网络小说对话的技巧

『壹』 网络小说对话怎么写能自然一点，比如：愣了一下，说……一段之后另一个人要怎么接

举例：
雷克萨愣了一下，说：“你确定？他的身体无法忍受第二次使用的负荷？”
“那是当然，旋舞杀的负荷，他在短时间内是完全无法再次使用的！"卡尔挥舞着拳头，兴奋道：”接下来就看我们的了,上吧，雷克萨！“
”哈，打架了，上吧！卡尔！“

搞定。。。大概就是这么个意思。。你看可以么，完全是自己编的。。用魔兽里面的名字。。我最近看的小说的内容写的一点点

对话这种东西，我觉得 你写完之后 你自己读一遍 想象那种场景 如果你觉得 人物在那种场景说了这些东西 完全没有问题，就可以了，但是 在打架 逃命的时候 说一些超级长的话 就完全不可取了。

总结：自然，就是你自己读起来很舒服，想象人物在那种场景里面 最适合说出的话，如果形容词什么的找不到合适的，就直接对话+对话+对话+人物描写这种来写，希望可以找到自己喜欢的风格。。
纯手打。。你也不给分。。。我怎么就回答了。。。

『贰』 小说一般有什么要求，包括对话技巧

其实小说就像课堂上老师教授我们的一般，是需要有中心思想的。
要有明确的含义。若是比较的闲散，那就应该是散文了。
小说主要是在叙述事情。不是说单一的一件事，而是围绕着一个中心思想来叙述。
一部小说不一定要有曲折离奇的故事，也不一定非要让人痛苦流涕，但是首先，自己要明确我要表达的是什么，我想告诉别人的是什么。
并非是像有些少年作家所说，小说为什么一定要有中心思想？我个人认为这是偏激的表现。因为万物皆有道，若是人们都按照自己的想法随意而行，那么我们的生活也就失去了方向。
至于要求？我个人认为小说应该就这么点要求。
无论你写的多离奇，只要你想写，都是可以的。
至于对话的技巧。
真正流传于世的小说，都是来源于生活的，或顺应时势的。
我想可能你会有疑问。那么悬幻一类的呢？
我想悬幻一类的也不是完全的脱离生活的，它的悬幻是要建立在一定的现实基础上的。首先不问他写的故事有多怪诞，至少悬幻小说中永远无法脱离社会的影子。这点你可以从多方面去想，我就不多说了。
对话的技巧和个人的生活阅历也有关。
每个人的风格都是不同的。
有些人诙谐，有些人讽刺，有些人记实，有些人虚幻。
这些都是可取的。
不是说一定要趋向于哪一种。
想写小说最好的方法就是，
一、进入社会，了解社会，磨砺自己。
二、多看文学书籍。丰富自己的文学知识。
三、多写多感悟。写的多了，自然笔触就流畅
还有我个人认为小说最难的地方就是逻辑性，而不在于对话的技巧。
越是情节曲折的小说，逻辑性若不强，它就会漏洞百出。
这就又要涉及到社会阅历及个人能力问题了。
我举个例子，如果你写的是长篇，写到中间时，你还要想到要和前面的故事相互辉映。因为若没有辉映，就像个断开的故事般，让人无法产生共鸣。
这就是我们老师曾教给我们的要点题。而在写长篇的时候要不停的点题。
真正的小说它是在无形中把题鲜明的点出的。而非像小时我们写作文般的，题目若为开心的一天，那么说不定开头或最后一句，就是今天我过的真开心。
不能说这不好，只能说这让人感觉肤浅，空洞。
写小说的人，还要有好记性。你写的小说不能前面刚说一句正句，下面就说了句反句。刚刚认定的思想，没有经过过度，就突然的变成否定。
小说就像生活，人们对待生活的态度同样也能反映在小说中。
如果想在小说上有突破的话，你可以照着我的方法去做，应该可以有成效的。

