网络小说情节就是矛盾
㈠ 一本小说内容有矛盾，怎么办
摘要 您好，很高兴为您解答，如果一本小说内容有矛盾，如果您是写小说的人 可以直接把内容改成您想要的，但如果您只是看客或者听众，您可以给平台留言，但是已经上架了的小说想改过来是比较麻烦的，一般都不会帮你改，只能是你留言 他看到以后写下部小说的时候会注意
㈡ 小说里矛盾点是什么
矛盾是文学创作中较为普遍的创造手法，却往往会对作品产生许多独特的效果。运用好的话可以使文章增色不少。
首先，运用矛盾可以突出人物的形象、品格，从而塑造典型的人物。
文学作品很注重对这类人物形象的塑造。 例如：岳飞可以称得上“忠”的表率。《岳飞传》便是通过运用矛盾的技法来塑造岳飞这样一个忠臣的形象。岳飞，他时时刻刻都背负着“精忠报国”的母训，而这个志在“驾长车，踏破贺兰山缺”的三军统帅，却在即将直捣黄龙之际，收到了皇上的十二面金牌。使得这位拥有“壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血”的豪情的英雄，面对一个矛盾的选择：不归，纵然可以“收拾旧山河”，可以一雪“靖康耻”，但必然背上一个不忠的罪名；回去的话，可以体现自己的忠，但“十年之功”，却要“毁于一旦”。或许是岳母刺字对自己影响太深的缘故，岳飞选择了班师回朝。但对于他来讲，作出决定时心中是多么的矛盾。我们必须承认班师回朝也是一种忠君的体现。强烈的矛盾使岳飞“忠”的形象更加高大。
第二，运用矛盾可以展现人物命运，传达作者意图。
唐朝著名诗人白居易创造了许多脍炙人口的佳作。在他的《卖炭翁》中，一句描写主人公矛盾心理的诗句堪称经典，那就是“可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”。多么可怜的老翁，这么冷的天，身上的衣服如此单薄，心中却怕炭卖不上好价钱，而希望天气再冷一点，那样他的炭就可以卖一个好价钱了。这是一个多么矛盾的心理呀。诗人便是通过这样一个矛盾手法的运用展现了卖炭翁悲惨的命运，同时传达出了自己对这种社会底层人物悲惨遭遇的同情以及对现实社会的不满。
第三，在《七侠五义》这部小说中，一开始作者叙述了陷空岛的五义，也就是“五鼠”兄弟。作者为了后文更好的讲述故事，人为的制造出一个矛盾：整条“猫”出来。众所周知，猫和鼠是一对天敌，这样情节就有意思了。于是，南侠展昭阅武楼献艺，被四帝仁宗封为“御猫”，看似随意的一笔，便别有一番味道了。这为后文“御猫”展昭和“锦毛鼠”白玉堂之间一系列的恩怨情仇做好了一个铺垫。
第四，运用矛盾可以形成强烈对比，凸显悲剧气质。
“运用矛盾可以为下文做好铺垫。。“字字读来皆是血”的《红楼梦》堪称中国小说的最高峰。所谓“一千个读者有一千个林黛玉”，的确如此。对于林黛玉这个悲剧形象，最后就是通过矛盾来展现的。第九十七回，当贾母和王熙凤去看望病重林黛玉的时侯，黛玉笑了。这本身就是一个矛盾，黛玉是含泪的，笑和哭本身就是一对矛盾。还有，黛玉香消玉殒这一段，一边是林黛玉焚稿断痴情，黛玉咳嗽、吐血，多么悲凉；一边是贾宝玉和薛宝钗成亲，吹吹打打，好不热闹。作者运用哀与乐矛盾形成强烈了对比，凸显了黛玉悲剧气质。当我们读罢这“满纸荒唐言”，不禁会为此而流下“一把辛酸泪”。
第五，运用矛盾可以渲染一种紧张的气氛，影响读者的情感变化。矛盾的这个效果在戏剧中体现的比较突出，正所谓没有矛盾冲突就没有戏剧。就拿文革时期八部样板戏中的《智取威虎山》为例吧。当情势紧迫时，杨子荣说了一句“今天是有他没我，有我没他，留他留我，三爷，你看着办吧！”一句慷慨激昂的台词加剧了戏剧中人物之间的矛盾，渲染出了紧张激烈的气氛，形成了一个决战的氛围，使读者或观众的情感也随之紧张起来
㈢ 网络小说的特点
网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。(或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是)
绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。
造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几千字，这样很难出经典；四是很多读者大概是雅的东西看太多了，要看点俗的，雅俗共赏嘛！
㈣ 小说如何无限发展剧情，哪有那么多的情节和矛盾，想不出来啊，求教
猪脚被挑衅，猪脚变强，反打脸，引来更强的，猪脚逃亡，又变强，又打脸，……………………
子子孙孙无穷尽也
好吧，，这只是吐槽，小说剧情不能是无限的，应该一开始就设立好根本性的冲突，好看小说关键在于他主题一开始就以确定，前后伏笔关联，而不是像现在大多数小说一样，动不动就直接跳出一个以前从未提过的敌人与技能啊之类的。
㈤ 写网络小说已矛盾展开情节，以冲突塑造人物
什么叫矛盾？我觉得从字面上就能理解吧？简单吧?我不清楚楼主为什么不懂？吵架是矛盾、打架是矛盾，两人不和也是矛盾，只要是对立的人和事都是矛盾，举个例子，超市排队交钱，有个人把你挤出去，占了你的位置，你是不是很不爽？会不会找插队人理论？你跟这个插队的人不和睦，这就是矛盾，你只要把这个矛盾按照开端、发展、高潮、结局写完整就是一个情节...在这个矛盾冲突中，通过说话、动作、心理自然能塑造出人物的性格特点，假如你要塑造你自己是个性格懦弱的人，跟插队人顶多就是讲道理，假如你塑造自己是脾气硬气的人，你有可能把对方打到在地，不同的人物性格特点，表现出的说话、动作、心理都是不同的....反之，通过说话、动作心理也能表现出不同的人物性格特点。
不知道这样解释你能明白吗？这些基础知识好像在小学语文课上就有教，我现在还记得小说的三要素是人物、故事情节、环境描写，情节是由开端、发展、高潮、结局组成的，记叙文的六要素是时间、地点、人物、起因、经过、结果......你小学都咋学的......你找本小学语文课本看看，估计这些都不需要问....都是些基础知识。
㈥ 言情小说围绕什么展开话题都有哪些矛盾
我也写过言情小说，也在网上发表过两篇。不是什么著名小说家，你的问题我挺有兴趣的。
我从六岁起迷恋古装戏，但是写的却都是校园文，古代的言情比较难写的，剧情相对来说也要复杂一点而且离我们的生活比较久远，也不能用太现代的语言(穿越除外)，而且文笔要好，篇幅要长，一波三折，像《步步惊心》《甄嬛传》。写古代的用第三人称比较好。矛盾吧，也比较复杂。如果觉得文笔好，有写下去的耐心的话，那就可以写。
现代的像校园小说，我也写过两本（虽然不像样，就凑合着说），以第一人称写比较好，让人看了比较有亲切感，开始也比较简单，第一种，女的笨笨的，喜欢男主，或是暗恋男主，然后勇气可嘉的去倒追男的，后来男主被感动《恶作剧之吻》《花样少年少女》这样的。第二种，女主是比较有正义感的，跟男主在某些方面你看不惯我，我看不惯你，你捉弄我来，我捉弄你，欢喜冤家型的，这个比较好写，爱看的人比较多，男的一定要很帅，万人迷，且有钱，脾气臭，后来被女主感化，或者改造之类的，像这样的最好代表就是《流星花园》，很多韩剧都是这个类型的。像这样的小说篇幅可以短点，而且写的可以随意一点，开始的时候要搞笑一点，然后男主，女主双方有感情了，然后漂亮有才华的女二出现了，女主跟男主产生误会了，最后误会解决了，大家感情更加好了。
㈦ 小说中，作者为什么经常刻意引出矛盾和冲突
跌连起伏的情节，是撑起小说的主心骨；
现在的网络小说，缺乏的就是这种感觉；
没有矛盾的小说，好比男人奸尸，没有任何的感觉；
看过的网络小说，比较有印象的如下：
A:玄幻代表：－（仙剑奇侠之花千骨）；
抬爱理由：亦真亦幻，很有现代古龙小说的味道，文章中能合理的处理多角恋情，爱恨、生死，一刹那间；
B:现实代表：－（孽缘）;
抬爱理由：情节构造严谨，能有效的处理情欲关系，关键是男主角行为表述很到位；
