成功网络小说的相同点

A. 写一部成功的小说要具备哪些因素

我在大一暑假曾经写过一部自以为很完美的小说，一年后的今日看来简直幼稚，但无论如何也收获了一份付出的喜悦。分享一下我的一点体会吧。
首先你自己要建构一个基本的架构，不要活在空想当中，当你下手写第一个字的时候，你会发现，其实真的不是想象中那么简单的，但是开头之后就表示这份未来的大作可以继续了。
然后就要为你的小说塑造人物了，名字很重要，男女主角的名字最好有点含义，让别人难以忘记。配角的作用，也要慎重定位，不要写那种无厘头的喷血小说。
接着就要进入全面创作阶段了。不要老是呆在屋子里面幻想情节，尽量在累的时候出门走走，既可以放松绷紧的神经，也可以顺便留意收集新的素材和情节，给自己的大脑增加一点灵感，这个很重要。其实，回忆一下你经历过的生活或者看过的特别深刻的情节，也能修改加以运用，使自己的小说更加贴近生活。
最后是修改阶段，要敢于面对自己写出来的小说，尽管n年之后自己看回来也觉得无比幼稚，但你要明白，人是不断成长的，没有昔日的幼稚，何来今日的成熟？一点一点几步，终有一日你可以实现自己的理想的。
加油，坚持，不要奢望一下子能写出惊天地泣鬼神的大作，万丈高楼平地起，最重要是从这一刻其把自己的想法付诸实践。

