司马龙生武侠小说全集

㈠ 请问武侠作家卧龙生先生还在世吗好喜欢看他的书哦

卧龙生，原名牛鹤亭。台湾“三剑客”之一，因少
年时就读于卧龙书院，后投身于文学，遂以此为笔名。
卧龙生真可以说声名最为“狼藉”的一位武侠作家
了，在九十年代初期，大陆正盛行“色情武侠”时，诸多色
情小说均被冠以卧龙生著，不可不谓是一大“冤案”，此外，
许多武侠小说都以卧龙生为名“出版”，此类小说中亦有好
有坏，参差不齐，而读者有时候只会看到作家作品中劣品，
然后对此作者大为批评，甚至不屑一顾，这对卧龙生的声誉
影响极大，以至于对武侠小说稍微了解多一点的人对卧龙生
无任何好评，(也只是稍微了解多一点，不然亦可知卧龙生小
说之精品），但由此现象虽可见内地盗版之风之严重，亦可
见卧龙生小说有着何等声望。（盗版商如若不能从中牟取暴
利，焉愿为之。）
而后太白文艺出版社将卧龙生全集出版，对于真正
爱好武侠的朋友，不可无谓是福音。我就是其中一人，等我
览遍卧龙生全集后，对卧龙生小说亦有了一个全面而且崭新
的认识。感叹之余，许多念头不禁油然生，于是萌发写一篇
文章以告慰卧龙生先生在天之灵的念头，但也毕竟只是个人
一时的感悟罢了，也还及不上算是对卧龙生先生的一个比较
客观的评价，只能算是我对一位我比较喜欢的武侠小说家的
一点看法罢了。
用名不虚传来形容卧龙生自是最恰当不过了，台湾
众多武侠小说家中，除却古龙、司马翎，卧龙生当为最出色
的武侠小说家了。“三剑客”之名不虚。
有一次看到一位网友说卧龙生最为歧视女性，我当
时真是诧异万分，不知道这位朋友是受了那冤案的影响，还
是受了内地盗版之恶气的侵蚀，如果他读过《天马霜衣》、
《摇花放鹰传》、《飘花令》、《女捕头》等作品,我想他也
不得不重新衡量他所说过的那些对卧龙生的看法的正确性了。
本来说司马翎对女性的描写已是十分出色了，但是
读罢卧龙生的作品，才发现如果说司马翎只是将女性摆在一
个正确的位置上，那么卧龙生甚至就有点象是女权主义者了,
（一笑而已，:)），在卧龙生许多作品中女性不仅在武功上
比男性出色，而且在智慧更不是世上众多庸俗之男性所能及，
即便是男性中十分杰出之人，也不得不甘拜下风，整个江湖
有时候就只是几位女子纤纤十指下的玩物而已。（所以女性
朋友完全可以读一读卧龙生的一些作品，以免总是抱怨整个
武侠世界始终是男性的“天堂”，女性的“地狱”，:)）
这一点在《天马霜衣》、《摇花放鹰传》、《飘花
令》中表现的尤为出色，《天》一书中，当以白怜惜为首，
而西门玉霜，伍慧中次之，但因为种种原因，三人又可成鼎
足之式，而其他众多江湖豪杰们也只有任其“摆布”的命运，
但江湖始终强者主宰一切，这是自然规律，没有人能够抗拒，
堂堂七尺男儿既然在哪方面都及不上几位纤巧的“小女子”，
真的也只有认命了，:)，甚至男主角林寒衣也只有作“美男
计”使用的用处了，“美男计”确实十分之妙。因为女人总
是会爱上一位男性，即便她是多么的高傲或者厉害，甚至即
便是她也认为世界上没有可以与之相匹配的男性。但万事万
物有长必有短，有满必有缺。人也不能例外，即便强如白怜
惜、西门玉霜也不例外，她们缺少的是一种拘谨之态，是男
主角林寒衣天生的一种漠然本性。这是吸引她们的根本之处，
本来我还怀疑人与人之间的吸引力到底存不存在，看来的确
特定的异性之间天生就有一种吸引力，某种人对某种人必然
会有其不可抗拒的魅力，这也就难怪世上有那么的痴男怨女
了。问世间情为何物，只叫人生死相许。
在《摇》一书中亦是很绝，男主角秋飞花也只是能
作为护花使者而已，他护的花自然是书中第一智者——东方
玉菱，论智慧秋飞花虽不算是傻子，但在东方玉菱面前亦犹
如一小孩，而论武功，秋在东方玉菱的师姐——南宫玉真面
前根本无还手之力，但与《天》一书一样，两女性都爱上了
秋飞花，这是他的福气，但也许也不是他的福气，世上真有
几位男性能够真正做到忍受自己的妻子比自己强那么多，:)，
但既然在世上允许丈夫比妻子强，为什么就不能容忍这了，
也许真的只有说，各人有各人的造化，喜欢上谁了，就是怎
样了，未必也不是福！而最后才发现原来秋是反派的死间，
卧龙生此举虽也可以说是大出读者的意外，但是卧龙生给与
读者的解释却未能让读者十分满意，至少我就觉得其中的漏
洞很多，卧龙生的解释有着牵强的味道，而卧龙生大部分作
品都有此癖。可以明显看出卧龙生的作品开局一般都不错，
但一旦铺开，场面越来越大，而最后收尾却牵强附会，不能
十分让读者满意，在这一点上卧龙生就差司马翎许多了，这
也就说明难怪他会排名在司马翎之后了。
在《飘》一书中，男主角的地位好歹好像还是提高了
