武侠小说垃圾文化

『壹』 为什么武侠小说没落了呢

这里先给大家科普一下什么叫武侠小说，武侠小说是中国旧通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。

不过，这些小说称之为玄幻小说更好些，或是叫作“有武学背景的言情小说”。它们有武而无侠，不讲扶危济困，而说主人公凭借情智习得上乘武功，获得武林地位，揽得美人归。这也恰合了当今之世的主流价值观，故此流行也非意外之事。

所以，武侠小说原本的受众群体已经渐渐抛开了小说而选择寄心于生活，而新的受众群体又被另外的小说题材所吸引分流，受众群体的流失也就导致了这一类小说没落的根本原因。

『贰』 武侠小说为什么会没落

因为武侠小说的内容都太过假，而且武侠小说的内容都偏离实际，很多人都不喜欢这样的偏离实际的小说，所以武侠小说就会没落。
我平时就不喜欢看武侠小说，因为我认为这些小说都是无脑的，对阅读的人没有任何的帮助作用，所以我从来都不会去读武侠小说。

『叁』 金庸的武侠小说，都是些胡编乱造，怎么还有那么多人喜欢看啊

文学都是源于生活、却不同于生活的
就像现实生活的倒影，往往喜欢小说的人，看的不是小说的故事本身，还有小说里所表达的精神与思想。
金庸的武侠小说里包含了中国传统的仁、义、礼、智、信的精神，而这却是我们这个社会所欠缺的，我想这大概是大家喜欢金庸的武侠小说的原因吧

另外：金庸的武侠小说里的内容可不是胡编乱造，一个招式、一个药方、甚至大部分的人物都是有据可查的

『肆』 传统武侠小说是不是没落了

从小我就很喜欢听大人讲武侠的故事，进入小学以后，看武侠漫画是主要的消遣。1960年初，我进入初中，班上同学大多开始看武侠小说，当时的台湾正是武侠小说鼎盛的年代，武侠小说的作家和作品多不胜数。最初是下了课或是放假开始时，大伙马上到武侠小说出租店报到，后来看得着迷了，连上学也在书包中放很多武侠小说，带到教室看，记得有一次被老师发现，还集体被罚站了一个下午。
当时武侠小说的作家很多，比较出名的有如司马翎、卧龙生、诸葛青云、上官鼎、萧逸、慕容美等，多是我们比较常看的，后来金庸集各家大成，并加入以历史年代和人物为背景的写法，使武侠小说到了金庸的时代，几乎定于一尊。
七○年代初期，金庸封笔不写新的武侠小说，而着手整理和修订已完成的十五部武侠名著。那时电视媒体也逐渐成为人们娱乐的主流，小说的热潮已不如以往，看武侠小说的新读者逐渐减少，传统和新派武侠小说的发展，至此也告一段落，因此称金庸的武侠著作为“空前绝后”，也是可以理解的。
在那个年代，还有一位令人难忘的作家，就是古龙。古龙早期的武侠作品乏善可陈，但大约在金庸封笔的前后几年，古龙的写作有了变化，取得了重大的突破，他将侦探小说的手法融入武侠世界里。古龙名著《小李飞刀》系统故事已运用了侦探小说的手法，后来古龙笔下的楚留香、陆小凤、柳长街等主角，本质上是大侠也是大侦探。在古龙的武侠侦探小说（我如此形容它们）中，通常主角登场时，就有了很高的武功和智慧，在古代的时空背景中，与江湖中的邪恶势力对抗，破解许多扑朔迷离的奇案。武侠小说刻画的是鲜明的人物，侦探小说看重的是悬疑的布局和故事的发展。古龙中期的小说将这两大特色融合得非常之好，写出很精彩的小说，古龙是在金庸达到传统及新派武侠小说的巅峰之后，第一个在武侠小说中有所突破的作家，尤其在处理人物之间的情感和对话上，古龙显然有自己独到的风格，可惜古龙英年早逝。
古龙过世后的十三四年间，由于各种媒体的大力发展，尤其是电子媒体的无远弗届，穿过国界，跨越文化，使小说的发展更加困难，新的武侠小说创作要超越金、古两位大侠，谈何容易！虽然有以温瑞安为首的几位新锐武侠小说作家仍在努力耕耘，但武侠小说却很难回到当年的盛况与荣景。
自从成立明日工作室以来，我一直想写武侠小说，一方面是自己的兴趣，一方面武侠小说的确是中国的一种国粹，而最近（2003年）我在进行的一部武侠小说《秦时明月》预计分为八部来进行，主要历史背景在秦代，我花了许多时间先进行历史的阅读、考证与情节布局，从荆珂刺秦开始讲起，将当时的儒道和诸子百家思想融入其中，一直写到秦亡。这是一次重大的尝试，我始终深信，武侠是全世界华人共通的语言，值得发扬光大。这个给你看看吧!哎就这样!!!

