温瑞安所著的一部传统武侠小说

Ⅰ 求一部传统武侠小说！！！

楼主说的不知道，不过推荐小椴的书，杯雪、刺、洛阳女儿行、、弓箫缘，都很不错。http://ke..com/view/84038.html?wtp=tt

极高明而道中庸，极远大而致精微。小椴是一位真正的宗师，他随手拈来的文笔，早已融会贯通了各家各派，相互契同通情，所以，小椴可以自立为“椴派”。
——温瑞安
金古黄梁温下的椴！大陆新武侠的领军人物，他的武侠作品集的推出，将会改变华人武侠写作的版图，一扫金庸封笔、古龙逝世之后沉闷的江湖景象，为21世纪武侠文化承担起“周虽旧邦，其命维新”的使命。
——郑保纯

Ⅱ 温瑞安正式发表的第一部武侠小说是什么

应该是他上中学的时候写的关于四大名捕中冷血的故事的《追杀》。

Ⅲ 温瑞安写了哪几部武侠小说

写过很多，代表作《惊艳一枪》、《布衣神相》、《四大名捕》

Ⅳ 求温瑞安武侠小说各部书名

四大名捕系列：四大名捕斗将军 四大名捕震关东四大名捕会京师四大名捕骷髅画四大名捕逆水寒四大名捕破神枪四大名捕走龙蛇四大名捕战天王

Ⅳ 传统武侠小说推荐

老一辈的经典武侠除了金庸古龙梁羽生等大家耳熟能详的作家的作品外，我想推荐一位没赶上好时期的已故武侠作家——“司马翎”（他也曾以吴楼居士、天心月为笔名），他的作品颇值得一看。其作品有：《关洛风云录》（成名作）；
《圣剑飞霜》、《饮马黄河》、《剑海鹰扬》、《丹凤针》、《血羽檄》、《浩荡江湖》（这些作品塑造的女性形象很鲜明，而且大部分都由好几个疑案构成，可能是武侠与推理结合的先声了吧）
《檀车侠影》、《玉钩斜》、《帝疆争雄记》、《纤手驭龙》（这些可以算是全盛时期的作品了吧，写作技巧更为圆熟了，可以说集合了之前的所有优点）
个人觉得看司马翎的小说可以感受其深刻的内涵，文字清新，人物形象生动丰满；尤其喜欢塑造“智慧型”女侠，总体上将斗智提升到与武功并驾齐驱的地位甚至更甚一筹~

好啦，下面给楼主介绍本人看过的新武侠中比较有好感的吧~
凤歌：《昆仑》、《沧海》（凤歌的作品强力推荐）——新传统派
盛颜：《三京画本》、《连城脆》、《寒鸦劫》（盛颜的作品大气、畅意，“金坚玉润，鹤骨龙筋，膏液内足”，用东坡形容沉香的话来形容盛颜的文字，恰如其分。 ）——新传统派
小椴：《长安古意》系列、《杯雪》（《乱世英雄传》）、《洛阳女儿行》、《青丝井的传说》、《隙中驹》、《刺》、《开唐教坊》、《石榴记》、《弓箫缘》、《江湖墟》（小椴的作品很精致，值得回味再三的那种）——新传统派
江南：《春风柳上原》、《瀚海龙吟》、《烈火焚琴》、《此间的少年》（江南的作品悠扬间给人深沉老练之感，孤独中尽显沧海横流）——新传统派
红猪侠：《庆熹记事》、《破城锥》、《风火流星锤》、《白帝城》（红猪侠的作品总爱现实与虚拟交替，让人惊艳却又生出无边惆怅）——红颜流
李亮：《傀儡戏》、《妖杀》、《浴火穷途》、《反骨仔》、《魔教东来》（李亮的小说，文章的打斗很有气势，整体结构也别具心裁、人物形象也很分明）——武学科技派、武侠智慧派
时未寒：《碎空刀》、《偷天换日》、《绝顶》、《钗头凤》（时未寒文笔不俗，有温瑞安大起大落、大开大阖的行文风格，文思如天马行空，行文跌宕，常有神来之笔、意外之变，令人引以为奇）——新传统派
沧月：《雪满天山》、《镜》系列、《听雪楼》系列、《碧城》、《七夜雪》、《荒原雪》、《剑歌》、《东风破》、《墨香》、《夜船吹笛女潇潇》、《指间砂》（沧月还是比较出名的吧，不介绍了）——仙侠流
步非烟：《武林客栈》、《紫诏天音》、《海之妖》、《天剑伦》、《蜀道闻铃》（步非烟的小说偏玄幻，一贯追求神秘与超越的审美趣向，偶尔看看还是蛮有新鲜感的）——红颜流、仙侠流
丽端：《逝水残歌》、《啼血无痕》、《神殇》系列、《凤箫绝唱》（理由近步非烟，换换口味可看）——仙侠流、红颜流
沈璎璎：《揽月妖姬》、《金缕曲》、《逝雷》（沈璎璎的作品情节并不复杂，但是切入点的安排和叙述角度的转换很是出彩）——仙侠流
香蝶：《凉秋》、《烟波江南》、《白云苍狗谣》、《绯门纪事》、《钟馗嫁妹》（香蝶的笔，是种古怪的材料，它具有可怕的渗透性。就像最可怕的毒药是无色无味一样，它也是无声无息的。它没有压迫性，没有目的性，它不想让你怎么样，它不想带你去哪里。）——红颜流
萧拂：《隋侯珠》、《哪怕沧海变成桑田》、《红颜祸水》、《梨花枪》、《梅花妆》、《漠上行》、《地老天荒》（萧拂行文，少有儿女婉曲之态，多有金铁铿锵之声。文章虽少，但多为精品。窃以为，她写男子的笔力胜于女子）——红颜流
慕容无言：《唐门后传》、《慕容世家》系列、《埋伏》、《解语花》、《今风细雨江湖》（在武侠写手当中，慕容无言的特色在于创新求变，创新在大胆地将武侠江湖置于现代背景下，从而给人一种不同于以往的全新感觉）——现代派