一些，开头看和前面两本书还差不多，但是到了最后男主角似
乎也还是开始有了自主的权利，也可以让女主角捉摸不透的举
动了，想想也是，要是自己的举动在别人面前好像是完全透明
的，这也的确是一种悲哀，不是具有天生的拘谨之性的人是很
难忍受的。不过有时候完全沉迷其中时，却也有另一种别样的
乐趣，如果说完全放下男性特有的自尊，却也可以过的很舒适。
而《女捕头》一书则完全是以女性为主角了，不过此
书个人不是很喜欢，无论是结构，情节设计，人物描写都及不
上前面所提到的三本书。但前面三本书都还是很难和金庸、古
龙、司马翎的上乘之作相提并论，其中一个重要的原因就是三
本书结构都很松散，结尾都有点牵强附会，其中情节的设计中
漏洞太多，都由于三本书都很长，如果你完全投入其中的时候，
你会发现已经搞不清前面到底发生过些什么事，对于其中的细
节自然也不会那么在意了，在这一点上卧龙生已经是做的比较
出色，至少他在情节设计上还是很能吸引读者继续阅读。
当然卧龙生的作品并不都是以女性为中心，其他也有
不少作品是以男性为中心的，象《花凤》、《飞铃》、《双凤
旗》、《金剑雕翎》、《岳小钗》、《玉钗盟》、《素手劫》
《飞花逐月》、《一代天骄》、《幽灵四燕》、《血剑丹心》
《神州豪侠传》、《剑气洞彻九重天》等，也都可以一观。其
中虽无特别优秀的作品，但是较之一般完全走入俗套的武侠小
说来说，却也强了许多。
卧龙生描写男女之情已是较为出色了，其中对许多无
可奈何，亦如作茧自缚的爱情的描写更是入木三分。但是在卧
龙生的几部作品中却很少见到对男女之情的描写，更多的是情
节、江湖、朋友。这在武侠小说中并不十分多见，因为读者读
武侠，能让他们感动最为直接的方式之一就是男女之间的爱情，
离弃了爱情的武侠其实能被读者接受的少之又少。但是这句话
对古龙来说却不适用了，不过这是题外话了。卧龙生的作品诸
如《金凤剪》、《春秋笔》、《天剑绝刀》、《金笔点龙记》
中对爱情的描写几乎到了快不沾边的地步，即便是要描写，也
是为了情节服务的。而绝对算不上真正的主线，但如果从武侠
的角度出发，这些作品却也可以一看。尤其是《金笔点龙记》、
《春秋笔》二书，无论是男主人公的塑造，还是在情节的铺开
上都有独到之处。
卧龙生许多优秀的作品都有一个共同点，那就开始时
出场的人很是一般，越到后面出现的人物越厉害，就象是有点
抽丝剥茧、逐层深入的味道，随着的情节的推进，越来越接近
组织的核心人物。这也符合读者的心理，要是一开始所有的厉
害人物都出来了，能继续读下去恐怕就不能靠情节了。但是也
由于卧龙生驾驭长篇的能力有限，使得后面的情节难免就开始
有点瞎编的味道，其合理性越来越受到怀疑。但如果不求甚解
的话，无疑这些作品都具有一定的吸引力。
卧龙生不少作品中还体现一种真的只有江湖中才有的
味道：一入江湖，身不由己。江湖之势，平静后必有大乱，而
大乱后也必然会平静，等到罪魁祸首被歼灭后，一切又恢复平
静。这种写法走的虽然也是俗套，但是即便是同样的题材，也
要看写的人的手法，不同的手法，不同的表现形式，也可以写
出许多能吸引读者的优秀作品来。而卧龙生的作品显然也还能
勉强符合这一条件，所以他的许多作品也还可以一观，但也只
是可以一观而已，如果仔细推敲，却也只可以一笑置之。不必
太当真，这也只是小说而已。但却也不是说完全不值得一看，
热爱武侠小说的人还是有必要读读卧龙生的部分作品。
但卧龙生作品显然也还未企及一定的高度，比及金古
梁温，司马翎，黄易等人的作品却还是差了不少，其作品的语
言文字也未能达到一定的高度，但其在情节的构思上却也还是
有其独到之处。
曾经和一位朋友谈及武侠小说的将来，我和他都是十
分喜欢武侠的人，也都看过不少的武侠小说，对于真正吸引我
们的武侠小说却也有了清晰的认识。小说无疑写来写去都已成
了俗套，一味的求变固然也还可以，但是一旦变的的方向失去
了其正确性，却也是得不偿失，就象现在温瑞安，不得不为之
叹息。所以武侠小说的也完全可以不必走出那种“俗套”，对
于相近的大体趋向我们完全可以不必去苛求它的变，但我们也
完全可以在写作手法，在情节的构思和组织上求得它的“变”，
这种变不是传统意义上的变，只不过将真正能够吸引读者的地
方描写的更好一些。即便描写的有点多，也还是可以让读者完
全能够读下去，不至于对这部小说不忍卒目。而卧龙生在这一
点做的也还是不错了，他的大部分小说我也都还是可以读的下
去，在这一点他还是成功的。
如果现在还有人能够写出类似卧龙生那些优秀作品的
武侠小说，我想我也还不至于感叹现在已没有武侠小说可读了。
可惜卧龙生先生已经逝世，即便还在世，也已苍老，没有壮年
时的创作激情了。
惜哉，卧龙生！