B. 如何写好一本优秀的网络小说

（一）网络小说的成功秘诀
网络小说带有典型的商业特性，什么叫商业？光自己叫好不行，还必须有人买单，而且是尽可能多的人买单，至于好与不好另做话说，关键是得有人看得下去。只要有人买单了，哪怕事后被人骂得狗血淋头，都无损于它的成功。它成功的标准只有一个：让读者掏腰包，让作者或者网站赚取利润。至于赚钱之后的后评价，不在考虑之列。
虽然看似简单，看似庸俗，看似与文学“阳春白雪”的高洁格格不入，甚至是亵渎，但无可否认的是，要让读者为一个虚无缥缈的故事而拿出真金白银，并不是那么容易。
关键的要素有两点，第一，让读者看了开头想知道后面的情节。第二，要让读者阅读兴趣保持延续性，甚至是花钱都在所不惜。
第一点其实就很难，天下故事该有多少？凭什么让读者认准你的故事？所以，小说的开头部分非常重要。我们有一句经典名言：如果在第一章你不能吸引到读者，请相信读者会选择网页右上角的那个小叉叉。只要读者选择了右上角那个叉叉，这本书九成以上的概率是不会第二次进入他的眼帘——剩下的一成概率是什么？是这本书的真正红火，如果这本书红了，会让部分读者重新回头来认识它。
那么，怎么让读者不选择那致命的叉叉呢？有如下诀窍缺一不可。首先，五百字之内必须让主角进入状态。其次，一千字之内，情节必须展开。最后，第一章内，必须找到读者的兴奋点。至于兴奋点就很多了，悬念、想象、自我代入都是。鉴于大家对自我代入可能比较陌生，我作一个解释，自我代入俗称“代入感”，就是读者对主角的感同身受，我们称其为“梦的萌芽”。
如果说第一点是难的话，第二点无疑是艰难。第二点是要保持读者的阅读兴趣持续性，不至于中断，任何一次中断，都意味着抛弃。大家可以想一想，一本网络小说，动辄五六百万字，几千个章节，有多少个点是小说的“命门”？随便一个命门都会导致读者离你而去，要将所有的命门全都罩上，又有多难？其中有一个命门是最最核心关键的，那就是公众版与VIP版的那个交界点。前面是免费的，后面是要钱的，多数人看书是不会花钱的，包括大家在内，大家自己可以想一想，你有没有花钱看过书？所以，一般情况下，有八成的读者会在这个环节离开，这就是为什么作品收藏数一般是订阅数五倍开外的根本原因。
前面说了艰难，后面就要说得秘诀了。
怎么吸引读者兴趣，怎么让读者花钱也去追？
这里有两种情况，一种情况是名家。名家有一些固定的读者群，俗称忠实粉丝，这些人熟悉作者的套路，清楚作者的手法，痴迷于作者创造的一个个人物，哪怕新书有些小瑕疵，他们依然坚信会在作者那里找到新的快感，他们会追，追你到永远。另一种情况是非名家，没有固定的粉丝群，或者是粉丝群不够庞大，这些人只能依靠情节取胜，要保持每一章节的吸引力。这么说起来，大家可能觉得匪夷所思，你前面说过，一本书几千章，就意味着百孔千疮、到处都是突破点，谁能全都堵上不让读者流失？其实也未必。一本书的初期危险性大，到了故事情节展开到一定的程度时，吸引别人的兴奋点也在增加，一两个兴奋点的破灭，并不完全会形成读者的流失，因为他还有其他的兴奋支撑，哪怕他们看到最失望的章节，他们也会坚持个十几二十章才放弃，只要在这后面的坚持阶段给他新的兴奋点，他又会延续下去。
说到这些，大家是不是就明白了很多？
有人说，写长篇网络小说的人那真不是人，是神，其实也不是，他们确切地说，只是一群善于寻找他人兴奋点的人，在某个意义上来说，这些人在网络小说中是情商很高的人（不代表现实）。
问题的结论出来了，网络小说成功的秘诀就是：寻找尽可能多的兴奋点，并且让兴奋点持续兴奋。那么，关键的核心就来了，什么东西可以持续带来读者的兴奋感？
（二）网络小说的成功秘诀（2）
这个问题一出，可能很多老作家会笑：我不愿意指你的痛处，你还非得问。网络小说靠的不就是低俗来吸引屁事不懂的小孩子吗？
如果你这么认为，你就错了。
不可否认，网络小说中有低俗，而且是海量的低俗，但这种元素决不是支撑一部网络小说走向成功的东西，恰恰相反，它是制约一部作品高度的关键因素。低俗的细节一多，这部书就废了。
因为网络小说靠低俗吸引读者，这个命题原本就是错的。比如色情元素，在很多人印象中，这是网络小说的卖点，甚至一些初入这个行当的作者，也会犯这种错误。但大家想一想，一张色情图片跟一千字的色情描写相比较，谁的冲击力大？更别提随处可见的黄色小电影了。大家既然可以随意找到比你冲击力大得多、直观得多的刺激，还有谁会在文字中去寻找这种低烈度的刺激元素？
