写西方玄幻小说对话

① 求西方玄幻小说设定及各种资料

基本没什么设定楼主想写西方玄幻要先读西方神话..什么境界啊楼主可以自己想（因为玄幻本来都是编出来的）比如魔法学徒。。中级魔法师啊大魔导啊可以参考起点大神的设定...至于武器可以到神话里找个过来就可以了以下为复制希望对楼主有帮助： 作家十二戒： 作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真，三国好看就写三国。” 二，忌‘我’“这就不多说了，对于所有的写手来说，用第一人称写作是大忌” 三，忌流水帐“文章太过简陋，文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述” 四，不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情” 五，忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一章至少要有四、五千字” 六，忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧，不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔，在一些文字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行。文章太短不行，太长也不行。要长短适中。” ，忌太杂“比如科幻作品最好不要与武侠合在一起，香满的那些武侠科幻漫画是最失败的。因为他们硬是把武侠与科幻平衡。每一部小说都有其中心的主题，科幻就科幻，武侠在其中出现可以，但起到的作用微不足道，因为是科幻为主题，那幺一切都必须用科学角度去解释，而不是又科学又武侠。” 八，忌超人“文章中最忌最忌的除了跟风之外，就是使得主角一夜之间成为超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力，可以！但一夜之间得到超强的力量，事后的力量强无可强，那幺你怎写到终。” 九，忌名称太多“读者是不会有耐性去记忆你所例出的地名人名，只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代，给读者慢慢地消化。如果作者太急，只会使读者看得头昏眼花变成了流水帐。” 十，忌例表“题材设定永远都是给自己看的，不要硬加在文章中，读者没有兴趣去看你的设定，这样做就有如提前把一本书的结局说出来，使人失去了看书的味道。”例：魔盗的作者写魔盗之时没有任何的设定，在刚始的时候本人看着看着以为是在写中世纪时的一个贵族故事。最后魔法师突然之间出现了。才啊！地明白到这是一本玄幻作品。给了本人无数的惊奇，而且作者那时至以后很长都没有出现过更多的魔法师，使得读者有兴趣再看下去，龙什幺的也是最后才慢慢出现，一个个地描述，而不是一次过例出来。换句话说，作者至今才使我明白到这个世界大概是个什幺样子的，（龙到现在才出现了两次，妖精见都没有见过）在我的脑海中用漫长至今的文笔一笔一笔地在本人的脑中将那个世界建筑了起来，这是他成功的地方。 十一，忌呢称“身为一个作者，要尽力站在中立的立场去看去写，所以在文章中请不要出现不写出角色全名而为了省事叫她小XXX，阿XXX的情况出现。文章必须给人中立，冷酷的感觉。而呢称是为了亲友之间的亲近感而代替名字的称呼，从来没有见过那些文笔高超的人用这些妮称代替角色的名字。你是作者与自己的角色拉亲切感干什幺？” 十二，忌上下关系混乱“有很多的作品，主角都是尽力与身边的角色拉关系”比如：主角命令身边的大哥去某事时是这样说的：“某某哥，去帮我把什什什幺给打下来吧。”而不是：“某某某听令，将XXX给我打下来。”公私无法公明，上下关系混乱，你看全世界哪一个军队会战斗时、工作场合这用这种语气。这只能表现作者社会经验不足。 另外一点，很多的作品中作者站在主角一方站得太明显了，将严肃战争写得家斗别扭，有如儿戏。“啊！我来迟一步。那个谁谁竟然把他们全杀光了，留下一点来给我嘛！”“你这好小子，竟然将敌人全打败了，那我打什幺？也不留下一点给我。”这哪像军人应说的话！兵~国之大事，生死之地。怎能任由这些主角的亲友想怎样怎?；，军法哪去了。弄得战场有如过家家一样儿戏。――评写作之得失评写作之得失第一，对一名作者来说，很多新手都喜欢用我来写书，或者是说第一人称，本人不明白为什幺他们会这种想法。像异人傲世录、商业三国之类的最后都渐渐地转为用他，第三人称了。因为这种写作手法缺点多多，在网上游历过的人都知道一般情况下用‘我’绝写不出好书，特别对新手而言。因此，使得很多的读者对‘我’来写书的作者都不带有好印象，看完第一页就不看了，除非是入VIP什幺的期望他在之后会改善才忍着看下去。所以，写书最好不要用我来写，金庸没用过这种写作手法，黄易在大剑师中用过一次就不再用了，而各作者竟然自问能够比这二位宗师更加厉害，实在佩服。

② 写西方魔幻小说的必要素材.

魔法分类及咒语 修炼等级的划分异界金融系统的安排设置 异界职业划分等等

③ 求几个西方玄幻小说开头，越多越好－－

宗教裁判所，，，，强推啊，，，，

④ 写玄幻小说，对话应该怎么写，

楼主你好
这也要看你小说的风格，，有的是穿来穿去的，还带点现代都市的，就通篇都用“说”
有的是纯古风的，就全都用“道”。
不过也看你自己想怎么写。这你不能问别人光听别人的没主见这可不好。

⑤ 写一部关于西方的玄幻小说

我想看部有北欧的神的小说呀~如果你真写了的话记得给我看哦~我对感兴趣的角色是塔罗牌里那个倒吊男奥丁~还有那些生命之树呀~~~世界之光，星辰……嗯，很不错的~

北欧神话是一个多神系统，大致上可分成四个体系：巨人，神，精灵以及侏儒。其中巨人创造了世界，生出了众神，但同时也是众神最大的敌人。神分为两个部族，以主神奥丁为首领的阿西尔部落(ASIR)以及以大海之神尼奥尔德(Vanir)为首领的瓦尼尔部落，其中主神有十二个:

十二主神
I.奥丁（Odin）：主神。

奥丁是众神之王 , 世界的统治者 , 又有“天父”之称。他头戴大金盔 , 肩上栖息着两只神鸦 , 分别象征“思想”和“记” 。它们每天早上飞遍全世界 , 回来向奥丁报告它们的见闻。奥丁脚下蹲伏着两只狼 , 专司警卫之责。为了增加聪明才智 , 预测未来 , 更好地进行统治 , 奥丁一心要喝智慧井里的水 , 即秦皮树根旁的圣泉。但守护这口井的巨人弥米尔要他以一只眼睛作为代价 , 奥丁不假思索 , 当即挖掉一只眼睛。喝了井水后 , 就变得博学多才。他发明了北欧古文字 ( 罗纳 ), 司命运的仙女即用这种文字把命运记载在盾上。

II.弗丽嘉（Frigg）：

弗丽嘉是爱神，掌管婚姻和家庭，奥丁的妻子。在天堂和冥府中都有统治权。她容貌美丽，金色的头发中间夹着白色的羽毛。身着束着金色腰带的白袍，腰带上挂一串钥匙。她喜欢漂亮的服装和闪光的珠宝。她偷了奥丁的黄金去买一串贵重的项链。奥丁发现后，愤而出走。宇宙随即为冰霜巨人所统治，严冬窒息了一切生机。直至七个月后 , 奥丁回到阿斯加尔德，这场危机才过去。

III.索尔（Thor）：

雷神，主神奥丁长子，大地女神弗奥琴之子。索尔身材魁梧，臂力过人，他长着一双豹眼、满脸红胡子。索尔衣着简陋，不过他的腰上束着一条魔带，这条魔带使他的力气加倍。索尔戴着铁手套，执着米奥尔尼尔（ Mjollner ）魔锤。索尔常年在东方防御冰霜巨人和巨蟒的侵袭，保卫众神祗的家园。索尔刚正不阿并敢于顶撞奥丁，索尔脾气暴躁但豪迈行侠。众神末日来临时，雷神索尔与米德加尔德巨蟒（格拉弗维尼尔）再战，与巨蟒同归于尽。

IV.西芙（Siv）：

西芙是索尔的妻子,土地和收获女神。她满头漂亮的金发 , 从顶垂到脚。一天 , 火神洛基在她睡觉时 , 恶作剧地剪掉她的头发 , 西芙为此苦陌不堪 , 托尔感到无比气愤。从此世界上祸乱相寻 , 没有宁日。

V.弗雷（Freyr）：

弗雷是丰侥、兴旺、爱情、和平之神 , 美丽的仙国阿尔弗海姆的国王。一说他与巴尔德尔同为光明之神 , 或称太阳神。他属下的小精灵在全世界施言行善。他常骑一只长着金黄色鬃毛的野猪出外巡视。人人都享受着他恩赐的和平与幸福。他有一把宝剑 , 光芒四射 , 能腾云驾雾。他还有一只袖珍魔船 , 必要时可运载所有的神和他们的武器。

VI.洛基（Loki）：

洛基是火神．巨人法尔勃蒂之子、奥丁同母兄弟，洛基是冰霜巨人的后代，他长相俊美，但为人乖戾。他生下一些可怕的怪物,如芬里斯狼、米德加尔德蟒蛇等。他貌似和善 , 性实诡谲 , 经常出言不逊 , 同其他神争吵不休 , 惹事生非。开头他只是为戏谑而戏谑 , 如偷偷地剪下西芙的头发。后来他肆无忌惮地为非作歹, 变成一个恶魔 , 甚至怂恿黑暗之神谋杀光明之神。他精魔术 , 神通广大,能在一瞬间把自己变成无数的怪物，后因他犯罪 , 被用铁链捆住。

VII.提尔（Tyr）：

提尔是战神，巨人希米儿之子。传说他是契约的担保人,盟誓的临护者。当其他的神同芬里斯怪狼开抚笑、把它捆绑起来的时候,提尔作为信用的保证人将手臂伸进狼的嘴里。狼发现搁绑它的众神实际上是设下圈套,立即咬断提尔的手臂。从此提尔成了独臂神。但他身佩宝剑 , 总显得威风凛凛。古代按剑盟誓的习俗即起源于北欧人对战神提尔的崇拜。许多传统的剑舞,都是为纪念战神而编导的。

VIII.弗蕾亚（Freyja）：

弗蕾亚是繁育之神，掌管生育以及爱情，弗雷的妹妹。她十分慈祥,最为人所爱戴,因为冰天雪地里的人们热切盼望着春天的来临。她常浓妆艳服,花枝招展,有时全副甲胄,披挂上阵,革领众仙女为奥丁遴选死难英雄。在某些故事里,她和弗丽嘉是同一个神。

IX.海姆达尔（Heimdall）：

海姆达尔是众神的守护神。又名里格（Rig），满口长着金牙，眼光敏锐深远，能眼观四路，无论白天黑夜都能看三百里远，亦能耳听八方，俯伏在地上能听得见青草生长的嘶嘶声。他日夜守护卫在天界入口要道比弗罗斯特彩虹桥（ Bilrost ），防御冰霜巨人的侵袭。他骑着金鬃马，肩背奥拉尔号角，遇有紧急情况便吹起号角，召唤众神祗前来应付。传说他是天界第一人。众神末日来临时，海姆达尔与火神洛基同归于尽。

X.巴尔德尔（Balr）：

巴尔德尔是奥丁的另一个儿子,光明之神。他才貌出众,满面春风。当他微笑的时候,人们都感到无比喜悦。他做过一个恶梦 , 预感到将遭人暗算。众神为此着急 , 奥丁便派出令官 , 严令一切鸟兽草木都不得伤害巴尔德尔。但令官没有传令给槲寄生 , 因为他觉得这种脆弱无能的植物不需要加以防范。火神洛基却利用这可乘之隙 , 用槲寄生做成利箭 , 煽动黑暗之神霍尔德尔出面 , 并扶着他的手弯弓瞄准 , 将巴尔德尔射死。