㈡ 有没有人知道《神掌情侠》这部小说

不是古龙的小说 是司马龙生的 你那书应该是91年出版的吧 估计你岁数也不小了 哈哈哈新书不好买了 还是下载个电子书看吧

㈢ 寻秦记原著是谁

黄易
原名：黄祖强（1952~） 星座：双鱼座 学历：香港中文大学艺术系毕业 经历：求学期间专攻传统中国绘画，曾获「翁灵宇艺术奖」，后出任香港艺术馆助理馆长，负责推广当地艺术和东西文化交流。1989年辞去工作，隐居大屿山专心从事创作。 最喜欢的作家：金庸、司马翎 目前最满意的作品：破碎虚空、大唐双龙传、寻秦记
故事简介
《寻秦记》故事开始说男主角“项少龙”是一名二十一世纪的特殊部队战士，在接到半强迫式命令下，成了时空转移的实验品，就这样的阴差阳错，项少龙因其实验的失败而由二十一世纪来到了公元前251年（秦始皇即位前五年）桑林村…… 战国时代，风起云涌，是中国历史上最浪漫的时代之一。而“寻秦记”故事，也正正发生於这个多姿多彩，英雄辈出的时代。故事开始，是在廿一世纪的未来世界，特种部队精英项少龙，机智过人，身手不凡，被选中参与一项神秘计划。有关当局，多年以来一直进行秘密研究，终于制成全世界第一部时空穿梭机。项少龙在千挑万选之下，终成为首位穿梭时空的实验者。 项少龙展开他的划时代的旅程，回到二千多年前，亦即是战国时代的中国，秦王嬴政登基那年的咸阳城。岂料时空穿梭机突然发生故障，项少龙被送至秦王嬴政登基前一年的赵国。项少龙孤身流落赵国，为了可以回到未来，决意不顾一切，也要找到当时尚未继位，仍在赵国被软禁，过著质子生活的嬴政，助其建立一番伟大功业。项少龙千辛万苦，前往赵都邯郸寻找嬴政，途中因相助赵国“畜牧大王”乌氏倮家将陶方，击退马贼灰胡，得到乌氏倮赏识，更获其孙女乌廷芳之青睐，但同时惹来正极力追求乌廷芳的剑客连晋妒忌。 可是再在项少龙查探之下，惊闻真嬴政竟也死于战乱。项少龙面临困境，为了求存，忽发奇想，决以赵倩表弟赵盘冒充嬴政。项少龙在乌氏的协助之下，成功避过赵穆耳目，举家与朱姬、嬴政(赵盘)母子逃出赵国，直奔咸阳。庄襄王死，由赵盘盲充的嬴政继位，嬴政(赵盘)因未成年(未满二十一岁)，仍未能正式加冕，使吕不韦得以摄政之名，大权在握，同时开始密谋对付项少龙。项少龙眼见嬴政(赵盘)做事越来越处心积虑，行为更是心狠手辣，已非当日初见之赵盘，心中只感到无奈。项少龙深知兔死狗烹，决定助嬴政(赵盘)除去吕不韦之后，便举家退隐塞外。谁知嬴政(赵盘)为保身世之谜，竟对项少龙生了杀机，一时间三方人马勾心斗角，各怀鬼胎，令加冕大典形劣更为险恶。

