有声武侠小说七步干戈

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遇上志同道合的了，我也很喜欢这部小说，结局很遗憾！
私以为只有古天乐的颜才能配得上董其心，他演的《大刺客之烟花杀手》的角色烟花可能比较符合，《圆月弯刀》里的丁鹏也行，只是穿的太好了，董其心是个穷小子，找找穿得破烂的镜头兴许也行。
至于齐天心，实在是没有比《草民县令》里黄晓明演的天龙太子再适合不过了，嚣张、狂妄。
这两人其实长得也有点像，董其心和齐天心是堂兄弟，本来也长得有点像。
哎，这么久了，不知道你还能看见我的回复吗。

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⑺ 七步干戈的出版重点：

*行政院长刘兆玄(上官鼎)昔年叱吒风云的武侠著作
*著名武侠评论家林保淳作推荐序
*特邀国宝级艺术文学家楚戈封面题字
【导读推荐】--著名武侠评论家--林保淳
上官鼎与武侠小说
──七步干戈所映现的情怀
在台湾武侠小说发展史上，「上官鼎」是一个很特殊的名字。
「上官」复姓，在百家姓中居於「司马」和「欧阳」之间，并不是常见的姓氏；但却是武侠小说世界中显赫的世家，饶具古典、侠义的气息。写武侠而以上官为姓，是非常符合武侠小说情味的。
「鼎」是古代用以调和五味的器具，因而有「调和鼎鼐」之说；它也是象徵国家的重宝，相传大禹聚九州贡金铸了九个鼎，夏、商、周代代相传，春秋时期，还引起楚庄王的觊觎，欲问「鼎之轻重大小」。三代的鼎，一般是圆腹、两耳而三足的，因此我们常说「三足鼎立」──而这显然是「鼎」的命意所在，刘兆藜、刘兆玄、刘兆凯三兄弟，共用这一笔名，合力撑开了自己一片武侠的天空。空军将军刘国运一门六博士，都是学理工出身的，而这只鼎却跨越到文学界，兆藜写男女之情，兆凯写英雄演武，而文学根柢深厚、文字清新畅达，富於想像、巧於结构的刘兆玄，无疑是最关键的一只脚。
上官鼎的「鼎」，或许在取名时也隐含著对自己未来武侠创作分量的期待。试看那个武侠小说正风起云涌的时代，一九六○年，是台湾武侠小说在经历「暴雨专案」无情的扫荡後重新转型出发的重要的一年，前辈作家卧龙生的《玉钗盟》正开始展现脍炙人口的魅力、司马翎的《剑神传》逐渐模塑著一代大侠石轩中、诸葛青云的《一剑光寒十四州》持续著白马青衫江湖行；而一代奇才古龙，则从《苍穹神剑》到《孤星传》，声誉鹊起，英风侠影，纵横於武林之中。此时，上官鼎的《芦野侠踪》，也不甘寂寞的以新秀姿态，在江湖中留下了身影与踪迹。面对著前辈、颉颃著同侪，这时的刘兆玄，年方十八，还是师大附中高三的学生，少年英锐如斯，如果说没有武林雄心，没有自我期许，纯粹是「著书只为稻粱谋」，恐怕也是不可思议的。尽管这只鼎的轻重大小，尚没有明确的定论，而且他自己也未必充分意识到，但三剑齐挥，啼声初试，上官鼎就已经缔建了未来武林重镇的初期架构。
但真正让上官鼎树立旗号，打响知名度的，是他的第二部作品《剑毒梅香》。
《剑毒梅香》（一九六一）原本是古龙与清华出版社签约所写的武侠小说，但不知何故，古龙中途辍笔，只写了前面三集，是刘兆玄自告奋勇，承接而续写的。据说古龙後来十分懊悔，因为他对书中以剑术、轻功、掌力、诗、书、画、色七项绝技傲视天下的「七妙神君」梅山民，太过喜爱了，而此一原是他精心撰造的故事，却为上官鼎无心中承继过去，失去了主导权，不免觉得万分可惜。古龙在一九六一年的《游侠录》中仍念念不忘「七妙神君」，刻意延续梅山民─←辛捷─←丁伶─←石慧的谱系；而後来更索性重写一部《神君别传》，以续前缘。
《剑毒梅香》由古龙肇始，却由上官鼎续完。此书也是上官鼎成名之作，书中叙写父母惨遭仇人所害的少年辛捷，巧遇武功尽失的「七妙神君」，学成七艺後，以「七妙神君」的身分行走江湖，一面寻访仇踪，一面代师雪恨，中间经历了与方少?、金梅龄及张菁三位少女的情感纠葛，最後奋起抗衡天竺番僧，终成一代大侠的故事。
