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玄幻小说刚开始应该描写什么

发布时间: 2022-08-15 23:34:25

『壹』 玄幻小说开头怎么写啊!

用一段古老的传说导入,或环境描写。
用倒叙写楔子,开头用对话引入,可以是主角知道,也可以是不知道的(指对话的内容)当然这都很普通。
你可以用短句写,不慌介绍主角。先写类似“站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠:楚大夫沉吟泽畔,九死不悔;魏武帝扬鞭东指,壮心不已;陶渊明悠然南山,饮酒采菊……他们选择了永恒,纵然谄媚诬蔑视听,也不随其流扬其波,这是执著的选择;纵然马革裹尸,魂归狼烟,只是豪壮的选择;纵然一身清苦,终日难饱,也愿怡然自乐,躬耕陇亩,这是高雅的选择。在一番选择中,帝王将相成其盖世伟业,贤士迁客成其千古文章。”这样的句子。
可以奠定你全文的基调。。(引号内的句子是从其他地方复制的)
哎,我也不知道怎么样讲,个人认为开头稀奇点好。

『贰』 我要写玄幻小说,开头怎么写

这是我在17K参加青训营培训时,教官讲解的内容,分享出来给你看,感兴趣的话,你也可以去参加的,免费的哦!教官都很好,网站对新作者也很好的!

写小说,肯定要有一个大纲。因此,就算再懒的作者,也要写开头三万字的大纲。

这个大纲,至少要有主角百分之五十以上的篇幅。要强化主角的存在感,让读者迅速代入角色里面,继而沉迷到作品之中。

首先,是主角的戏份
试想:有一本书,开头三万字,主角只有三五千字的篇幅,那样的书,你会看吗?

考虑到现在的人,看小说是为了休闲消遣,太过复杂的东西,千万不要放在开头,越简单越好。真正畅销流行的,都是开头主角出场,甚少有其他配角出现,影响主角存在感。

总结一句话:在开头三万字,如果能让读者对主角产生好感,那你就成功了。而如果有十几个人物名字,来和主角竞争印象感的话,这样的小说,成功率会低很多。

然后,是设定和背景

网络小说,最怕的就是一股脑把设定和背景放在作品前面。三万字有多重要?可以这么说,读者喜欢不喜欢一本书,只看前面三万字。

在这么重要的地方,放设定和背景,绝非明智之举,建议是:等你的读者喜欢上你这本书之后,再告诉他们,你的背景设定。

设定和背景里要融入的应该是这几个方面的内容:

第一、主角代入感。
第二、引领全文的伏笔和坑。
第三、一个吸引人的开头。
第四、有好的金手指。

以老书虫本来来说,写东西喜欢放楔子。这个楔子,主要的作用,就是埋设伏笔。

以梦灵来说,主角在北辰山自爆,作者埋设了:为什么要自爆,自爆后有什么后果,如何东山再起,阻止的女人声音是谁。故事如何开展。这么几个疑问下去,读者自然会忍不住追看。

一个楔子,一般有五百到一千个字。

开头,是主角出场,抓住一个特征性的东西,强化主角的存在感。这也要一两千字了。再来个情节推进,点出金手指,引领全文,这一万字就去了。

然后,再丢点设定下去。背景,来个一两千字,让读者对整体世界有点粗略印象就够了。等到读者对主角有了一定的好印象,以后你怎么写都可以了。

现在有些畅销书都用枪手,但是读者却不会罢看,这是为什么呢?因为开头写得好,对人物有了归属认同感,后面的情节是谁写的也就不重要了。

因此,喜欢写情节设定的,不妨放在三万字后再来详细说明,这样不会影响到培养读者对主角的归属认同感、代入感。

那么,已经写了好几十万字了,怎么修改或者弥补?

首先,修改开头。要确认一点的是,不管是谁,如果写了几十万字,对开头进行修改,还是有点帮助的。

怎么修改呢?

