网络小说采访

㈠ 采访爱读书的人写访谈录，急需！！！

采访我身边热爱读书的人
我：天天（化名），你为什么这么爱读书呢？
天天：我也不知道，反正我一看书，就入了神，什么都不知道了，你们不是经常问我怎样才能保持好成绩吗？这就是秘诀！
我：原来是这样啊，那你认为漫画书上的适合我们看吗？
天天：嗯，虽然我也爱看，但是最好不要看太长时间。我推荐你看·····
我（打断她的话）：你可别说四大名著啊，我都不喜欢看。
天天（笑）：如果你不喜欢看的话，小说也不错的啊。
我：魔幻小说呢？
天天：也不错啊，我就蛮喜欢看的，可以增加我们的想象力！
我：哦，我明白了，怪不得很多名人都说要多看书，看来我也要多读书了。谢谢咯！
天天（笑）：哈哈，不用谢！

㈡ 采访网络作家可以提那些问题

11、请教一下：如何将自己独有的文学风格展现出来，怎么摒弃以往太多网文的束缚来完成真正属于自己的东西？

㈢ 天天向上采访网络小说家分别是那四本小说

我吃西红柿,骷髅精灵,唐家三少,天蚕土豆

㈣ 采访这样一个作家应该问什么问题

第一个问题：是什么样的动力使1985年已经42岁的政工干部于86年毕业于北函，又结业于鲁迅文学院研修班？
第二：作者对农民是一种什么样的感情。

㈤ 我学记者采访过很多程序员，和有才华的优秀小说作家，他们都共同表示，脑力劳动很心累！抑郁症活得很痛苦

我觉得应该是找不到生活中的乐趣
希望采纳

㈥ 如何采访小说家

对他的作品有个基本了解，然后从他的作品入手，引导他谈创作思路、谈人物塑造，谈读者反响，切入点很多，看你对他和他的作品的喜好而选取不同的切入点。

㈦ 小说采用访谈实录的形式来讲述故事有什么好处

①采用访谈实录的形式，使叙事更具在场感与真实性，更能感染读者;②采用访谈实录的形式，使叙事更集中、紧凑，避免枝蔓;③使第一人称与第三人称的转换自然、灵活;④采用访谈实录的形式，便于抒发人物的真情实感，有利于揭示小说的主题。

㈧ 针对事校园的一名学生写的小说被小说阅读网站签约的人物采访稿！！！从没写过这些。。谢谢！！

我主要点评那首诗而已，初看不觉，细看有疵。
明月凄清照人寒，碧波冷艳映荷谭（潭）。
望得广寒深幽处，仙子倚窗观霄汉。
明月对碧波，实在说不通，再明亮的月光也无法让潭水呈现碧绿波涛，此处将明月改为银月，不仅寒意逼人，而且非常有实体感；碧字改为风一语双关，映改为泛动静相宜，望得有点不尽人意，应该是看得才妙，如此人人皆能欣赏，那观字则用前边的望，多么好啊。
银月凄清照人寒，风波冷艳泛荷潭。
看得广寒深幽处，仙子倚窗望霄汉。
好像答非所问了。

㈨ 求"对话"或者"访谈"风格的小说 (追加100分)