XI.霍尔德尔（ Hoder ）：

霍尔德尔是黑暗之神，一说为巴尔德尔的孪生兄弟 双目失明他生性忧郁孤僻,阴险而又凶残,坚持与光明为敌。他受火神洛基指使 , 置欢乐的光明之神于死地。

XII.布吉拉(Budle)：

布吉拉是奥丁的儿子，诗神，一说为智慧、诗词、雄辩之神。 他经常作诗颂扬伟大的人物和勇士。其妻伊敦也是阿斯加尔德的一位女神。她有一个宝盒,盒内存放着青春的金苹果。众神到了老年,只要尝一尝金苹果,便可以返老还童。在斯堪的纳维亚的祭祀筵席上,宾客们常用奉献给诗神布拉吉的牛角作为酒杯,开怀畅饮,发誓要建立功勋,在诗篇中永垂不朽。

（二）其他神祗

I.女神格欧费茵 （Gevjon）

女神格欧费茵通晓过去和未来。格欧费茵乔装成女巫来到瑞典，与国王居尔弗数度幽会后向他索要一小块土地。国王概然允诺赠给她一昼夜可开耕出来的荒地。当夜，格欧费茵杖犁，由她的四个儿子变成的公牛拉犁，从瑞典中部犁走一大片土地移至丹麦，这块土地遂成为丹麦最大岛屿西兰岛，而瑞典中部被犁走的空洞涌入海水后遂成为瑞典最大的湖泊梅拉伦湖。

II.瓦利（ Vale ）

主神奥丁之子。瓦利是林德与奥丁的私生子，他一出生即迎风就长，刚过一昼夜便能上阵打仗，他不洗双手也不梳头，直到抓住巴德尔的仇敌霍德尔，为光明神巴德尔报了仇。

III.林德（ Rind ）

瓦利之母，主神奥丁的情妇。林德曾再三拒绝奥丁的追求，先是推托叫他黄昏再来，然后布下森严守卫。奥丁再去时，她设计躲开，留下一条狗在自己的床上。最后奥丁施以法术蛊惑林德，遂得手。林德同奥丁生有一子，即瓦利。

（三）巨人族

神话世界的创造者，北欧神话中最古老的种族，所有的神祗都流淌着巨人族的血脉，但巨人也是他们永恒的敌人。

I.始祖：伊米尔（ Ymer ）

远古洪荒时代，太虚混沌世界的中间有一条宽大无底的的金伽侬裂缝，冷、热气，火焰、冰块、烟雾和蒸汽相互作用在裂缝边缘形成了壅堵化成了巨人伊米尔。伊米尔的后代奥丁、维利和威长大后杀死了伊米尔，用他的躯体形成了世界：血化成湖泊海洋；肉化为土地；骨头化为山；牙齿化为岩石；脑髓化为云；头盖骨化为天空；眉毛化为一道栅栏。

II.海洋之神：蒂阿兹（ Tjatse ）

巨人斯卡娣的父亲。蒂阿兹绑架了掌管永葆青春的金苹果女神伊敦恩。因为这是洛基私约伊敦恩外出闯的祸，众神祗便勒令洛基前去搭救。洛基借用弗丽嘉的羽衣变成一只小鹰，潜入巨人蒂阿兹的城堡，将伊敦恩变成一枚核桃，衔在嘴里飞向阿斯加尔德。不料被斯卡娣发现，蒂阿兹闻讯变成一只隼鹰追赶上来。在即将追上之际，提尔点燃火把，将隼鹰烧死，巨人蒂阿兹便损命。

III.山岗女神：斯卡娣（ Skade ）

蒂阿兹之女、瓦尼尔部落主神尼奥尔德之妻。父亲蒂阿兹被众神设计杀害后，斯卡娣向主神奥丁要求血案赔偿，奥丁无奈允诺她可以在众神祗中物色一位丈夫，斯卡娣看中了光明神巴德尔，奥丁自然不愿，遂略施手腕把斯卡娣嫁给了年老貌丑的海神尼奥尔德。斯卡娣嫁给尼奥尔德不久随即离婚。

IV.女巫师：奥尔布达（古尔维格）

奥尔布达是谷物女神吉尔德之母，巨人吉米尔之妻。女巨人，火神洛基的情人。同洛基生下恶狼芬里尔和米德加尔德巨蟒——格拉弗维尼尔。奥尔布达为情人洛基做奸细，阿西尔部落想要处死她，引发了两部落间的战争。

V.贡露（Gronru）

巨人苏东之女。巨人们偷走了酒之精灵费埃拉和吉埃拉酿造的麦酒。主神奥丁在苏东园服役一年以期索取麦酒，但被拒绝。后奥丁引诱了苏东的女儿贡露，凭借了贡露的帮助偷得麦酒回到阿斯加尔德，奥丁就此逃离了苏东园，抛弃了贡露，贡露终日忧伤。

⑥ 西方玄幻小说的开头

这样写没什么问题啦！

毕竟只有一章而已所以不好判定，只是这样开头有些麻烦，当然怎样写都会有麻烦，所以只要解决的好就不会有问题，麻烦在于这是个发展型的小说，时间夸度必定很大，故事连贯性，充实度就不好把握，很多人写到这样的小说，就会开始校园化，学学魔法什么的，然后yy化，最后庸俗化！还有个问题在于这是预言性小说，不好埋伏笔，很容易被别人猜到后面的故事发展。

我觉得写小说最先要有个好的构思，然后试着打下个好的框架，yy要有，但要不动声色，比如金庸的鹿鼎记，七个，但是就没人认为这是本yy小说，大家讨厌yy不在于有yy而是只有yy或大部分是yy。发展型的我不太喜欢，因为容易写出却难写好，毕竟你要把握好主角的性格体现出发展性不容易！

