武侠小说偷龙转凤

❶ 雍正时期最荒唐的谣言，他是年羹尧私生子吗

雍正是个好皇帝，甚至可以说是清朝仅有的好皇帝，要说他有错，也就是错在选错了接班人——那个纨绔子弟乾隆败光了他的家底，还挖空了清朝的墙角。但是雍正铁腕反贪，也真得罪了不少人，所以被人黑得挺惨，关于雍正的谣言，从来就没停止过，咱们今天就选出流传比较广的四个谣言，并且逐个来揭穿。

所以我们可以这么说：在康熙眼里，老十四就是个曹彰，跟皇位根本无缘；雍正既不是年羹尧的私生子，也不是年羹尧的亲爹；至于“偷龙转凤”，那是某些人的幻想；而相信雍正被刺说，那是武侠小说看多了……

❷ 介绍几部最好看的大陆古装武侠电视剧给偶啊！！

这是一个过程,相信再过一段时间你就即不会喜欢网络游戏又不喜欢电视剧,而喜欢电影了,再过一段时间你就觉得只有小说才是最精彩的.我也是这么一路走过来的,现在一般只看小说,游戏和电视电影偶尔也玩也看,但很少了.

❸ 寻一本武侠小说，很久之前的，记得是我三年级的时候看的

许嵩，英文名Vae，1986年出生的他是内地近年来网络讨论度最高的独立音乐人，没有之一。唱作全能的他拒签任何唱片公司，目前已独立完成了两张个人专辑《自定义》、《寻雾启示》的词曲创作、制作及发行，无论是人气还是销量都取得了前所未有的成功。听许嵩的音乐，总能让人体会到前所未有的音乐灵感。刚柔并济的曲风搭配、率性洒脱的行文作词，自居一格的演唱方式，让人感受到一种无可拷贝的气场。别名：维、小V、嵩哥、VV、小嵩、许先生。 性别：男 身高：180cm 体重：60kg 生日: 1986-05-14 出生地：安徽合肥 属相：虎 星座：金牛座 血型：A型 粉丝名：V迷（官方歌迷统一称呼）互称“V亲”“嵩鼠”“V迷” 专长：唱歌、作曲、作词、编曲、音乐制作、写作 学历：本科 （安徽医科大学毕业） 小时候的梦想：开发出如同windows一样厉害的操作系统 最满意的动画：《葫芦娃》 喜爱的音乐类型：各种类型 通常衣着：休闲随意 最喜爱的食物：对吃没有兴趣 最喜欢的地方：家 音乐团体：乱感觉 Vae的宠物：格洛米（《有何不可》里提过），一只超可爱的狗狗 Vae中意的女孩类型：长头发，瘦小，温和，娃娃脸，聪明 ，乖巧，懂事，第一印象也很重要 VAE以前代言的联想手机口头禅：邪恶，对啊
2005年度华人娱乐网最佳男歌手。 2006年度新浪盛典“年度网络红人”。 2006年12月，作为网络最红人代表，受联想集团邀请，参加联想“粉时尚”手机发布会，并创作“粉时尚”手机主题音乐《粉色信笺》。 2007年5月加入安徽省音乐家协会，成为省内最年轻音乐家会员之一。 2008年5月，即将完成本科学业的许嵩，荣获安徽省十佳青年学生称号。全省全民票选票数第一，高达320万票。Vae出色的综合素质和低调的行事风格受到一致肯定。 2008年为搜狐公司的网游巨作《剑仙》制作并演唱主题曲《南山忆》，一时间风靡仙侠类游戏圈。 2009年1月，出版首张唱片《自定义》，独立包办词、曲、编曲、唱、录音、制作等一切工作。业界口碑不俗，销量亦甚佳。 2010年1月6日第二张独立创作专辑《寻雾启示》发行。 2010年4月应搜狐之邀约，创作并演唱《半城烟沙》，作为搜狐公司旗下网游《天龙八部2》的主题曲。 2010年6月为联想集团新手机产品“LE Phone”制作并演唱15秒广告背景音乐，于世界杯开幕战前央视5套首播。（歌曲由《我想牵着你的手》改编）
Vae许嵩不仅仅是一位独特、独立的歌手、词曲人、音乐制作人，更是网络音乐时代巅峰时期的代表人物之一。人们普遍认为Vae既传承了香香、东来东往等第一代网络明星的草根明星人气，又把网络音乐水准提升到了一个新的层次，在相当程度上改变了对于“网络歌曲就等于《老鼠爱大米》那种俗歌”的印象。超强的网络人气+够味道的作品，成就了Vae在网络时代的大红大紫。随着网络音乐的日渐势微，2009年1月，Vae昂首阔步出版了独立实体唱片《自定义》，2010年1月，Vae又推出了第二张独立创作专辑《寻雾启示》，包揽了专辑全部词曲创作和制作，好评如潮。与此同时，关于Vae的话题和争议却从未停止过。 在现身网络的四年时间内，凭借《城府》、《如果当时》、《有何不可》、《玫瑰花的葬礼》、《你若成风》、《清明雨上》、《多余的解释》、《认错》、《灰色头像》、《飞蛾》、《单人旅途》等大量风格独特的原创作品受到听众喜爱，屡获各大门户网站评选出的最佳男歌手、最佳词曲作者等奖项。09年12月10日，第二张独立创作专辑《寻雾启示》二度主打《庐州月》在其官网首发，《庐州月》是其官网歌迷投票选出的二波主打。再度引发“V式中国风”热潮。Vae不仅精通作词、作曲、编曲，所有作品的录音与后期混音工程也均由其一手包办，可见Vae全方位的音乐能力与极高的音乐素养。 至今不签约唱片公司、极少在镜头前曝光、处事极为低调的Vae——随便网络搜一下，却发现他拥有着海量粉丝和超高人气，一点点风吹草动即为粉丝们所津津乐道。为什么许嵩的人气一直如此之高？撇开音乐方面的技艺不谈，他简单、率性、低调的行事风格也一直为朋友以及大批资深乐迷所赞。06-09年，那些作词、作曲、编曲、演唱、录音混音全由Vae一人完成的作品，在其歌迷论坛一经推出，就意料之中的进入各大门户网站以及诸多电台的原创排行榜。这在唱片工业化、音乐商业化的今天不能不说是一个小奇迹——无公司力捧，零投资运作，却真正虏获了歌迷、音乐编辑、乐评人们的心，让人自发的推荐、口口相传他的作品 在过人的音乐天赋之外，许嵩亦长于写作，学生时代在《萌芽》、《儿童文学》、《少年文艺》等刊物上发表了大大小小作品20余篇。高二时，他曾写过一篇《把伤痕当酒窝》的作文，“当时只是兴趣所至，就发到了个人主页上。”但让他没想到的是，这篇习作后来竟被当年某省高考语文模拟试卷作为阅读理解的试题。目前他的新浪博客访问量和转载量都非常高。 除了写作，许嵩的电脑也玩得很棒。2001年高一时即获得“迅飞”杯全国网页设计大赛安徽第一名。2005-2006年
2005年夏，刚结束大学一年级学习的Vae开始接触音乐制作软件，自学编曲，录音等专业知识。2年间独立创作、制作、网络发布原创作品60余首。 06年《玫瑰花的葬礼》、《浅唱》、《飞蛾》等等歌曲引发收听下载狂潮，千万人次试听。自此，Vae成为高人气创作歌手，开始引发媒体关注。特别是与周杰伦的《夜曲》曲风酷似的《玫瑰花的葬礼》备受关注。 06年12月，作为网络红人代表，受联想集团邀请参加联想粉时尚手机网娱创意大赛，并创作主题音乐。 获得05年华人娱乐网最佳男歌手，06年Tom网最佳作词奖。
2007-2008年