一部网络小说不成功有多种理由，甚至不需要理由，但一部网络小说成功，只有一个理由：它在各方面都经得起检验。
读者的兴奋点、也是网络小说吸引人的地方，我概括为如下几个方面。
一是故事够顺畅。如果表述不顺畅，再好的故事也没人看。
二是情节够精彩。平淡是大忌。
三是其中有些点别人无可复制，这些点是每本成功作品的标签。比如《诛仙》中雪夜独舞，比如《鬼吹灯》中的古墓文化，比如《中华游龙》中的家国情怀、长城题诗而为国从容赴死，比如《知北游》中的浪漫情怀，比如《遮天》中“你在星空那头，我在星空这头，我修行千年，不为追求永生，只为能等到你回来”的惊世爱情。
这些东西都是健康的，一本健康而积极的作品才会有真正的生命力。
我总说，网络小说的世界是操蛋的，但也是最公平的。忽悠编辑或许可以，忽悠读者决不可能。
网络小说的读者其实没有想象中那么低端，他们可以忽视错别字，语法，但他们不会忽视你的任何一个情节漏洞。拿我当初写历史小说《风雨西游》来说，我查阅了大量汉朝资料，确信没有什么大的问题，但仅仅才过七章，就出了问题，一个读者告诉我：“你说景帝驾崩，武帝继位”，如果在那个朝代，你非死不可。什么原因？武帝是刘彻死之后的名号，他刚刚上位，你咒他死？我汗颜无地！别以为读者是弱智，读者天南海北，各个层面的都有，大学教授都不在少数，一旦挑刺，谁都顶不住。而且现代社会，资讯高度发达，随便什么东西读者一查，就会真相大白。
话说到这里，成功秘诀这一块基本就可以总结了：一个好的故事，一种顺畅的表述方式，再加上健康的立意，刻画一个个有血有肉的人物，让人留下能去追忆的东西。
（三）网络小说的写作技巧
说到这个话题我很惭愧，很多网络小说作者都曾告诉过我：你其实不适合写网络小说，你太计较文字。是的，凡事都得有个比较才会得出结论。跟传统文学作家比起来，我是最不计较文字的，但跟那些网络作家比起来，我又是很在乎文字表述方式的。我总说我是界于传统文学与网络文学中间位置的那一种人。一方面向往网络小说自由的框架、自由的发挥，另一方面又难以舍弃传统文字的美感。
成也箫何，败也箫何，正因为我是这样的人，才注定了我的成绩。网络小说我没有大红大紫过，但我走到今天，完本的任何一本书也都没有大败过，哪怕我换了两个马甲，依然会被独具慧眼的读者们从十万书籍中清选出来，将它与二十四桥明月夜顺利挂钩。
这是荣耀也是悲哀。
或许也正是因为这个，我才觉得我可以就网络小说的写法，针对一群德高望重、对文字深有研究的人，说一些或许浅薄、但或许也有些启发的看法。下面的一些具体写法，大家不用去深究，当成一个启发就好。
说到写网络小说，还是从分类说起吧，各种类别的写法是不一样的，网络小说有很多分类。
针对男性读者与女性读者而言，分男频与女频，可能很多人会不解，读者性别跟小说有关系吗？传统文学中当然没有关系，但在网络小说中关系非常大，男频的小说女读者或许也会看（多是女汉子），但女频中的小说男读者却是九成九不会看的（连伪娘都不看）。为什么？男人与女人的梦是不同的，男人想着征战天下，无所不能，女人想着相夫教子，享受甜蜜的温馨。他们想在小说中追寻什么？其实也就是自己梦想的某种程度的演绎，梦想不同，期待就不同。这就是男频作品大多热血、异能满天飞，而女频多是总裁、穿越、做皇后之类的根本原因。
这是针对性别的分类，还有针对小说性质的分类，这种分类就多了，玄幻、魔幻、都市、历史、仙侠、悬疑等等。这些类别的作品我都写过，也有粗浅的了解，写法是不一样的。玄幻主要是故事要玄，场景一般设置于一个虚拟的空间，这个空间以东方元素为主。魔幻一般以西方世界为场景，人物的名字、地名都带有明显的西式风格，比如凯瑟琳、亚迪斯等，而技能往往是魔法元素，光明、黑暗、土、火、水、风这是六大传统元素，后期不断演绎，加入电魔法、空间魔法、时间魔法等等。都市的写法最有考验性，很多人容易犯的一个错误就是：将都市变得陌生，高手的写法是熟悉的都市、熟悉的细节，任何一种情况出现，都在意料之外，又在逻辑与情理之中。历史有难度，我基本不敢谈，因为历史的写法是小细节真实，大的走向真实，中间穿插一条主线却是虚构，要完美对接，极度考验专业水准。仙侠关键是气魄，开局宏大，世界宏大，如果能够将传统的神话王朝完美对接，就是上品。悬疑很难写，出版这一块却是宠儿，其中最关键的元素就是脚下的土地必须真，一些引风草必须真，故事可以自由演绎，但度非常重要，过度了它就成了神话，演绎不够它就失于平淡，这中间的度我们称之为“灰色地带”。比如《鬼吹灯》，中间会出现怪虫、僵尸，但通篇是没有直接描写鬼的。里面的黄大仙（黄鼠狼）可以迷惑人，可以操纵人，但它却是不能直接说话的。