⑦ 玄幻小说对话体怎么写

如果是找人代写代答，
网络上有许多笔手或写手是需要付费的，
复制的和原创的价格是不一样的，
原创的是需要支付稿酬的，
看来你是想空手套白狼吗？

如果是请别人帮助的话，
应该有句礼貌的语言，
这么旁若无人般的对着电脑大要作文(玄幻小说对话体）合适吗？

⑧ 西方玄幻小说经常出现的词。

网络知道 > 文化/艺术 > 文学 > 小说添加到搜藏待解决
西方玄幻小说经常出现的词。
悬赏分：80 - 离问题结束还有 10 天 20 小时
比如：胜利的荣耀，祝福、耀眼而唯一。
等等一些比较适合西方玄幻小说的词和句子。
要求多而且精。
是西方小说里经常出现和适合写小说的句子。
咱是先80分，好的在加200。

提问者： woaihjmhyyzcy - 二级
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回答 共 11 条
去看指环王呗
dnd小说和西方名著也多看看

回答者： 魅影军团军团长 - 六级 2010-8-1 14:34

骑士 契约 召唤 光明神 教廷 天使 恶魔 精灵 骷髅 矮人
兽族 深渊 魔法 斗气 血族 精神力 禁咒
风火雷土水 觉醒 决斗 公主 贵族 平民 子爵 男爵
侯爵 伯爵 公爵 亡灵

骑士的荣誉不容践踏
我以骑士的荣耀向你挑战

回答者： kangyifan741 - 二级 2010-8-1 14:40

忠诚即吾命

回答者： 夜鹫 - 二级 2010-8-1 14:57

天下没有不死的骑士，只有不灭的荣耀。如果是这样的句子的话，自己进去找吧http://tieba..com/f?kz=243584515

回答者： fengsheng0207 - 一级 2010-8-1 15:31

荣耀即吾命

回答者： hurui911001 - 一级 2010-8-1 15:41

前进或死亡

回答者： 堕落不是潮流 - 一级 2010-8-1 18:31

FUCK - -

回答者： R2ChxLeck - 二级 2010-8-1 19:28

上帝说：要有光
为荣耀而战

回答者： 0凝望0 - 一级 2010-8-2 00:41

骑士 契约 召唤 光明神 教廷 天使 恶魔 精灵 骷髅 矮人
兽族 深渊 魔法 斗气 血族 精神力 禁咒
风火雷土水 觉醒 决斗 公主 贵族 平民 子爵 男爵
侯爵 伯爵 公爵 亡灵

骑士 契约 召唤 光明神 教廷 天使 恶魔 精灵 骷髅 矮人
兽族 深渊 魔法 斗气 血族 精神力 禁咒
风火雷土水 觉醒 决斗 公主 贵族 平民 子爵 男爵
侯爵 伯爵 公爵 亡灵

骑士的荣誉不容践踏
我以骑士的荣耀向你挑战 荣耀即吾命

吾是帝国的盾，阻挡敌人的进攻，吾是帝国的矛，刺穿敌人的心脏，吾与帝国同在！吾是军魂！
做人莫装P，装P遭雷劈~~

回答者： hjy4692231 - 二级 2010-8-4 11:19

西方玄幻小说我看过不下200部小说 大体上就那么一个套路。 一切等级化...

你要是愿意要 我就打几个字

西方的小说 一般都有 （光明神殿） 而且一般这个都是处于反面较色 虚伪狡诈 压榨贫民 而主人公 一般都是在这里面的高层之间周旋虚与委蛇..
我先说几个关于 （光明神殿）的台词吧 。
光明神殿 血色十字军 . 性格比较死板，说话自以为是.而且缺心眼.明知不可为而为之.. 通常他们总把 为了荣誉而战 誓死捍卫谁谁谁

光明神殿 牧师 这个角色比较狡猾 经常玩智力游戏 打架用技能的时候总说 神说 要有光 世间便有了光

我就不一一说了 反正教研这东西就这样 职位越高的越坏

等级制度如下： 教皇 红衣大主教 白衣大主教 大主教 主教
圣骑士 血色十字军总队长
一般教研能有的神器也是那几样 荆棘冠 圣光盾 天使之翼 大天使联盟之剑（你也可以在发挥点想象力加点别的玩意不用总抄写）

势力分布 教研 黑暗议会 精灵森林 兽人帝国 人类

算了我不写了 那几个哥们不知道在哪复制的那么多 估计你也能用上点，你要是需要的话你就给我留言吧 要不我白挨累了。 这玩意不是一句两句就能说完的。

回答者： 许方聪 - 一级 2010-8-4 17:00

吾是帝国的盾，阻挡敌人的进攻，吾是帝国的矛，刺穿敌人的心脏，吾与帝国同在！吾是军魂！
做人莫装P，装P遭雷劈~~
释放出王者之气" "......霸气" 我就纳闷了 你一身全是气 你气球啊?而且不管什么阿猫阿狗的主角都能放!!

"如果眼神能杀人 我想我已经死过无数次了" 大哥,拜托 一本书里面出现一次这种场景也就行了 总出现就不对了 是不是 要是老是想杀人的话 人家早拿刀并肩子上了!操!

"我以XX的名义起誓,愿为XX之奴,永生不会背叛" 这种人也真够贱了 你说你做什么不好 朋友?小弟?什么不行啊 非得给他做奴隶,脑袋不正常??我也纳闷 我怎么不遇见这种SB呢...

"十大美女排行榜,十大帅哥排行榜,风云排行.....一系列" 感情什么学校都有排行了? 也许是我活动面太小 暂时咱是没遇见这么多排行之类的.

女"我知道你将来会有很多女人，但只要你对我好，我不在乎" 这种特指现代都市类小说. 可能是主角太NB了 可是出生在一夫一妻的社会里 那么长时间的熏陶 居然还不在乎自己的男人有别的女人.只能说是标准的女人典范...

魔法小说里面出现"尔等卑贱之人类..吾乃...." 您老来中国留过学??一个魔法世界里的人 整中国文言文???

主角虎躯一震,心里一震,浑身一震. 真TMD怕给你震死了,给你MB整个脑震荡.