㈣ 太清秘籍录

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㈤ 求最近完结的穿越 异世大陆 都市玄幻 修真类小说

盘龙 龙蛇演义

感觉这两本书都不错
如果你没看过

㈥ 求一本武侠小说，故事大约发生在五代十国时期，男主角受到了各大门派的追杀，特别是一群女人

另一方面，卧龙生在名利双收之后，也不免常常要“花天酒地”，平日
每天要写六七千字，烟就抽得很凶。而诸葛青云、古龙等朋友一来，必会
调侃玩乐，必会一醉方休，必会将舞场酒店之门拍遍。免不了一掷千金，
酒色财气占全，因为他们志同道合，才华横溢，不仅要借此“放松”自己，
而且也是一种“名士”风度，重要的是他们又还都有这样的经济实力，从
而选择了拼命工作、拼命玩乐放松的生活方式。这叫做李白斗酒诗百篇，
千金散尽还复来，古来圣贤皆寂寞，唯有饮者留其名。后来，古龙这位天
才与饮者就是因为饮酒过度、死不悔改而英年早逝！

再后来，1988 年左右，身强力壮的卧龙生也终于倒下，住进了医院，
经诊断，结论是心力衰竭。病情危重，大夫认为已无多大的治疗价值了，
甚至谢绝他住院治疗。这当然主要是因为卧龙生一生拼命工作，将身体累
垮了；同时，与他年轻时的放松与放纵，烟酒无度的生活方式亦有必然的
因果关系。很少有人知道卧龙生在“等待大限来临”的那一段时间里，心
里想了些什么，是不是像当年等待部队发放退伍身份证那样沮丧与急迫？
那一次等待，卧龙生创造了一个小小的奇迹，使他时来运转，牛鹤亭变成
了大名鼎鼎的卧龙生，叱咤风云几十年。这一次等待..亲友们不知从哪
儿弄来一种偏方，说是专治此类疑难杂症，对症下药，可见奇效，卧龙生
虽并未抱什么希望，但不忍伤亲友之心，将药喝下，没料到居然真的再一
次出现了奇迹！他的康复，让医生及医院感到无比惊讶！——中国的民间
偏方当真有这么奇妙！人的生命当真有如此的神秘！卧龙生福大命大？抑
或是还有心愿未了？——一年之后，人们在报纸上又看到了卧龙生的新著
《袁紫烟》的连载，其后又有这一系列的《九龙玉佩》、《王妃之死》、
《玉掌青苗》和《一代天骄》，一直“连续”到1994 年！

从1957 年到1994 年，卧龙生的武侠小说创作延续了三十六七年之久，
这恐怕是新派武侠小说家中的一项纪录。直到近一二年，卧龙生才真正地
停笔不写。他的最后的心愿，就是修订出版自己的作品全集，要从自己的
作品中精选出30 部左右加以修改、整理，并盖上“卧龙生真品”的印章，
还卧龙生以其真实面目！

