网络小说翻译现状

1. 通过网络做小说翻译 但却拿不到钱 大概有2800左右 算诈骗吗

网络很多都是如此
工作一段时间之后 有的找个借口推托不给钱.很多都是骗子
你要是有他们的身份之类的,可以报案
不过要事先留有证据什么的.

2. 如何看待网文的「野生翻译」

其实我个人不太喜欢“野生翻译”这个词，在网文翻译社区里，大家更习惯称呼他们为-Fan Translators。 顾名思义，所谓的Fan transaltors, 就是一群以兴趣为基导向的独立翻译群体。这部分群体并非网文翻译社区独有的，无论是活跃多年的游戏汉化小组，影视剧字幕组，甚至动漫翻译组其实都属于Fan Translators的群体。不得不说，Fan translators为网文在海外的推广和拓展做出了巨大的贡献。可以说没有Fan transaltors们所付出的努力，整个海外的网文翻译社区就不会有今天的规模。

无论是对于中文网络小说来说，还是对于各个语种的翻译内容来说，内容生产永远都是整个产业链的最上游；同时也是最重要、以及最需要付出耐心和努力的产业节点。而对于一个产业或者说市场的蛮荒期来说，也只有以兴趣为导向的“粉丝”们，才能在不可期的财务回报下，坚持兴趣和初心，提供最优质的内容创作。这点无论是对于中国网文市场来说，还是对于国际网文行业来说都是一样的。
其实从去年年末开始，网文翻译文在海外走红的消息就已经在国内的各大社区中所有流传。但是绝大多数参与讨论的吃瓜群众，对这个垂直社区的发展历程以及相关的翻译内容生产的流程迭代也不甚了解。借着这个回复，也顺便和大家做个简单的介绍。
在正式介绍之前，先要和大家分享一个基础概念，就是翻译语言的目标语言的不同，会对翻译的选择上造成巨大的差异化，尤其是对于网文翻译来说。举个栗子，对于小说类的文学翻译来说，中译英最好的翻译选择，一定是英文为母语的翻译。反之，如果是英译中，则最好用精通英文的中文母语翻译。
这个道理其实并不难理解，因为对于任意一门语言来说，“读的懂”和”写的好”对于语言掌握能力的要求来说，是完全不同的两个级别。尤其对于文学类的翻译来说，最重要的不仅仅是传词达意，更重要的是让目标语言的读者，能在不丢失原文含义的情况下，享受整个阅读过程。这就需要翻译拥有非常强的目标语言写作能力，从而使翻译内容从Readable 达到 Enjoyable的进化。
在这个基础下，大家就不难发现，其实相比国内的专业翻译来说，Fan Translators恰恰好就是最适合的译者。当然，并不是说国内的专业翻译不能胜任，但是从行业发展的早期来说，Fan Translators刚好就是The Best Choice, 兼具了能力和兴趣, yo, peace and love :P
在上面这个大前提之下，我们再来看一下整个翻译流程。一般Fan translator在最开始的时候，都是自己一个人来独自翻译。一般一个比较新的翻译，翻译一章3000字的原文大约需要2小时左右，随着经验的增长，原文行文风格的熟悉、以及glossary (词汇表)的更新而逐步提高效率。但是即便如此，翻译在初步翻译结束后，还需要花费大量的时间进行复，复查其Typos和语法错误等问题。
但是大家都会有一个经验，自己犯的错，是很难通过自己复查来全部修正的。总会有个别的拼写错误或者语法错误会被遗漏。这时，翻译们就开始在读者群体中，引入了所谓的“editors”来帮助翻译对翻译内容进行修订和编辑。这时候的Editors更像所谓的Proofreaders.
除了基础的错误修正以外，正如前文所说，一个语言的写作能力是因人而异的。对于Fan Translators来说，即便绝大部分都是母语翻译，但是部分翻译的英文写作能力也并不足以生产出最高质量的行文。这时，Editor的新职责就慢慢萌芽了 - Rewrite。Rewrite顾名思义，就是帮助翻译将其所翻译的初步内容，进行结构上以及语序上的调整，以期达到更流畅的阅读感。
此时，Editors的职能已经远超出了最开始的Proofreaders。同时，Editors的入门门槛也开始大幅度提高。翻译开始在招募Editors的时候，也开始对Editors进行了相关Editing 能力的审核。至此，一个最小单元的网文翻译组合才有了最基本的雏形 - Translaotr+Editor。
随着Editor角色的建立，网文翻译从单打独斗，进入到了协作的阶段，这就产生了最基础的翻译流程。同时, 因为翻译流程逐步优化，Fan Translators们所产出的翻译内容的质量，也越来越高，与其相应的，读者们的口味和要求也越来越高。 需求可以简单的总结成以下几点：