前面说到了各种类别的写法，后面要说得一般性的规律。
作家有两种，一种人是激情冲动型人格支配，这种人往往要么不写，要么疯狂地写，他们可以一天只睡三个小时，剩下的时间疯狂写作，如果兴趣没了，他们又睡他几天几夜。另一种人是理智型人格，他们每天写上几千字，风雨无阻，该吃吃，该睡睡，哪怕遭遇重大变故，依然不改他们的写作风格。
写传统小说我不知道，但写网络小说必须是第二种。
因为网络小说原本就是疯狂的，如果以疯狂人格来写的话，那就真是火上浇油，无可复制。有很多生动的例子、或者叫惨痛的教训，比如古龙。古龙好酒，好女人，酒色无度，才华横溢，他留下了无数激动人心的丰碑，但他却也英年早逝。比如我曾经遇到过的一个网络写手叫闪烁，他创造了一个奇迹至今无人打破，十个小时写下五万字，他告诉我他是怎么写的，先用纱布将指头包上，然后敲打。我说你受得了吗？他说受得了！我说键盘受得了吗？他说他一年换三个键盘。
我的基本方法是：以不打破生物钟为底线，每天最多不超过一万字，到了一万字时，立刻收手，哪怕再闲，哪怕思潮泉涌，说不写就不写。此外，存稿非常重要，每时每刻保证手头有存稿至少十五万。这不仅仅是从容应对，关键是心态得以放松，有充足的时间去思考故事的走向，不至于被逼迫作出错误的选择。
这一节对传统文学作家只是参考，你们不可能作出这个选择，那么，下一节，说点大家感兴趣的东西，就是网络小说与传统小说的对接，希望对大家真正有些作用。
（四）网络小说与传统文学的对接
我们说一部作品好，好在哪里呢？一般人会说语言、立意、故事，这些评价的元素，对于传统文学与网络文学是没有区别的，区别只在于顺序而已。传统文学会是这么排：语言、立意、故事。而网络文学会这么排：故事、语言、立意。
传统文学往往自觉不自觉地将语言放在首位，而网络文学一定会是将故事放在首位。
谁主谁次其实并不重要，重要的是，评判依据没有大的出入，都是考量这三个方面。
既然没有区别，就证明网络文学与传统文学是相通的。
先说一说两方的优劣点。网络文学的缺点就在于它过度地迎合读者需求，降低了文学艺术性的自我要求，为了故事牺牲了太多的东西，导致作品的厚度有损（当然，我说的这个厚度不是书本的厚度，而是艺术底蕴的厚度）。
传统文学的缺点就在于为了艺术性，它牺牲的它的宽度与广度，这一点没有撞中读者的兴趣点。
怎么办呢？
还是一个观念的问题。首先依然是认同。
传统文学的前辈们，该承认网络文学的创造性，该承认他们想象力实在是丰富。网络写手们，我们也该承认，文字是有美感的，这老祖宗留下的玩意儿，的确博大精深，有时候，我们真的是在亵渎文字。
其次呢？融合。
他山之石，可以攻玉，取他人之长，补己之短。
是时候了！将网络文学的丰富想象力、奇峰叠起的创造力融入传统文学，用传统文学的厚度包容这些故事，演绎这些故事，会是一个什么场景？
这一节到此就算是止了，只因为到底怎么去融合，是我目前思考的话题，我自己可以努力去做，但我还没到可以总结的时候。***
（五）小说的一些体会
我算不得作家，也从来没有将自己视为作家。就如同大多数网络写手一样，更习惯称自己为写手。这是有讲究的，作家，作而成家，是一个高度，他们的写作叫写作。写手，只是写作的那只手，更多的是工具运用，他们的写作叫“码字”。
作家也好，写手也罢，好歹也码了上千万字，各种情景贯穿、各种人物塑造、各种表述、各种各种，算是比较熟练。
既然是个文字的熟练工，还是有些感悟可以说一说。
