武侠小说腾写方法
⑴ 写武侠小说注重什么了
首先要满足小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写.
人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）
故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））
环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）
其他围绕着武侠这个元素就可以了
⑵ 怎样创作武侠小说
写武侠小说的50个要素，记住会很有帮助
1. 悦来客栈是古代最大的连锁客栈。
2. 超级巨毒，解药，暗器都产自西域。
3. 平时朝夕相处的人，只要穿上夜行衣，再蒙个面纱，对方就不认识了。
4. 没用的小角色用的武功名字有很强的文学性和动物性，就是不大好用。
5. 长着超长白发+胡子的绝对是旷世高人，和他要拉好关系。
6. 英雄配一把好兵器，好到从不用去保养修理。
7. 在乱箭中，英雄要是不想死，就决不会死；万一中了箭，那也是因为一旁有大恶人挟持其亲人导致英雄分心。
8. 一定要象征性的打几下，才出绝招，并喷着口水大叫：去死吧！！
9. 使出必杀技要做很花哨的动作，还要做上一两分钟，但敌人决不会乘机偷袭，尽管这是个好机会……
10. 高手都无视万有引力，到处乱飞且飞得飞快。不过要是赶远路，却会骑马。
11. 大侠套餐：2斤熟牛肉+上等女儿红。（悦来客栈长期供应……）
12. 好人从不下毒，坏人从不不下毒；但好人从不下毒却老被诬陷下毒，坏人从不不下毒却没人怀疑他。
13. 大侠想显示自己的修为，往往会捡起一根树枝将不知天高地厚的小角色打败，后来悦来客栈开始供应树枝……
14. 在一条笔直的街道被人追杀，尽管有很多事要做，但弄翻两旁的小摊是最重要的！
15. 好人用暗器是形式所逼，多才多艺，一击必中；坏人用暗器是卑鄙无耻，旁门左道，扔死了都扔不中……
16. 坏人千心万苦扔中了，还会被好人忍着巨痛放倒，并喷着口水大叫：卑鄙！
17. 会有绝世佳人救起中暗器的英雄，日不久也生情……
18. 当时社会治安不好，人人佩带危险器械……
19. 菜市场杀猪的绝对是一胖子！！！！！
20. 绝世神兵被麻布一层一层裹紧，绝世神人也被麻布一层一层裹紧……
21. 主角一生坎坷或是一帆风顺，一生坎坷的会坎坷到死，一帆风顺的从不买彩票……
22. 所有人都很有钱，铜板很少出现，一张一张的银票比草纸还便宜。
23. （悦来客栈的）店小二知识渊博，有问（+钱）必答！
24. 有钱人姓金，钱；穷人叫二狗。好人坏人伪君子一听名字就知道。
25. 少林寺就1个方丈（老和尚那种8算）和1个徒弟厉害，其他都很菜。
26. 练秘籍要分性别，别如男的，女的，男女混合的，不男不女的……
27. 很喜欢在酒楼（悦来客栈）里闹事，先掀桌子，再摔椅子，最后才火拼。
28. 有时候可以一剑劈掉巨石，有时候却劈不掉一张八仙桌。
29. 英雄都很帅，大反派也很帅，龙套长相鲜明~
30. 经典台词：A：在下***，江湖人称****。
B：原来是***，久仰久仰。
A:不敢当不敢当……
31．单挑是， “ 正义 ” 一方支撑不住了，就会喊人帮忙： “ 对付这种魔头，不用和他讲什么江湖道义，大家一起上！ ”
32．打擂时，一定是翻个跟头上去的，再用30条的经典台词……
33.螳螂拳经久不衰，太极拳只有2个人会……
34.少林图书馆经常失窃……
35.尽管高手可以用鼻子闻到敌人的气息，但在被偷听时，只有对方碰翻了什么东西才能察觉。
36.被察觉的人往往在快被追上时扔闪光弹，并在这一段时间逃的比平时快10倍。
37.都喜欢假死。
38．一个人喝完闷酒一定会下暴雨。
