玄幻小说创意

㈠ 大学无聊 想些本玄幻小说 求好的小说创意（构思）

以全球为背景，以历险﹑民俗﹑爱情﹑科技作卖点。主角为中国北方一个声望显赫的大家族长子，受教于西方知名大学，通晓多国语言（这是硬指标），在外深造时祖父病危，匆匆回国参加探望，陪在一座传统大宅中看护，祖父与他单独叙述了年轻时的一次奇事。祖父曾经观看过一次变戏法（内容自己构思），当时以为是属于中国幻术一类，后推敲发现那根本是魔术手段所没办法达到的（这里就要对魔术做点功课了），从此便对他的人生产生了影响，例如做什么事都一帆风顺，只是他却发现家族另一方面一直在受损，例如每年总有神秘子孙失踪几天，回来后自己一脸茫然，而人却变得怎么怎么样，祖父担心与自己年轻是遭遇有关，瞩托主角到屋子某处去找幅画，之后便溘然长逝，于此同时家中一个子孙辈离奇的失去了手足，主角是唯一见证，这更奠定了他探秘的决心。在一间小屋中，主角寻到一副山水画，画卷边缘却诡异的画着一只伸出的手（其中一部分分支由此构思），当他想把画卷带回去研究时，一个神秘人突然来临，从他手里抢走了画（第二个分支）。次日葬礼举行，祭奠仪式上，一个外人来又引发了一系列事，将主角引向事件的深处，经过多方查探发现与抢画事件有关。然后故事正式开始，主角开始组织人员（此处应极为慎重，奇人异士的特点应量力设定，以免写的时候难以把握）有在押服刑人员﹑有民间的巫婆﹑有退伍军人﹑有地质学家﹑有宇宙空间学家﹑有教师，组合怎么奇怪怎么来，随着故事全球化的进行，中途可再行增删，然后故事进行，只要在国内发展一个段落（那些西藏啊﹑新疆啊﹑陕西啊什么的，读者看太多了），引出那个盗画事件的主使者，竟然是主角多年前爱慕的一个女子（女主角，可设定为赵敏类型），然后两方人马初次碰面，女子叙述自己身上背负着与主角同样的使命（当然她所交代的只是冰山一角），将故事做一个小的分析（这是一个要点，要把握好）。随后主角带队去国外，尼泊尔﹑印度﹑捷克﹑希腊﹑刚果金﹑埃及﹑伊朗，怎么玄奇怎么来，帕米尔高原的狼人﹑南极冰山的史前生物﹑撒哈拉沙漠里的巨兽﹑亚马逊丛林里的高智商生物﹑纳斯卡地画上空的乌云﹑庞贝古城里盛开的花﹑阿兹特克的人祭，海底的亚特兰蒂斯（在故事的进入到中东地区时，安排第二女主角出场，可设定为当地的圣女类的角色，早于第一女主角正式加入故事，进行一段之后再暂时离开队伍，安排第一女主角二次出场），要是你功力深厚，写到都市里去都没关系，只要能写出吸引读者的眼球，还有一点，你再怎么写都得围绕主线发展，如果与主线无关，那只能全部砍掉，所以想要把那些好的分支连接上去，布局非常重要。唉，写小说，别的都不是问题，构思最难，文字表达能力和情感都可以靠阅读和后天培养来提升，唯独这理性思维是与生俱来的，看楼主ID想来是学理工科的，智商高是一定的了。 可怜我手头一部奇幻小说构思了三年，到现在提纲还没列出来。前几天突然又想出了这么一个故事雏形，苦于精力﹑才力有限，只能送给楼主了，祝成功。

㈡ 敢不敢来点有创意的玄幻小说情节构思

现在的网络小说全是套路，有创意的编辑不一定给过，不好找啊。
你可以看看起点的玄幻小说《神槐》，我觉得跟以往看的有些不同，作者大大没有拖字数，情节特别紧凑。
作者：形骸
简介：
连环杀人犯陈树在被执行死刑的瞬间穿越，来到临魔大陆。
强者归来？逆袭打脸？花样装逼？
不，他只是变成了……一棵树。
看腻了种马男主？看吐了对男主投怀送抱欲拒还迎的妹子？或许，你正寻找的就是这本书……

