三立武侠小说

A. 明道离开三立了吗

明道去年12月约满了，然后没有续约！于是和他的经纪人李诗翔一起离开乔杰立的！现在貌似签约了恒星娱乐，明道在他本人博客里有贴经济公司的贺岁卡片！你可以去看看！

至于陈乔恩，她离开了，而且似乎自己要开公司！就这样！

B. 杨庆煌的主要作品

三立 时间 名称 角色 2001年 《台湾阿诚》 《伴阮过一生》 2006年 《天下第一味》 刘重仁 2009年05月05日 《真情满天下》 陈光宗 2010年05月20日 《天下父母心》 叶胜昌 2010年09月09日 《家和万事兴》 李再传 2011年《戏说台湾》下水泥鳅穴蔡万树 2012年《天下女人心》孙正东 《戏说台湾之黑虎迎财神》铁算盘
大爱 时间 名称 角色 《大爱5000元》 《闻风而来》 《髓缘》 大《师兄抱抱》 2005年12月 《阿桃》 2009年10月14日 《兰心飘芳》 林景南 民视 时间 名称 角色 导演 合演 2002年 《亲戚不计较》 王为 李 罗、魏文良 华视 时间 名称 角色 备注 《世间子女》 《某大姊》 《星座男女系列》 《再叫一声爸爸》 《星座女人系列之金牛座》 想飞 1993年 《包青天之寸草心》 谢祖 98--102 《包青天之天伦劫》 江威 116--121 《包青天之贞节牌坊》 石一郎 134--139 《包青天之生死恋》 张同光 145--151 《包青天之鱼美人》 张真 170--175 1994年 《小鱼吃大鱼》 《七侠五义》 1995年 《惊世新娘》 《惊世媳妇》 又名《心莲》 《乞丐与艺旦》 《男子汉大豆腐》 1995年5月30日 《醒世媳妇》 《我爱我妻我爱子》 《超级笨仙女》 《阉鸡》 导演 李泉溪 《相逢台北桥》 导演 林福地 1996年7月1日
2003年1月27日 《台湾灵异事件之针孔摄影机有鬼》 吴俊雄 《台湾灵异事件之魔妻 》 叶庆文 《台湾灵异事件之惊惊拜金女》 吕文浩 《台湾灵异事件之红眼鬼新娘》 黄富源 1997年 《施公奇案之再世鸳鸯》 陆晓生 1997年05月07日 《土地公传奇之借妻》 唐文雄 1999年 《哑巴与新娘》 中视 时间 名称 角色 1992年《再世情缘》玉琳/柯天仁/柯天赐 1993年 《戏说慈禧》 光绪帝 1998年 《海海人生》 《冻顶黑狗兄》 《女人的勇气》 1999年 《君子兰花》 《小丈夫妻大姐》 2000年 《快乐财神》
台视 时间 名称 角色 合演 1992年 《半生缘一世情》 郭世豪 蓝洁瑛、李欣、梁佩玉、焦恩俊 1987年 推出首张国语专辑唱片《年轻的战士》《菁菁校园》
1988年 推出第二张国语专辑唱片《会有那么一天》
1989年 发行第三张国语专辑唱片《拿第一》
1990年 发行第四张国语专辑《别说爱情》
1991年 发行第五张国语专辑《我是真的爱着你》、《雪中情》 首度主持大型综艺节目：星光灿烂（民视）
2001年~2008年6月 中广宝岛网《宝岛向前行》，节目主持人中广宝岛网《宝岛向前行》周年庆，健康讲座活动主持人。
广播节目：宝岛一级棒（中广宝岛网） 简介
《雪中情》是台视1991年《雪山飞狐》（孟飞版）（著名小说家金庸1959年所著武侠小说）中的片头曲。这首歌当年让多少70后感慨万千；
歌词
寒风潇潇 飞雪飘零
长路漫漫 踏歌而行回首望星辰 往事如烟云犹记别离时 徒留雪中情雪中情 雪中情 雪中梦未醒痴情换得一生泪印雪中行 雪中行雪中我独行挥尽多少英雄豪情惟有与你同行 与你同行才能把梦追寻(伴唱：雪中情 雪中情)寒风潇潇 飞雪飘零长路漫漫 踏歌而行回首望星辰 往事如烟云 犹记别离时 徒留雪中情
雪中情 雪中情雪中梦未醒痴情换得一生泪印雪中行 雪中行雪中我独行挥尽多少英雄豪情惟有与你同行 与你同行才能把梦追寻雪中情 雪中情雪中梦未醒痴情换得一生泪印雪中行 雪中行雪中我独行挥尽多少英雄豪情惟有与你同行 与你同行才能把梦追寻