第二章卧龙生的小说

卧龙生的小说知多少？只有天知、地知、连卧龙生本人也说不大清楚。

——这是事实，笔者于1995 年9 月在北京见到卧龙生先生，问起他的“真

品”到底有多少，他先是沉吟，后是讲“不好说”，再后来才说“大约38

部左右”。可是，在同一天，另两位朋友从卧龙生本人那儿得来的消息，

一是37 部，一是39 部，果然是38 部的一左、一右。一个作者不知道自己

的作品有多少，当然是一件奇怪的事，但又确实是有其原因，实情如此。

笔者在前文中提及卧龙生小说“数十部”、“百几十册”，语焉不详，

大约会有读者不太满意。这实在有不得已的苦衷。——说起来是一件哭笑

不得的事：笔者6 年前准备为文化艺术出版社撰写《（海外）新武侠二十

家》一书，一方面到市面书摊上去租、借卧龙生的小说，并向有关出版社

求购，一边托人辗转到台湾、香港等地搜寻有关卧龙生的资料。两种方法

都见了效，但这“效果”却是错得离了谱！以至于《新武侠二十家》中的

《卧龙生作品论》一章错误率几达百分之九十九！

首先是将卧龙生先生的生年错成1934 年（实为1930 年），其次是，更

大的错误在于，我自己所搜集的书和书目，加上海外的“资料”综合而成

的卧龙生作品篇名，几乎只有10%是真品！

为了方便读者的鉴别，现将假书目抄录如下。——署名卧龙生的作品

有：《小邪神》、《十二魔令》、《病书生》、《魔面浪子》、《天马霜

衣》、《七剑九狐》、《七绝魔剑》、《乘龙引凤》、《江湖路上觅知音》、

《蛟索缚龙》、《美人戟》、《传灯人》、《侠义宗》、《金龙赤火剑》、

《奇侠天骄》、《金童神剑影》、《再出江湖》、《试马江湖》等等；署

名“金童”（原因详见下文）的作品有：《侠义千秋》、《黑鹰铜令》、

《金顶风云》、《神箭金雕》、《龙凤诀》、《铁堡传奇录》、《赤胆红

颜》、《谁是大英雄》、《射雕前传》..等。

之所以会出这么大的错误和笑话，一来是笔者当年不了解台、港及中国
大陆出版商和出版社的情况，做梦也想不到，甚至也实在难以置信，武侠
小说出版的假冒伪劣品竟到了如此的地步！二来是笔者责任心也不够，没
有找到真实的资料、确证，就将它们抄录在书中。为此，笔者曾向卧龙生
先生检讨，在这里，还要借此机会，向《新武侠二十家》的读者检讨！我
上了别人的当，而您又上了我的当，实在对不起啦！

现在，我手头有一份《卧龙生武侠小说创作年表》，参照台湾中研院文
哲所的蒋秋华先生的《以卧龙生为定位看台湾武侠小说的特色》①等论文中
所列举的书目，加上经过了上海学林出版社的周清霖先生的详细考证，相
应不会有大错。现抄录如下，供读者正误。

①《风尘侠隐》（1957，玉书版①，处女作，十集中辍，由黄玉书代笔
续完）；
②《惊虹一剑震江湖》（1957，玉书，正七续六共13 集结束，另由“吾
爱红”伪续多集，不详）；
③《飞燕惊龙》（1959，春秋）；
① 蒋秋华：《侠与中国文化》。
① 括号中的年份是初版年份；出版社凡未特意注明，均系台湾出版社，下同不注。

