网络小说囫囵

『壹』 苍狼 网络小说作者的作品有哪些

“漂亮女局长”我相信好多人都期待着作者更新，但实际又有3年没更新了！急刹了望眼欲穿的读者。为什么这么久没更新？
写“漂亮女局长”的网络作家苍狼（自诩为苍狼骗财的不少，估计天涯社区的“仓狼李波”就是），应该属于体制之中的，否则不可能对官场剖析的那么透彻。那问题也就来了：可能小说含沙射影了某位或某些权贵、高层，以致该人被封杀，或被消失，甚至身陷囫囵。当然也有可能自己就是书中的某个被设局，以致革职的角色，郁郁寡欢，只能把自己的遭遇，以小说形式写出来，一吐为快，目前身患重疾，甚至不在人世。这就是“漂亮女局长”在820回戛然而止的原因，而且2014年5月就已没有更新。不知谁还有什么这么久不更新的更合适的推测。同时，大家不要被网上其它冒用的“苍狼”骗了，真正的网络作家苍狼，会因拥有这么多粉丝而笔耕不辍的。

『贰』 对于一部网络小说来说，烂尾和挖坑不填哪个情况更恶劣

肯定是烂尾……太监书千千万，精品还是很多，有些书因为烂尾反而更加让人欲罢不能、浮想联翩。烂尾就特么可恶极了，一本烂尾书不值得再去刷了……

『叁』 因为喜欢看网络小说的原因，养成看书囫囵吞枣，什么也吸收不了，自己文学修养也跟不上，作文水平差，说话

其实并不是看网络小说就差 知识还是自己接触 运用的 多看实体书 多想书中所表达的 时常品味自己所吸收的 修养就是在书中寻求一个“静”

『肆』 网络十大言情小说是什么选一下吧！

今武侠小说日渐衰落，都市小说YY过度，除了偶尔一部能夺人眼球外，譬如武侠的《缺月梧桐》，已经整体陷入低谷。然架空类小说异军突起，佳作不断，已经成为网络小说中的中流砥柱。本人不才，将近期网络中流传的架空类小说作一排行榜，以供大家评判。

十大架空小说排行第十名：我在古代的发家史
讲的是一个现代奸商回到古代发家的故事，从目前的情节看，偏重于商道，但发展趋势有走向庙堂之可能。本书文笔还算流畅，但情节一般，构思比平庸水平高了那么一点，还能看，也算是看架空类小说的起点吧。其实有一本和其比较类似的小说《日月狼行》，文笔及构思都强过此书，可惜TJ了

十大架空小说排行第九名：宋风
提到《宋风》，不得不要提到《新宋》，阿越的这部新宋，可以说是大名鼎鼎了，我也不敢置评，就谈谈这部宋风吧。宋风的风格与说宋非常相似，讲的都是一个回到宋朝的大政治家的事，也都谈到了王安石的变法、平定西夏等宋朝的那些事，连两者的为人都很相似，正人君子。如果要研究宋史，不妨多看看此二书，一定能获得很多的历史知识。可惜此书太正儿八经的，政治、谋略太多，YY过少，而且把现代的东西搬过去的太多，让人感觉看着不是很舒服，所以排名靠下，不过还是值得一看的。

十大架空小说排行第八名：唐朝好男人
一个比较异类的架空小说，全书的大部分情节都是在一个相对比较封闭的环境内发生，就像拍电影，室内情景喜剧。不过室内情景剧也有好的，当年风靡一时的《上海滩》严格说来也是一部室内情景剧。《唐朝好男人》走得是“随风潜入夜，润物细无声”的路数，几个人的谈笑间，吐番被平，国家繁荣，一切都在掌控中。有些神奇了，呵呵。前二百章还有看头，以后就比较罗嗦了，看了几天也没看到什么高潮。我刚开始看的时候，简直是爱不释手，可往后就慢慢的淡了，所以排名也一路下滑。

十大架空小说排行第七名：赝品
这个算是新上架的小说，讲的是大宋杨六郎替身的故事。作者很努力，看得也蛮开心，不妨一看啊。

十大架空小说排行第六名：靖难天下
也是新上架的小说，讲的是明朝开国皇帝朱元璋儿子朱植的故事。从平叛京城之乱，到东北的白山黑水间的一方老大，朱植一直在进步，书也越来越精彩。

十大架空小说排行第五名：盛世大宋
也是一部关于大宋的架空小说，但与前述所提到的架空小说不同，此书文笔诙谐，情节轻松幽默，娓娓道来，把个大宋的历史颠覆得彻彻底底。读此书，开心比凝重多，算是架空小说的精品。

十大架空小说排行第四名：回到明朝当王爷
很俗的名字，也是我当初不屑一顾的原因。听人推荐，耐着性子看了看，一看后惊为天人。一个手无缚鸡之力的书生，平步青云，一跃成为内厂的督察，其中间过程，竟也如此曲折动人。此书虽YY，但不过度，特别是对几位红颜的描写，细腻动人，一点都没有YY小说中，女人一旦被征服从此就成为不会动脑筋的附庸的那种俗套。非常值得一看。

十大架空小说排行第三名：1911新中华
此书刚连载完成，确实是架空小说中的精品。看此书确能长我中华男儿的豪气，不再多说，请君一看。

十大架空小说排行第二名：大宋之神箭无敌
一个特种兵回到大宋的故事，一个大宋好男儿抗击外族侵略的故事。此书中大战的情节特别多，可以说是一仗连着一仗，一仗硬似一仗，看得人血脉贲张，不由得击节叫好。

十大架空小说排行第一名：太虚幻境
很陌生的名字，呵呵，讲的是一个现代人从网游回到古代的故事。此书更新很慢，但可以肯定的是没有TJ，作者总是把一章的十个段落故事讲完以后，再经过仔细的修改，才上传。所以，看太虚幻境，文字方面感觉下了很多的功夫，不似网络小说通常的文字粗糙。当然，光文字出众还不够，情节上也是跌宕起伏，波澜壮阔，颇有一波三折，出人意料之举。看太虚幻境，不能囫囵吞枣，一目十行的看，应静下心来慢慢的看。烈火烹油，小火煲汤，慢慢的看，你会发现其中的味道。