持续保持超高人气，作品每每推出，第一时间在各大mp3网站、门户网站、电台、音乐杂志均会有推荐和收录。《城府》、《你若成风》、《清明雨上》等作品当红不让。 其歌迷论坛为迄今为止内地歌手中人气最高，注册会员最多、流量最大的论坛。 全国21省市后援会成立并壮大，从黑龙江至广东，上海至新疆，东西南北，无处没有“V迷”。 07年5月加入安徽省音乐家协会，成为年轻一代会员。 07年新浪盛典十大网络红人提名 北京行酒店留影08年5月，即将本科毕业的许嵩，荣获安徽省十佳青年学生。全省全民票选票数第一，高达320万。Vae出色的综合素质和低调的行事风格受到一致肯定。 08年为搜狐公司的网游巨作《剑仙》制作并演唱主题曲《南山忆》，一时间风靡仙侠类游戏圈。
2009年
09年1月独立制作、出版唱片《自定义》，独立包办词、曲、编曲、唱、录音、制作等一切工作。业界口碑不俗，销量亦甚佳。包括九首歌曲：《如果当时》《多余的解释》《有何不可》《坏孩子》《清明雨上》《城府》《认错》《内线》《星座书上》。第一波打歌《有何不可》，第二波主打《如果当时》。2008年12月11-21日，在官方网站十日预售量即突破一万张。 09年3月发布了一首Demo《两种悲剧》，与此同时，也在创作第二张创作专辑。 09年11月26日，第二张独立创作专辑《寻雾启示》首波主打《叹服》在其官网首发，再度引发收听、转载热潮，一夜之间遍布网络。 09年12月06日，第二张专辑《寻雾启示》首批限量版在其官网开始预订，火爆程度超过预料。 09年12月10日，第二张独立创作专辑《寻雾启示》二度主打《庐州月》在其官网首发，《庐州月》是其官网歌迷投票选出的二波主打。再度引发“V式中国风”热潮。
2010年
2010年1月第二张独立创作专辑《寻雾启示》发行。 其中共包括九首歌曲：《叹服》《灰色头像》《我无所谓》《庐州月》《不煽情》《我们的恋爱是对生命的严重浪费》《白马非马》《单人旅途》《在那不遥远的地方》 2010年4月11日创作并演唱《天龙八部2》主题歌《半城烟沙》,再次与游戏结缘，让更多人记住了许嵩这个名字。 2010年4月，新浪博客访问量突破千万。 2010年2-5月，星周刊、男生女生、新安晚报、合肥晚报、文化快报等媒体专访。 2010年6月，为联想集团乐phone手机制作广告音乐，央视首播。 2010年8月18日，发布《素颜》，许嵩作词，作曲，与何曼婷合唱。
关于绯闻
2010年6月18日许嵩在博客发表了一篇日志《越位》，日志中直接粉碎了之前说许嵩车祸之死的绯闻。 详细内容：好些年了，有些人却还是一点进步都没有……真是很令人惋惜呢。 人生的进阶并非是随着年龄增长就可自动完成的。四肢动脑子不动，或脑子动四肢不动，都注定只能在原地。 无论如何都一定要明白的是，不在同一精神层级的人，是无法真正产生对话的。 如有交集，也是因着怀了大爱之心，或者说更接近于某种怜悯之情……而产生的偶然越位吧。 包括网友们一直流传了很久的一个绯闻，说安琪是他女朋友，其实确有安琪其人，但是他们只是普通朋友，至于许嵩的女朋友，在大约5年前就分手了，之后他一直都没有交往过。
[编辑本段]音乐作品
2010.08.18 与何曼婷合唱《素颜》 2010.04.11 单曲《半城烟沙》 2010.01.06 第二张独创专辑《寻雾启示》《寻雾启事》专辑封面 01.《叹服》 词/曲：许嵩 02.《灰色头像》 词/曲：许嵩 03.《我无所谓》 词/曲：许嵩 04.《庐州月》 词/曲：许嵩 05.《不煽情》 词/曲：许嵩 06.《我们的恋爱是对生命的严重浪费》 词/曲：许嵩 07.《白马非马》 词/曲：许嵩 08.《单人旅途》 词/曲：许嵩 09.《在那不遥远的地方》 词/曲：许嵩 2009.01.10 第一张独创专辑《自定义》 01.《如果当时》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 02.《多余的解释》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 《自定义》专辑封面03.《有何不可》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 04.《坏孩子》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 05.《清明雨上》词：许嵩、安琪 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 06.《城府》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 07.《认错》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 08.《内线》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 09.《星座书上》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 发表的原创单曲： 注意：如有其它，则为伪作或外泄Demo或翻唱。非正式原创作品。资料来源：许嵩官方网站。请勿随意添加！ 2006.3《七号公园》词：王弘毅 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.4《玫瑰花的葬礼》词：许嵩 曲：李毅杰 编曲：李毅杰 制作人：许嵩 2006.4《墨尔本，晴》词：符榕 曲：许嵩、李毅杰 编曲：李毅杰 制作人：许嵩 2006.4《浅唱》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.5《尘世美》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：Borland 制作人：许嵩 2006.8《散场电影》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.9《安徒生不后悔》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2006.12《粉色信笺》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：Borland 制作人：许嵩 2007.3《看不见的风景》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.3《幻城》词：许嵩 曲：李毅杰 编曲：李毅杰 