1. 翻译质量要求越来越高；
2. 翻译速度要求越来越快；
3. 翻译作品的多样性要求越来越多。
需求倒逼供给，所以翻译和编辑们的工作压力随之也越来越大。回到上文所述，翻译流程从独立的翻译工作，逐步进化成为了协作工作。而一旦从独立工作进化到协作工作，就不可避免的会碰到各种协作中会有的问题。
1. 翻译或者编辑由于个人原因，无法保证工作量，协作因此停滞；
2. 翻译和编辑由于性格或者工作习惯等等的不同，导致了合作中的潜在冲突；
3. 由于合作冲突导致的翻译或者编辑人员的变换，导致了后续翻译质量下降等等。
上述总结的都仅仅是一些大家可以预期到的常见的协作问题。但是除了这些问题之外，逐渐产生了更加核心的潜在风险收入；
在以兴趣为支撑的基础下，几个协作协作很难长期坚持免费创作，尤其当读者们的阅读需求大幅度提升的时候。而当第一次翻译由于断更后收到了粉丝读者的打赏后，Fan Translators们的心态就开始慢慢的发生了变化，原来翻译是可以赚钱的！这就促成了整个产业商业化的最早期的萌芽。
当翻译们的工作目标从兴趣转移至商业之后，Fan Transaltors还是Fans么？他们还再“野生”么？显然不。一部分大流量翻译作品的翻译开始发现，原来当接入广告和打赏之后，每个月的收入远高于正常工作，于是他们开始逐步转向了全职翻译。部分有商业头脑的翻译们开始在社区里招兵买马，逐步成立了各式各样的翻译组，然后在翻译组之间又形成了各种各样的竞争和合作。大浪淘沙，最后形成的前三家翻译组就近乎垄断了整个网文翻译市场。
资源聚合带来的好处是显而易见的，整个网文翻译社区开始了快速的提升，无论是从翻译的速度、数量还是质量上来说。但随着流量和收入的提升，两座大山逐步出现在了几个大翻译组的面前 - 版权和商业模式。
版权是粉丝翻译和翻译组们的第一道大山。当大家的核心需求从兴趣转向之商业之后，未授权的翻译显然触碰到了法律的边界，是一个随时可能爆炸的定时炸弹。而唯一的出路，就只有主动联系相关版权持有方，进行更深入的谈判和合作。而合作的前提，正是需要向版权持有人证明海外网文市场有足够强的潜力和盈利能力。
其次，商业模式也是当前，乃至未来很长一段时间内网文翻译社区会碰到的核心挑战之一。由于网文社区是由兴趣翻译和粉丝支持为基础而发展起来的社区，所以社区用户对于收费一直都是报以最大的戒心。正所谓由俭入奢易，由奢入俭难。当整个网文翻译社区都习惯了免费阅读的模式之后，老用户是很难接受新的付费阅读的模式。而如果依托于广告，那整个阅读体验将无法得到保证。若依托于打赏，则整体收入的天花板会比较低， 且收入预期会非常不稳定，最后或许只有头部流量的几部作品可以赚钱，而超过90%的其他作品，或者大量的新书，将没有获得收入的空间。最后会造成整个网文社区的内容断档，从而在整个社区还没有发展起来之前，就结束整个生命周期。
要想解决商业模式的问题，势必需要引入更多新用户，并且让其接受新的付费阅读的商业模式，而这正是现有网文社区中的翻译组们，无法承担的成本，无论是拉新的成本，和版权持有人长期合作的成本，又或者是壮士断腕，更新商业模式的成本。
“野生”的网文社区陷入了一个两难的境地。当野生翻译不再野生，兴趣社区不再兴趣，网文社区需要的是更加高纬度的整合，以及商业模式的更新迭代。或许这也正是阅文的使命，让全球的网文文化覆盖全球，也让全球的内容创作者，能在我们多样化的商业模式下，在产业链中找到更适合自己的节点，让整个产业正规化，规模化，健康化。
其实我们集团内部接触到海外网文社区已经快2年时间了，期间我们也进行过各式各样的合作尝试，并且一直以来也坚持开放合作的态度和海外网文社区中的合作伙伴进行深度合作。但在这期间，我们也确实发现大量的问题。“粉丝”翻译们虽然从商业诉求上不在“野生”，但是整体的商业意识、商业规范性却无法适应真正商业化的节奏。或许在外部资本未接入的情况下，一切野蛮生长、大浪淘沙，最终也会诞生一个真正具有商业精神的公司来引领海外网文的市场，但是更大的风险可能是让整个海外网文社区无法进入真正良性的迭代发展中，最后要么把整体市场天花板做的过低，更甚至将整个市场带入深渊。
正是基于如此考量，阅文决定真正的参与到海外市场的第一线，从内容生产的源头做起，打通整个产业链。用更加正规有效的商业方式，整合资源，优化流程，就像重新打造起点中文网一样，在海外从头做起，重铸全球化的网文产业。这也正是我们多年前的初心和愿景，让网文文化在全球荡漾。如果说我们应该如何看待“野生翻译”，那就是让野生不再野蛮。