C. 吴玉叶《三立》理念是哪三立

吴玉叶的三立理念是：1,人以正立
2,兵以诈立 3,事以奇立。

D. 求精彩的武侠小说，不要玄幻修仙

我喜欢李凉，你看看吧，挺好看的。他的文风是比较轻松的那种的，又有点儿YY。。。。。

E. 三立"华人电视剧"系列都有什么

真爱找麻烦
爱上巧克力
剩女保镖

F. 金庸之前的武侠小说是什么样子的

萌芽时期——侠以武犯禁

中国最早的武侠小说——或许称之为“故事”更为恰当——有两种说法。一曰太史公的《游侠列传》和《刺客列传》，二曰汉前无名氏所著的《燕丹子》。我个人却另有见解——兹以为，中国最早的武侠故事为《庄子.杂记.盗跖》。

这个故事原本的意义是讽儒捧道，文中把盗跖描述成一个“脍人肝而哺之”的残忍大盗。但查阅了他的生平事迹——他是春秋末期奴隶起义的领袖，推动了我国历史从奴隶制向封建制的转变。——应当属于“侠盗”。

把一篇说理性的文章奉为武侠类文的鼻祖不免有些牵强，但我之所以这般坚持，其原因有三：
1. 盗跖确有此人，且是位颇有名气的历史人物。
2. 文中的描写“身长八尺二寸，面目有光，唇如激丹，齿如齐贝，音中黄钟”，“知维天地，勇悍果敢”等特征，符合我们一般认为的“侠”的基本特质。
3. 盗跖是位有思想，有反抗精神，并且敢于冲破旧势力束缚的骁勇将才。这般勇武之人，称之为“侠”也是无可非议。

再说说其它“以武犯禁”的侠客，《燕丹子》绘声绘色的描写了荆柯刺秦的整个故事，汉朝太史公的《游侠列传》记述了著名侠士朱家、剧孟和郭解的生平事迹，《刺客列传》则是记录了曹沫、专诸、豫让、聂政、荆轲这几个刺客惊心动魄的经历。这些故事塑造了一个个侠烈至性，血肉丰满的勇武侠士形象，几千年来涤荡着读者的心胸，是武侠小说发展的源头和动力。

这些毕竟是传记文学，并不是纯粹的武侠创作。
雏形时期——侠情壮志在我胸

直至唐朝，国力强盛，经济发达，文学领域极其繁荣，传记小说也开始大行其盛。唐传奇中以游侠为主的著名作品有《聂隐娘》、《昆仑奴》、《红线》、《虬髯客传》等。在当时动荡的社会中，人们对现实的无奈，又看不到希望与出路，只有寄情于那些锄强扶弱、伸张正义的侠客身上。

——不畏强权、本领非凡的侠客，成了人们心目中的英雄。

特别是《虬髯客传》，写的是隋末时期，虬髯客、红拂女、李靖这风尘三侠的故事，全篇侠气纵横，依托历史为背景，衍生出一段豪侠故事。金庸大师称该小说乃中国武侠小说的鼻祖。

除却文章和故事，诗歌作品也透露着丝丝“侠气”。李白的《侠客行》，王维的《老将行》，李贺的《雁门太守行》，无一不是慷慨激昂、侠胆士气之作。李白行走江湖时，总要随身佩戴一柄长剑，暂且不提“落魄江湖载酒行”的杜牧，也不说“醉里挑灯看剑”的辛弃疾，就连温文尔雅的陆放翁也写过“学剑四十年，虏血未染锷”的诗句，来暗示和证明自己也是拥有侠之精神的。

宋元时期，武侠文化开始衰落。
里程碑时期——历史的另一种编年方式

元末明初时期，《水浒传》巨著悍然出世，让武侠文化达到了一个巅峰。小说从文言变成白话，从短篇变为长篇，演义类章回体小说开始盛行，也标志着武侠小说创作的成熟。

人们惊奇的意识到：历史完全可以有另外一种编年方式，并且可以写的很好看。

待到清朝时期，公案类小说发展很快，如《施公案》、《儿女英雄传》、《三侠五义》等。这类小说的特点是将官府与侠客联为一体，清官公正廉明，侠客行侠仗义，书中即有英雄肝胆，又有儿女情长，突破了“纯武侠”小说的局限性。褚人获的《隋唐演义》更是一部传世经典之作，在武侠历史的地位极高，不仅在现代改为评书及电视剧等令人熟知，也为后代创作历史性武侠小说奠定了基础。
快速发展时期——南拳北腿，各领风骚