制作人：许嵩、李毅杰 2007.6《你若成风》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.8《雪花谣》词：海雷 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.8《安琪》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2007.12《断桥残雪》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.1《情侣装》词：阿布 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.2《惟爱你》词：张雨琪 曲：许嵩 编曲：YiL 制作人：许嵩 2008.2《我很喜欢》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.3 《我想牵着你的手》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.5《天使》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：YiL 制作人：许嵩 2008.5《爱情里的眼泪》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.6《我的baby》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2008.7《南山忆》词：许嵩 曲：李毅杰 编曲：许嵩 制作人：许嵩 2010.4.12 《半城烟沙》词曲唱：许嵩 2010.8.18 《素颜》演唱：许嵩/何曼婷 作词：许嵩 作曲：许嵩
杀人四部曲
许嵩创作的《遛你玩》《别咬我》《安徒生不后悔》《我无所谓》四首rap被v迷并称为杀人四部曲，其犀利的歌词以及明快的flow也证明了他在饶舌方面的实力。
[编辑本段]第一张专辑
名称：《自定义》 歌手：许嵩 地区：大陆 语言：国语 发行时间：2009年01月10日许嵩 许嵩（Vae）首张独立创制专辑《自定义》，2009年1月10日正式发行。在网络上凭借多首原创作品及独特个人气质一直人气高涨的Vae，包揽了《自定义》的作词、作曲、编曲、演奏、制作乃至录音、混音等一切工作。2008年12月11-21日，在官方网站十日预售量即突破一万张。 22岁的Vae，在他的《自定义》里彻头彻尾的实现了自己主宰音乐，定义自我。有如此独当一面的能力的华语歌手本就不多，其中用四个月就能从无到有的交出这样一张优秀唱片的人更少，而交出之后有这么多人的热议和支持而不是孤芳自赏——并且，这一切都是在没有经纪公司宣传推广的前提下，实在可以说是稀奇了。 独立营造每一个音乐细节，使得整张专辑充满了浓郁的个人气息。Vae冷色调的感情逻辑贯穿始终，复古和流行碰撞的旋律线条随处可见，全方位的音乐能力展露锋芒。《内线》、《多余的解释》、《如果当时》、《坏孩子》、《城府》等曲目，有强烈的叙事感与自嘲意味，加上若隐若现的黑色幽默，和当下热门大碟里或甜腻或悲痛或忧伤或劲爆的音乐都不同的是，《自定义》里每首作品都好比一出悲喜剧——难以对其定义，难以给其归类，但又有血有肉，惹人玩味。这样既让人有听头、又让人有想头，既有流行潜力、又保持了创作个性的华语歌曲确实为数不多。 《自定义》的感情色彩是灰色的，暗涌的回忆与潜藏的自我调侃交替更迭，在情绪处理上有着超越年龄的成熟和细腻。Vae也似乎压根没有打算让整张专辑的曲风变化多端，摆成一道拼盘——如果几年后《自定义》还被很多人提起，那么这一点一定是个重要因素——风格上的协调性被驾驭的极为出色，但又绝对让人一遍听下来就记得住每首歌的特质。歌词题材方面，亦是在小范围内做大文章，回归情歌本质，以内心体验和情感故事为主，不过也有如《内线》这样涉及杀手暗战的边缘题材让人耳目一新。音乐制作方面，Vae简洁而soft的音乐编配安静舒适，个人辨识度与耐听度很高。当捧着歌词册聆听与玩味《自定义》一遍之后，相信你能感知到它独特的音乐份量。 没有商品化的定位和包装，没有企宣团队的策划和炒作，这张独立唱片也没有像很多初次发片的新人一样为了标榜独特而去大肆玩弄风格流派上的概念，只是甩下一句够拽的“自定义”。这张自居一格的《自定义》，蕴含着让人欣喜的极大可能。《城府》、《清明雨上》、《坏孩子》几首歌在QQ音乐上都高居榜首。 《自定义》共收录9首歌曲： 01.《如果当时》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 一首构思奇特的养耳之作。歌词讲述一对曾经爱好诗词歌赋的恋人面临分手，无奈与自嘲的情绪吐露在字里行间。与绝大多数着力于将复古歌词与流行音乐形式结合的所谓“中国风”音乐不同的是，《如果当时》中复古优美的唱段是作为“曲中曲”来呈现的。主副歌强烈的时空对比与情感宣泄，奏着爵士音符的吉他与古韵十足的民乐的交替更迭，Vae自成一派的诠释手法，给人以穿越时空的内心体验。 02.《多余的解释》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 很少有与这首歌听感类似的音乐作品。叙事歌词采用了完全口语的表述方式，一个酸酸的故事被Vae讲的有声有色。快速流动的旋律与Rap天衣无缝的衔接、Vae情绪内敛的轻唱、New R&B的鼓点，都给人留下了深刻的印象。听后回味歌曲标题，亦发现是一语双关。 03.《有何不可》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 本专辑里少有的暖色调歌曲，有力的鼓点，Vae充满弹性的的咬字方式，清晰明快的旋律线，温暖又有点无厘头的歌词……轻松随意、信手拈来的一把青涩，正合适Vae22岁的年轻好时光。全网络首波主打，双周试听量突破520万次。 04.《坏孩子》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 弹着钢琴沙哑的开场，Vae的倾诉犹在耳边。黑色的音乐氛围与暗怀埋怨的措辞，Vae百无聊赖的气声和假声，主副歌突然的调性切换…… 另类的表达方式，直通歌者的内心世界。 05.《清明雨上》词：许嵩、安琪 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 无论是从Vae发表于网络的《南山忆》还是《断桥残雪》，还是这首《清明雨上》，都可以窥见他对诗词古文娴熟的驾驭能力。