3. 如果将中国的网络玄幻小说翻译到国外，会广受欢迎吗

这个问题国外老早有人在做了，我只能告诉你外国有人看小说把毒瘾戒了，天天催更新的也是一大推，你网络一下，这方面的新闻很多的。

4. 概括网络文学的发展现状

近些年来，我国网络文学随着科学技术和社会生活的发展变化也得到了突飞猛进的发展。中国作协2018年5月17日在杭州网络文学周上首次发布的《中国网络文学蓝皮书（2017）》披露：截至2017年12月，中国网络文学用户3.78亿，其中手机网络文学用户3.44亿。国内45家重点文学网站的原创作品总量达1 646.7万种。中国网络文学创作队伍非签约作者达1 300万人，签约作者约68万人，总计约1 400万人。
从1994年中国接入国际互联网始，二十余年来，中国的网络文学无论是作者数量、传播平台、阅读群体，还是产业化延伸，其数量与规模，都出现了深刻的变化和飞速的增长。在世界范围内，从文学发展史和出版史的角度来看，网络文学无疑是一种特殊的文化现象。
一、中国网络文学的现状
（一）中国网络文学的特点
中国的网络文学，无论是作者的创作、作品的发布，还是读者的阅读，均是在互联网或移动互联网上完成的。与传统的文学创作与出版比较，网络文学的创作与出版呈现四个特点：一是创作主体相对自由，无论是题材的选择，还是表现手法的运用，作者都是在没有任何范式约束的氛围中进行文学创作；二是没有层层的审查与旷日持久的等待，作者只要轻轻地敲击一下键盘，作品就会立即发表；三是网络文学巨大的作品数量，使读者可以从容地选择自己喜欢的内容，还可以与作者互动，交流自己阅读的感受，在一定程度上参与作者的创作；四是作品的价值由读者的付费阅读与打赏体现。
随着网络文学的发展和管理机构的要求，互联网平台和网站开始借助软件对作品进行必要的审查。但由于网络文学作品数量巨大，审查只能是对关键词加以审核，对作品的艺术价值、思想倾向、语言文字的表达水平，只能交由读者来评判。读者的点赞和打赏，购买与否，是检验网络文学能否生存的唯一标准，也是作者能否为读者接受的试金石。
（二）中国网络文学的作者群体
基于艾瑞咨询的监测统计，2017年，网络文学作者数量与2015年相比，增长了30.2％。以阅文集团为例，到2017年12月31日，其平台上作者已达690万人，掌阅原创作者达到1.5万名。在网络文学作者中，20世纪90年代及以后出生的居多，40岁以上的只占作者总数的4.9％，网络文学作者的平均年龄是27岁，大多生活在二三线城市。作者中有如安妮宝贝、李寻欢、当年明月、宁财神这样的专业作家，但大多是业余写手，很多是在校大学生。这些写手，往往系非文学专业毕业，理工科学历居多。如网络知名作家血红是武汉大学计算机系毕业，骁骑校是电力工程师。为了方便管理和付酬，网络平台一般将作者分为五个星级，一星级为小白作者，二至四星级为普通作者，五星级为大神作者。按阅文集团自己制定的评级标准，大神作者占作者总数的17.8％。大神作者是平台和读者关注的对象，也是平台创造经济效益的主要保证。一批大神作者已经成为品牌，如20世纪90年代的五驾马车——痞子蔡、安妮宝贝、李寻欢、宁财神、邢育森，目前活跃的作者如唐家三少、我吃西红柿、天蚕土豆、江南、酒徒、蒋胜男等。
网络文学的作者，往往通过举办写作大赛和文学年会来发掘。对于有潜力的作者，进行作品定制，由专人辅导，或者与传统的教学研究机构合作，请专家授课，提高作者的写作能力。2013年，在中国作家协会的指导下，中文在线联合其他网络平台，在京成立网络文学大学，聘请诺贝尔获奖者莫言担任首任校长。网络文学作者只要提供2万字以上的作品，即可成为网络文学大学的学生。阅文集团于2017年6月发布内容全生态战略，并成立内容产业基金，从优质内容出版、内容方商业扶持、内容品牌传播和优秀青年作家创作扶持四个方面支持作者进行创作。阿里文学也与其影视业务共同宣布将为内容生产者提供包括平台、IP、宣传等资源在内的一站式服务。
与此同时，网络文学作者受到各级主管部门的重视，除中国作家协会成立网络文学委员会外，各地作协相继成立了网络文学专业委员会，部分作者加入了作家协会组织。这标志着整个社会对网络文学身份的认同，网络文学的价值为主流文化所逐步接受。
（三）网络文学的主要发表平台
中国的网络文学发表平台，曾经有上千家之多，后来盛大集团与腾讯阅文集团、中文在线通过资本运作，将一些优秀的网站集中到几家主要的平台运营。从2017年网络文学平台日更新作品数量看，阅文集团及旗下起点中文、云起书院、创世中文网、起点女生网、晋江文学网、潇湘书院位列网络平台前10名，其中起点中文网日更新作品数量过万，排名第一。纵横中文网、塔读文学、红薯小说网、17K小说网，位列第二梯队。从绝对数量来看，阅文集团以72%的作品数量占比、88%的作者数量占比位列第一。截至2017年6月，阅文集团拥有640万位作者和960万部文学作品，中文在线、掌阅及网络文学位列二、三、四名，中文在线、掌阅及阿里文学分别拥有300万、50万、40万部作品。移动终端目前由掌阅、QQ阅读领先。速途研究院数据显示，2017年我国网络文学市场规模已增长至130亿元，2017年，国内市场份额名列前位的多家网络文学网站中作品的总数约为1 647万，预计2019年，作品规模将超过2 000万。
（四）网络文学的作品类型
中国的网络文学一改过去传统文学作品中体裁划分的方法，加上网络技术的发展，很多作品有意将不同体裁融合在一起，并运用了多媒体的表达手法，形成独有的网络体。但是为了方便读者阅读，大多数网站将作品划分为玄幻、奇幻、都市、历史、军事、竞技、美文、同人等类型。在虚构类作品中，又分为穿越、架空。为了方便读者查找，以言情小说为例，网站往往将作品贴上不同的标签：一见钟情、青梅竹马、欢喜冤家、办公室恋情、前世今生、灵异爆笑、情有独钟、日久生情、后知后觉等。读者从这些标签中，能够迅速选择自己喜欢的作品。