㈢ 探讨玄幻小说该如何创新

提供如下几点思路：
一是写出自己经历过的故事，通过个人化的体悟写出个性化的特色。
二是创作源自生活，从最新的社会动态中找出新的创意。
三是把旧套路写出新意来，即便是旧的套路，如果着手的角度不同，也会给人耳目一新的感觉。
四是出人意料。一个故事情节可能有多种结局，当你写出一个出乎大多数人意料的情节时，也是某种程度上的创新。
五是神转折——出乎意料的情节设计。例如拒绝拜师、决绝神兵等，出人意料又显逼格。有时候神转折会有幽默搞笑的效果。“今天上课老师说，大一的女生是苹果，因为还很青涩，大二的女生是草莓，外表好看，而且吃着也很好吃，大三的女生是菠萝，虽然外表看着沧桑，但是吃起来酸酸甜甜的，大四的女生是番茄，我们问为什么吗，老师答，番茄已经不属于水果。”

㈣ 十大最有创意的玄幻小说

烟雨江南，方想（结尾总是太草率），鱼的天空，缘分0的首推，
《卡徒》一个使用卡片的世界。你能想象吗？
《罪恶之城》引进了一种叫魔纹构装的小说。
《宠魅》魂兽的修炼。人炼魂。很好。后来甚至将人理解成一种魔兽。
《师士传说》机甲类。一个不一样的机甲。不比《小兵传奇》差多少。
《全能炼金师》（缘分0）和《炼金狂潮》（蓝领笑笑生）（讲炼金的不多）
还有一本记不清了。和黑魔法有关。里面有72驻魔神。主角体内有一个爱睡的魔神。但是受他影响也越来越冷漠。讲72驻魔神的不多。再找找不到了。
《无限xxx》不用介绍了。我的同学对《无限恐怖》的评价是一流构思，二流的文笔。我也不知道给怎么说。看书不就是放松吗。
《狩魔手记》对自己基因优化（《终极进化》《超级基因优化液》等）的很多。文笔这么好的很少。
还有跳舞，血红的也都不错。我看过《天王》。
小3的小说不用说了。除非你书荒。
佛修类小说也很好玩，佛修的观想比较新颖。《异世为僧》，《佛本是道》。《遮天》里也有一点。

㈤ 请给我一些玄幻小说的创意。

先给自己人物定型，然后想想自己喜欢看什么样的，列出来，然后整理一下，纵横总结出一套思路

㈥ 推荐: 创意玄幻小说

剑道独尊，封禁天下（讨厌标点符号写的在起点发的那本）这两本都不错看看

㈦ 玄幻小说怎么写有新意

开创全新的流派是很难的，像斗破，虽然争议大，但确实开创了废材流，不过想有新意，简单点就在原有的套路和梗上添加点个人的东西，套路还是那个套路，但感觉却不一样了

㈧ 我有一些创意，想写玄幻小说，但文笔不太好，也写不长，怎么办

一楼说得有道理，楼主可以在一些小说贴吧啊、论坛啊上去发表你的一些作品，起点里就不要发了，一没人关注，二坚持不下来，三想有所成就门槛比较高；
当然你可以在起点的书里经常看些有名的小说，学习一下是如何写的
如果写得不长，也可以在一些小说共同创作的平台上创作，如网易的《沧海灵荒》，这个有些门槛，也可以在《轮回世界》上创作，这个门槛较低，符合草根写手创作，祝你好运！