这首复古歌曲的主题非常特别——悼亡。创作中Vae还吸收了朋友的修改意见，反复斟酌，制作历程蔓延2个多月，08年此歌发表于网络后传唱度极高。 06.《城府》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 Vae于07年创作的一首颇有韩味的作品。歌词非常直白的批判了现代男女之间复杂纠缠的爱情游戏与无谓的情感较量。早前街头巷尾就已经常常可以听见这首歌，因为很多人自己下载了Vae的歌曲刻成光碟播放，Vae的音乐正是靠着这样的口口相传才获得了今日的成绩。 07.《认错》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩许嵩 Vae清澈中略带磨砂感的声音特质在这首非常安静的pop里得到了很好的体现。演唱上的诚意度把握的几乎完美，一个认错ING的大男生形象活脱脱的出现在听者的脑海里，有情感经历的人听这首歌一定会有共鸣。 08.《内线》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 这首歌的文字并不多，但是情节上的丰富使之完全可以扩展成一篇武侠小说。男主角和女主角在一个杀手集团共事多年，互相暗生情愫。一次集团出外执行任务后唯独女主角神秘消失，众人怀疑她是另一集团派来卧底的内线。但男主角不信众人，深入虎穴救美，最终被女主角所杀，事实证明，女主角就是内线。可是这首作品的寓意远非到此为止，结合《城府》、《多余的解释》来看，其实《内线》亦是对现实中人和人之间互相算计互相不信任的一种放大化处理和思考，只是更替了故事背景，模糊了年代。 09.《星座书上》词：许嵩 曲：许嵩 编曲：许嵩 制作人：许嵩 恋爱中的少男少女常常信奉星座理论，这首让人非常容易想起初恋时代的作品，配上Vae忽而很萌的唱腔，别有一番酸酸甜甜的小滋味。 相关歌词请查阅网络“自定义”。
[编辑本段]第二张专辑
名称：《寻雾启示》 歌手：许嵩 地区：大陆 语言：国语 发行时间：2010年01月06日 2009，2008，2007……你可能在街头听过许嵩的歌，在各种音乐排行榜上见过许嵩这个名字，看到过年轻人一脸兴奋的讨论着“Vae”、“自定义”，但你不一定知道，这不是什么唱片公司打榜、宣传所产生的效果，而是完全靠着乐迷口口相传的力量，这股力量已经延续了近三个年头 ，并且正在持续蔓延中。 他拒绝签约唱片公司，独立完成个人专辑的创作、制作及发行。他是内地近年来网络人气最高的独立音乐人。他是内地乐坛的一个异数。 寻雾启示2010年1月发行的最新作品《寻雾启示》是他的个人第二张专辑。和2009年1月发行的首张专辑《自定义》一样，他一人担任了整张唱片的作词、作曲及制作人——大到整张专辑的风格定位，小到每一首歌的和声编配、乐器音色选用、录音混音，大大小小所有环节都在他掌控之中。 听许嵩创作的音乐，总能让人体会到前所未有的音乐灵感，总能让人在细枝末节处找到直击人心的感动。在这张《寻雾启示》中，刚柔并济的曲风搭配、率性洒脱的行文作词，自居一格的演唱方式，都让人感受到一种无可拷贝的气场。这是一张游走在「复古 / 新锐」、「嬉皮 / 深情」、「回忆 / 现实」、「深度 / 流传度」之间的作品，对以上要素恰到好处的分寸把握，再一次证明了23岁的他已经拥有强大制片功力。 乍听到“寻雾启示”这个名字，还以为是寻物启事。其实，我们每个人都在生活中寻找着，又在寻找中生活着；身边很多看似美丽的事物和雾一样，看得见却让人抓不住；所谓人生的进阶与历练，可能正是要在经历得失与悲喜之后，方能得到启示。 听《寻雾启示》，是非常容易陷入某种情绪的。要知道，音乐一旦对了味，俘获人心的力量有多大。 《寻雾启示》共收录9首歌曲： 01.叹服 词/曲：许嵩 招牌式黑色作品。爱情里的所有忠诚与信仰化作一片雾气，让天下多少有情人在一路追寻过后，只留下阵阵唏嘘声。 02.灰色头像 词/曲：许嵩 当一段本身已足够伤感的回忆被挖掘到了极致，却发现所有的回忆竟是一团雾，一场梦……充满回忆感的吉他滑音、电钢solo，慵懒而不失弹性的深情演绎，是为慢板抒情R&B之上品。 03.我无所谓 词/曲：许嵩 玩世不恭却又透出几分认真的一首RAP，那种嬉皮劲儿是能让人会心一笑的。 04.庐州月 词/曲：许嵩 作者化身一位古代出仕者，思考着功名利禄的虚妄、感叹着物是人非的苍凉、抒发着远离故乡的怅惘，可谓各种细腻熔于一炉。慢板的6/8R&B节奏引领出一个个章节，一幅幅古典画面自然而然呈现在你眼前。 05.不煽情 词/曲：许嵩 名虽为不煽情，但却很是煽动人心的一首叙事小品。许嵩从头至尾采用了口语对话的笔法，极富表现力的双吉他演奏陪伴着歌声，描摹出一场爱情的淡然落幕。 06.我们的恋爱是对生命的严重浪费 词/曲：许嵩 歌名很长很直白，歌曲也非常直截了当。热烈却不轻浮的Rock编曲以及随性奔放的演唱都很令人惊艳，亦让人领略到许嵩的多面。歌词感觉很洒脱，颠覆以前伤感的形象，是安慰苦苦挣扎的恋人的良药。 07.白马非马 词/曲：许嵩 以哲学命题为名展开思考。大胆采用纯钢琴伴奏+几近清唱的混音方式，细枝末节如此凸显，连每一声换息都牵动人心。歌词也很有画面感，让听众脑海中浮现场景，不经意中，眼眶已模糊。 08.单人旅途 词/曲：许嵩 失恋者快意洒脱的单身宣言，往往都带着些酸；“自由”不过就是一团雾，一个幌子，远远看起来很美，真正身处其间拥有了，却又觉着寂寞。这首中板R&B里面的情味比起它里面的转音，更为复杂。 09.在那不遥远的地方 词/曲：许嵩 梦想就在不遥远的地方——虽然，在得到之前，我们并不能确定它是否是幻想。电子音色与中国民乐混搭、开阔大气的词风、行云流水般的光滑人声、多层次对话式和声恰到好处的运用，组成了这首极具实验性的跨界混搭励志曲。 《灰色头像》、《单人旅途》都被QQ音乐弹窗推荐。尤其是《灰色头像》饱受大家的喜爱。《叹服》荣居网络金曲榜第2。 在2010年，许嵩的第二张专辑《寻雾启示》中所有的音乐公布在网上后，1天之后，在QQ音乐盗版下载量排行榜内将连续7年稳居全国第一的亚洲天王周杰伦挤下排行榜，许嵩连续多月排行第一，直到周杰伦第10张专辑《跨时代》第一波主打《超人不会飞》的出现才被挤下QQ音乐排行榜 。
[编辑本段]第三张专辑
新专辑已经开始制作，一切顺利的话，在今年的9月30号发行，新专辑初定为《你听的到》 主打歌《本兮》 许嵩已在其博客发表了。
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❹ 大神门，不知道作品里面出现影视，文学作品算侵权吗