『叁』 网络小说里的人物对话应该怎么写

要多看些小说。还有现在最流行的一点就是人物的对话都分段写，这样便于突出人物。然后人物形象一定要突出。为了使对话更连贯，可以在对话后再补充任务的表情和动作等。要学会好好运用标点符号，很多时候标点符号决定着你小说的氛围，很重要。不必要的动作可以不做太多详细的描写，但是对话一定要写的有个性。that's all

『肆』 求教写网络小说的技巧 经验

我是一个无名的写手。在接触网文一年多来，谈一点儿自己的感受。
首先，网络这个平台的好处就是，它不分学历，不分性别，更不用像找工作一样，非要你有两年以上的工作经验。简单地说，只要想写，谁都能将自己的作品放到网站上。所以你不要觉得你学历不高云云这些无关紧要的东西。韩寒高中都没上完，可人家一样是畅销作家，其影响力比清华北大的许多学生强了不知道多少倍。
其二，锻炼写作能力这是一个老生常谈的问题，也有一个亘古不变的回答。那就是多看、多练。等你写出一部百万字以上的作品，OK，首先你对文字、情节的驾驭能力定然会增强很多。你不要试图去跟别人比，因为每个人的起点不一样，经历不一样，所以没有可比性。当然，你可以学学人家的写法。
其三，准备工作。首先，你要考虑，以什么样的开头能够吸引读者，让读者继续将你的书读下去。接着，你要对整个故事有一个大致的掌控和方向，不然很容易越写越烂。故而建议你先提前写一个大纲，这样有助于你对情节节奏的掌控以及方向思路。同时，也不至于让你在写作过程中遇到瓶颈的时候抓耳挠腮，写不下去。
还是那句话，多看别人怎么写的，然后多练。练得多了，自然在笔力这方面就会强于常人。
至于更多的方法，不是三言两语能说得清的，这东西需要你自己去体会，感悟。

『伍』 对话小说写作有什么技巧该怎么练

个人感觉对话小说重点是要写好结尾部分，前面在对话中埋好伏笔，结尾来个大反转，这个很重要。看到楼上提到迷.说的，前阵子朋友推荐过，里面的对话小说确实读起来非常新奇有趣。