网络文学作者的素材，一是取材于现实生活；二是从中国的传统文化中汲取灵感和营养，如从中国历史、神话、古典小说中寻找人物和情节线索；三是从游戏中寻找题材；四是根据科学的有限假设而虚构的幻想事件。
（五）网络文学的阅读
据中国互联网络信息中心（CNNIC）发布的第41次《中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《统计报告》），如前所述，截至2017年12月，网络文学用户规模达到3.78亿，较2016年年底增加4 455万，占网民总体的48.9%。手机网络文学用户规模为3.44亿，较2016年年底增加3 975万，占手机网民的45.6%。另据《2016—2017中国数字出版产业年度报告》，文学网站日更新总字数达2亿汉字，文学网页日浏览量达到15亿次。与此同时，网络文学在数字阅读中的主流地位日益提高，《2016年数字阅读白皮书》显示，相对于2015年，2016年数字阅读内容总量增长率达到88.2%，其中原创占比从69%上升到79.7%。
（六）网络文学的产业化延伸
网络文学作为重要的IP资源，越来越受到人们的重视。网络文学的很多作品除以纸介质图书形式出版外，还改编为游戏、动漫、电影、电视剧、有声读物及周边产品，全版权、全产业链的经营模式逐步形成。从最早的《第一次的亲密接触》到《明朝那些事儿》《诛仙》，从《杜拉拉升职记》到《欢乐颂》，这些图书不仅在网络上受到热捧，出版为纸介质图书后，也连续占领国内的图书畅销榜。如《杜拉拉升职记》从一个不到2 000字的博客，延伸到系列图书、电影、电视、话剧、音乐剧、周边产品，形成一个10亿元的大产业。
（七）网络文学的盈利模式
中国的网络文学，最初是免费阅读，从2002年开始，起点中文网试行收费阅读，这种模式很快被其他网站效仿。多年的探索发展，中国网络文学产业运营模式逐渐成熟。一条由网络写手、文学网站、内容经纪人、出版商、影视投资商、游戏厂商、动漫公司，以及电信运营商、客户端产品制造商、广告代理商等组成的完整而复杂的产业链已经形成，并逐步形成了以作品版权为中心的运营模式，其盈利来源主要包括VIP付费阅读收入、网络广告收入、无线阅读运营收入，以及线下出版、影视改编、动漫游戏改编等版权延伸收入。其中，VIP付费阅读和无线阅读运营是最重要的两大营收来源。随着移动互联网的飞速发展，手机等移动终端已经成为网络文学阅读最重要的载体。
同时，如前所述，高点击率的网络文学改编成实体图书后，也会获得一笔不菲的版税收入。据《华西都市报》2018年4月11日刊登的《霸榜中国网络作家富豪榜》，2017年，网络文学作家唐家三少年收入1.3亿元，天蚕土豆年收入1.05亿元。据此推算，网络平台的收入也不菲。《统计报告》显示：网络文学业务营收也进入全面盈利期。公开资料显示，阅文、掌阅、纵横等网络文学企业在2017年均已实现盈利。除此之外，2017年下半年，国内两大网络文学平台阅文集团和掌阅科技相继上市，从资本市场融到了所需的资金。
二、中国网络文学的贡献
首先，网络文学在探索中发展，产生了一批社会效益与经济效益俱佳的优秀作品。从中国文学史的发展角度来看，一个时代有一个时代的文学。网络文学通过二十余年的发展，带着信息化时代的技术特征，占领了中国的文化版图。尽管网络文学的大多数作品因为写作的仓促，还存在这样那样的艺术缺陷，但正由于其规模庞大，沙里淘金，其中还是留下了不少脍炙人口的优秀作品。2008年，在中国作家协会指导下，《长篇小说选刊》杂志社和中文在线曾举办过一次网络文学十年盘点，评出了十大优秀作品：《此间的少年》《成都，今夜请将我遗忘》《新宋》《窃明》《韦帅望的江湖》《尘缘》《家园》《紫川》《无家》《脸谱》。同时，还有一批受到读者好评的作品，如《诛仙》《明朝那些事儿》《星辰变》《梦回大清》《斗罗大陆》等。这些作品因其在网上的点击率很高，成为各家出版社关注和追逐的出版资源。据统计，网络文学每年向实体出版输送的文艺类新书和畅销书占其总数的1/2以上。2017年，在网络上先发表又以纸介质的形式出版了网络小说6 492部。同时，网络文学业已成为各大文化公司掘金的一块宝地，许多网络作品被改编为影视作品后赢得了很高收视率，如《小儿难养》《后宫甄嬛传》《裸婚时代》《步步惊心》《失恋33天》《山楂树之恋》等。同时，网络文学逐渐被主流文学接纳。2009年，网络作家阿耐所著的《大江东去》成为第一部荣获中宣部“五个一工程”奖的网络小说；《上海文学》杂志的编辑金宇澄发表在上海“弄堂”论坛上的网络文学《繁花》经反复修改后获第九届茅盾文学奖。
其次，网络文学的IP开发推动了整个文化产业的发展。中国的网络文学，与美国的好莱坞电影、日本的动漫，成为风靡世界的文化现象。网络文学作为重要的IP资源，IP经营不仅成为网络文学自身的重要收入来源，也带动了整个产业链，甚至一个产业的繁荣。2017年，由网络文学经过加工而出版的纸介质图书达到6 492部，改编电影电视连续剧2 427部，游戏605部，动漫712部。根据网络小说改编的影视剧占据了影视剧市场的半壁江山，除此之外，听书作为网络文学的衍生业务得到迅速发展。根据国家新闻出版广电总局在2017年4月发布的《2016年中国阅读白皮书》数据，2016年国内近7成数字阅读用户用过听书功能，听书用户超过1亿，愿意付费的用户比例达到65.3%。在这一趋势下，蜻蜓FM、懒人听书等垂直应用均在2017年获得过亿元人民币融资；而微信读书也于2017年7月发布新版本，宣布全面上线音频内容。天涯社区、铁血科技、天下书盟、博易创等数量众多的网络文学公司在新三板挂牌。