首先是故事的塑造。很多人写作有一个先决条件，将故事框架完全理顺，甚至将每一章节的名字都取好，内容都设定好，然后再填空。这种方法好不好？当然好，至少它可以保证故事在自己掌控之下。但对于真正的长篇而言，有时候也会坏事，三个方面的缺点。其一，故事框架的设定是一个非常烧脑的过程，往往需要漫长的时间才能设置完整。等到设置好了，激情消退了，故事还没开始就夭折。其二，故事框架已经限定死了，但故事一展开，你往往会发现，故事的情节有时偏离轨道，开始的设定变得不合理，怎么办？只能修改后面的全部提纲，这修改又是一个漫长的过程。其三，故事限定后，一些突然冒出来的灵感会变得无所适从，安吧影响大局，不安吧，舍不得放弃，让作家颇受煎熬。很多人也怀疑，网络作家动不动一写几百万字，这提纲怎么设计？很简单，我们没有完整的提纲，一般是一开始写下开头部分的提纲，然后依势而变，把握大的方向不偏离，至于枝节随它去，追求自然和谐生动有味。这两种写作方式，用一个通俗的比喻是前者是画画，后者是栽树。画画你是先画轮廓，然后工笔画细节，在空隙处填颜料，填完也就完了。栽树呢？栽下树苗，看它怎么长，长大了，生枝、枝上又生枝，长叶子，开花。两种模式，两种结果，前者工整规范，后者不拘常规，前者大气，后者灵气，也就这样。
其次是情节的设定。有人说过这么一句话：最为考验作家水准的东西，其实不是写故事，而是怎么去处理繁与简的关系，有的情节需要浓墨重彩，有的情节则是越简单越好。如果没有繁简，不管什么故事都是讲不好的，该繁的地方，你简了，读者会没被感染到；该简的，你繁了，读者思维会被你带偏，从而偏离故事主线，感觉乱。大家都是由简入繁的高手，我也就不提由简入繁，专提由繁化简。比如这么一个介绍：“周医生，人家叫他周瘸子，他原本不是瘸子，因为给别人开了两幅药，被打成了瘸子。”是不是很简单？有没有说清楚他的医术底细？再比如下面一段对话：“据我所知，凤凰帝国并不是你的家园。”“是！”“但它是凤凰山庄的家园！”“是！”“凤凰山庄的人欲毁灭凤凰帝国，你这个外人跳出来阻止，是不是很讽刺？”“那是相当的讽刺！”“悔否？”“无悔！”“为何？”“公道！”是不是比絮絮叨叨的一大堆说教更有英雄气概？或者古龙老先生经典名句：小李飞刀，例无虚发。八个字，是不是比一堆数据做比较更能说明问题？
再次是氛围的营造。氛围营造是真学问，大学问，终任何人一生也都只能摸到皮毛，而不敢言精通。有时候，紧张激烈的故事发展阶段，需要一个舒缓，这时候，就是氛围营造的关键时刻。比如《鬼吹灯2》，在《南海归墟》这个故事里，他就犯了个错误，故事情节的紧张延续太长，没有适度舒缓，导致诗者审美疲劳，哪怕是精彩的故事章节，换来的却是读者“你还有完没完”的愤怒，绝对是出乎他本人意料之外的。后面的各种续集，却又过度舒缓，让人兴味索然，跟第一部收放自如的风格形成反差，所以才会引发一些争议。
其后是人物的塑造。人物是小说的灵魂，在传统大家面前谈人物，颇有班门弄斧的嫌疑，但或许我有些新的观点可供参考。其一，人物特性其实不应该一成不变。一个人在经历各种事情之后，看问题的角度是会改变的，处理问题的方式也会改变的，说江山易改，本性难移，指的只是人的本性，而不是小说中表现出来的人物特性。改变是可能的，但逻辑链条比较足够支撑。其二，人物的刻画是有标签的。每个人都有属于自己的标签，他做事、说话、处理全都有自己的特色。比如我说一个女孩子的一句话，大家头脑中一定可以浮现一个基本的形象：“你有良心没？我骑车子跑了几十里耶，这么可爱的小车车都累成了狗。”你会将她安在一个女强人身上吗？显然不会。比如我再说一句：“你是大草原上的雄鹰，但你心上的草原不在这里！”这一定是一个知性的女孩子深情而无奈的送别。其三，人物刻画是有多种方式的，永远只选择最适合的那一种。琼瑶小说里的女主开哭的时候，你可以关上电视，抽一枝烟，等烟抽完了，再回头看看电视，兴许她还在原地哭，这是一种刻画，也能打动人。但我看过一部电视剧叫《龙年档案》，反腐题材的电视，市长罗成与心上人（记者柳眉）进入煤矿，昏迷不醒，他醒来后，眼睛上还搭着白毛巾时就听到柳眉的死讯，他的喉节轻轻动一动，一行清泪滑下白毛巾，没有一句话，依然让观众哭得稀里哗啦。
最后是小说的高度。大家都说金庸是大家，为什么是大家？他能将历史与人物主线结合，他能将武学与佛学结合，能将人情与人性结合。这种结合就成就了大家。任何一本书都可以以点照面，以小见大，小县城、小人物，可以反映严肃而宏大的社会篇章。离奇的故事也会有一个永恒的主题。取材不决点终点，但小说的高度可以决定终点。仙侠故事是神话，但其中的佛性、魔性、人性同样缺一不可。
关于网络小说的这一点话题暂且说到这里，就用一句仙侠小说的谒语作为终结吧：道到尽头道似佛，佛到尽头佛似魔。
佛如是，道如是，魔如是，莫不如是。
网络小说，传统小说，都是小说，回归小说！