到了民国初期，武侠小说的创作盛况空前。20世纪20年代，平江不肖生的一部《江湖奇侠传》，被称为近代武侠小说的先驱，开创出成熟武侠小说的第一个光辉年代，至今影响深远。其实准确的说，《江湖奇侠传》并不算是一部传统的武侠小说，因为其“飞剑、法宝加侠客”的元素构成，或将其称之为仙侠小说更为恰当。

《江湖奇侠传》让平江不肖生登上了当时侠坛首座，由于平江不肖生为南派武侠代表，北派的武侠大师们开始技痒难忍。北派武侠宗师还珠楼主的代表作《蜀山剑侠传》，将南北武侠的争奇斗艳推向了高潮。这部小说被香港文学大师倪匡评为“天下第一奇书”——古今中外，未曾有过任何一部小说，是充满了如此奇妙不可思议的幻想力的。台湾著名武侠小说评论家叶洪生也将它誉为“神怪武侠小说空前精彩第一巨著”。

到后期，南北派之间有了更细致的分支，分为了“奇幻仙侠派”、“社会反讽派”、“帮会技击派”、“悲剧侠情派”和“奇情推理派”等武侠小说的派别和方向，也为后世开创了一套脉络清晰的格局。

那个时期，著名的武侠大家有向恺然（即平江不肖生）、赵焕亭、李寿民（还珠楼主）、白羽、郑证因、王度庐、朱贞木等，著名的武侠小说有《奇侠精忠传》、《荒江女侠》、《碧血丹心》、《四海群龙记》、《江湖二十四侠》、《十二金钱镖》、《鹰爪王》、《七杀碑》、《卧虎藏龙》等等。

我们这一代人，尤其是大陆人士，大多只知道“金古黄粱温”这些武侠大家，而把给金庸古龙等启蒙和奠定基础的武侠大师们忘却了。也无怪乎此，这些武侠大师们的名声和作品不为人熟知，是有原因的：
1. 当时正值乱世，军阀割据，国共两党对峙，以及八年抗日，极大的影响了作品的销售和传播。
2. 当时媒体的广告力度不够，印刷能力低下。
3. 建国后的文革运动，更是把这些作品埋没于火土之中。

尽管如此，那个时期武侠大师们的作品，还是极大的——甚至是颠覆性的——影响了后代武侠作家们的创作方向和叙事思维。比如我们普遍认为现代修仙类小说的鼻祖是萧潜的《飘渺之旅》，但我敢肯定萧潜定然看过《蜀山剑侠传》之类的作品，并以此为基准开创的修仙模式。
辉煌时期——百花齐放，争奇斗艳

20世纪50年代中期，由于社会主义改造和后期的文革等一系列变动，武侠小说在内地销声匿迹；但在香港却获得了新的繁荣，形成为今日的新派武侠小说。新派武侠小说的“新”，在于去掉了旧小说的陈腐语言，用新文艺手法去构思全书，从外国小说中汲取新颖的表现技巧，把武侠、历史、言情三者结合起来，将传统公案与现代推理揉为一体，使武侠小说进入了一个崭新的境界。金庸、梁羽生并称新派武侠小说鼻祖。

“梁”为新派武侠小说的鼻祖，这是现代普遍的说法。但据我查证史料，新派武侠小说的鼻祖另有其人——20世纪30年代活跃于侠坛的北派武侠代表人物之一的朱贞木。他是位真正意义上的“集大成者”：其一是吸收奇幻派的瑰丽神奇于现实的江湖世相之中；其二是吸收侠情派的缠绵婉约于江湖的壮烈凄艳之中；其三是吸收历史派的沉雄厚重于小说的虚构幻想之中；其四是在武功领域开创了许多奇功，为后代所继承；其五是“一床数好”和“众女倒追男”的新派武侠模式。

到了六十年代，武侠小说在台湾大为流行，古龙异军突起，脱颖而出，以其悬疑推理式武侠小说别树一帜，与金、梁形成鼎足三立之势。古龙行文跌宕跳跃，句式简短，构思巧妙，自成一格，情节惊险曲折，结尾出人意料。