39.一下暴雨就会打并且只打一个雷。
40.团体组合流行：四大?#，四大%￥，四大*（……
41.拔剑时，有时会有剑气，有时会拔不出来……
42.朝廷的大将军是坨屎，公公才是高手。
43．总有那么一本书，剑，玉让人抢。
44.拥有比网络更快的传播方式――嘴！
45.没见过有谁上厕所，要是有的话，那是因为被下了泻药……
46.妓院都是怡红院（我怀疑是悦来集团的子公司……）。
47.发型高度定型，甩一甩就> 恢复（用潘婷的？）
48.要么从小习武，要么从不习武，否则是成不了大器的。
49.大侠胜利的方式只有2种：一招搞定或100，200，300招搞定……
50.美女到处都是，这是最郁闷的……
一、“武”是武侠小说的基本要素，于是很多人便根据这一特点，把“武侠小说”叫做“武打小说”，或者是不屑一顾，或者是进行围追堵截。可见，“武”这个字是非常引人注目的。但是，很多人对“武”的理解却并不正确。那么，“武”这个字的确切的含义究竟是什么？
二、真正的武侠小说，不仅是娱乐性极强的文字游戏，同时也是精妙的文学艺术。金庸的武侠小说就是这样的艺术。它不渲染暴力、血腥的场面，而是相反，它不仅满足了我们无法实现的侠客梦，而且还带给我们许多美的享受。那么，金庸的武侠小说与众不同之处，具体表现在哪些方面呢？
三、在金庸的笔下，还有很多武功唤起的是我们对人体的想像力，它通过武功来对人体极限进行探讨，它使我们产生很多疑问，人能跑多快？能跳多高？能举多重？这种对人体极限的探讨，跟中国古代的武侠小说有哪些不一样的地方？与西方的表现方式又有哪些差异？
四、对于人的身体到底向何处发展，金庸在他的武侠小说中，用武打的形式，进行了有益的探索和超乎常人的想像。而且，金庸的武打描写是既不重复他人，也不重复自己。甚至，他小说中的人物，会什么样武功，平时使用什么样的兵刃，也像中国古典文学名著《水浒传》中所安排的那样，都是非常严谨的。
五、如果我们去读金庸的武侠小说，不难发现，在金庸的笔下，越是武功高强的人，他越不注重兵刃，越不肯使用兵刃。武功高强的大侠，通常他喜欢用掌。即使使用兵刃，也是用那种装饰性很强的剑，而较少使用那种实用性很强的刀。那么，这反映了什么样的文化现象和历史渊源？
还有就是小说3要素囖:人物,环境,情节...
⑶ 如何写好武侠小说
说写武侠很容易，或者说武侠就是灵感，这就错了！
1， 武侠是小说的一种，是种文学创作；小说是虚构的，但却来源于现实—现实中的知识，典故、历史材料、心理感受，所以，要写好它，同样要一种积淀；
2， 武侠小说有它的文学史上的地位，也就是说，优秀的武侠小说是严谨的创作。华罗庚对武侠的定义是“成年人的童话”，其中的想像有助于科学的思维；人们并没有因为安徒生写童话而认为他是幼稚的，所以，对于武侠，要以“大家之作”的地位去对待；要多学习经典的大作！
3， 文学史上，魏晋六朝的志怪志异、唐传奇、明清的绿林小说，一路发展到当代的武侠；武侠玄幻的思想一直传承有序；中间每个时期都有绝对的经典作品值得学习。
鉴于以上的认识，我的建议：
1. 多读经典的作品（参照下面所述），在不断学习中形成自己的风格—古龙早期也是学习金庸的啊，而且风格相近，两位也常有切磋，随后古龙才成自家的面目—离开了继承，就谈不上发扬了！
2. 文学的功底。毫无疑问，武侠作为小说的一种，它的创作需要一定的文字表达和控制能力，一定的文笔、才气和思想在里面；好在这些方面都可以培养：中国文学史、古代和现代文学作品选、古代汉语（培养语言精简的能力、文言和古语的运用在武侠中尤其重要；用语不古，实为武侠大忌！）坚持学习，即使不能速成，也可大器晚成。