C. 网络文学与传统文学的异同点

网络时代来临了，网络文学的崛起将会猛烈的冲击传统文学的话语权力。因为网络时代是一个开放的时代，网络文学是大众参与的文学。网络文学不仅将会引开一大批传统文学读者的注意力，更重要的是，网络文学将会通过网络的特点，侵蚀传统文学话语权形成和分割的流程。在网络上，发表作品不仅不需要先做官，甚至任何人都不需要生花妙笔，都不需要名人推荐或编辑部熟人，只要你能有一台还不算太差的电脑，再加一部电话一个解调器，你就可以上网自由地发表你的文学作品，发表你的文学评论。虽然网站上也有编辑和管理者，他们有一些类似传统文学话语权所有者的生杀予夺的权力，但一则他们相对要有更多的宽容性，另外各类网站的繁多也足以使不同的网络文学写作者为自己的作品找到发表的地方。

在网络文学中，传统文学中编辑和评论者所拥有的话语权在很大程度上是被剥夺了。编辑没有能力阻止别人在网上发表作品，专职评论者在网上发表评论时，也无法使自己比一般读者的发言更理直气壮。是骡子是马拉出来遛遛，在这里，人们更少相信和服从所谓的权威，人们不仅有更多自己说话的权力，也有更多自己判断和鉴赏的能力。在这里，一部作品能有多大的价值和多高的地位，与传统文学的编辑无关，也与专职评论家的评论无关。发言权的平等，将使网络文学中更少一些话语权力，更多一些民主。从这种角度来看，网络无疑是为文学的发展提供了一片广阔的天地。在网络上，任何作者都可以自由地进行文学试验，选择他（她）所喜欢的题材和写作手法，表达他（她）想表达的思想。在传统的文学话语权力缺席的情况下，网络文学将更有利于促成文学发展的多元化和繁荣局面。应该说这是时代的一种进步。

随着网络在中国的进一步发展，网络文学无疑也将会更加发展壮大。以书刊报纸为主要媒介的传统文学，失去的将不仅是部分读者，更重要的是还有话语权力。这一进程的发展演化可能是比较缓慢的，但随着时光的不断流逝，它的影响必将会越来越清晰。

D. 网络文学与纸质文学的相同点，尽量详细急求

网络文学和纸质文学都是文学，都有不同种类

E. 研究课要写一篇结题报告。课题是“研究日本轻小说和中国网络小说的相同点与不同点”……实在是没有时间写

一、作品的卖点和定位
不管是日系轻小说还是欧美奇幻小说，或者国内网络小说都需要有卖点
卖点也可以简单的看成一部小说用来赚钱、吸引人气的部分
卖点的不同往往也就影响了一部小说的整体定位
还是先说大家熟悉的国内网络小说
大家对网络小说整体的一般看法是什么呢？
我想大部分人第一个反映就是“YY”吧
那么如果你听说某本国内网络小说是“YY”的之后，最先的反映是什么呢？
我相信大部分的人和我一样，脑子里最先跳出来的应该是“王者之气”、“种马”这种东西
相信不少人看书是冲着这个去的吧？
那么如果你经常看日本轻小说，第一个反映又是什么呢？
我相信应该是“moe”（这里要注意一下，如果说国内以YY为卖点的网络小说占80％以上的话、日本轻小说里moe的比例大概最多40％）
“moe”就是“萌え”，其实是从同音词“燃え”衍生过来的，两者的意思到了现在往往是“燃え”包含在“萌え”中了
那什么是“燃え”？
从字面上可以看出有燃烧的意思
其实你可以理解成烈火燃烧的感觉（注意不是欲火！）
举几个例子：
中国女排五连冠，全国人民当时的心情那就是典型的“燃え”
美国911袭击成功后，本违禁词当时的心情也能够说是“燃え”
那么“萌え”呢？
从字面上可以看出有发芽的意思
那么还是举几个例子：
某日，你可爱的妹妹（未成年）对你说：“我最喜欢哥哥” 那这个时候你的那种幸福的感觉就是“萌え”了
其实可以简单的理解成那种没有性欲的、单纯的、强烈爱恋，以及由此产生的那种感觉
好吧，到了这里比较一下，不能否认“燃え”和“萌え”要比“YY”从精神层次上来讲要高一点吧？
（当然你认为看见种马主角比较高尚的话，那么只能说是一个个人喜好的问题了）
其实这还不是主要的，之前说过日本轻小说里moe的比例大概最多40％
剩下的60％可以说是和国内网络小说拉开差距的部分
这60％类似欧美奇幻小说，以世界设定、剧情、推理、悬念、恐怖等娱乐元素作为卖点（注意是真正的以设定、剧情做为卖点，不是像国内某些小说一样打着奇幻修真的旗号搞种马和后宫！）
例如《十二国记》《空之境界》等
而那些有moe卖点的轻小说，往往也会结合其他的卖点
例如《寒蝉鸣泣之时》（moe＋悬疑＋恐怖＋血腥）
国内也有以恐怖探险为卖点的《鬼吹灯》，女生频道里以言情、暧昧为卖点的某些小说，但是从比例上来说很少
《鬼吹灯》当年甚至被人说成是开创了一种新的网络文学类型……（最近女生频道的书也越来越YY了，动不动就是女种马小说）