女人看到主角的时候心理描写"哎呀自己在想什么呢啊?好羞人啊!"通常都是在看第一眼的情况下就出现这种症状..貌似伴随着这种症状的出现 还会出现 脸红等等的词语 我也就纳闷了 你这脸皮啥做的? 一章节里面得出现好几次脸红?? 也不怕脑冲血

女人说话的时候 人家怎么怎么样.....这年头我还真没听过谁这么说过话 也太嗲了吧..每本书里面不管花瓶不花瓶 都那么嗲? 受不了

场景的:男主和女主一出现在公共场合 那肯定是人山人海啊..男的看女主 女的看男主 还得有人从那说:哇 好漂亮的仙女啊. 哇那男的好帅啊 要是我做他女朋友就好了 之类.... 恶心不恶心啊? 漂亮一点而已 就那么大的号召力?还是你出生在花的王国 旁边的人都是花痴啊???

我冷冷的看着他 我冷冷的说 我冷冷的注视 我冷笑等等 面无表情的说 面无表情的看等等... 你妈L个BD以为你是冰棍啊?还是全身发冷??刚从冰箱里出来??

男主遇见一PPMM的时候 没看那PPMM 那女的就开始想了:别人看到我的时候都怎么怎么样 怎么他不看我 我不够漂亮么 什么什么之类的 然后就投怀送抱.. 是不是有点贱啊这女的??

被打个半死的时候 一想到某事情 小宇宙就开始爆发 刹那间功力提升 魔法提升 斗气提升 遇神杀神 遇魔斩魔 就开始无敌... 不说什么了..只能说潜力真TM无限!!

一双虎目...流下两行虎泪...不禁虎躯一震...虎目泛出一道精光...遍体的寒意...虎步前行... 感情这身上的零件都是找老虎借的

阿门...真的很经典.....
小弟献上~~~~~~~~~~
“哀伤，一种多么奢侈的感受啊！你已经多久没有体会过哀伤了？”

“其实对抗神不需要实力，只需要勇气。”

“只有未知才能让我畏惧。”

“我们不关心敌人有多少，我们只问：他们在哪里！”

“技巧的本质就是规则。这真正的力量，就是制订规则。”

“智者是决不盲从的，那怕是来自神的声音……”

老子虽然贪财好色，有些东西却是不卖的！

在这个世界，大多数人往往看重一种叫作道德的东西，道德注重的是对弱者的保护。尽管这些道德的发起或拥护者心中想的和实际做的往往都是压迫和奴役弱者，并且以此来教导弱小者不要反抗他们的统治。但至少，他们公开宣称的是把弱小者的利益放在第一位，并且所做的一切都是为了他们好。你可以奴役弱小者，你可以欺骗弱者，你甚至可以对他们做你想做的一切，但你一定不能这么说

登上了眼前的山峰，才能看到更高远的存在

权利就等同于责任

所有人的生命都如暴风雨中的烛火，随时都有可能会熄灭。所以对你想要的，只管抛下一切顾虑去争取好了。就算最后还是得不到也没有关系啊！至少你将来不会后悔了

任何计划，断没有一成不变、毫不修改的道理。要知道，这世界上的事物千变万化，一个死的计划不可能将所有的变化都计算在内。制订得越精细的计划，往往要修改的地方就会越多

凡事从好处想，从坏处想，从对立面想，从不可能处想，从别人不敢想处想，从最合理和最不合理的地方去想。这方法的好处坏处都显而易见，好处自是看事全面，思虑周到。坏处也不少，都想到了不见得能有正确结论，同时想的太多了，反而容易把最要注意的给忘了。

想来人生短短数十寒暑，酒需醇酒，剑要名剑，就是争风吃醋，也要争个天下闻名的美人。庸碌女子，纵有千万，怎及得上倾城一笑？

变化才是永恒的主题。曾经存在地，未必会继续发生。那从未出现的，未始不会到来。

“萨拉温格啊，依你看，我们还有可能赢吗？”

“陛下，可能性总是时刻都会存在的。”

“很好，我的眼睛已经看不见了，一会冲锋时，你愿意为我指引敌人的方向吗？”

“非常荣幸，陛下。”

请善待爱你的人，她们的快乐的源泉来自于你的关心

在这个世界里，并不是 所有的东西都能够用理性和利益去衡量的。
正因为有这些傻瓜的存在，世界 上才会多了许多叫做‘奇迹’的东西。”

一头强壮的牧羊犬，所有的羊都怕它，于是它就真以为自己是无比强壮的，出去挑战狼群。
而老夫则知道自己的力量有多大，所以选择了呆在羊群里，
依靠其它牧羊犬和牧羊人的力量来抵御狼群，才活到了现在。所以人哪，
就得知道自己能干点什么，会干点什么，手能够伸多长。总是望着、想着那些不属于自己的东西，
总有一天，会忘了看脚下的路，走到悬崖上去。”

曾以全部灵魂的力量与天使之泪在每一个角落里都进行着殊死的搏斗。自小至大，他还不曾记得何曾这样不计代价的拼过命。

他也曾以为，此生根本不会有能够让他不论得失、不惜一切的人。可是，燃烧着的埃丽西斯倒在他面前的那一刻，他终于知道，这个人已经出现了。他本以为对埃丽西斯的一切仰慕，只是一个虚无边际的梦想而已；他本以为，这份感情的份量远未到值得他付出一切的地步；他本以为，他能够忍住心中的痛，坐视教会的人带走她。

然而他错了，错得历害。

他已经习惯了计算，习惯了一切事情都是可以计算得失的，只有利益是至高无上的。

爱如潮。

潮来时，他还未能明白，就已被卷走。

愚蠢的女人，把卖弄风骚，当作是倾国倾城

早起的鸟有虫吃，早起的虫呢？自然是被鸟吃了。这么多早起的人，谁是虫，谁又是鸟呢？

“殿下，那神是什么？”