C:校园爱情代表：--（微微一笑也倾城）；
抬爱理由：虚拟网络世界的爱情，搞笑诙谐，现在人，要的是这种不痛不痒的爱；看视廉价，但是却别有氛围；
D:小资代表：－－（何以笙箫默）；
抬爱理由：最有味道的是，痛过，分别之后的得到，刻骨铭心；
。。。。。。
好的小说，开头清新漂亮，过程情节非常重要，很多人看了又看，百折不厌；没有构造情节的，特别是那些一开篇主角就以：我，开头，一般非常让人作呕，写小说的人，一定要把看小说的人，骗到剧情中，一起沉沦，才是王道；
现在看小说的人，大多数年龄在16-35之间；这些人的心里和生存环境及喜好，是国人，都很清楚；我们要的是激情，而不是发叟的饭；善待读者的眼球，小说的生命才能得以延续。
㈧ 网络小说中怎样设置矛盾和冲突，根据什么设置矛盾和冲突
情节，设置矛盾和冲突是为了更好地推动情节的发展以及发展打脸情节让读者更爽，一般就是有人没事找事，别人见财起意杀人夺宝等，建议你去龙空或书荒吧去，哪里大神多
㈨ 小说矛盾是什么
茅盾（1896年7月4日—1981年3月27日），原名沈德鸿，笔名茅盾、郎损、玄珠、方璧、止敬、蒲牢、微明、沈仲方、沈明甫等，字雁冰，浙江省嘉兴市桐乡市人。中国现代著名作家、文学评论家、文化活动家以及社会活动家。
茅盾出生在一个思想观念颇为新颖的家庭里，从小接受新式的教育。后考入北京大学预科，毕业后入商务印书馆工作，从此走上了改革中国文艺的道路，他是新文化运动的先驱者、中国革命文艺的奠基人之一。
他的代表作有小说《子夜》、《春蚕》和文学评论《夜读偶记》。
1981年3月14日，茅盾自知病将不起，将稿费25万元人民币捐出设立茅盾文学奖，以鼓励当代优秀长篇小说的创作
㈩ 写小说怎么解决人物形象塑造合剧情情节发展之间的矛盾.
人物形象来自两个中表现形式。。我是这样理解的：
人物本身的形象，包括：人物本身的长相（写小说时，人物的长相也就凸显出一个人的气质，立场，本事等等），再有就是作为作者本身要塑造的人物形象是怎么样的，小说前一定要先确定人物最基本的立场，说简单点就是：善恶，或说是无间道之类的。
在情节发展中人物的表现：例如--表情，话语，动作，心理描写以及嵌入小说本身的环境（环境变化，环境的变化会隐约凸显出未来时间事件的发生，事件发生也就有了人物活动，人物活动也就有了前面几种情况，有了前面几种情况也能塑造人物形象了。举个例子：我看过好多小说是说主角把反派或者是配角打死了，但是当时的环境描写是这样的：天边的阴云即使xxx死了，也不曾消散。你看见这样的你会怎么想？ 反派死了没？没死环境也就成立了。如果死了呢？也能有xxx的死引起一系列的蝴蝶效应，也意味着主角将要面对新的危险或者是其他的。。。最重要的是：这个坑你可填可不填。。因为无所谓。这是环境。）。
而人物的基本上的表情（细腻的表情描写是最好也是最容易突出一个人物的形象的）。。。这就不说了。我看了一下你的问题，。。。
是对于情节和人物形象冲突的问题。。。
人物形象是在故事情节中发展中体现的额，如果出现冲突，这说明一件事：你故事的体系不对，或者是没有构建好，没构建好才会出现这种问题。写小说先必须构件好故事的大体背景，人物立场，大体的情节走向（就叫他大纲吧）。。如果没构建好这些基本的你写着写着就会超出你的大纲范围。
解决办法：
1、停笔，重新想一下，你的大纲，把大纲搭出来，写的时候不要轻易超出大纲范围。比如你要这一段情节，想自由发挥，就把大纲扯大一点，情节稍微清晰一下。
2、如果你觉得浪费工夫，那在考虑你是选择保留人物形象啊，还是选择保留故事情节。留一个，另一个改了，至于怎么改，参考第一条。（保留情节的话，重新写大纲吧。如果保留人物形象，呵呵，这情节就改了吧！！）
你从根本上就错了，写了大纲就不轻易超出范围。。。这是写小说时最容易出现的问题。。
每个小说作者写完小说为什么要休息几个月在写，一是为了收集资料（有网络很简单，费不了多少时间），二是休息，三就是写大纲了。写大纲最费时间了。