二、作品的思想性
如果你认为
小说就是要看YY，主角就是要装B，谁敢调戏主角的女人主角就要杀他全家，谁看见主角都要跪下来给主角做小弟，只要能种马其他什么都无所谓的话
你可以跳过这段不看，另外希望你去提高一下品味
网络小说是否需要思想性呢？
不少人认为，网络小说只是娱乐的，不需要有思想性，我只能对此说可悲了
如果抱着这样的念头来写小说，那么写出来的是垃圾也就不奇怪了
那么，什么样的小说算是有思想性呢？
其实凡是小说，都能表现出来作者的一些思想，但这里面有高下之分
很明显，只有那些上层的“思想”才能被称“思想性”
日本轻小说和国内YY小说的又一个区别可以说就在这里（在这里我们不讨论色)(情novel）
如果你熟悉日本轻小说和西方奇幻就知道了
他们表达的基本都是一些积极的东西，例如“冒险”、“探索”“正义战胜邪恶”等等
《欢迎来到NHK》描写了一个不善交际，沉迷网络和游戏的青年的挣扎……
像《寒蝉鸣泣之时》这样血腥的小说，也很好的刻画了“人性”、“友情”等
那么以YY为主的国内网络小说主要表达了什么呢？
我认为由于YY小说本身定位的局限让YY小说从一开始就落了下乘
要知道意淫的对象往往便是人们在现实生活中不能得到的
对大部分人来说，主要还是“酒”“色”“财”“气”四类
“酒”即物质上的满足，而到了YY小说里，主要的关键是要有不劳而获，碰运气的成分
例如不少YY小说里主角随便拣到一件垃圾就是“神器”，随便打个怪就得到“魔宠”等，随便救了一个人是武林前辈，然后传了你100年功力之类
“色”就不用提了，哪部YY小说里没有N个花痴女人和主角XXOO？最恶心的是主角还要声称爱他们每一个人一样多（就我的看法，YY小说里没几个主角知道什么叫爱的）
“财”类似于“酒”，例如某主角玩CS和网络游戏结果成为世界首富……
“气”我认为这也是是让不少网络小说变垃圾的最主要的一个部分
为什么这么说？因为大部分网络小说里的“气”不是“和气”的气，而是“王者之气”
剩下的“气”则大部分是“痞气”了
王者之气不用多说了，大家都知道是怎么一个垃圾东西
而“痞气”只要看看血红的主角就知道，其实就是流氓气了（这个我认为最垃圾最病态，不知道为什么这样没人性，自私自利，本性凉薄的主
角会有那么多人喜欢？难道大家现实生活里都过得那么差，整天被人欺负？）
YY小说里表现向上的情节也是有的
例如不少YY小说里的都有主角表现“正义”的情节，甚至可以说很多
但很可惜的是，YY小说里像郭靖那样真正为国为民的英雄可以说是微乎其微，大部分的“正义”情节说到底还是为了主角YY用的，结果变得不伦不类
例如在路上解救一个被恶少调戏的少女英雄救美，这本来是不错的
但是下一章那个少女立刻被主角的“王者之气”征服，两个人认识了10分钟以后就上床，然后少女变成了主角的第N号老婆（这个时候我就要呸了！这不是装B么？）
总体来说，YY小说主要就表现了这些思想，基本都可以算是糟粕了
主要就是不劳而获，好勇斗狠，贪图女色之类……
可惜的是大部分的国内网络小说都是YY小说……
特别提一下，大部分的日本轻小说不会因为YY而YY
说了这么多，举一下日本的“穿越文”《十二国记》做例子对比一下
这是一部很典型的穿越文，写一个高中生穿越到了一个类似中国古代的奇幻世界，然后成为国王的故事
咋一看，这个故事背景和国内那些穿越文好像没什么区别
国内YY小说像这样背景的小说很多，估计90％以上都是写成开后宫和大陆争霸的故事了……例如《风月》
那么《十二国记》呢？
首先，主角居然是女的
估计这里就会吓跑不少国内读者，因为女主角没办法当种马啊
其次，去了异界之后，女主角的第一个目标居然是要回到自己所在的世界（在这里再鄙视一下那些国内穿越的主角么，为了去异界当种马，连
自己的父母都不管了）
第三、主角也会被人背叛（而且背叛他的那些人不是国内YY小说里面那些智商等于0的家伙）
第四、主角居然不想当国王（不是国内YY小说里那些装B主角表面说一套，实际做一套）
第五、主角成了国王之后居然没发动统一大陆的战争（估计在很多国内YY小说来看，这是不可思议的吧）
和国内YY小说相比，《十二国记》似乎完全没有什么可看性，，没有大陆争霸，没有花痴女倒贴……
但《十二国记》却有宏大的世界观，丰满的人物，深刻的文化底蕴（和国内那些修真、历史小说根本不是一个等级上的）
最重要的，《十二国记》成功描写了人那细腻的感情，刻画了一个少女一步一步成熟的轨迹
书里主角阳子从一开始到异界的迷茫、寂寞和对家人的思念
在被朋友背叛后的痛苦和对人性的绝望
为了自己根本不了解的所谓国家挥动水禺刀时的矛盾等都是能让人引起共鸣的东西
阳子在说道自己被人背叛时有一段台词：
“就算被人背叛，那也只是背叛别人的人变得卑鄙！因为不是出于善意就不相信人吗？如果对方不亲切对我就不能对他亲切吗？我相信对方，和对方是否背叛我，没有任何关系！我只是一个人，这就是为什么所有有关我的事有我自己决定！就算没有任何人对我好，就算怎样被其他人被背叛，我也不会成为一个不相信任何人的卑鄙小人！跟世界和他人无关，因为我想对人亲切所以亲切，因为我想相信别人所以相信！”
从这这段台词对比一下国内那些心理变态喜欢装B的小说主角
我们不能步讽刺的发现，日本轻小说里的主角在人格上和思想觉悟上比国人小说里的男主高太多了