“神可以看作是在命运之河上飞行的鸟，他们可以看清很多条命运支流的走向，也能选择把一两条鱼从一条河流中衔到另一条河流中去。”

“一次只能选择一两个人对整个鱼群能有多大的改变呢？”

“这可就不对了，”芙萝娅嫣然一笑，“神选择这一两条小鱼的时候可不是秘密的。他们会让所有的人看到被选中人的命运改变。人可不是什么理性的动物，为了那一两个选民的位置，哪怕知道有一百万个人在和自己竞争，他们也会一往无前的。所以，结果就是河上的鸟飞到哪里，河里的鱼群就会跟到哪里。你看，神多会做生意啊！”

能10个打1个绝不8个打1个，能从背后下手就绝不从正面迎敌....
“那存在的，都是幻影；
那永恒的，终将毁灭；
世界万物，缤纷色彩，都是被蒙蔽的人心罢了。
终有一日，天上人间，青山绿水，存在只依我心！”

“要说赚钱，这学问自也不小。
赚钱之道，首在识势，次在得人。
识天下大势，知道大势所趋，顺势而为，自然处处逢源。
谈到识人，要知道人力有时而穷，任你聪明绝顶，也不会无所不能。
能聚天下英贤为我所用，财源滚滚自不待言。
最后一点在于能弃。
人贵有自知之明，能进能退，见事不可为，要有断腕认输之勇。
输一次两次，只要不伤筋动骨，何愁不能卷土重来。”

“这韬略嘛，是要将你肚里那些兵书加上人情世故才能形成的。
所以眼光放得长远些，心胸弄得开阔点。
知道天下大势，我们才能顺势而为，就中取利。”

“大学者说过‘水至清则无鱼’。实在是精僻啊！
想想看，要是一汪清水，那些鱼还不都是被看得清清楚楚的？
早就被人捞得精光了，哪还能轮得上我们？
所以说，混水摸鱼，就是把水弄混了，大家都只能碰运气的时候，我们的机会就来了。
现在反正水迟早是要混的，我做的，不过是搅上一搅罢了，是不是有效，还很难说。
不过胜固欢喜败亦欣嘛！”

“如果你有力量，就用力量战胜对手；
如果没有力量，就用技巧战胜对手；
既没有力量也没有技巧那就用你的卑鄙无耻战胜他吧。”

“命运就如一条奔流的大河，
有无数的支流汇入，又从无数的河道中宣泄而出。
人类就如同大河中的无数生物，
被河水带着从一条河道冲入了另一条河道。
这河中的水，就是命运吧。
可惜，大多数鱼是不知道水的存在的。”

“ 我已经太多的烙上了这个世界的印记，所能做到的只是毁灭。
也许对这个世界来说，创造才是最重要的。
当一个苹果跳入棋盘，并开始横冲直撞时，
对整局棋的影响，比一个跳出棋盘的棋子，要大的多吧。”

“世人诸多强者，无非是由力量而技艺，再由技艺而力量。
正有观树是树，观花是花；
观树不是树，观花不是花；
以及观花还是花，观树还是树三重境界。
其实返朴归真，万流归宗，依然是徘徊门外罢了。”

“如果说少女的微笑可以点亮世界，
长者的微笑可以抚慰心灵，
胖子的微笑就是理解，就是平凡，就是多年不见的老友之间的笑。”

“‘活着’是啊，活着。只要活着就还有希望，只要活着明天就永远是个未知。
管他什么意义、理他什么主义，先要活着，还得活得好些才成。”

“在这个世界里，并不是 所有的东西都能够用理性和利益去衡量的。
正因为有这些傻瓜的存在，世界 上才会多了许多叫做‘奇迹’的东西。”

“对付男人，无外乎恩威并施；对付女人，一个是拿住把柄，一个是征服她的心。”

“女人是一个很奇怪的动物。
你不能对她们太好，那样她们就会骑在你的头上。
也不能忽视她们，那会比杀了她还要令她感到仇恨。”

“当光离开了暗，当海上有了天空
，他惟愿以身躯化为大地，承载她疲累的双足，万载不变。”

“你即已成神，那么我，从此也不再为人！”

“笨蛋，我走了，你记着的，才是我最美丽的时候呀。。。。。。 ”

“身居高位的人物，不管看起来如何昏庸无能，必有过人之处。”

“众神也好，魔鬼也罢，只要站在自己这边，就是好的。”

“睡觉睡到自然醒，数钱数到手抽筋。”

“看不到的美人才是最美的。”

“女人啊，火山就是你的写照！”

“就算是不折不扣的婊子，可是牌坊还是要立的。”

“ 主人，您真是太伟大了！太睿智了！
主人的主人,您真是太卑鄙了，太无耻了！”

“人生真是寂寞啊。。。。。。”

“虚荣啊，你是我最爱的原罪！”

