小说女主名字叫小渔
爆笑穿越：史上最无良夫妻
Ⅱ 小说女主角名字江小渔，是哪边小说
本人37岁，看了20年言情小说了，深受其骗，深受其害，各位小姑娘，千万别再看了。
一、能发生的就不会写小说了，言情小说中的事情就是永远不会发生。你只能在书中寻找点意淫。等到了现实中没有那么完美了，就会对比，失落。莫名找麻烦。
二、过去的言情，下半册才会牵手。现在的言情第二页就有私生子。编辑不断给作者加任务，要求吸引人气。满篇都是色情了，很黄很暴力。看过的人肯定会产生性欲，或多或少，你怎么解决？找身边人？自己解决？别忘 了，言情的女主是从来不会自己解决的，想想你多么可笑？
三、智商变低，能够写这个东西的都是快速产出的快餐，没什么营养，错别字一堆。没有任何文采可言。
四、伤害视力，消耗精气神，和宝贵的时间。甚至平时工作，上课时精力都不会集中，全部会想那些情节。
用曹雪芹在《红楼梦》中的话：取个男名，再取个女名，两人看对眼，然后中间必旁出一小人，从中作梗，如何怎样，最后结局一定是男女主人公合好，千百年的套路不变，永远可以骗这些小男孩小女孩
为什么年纪大的人不看言情，因为爸爸妈妈不会骗你们，言情小说会骗人，年纪大了就会清楚。
网络贴吧：戒言情小说吧，到里面去看下，大家控诉对言情小说的危害。
Ⅲ 种田文女主角叫江小渔男为李源清
有一本类似，但女主叫杜小鱼，男主李源清
鱼跃农门 小说作者： 风玖蓝
投身农家的杜小鱼发现，原来小农女真不是那么好当的……
地少要买田，没肉吃要开源，看病看不起要自个儿学医，除了种大米外还得寻找合适的经济作物，总之，纯靠天吃饭绝不靠谱！
所以，她必须活到老学到老，农书绝不离手，种田高手绝不放过，杜小鱼相信，只要努力，日子总能越过越好，一切都取决于态度！
Ⅳ 女主角叫“江小鱼”的言情小说！！！！
《祸水王爷穿越妃》文 / 资深米虫
莫名其妙穿越了。
皇命之下，又莫名其妙嫁人了。
夫君艳名满天下，每天都有女人为他寻死觅活，花魁为他挂牌，郡主为他逃婚，两国为他开战，是个十足十的大祸水。
婚礼前夕，她于楼前惊鸿一瞥，看到一个沉静俊美的少年，阴冷稳重，眉眼俱是凌厉。
婚后方知，他绝对是个花心王爷，纨绔子弟，除了流连花丛，夜夜笙歌，别无是处。
她的夫君，到底是那个祸害天下的大众情人，还是临窗静思的睿智少年？
而她，是甘心在豪门大院当一个循规蹈矩的王妃，还是本着穿越女的本性，挥斥方遒，休夫自立，活一个痛快淋漓？
兜兜转转，历经繁华后的他。到底哪个是替身面具，哪个，才是阴谋下的真容？
《刁蛮皇后》文 / 微笑络泪
她只不过是上街排队买两个包子，既然就遇到了自己生命中的克星——皇帝。
可他一点都不像百姓口中盛赞的仁慈皇帝，因为自己对他有点“小小”的无礼，就把自己宣进皇宫伴驾，那时谁知道他是皇帝嘛。
如果只是进宫伴驾就算了，他还一会儿对自己凶，一会儿又对自己好，一会儿紧缠着自己，一会儿又不见踪影，成天限制自己这不能，那不许的，简直比她爹娘还爱管她。
为了回敬他，她决定大闹皇宫，让他不得安宁，然后再偷偷逃走。
《伴君：不屑为妃》文 / 卿晟
天啊，怎么会这样？
不过是一时被五百两的酬金迷了眼睛，
怎么就成了史上第一位女太傅？
不过是禁不住六百两黄金的又或，
怎么就被要求嫁给皇帝当老婆？
不，绝不，
我，安小琬，
还有大好的青春要享受，
不屑为妃！
推荐你去红袖添香小说转转，
那里的小说综合性比较强。
而且会有很这种类型的小说的
Ⅳ 一篇关于唐朝的穿越言情小说
作者:澎澎，妹妹篇是我的野蛮公主，男主:宇文准洋，女主:江小渔