Ⅵ 温瑞安武侠小说

我先一位一位的细说。
梁羽生：
梁羽生文笔功底不错的，文笔严谨，叙事也流畅，同时具有很深的古典文学修养，诗词比比皆是，用的都恰到好处，有很多还是他自己写出来的。但是故事过于单调和乏味，好比一杯清茶，平平谈谈，几乎所有作品都属于那种一马平川毫无波澜起伏的故事情节的书，而且所有书中的主角都没有鲜明独特的性格，缺乏立体感，往往看过他的一本书后很难会记得有什么让人印象深刻的人或事。如果把金庸、古龙和梁羽生三人比喻成盖房子的工匠的话，梁羽生是那种无论怎么盖都能盖出一栋平平稳稳中规中矩的小楼的人。但虽然他有这些毛病，还是和金庸相提并论，盖因他是新派武侠的鼻祖，开一代之风气，他写武侠比金庸还要早，就连金庸也受过他的影响。
金庸：
前面说梁羽生的小说读起来如同喝茶，那么金庸的小说读起来就如同喝酒，还是那种前劲不大后劲十足的老酒，刚喝时不上头，到后来越喝越有味道，醇香四溢，十里能闻，往往开局不显山不露水，到后来能勾画出一片江山图，越往后情节越引人入胜，越往后框架越框天覆地。而且他的小说受明清章回体文言小说影响很深，读起来大有古风，并且如同在讲述一个个精彩纷呈的故事，并让人欲罢不能。另外，金庸的小说借鉴了许多西方小说的写法，将其引进武侠小说中，是一项很有意义的创新，比如以白描手法刻画人物性格等，所以我们往往能将很多金庸著作中的人或事随口道来，比如杨过，比如乔峰等等，这些人物形象无一不让读者铭记于心。金古梁三位工匠中，金庸是总能盖出一栋摩天大楼的人。
古龙：
如果把武侠小说比喻成剑道，那么梁羽生是剑仙，金庸是剑神，古龙则是剑魔，他是武侠小说界的鬼才。首先他在梁羽生和金庸之后，开创了武侠小说中的另一种新奇的风格，光着这点足以让他和金梁两人相提并论了。其次他不但在叙事方式上少见的采用了夹叙夹议的方式，往往让读者很有代入感，同时还借鉴了西方悬疑侦探和推理小说的叙事结构和方法，这两点都是武侠小说上的极大创新，就更不用说他笔下的诸多人物形象也是异常的饱满丰富和栩栩如生了，比如楚留香，比如陆小凤，比如西门吹雪等等。
温瑞安：
温瑞安是爱写诗的人，少年时期就组织过诗社，加上他文风又华丽炫目，所以他的小说往往被称为武侠散文，经常能用一种诗化的语言，把一些平平无奇的场景，写的十分美丽和动人心魄，然而由于在题材上深受古龙文风的影响，他的这种诗化风格使得他的武侠小说虽具有徐克电影一般的美和奇，却往往有些散乱。我们常说，金庸是以小说家的眼光写历史，以历史学家的眼光写小说，他的春秋笔法在长篇中体现得淋漓尽致，篇幅越长，越能体现他的大手笔大气魄，所以金庸的小说故事性极强，而温瑞安在这方面差太多，他的小说越长，往往越乱，比如神州系列。另外，梁羽生和金庸的小说均为长篇巨著，但温瑞安的小说则不仅有长篇，还有以诗歌和散文形式来写的一大堆中篇和短篇武侠小说，这是他对武侠小说形式多变的一种尝试，可算是一种大胆求变，但悲剧就悲剧在他走到死胡同去了。 