我国针对著作权的一系列保护，专门制定的有著作权法，那么判断文学类作品侵权的规则有哪些?下面华律为大家整理了这方面的知识，欢迎阅读!
近日，北京市高级人民法院就“琼瑶诉于正”案作出二审判决：认定《宫锁连城》侵犯《梅花烙》的改编权和摄制权，判令五被告停止侵权，赔偿原告500万元。
笔者认为，从版权角度看，本案一二审通过详尽的举例和说理进一步明确了关于文学类作品侵权比对的两个重要规则。
第一，文学作品中思想与表达的划分较为复杂，需要分层分析。
文学作品的表达不能仅局限为对白台词、修辞造句，也不能将文学作品中的主题、题材、普通人物关系认定为著作权法保护的表达。
具体而言，文学作品的要素包括作品主题、主线情节、人物角色、展开情节、具体场景、文字描述、人物对话等。这些要素由抽象向具体渐变，形成一个以思想为核心以表达为包裹逐层向外辐射的作品体系。
所谓作品主题，是指一部作品表达的的中心思想或者宏观命题，例如，西方名著《基督山伯爵》的主题是“复仇”，而类似的文学母题在世界文学作品中屡见不鲜，例如我国的《赵氏孤儿》、英国的《王子复仇记》、日本的《四十七武士》等，显然，作为抽象的主题思想，作品主题不可能被某个作者所垄断，因此被公认属于公有领域的思想范畴。
主线情节，是在作品主题之下的第一层展开。例如，《基督山伯爵》为了使“复仇”这一主题具体化，创作了 “主人公蒙冤入狱，后来设法越狱并报仇雪恨”的主线情节。主线情节虽然是作品主题的具象，但是仍然属于较为抽象的范畴，因为仅凭“主人公蒙冤入狱，后来设法越狱并报仇雪恨”这一情节，人们会联想到很多文学作品或影视作品均有类似的情节，例如风行一时的美剧《越狱》以及经典电影《肖申克的救赎》等。主线情节也无法纳入作品表达的范畴，因为这种诸如“蒙冤入狱后出狱雪恨”、“有情人历经磨难终成眷属”、“坏蛋作恶多端终有恶报”、“普通人勤奋刻苦终获成功”的主线情节，都属于作品宏大主题(复仇、爱情、善恶、奋斗)下的第一层子命题，不但为人们所熟知，也是中外作者自由创作的通用要素，将其归入作品的思想范畴也顺理成章。
人物角色，是指作品所塑造的人物性格、心理特征、人物语言等复杂的综合形象体。对于人物角色的判断，需要进行一分为二的分析。人物角色可以分为真实存在的人物和虚拟的文学形象。对于真实存在的人物，由于其事迹属于事实范畴，因此对基本事迹的描述属于著作权法上的“唯一性表达”，不受著作权法保护，不属于作品的表达范畴，只有作者基于对人物性格的把握演绎的独创性细节才可以构成表达;对于虚拟的文学形象，则由于作者对该形象的创造常常是基于现实生活中的人物典型或者是若干典型人物性格的糅合所完成，因而其形象包含了典型的人物角色塑造和作者独创的部分。例如，一提到吝啬鬼形象，人们马上会想到《威尼斯商人》中的夏洛克、《守财奴》中的葛朗台，《儒林外史》中的严监生。而文学作者在创造这一形象时，常常会参考这些形象，因而具体到某一吝啬鬼塑造时会吸纳公有领域的典型形象的某种特征成分，因此，对于此种情形，应将这种人物形象中的典型特征成分排除出作品的表达范畴。正是基于这个原因，美国法院在nicholsv.universalpicturescorp.一案中首次提出，人物角色被开发的程度越低，其受到版权的保护越小。
展开情节，是指在主线情节下的第二层展开，即作者为了进一步贯彻作品主题，使主线情节更加具体、生动而塑造的具体情节。例如，《西游记》的主题是“取经”，主线情节是“师徒四人经历千辛万苦降服各种妖怪后取得真经”，而具体情节展开就是诸如“偷吃果”、“三打白骨精”等等。一般认为，展开情节由于是对主线情节的展开，具有很大的创作自由度，因此除非是公认的桥段(例如武侠作品中经常出现的主人公失足掉下悬崖非但会大难不死，反而会有奇遇或艳遇)，一般在实践中将其视作作品的表达范畴。
具体场景、人物对话、文字描述，就是构成展开情节的基本要素，属于作品的底层表达要素。由于具体场景已经具体到明确的时间、地点、时间、因果关系、人物、背景设置，而人物对话、文字描述更是体现作者独创性的重要方面，因此，当作品比对进行到这一层面时，作品是否构成侵权就变成了相对简单的技术问题，法官只需要进行字面比对和相似度评估就可以得出答案。这一层次的作品侵权，在美国版权法上被称为“字面相似”(literalsimilarity)，即抄袭作者实际使用的语言，这种情形表现直观，易于判断，法院需要考虑的因素包括抄袭的数量及其在作品中所占的分量。
综合以上对作品各个构成元素的分析，可以得出这样的结论，就一部作品而言，作品主题、主线情节、人物角色中的典型特征属于作品的思想，不受著作权法的保护，换言之，作品是否被侵犯改编权，需要从展开情节、具体场景、人物对话、文字描述等方面去寻找答案。在本案中，琼瑶所主张的剧本21个情节(小说主张17个情节)，正属于主线情节下的第二层展开的展开情节，在具备独创性的前提下(法院判定为9 个)，正属于著作权法保护的表达，与其他的具体场景、人物对话、文字描述等，共同构成原告作品中受到著作权保护的核心部分。
第二，对于作品中人物关系和人物设置，应对人物与情节的相互结合互动形成的表达进行比对。
文学作品中，情节的前后衔接、逻辑顺序将全部情节紧密贯穿为完整的个性化表达，这种足够具体的人物设置、情节结构、内在逻辑关系的有机结合体同样可以成为著作权法保护的表达。如果被诉侵权作品中包含足够具体的表达，且这种紧密贯穿的情节设置在被诉侵权作品中达到一定数量、比例，可以认定为构成实质性相似;或者被诉侵权作品中包含的紧密贯穿的情节设置已经占到了权利作品足够的比例，即使其在被诉侵权作品中所占比例不大，也足以使受众感知到来源于特定作品时，可以认定为构成实质性相似。
必须指出，主题相近的作品创作确会导致个别或者局部情节相似，这是文学创作中的正常现象，但是，如果一部作品在情节展开后，无论是在于人物角色的结合上，还是在故事发展的先后顺序上，都与另一部作品一一对应，形成了如影随形的相似关系，就无法撇清抄袭他人作品的嫌疑。因此，即使侵权人对于抄袭的情节能够一一找到表面上合法或者合理的来源或者出处(例如公知的情节或者桥段)，但只要诸多情节的前后连接、组合以及与人物关系均保持一致，就无法摆脱侵权指控。例如，在本案中，正如原告方所指出的那样，被告可以用《红楼梦》中宝黛钗的关系来抗辩双方作品中的男女主人公与公主关系的独创性，但是，宝黛之间的关系继续发展却不是偷龙转凤;被告可以用《西游记》中唐僧幼年被置于木盆放入江流被老和尚捡走的故事来抗辩“女婴被拾、收为女儿”情节的独创性，但是，唐僧日后却没有下嫁给某位王公贵族子嗣为妾……正如一审判决所指出的那样，文学作品中的人物设置及人物关系，如果仅仅是“父子关系”、“兄弟关系”、“情侣关系”等，应属于思想范畴;如果就上述人物关系结合故事情节加以具体化：“父亲是王爷而儿子是贝勒但两人并非真父子”，“情侣双方是因偷换孩子导致身份颠倒的两个特定人物”，则相对于前述人物关系设置而言，这样的具体设计则更倾向于表达。如果再将特定事件安插在存在特定关系的人物之间，则无疑又是对人物设置及人物关系的更为具体化设计。如果人物身份、人物之间的关系、人物与特定情节的具体对应等设置已经达到足够细致具体的层面，那么人物设置及人物关系就将形成具体的表达。
在本案中，原告指控被告侵权的21个情节及其创编串联构成了原告作品《梅花烙》的主要及整体故事表达，被告仅仅是角色身份做了重新变换，而人物关系以及情节互动给人一种强烈的“复制”之感，当情节的相似已经到了连多处细节都相仿或者简单代换时，是否构成相似的答案已经呼之跃出。因此，类似这种情形，可以认为，已经对作品的主要部分的独创性表达构成了明显侵害。《宫锁连城》虽然在故事线索上更为复杂，但是琼瑶主张的上述情节的前后衔接、逻辑顺序均可映射在剧本《宫锁连城》的情节推演中，即使存在部分情节的细微差别，但是并不影响剧本《宫锁连城》与涉案作品在情节内在逻辑推演上的一致性。琼瑶主张的上述情节，如果以剧本《宫锁连城》中的所有情节来计算，所占比例不高，但是其包含的情节设置已经占到了涉案作品的足够充分的比例，以致于受众足以感知到来源于涉案作品，且上述情节是《梅花烙》的绝大部分内容，因此，二者在整体上仍然构成实质性相似。

