网络小说叙述

『壹』 玄幻网络小说的叙事风格和特点

在故事叙事中,作者往往以玄理来构筑时空背景和情节,但又融合了鲜明的时代文化因素,使小说成为融合古今、中外各种文化因素的超现实文本

『贰』 网络小说,叙述 ,对话 , 环境, 具体点 哪个较好

文章开头可直接叙述 有时可适当用八大修辞 也可以用景物渲染的方法 这几个其中我认为环境较好 用景物描写开头也是渐渐的抒发感情 还是景物较好

『叁』 网络文学的叙述语言

网易中国网络文学奖”评选入围的30篇作品，是以纸质打印稿
的形式送到终评委手中的，然后择出其中最优秀的和比较优秀的。在
整个纸介质的审读过程中，我曾不断为自己设置虚拟的网络世界，面
前是瞬息间可穿透无限空间的陌生文本；当它们重新回复成手中的白
纸黑字，又有似曾相识的亲切。那种若即若离的碰撞与转换，使得阅
读充满了新鲜的快感。

当初之所以同意担任“网易中国网络文学奖”评委，其中一个重
要的原因，是出于了解“网络文学”的愿望。在新千年的世纪之交，
疾速膨胀的网络已带有某种“创世纪”的意味，它将会怎样地改变我
们的生活，还有文学？——在当下，以及未来。凡有上进心和好奇心
的人都不会对此置若罔闻。

反复地比较、犹豫和抉择之后，在表格上签下最后一个意见，脑
子里一次次出现的问号是：“传统文学”和“网络文学”（或者叫
“网络写作”？）之间，究竟是否存在着绝对的分界？

如今是文化评判标准多元化或者说混乱化，再干脆说根本可以没
有标准。

在这里，“自我”——我的艺术良心、我的审美价值、我的文学
尺度，就成为评委的“我”与网络写作之间唯一的通道和“链接”。
这种“自我”的评判标准，与网络的“个人化”写作，应当具有某种
本质的暗合与默契。

有趣的是，在进入评奖阅读之前，曾作了充分的心理准备，打算
去迎候并接受网上任何稀奇古怪的另类文学样式。读完最后一篇稿时，
似乎是有些小小的失望——准备了网上写作的恣意妄为，多数文本却
是谨慎和规范的；准备了网上写作的网络文化特质，事实却是大海和
江河淹没了渔网；准备了网上写作的极端个人化情感世界，许多文本
仍然倾注着对于现实生活的关注和社会关怀；准备了网络世界特定的
现代或后现代话语体系，而扑入视线的叙述语言却是古典与现代，虚
拟与实在杂糅混合、兼收并蓄的。被初评挑选出来的30篇作品，纠正
了我在此之前对于网络文学或是网络写作特质的某些预设，它们比我
想象的要显得温和与理性。即便是一些“离经叛道”的实验性文本，
同纯文学刊物上已发表的许多“前卫”作品相比，并没有“质”的区
别。若是打印成纸稿，“网上”的和“网下”的，恐怕一时难以辨认。
我不知道那些“异质”的和“另类”的网络成品，就是现在这个样子，
还是被初评筛掉删去，成了“漏网之鱼”？因此我们是不是可以认为，
任何评奖过程中真正较量的不是作品，而是评奖的标准。

网络文学会改变文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，
会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式，但它究竟在多大程
度上，能改变文学本身？比如说，情感、想象、良知、语言等文学要
素。