同时，网络文学的IP运作模式从一次性售卖向深度开发全方位合作发展。网络文学与网络游戏、网络动漫、网络影视、网络音乐等多元文化相互渗透，根据网络小说改编的《微微一笑很倾城》电视剧与移动游戏《倩女幽魂》实现双向剧情渗入，影视与游戏深入融合。游戏工作委员会数据显示，2016年影游联动开发的移动游戏实际收入达89.2亿元。
最后，网络文学逐步由国内走向国外，网络平台不仅获得了经济效益，而且彰显了中国文化的软实力。互联网时代，网络文学在中国产生的影响，很快也在世界各国赢得了反响。富有中国元素的武侠、玄幻、科幻、言情等网络作品，以其曲折离奇的情节、引人入胜的叙述，吸引了海外的读者。据统计，盛大文学网站曾有超过3 600万注册网民，其中有30%的网民来自国外，网民分布在全球二百多个国家和地区。起点中文网3 100万注册网民中，同样有30%来自海外，分布在全球一百多个国家和地区。晋江原创网日均浏览量超过4 000万，拥有注册网民320万，全世界共有211个国家和地区的网民访问过晋江原创网，海外流量占全站流量的30%以上。
中国网络文学出海，与网文海外门户及网文翻译网站的建立是分不开的。目前，在网文翻译网站中，Wuxiaworld（武侠世界）是海外本土第一批成立的中国网文翻译网站，2014年12月成立至今，已拥有了一批忠实的用户，并形成了一定的影响力。Wuxiaworld在全球网站排名为1 005，拥有来自全球一百多个国家和地区的读者。Gravity Tales是一个本土作者的翻译+原创平台，不仅与阅文集团合作，对中国网文进行翻译，而且拥有原创版块，孵化了一批平台自身的网络小说作者。
与此同时，中国的网络文学也被海外的出版商所青睐。《成都，今夜请将我遗忘》《藏地密码》《诛仙》《杜拉拉升职记》等一大批图书的版权被世界各地的出版商所购买。从输出国家来看，从最初的东南亚，到日韩等国，再到后来的美国、英国、法国、俄罗斯、土耳其等欧美国家，足迹已遍布二十多个国家，被翻译为英语、韩语、泰语、日语等十几种语言文字。
另外，网络文学网站主动走向海外，重视海外布局。如中文在线在欧洲和美国设立分公司，向海外读者推广网络文学。2017年5月，起点中文网的国际版——起点国际正式上线。目前，起点国际已上线九十多部作品，语种以英文为主，首波主打品类以仙侠、玄幻、科幻、都市等题材为主，除PC端以外，Android及ios版本APP也已同步上线。
三、中国网络文学尚需努力的地方
（一）网络文学作品的质量参差不齐
第一，不少作品思想内容肤浅，创作态度主观随意。网络文学的作者为了取悦读者，营造一种狂欢的氛围，往往有意反传统、打破规范，恶搞历史和文化，生造语言文字。同时，跟风、抄袭、注水现象十分严重。第二，暴力色情隐现其中。无论是标题还是作品的内容，往往有一些露骨的色情、暴力、凶杀情节，有些还宣扬一夜情、换妻、虐恋等不健康的观念。第三，思想倾向不够健康。尽管近年来因为监管加强，色情描写的作品有所减少，但作品宣扬的权力、金钱、物质崇拜仍然充斥网络文学。不少穿越小说，都是描写草根穿越到另一个世界，不是当“王爷”，就是娶得三妻四妾，或者获得巨额财富。第四，语言文字粗疏。在网络文学世界里，20万字是短篇，中篇在20万到60万字，比较走红的网络小说，都以千万字计。在网上连载的作品，作者一天要“码”1万字左右。在这种以迎合读者，等待点击的状态下创作的作品，缺少生活的积淀，缺少艺术的构思，缺少修改打磨，其粗疏可想而知。阿耐网络长篇小说《大江东去》虽然最后获得了中宣部“五个一工程”奖，但长江文艺出版社的责任编辑在稿件修改上投入了很多的精力。天蚕土豆的《斗破苍穹》在湖北少年儿童出版社出版时，责任编辑雇请了几位武汉大学研究生为其整理，做了大量的删削工作方达到出版水平。第五，模仿抄袭严重。网络文学由于是类型化写作，很多情节的设置已经形成了模式，因此，作品的抄袭现象比较严重。还有一些作者使用网络软件写作，尽管不能指证其作品抄袭某部作品，但这种机器写作的方式缺少感情投入，很难突破原有模式。
（二）网络文学需要多方扶持
与传统文学创作相比，网络文学的进入门槛很低，很多作者缺少文学修养和写作技巧，作品一味地迎合读者，追求点击率，结果“鸿篇巨制”很多，但缺少文学性和思想深度。中国的网络文学如果要实现经典化，在中国文学史和出版史上留下一批精品，必须在如下几个方面努力：第一，提高作者自身的文学修养和文学史意识。目前有些网站组织重要的“大神”级作者与传统作者结对子，或者组织专家讲学，将他们送到鲁迅文学院之类的机构学习，意在提高作者的写作水平。但短期的学习并不能迅速提高写作能力，网络作者自己要有意识地阅读文学经典，放慢写作速度，有意识地打造能够传之后世的文学精品。第二，展开必要的网络文学批评。现在对网络文学的评价，主要从发展文化产业的积极方向来做宏观的判断，印象式批评多，对具体作品的思想性、艺术性缺少学理性的分析，有关部门要组织批评家，放下身段，客观地分析当前网络文学的趋势，展开对作家作品的有理论有深度的批评。第三，引导网络文学进入主流社会。目前各级作家协会都十分重视网络文学作者的创作，很多作者从网络文学的世界走入了文学主流群体，如安妮宝贝、金宇澄、慕容雪村、张悦然、当年明月、李可等，他们的不少作品已经成为文学精品进入文学史的视野。但与庞大的网络文学作者队伍相比，这些作者仅仅是“冰山之一角”，主流社会对网络文学要采取包容和引导的态度，在探索中提高网络文学的文学性与思想性，让网络文学从草根进入殿堂，真正成为我们这个时代标志性的文化现象。