3. 古今优秀武侠的吸收。张恨水先生之所以能著作等身，源于他到“17岁半就读了100多部古典小说”，如果没有这种毅力，也完成不了长篇巨制的创作。 你可以参考的武侠：（1）魏晋六朝的志怪志异、（2）唐传奇、（3）明清的绿林小说，如，《七侠五义》《七剑十三侠》等。（4）当代梁羽声的作品，处于当代早期的“武侠三剑客”之一；梁羽声后受聘香港中文大学的教授，功力深厚，重历史和文学的笔调；（5）金庸，经典作品14部，样样精彩；（6）古龙，早期学金庸，后成自己的面目，著述很多的；（7）阁下喜欢“中间夹杂自己的奇思妙想”，可以多读黄易。黄易的《寻秦记》《大唐双龙传》等都是不错的经典；（8）卧龙生、刘残阳等，至少也比当代的“小混混”强多去了！
4. 对历史、地理、风俗人情、各派武术的了解。优秀的经典无暇令人百看不厌，其中一个就是糅合了多学科的知识在里面。可能文笔所至，就掺入了文学、武术、艺术、历史等知识点，如果对这些不够精通，小说的可读性就逊色多了。
5. 武侠要的是有自己的思想和基调，你喜欢“写得有意思点”，就可以在学识的基础上，加入自己的想法和情感，自我对世界的认识和理解；祝早日成就自己风格！
⑷ 武侠小说怎么写
当年古龙先生曾经向金庸先生问及这个问题，金庸先生只说了一句话：将动物昆虫的搏杀放大一百倍。”（可能与原话有所不同）
首先，我不知道你说的套路是武功上的还是情节设置的，武功的话上边已经有强人列出来了，功夫的套路最简单的理解就是招式的演练步骤和修炼的过程。
至于情节上的,想避开是不太可能的，为什么？因为小说里的“模式”（或者叫套路）就那么百十来个，随便任何一本小说都不会脱出这百个冒头的模式，关键在于你选择的切入点和叙述的模式，哪怕你的模式套路是老套的，也没关系，重要的是要树立自己的风格。然后小说里的人物要“生猛”不能每个人物都死死板板，像是一个模子里刻出来的。其三，切忌不可想到哪里写到哪里，当然这也不是说要死写硬写，故事里出彩的情节，往往是神来之笔。我想这不是短时间内可以解决的。拿金庸和古龙的小说来比较，首先金庸先生可以说是国学大师了，他很了解中国文化的底蕴与内涵，兼之他是将历史敷衍成小说，所以我们读他的小说有很浓厚的文化底蕴和内涵。初读之时给人以一种似是而非，似真似假的感觉，如果不了解历史我们很可能就会相信历史上真的有郭靖杨康了。《天龙八部》是金庸先生的巅峰之作，它的模式很简单就是老套和俗不可耐的“杀嫂模式”但就是这样的模式却让我们奉之为经典。因为他的写法和情节的拿捏是与众不同的！或者说他的切入点很新颖！那么古龙先生呢？他的文章直接选择的走高调，在文章的开头就抛出一个谜题，让读者在一开始就走入了他设的局，所以我们读他的小说时不看结尾的话始终有一种云里雾里的感觉，每当以为是结尾的时候才发现是刚刚开始。可以说是“东方式的侦探小说”了，也因此古龙才会在那个金庸梁羽生两大巨头并立的年代，异军突起，独树一帜。
因而有人说：看古龙的书是看情节，看金庸的书是看故事。
所以说，如果你是问文章的模式的话，我说：不怕模式老套，就怕写的太土，太俗，和现在的武侠小说似的，要么体制特殊千年一遇，要么长的和三好学生王小明似的随便一次不小心掉水沟里都能碰见一个武林牛人的遗骨和武林秘籍……⊙﹏⊙b汗，我只能说这是渣！！！
不是说这种情节设定不好！而是写的都千篇一律的话还有什么意思？看了开头就已经知道结尾了！至于怎么去写，我认为得靠你自己，靠你自己的积累和思考，是不能说的，说出来后，你避免了这个，但是却又会陷入另一个。说出来就成了“我的”而不是“你的”。这需要一个长期积累的过程。
至于功夫，首先你完全可以凭空想象，或者说瞎编乱造一气，而不必拘泥于招招式式，你是在写小说，而不是像李小龙那样创立截拳道。当然招式和名字还是需要有些对应的，你不能是打出的降龙十八掌却像是女人拳。只要在攻防转换上过的去就成，如果不会写的话，还可以利用华丽的词汇烘托出来，将之描绘的如舞蹈，如音乐一般美丽，曼妙。像金庸先生《天龙八部里》虚竹在少林寺与那垃圾的星宿老仙比武似的，扣人心弦，打斗的过程就像是跳舞。再要不就像是古龙先生那样注重精神世界的层面。古龙笔下的高绝的人物往往只出招一次便胜负立分，不会出第二刀。如那李寻欢的飞刀，如那丁宁的刀，如那楚留香的轻功，“天上地下，从来也没有人知道他的“飞刀”在哪里，也没有人知道刀是怎么发出来的。 刀未出手前，谁也想象不到它的速度和力量。 大家只知道一件事——刀一定在它应该在的地方”