这个时期，金、古雄视，温、梁虎踞。还珠帜张于前，黄易翼护于后。极盛之时，街谈巷议，贩夫走卒未能免此，也可算得上一代之风了。

G. 新派武侠的简介

一般认为梁羽生是新派武侠小说鼻祖，梁羽生比金庸起步早三年，但成就和影响而言，金庸胜过梁羽生。香港作家倪匡甚至以“古今中外，空前绝后”八个字来称誉金庸的作品；台湾成立了“金学会”，出版《金庸研究丛书》，说明金庸作品的成就和影响，确实高于梁羽生。到了六十年代，武侠小说在台湾大为流行，古龙异军突起，脱颖而出，以起武侠推理小说别树一帜，与金、梁形成鼎足三立之势。古龙行文跌宕跳跃，句式简短，自成一格，情节惊险曲折，结尾常出人意外。他善于制造悬念，尤善于塑造武侠福尔摩斯，在刀光剑影中，把表面乱麻般的案件，一一条分缕析，通过严密的推理、判断，寻出真凶，铲除奸恶。由于内容新、笔法新、句式新，情节离奇紧张、复杂多变，因此极受读者欢迎。他的小说销量多、流行广，改编为电影和电视剧的也不少，其影响之大，也堪与金庸媲美。

H. 《蔷薇之恋》是八大的还是三立的

八大

I. 台湾武侠作家中第一个标明新派武侠小说的人是

古龙的武侠小说创作真正步入辉煌，他一生中最好的作品，几乎都出自这一时期。包括《楚留香传奇》、《七种武器》、《陆小凤》等三大系列，以及《多情剑客无情剑》、《萧十一郎》、《流星。蝴蝶。剑》、《欢乐英雄》、《大人物》、《九月鹰飞》及《天涯。明月。刀》等共10 余部书，总计30 余个故事。——这里将“系列”称为一“部”，而将系列中的分部称为一个故事，似乎比直接称“部”更合理——从此，古龙由“三剑客”的“跟班老弟”，变为与之并列齐名，被称为“台湾四大名家”；进而，又由“末座”升为“榜首”；进而，古龙又与三剑客拉开距离，继续“高攀”，直至与金庸、梁羽生两大宗师比肩而立，鼎足而三。
《萧十一郎》之有名，而且在古龙小说创作中具有特殊意义及重要地位，是因为这部书是先有电影剧本，再由电影改为小说的。——1970 年前后，武侠电影导演们“发现”了古龙的小说，尤其是香港导演楚原，原是拍粤语片及喜剧片，后与古龙合作，成为一代武侠电影名导，不仅将古龙的许多小说都改编成电影，从而使古龙的名声蒸蒸日上，一时无两；而且在1972 年，一代武侠天皇巨星李小龙去世后，楚原以古龙电影的情节诡奇为特征，在影坛自成一派，与刘家良的武打功夫、麦嘉等人的功夫喜剧鼎足而三，支撑起武侠电影的辉煌的天幕。古龙的小说，如《楚留香传奇》等，因多由各自独立的故事组成，正好每个故事可拍成一部电影。当然比金庸的那些“大部头”更容易改编。所以，古龙真正成了电影界的“抢手货”，因而他干脆干起编剧来，写了《萧十一郎》的剧本。这部电影同楚留香、李寻欢的故事一样成功。再改为小说，亦大为出名。甚至这部小说的名声，超过了它应得的佳评。它之所以重要，是因为，古龙的小说受到电影编剧的影响之后，（1）是情节更加精练；（2）结构更加严谨；（3）语言形式更加电影化：对白多而精彩，形式分行更多更细。——为其以后的创作及其风格的成熟，起了重要的作用。在中国武侠小说史上，古龙是一个划时代的人物。虽然我不同意“古龙之前无新派”一说，但我却要说，古龙的革新，的确是前无古人的。这具体表现为以下几个方面。

（1）明确的“求新、求变”的艺术追求，勇于探索、创新，打破陈规俗套，另辟蹊径。

（2）更大胆的“中西结合”，引进西方文艺的技术与形式。

（3）更大胆的“古今结合”，并厚今薄古，将小说创作的重心转移到“今”上。

（4）独创性的“侠我合一”，在武侠小说创作上开了“自我表现”的先河。

（5）独创性的“诗化文体”，简洁、机智、快节奏，富有诗性。以上几点，是古龙革新的成就，也是古龙小说——当然是指具有“古龙风格”的小说——的艺术特征。