“生当如夏花，只为灿烂一瞬。

⑨ 如果写玄幻小说把西方奇幻包括进去应该怎么写

看你写的小说的那个时期的，是现代的还是异时空

⑩ 推荐一些经典的外国人写的西方奇幻小说

[意大利]伊塔洛·卡尔维诺《看不见的城市》，这本书有其他人写的其它版本，是一样的名字，所以注意作者。
下面用卡尔维诺1983年3月29日在纽约哥伦比亚大学写作硕士班的一次讲座中的文字。
在《看不见的城市》里人们找不到能认得出的城市。所有的城市都是虚构的; 我给它们每一个都起了一个女人的名字。这本书是由一些短小的章节构成的，每个章节都应提供机会，让我们对某个城市或泛指意义上的城市进行反思。
这本书每次只产生一小段，并且间隔的时间也长，就像是我跟随着各种各样的灵感而写在纸上的诗。我是以系列的方式进行写作的: 我有许多文件夹，里面放着我根据那些在我头脑中萦绕的思绪而偶尔写出的纸页，或者只是我想要写的东西的简要记录。我的文件夹中有一个专用于物体，一个专用于动物，一个专用于人物，一个专用于历史人物，还有一个专用于神话中的英雄; 我有一个关于四季的文件夹和一个关于五种感觉的文件夹; 我在一个文件夹里汇集了有关我经历过的那些城市和风景的纸页，而在另一个文件夹里则是那些超越于空间和时间的想象的城市。当一个文件夹渐渐被纸装满时，我就开始思考我能从这里提取出来的那本书了。
就这样，最近这些年里我一直都把这本书带在身边，断断续续地写，每次一小段，经历了一些不同的阶段。有的时候我只想象悲惨的城市，有的时候则只想象幸福的城市; 曾有一个时期我把这些城市比做繁星密布的天空，而在另一个时期我总免不了要谈到每天从城市中泛滥出来的废物。它差不多变成了一本日记，记录下我的心情与思考；所有的一切最后都转变成了城市的图像：我当时读的那些书，我参观的那些艺术展览，与朋友们的那些交谈。
但是所有这些纸页合在一起还没有形成一本书: 一本书（我相信）是某种有开始有结尾的东西（即使不是一本严格意义上的小说），是一个空间，读者必须进入它，在它里面走动，也许还会在它里面迷路，但在某一个时刻，找到一个出口，或许是多个出口，找到一种打开一条走出来的道路的可能性。你们中的某个人会对我说，这个定义能够适用于一部有情节的小说，却并不适用于一本像这样的书，人们应该像读诗、散文或至多是像读短篇小说一样读这本书。那么，我想要说，即使是一本这样的书，由于要成为一本书，它就应该有一个结构，也就是说人们必须在其中发现一个情节，一个旅程，一个结论。
诗的书我从来没有写过，但短篇小说的书我写过多本，当时我发现自己面对要给那些单独的篇章排序的难题，这有可能成为一个令人烦恼的难题。这一次从一开始我就在每页纸的顶头加了一个系列标题：“城市与记忆”，“城市与欲望”，“城市与符号”，第四个系列我曾经起名为“城市与形式”，这个标题后来显得太普通了，于是最终被分配到另外三类里去了。有一段时间，在继续往下写的同时，我在增多系列、或是将系列减到极少（最前面的两个系列是基本的）、或者使它们全部消失之间举棋不定。有许多片段我不知如何将它们归类，于是我寻找新的定义。我将那些有点抽象的空幻的城市编为一组，后来我称这一组为“轻盈的城市”。有一些城市我将它们定义为双重的城市，后来我认为最好还是将它们分到其他的组里。另一些系列，在开始时没有预见到, 到最后跳了出来，我把按别的方式分类过的、特别是像“回忆”和“欲望”那样的片段进行重新分配，例如“城市与眼睛”（其特点是其视觉属性）和“城市与贸易”，这是以交换为特征的: 记忆、欲望、路程、目的地的交换。“连绵的城市”和“隐蔽的城市”，这却是我“故意”写的两个系列，也就是说，在我已经开始明白应该给予这本书以形式和意义时，就带有一个明确的意图。正是在我堆积的材料的基础上，我研究最好的结构，因为我想要这些系列相互交替，相互交织，而同时，这本书的旅程又不过多地脱离时间的顺序，那些单独的片段都是按这个时间顺序而写的。在结尾时，我决定将自己固定在十一个系列，每系列五个片段，这些片段被重新组合进由不同系列的片段构成并且有着某种普遍气氛的章节里。各个系列进行相互交替的方式是尽可能最简单的，尽管有人在这里做过大量的研究以解释它。
我还没有说出我在一开始就应该说的话：《看不见的城市》就像是由马可·波罗向鞑靼人的皇帝忽必烈汗所作的一系列的旅行汇报。（在真实历史中，成吉思汗的后裔忽必烈是蒙古人的皇帝，但可马·波罗在他的书中称他为鞑靼人的大汗，而这在文学传统中保留了下来。）我并不打算追寻这位幸运的威尼斯商人的旅程，他在十三世纪一直到达了中国，然后从那里作为大汗的使者访问了远东的很大一部分地区。现在，东方是一个已经留给专业人士的主题，而我不是这样的人士。但是在所有的世纪里，有一些诗人和作家从马可·波罗的游记中获得启发，就像从一个幻想性的异域情调的舞台背景获得启发一样: 柯勒律治在他的一首著名的诗中，卡夫卡在《皇帝的圣旨》中，布扎第在《鞑靼人的沙漠》中。只有《一千零一夜》能够肯定自己有一个相同的使命:这部书变得就像是一些想象出来的大陆，在这里，另一些文学作品找到它们的空间；这是些“别处”的大陆，在今天，“别处”可以说已经不再存在了，整个世界趋向于变得一致。
这个忧郁的皇帝，他明白他的无边的权力并无多大价值，因为整个世界正在走向毁灭，一个幻想的旅行者在向他讲述一些不可能存在的城市，例如一个微小的城市，它越来越大，最后成为由众多正在扩张的同心城市构成的城市，一个悬在深渊上的蜘蛛网城市，或者是一个像莫里亚纳一样的二维城市。
在这本书每一章的前面和后面都另有一段文字，马可·波罗和忽必烈汗在这里进行思考和评论。马可·波罗和忽必烈汗的第一个片段是我为第一章而写的，只是到后来，当我面对那些城市时，我才想到其他那些章的这种片段。或者不如说，第一个片段我付出了很多劳动，并且剩余了很多材料，于是到了某个时刻，我将这些剩余材料（使节们的言语，马可的手势）的各种变体继续进行下去，于是就产生了各种各样的谈话。随着我继续写城市，我展开了关于我的劳动的思考，也就是马可·波罗和大汗的评论，而这些思考每个都是来自其自身；于是我试图让每一篇谈话自己进行下去。这样我就有了另一批材料，我努力使它们与别的材料平等地进展下去，并且在这里，我做了一点在这样一种意义上的蒙太奇，这就是，某些对话中断，然后重新开始，总之，这本书是同时在辩论和诘问中进行的。
我相信这本书所唤起的并不仅仅是一个与时间无关的城市概念，而是在书中展开了一种时而含蓄时而清晰的关于现代城市的讨论。从某个身为城市规划专家的朋友那里，我听说这本书涉及到了许多他们的问题，并且不是一个偶然事件，因为背景是相同的。但并不是仅仅到了快要结束时，“人口众多”的大都市才在我的书中出现; 那似乎是对一个古老城市的回忆的东西，只是因为被与眼前的今天的城市一同去想和写，才有了意义。
对于我们来说，今天的城市是什么？我认为我写了一种东西，它就像是在越来越难以把城市当做城市来生活的时刻，献给城市的最后一首爱情诗。也许我们正在接近城市生活的一个危机时刻，而《看不见的城市》则是从这些不可生活的城市的心中生长出来的一个梦想。今天人们以相同的顽固谈论着自然环境的破坏和巨大的技术体系的脆弱，这种脆弱有可能制造连锁故障，使各个大都市整体瘫痪。过于巨大的城市的危机是自然危机的另一面。“特大城市”，也就是正在覆盖全世界的连续的、单一的城市图景，也统治着我的书。但是，预言灾难和世界末日的书已经有很多了，再写一本将是同义重复，再说也不属于我的性格。我的马可·波罗心中想的是要发现使人们生活在这些城市中的秘密理由，是能够胜过所有这些危机的理由。这些城市是众多事物的一个整体: 记忆的整体，欲望的整体，一种言语的符号的整体; 正如所有的经济史书籍所解释的，城市是一些交换的地点，但这些交换并不仅仅是货物的交换，它们还是话语的交换，欲望的交换，记录的交换。我的书在幸福城市的图画上打开并合上，这些幸运城市不断地形成并消失，藏在不幸的城市之中。
几乎所有的评论都针对这本书的最后那句话：“在地狱里寻找非地狱的人和物，学会辨别他们，使他们存在下去，赋予他们空间。”由于这是最后的几行，所有的人都将它视为结语，“寓言的寓意”。但这是本由多面构成的书，几乎在所有的地方都有结语，它们是沿着所有的棱写成的，并且也有不少简洁或简明的寓意。当然，如果这一句是在书的结束时发生的，这并不是偶然，但我们开始说，这最后的小章节有一个双重的结语，它两方面的组成部分都是必不可少的: 关于乌托邦的城市（即使我们没有发现它，我们也不能放弃寻找它）和关于地狱的城市。另外: 这只是大汗地图册上“斜体字”的最后部分，这种一直被评论者们所忽视的文字从第一个片段到最后一个片段，所做的只是向这整本书推荐各种可能的“结论”。但是还有另一种途径，这种途径认为一本对称的书的意义要在书中寻找: 有一些心理分析的批评家在马可·波罗对威尼斯的回忆中找到了这本书的深深的根，而马可·波罗的回忆就像是对记忆的最初原型的回归; 而结构符号学的研究者们则说应该在这本书的正中心点寻找: 他们找到了一种不存在的图像，名叫宝琪的城市。在这里有一点是清楚的：作者的意见是多余的。这本书，正如我解释的那样，差不多是自行完成的，只有文字本身能够允许或排除这种或那种阅读。第五章在这本书的中心展开了一个轻的主题，它与城市主题奇异地联合在一起，作为和其他读者一样的读者，我可以说在这一章里有某些片段，我认为是较好的，就像是幻想的物象，也许这些更加纤细的形象（“轻盈的城市”或其他）是这本书最为闪光的地带。我不能再说什么了。