玛格丽特•尤瑟纳尔（Marguerite Yourcenar，1903--1987），法国作家。她原姓克莱扬古尔，真名Marguerite de Crayencour(玛格丽特•德•凯扬古尔)。
尤瑟纳尔出生于布鲁塞尔一富裕家庭，从小受到良好教育。尤瑟纳尔是作家与父亲一起以姓氏字母重新组合后为自己起的笔名。法国诗人、小说家、戏剧家和翻译家。出生于比利时布鲁塞尔，父亲为法国人，母亲为比利时人。她出生后仅10天，母亲便不幸去世。玛格丽特从小受到父亲的加倍疼爱，在法国北部、南部和巴黎度过了优裕的童年和少年时代，她只受过很少的正规教育,得到数位女管家的呵护和家庭教师的悉心指导。与父亲一样，自青年时代起，尤瑟纳尔即长期奔走于欧洲多国和美加之间。1939年第二次世界大战爆发后,尤瑟纳尔赴美，从事记者、翻译和教师等工作，1947年，成为美国公民,1949年定居美国东北海岸的芒特德塞岛•(1’ile deMount Desert)。她只用法语写作,第一本诗集 Le Jardin des chimères (1921)显示了她作为一个作家的高超技巧，她重新诠释了古希腊神话，使它们与现实世界发生联系。1922年，她出版了另一本诗集Les Dieux ne sont pas morts。她的第一部小说 Alexis, ou le traité vain combat (1929;《亚历克西斯，或者一个徒劳挣扎的故事》，1984年出版英译本)是从一个艺术家的视角进行写作，这个艺术家想要献身于自己的事业，却遭到家庭的反对。她对意大利的访问促使她写下Denier rêve (1934;《九只手中的一枚硬币》，1982年出版英译本)，这是一本关于梦想和现实之间差别的小说。
1934年，尤瑟纳尔遇到了美国人Grace Frick，她们成为非常亲密的伙伴。1939年，第二次世界大战爆发，尤瑟纳尔移居美国。她在莎拉.劳伦斯学院（Sarah Lawrence College）教授比较文学。期间，她于1937年将弗吉尼亚.伍尔芙的《波浪》（The Waves）译成法文，1947年又出版了亨利.詹姆斯《梅齐知道什么》（What Maisie Knew）的法文译本。
她最着名的小说是Mémoires d'Hadrien (1951;《哈德里安回忆录》，1954年出版英译本)，法美两国批评界一致对该书高度评价。 这本小说是一个虚构的罗马皇帝的自传，以一封写给他收养的孙子、未来的皇位继承人马克• 奥里略的书信形式出现。另一本历史题材的小说 L'Oeuvre au noir （1968;法文原书名为<苦炼>,英译本书名为<深渊>，1976年出版），则是关于一个文艺复兴时期的虚构人物,弗兰德斯的炼金术士 泽诺（Zeno）的生活，这本书为她赢得了1968年的费米纳文学奖。1971年，她的两卷戏剧集Théatre出版。她还写了早年家庭生活的传记，以及关于三岛由纪夫的论文Mishima: ou la vision vide （《Mishima[三岛由纪夫]: 或者空虚的视野》，1981），并将一系列关于她生活和作品的访谈结集，以Les Yeux ouverts: entretiens avec Matthieu Galey之名出版（《睁开眼睛：与Matthieu Galey的谈话》， 1980）。
她还是一位文笔优美的翻译家(曾经翻译过希腊诗人、英语作家亨利•詹姆斯和维吉妮娅•伍尔芙等人的作品，《深邃的江，阴暗的河》1964年，《王冠与竖琴》1979年)和思想深刻的文论家、批评家(《时间，这伟大的雕刻家》1983年)。
尤瑟纳尔不断挑战自己作为作家的能力，她的文学风格多变。但她作品的主要特色是对古代文明和历史变迁的丰富知识，以及尝试理解人类行为的动机。1980年尤瑟纳尔被选入法兰西学院（Académie Fran?aise）,成为法国历史上第一位“绿袍加身”的女性不朽者。1986年，她被授予法国第三级荣誉勋位（French award, Commander of the Legion of Honour）和美国艺术家俱乐部的文学奖章（the American Arts Club Medal of Honor for Literature）。
尤瑟纳尔坚信，历史是一所“获得自由的学堂”，是对人类进行哲理思考的跳板。因此，她特别青睐历史，她的虚构作品漫游于古代、文艺复兴时期以及20世纪初的广大空间；若用现代的文论言语表达，尤瑟纳尔的全部作品都是互文性的杰作，充满着今与古、此与彼、我与他、灵与肉、具体与抽象的对话。

主要作品：
诗集：《幻想的乐园》1921年，《众神未死》1922年
剧本：《埃莱克特或面具的丢失》1954年，《阿尔赛斯特的秘密》1963年
小说：短篇小说集《死神驾车》1934年，《像水一样流》1982年
长篇小说《哈德良回忆录》1951年，《苦炼》1968年)
传记：《世界迷宫：虔诚的回忆》1974年，《北方档案》1977年
翻译著作：《波浪》1937年，《深邃的江，阴暗的河》1964年，《王冠与竖琴》1979年
评论：《时间，这伟大的雕刻家》1983年

(这种小说太难找了，不知道我的参考答案你是否满意)