还有一本《兽血沸腾》绝对经典！！
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『伍』 各个网络青春励志小说经典语录！

饶雪漫经典语句

1有些事，有些人，是不是如果你真的想忘记，就一定会忘记。

2再见，也许永远不见，我内心固执地追求，只有我自己看得见，但我希望我没错。

3.一个人最大的缺点，不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。

5结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。

6我一路狂奔，渴望在拥挤匆忙的人群里找到一个和我相似的面孔，她有和我相似的命运．我可以在她的身上看到自己生命的参照，何去何从，不再那么仓皇．

那个诗人说:"夏天是有声音的季节,花开的声音,草长的声音,我们轻轻长大的声音."

7爱情像糖衣,我囫囵吞下,享受瞬间的甜蜜

我有没有跟你说过爱是我不变的信仰

我有没有告诉过你爱就是永远把一个人放在心上

————《若即若离》

8其实，人字的结构就是相互的支撑，只要你愿意，谁都可以给谁幸福。

————《我要我们在一起》

9记住该记住的，忘记该忘记的，改变能改变的，接受不能改变的。

左手握着幸福，右手握着回忆，花开不败……

10那夜我梦见一棵树,很大很大的一棵树,枝干茂密,盘根错节,手摸上去,仿佛可以感觉到有水在干燥的树干里哗哗流动.那树真的大得不可思议,我走得双腿发软才可以绕着它走一个来回.梦里的太阳是奇妙的微蓝.树叶却是绯红的,霸道地遮住了大半个天空————《挥着翅膀的女孩》

11没有人见过深海鱼流泪,以为她从不懂伤悲.可是,那是因为她一直呆在深深的海底,她的眼泪别人看不见而已.————《深海鱼的眼泪》

12真的可以过去的，一切的一切，其实，原谅自己比原谅他人更重要。

13一千零一个愿望太多了，只要实现一个就足够了。———《涂涂的一千零一个愿望》

14若能表达，爱也好，恨也好。都是一件很快乐的事。

15然而直到今天，秦猫猫才知道，有很多时候，理想往往就是这么简单，但要实现却要穷其一生的努力。————《秦猫猫的过去过去了》

16好好读完一本书，好好认识一个人，看清那些，你不愿看清的真相，给一切涂上原来的颜色，你会发现，这个世界，比想象的美好。

17我们生活在同一个温暖的水域，也许偶尔会被水草缠绕，但因为彼此温暖的呼吸，相信都不会是死结。如果我说我爱你，我一直爱你，不知道你会不会相信？

18渐渐长大的人，开始学会隐瞒，虽然隐瞒只是为了，不要受那么多的伤

所以我说，一定要相信对方，就算整个世界，都在撒谎

19青春如酒，成长正酣，所有美好的，都将被分享，所有错误的，都将被原谅，而所有不够成熟的，都可以，慢慢等待。

20我对于友情太过于认真和执著，我渴望透明，心里眼里容不下一粒沙，这也许正是我比她傻的地方吧

那个在不经意中，也许就改变了我一生的男孩。我相信总有一天，我们会在世界的屋顶再次相遇。
不要轻易用过去来衡量生活的幸与不幸，每个人的生命都是可以绽放美丽的，只要你珍惜。
——《木吉他的夏天》

没有人永远十七岁，但永远有人十七岁。
因为依赖一份只有我记得的回忆，我已经长大。长到可以勇敢的面对人间所有的风风雨雨。
——《来不及学坏》

我一直喜欢下午的阳光。它让我相信这个世界任何事情都会有转机，相信命运的宽厚和美好。
我们终归要长大，带着一种无怨的心情悄悄地长大。
归根到底，成长是一种幸福。
——《按时长大》

喜欢的歌静静地听，喜欢的人远远地看。
——《我要我们在一起》

其实，人字的结构就是相互的支撑，只要你愿意，谁都可以给谁幸福！
——《我要我们在一起》

我知道无论我走到哪里，你都会陪在我身边。陪我哭，陪我笑，陪我等待，陪我开花。
——《女生派》

爱情像糖衣,我囫囵吞下,享受瞬间的甜蜜
－－《糖衣》

最痛的痛是原谅，最黑的黑是背叛
－－《糖衣－临暗》

我们都是单翅膀的天使，只有拥抱着才能飞翔。
——《挥着翅膀的女孩》

我们生活在同一个温暖的水域，也许偶尔会被水草缠绕，但因为彼此温暖的呼吸，相信都不会是死结。如果我说我爱你，我一直都爱你，不知道你会不会相信？
——《双鱼记》

成长就是这样，痛并快乐着。你得接受这个世界带给你的所有伤害，然后无所谓惧的长大。
——《双鱼记》

爱是一场战争,我不怕受伤只怕你不快乐.
——《离爱一个ID的距离》

是不是别过头去,你就感觉不到我的深情?
——《离爱一个ID的距离》

爱情是一场注定的潮水，而自己就是一叶随时等待靠岸的小舟。潮来潮去，随波逐流，载沉载浮，在劫难逃。
——《离爱一个ID的距离》

在爱情这场戏里总是有一个主角和一个配角，累的永远是主角，伤的永远是配角。
——《爱在仙境的日子》

像流水一样。金钱，地位，美丽，还有爱情，最后都会像流水一样。
——《爱在仙境的日子》

我一路狂奔，渴望在拥挤匆忙的人群里找到一个和我相似的面孔，她和我有相似的命运。我可以在她的身上看到自己命运的参照，何去何从，不再那么仓皇。
——《小妖的金色城堡》

