网络小说产业论文
1. 网络小说与中国电影发展史的论文1500字
自1905年中国第一部电影《定军山》的诞生到2005年，中国的电影已走过了整整一百年的历程。在这百年的中国电影历史长河中，中国电影的发展史离不开中国武术的熔入。
中国电影从无声、单机、黑白影片到高科技、大投入、环绕立体声巨幕电影，乃至全球最有影响力的电影节，以武术及以尚武崇德的侠义思想为主题的电影占据了中国电影的重要地位。因此，可以说，中国武术促进了中国电影的发展；中国电影推广和宣传了中国武术。
2 武术与中国电影发展的三次高潮
2.1第一次高潮
中国电影第一次武术动作片高潮出现在20世纪的20年代至30年代。在当时，人们习惯称其为“武侠电影”。 武侠电影随着中国电影的发展而发展到了第一次高潮。这个期间各种各类的武侠电影纷纷出现。
其武侠电影的急速发展，是与当时的文化背景、武侠小说等都有一定联系的。1928年上海明星影片公司根据武侠小说《江湖奇侠传》改编并摄制成武侠电影《火烧红莲寺》。历史上人们也一直认为《火烧红莲寺》是中国第一部武侠电影。
当时红极一时的《火烧红莲寺》，其票房和社会人气达到了登峰造极的地步。在以后的3年内，为满足观众的要求，《火烧红莲寺》的续集竟拍了有18集之多。就连今日的美国巨片《蝙蝠侠ⅰ》、《蝙蝠侠ⅱ》、《蝙蝠侠ⅲ》都会感到汗颜。《火烧红莲寺》说的是，湖南的浏阳和平江两地为争码头而引发械斗，涉及到武林中的昆仑派和崆峒派，以及红莲寺庙等。剧情可以不去深入，而《火烧红莲寺》的连续18集，事实上形成了中国电影史上的第一次武术动作片高潮。以后在1940年和1993年，香港又制作了两集，从而使《火烧红莲寺》总共拍了20集。
在整个1929年至1931年期间，上海的50余家影片公司，共拍了250余部武侠电影，占全部出产影片的60％。
由于日本侵华战争，中国电影受到了巨大的创伤，同时也导致了中国武侠电影第一次高潮的结束。
2.2 第二次高潮
中国电影第二次武术动作片高潮出现在20世纪的50年代末至70年代。在60至70年代，武术动作片和言情电影一样，成为支撑香港和台湾电影业的两大支柱。在这期间，涌现了一批代表这个时期武术动作片的最高水平的演员与导演。如李小龙、洪金宝等及以后的成龙、元氏兄弟等。
1958年，香港峨嵋制片公司首先拍摄了金庸的《射雕英雄传》和《碧血剑》，之后，台湾地区也出现了武侠电影，如1960年台联影片公司的《七剑十三侠》等。
1973年，中国武术动作片翻开了重要的一页。《猛龙过江》，是李小龙自编、自导、自演的影片，是世人公认的远征欧洲打入世界影坛，并获得成功的武术动作影片。同年的《龙虎争斗》是李小龙与美国好莱坞华纳影业公司合资生产的影片，成为中国第一部与国外电影公司合作的武术动作片。《死亡游戏》是李小龙自编、自导、自演的最后一部影片，遗憾的是李小龙并没有拍完这部电影就去世了。
此后，虽然香港和台湾的武术动作片还继续在生产，但作为群体性的武术动作片创作、拍摄、效应等逐步减退了。
2.3 第三次高潮
中国电影的第三次武术动作片高潮出现在20世纪的80年代初。1980年，北京电影制片厂首拍了刘晓庆主演的《神秘的大佛》，打开了武术动作片的先声。1982年由河南开封市演出公司和香港联华电影联合公司摄制的、李连杰主演的《少林寺》真正掀起了武术动作片的第三次高潮。在这期间，大量的武术动作片题材的影片诞生了，如1983年的《少林寺弟子》、《武当》、《武林志》等；1984年的《自古英雄出少年》、《木棉袈裟》、《大刀王五》等。同时，武术动作片有了将动作片与民族文化相融和的意韵。
由中国内地所引发的武术动作片与香港和台湾的武术动作片有一定的不同之处。即相比较而言，在叙述故事的前提下，更多的表现了一种民族传统文化的内涵和思想的熏陶。
步入90年代，香港的武术动作片又有了一个新的篇章，1992年的《新龙门客栈》、1993年《东方不败》、《狮王争霸》等对中国电影具有较大的影响。尤其是间隔了半个多世纪的《火烧红莲寺》，在1993年又拍了第20集的连续系列。以及1994年的《天龙八部》等等，都对武术动作片的第三次高潮起到了推波助澜的作用。所有的武术动作片中，以出生于广东佛山的黄飞鸿的武术生涯为题材的武术动作片达到了空前的程度。从1949年的《黄飞鸿传》至今，已有了100余部关于黄飞鸿武术生涯的故事片。
3 武术动作片代表人物及其代表作品
在整个武术动作片中出现了许多代表人物，而最具有代表性的人物主要从以下几点探讨。
3.1李小龙
在20世纪60至70年代期间，李小龙从武术的咏春拳开始创造截拳道，而后进入影视圈，轰动世界影坛。从而使中国武侠电影又进入了第二次高潮。