『伍』 武侠小说,历史文化问题

派.是指的武学的流派.比如少林派的都用的是少林武工.
帮.制的是一些人组成以利益或生存为住的团体.比如槽帮.盐帮.都是为了更好的讨生活.还有丐帮.他门没有统一的武学流派.
教.顾名思义就是有统一的信仰.比如名教都信奉那个什么什么的
门.和派差不多.比派要小.他们的武工单一却有特色.比如唐门.
会.和帮差不多.但他们的组成往往有更高的目的.比如天地会.

『陆』 武侠小说是不是很低级落后的文体

并不是，所谓泛著竹帛者皆为文学，文体是没有高低上下之分的，小说在中国过去不受重视，直到新文化运动之后才因为其普及性和感染力极高而被重视起来，所以在中国可能一直都有一种小说低位不高的想法存在，但实际上小说凭借着其它文体都比不上的感染力，反而是最容易被接受的文体。
武侠小说也并不低级落后，凡是小说其主体都是人，都是站在人的角度上审视世界，从这个角度来说各种小说是一样的，重要的是小说的内容，而不是小说的题材。我看过的个人觉得最能让我感觉到人在命运面前的无力感的小说有两部，一部是《白鹿原》，一部是《英雄志》，所以说武侠小说同样可以成为名著，大仲马的《三个火枪手》其实就是武侠小说的一种，这不妨碍它成为世界名著，金庸的武侠小说选入语文扩展阅读，也说明了武侠小说低位并不比其他小说题材低下。

『柒』 为什么现在的年轻人觉得金庸小说是垃圾

金庸先生的小说是写在很多年前了，当时的时代背景也和现在有些日新月异的差异，年轻人现在受时代影响和熏陶，思考和看问题和那个时代完全不一样，金庸先生的小说完全不符合他们的思维。

『捌』 武侠小说是一种文化糟粕吗

我认为现代快餐性武侠小说是一种文化糟粕。
在历史长河里，的确存在很多可以说是俯拾皆是的优秀武侠小说。活在当下嘛，那就看看当代的武侠小说，在各大小说网站里面，那些在飞速发展的当代下出现的快餐性武侠小说层出不穷，像金庸一样有点代表性的人物都已经过了这么多年了都没有出现。
我不是武侠小说的爱好者，这样答肯定会被喷。如果你们是热爱武侠小说的，能说出一些作者和作品名字反驳我，但是抱歉，这些我都不知道。
或许当我们成为历史长河中的一滴水的时候，后人们回首我们这里会是一个时期，大多数人以那些快餐性文学为主要文化阅读，看完就忘记，仅仅为了逃避现实和满足自己的臆想或者是安慰自己交友需要的共同话题。这些语句都太过分了，但是这些是我对自己的批评，每个人看法不一样嘛。对那些快餐性武侠小说我认为才是文化糟粕。不断地接收主角本身就很厉害的设定，现实世界与理想世界的落差，当然也可以认为丰富精神文化需求嘛，但是在描写的时候能不能注意到一点折射现实意义，盲目地、一味地热血与调动气氛会造成自我意识与自我表现的强化造成眼高手低的现象会十分严重。也请那些为了赚钱的写手偶尔问问自己是不是写腻了那些桥段，或者有换换汤就觉得是一个创新想法的观念。
文化糟粕我想就是仗着自己在文化的衣帽下，对别人进行文化洗脑从而改变别人的看法思想价值道德观。武侠小说优秀的那么多，而我就怼快餐武侠小说文学。（虽然我也看得很爽，但是每次阅读完却得不到一点有用的价值，有时候还要对自己的看法观念纠正很长一段时间，这种文化应该就属于糟粕了吧）
以上纯属个人看法，谢谢观看。

『玖』 金庸小说是垃圾还是金典（请给出详细答案）

是金典金庸小说
金庸小说评论金庸作为武侠小说这一“项目”的“奥运冠军”，其超凡的功力在于他通过浪漫叙事构造的侠谱。武侠小说作为“写梦的文学”本不以写实见长，其人物创造主要来自作者想象和写作传统，写作传统中的程序化因素是另一回事，作者的想象主要偏重寓言化和象征化，它不直接来源于现实。而金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来，并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。于是，我们才无法忘记令狐冲、杨过、郭靖、小龙女、乔峰、韦小宝甚至是李莫愁、岳不群、欧阳峰、灭绝等等栩栩如生的人物。也因此，金庸塑造的“侠谱”才会比那首“笑傲江湖曲”更令人荡气回肠、不知肉味，才会比那些在地下深藏百年甚至千年的佳酿更醇香无比。而他的这种历史处理也使得武侠世界中的人物和事件全出虚构，“真实”的历史不过是江湖武林的背景衬托，而人物的性格却呼之欲出了。