这几乎已经是古龙招牌式的短句，也称谓空前绝后的一种独特描写方式。现在大部分的小说里都是选择了后者，因为很少有人可以像金庸那样对国学涉猎颇多有独到的见解，并能耗费大量的笔墨将打斗过程描写的妙到巅毫。所以退而求其次，因而造成的结果是：随便睡个觉都能领悟天地奥秘。打个喷嚏都能悟出一个超杀。打斗的过程就是一个字“杀”！
至于人物的设置，切忌不要用第一人称！这是所有小说角色设置里最难写的一种！纵观武侠小说界有几本小说是第一人称？然后就是人物反映了人！要记住这一点，你可以把小说里不同的人按照自己周围人性格特点描写。或者将主角的性格加入一些自己的性格。这样就不会造成“人物像是一个模子里刻出的”这种结果。我们说金庸的书“邪”就是因为他每个人物都有自己的特点和行事作风。古龙呢？每个人物都像是浪荡游侠，多情而不色情YY，这个古龙本身的性格有关系，古龙生前就是迷恋夜生活，情妇无数，乐观豁达，却不曾让喜欢自己的女人欢心。你也完全可以这么去处理人物。
第二你可以让主角与众不同，但是不要过火，要在常人理解之内又让常人觉得意外。
第三就是修炼功夫了，没有什么功夫是速成的，速成只是百害而无一利的邪派功夫。这点要注意。当然也可以设置什么天材地宝，武功秘籍之类的，但是一定要设计的巧！不要那么随意。太随意就会俗，就会假！
第四不擅长写功夫完全可以少写。刚刚故去的梁羽生先生认为，武侠二字突出的是侠，武只是一种手段。因而左右小说成败的不是武功而是情节。
第五男女之间的关系，自古难过美人关。窈窕淑女君子好逑。马夫人不就是因为萧峰“无视”她才弄出那么多祸端的吗？所以一定要设计的少而精。不要从第一章就开始KISS，到结尾还不知道2人的事情该咋办。
第六不要忽略爱情和亲情友情的力量，想那阿朱若不是深爱萧峰害怕他被六脉神剑所伤，再加上心中惦记生父也不会甘愿被萧峰一掌劈死吧？不过也不要过于拖沓，动不动就“他（她）死了我也不想活了……”你也完全可以写的YY一些，但是要有度。
第七你完全可以写主角背景复杂雄厚，也可以写主角的背景平凡，只不过选择前者，故事的起因则很简单，“国恨家仇”如此，但是肯下功夫一样可以写的很棒。至于后者你则可以写的更加写意一些，随便一个不起眼的故事开头再逐步加深故事性。想那韦氏小宝连自己的老爹是谁都不知道，想那古龙笔下的人物能明确知道师承何处的，却也只有那么寥寥几个。
第八可以完全摒弃历史背景不谈，古龙的作品就是放在任何朝代都没有问题。至于想要以古代胃背景最好启用公元纪年，否则错误会大大滴，像金庸的《射雕》里按照他的描述郭靖比黄蓉要大，可以按照他写的年份去查，黄蓉可以当郭靖的二姑！
第九武器，虽然这个也是无所谓的问题，不过建议多注意一些，那就是“武器”的设置和创造再加上药物的品性，武器可以随便发挥但是要有一定的基础，梁羽生说：他当初写武侠小说创造打穴位的判官笔，后来人们按照他描述的制造出来，有些人一看就直摇头，因为他创造的判官笔不但不能杀敌制胜反而会伤害到自己。至于药物，也是必须在一定的基础上再创造，如山寨武学里的“鹤顶红”科学证明，他不但无毒，还有益于身体健康……⊙﹏⊙b汗
好了就说这些了，怎么写还是需要你自己的努力，如果你是刚刚接触创作的话，建议你不是考虑怎么写而是想怎么写完它，“挖坑”这是大多数人必然经历的坎，跨过去就是海阔天空，跨不过去就废了，在此之前建议多写一些几千字的小文章练笔，多看一些书积累。不要“书到用时方恨少”
⑸ 武侠小说该怎么写