❺ 求伪娘类的变身小说！！！

犬夜叉之穿越》
一个犬夜叉的资深爱好者再一次警匪大战之时，不幸的被连累，华丽丽的在
《犬夜叉之恋》
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《犬夜叉——杀生丸》
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《犬夜叉之梦回》
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死神之子夜歌
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《水淡云轻》网王耽美
《坎离，四方寺》网王
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综漫 无限反派
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❻ 求小说 主人公练功走火入魔,三姐妹献身

片名：仙鹤神针类型：武侠地区：香港集数：30年份：1992导演/监制：潘伟基主要演员马君武--邓浩光曹雄--林祖辉李青鸾--杨玉梅兰海平--高雄苏飞凤--翁虹萧天梅--陈靖允兰夫人--米雪苏澎海--刘丹银笛书生--尹天照兰小蝶--黄丽梅白云飞--麦丽虹玉箫仙子--刘玉婷贾伟男--苑琼丹林天独--杨泽霖昆仑道长--潘志文剧情介绍千年鹤，万年龟，百年秘笈重出江湖，谁主沉浮？三百多年前，武林上有一部万源归宗的武功绝学，名为“归元秘笈”。武林人士为争夺这部武林至宝，学得绝世武功而互相残杀。孝宗年间，孝宗妃予诞下公主，奷妃不惜偷龙转凤，掉包换来皇子。此事被锦衣卫蓝海萍得悉，将公主救走，并偷走宫中藏经阁的“归元秘笈”。锦衣卫统领林天独亦觊觎秘笈之神功，奉命追杀萍，但被萍打落山崖，生死未卜。自此萍将小公主改名为白云飞与妻女匿居括苍山上，埋头钻研秘笈武功，萍妻子翠蝶不甘受冷落，含恨偷走秘笈,并带走女儿蓝小蝶.马君武与李青鸾下山通知各派，并知会当时势力颇大的天龙镖局苏朋海，海表面正直，实勾结奸臣之子严世藩私运军火，图谋作反。君武和青鸾兵分两路：武偶然结识天龙镖局的苏飞凤与曹雄。凤对武暗生情愫，而武雄两人甘愿结拜为兄弟，雄心术不正，助其师海进行不法勾当，一心想娶师妹凤，独揽大权，但后感凤对武情意，视武为眼中钉，屡陷害之。正当武林纷乱之际，又出现归元秘笈重出江湖的消息，原来这是西域蓝天教的阴谋，蓝天教主正是林天独，独学得一身魔功，籍此机会杀害武林中人，并引出萍查出归元秘笈下落。各派于冰岛大火拼，武身负创伤，幸得女扮男装的飞施展神功将之救回括苍山治疗。武得飞、凤、蝶等悉心料理，渐渐康复，四角恋情亦相应产生。雄野心勃勃，趁机投靠蓝天数，利用独产除萍与武等人，欲称霸武林，可惜事与愿为，但欲掀起一场武林浩劫……