[意大利]伊塔洛·卡尔维诺《如果在冬夜，一个旅人》
如果在冬夜，一个旅人，在马尔堡市郊外，从陡壁悬崖上探出身躯，不怕寒风，不怕眩晕，望着黑沉沉的下面，在线条交织的网中，在线条交叉的网中，在月光照耀的落叶上，在空墓穴的周围，最后的结局是什么。
卡尔维诺用小说搭起迷宫，与读者你，一起做文字和思想的游戏，正如情欲，开放了男人和女人的时空，阅读，也让读者、作者和作品，碎成万花筒里的玻璃，自由变幻着世界，繁华镜像之问，你是否看见了，卡尔维诺的狡黠。
这部作品由框架故事和嵌入小说两部分组成。框架故事以男性读者“你”作主角，“你”是整本书的“隐设读者”，也是实际在进行阅读的读者。话说，你兴致勃勃地买来卡尔维诺的新小说《如果在冬夜，一个旅人》，正看到入迷之处，没想却因书页装订错误而被迫中断阅读。你迫不及待地去寻找下文，不料拿回来却是另一部小说，读到高潮迭起之际，书又戛然而止……如此这般的阴错阳差一再发生，你锲而不舍地追索其下文，一部接一部地找来读，前后总共阅读了十部互异其趣的小说之开头，这些“嵌入的小说”的标题正好串成一个句子：（1）如果在冬夜，一个旅人，（2）在马尔泊克镇外，（3）从陡坡斜倚下来，（4）不怕风吹或晕眩，（5）在逐渐累聚的阴影中往下望，（6）在一片缠绕交错的线路网中，（7）在一片穿织交错的线路网中，（8）月光映照的银杏叶地毯，（9）环绕一空墓，（10）什么故事在那头等待结束？
这本书有时隐约，有时直接地把阅读（及写作）和性爱等同齐观，混为一谈。不少章节的前文和各篇嵌入小说皆涉及情欲挑逗，描写露骨，香艳刺激，不亚于坊间所见的煽色腥小说；同时又隐含深刻寓意，可从心理分析的角度加以诠释。光从这一点，就可以约略看出，这是一本后现代作品：兼容并蓄严肃和通俗文学的特色于一炉，所谓“外行看热闹，内行看门道”，正好人人各取所需，皆大欢喜。