她不会消失。
消失的，不过是时间。
而消失的时间，会让曾经的伤口，开出洁白而盛大的花朵，站成最纯洁的姿势，成为我们彼此温暖过存在过的最好证明。
——《小妖的金色城堡》

有点寂寞，有点痛，有点张扬，有点不知所措，有点需要安慰。那么，点开它，有点美。
——《小妖的金色城堡》

我在刀尖上舞蹈，沉重也好，轻盈也罢，从脚底到心里，终究是蔓延的疼痛
－－《小妖的金色城堡》

我没有月亮。
这个月亮是很多人的，但不是我的。温暖遥不可及。
——《校服的裙摆》

我们就是这样苍老的，从时光的一端辗转到时光的另一端，请别说再见，不需要再见。
——《校服的裙摆》

爱情在十七岁，只是一个令人徒然疼痛的遥不可及的字眼。
——《校服的裙摆》

甜言蜜语，说给左耳听。
——《左耳》

我在张漾的眼中看到我自己，唉，我自己，如此美丽
－－《左耳》

我没有勇气折断我的翅膀，却也飞不到任何地方。
——《左耳》

我们的爱情染上了尘埃 等待一场风暴的洗礼
——《左耳》

有些人，有些事,是不是你想忘记,就真的能忘记?
——《左耳》

我知道，我们都将离开，我们都不会再回来。
——《左耳》

最痛苦的是，消失了的东西，它就永远的不见了，永远都不会再回来，却偏还要留下一根细而尖的针，一直插在你心头，一直拔不去，它想让你疼，你就得疼
——《左耳》

失去,不在乎.
——《左耳》

这辈子有你在身边,不离开，不放手,不绝望. ——《左耳》

再见，也许永远不见,我内心固执地追求，只有我自己看得见，但我希望我没错。
——《左耳》

谁是谁的救世主呢？谁也不是，在错位的情感里，我们只能各自为各自的那份痛楚买单，痛到极至，也不能埋怨旁人一分。
——《左耳》

你没有离去,你还在这里,你从不曾离去,你一直在这里,守着我们的过去
——《左耳》

在甜蜜而脆弱的爱情里，我们都这样不断地在‘练习’，‘练习’失去，‘练习’承受，‘练习’思念，在重重复复高高低低的预热中，走向我们最终的早已既定的结局。
——《左耳终结》

亲爱的
微笑 眼泪
一朵花一粒沙
一串暗红色的冰糖葫芦
坚持不哭的维尼小熊
写在玻璃上的誓言
我疼过的心尖
皆是我们爱过的证据
——《左耳终结》

我的白衣少年,我的纯美初恋,我的青春时代,就在这一刻定格,然后斑驳,脱落.原谅,遗忘.
--《左耳终结》

男生的誓言往往像甜而脆的薄饼，进入嘴里就会慢慢地溶化。可是它又会迅速地潜伏进你的体内，占领你的心。
--《左耳终结》

我常常在思索我们的青春，它真是一个奇形怪状的玩意儿，短短的身子偏偏拖了一个长长的尾巴，像翅膀一样招摇着，久久不肯离去。
--《左耳终结》

也许是黄昏快要来了，炙烈的阳光终于变得晦暗，山顶上猛地吹起一阵阵的凉风。我坐在吧啦的墓前，看着远方的云从头顶上慢慢地飘移过去。我没有想到的是，暴雨会来。好像只是几分钟的时间，天已经完全地变掉，风越吹越猛，豆大的雨点砸到我的身上，我无处可躲，我也不想躲，就让雨下得更猛烈些吧，下吧，冲垮这世上所有的一切也在所不惜，我并不企盼什么样的救赎，此时此刻，我只是想这么做，想陪着她。我怀念我站在她家窗下的那个飘雪的冬夜，怀念她温暖的双足靠近我时的温暖，就让我地暴风雨中恣意地怀念一回，谁也不要来打扰.谁也不许来打扰。
--《左耳终结》