首先是基础的错误,这就不多说了。

其次,是增加楔子,强化主角存在感;或是埋设伏笔,和后面我们已经写到的情节串联起来。

第三,则是瘦身

瘦身,就是把没有用的东西删掉。

如何判断哪些东西没用呢?其实很简单,我们可以根据已经写出来的文章,再次写一段大概一百字的细纲。

然后所有的情节,都围绕着这个细纲去转,凡是没必要的形容词,人物描写,场景背景细节设定等,一律删除

这个瘦身手术,也仅仅限于前三万字。多了,没有必要,也浪费时间和精力,有那么多时间修改,不如写新书了。

总而言之,小说开头瘦身,是要在基于原本故事情节脉络,修订基础错误:比如错字,标点段落长句等,减少繁琐语句;减少不必要的细节描写,如非重点角色外面细节描写等;而不是推倒重来,那会死人的。

『叁』 我要写玄幻小说,开头怎么写

个人认为,在你的人气没大到像金庸一般不管如何开头都有人会去看你的小说之前,你最好一开头先设置悬念.至于你是在爱情方面设置悬念还是在其他的方面设置悬念,那就要看你的具体情况了.

然后,跟你说说玄幻小说怎么开头.我觉得就是以你书中的主人公所在的地方开头就是.比如<诛仙>的男主是张小凡,而张小凡要到青云门去学习,所以一开头,作者就先介绍了青云门的相关情况.如果作者是让张小凡到"焚香谷"或者"天音寺"去学习,那么,作者一开头就肯定会介绍"焚香谷"或者"天音寺"的情况...

现在的人看爱情小说也看得多了,可以说基本上所有的爱情的经历都被人写过了,所以我建议你从别处开头.比如我正在看的一篇,一开始就是正魔大站,然后,随便哪个人没死,或者哪个人死了,都会成为悬念....

『肆』 玄幻小说开头怎么写

用一段古老的传说导入,或环境描写。用倒叙写楔子,开头用对话引入,可以是主角知道,也可以是不知道的(指对话的内容)当然这都很普通。你可以用短句写,不慌介绍主角。先写类似“站在历史的海岸漫溯那一道道历史沟渠:楚大夫沉吟泽畔,九死不悔;魏武帝扬鞭东指,壮心不已;陶渊明悠然南山,饮酒采菊……他们选择了永恒,纵然谄媚诬蔑视听,也不随其流扬其波,这是执著的选择;纵然马革裹尸,魂归狼烟,只是豪壮的选择;纵然一身清苦,终日难饱,也愿怡然自乐,躬耕陇亩,这是高雅的选择。在一番选择中,帝王将相成其盖世伟业,贤士迁客成其千古文章

『伍』 玄幻小说开头怎么写啊

可以先渲染一下氛围,写一写故事发生的环境,先给读者一个玄幻的阅读环境...只要灵感来了,写出自己的创意,往往会起到画龙点睛的作用~加油哦!

『陆』 玄幻小说一开始怎么写

入门:多看几部玄幻小说,学习各种大神的经验,汲取其所长,了解读者的心理,为以后可能出现的比如:小白、无逻辑等弊病亮警灯,这是入门,大概需要一年左右的时间,努力学习吧~内涵:为了能让玄幻小说写出内涵,建议你读一些非玄幻的经典名著,让其精华注入你的文笔,特别推荐《黑与红》,《飘》,《楚辞》,《红楼梦》等,如果你写的是东方玄幻,那么《淮南子》,《楚辞》,《山海经》,《搜神记》熟读之,积累素材。如果是中国玄幻,二十四史是少不了的;涉及医学,那就是本草纲目、黄帝内经;涉及星相学,那就是淮南子甘石星经;涉及琴棋书画,那就是观摩作品,反正写什么看什么,能够写出内涵的玄幻作者都读过很多书。灵感:创作灵感来源于生活,努力品味生活,将要给予你无穷的创作灵感,上面几本参考书的力量不只是给予你内涵和笔调,更是给予你无穷的灵感,当灵感爆发的时候不可以急于着笔,先在脑子里构思出故事脉络,然后开始设计一个故事。大纲:当故事构思完毕之后写下大纲,大纲神马的,一定要足够细致,用于瓶颈期的卡文,尽管你最后可能写出来的和大纲完全没有关系(笑)。设定:对于你的玄幻如果是架空,做一个宏观的世界观的设定,只有有创意,才能获得极高的人气,但是创意不可以恶俗,必须是令人舒服的。关于主角的微观的设定,人物和背景的设定要求非常细致,否则会导致你后期动笔不能。人设:避免玛丽苏的人设,恶心的人能少就少,人物要击中观众的萌点,飘逸出尘就免了。比如:腹黑,冷漠,残酷,坚强,傲娇等等属性,一个没性格的庸庸碌碌的小人物,文学家可能喜欢,观众不喜欢。而且无理由的腹黑冷漠非常恶心,请慎重设定。剧情:你开始动笔了,剧情方面就需要新颖,不能让人看得出你下一步要干什么;这点需要你的大纲给另一个人看,让他一步一步猜剧情,一举两得——一则可以加人气,二则可以检验你的剧情,经过多次修改的大纲终于界定了,你就注册作者号,开始写文吧。感情:NP党的人毕竟少……男人处处留情的文章女人不喜欢,你搞专一一点不会死,三角恋四角恋,你写的是玄幻,能少就少;感情线要美,不能恶心不能恶俗,OOXX定终身的剧情会被喷的!一见钟情也是会被喷到发指的!无论男女都讨厌这种恶心的剧情!注意:当前最不受到欢迎的文章有这几种:玛丽苏,汤姆苏,激|和谐万岁|H,YA|和谐万岁|OI,无剧情,小白文;而BL文和GL文,能得到支持没错,但是出名很难,是一条很难走的路。最后:读者的意见你要悉心接受,因为当局者迷旁观者清,如果他们喷你,你应该感谢他们的拍砖,因为这是你进步的源泉,如果恶意攻击,你也要用你的美德去容忍,人品差的作者永远人气差。弃文是写文中最恶心的事情,坑了的话你必须专门道歉,而且——尽量不可以坑!看我打了这么多,多辛苦,你就给点分,又不会死。【笑