5. 中国文学翻译又面临哪些问题

翻译对中国社会中国文化影响深刻
顾彬是德国的汉学家，他以德国现今图书市场上70%都是译文书为例证，并援引一位美国汉学家的说法“欧洲哪个民族开始翻译，哪个民族就开始发展”，从而说明翻译对于一个社会发展的重要意义。与其对谈的复旦大学外文学院德文系主任魏育青在接受本报记者采访时表示，翻译对中国文化也具有极大的促进作用，比如历史上中国对于《佛经》的翻译，比如二十世纪前后大量社科著作和文学著作的翻译，都对中国社会发展产生深刻影响，在上世纪七八十年代外国著作的引进也推动了我国的改革开放。例如在七十年代末八十年代初，上海有一本以介绍当代外国文学艺术为主旨的刊物《外国文艺》，这本杂志翻译介绍当代外国著名文学家及美术家、评论家的代表作品和理论，信息丰富及时，介绍了劳伦斯、萨特、纳博科夫、博尔赫斯等深具影响的作家的代表作品，为中国读者了解现当代外国重要文学流派作出了重要贡献。
在多年后，杂志编辑部曾邀请一些作家开座谈会，这些作家表示上世纪七八十年代中国还比较封闭，对当代外国文学的启蒙主要来自《外国文艺》，也由此影响了中国作家的创作，打开了他们的思路，他们发现诗歌、小说、散文的多种写法，找到了创作的更多可能性。因为大量阅读翻译作品，可以帮助作者打开视野，能够汲取外国文化中的精华，如果没有翻译服务事业，中国不可能取得近一二十年的发展。
这种影响不局限于中国，天津外国语大学英语学院翻译系教授王洪涛说，他在牛津大学访学期间，英语语言文学系学者马修·雷诺兹曾经表示，俄罗斯小说曾经大量引入英国被翻译成英文，英国小说从俄罗斯文学作品中汲取很多养分。
中国作家为何外语不好
顾彬曾说，“中国当代文学的语言有问题，其中一个重要原因还是我一直说的，中国作家的外语不太好，无法读原著，就无法吸收其他语言以丰富自身的表达。”针对这一观点，南开大学文学院副教授卢桢说，因为某种特殊原因，中国作家在六七十年代遭遇到教育的断层，特别是西方文学涉猎不如之前广泛，导致包括阅读在内的文学交流中断，中国文学在丰富性方面变差，而这种丰富性影响作家群体的创作水平。作家在阅读过程中，经常阅读二手或者三手的翻译文本，读到并不是真正西方名著的原文，影响知识和思想的接收，源头出现问题，肯定会影响创作。“比如，有的作家说自己的创作受到卡夫卡、乔伊斯的影响，但是你并不懂该国语言，你是受到作家本人影响还是译者的影响，这就不得而知。直接阅读外语原文，对于文学思想和写作技巧会有更直观的收获和认识。”
北京天译时代翻译公司说，外语具有社会文化建构功能。除了文学层面，从语言学角度来说，作家直接阅读外语原文作品可以学习外语里面新鲜的表达方式，词汇、句式、篇章构成，等等。此外，语言与思维方式紧密相连，通过阅读外语作家的作品，了解他们的思维方式，对于自己写作方式也有积极想象空间，让写作视野更加开阔。新文化(300336,股吧)运动前后，鲁迅、林语堂他们是作家，也是翻译家，鲁迅提出过“宁信而勿顺”的翻译原则，他的用意是通过翻译来学习其他各国语言的长处。到了现当代，杨绛、季羡林都是外语非常好的作家，外语对于他们的中文创作起到积极作用。
由于欧洲各个国家语言上共同点较多，欧洲作家普遍通晓两三门外语，通过外语了解其他国家文学状况是很自然的事情。欧洲作家具有一些先天优势，他们掌握的大多也都是欧洲的语言，像顾彬先生既通晓欧洲语言又通晓汉语的仍是少数。
天译时代翻译公司认为，尽管掌握外语对于文学创作有很大益处，掌握外语并不是成为一名优秀作家的决定性因素。拥有文字天赋、敏锐的洞察力、能够将自己独到的思想凝练成优美的文字，这些都是优秀作家的品质。
译作粗糙缺乏“慢工出细活”，翻译稿酬较低难成热门职业
据统计，截至2014年，国内语言服务业专职从业人员约为120万人，其中翻译人员占53%，约为64万人。中国原外文局副局长黄友义说，“中国真正合格"中译英"人才不足百人。基本上每一所大学都设有外语学院，每年从外语院校毕业的外语专业学生很多，但是质量一直不是很高，能完成些一般翻译工作的人并不少，但是能够和愿意完成高难度翻译任务的顶尖人才却不是到处都有。”顾彬谈到，中国文学翻译面对的最大问题是在于母语。他最近看到《中国日报》海外版上的一篇文章，觉得非常有意思，是说基本上在中国搞翻译的人都是年轻人，20岁开始做翻译，30岁之后再去做别的。而中国业内专家认为，译者母语不够好仅仅是译作粗糙的浅层原因，背后深层原因更为复杂。
毕业后就在中国对外翻译出版公司工作的年轻编辑陈默告诉记者，当时学校开设了“中国文化课”，但大部分同学都利用这堂课写其他科目作业，没有人认真听课。所学科目中，外国语言文学史是必修课,而中国文学史是选修课，很多同学都觉得学习中文没用。