我一直记得我爱过你.
--《左耳终结》

跟着你,在哪里,做什么,都好.
--《左耳终结》

我还是会相信，星星会说话，石头会开花，穿过夏天的栅栏和冬天的风雪过后，你终会抵达。
——《左耳终结》

从头到尾读完一本故事书，就像从头到尾认识一个人。其实，蛮难。
——《花糖纸》

学会去爱 ，其实也很容易，所以我们要好好地过
－－《咱们班》

其实没有什么是忘不掉的，过去再美好再刻骨铭心，原来也只是过去。
至于灾难和痛苦，也大抵应该是如此吧。
——《咱们班》之《秦猫猫的过去过去了》

若能表达，爱也好，恨也好，都是一件多么快乐的事。
——《咱们班》之《亲爱的简亦像花儿一样》

牵过的手虽然已经分开，你却和童年一起，永远住在我心里。你快乐，就好。
——《咱们班》之《胆小鬼朱离离的唯美演出》

真的可以过去的,一切的一切,原谅自己比原谅他人更重要.
-----《咱们班》之《苏米的垭口月光》

我一直都是美丽世界里的孤儿，孤单，寂寞，执着。一旦和温暖相遇，便注定了要溃不成军。
——《我是女巫我怕谁》

我愿意，我活该。
--《沙漏》

人生没有那么多的假设，现实是一个一个真实的耳光，打在你的脸上，喊疼毫无疑义，唯有一往无前。
--《沙漏》

17岁时青春的尾巴，短暂而灰败；像一首钢琴曲的最后一个音符那样，无论用上多么高亢的调，结局都是消失与离开。
--《沙漏》

而我终要离开，像风筝飞向很蓝的天。
－－《沙漏》

Please be brave
－－《沙漏》

没有人像我一样，在离你很远的地方，独自渴望，地老天荒
－－《没有人像我一样》

你已经离开,我还在疯狂.
－－《没有人像我一样》

季节过去了，过敏就会好起来
－－《十年》

25℃的气温。PH值为7的空气。密度80‰的阳光。大体而言完美的一天。可是，如果我没有遇见你，又会怎么样。
——《沙漏》

1 一个人最大的缺点，不是自私、多情、野蛮、任性，而是偏执地爱一个不爱自己的人。
2 我们都要面向太阳，骄傲的活着
3 我有没有跟你说过爱是我不变的信仰 ,我有没有告诉过你爱就是永远把一个人放在心上
4 记住该记住的，忘记该忘记的，改变能改变的，接受不能改变的。
5 亲爱的,我只是转身 并不是怨你
6 你的心里有一面墙,推开就能看见天堂.
7 原以为自己很坚强也很浪漫,也许每一个早恋的女孩都会这么想.其实走过以后才会知道,自己承受不住那样的负荷,因为还没到那个年龄.
8 结局和过程都有了，再去纠缠，连自己都觉得贪婪。
9 好心并不一定会办成好事
10 其实，一个人的改变真的很容易，但有些事有些感觉，却是无论如何也改变不了的
11 走过的路，爱过的人，以在时间的长河中流走。只有时间的香气，留下斑斓的痕迹，人生匆匆，遗忘在记忆中交错。是 非 爱 恨……无言的结局，回忆发现，岁月将悲伤过滤，又被生活蒸发。我从痛长大…………
12 接受失去的疼痛,面对孤单的日子.
13 有你在,我走不开,我的脆弱,是我活该.
14 我任由自己这样疯狂的胡闹,心底却悲哀的知道,一切都是都是徒劳.
15 执着的爱,情深意长.
16 如果不能够永远在一起,也至少给我们怀念的勇气,拥抱的权利,好让我明白我心动的痕迹.
17 你比任何人都强大。男人什么也不是。前面是黑暗的，你自己把握。
18 知道所有的事情都在半路改变了方向，无数次的离开和相聚之后，年少轻狂变成蝴蝶般飞走，最终绝望地停留在永远无法过境的沧海。
19 一定要幸福，哪怕幸福是场表演，我也会尽力演好每一场戏。时间是最好的布景，而我将是他生命里最炫的主演，谁也无可替代。
20 恋爱就是这么突如其来的一件事,从开始到慢慢进行,每一个细节都不可思议百转千回。
21 人犹如深海里浮浮沉沉，一波一波的海水带着压力冲过来，要将自己深深地淹没，再淹没。
22 友情其实和爱情一样，很多的时候，距离才可以让彼此懂得。
23 而人生，就是这样地，把我们一起带到别处。永远不再回来。永远不再是当初的那个点。
24 女人间的战争，只是因为男人。
25 爱情如果只剩下同情，就算回到身边，又有何意义

『陆』 小说《诛仙》的成功之处在哪

没有夺宝打怪，没有练功升级，没有各种炼丹房交易所，比起现在所流行的仙侠文，《诛仙》更像武侠文，或者说，这才是真正的仙侠文，不光有仙，更有侠，有的是友情，是恩情，是爱与恨的交织，是责任与道义，是命运和抗争。

『柒』 玄幻小说里面的“混沌”到底是什么意思~~

混沌就是天地处开之前，无论是轻的还是重的物质全都混合在一起，形成的一个很杂乱的状态，里面包括的有五行本源、玄皇之气等等强大的气体能源。
这是我自己的感觉，看了很多小说后，基本上就这么理解的！

『捌』 当前网络小说在中国文学史上具有什么意义

摘抄一段别人的观点（作者赵苏），向原作者致歉！ 网络文学是一种新生代文学。它以外在形式的不同和能独立地反映时代精神不同于传统文学。虽然现在的网络文学还处于“卡拉OK文学”的供人们消遣娱乐状态，但是随着网络在社会生产中地位的提高，网络文学终会以一种新生文学的姿态成熟起来，成为一种独特的文学。
关键字：网络 网络文学 文学
二十世纪90年代，随着网络的普及网络文学也悄然兴起。虽然这几年网络文学在自发和无序的状况下生长，但是它仍显示了其强大的生命力，成为网络文化的“布道者”。与之形成鲜明对照的是，对它的理论阐述却一直处于缺席状态。尤其在中国大陆，学者们不知是缺乏对它的了解，还是不屑与之为伍，总之对有关网络文学的理论探讨是乏人光顾。特别是对网络文学的定义没有明确统一的概括。