『柒』 我要写玄幻小说,开头怎么写

给你几个好句,其实开头主要就是能吸引人,要靠想象,不能落入俗套,还有就是语言,你的语言必须要特色,要美,要先玄幻才行。同时你也可以用些同类型的诗词歌赋,下面发给你一些:
前世,谁伤透了谁的心又抚摸了谁的秀发。/今生,谁忘却了谁的身影又细数谁的容颜。
谁,执我之手,敛我半世癫狂; 谁,吻我之眸,遮我半世流离;谁,抚我之面,慰我半世哀伤;谁,携我之心,融我半世冰霜;谁,扶我之肩,驱我一世沉寂。谁,唤我之心,掩我一生凌轹。 谁,弃我而去,留我一世独殇;谁,可明我意,使我此生无憾;谁,可助我臂,纵横万载无双;谁,可倾我心,寸土恰似虚弥;谁,可葬吾怆,笑天地虚妄,吾心狂。
呵呵,可笑的命运,你是这世上最可笑的东西。而我们,去注定挣扎于其中。直至,灰飞烟灭。可是命运就是如此,错了一个空间一个时间,便在是再也无法挽回的遗失。怪只怪,我喜欢你。【再多的英雄儿女,都为一个“情”字而堕。】
没有结局,就是最好的结局,正如飞鸟和鱼,一个在天,一个深潜海底。
永远有多远?/我们终究找不到答案。/只是你我相遇的那一刻,/便化作永恒。
发这些,参考参考吧……

『捌』 玄幻小说开头怎么写啊急急!!

给你几个好句,其实开头主要就是能吸引人,要靠想象,不能落入俗套,还有就是语言,你的语言必须要特色,要美,要先玄幻才行。同时你也可以用些同类型的诗词歌赋,下面发给你一些:
前世,谁伤透了谁的心又抚摸了谁的秀发。/今生,谁忘却了谁的身影又细数谁的容颜。
谁,执我之手,敛我半世癫狂; 谁,吻我之眸,遮我半世流离;谁,抚我之面,慰我半世哀伤;谁,携我之心,融我半世冰霜;谁,扶我之肩,驱我一世沉寂。谁,唤我之心,掩我一生凌轹。 谁,弃我而去,留我一世独殇;谁,可明我意,使我此生无憾;谁,可助我臂,纵横万载无双;谁,可倾我心,寸土恰似虚弥;谁,可葬吾怆,笑天地虚妄,吾心狂。
呵呵,可笑的命运,你是这世上最可笑的东西。而我们,去注定挣扎于其中。直至,灰飞烟灭。可是命运就是如此,错了一个空间一个时间,便在是再也无法挽回的遗失。怪只怪,我喜欢你。【再多的英雄儿女,都为一个“情”字而堕。】
没有结局,就是最好的结局,正如飞鸟和鱼,一个在天,一个深潜海底。
永远有多远?/我们终究找不到答案。/只是你我相遇的那一刻,/便化作永恒。
发这些,参考参考吧……