北京天译时代翻译公司表示，当代译者大多出自外语专业，确实存在轻视汉语学习的现象，特别是年轻译者是古汉语功底不够扎实，虽然使用现代汉语写作，古汉语能力的缺乏直接导致译文不够凝练，缺乏美感。大学的课程设置上可以做一些调整，增设古典文学、文学鉴赏评析的课程，对外语专业的学生进行正确引导。有志成为翻译工作者的年轻人，也应该主动学习，提高自己的语言修养。
著名翻译家，曾翻译了《莎士比亚十四行诗集》《济慈诗选》等作品的屠岸先生说过：“要做好文学翻译，需要深刻掌握两种语言的精髓，而这其中更重要的是掌握本国的语言和文化。因为好的文学翻译要把自己完全投入翻译对象中，体会原作作者的创作情绪，最终用母语再表现出来，这要求译者必须打下深厚的中文基本功底，领悟汉语言文学的精髓，使之融入血液中才行。”目前看来，翻译时能够做到两种语言融会贯通的年轻译者少之又少。
老一辈杰出的翻译家年岁渐长，一些翻译家也相继谢世；年轻译者与前辈相比逊色很多，翻译界再难出“大师”。魏育青认为，造成这方面的原因很多，除了教育制度以外，现代社会价值取向比较多元，文学翻译比起同传、商贸翻译工作来说，文学翻译是比较清苦的工作，有的年轻人中外文功底俱佳，他却不肯去做笔译翻译。为什么？一本社科著作，千字稿酬不过80元左右，一本很有难度的、一二十万字的书认真翻译出来要花上一两年的时间，最终不过几千元的稿酬，和一场同声传译的收入差不多，付出和回报无法形成正比。
从翻译专业报考情况来看，学生对于翻译中的同声传译很有兴趣，但对文学翻译就不怎么青睐了。同声传译的市场行情是按分钟计价的，收益高，在很多具备专业技能的人眼中都是首选，但是一听到文学翻译，许多人就兴趣不大。
前不久去世的著名法语翻译家徐和瑾先生曾说：“一时译不好，慢慢磨呗。”这种“慢慢磨”的情况也越来越不被业界允许，例如 2003年10月，南非作家库切获诺贝尔文学奖，2004年4月，浙江文艺出版社一套五本的《库切小说文库》已经上市。2004年10月，奥地利女作家耶利内克获得诺贝尔文学奖，今年1月的北京图书订货会上，已有数本耶利内克的中文译作问世。王洪涛认为，一些出版社为了“赶书展”或者在诺贝尔文学奖颁奖后“抢时间”，要求译者在短时间内将作品翻译完，使得译者只能拼命“赶工期”。事实上，在出版方和译者的关系中，译者基本处于被动地位。
应改变重论著轻翻译现状，要建立文学翻译评估体系
“不是没有翻译的人才，而是水平较高的翻译人才积极性一再受到打击，已经不愿意去翻译了。”王洪涛认为,译作在很多高校和研究单位评职称的时候不被纳入体系，而文学翻译的认可度在逐年下降，并不受到人们重视。
魏育青说，目前高校普遍存在的一个问题是重论著而轻翻译。很多人还把翻译视作一种简单的技能，认为懂外语的人都能做翻译。青年教师要想晋升，就要写论文、出“成果”。但是要出一些好的译著可是要“十年磨一剑”的，北大罗炜老师翻译托马斯·曼的《浮士德博士》就耗费近十年时间。抓住一本著作中几个点阐释发挥和将几十万字的一部名作翻译出来，哪个投入更大，“收效”更大？面对目前的评价机制，不少人自然是更愿意写论文。文学翻译人才难觅的现象与当前的一些机制有关。
上海译文出版社编辑黄雅琴则持有一些不同看法：在她接触的译者中，不乏中英文水平都很出色的中生代译者，他们收入微薄，牺牲大量业余时间，热心于外国文学翻译工作。“目前文学翻译的收入远不具备糊口的可能性，所以大部分青年译者都是兼职。但是，他们仍然凭着自己纯粹的兴趣和理想支撑下来，社会应该保持一种宽容的态度对待优秀中生代译者。”她说。
上海译文出版社也曾经做出过一些尝试，出版社千字60元的稿酬的确不高。例如，译文社长期坚持在基本稿酬之外，支付给译者一定比例的版税。除了基本稿酬每千字50至60元外，译者还能在译文社获取基本稿酬的百分之一乘以该书销量印数稿酬。这意味着，所译图书印数每增加10万册，译者所得稿酬也就增加一倍。这无疑为全国出版界完善文学翻译的稿酬制开了个好头，但在全国范围普及还需要一点时间，
目前翻译作品良莠不齐的现状，也反映出缺乏专业的监管机制，翻译的水平鉴定需要借助学术评估，而现在学术评估尚未介入市场行为中。对于文学翻译应建立一套相关的评审评估体系，对有必要在学术评价体系创新方面有所突破，给高质量的翻译作品以及优秀的译者应有的专业认可。业内专家表示，只有社会真正重视翻译这个行业，给予译者应有的地位和尊重，吸引更多人才加入文学翻译的行列中，好的译者和译著才会越来越多。