早在他全盛时期，他的作品就有一些不好的习惯。早年因文字坐牢，这始终让他耿耿于怀。所以在作品中，一有机会，他就会通过书中人物的嘴巴大肆抨击统治阶层。每每此时，他笔下的人物就会不顾场合不顾环境，滔滔不绝，口若悬河，旁征博引，长篇累牍地替作者发牢骚。这实在有点让人反感。他喜欢出人意料，热衷于让他书中的人物玩“叛变”，做双面间谍。常常是在短短的几页中，书中的角色就能从正到反，从反到正，反复叛变七八次之多。这种伎俩偶尔为之，的确能给人新鲜感；反复使用，就让读者无所适从，莫名其妙了。更不可取的是，他对自己“新、怪”的风格颇为自负，对自己独特的语言风格和文字技巧盲目自信，喜欢玩文字游戏、标点符号游戏。在他中期的作品中，就隐隐有这种不好的倾向。有时候某些词句一味求怪，颇让人费解，到后来完全陷入文字游戏的怪圈中不能自拔了。从《少年四大名捕》，即《四大名捕斗将军》系列开始，这种趋势就越来越严重。一本比一本怪异，一本比一本荒唐，简直是每况愈下，一本如一本。请看这么一段话：
“他要出剑！
他，要，出，剑！
他──要──出──剑。
他……要……出……剑……”
这是《少年冷血》中，冷血中毒之后想要拔剑杀敌的一段描写，这样的描写比比皆是，多的数不清，我开始觉得很新鲜，到后来发现每本书几乎每隔一两页都有这样类似的写法时，我觉得这完全是在骗稿费。再到后来，他的书越来越不讲故事情节，转而专门花心思去构思各种武功名称和人物外号上去了，从《温柔一刀》到《惊艳一枪》，再到《朝天一棍》，再到《天下有敌》、《天下无敌》、《天下第一》...我已经不想说他什么了。《天下第一》这本书我是高中时看的，从那以后，我就几乎没再看过温瑞安的书了，我用“几乎”这个词，是因为后来又去看了他的《纵横》，结果全篇胡言乱语胡说八道，当时才看了一半，我已经觉得那不是他写的了，或许是他找人带笔的，后来知道确实是他写的，自此对他死心了。温瑞安在武侠小说中走出了一条新路，可惜刚走到一半，就迷失了。说句公道话吧，温瑞安确实比不上金庸和梁羽生，然而他赋予武侠小说诗和浪漫的新意的功劳，还是应该被铭记的。
黄易：
他的小说没怎么看，盖因有些玄幻，不为我所喜，所以不好做评价。
总结一下：梁羽生以现代风格写武侠，使武侠小说从此脱离了还珠楼主以来飞侠剑仙的俗套；金庸融“情”于武侠，明“道”于武侠，使武侠小说更彻底和系统化的宣扬的新的侠义精神；古龙吸收了侦探小说的技巧，武侠从此多了悬念与心理，此三子者，以先后和对武侠的贡献上来论资排辈的话，梁羽生可为孔子，金庸可为孟子，古龙可为荀子，而温瑞安，只可为董仲舒。
Ps：鄙人自诩是个资深武侠小说迷，上述言论也只是个人的小小观点而已，若无法认同，也不用放在心上。