这是一个正在激变中的“转基因”时代，刚刚起步的网络写作，
亦处于从稚拙到成熟的过渡阶段，因而尚留有许多当前网民的“注意
力”无暇顾及的空白，令人略感遗憾——在那些直接表现网民生活的
作品中，网上的红丝线为我们织出了一张张温馨甜蜜的“情网”，但
网络生存的丰富性决不会仅限于那些网上更真实同时也许更虚假的爱
情，如果网民之间的精神交流仅仅只适用于爱情，网络的世界就太狭
小了。上网为人排遣孤独同时也能够使人更加孤独；网络给人一个虚
拟的广阔天地却同时也会使人与实在的生活隔绝；网络给予人们高科
技带来的便捷与享受，却同时疏离了绿地和自然；网络使人成为世界
上知道信息最多却同时又是思考最少的人——当我们被笼罩于那面覆
盖全球的巨网之下，狂热迷乱之中，还有没有透气的网眼让我们呼吸？
猜想未来的网络文学，定会有清醒的“虫”们，对高科技时代所带来
的负面影响，用数码作出形象化的阐释。

一次评奖不会把优秀的作品和作者“一网打尽”。那些被筛漏的
鱼苗，会在各个网点网站上长成大鱼，留待下一次捕捞。

无论大鱼小鱼，在网络世界里自由漫步，发问与应答、痛苦与欢
乐，都是悄然无声。岸上的人听不见它们的发言，它们的话是说给自
己和朋友们听的。那些声音发自孤寂的内心深处，在浩淼的空间寻找
遥远的回声。网络写作者的初衷也许仅仅只是为了诉说，他（她）们
只忠实于个人的认知，鄙视名誉欲求和利益企图——这是最重要和最
宝贵的。假如倒退20年，在我写作之初，必定也会“自投罗网”。

若是网络在运行中生产出铺天盖地的泡沫，那么网络文学，是把
泛滥的浑浊的泡沫，提炼成清澈的饮用水和富碘的食盐。

『肆』 网络小说的一些写作手法

第一忌讳：无论文笔多么优美，都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情，无论它是特顿山脉，是夕阳，还是怀基基海滩上的斑马。否则，你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言，将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括，要具体。

关于写作忌讳概括化，没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中，告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我认为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写，比如，‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时，要抓住细节，而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼，也仍能看到你所描写的场景。

你要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔•斯潘塞。

“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境，能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”，那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时，我的回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？

『伍』 传统小说和网络小说的语言和叙述风格上有什么异同

传统小说在用词方面会很讲究，形容词也会很多，很深，而网路小说则会比较简单，容易明白，只要是表达到自己想表达得就可以了
在语想象故事的情节的话，网路小说会比较容易，因为他们写的东西非常的现实，如学院生活等
传统小说注重于感情的描述，而网路多在于事情的描述
而最他的差别就是，故事里的社会有很大的差别，传统的小说里的社会也很传统，而网路的则会比较科技，开放……

『陆』 网络小说怎么写故事情节怎样才吸引人

写小说创意是最重要的，不然写出来的东西只会索然无味吧……至于怎么写，这个我给不出你最完美的答复，毕竟世界太疯狂了什么人都有，人家安东尼没有标点符号都能出书（怨念……），所以说就给你一个比较普通的写作习惯吧。
【起】开始的时候你可以以对话启开全文，或者是普通的写景（这个对文笔要求比较高！一眼就可以看出你的深浅！），当然对回忆的叙述（如‘还记得那一年￥#%@%@%@￥@￥（&*’）也是时下比较流行的。不过要注意，开头一定不可以拖得太冗长，不然别人翻两下就丢开了。
【承】进行时你可以选择画面描写参杂着对话（我称之为电视剧写法），或者完全的自述独白，对话可以不加引号。这是当下较为常见的。场面跳换是很重要的，一个场面拖久了可能就写不下去了，一定要懂得跳换，适可而止。这是埋下伏笔的好时机哦，结局如果想要使人回味的话这里一定要注意。
【转】这个一般可以安排在小说的中段靠后，如果处理得够好可以使你的小说常驻人心，一般都是“突然的”“震撼的”“出乎人意料的”，可以说是促成结局的要素。
【合】这个可以大悲亦可大喜，或者平平淡淡或者忧伤地离散，看你爱怎么写了。不过整部小说的风格最好要统一，起初很搞笑结局很悲伤的人们还可以接受，起初很忧伤结局很爆笑的么……反正我觉得有些难以接受，但是也有这样的好小说。结局一定要处理得很好才行，不然会给人突兀的不适应感，于是廉价感顿生，这个是小说的大忌。