6. 如果给中国网络文学作品配备相当的翻译，能否能风靡全球

如果给中国网络文学作品配备相当程度的翻译，那么中国网络文学作品一定会风靡全国。我曾经在推特上看到过，有一个外国人追中国的网络小说，连毒瘾都戒掉了，如果中国网络文学作品配备相同程度的翻译，那么全球一定有很多人来阅读。

本书的作者是南派三叔，这本书已经被改编成了影视剧，在一系列的影视剧深受观众们的喜爱。这本书为我们讲述的是铁三角盗墓故事，刚开始也是在网络上连载，后来大火之后成为了出版书籍。这本书的情节比较引人入胜，是男生们喜欢的情节。这本小说描写了情节比较惊悚，思想比较浅薄，这本小说最大的特点就是想象，书中想象极其丰富，成为了这类小说的经典之作。

7. 老外们为什么对中国网文这么上头

与以“守护美好的日常”为永恒主题的日本轻小说和美国“主旋律”文艺不同，中国网络小说为外国网民提供了另一种可能：每个人都应该有想象现实以外的其他生活方式的能力。

“a breath of fresh air”（一股新鲜空气）是老外对中国网络小说最普遍的认同。“中国网络小说主角的强大行动力，来自于他们想改变世界，而非守护日常生活。”网名Vexram的读者如此评论。

老外爱读中国的网络小说，邵燕君认为，最主要的原因就是“爽”。在“网络类型小说”带来吸引力的基础上，中国文化元素和中国人想象力的方式也具有新鲜感。通过阅读讨论修仙、玄幻小说，Wuxiaworld也逐渐成为了一个读者学习中国文化尤其是道家文化的重要基地。在Wuxiaworld上还有专门的板块介绍中文学习经验和道家文化基础，有关于“阴阳”“八卦”的普及知识。并且相当一部分读者在论坛的交流中互称“Daoist”（道友），并用“May the Dao be with you”代替“May the God be with you”（愿上帝与你同在）作为相互致意的问候语。在漫长的“追更”与日常的陪伴中，中国的网络小说真正显示出其“网络性”和“中国性”的魅力。

邵燕君认为，目前，在全球流行文化输出的竞争格局中，能与美国的好莱坞、日本的动漫、韩国的电视剧有一拼之力的，只有中国的网络小说。当然，网络小说如何与“寓教于乐”的主流文学观磨合，成为能够负载“主流价值观”的中国“软实力”，还是需要认真探讨的命题。

吉云飞认为，中国网络小说在世界舞台上首次公开亮相并取得轰动效应的是《盘龙》。至今，《盘龙》依然是“西方奇幻”类小说在中国“通俗化”的代表作之一。这是一个以“剑与魔法”为背景的西方世界的故事，从世界设定到人物命名，都基本遵循着欧美的习惯，对于英语世界的读者来说并不是完全陌生的，他们能够很容易进入到小说之中。虽然“出生”在中国的互联网上，但《盘龙》做得更多的是“来料加工”

8. 中国网络文学走出国门走红海外，意味着什么

中国的网络文学走出国门走红海外意味着我国又有一项特色文化成功输出到了世界上，其实一般外国人很难深入了解到中国的特色文化，传统文学太高端，就算翻译成世界名著也不容易普及，而网络文学老少皆宜，阳春白雪和下里巴人里面都有，传播到国外以后，更容易让外国人了解中国的特色文化。网络小说中除了故事以外还有很多描述中国传统的内容，这也算是中国走向世界的一种证明。

网络文学从前几年就开始走向世界，记得第1部被翻译大火的网文应该是盘龙，这本以西方魔法为背景的小说吸引了很多外国人阅读，翻译这篇网文的赖静平还得到了众筹，成立了一个翻译网文的文学网站。

这就意味着我国的文化被更多的外国人知道了，比如之前外国人觉得中国很神秘，但他们在看了网文以后，就会对中国有更多的了解，网文有很多的修真、历史、都市小说，这些小说都包含了中国的各个状态，非常有利于中国文化走向世界。

9. 中国网络小说异常繁荣，真的有外国网友看我国的网络小说吗

肯定有看的啊，只是虽然很受欢迎，但是也应该没有我们想象中的高吧。毕竟从洋务运动开始我们就向西方学习他们的文化技术，像那种世界名著几乎没有中国的，在某些方面，我们还是有所欠缺的吧，不过网文算是我们中国自己特有的一种文化现象，在国内也是很受大家的追捧。
曾经有一则新闻报道称，一个美国小伙子，因为沉迷于中国小说而戒掉了毒瘾。“过去我回家后只想着吸毒，现在我回家后满脑子想的都是中国小说。”美国小伙凯文·卡扎德这样说。这则新闻引发大家的广泛关注，中国网络小说竟如此强大，让老外如此着迷。这也从侧面说明了，中国的网文小说在外国还是有很大的一批粉丝的。

我们中国是有着五千多年的文化历史的国家，有着深厚的文学底蕴。如果把中国的网文小说翻译成英文或者其他语言的图书，不了解我们中国文化的人肯定不能有一个很好的体验感。而且我们中国有多年来形成的歇后语等，这些都不是很好翻译的，有些翻译过去就不是原来的那种语境了，文章的流畅度大打折扣，这也是导致中国网络小说在国外收到限制一个因素。不过，这么好看的中国网络小说，自然是有很多的外国人观看的。

10. 网络小说名著为什么不翻译成英文传播全世界呢

很高兴回答你的问题。经不起时间论证。