④《铁笛神剑》（1959，真善美）；
⑤《玉钗盟》（1960，春秋）；
⑥《天香飙》（1961，春秋，部分由易容代笔）；
⑦《无名箫》（1961，真善美）；
⑧《绛雪玄霜》（1963，春秋）；
⑨《素手劫》（1963，真善美，后半部由易容代笔）；
⑩《天涯侠侣》（1963，真善美）；
（11）《天剑绝》（1964，真善美）；
（12）《金剑雕翎》（1964，春秋）；
（13）《风雨燕归来》（1965，春秋，系《飞燕惊龙》后传）；
（14）《还情剑》（1967，真善美）；
（15）《飘花令》（1967，春秋）；
（16）《双凤旗》（1968，南琪）；
（17）《天鹤谱》（1968，春秋，大部分由宇文瑶玑、沙宜瑞代笔）；
（18）《指剑为媒》（1968，春秋，大部分由宇文瑶玑代笔）；
（19）《翠袖玉环》（1969，春秋）；
（20）《铁剑玉佩》（1969，南琪，大部分由朱羽代笔）；（21）《镖
旗》（1969，春秋）；
（22）《血剑丹心》（1970，春秋）；
（23）《神州豪侠传》（1970，春秋）；
（24）《寒梅傲霜》（1970，春秋，大部分由朱羽、宇文瑶玑代笔）；
（25）《玉手点将录》（1971，南琪）；
（26）《金凤剪》（1972，南琪）；
（27）《飞铃》（1972，春秋）；
（28）《八荒飞龙记》（1972，春秋）；
（29）《无形剑》（1973，南琪）；
（30）《金笔点龙记》（1973，南琪）；
（31）《烟锁江湖》（1975，南琪，后半部由箫瑟执笔完成）；（32）
《摇花放鹰传》（1975，南琪）；
（33）《花凤》（1975，南琪）；
（34）《春秋笔》（1975，春秋）；
（35）《幽灵四艳》（1976，万盛）；
（36）《剑无痕》（1977，万盛）；
（37）《天龙甲》（1978，春秋）；
（38）《黑白剑》（1979，南琪，箫瑟等人代笔完成）；（39）《飞花
逐月》（1984，文天）；
（40）《剑气调彻九重天》（1989，皇鼎）；
（41）《新仙鹤神针》（此系《飞燕惊龙》的改写本，1959 年香港环
球社初版，1989 年重版，江苏文艺1994 年再版）；（42）《袁紫烟》（1989，
皇鼎）；
（43）《九龙玉佩》（1990，皇鼎）；
（44）《王妃之死》（1991，皇鼎）；
（45）《玉掌青苗》（1991，皇鼎）；
（46）《一代天骄》（1994，皇鼎）；

以上书目中共计46 部。现在我们可以来回答有关的一些问题了。

（1）为什么搞不清卧龙生作品的确数？连卧龙生本人也说不清？
前一问，牵涉到大量盗版、盗名问题，以及其它的问题，我们在下一个
问题时再做解答。卧龙生本人搞不清楚自己有多少作品，这看起来似乎不
可理解，实际上，从上述年表的附注中，我们就能找到答案。上面的46 部
书中，注有请人代笔的就占了10 部，其中卧龙生的第2 部书《惊虹一剑震
江湖》的代笔问题有二说，一说是卧龙生共写了十三集，但书未完，只得
请人代笔；另一说是该书到十三集（正七续六）已可以结束了，代笔系“伪
续”（当然这与书商有关）。若依后说，则卧龙生请人代笔的一共为9 部，
46-9=37，纯粹由卧龙生完成的就只有37 部；而若依前说，则为46-10=36
部。然而其中《新仙鹤神针》，完全是《飞燕惊龙》一书的翻版，只是人
名改动了：杨梦寰改成了马君武；朱若兰改为白云飞；沈霞琳改为李青鸾；
李摇红改为苏飞凤；赵小蝶改姓蓝..如此，这一部自然也不能计数。进
而，请人代笔之书，情况也有不同，如《天香飙》、《素手劫》只是部分
请代笔，大部分仍由卧龙生完成，算是一种情况；而《风尘侠隐》、《烟
锁江湖》则是卧龙生写半部，请人写半部，是又一种情况；《天鹤谱》、
《指剑为媒》、《铁剑玉佩》、《寒梅傲霜》四部则是“大部分”由别人
代笔，这是最严重的一种情况了，这样的情况还能说是“卧龙真品”吗？
——将上述情况综合在一起，要判断卧龙生的真品知多少，确实是连作者
本人也不大容易说得明白，除非将所有的别人代笔的段落全都拿掉，再由
卧龙生本人补齐，才好算数，否则这部只有“20%”，那部“42%” 那部“51%”，
那一部“69%”..这叫人如何计算呢？