一

说起网络文学，就不能不提到ath.Chinese.text（简称ACT）新闻组。1993年海外华人为了能在网络上找到一个以中文交流的地方，就在USENET上开设了ACT新闻组。在1993、1994年这两年中ACT新闻组特别活跃，参加新闻组的大部分都是留学生。他们因为思念家乡，就常常在信息交流非常快捷方便的网络上交流，往BBS上贴贴子。这些抒发自己真情实感的文字很快就在网络上流传开来，引起了许多在异乡留学的游子的共鸣。“打个不大贴切的比方，就象文革中往专栏上贴大字报。但又比贴大字报方便得多，有影响得多。”[1] 由于都是些在海外留学的大学生，所以当时的网上文学有着校园文学、留学生文学的许多特点。又由于他们大多是理工科出身，所写的文字不具有专业性。但是难能可贵的是他们的创作没有流俗，更没有半途而废。因为这些人的努力，中文网络文学才得以在网络上生存并进一步发展起来。
二十世纪的最后几年中，在中文网络上的文学成功地进驻网络空间并且成为一个活跃的臣民。于是就产生了“网络文学”这个新名词。
在互联网对人们生活产生巨大影响的当今中国。大陆已有15000多家网站，“上网族”在12.5亿中国人总数为890万，其中白领、学生占75%，又以电脑、网络、广告、设计专业等理工科居多。平均一个网站仅600多个用户。从上网人员的数量和质量上看大陆都处于较差的水平，无法与台湾等地相比。尽管如此，在中国大陆网络仍以其新事物的强大生命力和无比强劲的势头进入千家万户，在人们的工作生活中起着越来越重要的作用。随着网络而兴起的网络文学虽然产生的时间很短，但仍在网上掀起了一阵又一阵的热浪。从痞子蔡创作《第一次亲密接触》燃起了中国网络文学的第一把火开始，安妮宝贝、刑育森、李寻欢、宁财神等网络写手的作品纷纷出炉。他们的作品在网上和网下引起了很大的反响，将网络文学这一星星之火以燎原之势迅速地燃遍了神州大地。网络文学成为了一种"文化现象"。紧接而来的是关于网络文学的各式各样的讨论和网络文学大赛。在不到一年的短短时间内，至少有过两次对网络文学的概念进行讨论的高潮，一次是“网易”和“榕树下”两家举办网络文学大赛期间，另一次是最近由“网易”“文化频道”开展的“给网络文学下个定义”活动。可惜至今还没有人能作出一个令人信服的结论。
与此同时，以前在各种传统媒介上发表的文学作品也在网络上占了很大的一部分。打开文学网页，在“黄金书屋”、“大唐中文”等网站中，扑入我们眼帘的是许多熟悉的名字。从《诗经》到《红楼梦》，从《红楼梦》到陈染、林白，古今中外、各种体裁的文学作品应有尽有，只要你能想得起来的经典作家和流行作家的作品，几乎都被一“网”打尽了。读者们甚至还能在网上看到一些残缺名著的全本。自从1999年痞子蔡创作《第一次亲密接触》由网络媒介走向传统媒介，成为纸张小说一版再版的时候，网络文学就走出了网络成了出版商们的新宠。传统文学与网络文学开始慢慢地互相渗透。1999年“中国第一届网络文学奖”中担任专家奖的评委是王蒙、刘心武、丛维熙、刘震云、张抗抗、白烨和莫言等传统作家。2000年7月中旬，TOM中国文学网和榕树下网络原创文学网在北京城市宾馆召开了一场颇具规模的网络文学讨论会，网络写手和传统作家会聚一堂，相互探讨。这些文学活动无一不充分说明了网络文学和传统文学之间由互不相干到相互交流是必然的趋势。可是传统文学和网络文学的不同就渐渐地模糊起来，人们不知道何为“网络文学”。所以给“网络文学”一个统一的定义就成了一件不可延缓的任务。
二
网络文学和别的文学不同，在于其定义“网络”二字上。何为“网络”？网络，意谓：“一系列相互连接的点”；“在通信技术中，由互相连接的通信设备组成的系统”；“数据结构中的一种结构，其中任一节点可以与另外一节点相连”。网络既是指许多台电脑（计算机）相互连接而构成网络系统，又指国际互联网。[2] 何又为“网络文学”？上网查了一下，搜索结果中有关"网络文学"的大约就有几十万条，说什么的都有。以下是现今文学界普遍存在的几种不同的观点。
一． 网络文学是以网络为载体的文学
这类观点普遍认为网络文学只是一个简捷的代名词，即代指发表在网络上的文学作品。它的对面是发表在传统媒介上的文学。持这类观点的人认为网络文学是网络媒介文学，网络只是作为一种发行、发布的媒介对于文学才有实际的意义。“这就像图书、报刊印刷，电影、电视的制作一样，仅仅只是传播的工具。”[3]这类观点将网络文学分为三类：一是所有的以网络为载体，在网上传播的文学作品，包括上网的传统文学作品；二是首先在网上发表的文学作品；三是不限体裁和写作目的，所有以网络为载体传播的文字。他们认为现实和网络只是人意念的差别，只是现实伦理和解脱禁锢的冲突体，网络作家走下网络在现实生活中出版创作的作品和传统作家的作品在网上发表或刊登就是网上文学和现实文学没有本质差异的很好证明。“像安妮宝贝这样的作家，通过了网络获得了名气，掌声和一个作家所能获得的一切，不过在网络上的名气是很虚幻的，要是证明这个作家在网络上的成功，途径只有一个：出书。也只有这个途径。这和作家有什么分别，要是没有出现网络之前，她的书决不会被任何一个出版社看重，因为多数是违反中国人的思想道德的，但实在网络上，一切变成了虚幻的东西，人的一切虚伪和兽性都毫无忌惮地表现了出来，网络仿佛便成了一种发泄工具。而安妮宝贝的作品，则成为这种发泄的代表作，让人觉得一些微小的颤动和留下参与的感动之余，只是剩下了更多的评论。”[4]
二． 网络文学是“卡拉OK”文学
这类观点认为网络上的文学作品无论质量好坏都是写者们自娱自乐的作品，这种自发的写作使“写作”一词变的直接、透明、自由，使写作不再成为作家们的专利，也不再需要“持证上岗”，实实在在地成为普通大众的宠物。因此有人把网络上的写作者比喻成练歌房里的卡拉ＯＫ练习者，无论声音是否大的离谱，是否嚎的惊心动魄，他们都极为满足的陶醉其中，自娱自乐。网络的这种倾诉性、互补性都远比传统媒体强。有的文学青年的作品由于不能得到出版社的认可，在传统媒体的操作模式下逐渐枯萎的，但他们却能在网络上开出鲜艳的文学之花。很多人也在网络上重新发现和发展了自己的文学才能，可以说，网络加速了人们从文学金字塔底部向顶端攀升的过程。