❼ 求一个男变女的小说，要求都市类的。不要又变回来的。最好后面是结婚生子的，不要伪娘的。

起始期(1999-2003) ————————————————————————————
山茶 《佣兵之王（又名蚀月）》
蓝晶 《魔法学徒》
问情 《难道我不是男生?》
卜印缜 《踏歌行》
梦墟 《想不到名字的故事》
夜云轻 《群狼谷》
七羽 《银色永恒之神话》
风上忍 《异体——我的绯色天空》
necroman 《枪•血玫瑰•Necromancer》
祸水 《混世魔女》
发展期(2003-2005) ————————————————————————————
伯伦希尔 《异世界女神传》
月下小羊 《候补圣女》
徙徒 《三千纪》
邪恶者 《最终审判》
梦醒时分 《暗影法师》
弋人 《妖星变》
萧章 《变女生之天堂之路》
深藏blue 《变身情缘》
轩安宜 《女儿经》
胡鳕 《恶魔狂想曲之明日骄阳》
御我 《1/2王子》
成熟期(2005- ) ————————————————————————————
伯伦希尔 《夜明珠》
破军王戟 《异界变身狂想曲》
钟莉莉 《变装俏佳人》
白弟弟 《媚》
七夜茶 《逆流而下》
倒地不起 《装甲时代》
枫歌 《天使公主》
我是虚幻 《凤凰恋》
哲别 《火影凤凰传》
江烨 《追猎者》
堕落芒果 《钥匙》
夜咏星 《鹰羽》
墨筱笑 《变身女儿行》

这个都是很不错的 以下都是复制的喽

虽然LZ说拒绝复制档 但是大家还是介绍了很多好书的

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踏歌行 卜印缜 已完成...
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❽ 寻找一部武侠小说

甘十九妹
我只看过电视剧 也只看过几集而已``呵呵``不知道是不是`
如果是 那么那个女魔头就是十九妹的师傅 而大侠当然是主角
而且你说男主角去找女主角的爹的时候用了听音辩位的方法才跟上带路人的脚步 这点相同
但也好像不是 因为女主角不是从皇宫逃出来溜哒 他的爹也没有镇守什么岛
我还记得女主角的爹有一招八面来风
还有一点不同哦``就是女主角刚认识男主角的时候一直是以女扮男装出现的！

❾ 寻找一部今古传奇武侠版上的武侠小说

天使奥斯卡的《天命神话》？在《今古传奇•武侠版》九月末上刊载时改为《天命传说》。主角方知晓穿越到五胡乱华时期。

一千万网络点击！八十万读者推荐！起点当家大神天使奥斯卡空降《武侠版》！
堪比《寻秦记》的穿越传奇，震撼《武侠版》众编！《1911新中华》之后，奥神携《天命》而来！
胡汉恩仇，数百年天命轮转；黄河内外，几万里干戈寥落！
祖逖、冉闵、慕容恪，属于这些历史英雄的年代，能否容下一个现代人的豪情？
九月末《天命》，2007——32?，一幅恢弘多彩的穿越画卷盛大展开！