写武侠小说的50个要素，记住会很有帮助
1. 悦来客栈是古代最大的连锁客栈。
2. 超级巨毒，解药，暗器都产自西域。
3. 平时朝夕相处的人，只要穿上夜行衣，再蒙个面纱，对方就不认识了。
4. 没用的小角色用的武功名字有很强的文学性和动物性，就是不大好用。
5. 长着超长白发+胡子的绝对是旷世高人，和他要拉好关系。
6. 英雄配一把好兵器，好到从不用去保养修理。
7. 在乱箭中，英雄要是不想死，就决不会死；万一中了箭，那也是因为一旁有大恶人挟持其亲人导致英雄分心。
8. 一定要象征性的打几下，才出绝招，并喷着口水大叫：去死吧！！
9. 使出必杀技要做很花哨的动作，还要做上一两分钟，但敌人决不会乘机偷袭，尽管这是个好机会……
10. 高手都无视万有引力，到处乱飞且飞得飞快。不过要是赶远路，却会骑马。
11. 大侠套餐：2斤熟牛肉+上等女儿红。（悦来客栈长期供应……）
12. 好人从不下毒，坏人从不不下毒；但好人从不下毒却老被诬陷下毒，坏人从不不下毒却没人怀疑他。
13. 大侠想显示自己的修为，往往会捡起一根树枝将不知天高地厚的小角色打败，后来悦来客栈开始供应树枝……
14. 在一条笔直的街道被人追杀，尽管有很多事要做，但弄翻两旁的小摊是最重要的！
15. 好人用暗器是形式所逼，多才多艺，一击必中；坏人用暗器是卑鄙无耻，旁门左道，扔死了都扔不中……
16. 坏人千心万苦扔中了，还会被好人忍着巨痛放倒，并喷着口水大叫：卑鄙！
17. 会有绝世佳人救起中暗器的英雄，日不久也生情……
18. 当时社会治安不好，人人佩带危险器械……
19. 菜市场杀猪的绝对是一胖子！！！！！
20. 绝世神兵被麻布一层一层裹紧，绝世神人也被麻布一层一层裹紧……
21. 主角一生坎坷或是一帆风顺，一生坎坷的会坎坷到死，一帆风顺的从不买彩票……
22. 所有人都很有钱，铜板很少出现，一张一张的银票比草纸还便宜。
23. （悦来客栈的）店小二知识渊博，有问（+钱）必答！
24. 有钱人姓金，钱；穷人叫二狗。好人坏人伪君子一听名字就知道。
25. 少林寺就1个方丈（老和尚那种8算）和1个徒弟厉害，其他都很菜。
26. 练秘籍要分性别，别如男的，女的，男女混合的，不男不女的……
27. 很喜欢在酒楼（悦来客栈）里闹事，先掀桌子，再摔椅子，最后才火拼。
28. 有时候可以一剑劈掉巨石，有时候却劈不掉一张八仙桌。
29. 英雄都很帅，大反派也很帅，龙套长相鲜明~
30. 经典台词：A：在下***，江湖人称****。
B：原来是***，久仰久仰。
A:不敢当不敢当……
31．单挑是， “ 正义 ” 一方支撑不住了，就会喊人帮忙： “ 对付这种魔头，不用和他讲什么江湖道义，大家一起上！ ”
32．打擂时，一定是翻个跟头上去的，再用30条的经典台词……
33.螳螂拳经久不衰，太极拳只有2个人会……
34.少林图书馆经常失窃……
35.尽管高手可以用鼻子闻到敌人的气息，但在被偷听时，只有对方碰翻了什么东西才能察觉。
36.被察觉的人往往在快被追上时扔闪光弹，并在这一段时间逃的比平时快10倍。
37.都喜欢假死。
38．一个人喝完闷酒一定会下暴雨。
39.一下暴雨就会打并且只打一个雷。
40.团体组合流行：四大?#，四大%￥，四大*（……
41.拔剑时，有时会有剑气，有时会拔不出来……
42.朝廷的大将军是坨屎，公公才是高手。
43．总有那么一本书，剑，玉让人抢。
44.拥有比网络更快的传播方式――嘴！
45.没见过有谁上厕所，要是有的话，那是因为被下了泻药……
46.妓院都是怡红院（我怀疑是悦来集团的子公司……）。
47.发型高度定型，甩一甩就> 恢复（用潘婷的？）
48.要么从小习武，要么从不习武，否则是成不了大器的。
49.大侠胜利的方式只有2种：一招搞定或100，200，300招搞定……
50.美女到处都是，这是最郁闷的……