Ⅶ 温瑞安武侠小说是哪些

1、主要作品
（1）四大名捕系列
《四大名捕震关东》 《四大名捕会京师》《四大名捕走龙蛇》《骷髅画》
《逆水寒》《四大名捕斗将军》《四大名捕破神枪》《四大名捕战天王》
（2）神州奇侠系列
《神州奇侠》 《剑气长江》 《两广豪杰》 《江山如画》《英雄好汉》
《闯荡江湖》 《神州无敌》 《寂寞高手》《天下有雪》《幽冥血河车》
《大宗师》 《逍遥游》 《养生主》《人世间》《大侠传奇》《侠少》
《唐方一战》《蜀中唐门》
（3）七帮八会九联盟系列
《游侠纳兰故事》 《杀了你好吗》 《绝对不要惹我》 《杀亲》
《晚上的消失》 《雪在烧》 《战僧与何平》 《杀手善哉》
《爱上她的和尚》 《爱上和尚的她》 《请你动手晚一点》 《请借夫人一用》
（4）方邪真系列
《杀楚》 《破阵》
（5）白衣方振眉系列
《龙虎风云》 《试剑山庄》 《长安一战》 《落日大旗》《小雪初晴》
（6）说英雄谁是英雄系列
《温柔一刀》《一怒拔剑》《惊艳一枪》《伤心小箭》《朝天一棍》《群龙之首》《天下有敌》
《天下第一》《天敌》
（7）神相李布衣系列
《杀人的心跳》 《叶梦色》《刀巴记》《天威》 《取暖》
《死人手指》《 赖药儿》 《翠羽眉》
2、作者简介
温瑞安，1954年01月01日出生于马来西亚霹雳州美罗埠火车头，祖籍广东梅州市梅县区，港台武侠小说作家，也是新武侠四大宗师（金、古、梁、温）之一，马来西亚华侨，香港户籍。台湾大学中文系肄业。有小说、诗、散文、评论各类著作100多种。1973年赴台湾留学，1976年其创立的社团遭检举“为匪宣传”，拘留3个月后，被台湾政府驱逐出境。1981年抵香港发展，1990年转至中国大陆。笔名有温凉玉、舒侠舞、王山而、项飞梦、温晚、柳眉色、风玲草等。其代表作《四大名捕》等被多家电视公司多次改编。2014年被改编成手机游戏《四大萌捕》，且出席7月31日chinajoy游族网络展台《四大萌捕》首映礼。其耳熟能详的作品《逆水寒》、《少年无情》等。

Ⅷ 中国最经典的十部武侠小说(写出作者)

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《绝代双骄》古龙
《倚天屠龙记》金庸
《天龙八部》金庸
《连城诀》金庸
《亡命客》云中岳
《匣剑凝霜》云中岳
《云海玉弓缘》梁羽生
《寻秦记》黄易
《摇花放鹰传》卧龙生
《霸海屠龙》司马翎

1.《绝代双骄》：此书堪称完美，有善良的人性，有多情不如无情，有生不同时但求死能同穴，有兄弟之谊值得性命相交，有有情人亦成眷属。故爱此书最甚。
2.《倚天屠龙记》：此书出场人物繁多,令人目不暇给,而且独具个性者不胜枚举。最震憾人心弦的,是作者巧妙运用情节去表现那种无奈的悲剧氛围,这种场面并非兵刃相见, 而又比刀光剑影的拼死一搏更叫人荡气回肠,感叹不已。
3.《天龙八部》：此书是作者比较成功的一部悲喜剧。以佛教中的“大悲大悯”来破孽化痴，用佛教的思想来开导读者，增加了武侠小说的思想深度与哲学内涵。
4.《连城诀》：此书是一部内容最残酷，基调最沉闷，回味最苦涩的作品。尔虞我诈、借刀 杀人、猫笑老鼠、惨绝人寰，凡此种种，透溢在字里行间，圈套中的圈套，阴谋中的阴谋， 叫人领略人性之恶，原来是如此卑鄙。
5.《亡命客》：此书情节跌宕起伏,曲折奇崛,意境蕴藉清远、别具风格,感情缠绵悱恻,读来感人颇深。
6.《匣剑凝霜》：此书既描写了化与恨的血腥,又体现了情与爱的缠绵,使人回味无穷。
7.《云海玉弓缘》：此书结构紧凑，情节动人。描述了主人公在正邪之间的决择，人在野生的与文化的之间的决择。
8.《寻秦记》：此书是黄易的梦幻系列代表作，乃科幻和现实结合的范作。
9.《摇花放鹰传》：此书中帮派离奇,情节诡异,尤其结局出人意料,要看江湖诡异的话这倒是本不可多的的好书。
10.《霸海屠龙》：此书节奏舒徐沉稳,复又充满智性的内涵
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Ⅸ 温瑞安第一部武侠小说是

四大名捕系列《追杀》（震关东）
应该是他16岁的时候写的
阅读：
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