点,而这也给人间体的生活增添了不少色彩,而更是在某几话当中,孩子们起了决定性作用,帮助奥特曼化险为夷,孩子是新生的花朵,这些孩子们的精神所蕴含着的教育意义也是能够看出来的,而孩子们带给人简体的一些情感和精神也是不可取代和磨灭的。所以在梦比优斯41话的最后,当分离几十年的师生再次相逢时,那种情感是任何事物所代替不了的。所以说奥特曼从孩子那里学到了很多,而孩子们也从奥特曼那里学到了很多,也因此,这些孩子们便有了一个亲切的称呼——“小奥特兄弟”
4.怪兽\宇宙人
如果奥特曼与人类代表的是正义,那么代表邪恶的就是怪兽和宇宙人了,在剧中,他们的形象多姿多彩,侵略地球的手法也是各不相同,但实力也都是不容忽视的,经常令奥特曼大伤脑筋。当然,在所有的怪兽和宇宙人里,也有一些充满善意的,他们站在人类的一方为其而战。说到这,我不禁有一个疑问,所有的怪兽都应该被消灭吗?只因为他们是怪兽而不是人类?抛开那些善良的怪兽不谈,这还有许多活生生的例子,当一位巴尔坦星人被击败后,初代随即又将乘着20亿巴尔坦星人的宇宙船以一记光线将其摧毁,袋鼠怪兽母子本身并无恶意,甚至还帮助人类,却只因为其实怪兽而被人类杀死,除此以外,还有不少例子,在此不一一列举,那么,在上面的两个例子里,这些行为究竟应不应该?巴尔坦行人只因为想寻找适合自己居住的星球而到处流浪,最后却在休眠状态下被全灭。袋鼠怪兽只是想出来觅食,只是真心的想帮助人类,却被猎人用枪无情的击毙,此刻,到底什么是正义?正义的概念何在?此刻,我感到,英雄成了杀手,人类成了怪兽。有些怪兽的出现只是为了生存,却遭到人类的攻击而被迫反抗,这点在盖亚中表现得较为明显,人类的本性也暴露无遗。当然,初代那样做,也是因为当时没有计划周全,只是单一的保卫人类,并没有深刻的认识到生命的真谛,而自初代以后的奥特曼也明显多了几分宽容,所以袋鼠怪兽最终也被泰罗复活,但引发的思考确实发人深省的,所以,怪兽及宇宙人在作为敌方的同时,也像一面照妖镜一样将人类的本性展现的淋漓,所以,怪兽和宇宙人也是光荣的,为此,才有那一场怪兽祭奠晕与那怪兽墓场,表现出的都是对它们的尊敬,所以,它们的存在是必须的,没有它们,奥特曼也就是去了存在的意义
5.世界观:
以上四点的建立都是围绕在世界观完美的基础上进行的,古往今来的奥特曼系列开辟了一个又一个世界观,比如五大M78世界观,U40星云世界观,Z95世界观等等,这些世界观之间的独立与联系使得奥特曼这部作品的独特之处显得越发的精彩,历史上,世界观的合并曾经给其带来过辉煌,也圆了我们的一些梦想,早到奥特兄弟集体登场战斗,晚到现在的超8昭和与平成的梦之共演,这都与世界观有着不可分割的联系,正是因此,奥特曼才能散发出独特的光辉,每一个世界观才能够更好的去发展相应的剧情,突出相应的内涵,创新出更崭新的未来
以上五点便是这奥特曼系列中的几大支架,而细分下来,奥特曼还有其他一些不容易被人重视的元素,这些元素如同微量元素一样,少而精,不容易发现确又十分的重要,为奥特曼系列也做出了不小的贡献,那就是剧情元素
剧情元素大致分为以下几点
小元素:
1.亲情:
奥特曼系列带给我们的,大多是一种温暖的气氛,而这种气氛中最浓重的恐怕就是亲情了。作为奥特曼系列的代表情感,亲情呈现出的美好是令人向往的,也是无法取代的,其中代表性的恐怕就要数人间体与孩子们之间的那种无法代替的亲情了,乡与次郎、北斗与断、光太郎与建一,凤源与通等都是最好的代表,除此以外,不少敌人之间的亲情也展现的非常人性化,比如泰罗里的母子鸟、袋鼠怪兽一家以及托塔斯一家等,以此的许多亲情为主线的剧情也都是以人类亲情的升华为结局而圆满,所以说,亲情在奥特曼中的地位是最重要的,也是最不可缺少的
2.爱情:
如果说亲情是首要的话,那么爱情就是其次重要的元素之一了,自赛文开始,奥特曼里面的爱情元素开始得到不小的体现,自其之后的作品在除了主人公身边的孩子外,就是与主人公有着暖味关系的恋人了,在这之中最出名的恐怕要数团与安奴的旷世异星恋了,最后那既令人回味无穷又令人充满着遗憾的结局无一不让人感到惋惜。而其他几位主人公的爱情故事有甜也有酸,尤其是乡与凤源的悲剧收尾。而一些专属剧集中的爱情元素,比如杰克中的泰罗切斯篇以及表现情敌关系的杰克27话等,也是以一种独特的爱情剧风格展现在我们眼前。随着时代的变化爱情元素在奥特曼系列中显得越发的明显与重要,在平成中更是几乎被放在了首位,其地位是举足轻重的
3.友情与羁绊:
相对前面两情,友情这个元素则表现的较少,但包含的方面却很多,例如人与怪兽之间的友情早在初代中就有了体现,而人与人之间友情的描写也是非常的细致,也更加表现出了人类内心那种复杂的情感变化,有不少剧集都是以友情作为引子来展开的,比如凤源与何久宏,塞拉与土山等,不少敌人也正是利用这点来实施阴谋,而除了人与人之外,人与奥特曼之间那种友情的纽带更是被深刻的表现出来,没有这份羁绊,人类与奥特曼之间的许多默契的配合都不可能实现,作为同一故乡的生物,人类与奥特曼就如同亲人一般互相支持着、信赖着,这点在MEBIUS中也被升华为全剧的主题,所以,友情作为奥特系列中三情的重要一点,作用也是至关重要的
4.人性:
在昭和系列中,对于人性这点的描写相对较少,也很少有与此相关的主题作品,但是在昭和系列中对于人性有几话有着相当深刻的体现,在昭和的众多剧集中,对此类描写最深刻的莫过与杰克中的《怪兽使者与少年》一话了,在那一话中,人类的自私、贪欲,以及内心的丑陋被展现的淋漓尽致,欺负弱小,虐待他人,以及那种“排除异己”的做法无不让人陷入深刻的反思——这就是我们的本性吗?那挖掘飞船的孩子,也正是因为对人类感到绝望才不断地去挖掘那厚厚的泥土,他相信,深埋在那泥土下面的,不是其他,而是那一丝微弱的希望。所以,相比于平成完全的人性主义描写,昭和中有关的些许点睛之作则更让人回味无穷
5.环境:
环境是这个世界都在瞩目的一个问题,奥特曼中对于环境问题的写照也是不少,早在Q中的ULBALANCE问题就已经开始着重描写,但大多数剧集都是在平成中体现出来的,昭和对于环境的描写较少,但剧情深刻程度较高,印象中比较经典的就是初代中的格斯拉与拉贡两话了,海洋污染而引发人们的深思,这是一个深刻的主题,除此以外,也就是杰克的背景与环境有些许联系,相比之下,平成则有两部以环境为主题的作品——NEOS与MAX,也许是当时还没来得及对环境问题进行强烈的突出和重视,但其中有一部强烈反映了环境问题的剧集——初代32话《无穷的反击》,那话有些葛雷与MAX的雏形,即对“人类为了城市建设和工业化肆意破坏大自然”的否定和谴责,怪首页被设定成为自然的复仇群体,可惜这样好的一个剧集却以巴蒂最后的笑剧收尾,真是可惜了。但总观上去,已经比较深刻了。所以昭和对于环境的描写虽比平成少,但绝不比平成浅