一、“武”是武侠小说的基本要素，于是很多人便根据这一特点，把“武侠小说”叫做“武打小说”，或者是不屑一顾，或者是进行围追堵截。可见，“武”这个字是非常引人注目的。但是，很多人对“武”的理解却并不正确。那么，“武”这个字的确切的含义究竟是什么？
二、真正的武侠小说，不仅是娱乐性极强的文字游戏，同时也是精妙的文学艺术。金庸的武侠小说就是这样的艺术。它不渲染暴力、血腥的场面，而是相反，它不仅满足了我们无法实现的侠客梦，而且还带给我们许多美的享受。那么，金庸的武侠小说与众不同之处，具体表现在哪些方面呢？
三、在金庸的笔下，还有很多武功唤起的是我们对人体的想像力，它通过武功来对人体极限进行探讨，它使我们产生很多疑问，人能跑多快？能跳多高？能举多重？这种对人体极限的探讨，跟中国古代的武侠小说有哪些不一样的地方？与西方的表现方式又有哪些差异？
四、对于人的身体到底向何处发展，金庸在他的武侠小说中，用武打的形式，进行了有益的探索和超乎常人的想像。而且，金庸的武打描写是既不重复他人，也不重复自己。甚至，他小说中的人物，会什么样武功，平时使用什么样的兵刃，也像中国古典文学名著《水浒传》中所安排的那样，都是非常严谨的。
五、如果我们去读金庸的武侠小说，不难发现，在金庸的笔下，越是武功高强的人，他越不注重兵刃，越不肯使用兵刃。武功高强的大侠，通常他喜欢用掌。即使使用兵刃，也是用那种装饰性很强的剑，而较少使用那种实用性很强的刀。那么，这反映了什么样的文化现象和历史渊源？
还有就是小说3要素囖:人物,环境,情节...
参考资料：1213
是否可以解决您的问题？
⑹ 求古代武侠小说的写作方法（俗的不要）
1，想一个自己想写的故事，是自己的经历或者是想，比如，一位写手刚从大学毕业，却迟迟找不到自己喜欢的工作，于是他把心和压力都写在了文字中。他的故事很简单，就是一个初去江湖的傻小子，在是是非非和温柔残酷间，最后逆溪成王的故事。
2，这样的故事太多了，必须有不同的元素吸引读者，在江湖中无疑会遇到的事情都有：中毒，跳崖，修习秘籍，女主摔到男主怀里，难过的时候会下起大雨等。那么，把这些元素写出新意，甚至反其道行之，就给人新鲜感。
3，然后，创造每个出场的人，包裹他们的年纪，姓名和性格，画好简略的关系图。比如这个写手，他最爱的恋人是什么样的，就创造一个和她类似的角色。boss也一样，当他把情感赋予人物，这个角色才能鲜活起来。
4，接着，就是小说的骨，也就是大纲了。一般每一集的大纲在百字左右，必须保证主要的情节，也就是主线的作用，比如用悬疑的方法写，不用上帝视角来写。描写时，必须按角色来些，不可以喧宾夺主，甚至覆盖了原本的主线。也不可以出现bug，比如失踪的人突然就在队伍中，没有任何交代。
5，然后，就是把大纲转换成正文的时候了，用什么风格，完全由作品类型来决定。比如是华丽丽的宫斗，就多描写些生动的场景和人物活动。直白和繁华的文风各有受众，要写，就写出风格来。
6，写正文的时候，一定要有现场的感觉，经历过的可以直接代入，其它需要想的情节也必须多科普资料，不然会闹外行的笑话。写越多，就能告别模仿的感觉，写出了自己的感觉。所以，要写出精彩的作品，还是要不断地付出努力。
一个写了10多年的写手，完毕，喜欢请采纳。
⑺ 请问要写好一部武侠小说，最重要的是什么有什么必要的步骤
武侠小说，谁都会写。但是要写出金庸的水准，古龙的风格却绝非易事。
写好武侠小说，最关键，最重要的条件是什么呢？
我总结了几条：
1.佳句本天成，妙手偶得之。这里说的是灵感。一篇好的小说，灵感的来源占有相当比例，这一点任何人都无可厚非。
2.斩奸锄恶不愧武，为国为民方称侠。这里说的是侠义。武侠武侠，侠义为先；义字当头，豪言壮语，喷薄而出。
3.读书破万卷，下笔如有神。这里说的是积累。熟读唐诗三百首，不会做诗也会诌；有了积累，写作也并不难了。