三． 网络文学是民间文学
这类观点认为网络文学是在自由、宽容、理解、共享的土壤上生长成的一种大众文学。网络文学的起因不仅仅是为了文学，而更是为了自身体验的表达，个体情感的渲泄，这种内容的自由给予文学创作以心灵上的解放。同时由于写作的网民来自全国各地且多为白领、学生，他们往往借网络抒发自己的真情实感，作品内容多为一些工作生活上琐事，讲老百姓自己的故事。由于写手们在电脑网络上写作方式的特殊，造成文学作品常常没有经过加工就直接贴到互联网上。这样产生的网络文学作品就往往具有一种“原生态”。我们千万不能小看未经深度加工的网上文学“原生态”。“中国文学史一再表明，民间的‘原生态’是新的文学形式兴起的前奏和基础。诗、词、曲和话本等，都是先在民间流传，然后才被文人袭用，并经文人之手，改造提炼为比较精致比较高雅的形式。就拿宋词来说，要先有了唐末的鄙俗的敦煌曲子词，先有了五代的‘南国婵娟，笑唱莲舟之引’（改欧阳炯《花间集》序之句），然后才有北宋苏东坡的以诗入词，才有南宋辛稼轩的经史子集拉杂缀用。谁知道网络作者会给文学带来怎样的冲击呢？他们的“即时即景化”的特点，不正和现在英美的小说与新闻报道合流的趋势暗合吗？其实又何止是英美，写了《百年孤独》的诺贝尔桂冠作家马尔克斯，最近还买了哥伦比亚的一家报社，宣布重操记者旧业呢。”[5] 现在的网络文学正具有民间文学这种特有的“原生态”，所以不少网民称网络文学就是民间文学也是有道理的。但是任何一种形式的民间文学经过文人的加工都是会发展过渡到文人文学的。难道成为文人文学的一个发展阶梯就是网络文学存在的全部价值？
四． 网络文学是一种速食文化
之所以称网络文学是种速食文化是因为它具有快餐的诸多特点。首先是“出炉快”。很多网络作家都是即兴写作，很少像传统作家那样在写作过程中字斟句酌、深思熟虑，往往一写完就把文章发布在网上。其次是很对大众胃口，普及快。这些作品注重对读者心理和感觉的刺激，以网恋、网虫生活等题材居多，鬼故事和讽刺寓言童话故事也风靡了整个网络。与此相适应延伸出第三个特点，即受众（网络上的读者）“消化”快。很多网络文学的读者在网上阅读作品也就是随意地点击寻找，没有目的性，只寻求一时的心理快感。阅读时也是囫囵吞枣，很少有细细咀嚼品味的，以致于发出“此中有真意，欲辩已忘言”的喟叹。
五． 网络文学是后现代的文学
持这种观点的多为专家学者，他们认为自上世纪50年代末以来，西方社会和文化经过一系列新的变化，进入到“后现代”时期。而网络技术正好产生于上世纪60－70年代间（西方关于后现代主义的争论的第一次高峰期间）。网络是伴随着西方社会、文化、技术的“后现代化”而萌芽、成长和壮大起来的，网络自身就打着后现代的深深的烙印，有着后现代的一些鲜明特征。“众所周知，网络具有‘开放性’与‘互动性’等特征，而‘开放’、‘互动’是后现代主义理论中经常出现的高频词。可以说，‘开放性’、‘互动性’是后现代主义理论基本特征，也是网络技术的基本特性，它同样是以网络技术为依托的网络文学的基本特性。我们可以这样说，网络是后现代的技术，而网络文学则是后现代的文学。”[6] 他们指出网络写作中小说结构松散，语言聊天口语化，立意简单，有的作品有始无终、处于永远的末完成状态这些情况运用了后现代的造型艺术中拿生活日用品做成的艺术作品在手法。所以，网络文学就是后现代文学。
六． 网络文学是人学
这种观点认为真正的网络文学必须是包含网络文化特质的个人化文字。“黑格尔在《美学》中说过：‘艺术有别于散文气味的现实，它的使命在表现理想的世界情况。’网络文学同样是一种游历于网络之间的个体生命对于理想网络的渴望。这种追求不是技术性的未来，而更多的是感性，而又更具有人道主义的精神需求。”[7] 网络文学因其自由和新颖，超越了制度化的樊篱，无论在网上还是在网下吸引了越来越多的注意力。网络的自由、宽容、理解、共享使网络文学超越了被商业气息包围的困惑。在网上，作者所希望的不是更多的稿费而是更多的欣赏，网络使文学真正成为人学。
七． 网络文学是网人在网络上发表的供网人阅读的文学
这个定义是由当今网络文学三驾马车之一的李寻欢提出的，它包含三层意思：其一，网络文学的主体必须是“网人”，即网络的使用者。其二：网络文学的传播渠道（或者说主要的传播渠道）必须是网络。其三，从作者的创作动机来说，必须是为网上受众写作的。在这三层意思中，最重要的是第三点，即可以认为是从“动机”或“受众”这个角度来界定的。持这种观点的人认为网络文学是指那种专门在电脑上书写通过网络传给网民的作品。而用传统的笔法写就然后贴在网络上的作品，从严格的意义来说仅是发表在网络的文学作品，而那种先在书卷中印制，为扩大影响而在网络中再次发表的文学作品，就更不属于网络文学了。例如：某人在BBS给网友的留言是网络文学，但他把出版过的书搬到网上来就不是，或者他给报纸写的约稿同时发在网上一份，这也不能算作网络文学。
除了以上的七种定义，现今文学界对网络文学还有许多不同的定义，如“网络文学是纯文学”等等。有些学者和网民甚至认为当今的网络文学还处于不成熟阶段，宽泛的网络首先需要的是一种包容和模糊的概念，不需要明确的定义。总之关于“网络文学”定义的争论一直处于白热化程度，至今没有一个较让人信服的统一概括。
三