6.战争:
昭和时期的背景所致,剧中对于战争的纰漏也是非常之多,而此类剧集主要是集中在昭和三部曲中,大多数剧集也是出自圆谷四位名脚本家笔下,比如初代中的贾米拉与巴尔坦,赛文中的农马尔特与斯贝尔星人,杰克中的莫古内珍等剧集,其中初代与赛文中的则几乎都是战争导致的牺牲品,而杰克中的则是以讽刺战争等为主,何况导致战争的一大原因就是人性本身的欲望,可以说,这几部剧集,都是在变相揭示了战争的残酷,讽刺了所谓的“伪和平”,我相信贾米拉临死前的阵阵直刺人心的哀鸣与那痛苦的动作会让大家久久不能平静,那贾米拉看上去不正是代表着被战争压迫后的那一个个痛苦的生命吗?无论是人类,还是动物,哪怕是宇宙人都是如此,所以,相对于平成,昭和对于战争的描写极其的深刻,这也是昭和系列独有的一大剧情风格
以上的这些剧情元素使得奥特曼在完美构造的基础上将其精华展现在我们面前,多样化的剧情,发人深省的哲理,这都是奥特曼作品所让人着迷的一面,而这些准备工作的发展铸就了奥特曼永恒的内涵,我们看奥特曼的目的也是为了这个,那就是在欣赏的眼光中体会到人生的哲理,从而帮助自己成长,让自己飞的更高。哲理,不错,这是奥特曼播种下的种子,等待着我们去采摘并吸收,而看奥特曼的哲理根据每部作品的不同又有着不同,下面将每部作品的哲理分析一下
初代:
初代原本只是单纯的保护人类,所以开始并没有想有太多,当初那一下灭掉二十亿巴尔坦行人的画面至今仍历历在目,但是,随着与人类感情他的不断深入,初代也逐渐领悟到了生命的真谛。终于,在孩子们的呼唤下,奥特曼首次为怪兽加布顿开启了放生之路,这改变了奥特曼只会消灭怪兽的这一定论,也让一直将奥特曼视为暴力片的人们有所觉悟。之后,在贾米拉一话中,非常深刻的展示出了人类自私的一面,人性的丑陋首次被毫无保留的展现出来,一种为了顾全大局而牺牲无辜的这种做法不禁让我们感到恶心。而在35话中,奥特曼为死去的怪兽们默哀,更加进一步的表现出其复杂的内心情感,我想,这个时候,初代已经带领我们一起领悟到了生命的真谛,这也是使其作出自己牺牲生命以拯救早田这一伟大举动的雏形。所以,初代教会我们最多的,是对生命的尊敬
赛文:
赛文,为了保护人类,与各种各样的宇宙人战斗,在最后甚至宁愿为了人类的和平而是自己违反了宇宙法则,致使其被囚禁在黑暗之中,但是,赛文没有后悔,因为其有这样一种精神,一种值得我们每一个人去学习的精神,那就是对朋友的信任,虽然赛文曾多次坐下来思考为何要为人类而战,在经历了多次的坎坷后,虽然怀疑自己是否走错了路,但保护人类的那份信念始终没有动摇,因为赛文相信人类,作为伙伴,没有理由不为其而战,所以,赛文也许是悲壮的,但其所持有的精神却是永恒的,那就是——不抛弃,不放弃
杰克:
说到杰克,也许许多人都看不起他,或者觉得他很弱。是的,纵观上去,杰克是比较不幸的,但请不要忽视其所教给我们的一些事物,要透过现象看本质,抛开别的不谈,杰克38话体现了团队合作的重要性,而最终话留给我们的那五大誓言也被誉为经典名言流传至今,但请你们仔细的品味一下五大誓言,在这些看似简单的句子中,蕴含着的,都是一条条人生的哲理,单凭这一点,杰克就已经教会了我们许多许多
