为什么写网络小说累

1. 写小说有多么累

就像在深海里游泳。你可能看过很多纪录片，向往大海的深邃和神秘。你听人说，大海有好多未知空间，你甚至可能在深海里发现宝藏。然后你毅然下了水。刚开始，你游得很自如，又可以看到满天星辰，还可以看到海中皓月。当你继续往下潜水。海的孤独冰冷开始吞噬你。你看到上面阳光金灿灿，回想起陆地的温暖，你开始怀疑自己：“为什么当初我要下水？”下面是一片连绵的海中丘地，但你潜了很久，什么都没有踩到。你开始面临低压，高寒、海水阻力。

2. 写网络小说会不会很累呢

写书并不是很轻松的，写着也很累的，一方面要看读者，还要考虑到自己的思维，还在想接下来应该发生什么好，都感觉自己写着很累，想休息的时候却发觉自己还没写书，又得花半个多小时写了2000字出来，或者是花一个小时才能写出个2000字出来，实在是太累啊，作者伤不起啊

3. 为什么写小说那么累,那么难啊

小说分：小小说，短篇小说，中篇小说，长篇小说，其中小小说大约100-200字就可以了，是在保持小说完整，可读性情况下考验作者的文字精简功力，短篇小说50万字以内，有清晰的条理，有重点，对人物的刻画较为详细，中篇小说对人物的刻画要详细的多，作者必须清晰的思路，对小说的整体把握有能力。长篇小说100万字以上。要求就难了，具备以上所述2者特点之外，作者对人物，剧情的创作上详尽：在剧情上要紧密相连
，在人物对话，心里，动作上的描写更为详细，整篇小说的情节符合逻辑，经得起推理，同时内容又要精彩，具有可读性。。。综上所述小说特别是中，长篇小说的写作难度很大，一般的一部300万字的长篇小说，作者从构思到写成初稿其时间大约3-6个月，如果是大师级人物写的话，时间可能更长！！！写作情况有你自己确定

4. 为什么现在写网络小说的都不行了

这个的看你看的是不是正版了，不是正版的网站，一般都会更新慢或者有问题不更新。正版都是最新更新的。
还有赚钱赚的差不多了，需要休息，作者在不停地码字当中，肯定会累的，也需要休息！

我也发现有些大神的小说，很久以前就不写了，可是又没申请完结，然后就让人看到好像很久不更新了。比如唐家三少，他的小说中，就有几本就是不完结的，最后的更新日期是前几天或者几个月或者一年前等！！

5. 似乎写个有文化底蕴的网络小说很累哦

一、如何写小说(文：老舍)

小说并没有一定的写法。我的话至多不过是供参考而已。

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。

那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边——即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。

依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。

为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。

有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。

在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品——艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。

遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。

旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。

对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。

我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备——使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。

以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
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6. 我在网络上写小说，但是这写着就觉得好累，想放弃又怕被骂，怎么办

我之前在晋江文学城注册了账号，开了两个坑写小说，后来发现没有那么多灵感与精力，也就放弃了。毕竟我们会有自己的工作，没有下决心专职写作，是很难坚持下去。

7. 作为一个网络写手，真的很累吗

呵呵，这倒不是，因为只有战争年代才会有杰出的文学家，现在的文学作品立意低俗化，商品化，只要自己开心，别人看不看都无所谓的 关键你更着重于网络还是注意在写作，“风声雨声读书声”，或许你就不太累了。

8. 写小说真是太累了，比上班还累，最累的不是码字，而是脑袋里没东西。

当然，写作是最累的，所以最伟大的作家都说，字字呕血啊，还有，那著名的，满纸荒唐言，一把辛酸泪，都云作者痴，谁解其中味。如果作家好当，岂不是作家满地了吗？

9. 为什么有的人说写小说很累，我也是写小说的，可是我并没有感觉到累啊 反而感觉很开心，很轻松~

那是因为你享受写作的这个过程
有些人只是对写小说暂时性感兴趣，会感到累
我就觉得写小说很累还很麻烦

10. 写小说写累了

这种事情也只能抱怨一下啦~~任何工作都要屈就别人的，不存在‘可以完全按照自己的意思来’的工作呢~~哪怕是过去的皇帝也是如此，这就是社会呢...

所以说呢，摆正心态吧，没必须为此苦恼，因为大家全都一样呢~~当然，不学习不工作不训练的家伙除外。

如果你想彻底解决这个烦恼，那么只能换一份工作了，然后把写作变成兴趣，因为只有兴趣才是可以随自己意来的东西，只要是工作，就必须屈就他人呢。