㈨ 写一本玄幻小说，开头怎样写，写什么才比较精彩吸引人

小说创作十戒 有很多小说创作技巧在里面，你看看吧
一戒：开篇不吸引人
看话剧，或者看电影，我们看到了不好看的开始，我们可以抬起身来就走。我们看小说也同样，没有好的开篇，同样不能让人看下去，小说的读者，如同电影或者话剧的观众一样，对待不吸引人的开篇，他们很快会选择“退场”了。
万事开头难，良好的开端是成功的一半，这是一条艺术法则。
1）这能吸引谁？
开篇常见的病症有四点；
a,没完没了的介绍环境：一部历史小说，上来就介绍黄土高坡，渲染奔腾的黄河，写景抒情，连土壤，气候，农作物等等地理上的材料都拿出来了。
b,不厌其烦地介绍人物：一部小说，一上来就介绍人物的祖宗三代，等到介绍到最后，读者都把前面的人物忘记了。
c,连篇累牍的介绍时代背景：一部小说，上来写东北沦陷，从满洲皇帝、日本关东军、协和会等等，虚实结合，一页又一页，作者大量功夫花在了这些材料上，读者受不了了。
d,用工笔画写风景：开篇写景，常用。可有些小说，不惜笔墨，把四季放到了显微镜下来写，不是也在向读者的耐性挑战么？
2）单刀直入的讲故事
比如：“我当然有秘密了。”很平常的口语。再看看外国名著《安娜?卡列尼娜》的开始，这是作者写了12次，才找到感觉。小说开篇要符合了吸引人的秘诀，其中之一是单刀直入的讲故事。
3）悬念是引人入胜的磁石
有了单刀直入，好要有悬念。“让人猜不到，想不到便是好戏法，好戏文。”
4）多样化：让思路更开阔一些
生活是多样的，小说开篇也就千变万化。
5）多元化：让眼界更开阔一些
可以拦腰写起。打破“开始，**，结尾”的老路子。
6）靠碰巧，还是靠规律？
开篇有规律，要下功夫。
7）廉价的吸引力
开篇有“偏向”也不合适。故作惊人之笔；神秘刺激；虚晃一枪骗人；照猫画虎。比如：深夜，黑黢黢的下水道，手电一照，一具绿色女尸……
8）对艺术大师也不能迷信
《欧也妮?葛朗台》的开篇，不成功。
开篇要吸引人，开篇要有创意，开篇要多样化。
二戒：情节落俗套
1）小说创造的神话
作者不具体谈论小说到底讲了什么样的一个故事，却谈论小说要表现生活哲理，时代心理，性格悲剧……这样缺乏基本故事情节的小说，从构思开始十有八九就是“死胎”。
2）为什么要看小说
读者要求的是：“希望看到一个好看的故事。”这是小说读者合理的要求。这个道理，宗教早就悟出来了，他们不约而同地，分别在《圣经》、《佛经》里，写进了许多生动的传奇故事。可我们的许多小说，挨着方面不能满足读者。
小说情节有三怕：一怕情节落俗套；二怕看头就知尾；三怕故事一般化。
3）套中人的悲哀
有些作者的中篇和短篇，看开来看很好，可是一旦结成文集，就立刻显露出它的大同小异，仿佛是一个模子立刻出来的。戏剧大师曹禺强调说：“我一直认为，无论写什么，下一个一点要和上一个不一样。”
4）意料之外情理之中
看开头知结尾，这种小说，谁也没耐性看完。《杜十娘怒沉百宝箱》任务少，情节曲折，她的故事主线全在意料之外，不但看了开头不知道结尾，而且看了上一段也不知道下一段。故事讲的既在意料之外，又在情理之中。如果全在意料之中，读来索然无味，但一味强调意料之外，一味强调戏剧性情节，又必然导致生硬牵强，读来不合情理。
5）小说创作的癌症
“反对一般化”是创作出好小说的金钥匙。一般化是小说的癌症，小说既没有突出的缺点，也没有突出的优点，让人很棘手。一般化的故事，一般化的语言，一般化的人物，只能拼凑出平庸的作品。
6）出奇制胜的理解
古典小说，历来强调一个“奇”字，亚里士多德说：“奇是悲剧所需要的，奇可以给人快感。”
卡夫卡的小说《变形记》，情节奇特，独处一格，开头令人感到荒诞，吃惊。
7）武松打虎还是武松打狗
武松打狗，武松还有危险么？不构成任何悬念，哪里需要斗智斗勇？一切发展，必然看了开始知道结尾。打狗——对里面不堪一击，也就不能曲折紧张，变化无穷。这告诉我们：武松打狗这种设置矛盾冲突的狗死方式，是通向一般化的一条绝路。而武松打虎吸引人，因为：武松可能被吃掉。
8）生活的可能性和生活的事实
写生活的可能性，高于生活，艺术真实。
9）意识流老化了么
法国“新小说”派著名女作家娜说：“我认为任何模仿性的东西，都是令人遗憾的。一个艺术家应该有自己的特色。”艺术技巧有很大的独立性和稳定性，因而它比艺术内容的生命力也轻得多。
10）骏马和歧路
创新是骏马，违反了规律，就会误入歧途。艺术有自身发展的规律，辩证的吸收西方现代派表现手法。
求采纳

㈩ 我想写本玄幻小说,没有什么新鲜创意,怎么办

所谓创意，就是你先设定好一个小说环境，而在那个环境里一般情况下不会发生的事情，但你让它发生了，并且发生得合情合理，这就是创意。类似例子就比如说当年流行穿越的时候，逆向思维的反穿越，这就是创意，还有到穿越重生流行的时候，改变了故事的发生环境，变成穿越重生到小说里什么的，这也是创意。固定一样，改变一样，然后给人一种耳目一新的感觉，觉得：哦，原来还可以这样啊。这样就是创意的成功，但切记，叙述的最后，你一定 要让读者觉得，这个情节有一定的合理性，不然的话，就很可能被攻击成无厘头了。。