艾斯:
艾斯的前半部分,浑然像一部青春偶像剧,以一种非常轻松而又优雅的氛围带领我们进入一个个新事件。在本部作品中,表现最突出的,莫过于奥特兄弟之间感情的升华了,兄弟间深厚的感情让我们的心感到阵阵温暖,仿佛也在告诉我们:这个世界充满了爱的光辉,而艾斯最后离开前留下的那最后的愿望,也被我们赞颂至今,因为在这些句子中,蕴含着的,是对伙伴的信赖,而这,正是我们的世界所最需要的,这也是之后的不少作品中所点明的主题,即友情与羁绊
泰罗:
说到泰罗,很多人都会说这是昭和系列中最儿童化的一部作品,不错,泰罗的风格与其他系列相比有着相当不同的轻松感,但这部以儿童元素为主打的系列在一步步教育着每一个孩子自强与自立,团队精神的重要性在33、34话中被重点刻画了出来,而整部作品中教育意义最深刻的我想莫过于最终话了。有人说,泰罗的最终话是个败笔,整体看上去似乎有些道理,但如果你再仔细品味一下会发现,最终话最重要的部分不是敌人是否强大,奥特曼的战斗是否精彩,隐约体现出来的,是在奥特之母与光太郎之间的对话之中,其告诉我们,人始终要长大,人终究要独立,长大的鸟儿终究还是要飞出去的,光太郎最终话做到了,我们最后也一定能做到吧!这也呼应了奥特五大誓言里的第四条——不要依靠别人的力量
雷欧:
纵观雷欧,这是一部充满了阴暗与悲伤色彩的作品,凤源悲惨的命运令我们内心久久不能宁静,而这部作品所要表达的内涵也非常明显的表现了出来,那就是男子汉的气概,男儿有泪不轻弹,男子汗要坚强等在剧中都被深刻的表现出来,而凤源的独立成长也成为这部作品的一个重要部分,从雷欧的初出茅庐到最后的独当一面,让我们看到了一个男子汉独立成长的全过程,虽然失去了亲人与伙伴,但是心中仍有不灭的希望,因为此时雷欧他不是一个人在战斗,在其背后,无数的手在支撑着他,那就是人类与奥特曼之间的羁绊,地球是奥特曼的故乡,那么人类就是奥特曼的亲人,为亲人而战,谁又会不愿意呢?而本系列最终话所揭示的一个道理:大人们的绝望被孩子们的希望所推倒,人的心迎来新生,也正是迪迦最终话奇迹的前身,所以,细观雷欧,他也教会了我们许多人生的真谛
爱迪:
爱迪最初的理念非常明显,那就是拯救人类的内心,使其免于灾难,作为教师来教育学生,也是奥特史上绝无仅有的一次,在这美好而又短暂的12话中,蕴含的哲理数不胜数,其中也不乏之前系列一些剧集中的影子,爱迪教导我们:一个人的人生要有目标,要拥有毅力,才能获得成功,伴随着这个信念,其学生一个个走了出来,而对于这段无可替代的老师的感激之情,在梦比优斯41话中已经得到了完美体现,所以说,爱迪教会了我们要学会感恩,一旦失去了,便不会再来,而印象最深刻的,莫过于矢的猛的座右铭——一所悬命
综上所述,奥特曼系列在博得我们激动的同时,又教会了我们许多哲理,而这些哲理将对孩子们启蒙起到了重大作用,有些甚至更引起了大人们的思考。这也正是奥特曼存在的真正意义
这就是奥特曼中多姿多彩的元素,它使得我们对它着迷,追求它,这一切的一切都化为一个字:爱
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