姐姐篇是我的野蛮皇后，男主:李世民，女主:江小漩
Ⅵ 少女小渔的作品鉴赏
小说中的处于生存窘境的小渔，并没有堕落和消沉，而是用自己美好的人性感化和唤醒别人沉睡人性中的美好因子，虽然这些感化和唤醒难免带着一些牺牲的忍辱负重的成分，她成了生活或生存的输者，但小渔的存在使世界有了温情，这温情给了老人“把人当人，把自己当人”的力量。
正是小渔性格中那种善良纯真的品性涤净了弱势文化处境下的龌龊与屈辱，正因为她处处都顺应和保持着自己本心的做人尺度，并不特意向强势文化的压力轻易低头，反而能够非常容易地克服了强弱两种文化冲突给她带来的卑微感受，使她在这种畸形的境遇中得以做到不为所乱，并由她自己的行为选择展示出一种令人爱慕的人性之美。《少女小渔》这部作品所要表达的伦理价值倾向，最感人的一点无疑还是那种超越于东西方文化及道德差异之上的、向善向美的朴素情感，作者渴望以此来表明的，大约也就是这种情感在中西文化撞击中的难得与可贵，只有出自于小渔那清洁明亮的心灵深处的真情（而不是江伟所不得不认同的那种实利主义的处世方式）才能确实地打破文化的隔阂，从而使不同境遇中的人心都能够得到相互间真正的沟通。
作者真正想表达的是，小渔身上的纯洁真诚的人格品性和至善至美的质朴情感，代表了东方传统文化美德的精华，“只有出自于小渔那清洁明亮的心灵深处的真情，才能确实地打破文化的隔阂，从而使不同境遇中的人心都能够得到相互间真正的沟通”。 “地母”形象
小渔在小说中处处体现了她的母性情怀，她无原则地忍让，无条件地宽容，以弱者的姿态宽恕了强者对她的欺凌，宽恕了所有的居高临下者。在这种包容的母性中，猥琐的意大利老头被小渔感化，有了积极的生活态度。
文化融合
作者采用一种和的态度来对待中西文化，小渔对老头的接受就是对西方文化的一种接受，但是作者在写作中也没有摒弃对东方文化因子的借鉴，将东方文化下女性的隐忍和宽容融合在其中。面对越来越严重的东西文化的冲突，作者选择在用融合的观念，一种更广阔的思维去研究。
情爱与母爱的错位
小渔的多情表现为很多种，对病人的常人无法理解的同情，就因为一个临死的病人喜欢她一年多了，就义无反顾地把自己的处女之身给了他。她对江伟有爱情，可是这种爱情又不仅仅是男欢女爱那么纯净，里面掺杂有母亲对孩子的宠溺和包容，每次去车站接江伟时，手上再重的袋子也不叫江伟拎；有妻子对丈夫的理解和尊重，只要江伟愿意，让她干什么都行。
多形容词
首先，小说中多处使用形容词的重叠形式，以增强语言的音乐美，增添文章的情调。重叠的形容词主要是写貌，一是写人物的外貌，如“大大小小”、“硬硬朗朗”、“沉甸甸”；二是写人物的不同神态，如“安安心心”、“虎生生”、“恶狠狠”。重叠词常见于诗歌中，在这么短的一篇小说中，就多处使用重叠词，实属难能可贵。
其次，动词后面加形容词之类的附加成分，以增加语言的表达效果。如小说开头，作者对写字楼小姐的外貌进行描写，“走相也婀娜，大大小小的屁股在窄裙子里滚得溜圆”，这里“滚得溜圆”不仅说明裙子之窄、之瘦，能充分暴露出臂部的轮廓，而且也能使她们婀娜的走相更婀娜；更重要的是，它给人一种动感，从而使描写立体化。
多辞格
多辞格，是这篇小说最突出的特色。《少女小渔》虽是短篇小说，但使用辞格多达十几处，像比喻、比拟、借代、夸张、排比、反问、反复、对比等辞格比比皆是。作者更是常常把具有不同修辞效果的辞格交错使用，互补互衬，从而把思想内容表现得丰厚深刻，鲜明有力，也使语言呈现出一种均衡美、侧重美、联系美。
Ⅶ 小说女主角名字江小渔，是哪边小说
《错婚》作者:芳洲杜若