❿ 判断文学类作品侵权的规则有哪些

我国针对著作权的一系列保护，专门制定的有著作权法，那么判断文学类作品侵权的规则有哪些?下面华律小编为大家整理了这方面的知识，欢迎阅读!
近日，北京市高级人民法院就“琼瑶诉于正”案作出二审判决：认定《宫锁连城》侵犯《梅花烙》的改编权和摄制权，判令五被告停止侵权，赔偿原告500万元。
笔者认为，从版权角度看，本案一二审通过详尽的举例和说理进一步明确了关于文学类作品侵权比对的两个重要规则。
第一，文学作品中思想与表达的划分较为复杂，需要分层分析。
文学作品的表达不能仅局限为对白台词、修辞造句，也不能将文学作品中的主题、题材、普通人物关系认定为著作权法保护的表达。
具体而言，文学作品的要素包括作品主题、主线情节、人物角色、展开情节、具体场景、文字描述、人物对话等。这些要素由抽象向具体渐变，形成一个以思想为核心以表达为包裹逐层向外辐射的作品体系。
所谓作品主题，是指一部作品表达的的中心思想或者宏观命题，例如，西方名著《基督山伯爵》的主题是“复仇”，而类似的文学母题在世界文学作品中屡见不鲜，例如我国的《赵氏孤儿》、英国的《王子复仇记》、日本的《四十七武士》等，显然，作为抽象的主题思想，作品主题不可能被某个作者所垄断，因此被公认属于公有领域的思想范畴。
主线情节，是在作品主题之下的第一层展开。例如，《基督山伯爵》为了使“复仇”这一主题具体化，创作了 “主人公蒙冤入狱，后来设法越狱并报仇雪恨”的主线情节。主线情节虽然是作品主题的具象，但是仍然属于较为抽象的范畴，因为仅凭“主人公蒙冤入狱，后来设法越狱并报仇雪恨”这一情节，人们会联想到很多文学作品或影视作品均有类似的情节，例如风行一时的美剧《越狱》以及经典电影《肖申克的救赎》等。主线情节也无法纳入作品表达的范畴，因为这种诸如“蒙冤入狱后出狱雪恨”、“有情人历经磨难终成眷属”、“坏蛋作恶多端终有恶报”、“普通人勤奋刻苦终获成功”的主线情节，都属于作品宏大主题(复仇、爱情、善恶、奋斗)下的第一层子命题，不但为人们所熟知，也是中外作者自由创作的通用要素，将其归入作品的思想范畴也顺理成章。
人物角色，是指作品所塑造的人物性格、心理特征、人物语言等复杂的综合形象体。对于人物角色的判断，需要进行一分为二的分析。人物角色可以分为真实存在的人物和虚拟的文学形象。对于真实存在的人物，由于其事迹属于事实范畴，因此对基本事迹的描述属于著作权法上的“唯一性表达”，不受著作权法保护，不属于作品的表达范畴，只有作者基于对人物性格的把握演绎的独创性细节才可以构成表达;对于虚拟的文学形象，则由于作者对该形象的创造常常是基于现实生活中的人物典型或者是若干典型人物性格的糅合所完成，因而其形象包含了典型的人物角色塑造和作者独创的部分。例如，一提到吝啬鬼形象，人们马上会想到《威尼斯商人》中的夏洛克、《守财奴》中的葛朗台，《儒林外史》中的严监生。而文学作者在创造这一形象时，常常会参考这些形象，因而具体到某一吝啬鬼塑造时会吸纳公有领域的典型形象的某种特征成分，因此，对于此种情形，应将这种人物形象中的典型特征成分排除出作品的表达范畴。正是基于这个原因，美国法院在nicholsv.universalpicturescorp.一案中首次提出，人物角色被开发的程度越低，其受到版权的保护越小。
展开情节，是指在主线情节下的第二层展开，即作者为了进一步贯彻作品主题，使主线情节更加具体、生动而塑造的具体情节。例如，《西游记》的主题是“取经”，主线情节是“师徒四人经历千辛万苦降服各种妖怪后取得真经”，而具体情节展开就是诸如“偷吃人参果”、“三打白骨精”等等。一般认为，展开情节由于是对主线情节的展开，具有很大的创作自由度，因此除非是公认的桥段(例如武侠作品中经常出现的主人公失足掉下悬崖非但会大难不死，反而会有奇遇或艳遇)，一般在司法实践中将其视作作品的表达范畴。
具体场景、人物对话、文字描述，就是构成展开情节的基本要素，属于作品的底层表达要素。由于具体场景已经具体到明确的时间、地点、时间、因果关系、人物、背景设置，而人物对话、文字描述更是体现作者独创性的重要方面，因此，当作品比对进行到这一层面时，作品是否构成侵权就变成了相对简单的技术问题，法官只需要进行字面比对和相似度评估就可以得出答案。这一层次的作品侵权，在美国版权法上被称为“字面相似”(literalsimilarity)，即抄袭作者实际使用的语言，这种情形表现直观，易于判断，法院需要考虑的因素包括抄袭的数量及其在作品中所占的分量。
综合以上对作品各个构成元素的分析，可以得出这样的结论，就一部作品而言，作品主题、主线情节、人物角色中的典型特征属于作品的思想，不受著作权法的保护，换言之，作品是否被侵犯改编权，需要从展开情节、具体场景、人物对话、文字描述等方面去寻找答案。在本案中，琼瑶所主张的剧本21个情节(小说主张17个情节)，正属于主线情节下的第二层展开的展开情节，在具备独创性的前提下(法院判定为9 个)，正属于著作权法保护的表达，与其他的具体场景、人物对话、文字描述等，共同构成原告作品中受到著作权保护的核心部分。
第二，对于作品中人物关系和人物设置，应对人物与情节的相互结合互动形成的表达进行比对。
文学作品中，情节的前后衔接、逻辑顺序将全部情节紧密贯穿为完整的个性化表达，这种足够具体的人物设置、情节结构、内在逻辑关系的有机结合体同样可以成为著作权法保护的表达。如果被诉侵权作品中包含足够具体的表达，且这种紧密贯穿的情节设置在被诉侵权作品中达到一定数量、比例，可以认定为构成实质性相似;或者被诉侵权作品中包含的紧密贯穿的情节设置已经占到了权利作品足够的比例，即使其在被诉侵权作品中所占比例不大，也足以使受众感知到来源于特定作品时，可以认定为构成实质性相似。
必须指出，主题相近的作品创作确会导致个别或者局部情节相似，这是文学创作中的正常现象，但是，如果一部作品在情节展开后，无论是在于人物角色的结合上，还是在故事发展的先后顺序上，都与另一部作品一一对应，形成了如影随形的相似关系，就无法撇清抄袭他人作品的嫌疑。因此，即使侵权人对于抄袭的情节能够一一找到表面上合法或者合理的来源或者出处(例如公知的情节或者桥段)，但只要诸多情节的前后连接、组合以及与人物关系均保持一致，就无法摆脱侵权指控。例如，在本案中，正如原告方所指出的那样，被告可以用《红楼梦》中宝黛钗的关系来抗辩双方作品中的男女主人公与公主关系的独创性，但是，宝黛之间的关系继续发展却不是偷龙转凤;被告可以用《西游记》中唐僧幼年被置于木盆放入江流被老和尚捡走的故事来抗辩“女婴被拾、收为女儿”情节的独创性，但是，唐僧日后却没有下嫁给某位王公贵族子嗣为妾……正如一审判决所指出的那样，文学作品中的人物设置及人物关系，如果仅仅是“父子关系”、“兄弟关系”、“情侣关系”等，应属于思想范畴;如果就上述人物关系结合故事情节加以具体化：“父亲是王爷而儿子是贝勒但两人并非真父子”，“情侣双方是因偷换孩子导致身份颠倒的两个特定人物”，则相对于前述人物关系设置而言，这样的具体设计则更倾向于表达。如果再将特定事件安插在存在特定关系的人物之间，则无疑又是对人物设置及人物关系的更为具体化设计。如果人物身份、人物之间的关系、人物与特定情节的具体对应等设置已经达到足够细致具体的层面，那么人物设置及人物关系就将形成具体的表达。
在本案中，原告指控被告侵权的21个情节及其创编串联构成了原告作品《梅花烙》的主要及整体故事表达，被告仅仅是角色身份做了重新变换，而人物关系以及情节互动给人一种强烈的“复制”之感，当情节的相似已经到了连多处细节都相仿或者简单代换时，是否构成相似的答案已经呼之跃出。因此，类似这种情形，可以认为，已经对作品的主要部分的独创性表达构成了明显侵害。《宫锁连城》虽然在故事线索上更为复杂，但是琼瑶主张的上述情节的前后衔接、逻辑顺序均可映射在剧本《宫锁连城》的情节推演中，即使存在部分情节的细微差别，但是并不影响剧本《宫锁连城》与涉案作品在情节内在逻辑推演上的一致性。琼瑶主张的上述情节，如果以剧本《宫锁连城》中的所有情节来计算，所占比例不高，但是其包含的情节设置已经占到了涉案作品的足够充分的比例，以致于受众足以感知到来源于涉案作品，且上述情节是《梅花烙》的绝大部分内容，因此，二者在整体上仍然构成实质性相似。