『陆』 写小说时对话应该怎么写还有注意什么

对话要同时服从于人物性格，当时的场景以及正在发生的事件。
首先我们先来从人物性格切入。
我们一般都会把人物分为三类，分别是立体人物、扁平人物和锥子人物。
所谓立体人物，顾名思义，在作者的塑造下，这样的人物是一个系统表现出来的人格形象。也就是说这个人物的方方面面，人物的善良和邪恶，智慧和愚蠢，优点和缺点，正面和反面，所有的矛盾，都像一个正常的人一样，完整、立体地呈现呈现给读者。但是塑造这样一个人物形象，需要大量的篇幅和笔墨，一般这种人物类型都会作为中长篇小说的主角使用。
而所谓扁平人物，则是像一张纸，你只能看到它的一面或者另一面，不能再多了。你可能会想这样的人物是不是用于短篇小说的主角，然而并不是。这种人物类型无论在短篇、中篇还是长篇都是极其失败的主角人选。因为它的定位更偏向于一个单纯的好人或者坏人，一个带来情报然后死掉的通讯兵，一个展现了一个方面之后就可以丢弃的人物，也就是说，一个配角，跑龙套的。
而锥子人物，则是具有一个尖锐的性格突出点的人物，这种类型人物拥有一个刺中读者内心，抓住读者眼球的闪光之处，让人过目不忘。所以这种类型人物，也经常作为短篇小说的主角使用。当然在中长篇中，这种类型的人物的使用上，切忌喧宾夺主。
这样的角色比如今何在的《天下无双》中的马贼乙：
马贼乙站在他的旁边：“每年总有几个月，人们好像都不愿去死。一年前立春后，我一直没有买卖。不过现在终于有了，想死的人就是我们老大，我不知道我为什么要跟他一起来打劫几万瓦剌大军，也许我真的蠢到相信，英雄都是打不死的。”
有马贼指向山下：“老大，我们的货来了。”
“好！各位兄弟，这次我们的目标是……”
“无双！”
“打劫啦！……马贼们发出了也许他们一辈子最后一次呐喊，从漫漫黄沙岗上掠下。
瓦剌骑士们惊异地看着那沙丘上几十道沙线，像看着兔子呐喊着冲向狼群。
直到阿龙冲到了他们身边，瓦剌军们还没反应过来。
刀光闪处，人仰马翻，几十道黄尘冲入黑色大海。
砍杀，砍杀，砍杀，撕裂黑色，而更多的黑色涌来。马贼们把毫无准备的几万骑兵搅得大乱。一边是弓马娴熟的游牧骑兵，一边是呼啸群山的马贼山匪，骑者们在阵中玩起了马术与追逐的竞赛。
阿龙后仰避过挥来刀锋。阿龙侧身挂在马上躲过弓箭。阿龙将擦身而过的骑士拖下马，阿龙一刀将迎面而来的骑士砍落马下，阿龙无人可挡！
轿边的侍女痴痴看着，敲敲轿窗：”公主，出来看真正的男人。”
阿龙在军中左冲右突，高呼：”无双！你在哪？无双，我来接你！”
侍女抹眼泪道：“可惜就要被乱刀砍死了。”
小王子立马在轿边看了也不由叹道：“不想大明还有这等有胆色的人物啊，可惜。”
虽然被猝不及防地搅乱，训练有素的瓦剌骑兵们还是很快稳住了阵脚，于是马贼们一个个从马上栽了下来。“阿龙哥，我帮不了你啦……”他们在落下马时大叫着，被铁骑碾过了。
只剩下阿龙和马贼乙了。“马贼乙，不要心不在焉左看右看，你在干什么？”
“我一直在等一个机会……”
“什么？”
“小心！”马贼乙跳了出去，帮阿龙挡住了那一刀。
他在地上吐了血微笑了：”像我这样的配角，这样的结局是最好的了。大家可能还不知道我的名字，我叫马贼乙。”
马贼乙作为一个配角，在全书中出现的次数少之又少，对他的描写也仅仅只限于几句话，但是你读过之后，一个忠肝义胆的形象鲜活地浮现出来，你永远不会忘了他，以及他挡下的那一刀。
下面是一些关于人物的参考经验：
1、永远不要尝试驾驭超过自己所能驾驭的数量的立体人物，经常有作者在写作过程中不知不觉把不同的角色写得十分相似，或者和前作的某个角色十分相似——虽然设定上他并不是这样。务必停止这种会使得思维僵化的行动，不然就会出现像诸如唐七那样的情况，每部小说的男主角都一个模子出来的。
2、如果你不能驾驭立体人物，那么就使用锥子人物来刺破读者麻痹的神经，也好过用扁平人物让读者感到疲劳。
3、如果你没有相当长时间的磨合和大量的写作经验，尽量不要在短篇作品中尝试塑造一个立体人物，用短短几千字塑造一个人物需要相当的技巧，并且这和怎么把一只大象塞进冰箱里是两码事。
4、如果你选择了锥子人物作为主角类型，那么切忌让配角表现得比他更加出彩。因为锥子人物的特点在于单点突破，那么就决定了他在别的方面的一无是处，让你的小说的核心始终围绕应该突破的那个点。