4.江山代有才人出，各领风骚数百年。这里说的是才气。写出好的小说，才气相当重要：若将灵感比作点火装置，将侠义比作助推器，将积累比作燃料，那么才气便相当于助燃物——由此，神州六号能够一跃腾空，我们的文章也能够天马行空了。
5. 宝剑锋从磨砺出，梅花香自苦寒来。这里说的是坚持。一篇文章，不是仅有思路就能称之为好文；一个人，不是成功了一篇文章就能成为优秀作家。只有坚持：对于一部作品来说不断修改，对于一个人来说不断创作，才能与预想的完美境界靠近。
由于时间仓促，环境扰乱，行文较为潦草，见解也未见透彻。勿怪。
最后，用王静安的“境界说”作结：古今之称大事业，大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“重里寻他千网络。蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”此第三境也。
祝大家创作出优秀的武侠小说，成为继金古之后的又一武侠名家！
⑻ 武侠小说要怎么写有什么技巧
您可以试试九线写法。
1、主角智慧性格
主角的性格智慧。主导整个书的走向！一本书最重要的东西，可以说直接决定一本书的基调。(主角可以平凡，但不能窝囊，可以嫉恶如仇但不可欺男霸女的那种过于恶人。)小说毕竟是现实里某些事情的升级版本，你现实里也不乐意看见某些事情的发生，随意小说里写别写。
很多时候有作者喜欢把主角写的前期性格懦弱，后期随着不断的升级，培养出成熟稳重的性格或者是嗜杀的那种。说实话，你多大，你是吃了几十年的大米还是怎么的，太虚假的那种不要写，你写不好的，作为编辑自己来说，都感觉驾驭不好，更别说是才活了20多岁的你，你花费了大量的时间在主角的性格上，远不如你花笔墨在主角的主线情节上。
开头就写好一点小故事，小情节，把主角的性格稳定下来，后面你就不用再多浪费精力了。这个是主流的东西，写小说你又想赚钱，又想向读者灌输你的思想理念，怎么可能的事。有多少大神现在都是在讲好故事，而你现间断就是写个小白的东西出来，先赚取读者的目光，赚了钱以后再考虑写本XX自传。
在人物表现上，除了什么性格做什么事之外，
第一个，是设定口头禅和习惯动作，这些都是让人印象深刻的东西。但别塑造的太**，男人就得有个男人的样子，不要娘娘腔，吃软饭的下脚料货色。
第二个，就是人物的故事和八卦。小说开头的黄金三章是最好的写主角过去的时候，以后就少提，就跟你现实里不想跟你现女友说你之前谈了多少个女朋友一样，过度的吹嘘搞不好你这个有得谈崩了。
八卦是个很好的谈资，但是男人这点你最好少写点关于绯闻类的八卦，主要是描写主角的丰功伟绩。收过多少个小弟，其中有多少个现如今是数一数二的牛B人物，主角对兄弟如何，多少人心甘情愿的跟着他。
一个有了异能的主角却还去欺负小角色，这种文注定失败，就像是暴发户想在底层人群里找感觉一样，纯属找喷，这年头只有仇富没有仇穷，有了异能就去踩比自己还狠的，你这种越级的爽感比你踩小罗咯爽N倍。
2、配角炮灰
不管是引出剧情、试刀子、都用炮灰。(配角炮灰的数量远远超过伙伴，而且也是直接推动情节发展的东西，配角炮灰的设定，主要是性格，实力这些东西)
3、技能
这就是力量体系(大致也就是职业等级这些,分为哪些职业，各自又有几个不同等级)的设定了，而技能设定又分为两个部分，主角技能和常人技能。必须跟常人技能结合起来，必须有一个比对，(常人技能，就是这个世界大多数人的能力。主角技能：主角特有的能力与法术)(另外，需要注意的一点设定技能的时候，最好加入技能原理和来历，这个东西可以展开很多背景故事)
4、伙伴
这个其实不用多说了，设定方式也跟配角炮灰基本一致，因此不再赘述。
5、装备
丹药、武器、防具、奇门法宝、无智慧宠物(任何一件装备，得到的过程必然有一个惊险的故事，惊险的故事好看，而且来自不易更能体现装备的价值。)