要对网络文学进行定义就必须先弄清楚“网络文学”与“传统文学”之间的不同。仅仅只是媒介和载体的不同吗？笔者不那么认为。这二者的不同之处有很多，媒介和载体的不同、写作方法的不同、作品内容和笔法的不同……乃至语言、作品的表现方式也不同。当然，在网络上有一部分文学作品是印刷类文学的网络化，同时还有很大的一部分用传统写作方式、内容、笔法完成的文学作品。如果说仅仅是拿这些作品做例子进行对比，那么“网络文学”与“传统文学”的区别就只存在于媒介和载体上。可是“网络文学”作品还有很大一部分是网民用电脑在网上或是网下创作再发表到网络上的。由于写作的方式、写作所用的思维和语言的不同，这些作品往往带有很深的网络烙印，与传统的文学作品有着明显的不同。这一点传统作家们也认识到了。女作家张抗抗就曾经说过这样的话：“网络文学会改变文学的载体和传播方式，会改变读者阅读的习惯，会改变作者的视野、心态、思维方式和表现方式，但它究竟在多大程度上，能改变文学本身？比方说，情感，想象、良知、语言等文学要素。”[8]所以说“网络文学是以网络为载体的文学”这一观点不能成立。
对于“网络文学是网人在网络上发表的供网人阅读的文学”这一观点，笔者承认提出这一观点的人是在充分了解“网络文学”与“传统文学”不同的基础上提出的。这一观点强调“动机”，认为网络文学的若干特征都由此而来。比如说：在篇幅方面，因为网络阅读的习惯，网文一般都短小精悍，少有长篇大作；在体裁方面，多杂文、散文，小说和诗歌相对较少，其他文学体裁非常少见；在内容方面，主要是讲述生活随感，爱情故事，时尚话题等；在语言方面，比较活泼随意，幽默，有一些网络语言或社区典故等。这些都是“网络文学”与“传统文学”明显的不同，也是网络文学自身的特点。但是笔者认为，这种观点在对网络文学定义划定范围时就出现了错误。网络文学作品是只能在网络上发表的作品吗？是只提供给网人看的文学吗？仅拿安妮宝贝的作品《告别微安》为例，这部作品成名于网络上，发表于一个叫“自由村”的网站。在作者安妮宝贝成名前期，这部作品的确是一部在网络上发表、供网人阅读的文章，但后来这部作品走下了网络，通过出版社变成了纸张小说，又有谁说这不是一部网络文学作品呢？网络文学作品并不是仅仅发表在网络上供人阅读的文学作品。
陈洁惠曾在她的文章《网络原生态》中强调“网络文学是纯文学”。那我们就来谈谈“纯文学”的定义。“按现在国内报刊上的通常用法，所谓‘纯文学’，指的是从八十年代中期开始的模仿‘新译文’（特别是模仿法国“新小说”的译文）的‘先锋派’作家作品。”[9] 这种文学的散文体小说，往往有十来个散漫的开端，到最后才绞接在一起，再加上许多横溢出去的评论，这让习惯于影视直观的年轻人和习惯于传统的小说故事的成年人都觉得难以阅读。在网上阅读，不适合于前后翻检地反复思考，特别是在传载速度比较慢的时候。所以“纯文学”不适合在线阅读的形式，“网络文学”也不可能是纯文学。
赫尔德认为“文学应包括在人的社会生活的复杂的统一体中，是民族历史的一个方面，自然要受到民族历史生活的其他方面的制约。”[10]可见文学是社会的一部分，它的形成受到社会生活的制约。网络文学作为文学的一种，它的产生与形成与当今社会也是密不可分的。所以笔者认为，若要为网络文学概括出一个定义，就应当从当今的这个社会入手。同时也不可忽略文学作为一种艺术的外在形式。
网络文学是“卡拉OK”文学、是民间文学、是一种速食文化、是后现代的文学、是人学这几种观点笔者在这都同意，但笔者认为这几种观点只给“网络文学”的一部分下定义，并不能完全地、真正地概括出“网络文学”内涵的全部。
网络文学是具有卡拉OK性和民间性。网络文学的卡拉OK性与民间性是具有必然联系的。卡拉OK性造成了民间性，民间性是卡拉OK性的产物。当今社会上，人们由于压力大、工作生活节奏快而寻找各种途径发泄。于是在网上写文章也成了一个发泄的端口。网络文学写手们的写作是一种自娱自乐。自由与平等的网络世界让所有的人都可以尽情地写作、发表和阅读。这个文化交流回环的内部不再存在以往传统文学作品发表所面临的例如编辑、印刷成本、权威批评家、有关权力部门等制造的障碍。网民在网络上想说就说，作品中充满了新鲜和自由。“这样，许多遭受权威以及既定文学体制压抑和遮蔽的声音得到了出其不意的释放：网络空间嘈杂喧哗，见仁见智。”[11] 出版社曾经出版过一册网络文学文集《我是网虫我怕谁》，虽然是套用了王朔的名言“我是流氓我怕谁”，但是，这个书名还是恰如其分地证明了网络空间的自由和放肆。相对于传统的大众传媒，网络更多地被视为从文化精英手中夺回的公共空间。可是这种观点也有它的缺陷，它只是从网络文学的写作主体和自由、宽容、理解、共享等特征着手，并没有考虑到网络文学文学的一些外在形式。
同样，网络文学相对传统文学来说是一种速食文化。这种观点是从网络文学作品发表方式的限制、在写作过程中网络思维和语言的运用及写作手法等方面着手。由于上网资金和打字速度的限制人们在写作过程中不可能像在纸张上写作那样舒适与自然，思路往往会出现断层。为了节约上网经费、吸引网上读者的注意，这类文学作品的篇幅也力求短小精悍，标题和内容力求有吸引力、能博人一笑。同时，聊天室带来的许多网络语言也充斥于作品中，造成了网络文学作品同其它文学作品的不同。（例如：伊妹儿―E―mail、大虾―网络高手、GG―哥哥、886―拜拜喽等等）。这种观点虽兼顾到文学的内涵和外在的形式，但是没能较全面的概括出“网络文学”的全部。
笔者认为“网络文学是后现代文学”和“网络文学是种人学”这两种观点也是如此。笔者承认网络的身上有着后现代的烙印，网络的开放性和互动性也后现代主义理论中的观点不谋而合，网络小说结构松散、语言聊天口语化、立意简单、有的作品有始无终或永远的末完成状态等等这些情况都运用了后现代的造型艺术中拿生活日用品做成的艺术作品在手法。可仔细想想就觉得这种观点好象缺了什么。原因在于持这一类观点的作品往往只拿网络文学的表面――各种写作手法、网络文学所显示出的各种特征……做文章，没有也不能深入地去研究一下网络文学的内涵本质。这是一种形式主义的观点。 “网络文学是人学”这一观点也只侧重于网络文学的内在，缺少了对其外在形式的研究。