三、世界观设定
世界设定，这个应该已经是老生常谈了
现在国内很多网络小说为什么让人感觉很恶心？
我觉得一个很重要的原因就是世界观设定的问题
例如有些脑残作者喜欢把小说当RPG游戏写，给主角设置等级，什么初级剑士，中级剑士，高级剑士……
杀一个怪结果主角升级了等等，一看就倒胃口，这种情况在国外奇幻小说上兼之是闻所未闻
DND小说虽然有很厚的说明书，不过不管《龙枪》还是《精灵》都从来不会在正文出现等级之类的东西……
另外就是设定不严谨，主角就像开了外挂一样，随便可以魔武双修、随便可以使用终极魔法的都属于这类
对比一下国外的《魔戒》、《冰与火之歌》、《月姬》和《fate stay night》
虽然同样是奇幻题材，不过对魔法设定使用就相当的严谨
不仅有严格的分类（例如月姬里严格的定义了魔法和魔术的区别）和使用方式，魔法还有同样有严谨力量和属性等
不会出现魔法连发，满天火球之类的场面
其实也可以认为现在国内的那些网络奇幻小说根本没有所谓设定可言，大部分作者都是提起笔就写，只为了爽，根本不顾情节的合理
这也带出了不少问题：像某些小说内会突然凭空出现一些人物、组织，前后矛盾的情节等
其实，并不是所有设定都要像D&D、GURPS和Sword World RPG那样有几百页的说明手册的
关键是作者有没有用心的去构思和完善
很可惜，国内能做到的太少了

F. 上了小说网排行榜的小说都有哪些共同特点

1，剧情架构的好 2，知道读者喜欢看什么，不喜欢看什么 3，宣传

G. 网络上比较火的，各类修真和各类仙侠小说，它们的共同点是什么主角们都是一样的由弱变强式的套路么

首先说诛仙（登上过格言杂志），作为实体书卖得火热，是网络仙侠的最高峰。
诛仙的设定很传统，修道修魔的都有，众人都是修真路上一员，没有仙人，主角是一名内秀却表面平庸的少年，和魔门女子相爱，因为自己的爱人舍身就了他而叛出正道，走遍各地寻找救她的方法，最后又挽救了天下苍生。

诛仙为什么这么火，个人觉得他首先文笔好（这是基础），不像小白文一样让人看的头大，其次剧情不错，最重要的一点就是感情戏的描写（这点极大的加分），再配上适时的幽默（主要集中在前3部），虽然结尾有些草率，但确实是网络仙侠的旗帜。

第二部是《仙路烟尘》，一本相对独特的小说，修真体系上没有特别设定，讲的就是一位普通惫懒少年在仙路的探索，和一些小儿女的有趣故事，胜在文笔清新，文风幽默，基本没有黄色暴力（在网络仙侠里面很难得），比较注重主人公在凡尘的点滴，虽然打斗戏少，却很引人，单论文笔在网络仙侠里面排名前三。

第三部说《仙剑神曲》，大神牛语者的代表作，修真体系大概是窥径、登堂、入室、观微、知着、通幽、坐照、相忘、大乘，最后度过天劫可以成仙，也可以修散仙，风格接近武侠，在文笔剧情和感情戏上做到了平衡，主角类似杨过，表面冷漠但内心热忱，经历种种艰辛后看破仙魔的界限，步入仙道。

H. 网络小说有哪些重要的特点

网络小说从来不需要抛砖引玉，要做的就是把最好的东西都摆在别人的眼前，让读者一看之下就不能闭眼。慢热是最要不得的，也是最不可取的。我们需要的，就是连贯的情节、激烈的冲突、引人入胜的设置、步步紧凑的桥段，需要极具张力的故事。

I. 玄幻小说的十大相同特点

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