对此，卧龙生本人要负一半责任，给报纸写文章连载，每天要见报，作
者保不齐因病、因事而偶尔不能写，因而偶请人代笔，以保证报上的连载
不断，这是可以理解的。既是连载，总不能断断续续，让读者失望、着急，
偶请刀手应急，算是没办法的事。金庸先生当年写作《天龙八部》在报上
连载，因要去欧洲旅行数月，是以约请他的好友兼才子倪匡先生代笔写了
四万余字（这是倪匡的得意事：“曾代金庸写小说，常给张彻编剧本”），
倪匡多才，本人是武侠小说及武侠电影双料作家，又熟悉金庸的文风，代
起笔来不算困难，读者也不易发现。但金庸先生在修订《天龙八部》一书
时，仍重新补写了那一段，而将倪匡代笔的几万字拿掉了。说是不便将别
人的心血长期据为己有，实际上，这是对读者负责（保证“十足真金”），
更是对金庸这块金字招牌负责。而卧龙生的表现却不是这样，而是（1）长
期不补不改不换，让别人代笔之文署自己之名，出书时不补不改，再版时
仍不补不改；（2）更恶劣的是，金庸只不过是偶尔为之，且确有原因，不
得已才请人代笔，而卧龙生则从第一部书（说是因病）、第二部书（又是
因病！）开始就么干，不但使侠坛风气大坏自此而始，同时自己亦似找到
了偷懒讨巧的“窍门”，一而再，再而三，以至于十！这是对自己的不负
责任，更是时读者的不负责任。说得严重一点，就是欺骗读者。

前文中之所以说卧龙生只要负一半责任，那另一半责任，则要报馆老
板、书商及商业化社会及民族性来负。以下我们将要说明这一点。

（2）武侠小说的假冒伪劣品为何如此之多？而卧龙生的假冒作品又尤
其多？
对此，要分成若干点来说，其一，我们每一个读者心中大约都有一个答

案，那就是书商违法乱搞，为自己牟利，而大肆盗版、盗名、造假、造劣。
这当然是对的，主要原因，确实就是这一点，可是要往深处想：为什么这
类事在香港较少，而在台湾特多（80 年代末以后，中国大陆亦有过之而无
不及）？商业社会的起步阶段，难免有因法制不全，而人欲乱流，违法乱
纪而牟暴利的情况。而中国人社会，尤其严重，这是因为中国人自古就“无
法无天”，而且自古有弄虚作假之传说，（“刀手”一说，古已有之，现
在发达了，改称“枪手”了）。其原因是从农业文明转化成工商文明，社
会体制不齐，而农民的小商小贩习气难改，以至于混乱不堪。同是中国人
社会，香港情况之所以略好一些（决非没有），是因为香港社会的法制体
系较为齐备，不像台湾，无论是“政治中心”时代，还是“经济中心”时
代，都没有“法制中心”这一概念，尤其是出版法、新闻法等事关意识形
态及民族精神建设方面的法制观念及体系。按理说，香港的金庸、梁羽生，
论名气、论成就都要比卧龙生强，假冒金、梁岂不更妙？可是相对较少，
其中另有奥妙。

如前所述，市面上假冒卧龙生之名的小说不下百部，大约算是假书最多
的一个名字。卧龙生先生本人说有150 部假书（包括台、港、大陆的假书），
说及此，他有些气愤，也有些得意（假冒的多还不是因为卧龙生之名有号
召力！）。笔者没有发现他有羞愧、知耻的表情。大概是他自己觉得这些
假冒伪劣品与他毫无关系、他没有责任！？——实际上，他是有责任的，
不说有主要责任，至少要负一小半。

这是因为，之所以如此，书商违法（恐怕当时还没有这个法）是一方面；
然而卧龙生、古龙等人，一是接下稿约太多，自己完不成，写了一半或三
分之一，就请人代笔，此为造假的第一层次；二是进一步发展为，自己干
脆只列一个提纲，然后请人去写，这是造假的第二层次；三是连提纲也不
用列，只出卖署名权，由别人写、别人出，署名者坐收“卖名费”，这是
造假的第三个层次。也是最恶劣的一个层次，市面上的假冒其名之书，到
底有多少是得到卖名者的默许？这只有天知地知，卧龙生、古龙等人自己
知，但知是知，却不会对你说。只是拿了钱之后转脸再做愤怒、无奈、得
意的表演，唯独无羞耻和惶愧之心意。——笔者曾就此事请教过卧龙生、
柳残阳、于东楼等台湾武侠作家，回答如出一辙：“这类事太多，面子事，
没办法”——原来如此！中国人自古有讲名誉、讲面子的传统，如今进入
商业社会，变成为面子（或为钱！）而出卖名号，这也是“中国特色”吧。
前面所说的民族性及其劣根性，正是指此。只是，首先应该到这些卖文又
卖名、卖面子又卖良心的大作家、名作家身上去找（不是大家名家，人家
还不买其名）！