四

“文学”是一种古老的艺术也是一个深奥的概念， 何为文学？教科书上说：文学是以语言塑造形象，反映社会生活，给人审美感受，影响人和精神世界的艺术，包括诗歌、散文、小说、剧本等。笔者根据此定义概括出“网络文学”定义所需的两大要素――反映当今社会的精神和网络文学不同于其他文学的各种外在形式。而这两点也是笔者认为网络文学与传统文学的最大区别，所以说网络文学是不同于传统文学的新生事物。
前面笔者曾经说过，当今社会是个竞争非常激烈的社会，网络文学在现阶段虽然发挥着文学反映社会精神的功能但在更大程度上还充当着发泄端口和卡拉OK的角色。笔者认为作为一个不成熟的新生命网络文学现在还处于练兵时期，它不会象有些悲观的人所认为的那样已经发展到了尽头，它的路还很长。也许现阶段还不能准确地概括出它的正确定义，我们还是可以在它身上看到美好的未来。
至于网络文学不同于其他文学的外在形式有很多，载体的不同、写作工具的不同、发表的手法的不同、阅读方式的不同、语言的不同、句式的不同、传播的方式的不同等等。由这些外在形式可以推断出写作主体视野、心态、思维方式和表现方式的不同。写作主体又是和社会紧密相连的，网络文学是社会通过写作主体的艺术反映。笔者认为网络文学的发展与网络在社会中起的作用及网络在社会生产中的重要性是分不开的。网络越普及、在社会生产中起的作用越大则网络文学越接近成熟。在网络还不是很普及的今天，给网络文学定义下定义的确不太容易。
笔者认为“网络文学”可以分为产生、现状和未来（发展）三个阶段。在不同的阶段由于网络在社会中充当的角色的不同，网络文学的内涵也不同，具体的定义也就不同了。
1． 网络文学还处于ACT新闻组的那个阶段可以定为生产阶段。在当时中文网络最大的作用海外留学生用来交流情感的。是一种“流放文学”。海外网络作家的代表方舟子先生把网络文学称为“流放文学”的一部分。“这些文学创作在内容上具有流放文学的特点。第一个特点是怀旧，……第二个特点是描写文化冲击，是以一个外来者的身份抒发在居住国的感受。”[12]
2． 第二个阶段也就是现阶段。现阶段由于网络还不是十分普及，网络在社会生产中起的作用也不大。所以现在的网络文学还只是主要起着娱乐和消遣的作用。只有小部分反映时代精神的文学作品，而且这些文学作品大多比较粗糙。所以现阶段的网络文学可以称它为“卡拉OK文学”。我们可以看到的是现在越来越多的网络写手正用他们饱含心血的文字来浇灌这朵网络文学之花，在这个阶段我们看到网络文学的希望。
3． 从发达国家身上我们可以看到未来的世界里网络将起越来越重要的作用，强大的网络能给网络文学带来成熟。笔者认为那时期的网络文学最大的职责就是反映高科技时代整个社会的精神和人们的心态及精神面貌。那时期才是真正的“网络文学”。
何为“网络文学”？笔者认为“网络文学”就是用电脑等高科技文字输入工具写作，以网络语言或传统语言塑造形象，反映社会生活及写作主体精神面貌，给人审美感受，影响人和精神世界的艺术。

『玖』 网络小说与纸质文学在人物、情节及环境等方面的不同

最近在准备关于网络文学的论文，这方面的东西看的多一点，在这里发表一下自己的观点。像市面上热销的《鬼吹灯》、《藏地密码》等小说都是网络文学由虚拟平台流向纸媒的代表作，这表示这些作品得到了不止网民的欣赏，而是得到大众的认可。也就是说网络文学也有好的作品存在，因为其边写边发，注重于读者互动，很多情节也许是作者没有想到，读者想到并推荐给作者的，这就使得网络文学作品更加丰富多彩，迎合读者的口味。
但是因为目前网络文学没有像传统传媒一样有众多关卡，所以传递的信息多而繁乱。现在一些台湾网络作家的小说在网上随处可以搜到，明明知道这些小说都是没有营养的言情小说，里面还会夹杂一些色情情节，但是读者仍然有很多，因为更多的人们想在网络文学中寻找可以放松的东西。你可以一小时读完一部小说，看到结尾你可能连开头是什么，里面的人物情节是什么都忘记了，也许过不了多久拿出来在看一遍，还像读一篇新东西一样的感觉。这就是快餐文学吧，你不可能在一个小时内读完任何一部现实中的大部头，因为纸质的作品给了你思考的空间，你可以再看到后面的情节时，再翻到前面去回味你之前没有看懂的那一段。网络作品的阅读方式不是在网上，就是下载到手机里，mp345里面，来回翻页真的挺麻烦，索性一直看到底，囫囵吞枣一样。
网络文学的形式有很多，专门在某些网站上发表的文章也好，博客也好，都是网络文学的一种。我们看到的网络文学，渐渐都有了盈利的性质，很多都是现实中不得志，转而到网络上发展，在网络上得到一定读者的支持后，再转战传统媒体，说不定就一炮走红了。
明星的博客哪怕只有三两句话，说说天气，说说拍戏过程中的一点琐事，后面评论的就会有数以百计的评论。这一点我真的不是很明白。我自己也有博客，会在上面写一些小故事，小说，我在现实中看到的事情，发表自己的观点。网页上也会有些人飘过，不过都是些网上开店的店主们。有些事情，我真的不懂啊。