5、扁平人物并非没用，事实上非常有用并且十分好用，不过这不在我们今天讨论的范围内，就不再赘述。
好了，我们假设我们按照上面的方法设计出了一个人物了，你了解这个人物的性格，特征，以及给这个人物做了完整的背景设定，以及这个人物所引导的情节，我们怎么使用这个角色呢？从这里开始要回到最开始讲的——让人说人话。
你要让这个人物，始终说该这个人物，并且只属于这个人物的话。
闭上眼睛，试着想象，这个人物所处的环境，一个酒馆或者码头，昏暗的烛光或者涛声不断，把你的人物勾勒出来，这是个浪漫又下流的杂种还是个正直的落魄贵族，他的面貌，他应该有的表情神色，他在面对一件事情时所表现出来的反应，是惊讶还是镇定，是悲伤还是麻木，不断去想象他们的境况和表现，让一切话语尽可能地自然而然地流露出来。
还有，在你写出来之前，将对话大声地念一遍，如果连你自己都咬到了自己的舌头，那么无论如何这都不能称为一句很好的对话。
试举例：我曾见到一篇文章里，一个暴怒的船长这样辱骂海盗：“你这头由施特拉迪卡群岛出来的，忘恩负义，将你的诺言都弃绝，把所有人都背叛的猪！开炮，对着这头猪那丑陋的脸！”
想想看，没等这个船长骂完，海盗的大炮估计已经轰过来了。而且狂怒的语言速度下，他真的会说这么绕口的话吗？
如果我来写那个船长，他会吼叫：“开炮！向这头该死的猪开炮！”
然后等到战斗结束，船长再对着海盗船的残骸悠闲地抽起烟斗：“这头由施特拉迪卡群岛出来的忘恩负义的猪终于得到了他应得的报应，非常高兴看到那丑陋的脸沉到海底。”
记住，一句话永远要出现在它应该出现的地方，无论你再想写这一句话，如果它不适合，那么就立马删掉，毫不迟疑。
题主你在你的问题描述中提到了就是脑海中想到一个人问，一个人答，索然无味，那是因为你写的对话，单纯只是作为对话而存在，你忘记去考虑当时的场景和正在发生的事件。
也就是说对话的另一点，联动性。
我们来看一下普拉切特的《卫兵！卫兵！》中的一段：
“哦，得了！”他说，“你到底要不要乖乖跟我们走？”
文斯继续叽里咕噜，空气开始变得又热又干。
魏姆斯耸了耸肩，“那好吧。”他说着转过身，“让他尝尝法律的味道，卡萝卜！”
“好的，长官。”
魏姆斯想起来时已经迟了。
矮人一向听不懂隐喻。
而且他们的准头非常之好。
《安科·莫波克城的法律与条令》砸中了文斯的脑门，他眨眨眼，身子晃了晃，脚步往后退。
那是他这辈子最长的一步，它持续了他剩下的半辈子。
几秒钟之后他们听到了他落地的声音，五层楼的距离。
“这死法真是……”科垄军士道。
“一点不错。”诺比伸手到自己耳朵后去拿烟屁股。
“死在那啥——隐喻——手里。”
我们来看这一段叙事，其中的对话显得妙趣横生，这里我们看到了一个执行正义的长官形象，一个耿直的“矮人”卫兵形象，以及另外两个负责吐槽的卫兵形象。另外这一段对话撑起了一个完整的情节，因为对话不断在和故事情节进行交互，而在交互之中亦告诉了读者他们所处的环境——五层楼之上。
对话要与客观叙事相互穿插，相互联系，从而构成一个成熟的有机的叙事段落，而不是单纯的对话或者单纯的叙事。
我们再来看一段乔治·马丁《冰与火之歌》第一卷中的段落：
布兰没有跟上去，他的小马没这般能耐。他方才见到了死囚的眼睛，现在则陷入沉思。没过多久，罗柏的笑声渐远，林间归于寂静。
太过专注的他，丝毫没注意到跟进的队伍已赶上自己，直到父亲骑马赶到身边，语带关切地问：“布兰，你还好吧？”
“父亲大人，我很好。”布兰应答，他抬头仰望父亲，父亲穿着毛皮大衣和皮革护甲，骑在雄骏战马上如巨人般笼罩住他。“罗柏说刚才那个人死得很勇敢，琼恩却说他死的时候很害怕。”
“你自己怎么想呢？”他的父亲问。
布兰寻思片刻后反问：“人在恐惧的时候还能勇敢吗？”
“人惟有恐惧的时候方能勇敢。”父亲告诉他。
同样和上述的一样，这里的对话依然体现了那些人物性格以及必要的交互内容。通过这里还有一点要注意就是，永远不要让一句看上去很精妙，很哲理的对话占据主角的位置，为了它扭曲了你的人物和故事。要知道，哲理只有在它正确的地方，由正确的人在正确的情景下说出来，才能够真正刻到你的读者心底。
很多作者都喜欢透过笔下的人物抖私货，去说那些作者想说而不是人物想说的话，这是错误的。