你要写小说吗？在网络上发表吗 我去看~

『柒』 小说叙述的简介

小说叙述视角浅探
讲到视角我们会想到热拉尔·热奈特的说法:“叙事投影(即视角)在所有关系到叙事技巧的问题中,是十九世纪以来人们经常研究的问题。”也会想起雷班的说法:“我认为,在整个复杂的小说写作技巧中,视角起着决定作用———所谓视角即叙述者与他讲的故事间的关系。”“视角”原出于绘画透视学中一术语。画家写生要善于选择“最佳视角”。所谓“最佳视角”就是指画家观察生活、描写人物、揭示人物的精神特征,掌握人物与景物的准确对比度和调整光线明暗关系的一个最恰当的角度。视角选择不当,便会影响画稿的艺术质量。作家创作小说一样要选择最佳叙述视角,否则也会影响小说的创作质量。小说的叙述视角与人称有密切关系,本文试从这个问题入手,对小说的叙述视角作简略的探讨。 一、叙述视角与人称的关系

『捌』 你看到的网络小说里，是怎么将不可描述的内容描述出来

有个作者挺牛笔的，现在也能写出感觉来，他好像用的是景物描写的。牛掰不！
比较俗也比较好记的就是，镜头拉远夜色或者月亮开头，后边就靠景物暗喻了，牛的一批。
《赘婿出山》李咸鱼，你可以参考下，其他的就不发表意见了，描写这个那是真滴6

『玖』 小说采取对话叙述的好处

对话能呈现出信息。意思是有一些需要读者知道的东西。我们可以通过对话来告诉读者。
比如
弗兰克在盖尔森店里当了十年售货员。
这是用叙述告诉读者。
但也可以让盖尔森进来说：十年了，伙计，你居然在我店里当了十年的售货员。今天是刚好十周年纪念，我们来喝一杯吧balabala。
这就是用对话来呈现信息。
我觉得之所以不懂。因为书里面的两个例子。
都是用概述呈现信息的例子！跟对话没有一毛钱关系……忽略他就好。

然后，对话不能呈现太多信息。是说很多作者为了呈现信息，就让人物说一堆在场的人都知道的东西。正常人是不会这么说话的。
比如“你确定那个亚历山大二世的女儿，那个喜欢穿紫色衣服的小女孩没有来吗？”
正常人不会说那么一大串，只会说：“你看到她了吗”或者“她没来吗？”
如果想让读者了解足够的信息。但又不让对话太干涩，看起来像是为了透露信息而透露……就需要很多的技巧。（比如看看雷雨的开头？）

最后。我觉得对话对于网络小说作家还有一个很重要的作用：水字数。
一个信息，用叙述的话一句话就没了。用对话的话，可以一问一答。还能欲盖弥彰多绕几个回合再说出来……

『拾』 玄幻小说一般都是什么故事内容叙述什么情节

玄幻小说是一种类型小说，思想内容往往幽深玄妙、奇伟瑰丽。不受科学与人文的限制，也不受时空的限制，励志，热血，任凭作者想像力自由发挥。与科幻、奇幻、武侠等幻想性质浓厚的类型小说关系密切。 一般认为玄幻小说一词为香港作家黄易所提出，原意指“建立在玄想基础上的幻想小说”。所谓玄学因子，即是着重道家思想、易经术数、民间传说、超自然状态与神秘学，空间学等等面向的解读、描写与探索”。 目前玄幻小说主要流行于网络文化，它最大的一类玄幻小说是修真小说，二者几乎可以画上约等号，而修真文大多包含着天道、妖魔鬼怪等，情节跌宕起伏。
以上来自网络