『玖』 玄幻小说的开头要怎么写才会写的好

可以先描写一下落叶在地面上凌乱的样子,或者某些凄凉一些的景色,就可以了

『拾』 写一本玄幻小说,开头怎样写,写什么才比较精彩吸引人

小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面,你看看吧
一戒:开篇不吸引人
看话剧,或者看电影,我们看到了不好看的开始,我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样,没有好的开篇,同样不能让人看下去,小说的读者,如同电影或者话剧的观众一样,对待不吸引人的开篇,他们很快会选择“退场”了。
万事开头难,良好的开端是成功的一半,这是一条艺术法则。
1)这能吸引谁?
开篇常见的病症有四点;
a,没完没了的介绍环境:一部历史小说,上来就介绍黄土高坡,渲染奔腾的黄河,写景抒情,连土壤,气候,农作物等等地理上的材料都拿出来了。
b,不厌其烦地介绍人物:一部小说,一上来就介绍人物的祖宗三代,等到介绍到最后,读者都把前面的人物忘记了。
c,连篇累牍的介绍时代背景:一部小说,上来写东北沦陷,从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等,虚实结合,一页又一页,作者大量功夫花在了这些材料上,读者受不了了。
d,用工笔画写风景:开篇写景,常用。可有些小说,不惜笔墨,把四季放到了显微镜下来写,不是也在向读者的耐性挑战么?
2)单刀直入的讲故事
比如:“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始,这是作者写了12次,才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀,其中之一是单刀直入的讲故事。
3)悬念是引人入胜的磁石
有了单刀直入,好要有悬念。“让人猜不到,想不到便是好戏法,好戏文。”
4)多样化:让思路更开阔一些
生活是多样的,小说开篇也就千变万化。
5)多元化:让眼界更开阔一些
可以拦腰写起。打破“开始,**,结尾”的老路子。
6)靠碰巧,还是靠规律?
开篇有规律,要下功夫。
7)廉价的吸引力
开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔;神秘刺激;虚晃一枪骗人;照猫画虎。比如:深夜,黑黢黢的下水道,手电一照,一具绿色女尸……
8)对艺术大师也不能迷信
《欧也妮?葛朗台》的开篇,不成功。
开篇要吸引人,开篇要有创意,开篇要多样化。
二戒:情节落俗套
1)小说创造的神话
作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事,却谈论小说要表现生活哲理,时代心理,性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说,从构思开始十有八九就是“死胎”。
2)为什么要看小说
读者要求的是:“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理,宗教早就悟出来了,他们不约而同地,分别在《圣经》、《佛经》里,写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说,挨着方面不能满足读者。
小说情节有三怕:一怕情节落俗套;二怕看头就知尾;三怕故事一般化。
3)套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇,看开来看很好,可是一旦结成文集,就立刻显露出它的大同小异,仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说:“我一直认为,无论写什么,下一个一点要和上一个不一样。”
4)意料之外情理之中
看开头知结尾,这种小说,谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少,情节曲折,她的故事主线全在意料之外,不但看了开头不知道结尾,而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外,又在情理之中。如果全在意料之中,读来索然无味,但一味强调意料之外,一味强调戏剧性情节,又必然导致生硬牵强,读来不合情理。
5)小说创作的癌症
“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症,小说既没有突出的缺点,也没有突出的优点,让人很棘手。一般化的故事,一般化的语言,一般化的人物,只能拼凑出平庸的作品。
6)出奇制胜的理解
古典小说,历来强调一个“奇”字,亚里士多德说:“奇是悲剧所需要的,奇可以给人快感。”
卡夫卡的小说《变形记》,情节奇特,独处一格,开头令人感到荒诞,吃惊。
7)武松打虎还是武松打狗
武松打狗,武松还有危险么?不构成任何悬念,哪里需要斗智斗勇?一切发展,必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击,也就不能曲折紧张,变化无穷。这告诉我们:武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式,是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人,因为:武松可能被吃掉。
8)生活的可能性和生活的事实
写生活的可能性,高于生活,艺术真实。
9)意识流老化了么
法国“新小说”派著名女作家娜说:“我认为任何模仿性的东西,都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性,因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
10)骏马和歧路
创新是骏马,违反了规律,就会误入歧途。艺术有自身发展的规律,辩证的吸收西方现代派表现手法。
求采纳

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