全书故事线索明快清晰，易读易懂，很合乎通俗的三昧，而其中对情感的描摹较为出色，上一代梅山民因「色艺」而生的纠葛、新一代辛捷因多情导生的波澜，乃至辛捷与吴凌风友情与感情的冲突，写来多格外著力。
上官鼎从一九六○年开始创作，到一九六六年写完前半部《金刀亭》（後半为伪作），其後远赴加拿大留学，在这六、七年间，除了前述诸作外，大约完成了《沉沙谷》（一九六一）、《铁骑令》（一九六一）、《烽原豪侠传》（一九六二）、《七步干戈》（一九六三）、《侠骨关》（一九六四）等，共九部作品，其他皆属坊间冒名顶替、鱼目混珠的伪滥之作。其中，《七步干戈》是最为人称道的代表作之一。
《七步干戈》，顾名思义，写的是兄弟间的冲突与仇怨，这颇让人立刻联想到上官鼎也是家有六兄弟。上官鼎家中六兄弟，在大哥刘兆宁领军下，步调齐一、感情融洽，早已传为昆玉美谈。刘兆玄对兄弟情谊的眷念，早在《铁骑令》中就有所展现。
《铁骑令》这部作品，虽向来未受足够的瞩目，但是他唯一一部企图将武侠与史事结合的作品，在点到为止的叙事与穿插中，即已具有相当不凡的史识，对秦桧之所以必欲置岳飞於死地，能直指出高宗与徽、钦二帝之间的矛盾。
书中以青蝠剑客挑战「武林十三奇」为骨干，而著力描摹十三奇中最富声望的铁旗岳家父子五人的事迹，父慈母爱、兄弟同心，各有奇遇；而於岳家芷青、君青、一方、卓方四兄弟的相互扶持友爱，显然特别眷顾，甚至还以秦桧、秦允兄弟的一场箕豆相煎作了对比。
《七步干戈》则更进一步，从误会、冲突到涣然冰释、醒悟的过程中，凸显兄弟情谊之难能与可贵。此书表面上以「天剑」董无奇、「地煞」董无公及董其心、齐天心两代的兄弟反目为主线，但矛头所指，却是针对其中挑拨离间、设计陷害他们的祸首「天禽双座」，强调的反而是血浓於水的家庭父子、兄弟之情。
本书更感人的是丐帮诸豪杰的英风浩气，以及董其心与这些草莽英侠间生死不渝的真挚友情。就在故事的最後，当董家上一代的误解冰释时，董其心、齐天心这两位堂兄弟，眼看著又要为庄玲这位可爱的女子拔剑相向时，董其心想起了三国曹家兄弟煮豆燃萁的故事，想到了董家两位老人一世的仇怨，「七步干戈历史岂能重演」？他毅然决然的就做了退让。尽管这样的退让说服力明显不足，且不免令人质疑，但却深刻透显了这部小说的主题。
在现实社会上，刘兆玄是外和内刚，有为有守，且非常坚持原则、定见不疑的人，这让他在历任大学校长或政务官的时候，拥有相当高的声望，但也得罪过不少的人。
化名为上官鼎，写起小说，他有时候也难免会因刻意强调某些特定主题意识而牺牲、扭曲了书中人物的性格，且兄弟同心，未必才力亦相同，三人轮番上阵的写法，不免也有不少顾此失彼的窘状。
这或许正是上官鼎虽成武侠重镇，却未能蔚然成宗师的原因。
刘兆玄大抵志也不在成为一个作家，和大多数的武侠作家一样，他喜爱武侠文学，也投入武侠创作的行列，但武侠创作，不是他安身立命之所在，更未必会因此而高抬武侠文学的价值──或者，他只是将武侠视为他的「少年英雄梦」，而成长之後，还有更重要的梦想该去达成。
上官鼎的「鼎」，另有一个「调和鼎鼐」的功能，这与他目前所担任的「行政院长」职位，或可密合无间了。

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我笑道：“河山大好，出去走走。这句歌词写得最真实了。”

李天晴拨弄着头发，问道：“何以见得啊？”

我说：“出去走走，没说坐车出去吧。坐车出去的结果就是堵车了，多么真实的劝诫啊。”

这句话可能有点冷，在接下来的时间里，没有任何话题可以谈论，所以车里一阵的沉默。车仍然走走停停。音响里又换了一首许嵩的《天龙八部之宿敌》。虽然旅途中我不喜欢多说话，但是在如此无聊、尴尬、沉闷的情况下，如果不说话，那就不是我了。还好，我懂一些歌词，也算有一技之长了。