『柒』 求写小说对话的诀窍，举例来看一下

看着XXX笨手笨脚地把碗打碎，XX面无表情的说了一句：“笨蛋。”
“死冰山！你才是笨……”XXX一听就炸毛了，众所周知，TA最讨厌的就是“笨蛋”二字。
话还没说完，就被XXXX笑着打断了：“好了，别吵了，……”
【不用太细的去描写某个动作，某个表情，只要抓住能表现出人物性格的重点就好。】

『捌』 写小说在描写人物对话上有些什么技巧啊

人物对话即是语言描写。

第一，语言要能显示人物的身份，职业，地位，经历。

第二，语言描写要能够表现人物的思想感情，反映人物的心理活动。

第三，语言描写要性格化,符合人物的身份。要在描摹语态，叙写对话过程中表现出“这一个”的个性特征来。

第四，语言描写还应用来预示和推动故事情节的发展，交代事情的来龙去脉，或通过语言描写介绍环境或时代背景，或借人物之口作议论以深化主题，使语言描写成为作品的有机组成部分。

语言描写是塑造人物形象的重要手段。成功的语言描写总是鲜明地展示人物的性格，生动地表现人物的思想感情，深刻地反映人物的内心世界，使读者“如闻其声，如见其人”，获得深刻的印象。

(8)网络小说对话的技巧扩展阅读

一、小说：

以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。
人物、情节、环境是小说的三要素。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，有的包括序幕、尾声。环境包括自然环境和社会环境。

小说按照篇幅及容量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。

按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧，并称“四大文学体裁”。

二、小说刻画人物的方法：

心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写，同时，小说是一种写作方法。

『玖』 写小说在描写人物对话上有些什么技巧

写小说是一个系统性个工程，不是提笔就写的。要先定故事走向，定人物，定完人物以后，给人物定性格外形，比如清瘦、内向、飘逸、谈吐文雅等等，在定完这些以后，开始细化故事内容，最后才是写的过程。
写的时候，人物对话要按照你之前设定的性格去写就行了，比如给某人设定一个特性——口头禅，比如给某人设定一个习惯性作——说话前先吹一下刘海，比如给某个女生设定一个动作——腼腆 害羞。
举例： 黄毛双手插兜半歪着肩膀站到了A面前，嘴角一撇吹了一下刘海说道“她欠我钱，你要替他出头么？”说完还朝地上吐了一口痰。
A没理他，看了一眼B，只见B像是一个犯了错的孩子一样，面色通红，一言不发紧紧的咬着下嘴唇，右手攥着左手的显得很局促。这时候A已经明白了。
A对黄毛说“去你大爷的，老子就不给了，怎么滴，他是我女人！”
黄毛显然没想到眼前这个清瘦的男人这么霸道，吹了一下刘海，骂道“信不信我叫人砍你”
A笑道“去去去，尽管去叫，老子等你”
把你设定的人物特性（习惯性动作 口头禅 形态）写进去，对话就不是问题了，对话是为你设定的人物特性服务的。

仅供参考

『拾』 网络小说中怎样使对话精彩点

你要有犀利的文笔，深厚的功力，看看起点的“大婶们”一般都是沉浸的多年才能让我这样算是“老鼠迷”动心，都说土豆的书好可我就是不看，为啥他还年轻，写的书对我这个年龄段的人没有吸引力。书还是要朴实无华，重剑无锋才能让我们这种脱离重度YY的书迷感兴趣