6、冒险
这个不用我多说吧。。。
7、身世
这个很好理解，就是主角的背景设定(这个很好理解，就是主角的背景设定)
8、势力
也就是整个世界构架的设定了(比如，主角穿越到异界大陆，这个大陆有哪几个帝国，哪几个门派，哪几个团体，他们实力如何，互相之间关系如何。一本书的情节，其实就是矛盾，国家矛盾，门派矛盾，势力矛盾
9、后宫
和主角发生暧昧的女人 ，主角身边的女人了。
多写几个女主，意味着你能多写好几十万字的稿子，文笔不好的就少写点，不然太水，能把故事说好的，可以借女主把男主角的能力和爽感抖出来。
纯情的你可以写，不过个人YY不好的我建议你还不如写多女主，很多读者看你书看到后期，会起哄说你写的如何如何不好，或者怎么还没推倒，索性开头就写种马吧。
小说女主角：
第一，无嫉妒心理
第二，凡事主角为主
第三，别的男人，哪怕再好，就算救世主，也不如主角
第四，刁蛮是为了变相讨好主角，刁蛮是在主角面前调戏追求者，让主角更高兴 第五，一个女人，要做到主角地步，要做到三点最少，家室清白，人品无双，擅解人意
⑼ 写武侠小说应该注意什么
首先要满足小说的三要素:人物形象,故事情节和环境描写.
人物形象（人物形象的核心是人物的思想性格，人物形象的描写方法有：肖像描写，语言描写，行动描写，心理描写，神态描写。人物描写的角度有正面描写和侧面描写。）
故事情节（故事情节是指作品所描写的事件发展，演变的全过程，故事情节的结构：（序幕）－开端－发展－高潮－结局－（尾声））
环境描写（环境描写是指对人物活动的环境和事情发生的背景作描写。环境描写分为自然环境和社会环境。自然环境描写是指对人物活动的时间，地点，季节，气候及花草鸟虫的描写。社会环境描写是指对人物活动的具体背景，处所，氛围以及人际关系等作描写。）
其他围绕着武侠这个元素就可以了
⑽ 武侠小说和都市小说写作手法有什么不同
天下万物，殊途同归。写武侠和写都市一样，甚至写小说和画画、表演一样……写作是一门技巧性很强的工作。人说，台上十分钟，台下十年功。你要想写小说——写成好一点的小说，不管是什么题材，没有积累和学习、体验，都难有成绩。所以，不要问武侠和都市写作手法，看天龙八部，好好读上八遍，其义自现。要想写出一，必须要懂得十，这是常理。
写作和演奏一样，其实是一门技巧性很强的工作，但不同的是演奏的前提是你必须花很多时间学习一样乐器，而写作却是以文字为工具，或许这正是写作最大的不幸：文字这项工具被所有人掌握着——至少他们自以为掌握着，然而他们只使用了这项工具极少极少的功能，就像我们使用WORD，只会用来打字而不懂其高级命令一样。正因为如此，人们几乎从不把写作当成一门技术，而他们自己本身也看不出一篇作品真正好在哪里，连写作的基本技法都不懂，竟然整天妄想自己也搞写作，真是可笑至极矣。
鉴于你在这虚心提问，还是给你说说吧：武侠和都市小说，最大的相同点是它们都是小说。即以塑造人物为中心，在一定背景下展开故事情节，从这可以看出来，二者最大的不同就在于背景。没有人敢规定都市小说不能用你所谓武侠的技巧和方法，同样没有人敢怀疑小说的中心是塑造人物。
总的来说，只要你塑造人物成功了，你的小说就是成功的。如果你真不知道一些基本技法，仍然要试着写一写，我的建议是：当然可以！你只要抓住小说的实质就好了。最好保持人物性格鲜明，这是个非常好的写作方针。从一开始就为他设定性格，并从头到尾。这样一来，你的故事情节几乎是被一群很有性格的人牵引的，是他们自己决定自己要做什么，而不是你来强硬安排的，你就像一个故事的旁观者和讲述者。这样编故事时，你就会牵一发而动全身，只要往湖中投入一块石头，就能激起一连串的故事，自然而生动，这样写出来的故事才最有可能打动人，塑造人物也最成功！加油吧。怎么说，写作队伍还需要壮大，总有一天这支队伍里会走出大师的。