卧龙生一来为人随和、人缘好，二来对钱感情更深，所以别人卖名，他
比别人花样更多。因为他名气大，出名又早，是以在这方面的恶劣影响也
更大。除了卧龙生之名出卖之外，卧龙生还默许香港书商对他进行盗版，
用“金童”之名，盗“卧龙生”之书，真是怪事处处有，卧龙事更奇。这
样一来，加上书商的胡闹（有许多事卧龙生当然不知道，这叫“道高一尺，
魔高一丈”）卧龙生的“真品假名”“真名伪品”之“案”变得更加扑朔
迷离，难解难断！金童本是假名真品，其后又成了假名假书的典型名号。
别人又知道卧龙生是金童——好心人以为是卧龙生被假冒伪劣弄得不耐其
烦，而重创招牌；实际上却恰恰相反。鸣呼！实在让人啼笑皆非。

笔者自己将卧龙生的作品搞错了，应该检讨，确实惭愧。难道卧龙生，
以及所有“不得不”出卖名号、默许盗名假冒的作家不应该对此负责任，
不应该对所有的读者（包括笔者）检讨吗？仅仅以“不得不”及“面子事”
作出托词，就可以算是对读者、对社会尽了一个作家、一个公民的职责？

笔者有些激动。倒不仅仅因为搞不清卧龙生的小说到底有多少而苦恼或
气愤，而是因为看到了，这些大作家、名作家这么做，不仅败坏了自己的
声誉，败坏了武侠小说的声誉——武侠小说的迅速衰落不振，固然有很多
原因，但与上述假冒伪劣之作过多显然有一定的关系。——败坏了市场规
则，而且也败坏了社会风气（当然不是要作家负全部责任，而是要作家负
起当负的那部分责任，然后再说其它）。更让人担忧的是，台湾、香港造
假之风未过，大陆的造假之风又起，而且漫卷狂沙，铺天盖地而来，涉及
社会的各个领域、各个角落。想到此，难免要激动。——不过，这就与卧
龙生没啥关系了，所以，就此打住。

㈦ 玄幻 科幻 新武侠小说

神魔变
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三体
昆仑+沧海
盗墓笔记
鬼吹灯
佛本是道
邪风曲
洛阳女儿行
此间的少年
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另 步非烟、小椴、沧月、江南、刘慈欣的文笔都不错啊，值得一看啊！！

㈧ 你能讲一本古龙小说怀念古龙吗

“我靠一支笔，得到了一切，

连不该有的我都有了，那就是寂寞。”

01古龙的寂寞与苍凉，是打小从骨子里长出来的。国共内战时期，熊家迁至香港，“古龙”熊耀华便出生在这座城市。7岁那年，身为国民党军官的父亲，去台北做秘书，携家眷搬到台湾。就在一天天懂事的日子里，他看到的是父母之间的争吵，看到的是父亲对这个家的厌弃，看到的是母亲以泪洗面的伤心。

古龙书桌

彼时的台湾武侠，以卧龙生、司马翎、诸葛青云为尊，三人常常聚在一起切磋麻将。古龙通过关系结交三人，经常请教，偶尔还会不收酬金代写作品。其文学上的才华也着实令三人惊叹，三人轮流拍着他的肩膀说：“你小子是可塑之才，以后一定能出头。”一边让他代写，一边给他介绍出版商。

1960到1963年，古龙崭露头角，一口气写了《孤星传》《护花铃》十几部小说，奠定了自己在台湾武侠界最早的名气。他一拿到稿费，便呼朋引伴饮酒作乐，一口气花光，花光了又埋头苦写。随着名气的增长，他稿酬越来越高，并从单纯的模仿，走向自己的风格。

㈨ 求卧龙生的一部武侠小说

我也在找这本小书
记得是叫《淫煞少奶》
可能是别人用了卧龙生的名字