李小龙作品有童年时期的作品《富贵浮云》、《细路祥》、《人之初》、《雷雨》、《人海孤鸿》；1969年《丑闻喋血》；1971年《唐山大兄》；1972年《精武门》；1973年《猛龙过江》、《龙争虎斗》；1973年《死亡游戏》（未完）。
在李小龙的电影中尤其是《唐山大兄》这部武术动作片，是由香港嘉禾电影公司所制作。该片成功塑造的中国英雄人物“唐山大兄”带动了中国电影进入世界电影市场，主角李小龙由此而成为了一代国际电影巨星。
3.2 成龙
出生于1948年的成龙，数十年的从影使其成为全球的公众人物。他的电影有很多，基本以《警察故事》系列、《醉拳》系列为他奠定了武术动作片的地位。此外，具有影响力的电影有《群龙谱》、《A计划》、《蛇形刁手》、《奇迹》、《红番区》、《霹雳火》、《简单任务》、《我是谁》、《一个好人》、《尖峰时刻》等等。成龙1995年就获得了香港浸会大学的荣誉社会学博士。他的《醉拳ⅱ》赫然登上了美国《时代》杂志，被评为十大电影佳片。成龙热心于慈善事业和公益事业，尤其是为2008年的北京奥运当形象大使。
3.3李连杰
1996年在英国伦敦举行了“李连杰作品专辑展映”，出现了异常热烈的哄动场面，反映了李连杰已成为继李小龙、成龙之后在欧洲备受瞩目的中国功夫明星。李连杰的武打动作，除了传统的中国功夫之外，又加入了好莱坞的动作特技效果。李连杰成功地打入了德国、比利时、美国、日本等西方国家。
李连杰作品有1982年《少林寺》；1984年《少林小子》；1986年《南北少林》；1988年《中华英雄》；1989年《龙在天涯》；1991年《黄飞鸿》；1992年《黄飞鸿ⅱ》、《笑傲江湖》等；1993年《狮王争霸》、《方世玉》、《太极张三峰》等；1994年《洪熙官》、《精武英雄》及2004年《英雄》、2005年即将上映的《霍元甲》等。
李连杰的身价随着其名声业越来越高，从1982年《少林寺》的数百元，到1996年香港龙祥电影公司与永胜娱乐公司签下了《黑侠》、《黄飞鸿ⅵ》等三部片子，达到了3600万港币；而以后的影片也在千万美元之巨。
3.4 其他代表人物
《武当》中的司马剑（赵长军饰）、《塞外奇侠》中的卓已航（原文庆饰）、《武林志》中的东方旭（李俊峰饰）等。在众多的武术动作影片中，以《黄飞鸿》为题材的影片可以说是达到了武术动作之最。而饰演《黄飞鸿》的演员也几乎囊括了所有的武术动作片名演员。如成龙、李连杰、洪金宝、元彬、甄子丹、赵文卓、王群、邱建国等；还有不少其他名星。如谭永麟、刘家辉、梁小龙等。在这其中《黄飞鸿》中的黄飞鸿（关德兴饰）。1940年开始，关德兴饰演《黄飞鸿》，一直到1970年，整整演了99部以《黄飞鸿》题材的电影。
4 中国武术动作电影的发展趋势
从《定军山》到《卧虎藏龙》再到2005年周星驰《功夫》、徐克的《七剑》的中国电影百年的发展史中，可以看到武侠电影的发展趋势。
4.1重视电影节的评选与奖项
世界上形形色色的电影节有3000多个，而国际制片人协会承认的国际A级电影节一共是11个。在这林林总总的电影节中，其中奥斯卡是国际A级电影节中举足轻重的国际电影节，同时也是商业性最强的电影节之一。中国的电影界对此十分重视与关注，如张艺谋近年来的每一部大片似乎都剑指奥斯卡，而且都是与武术动作片有关的电影。
对于中国电影来讲，奥斯卡不仅仅是一个在世界面前亮相的好机会，更是一个争夺世界电影市场的契机。参加奥斯卡，得奖不易，既使获得提名也同样具有意义。而如果获得奖项，则对中国电影的整体形象提升和世界电影市场的定位都有不可估量的价值
2001年的73届在奥斯卡的奖项，称为中国武术功夫电影的《卧虎藏龙》再一次使中国武术动作片亮相全球影坛。《卧虎藏龙》是由李安导演的，李安有着中国内地、中国台湾和美国的生活经历。而整个剧组有中国内地、中国台湾和中国香港的演员以及美国和马来西亚的华人演员组成。在获奖的时刻，舆论界称其为“世界华人的电影艺术成就”。
在奥斯卡的奖项提名中，《卧虎藏龙》得到了10个奖项的提名。最终得到了最佳外语片奖、最佳美术指导奖、最佳摄影奖、最佳原作音乐奖等4项大奖。这是中国电影首次在国际A级电影节奥斯卡中的举足轻重的奖项。
有意思的是，这部配英文字母的华语片还在美国引发了学中文的热潮，甚至有的学校将《卧虎藏龙》剧本当教材用。
2005年，中国电影有了一个崭新的评选活动——中国电影排行榜。排行榜4个项目，每个项目有5个提名。我们发现最佳制片人中的5部电影有2部是武术动作片，它们是《功夫》和《十面埋伏》。其中《十面埋伏》有3个项目的提名。
4.2电影市场的票房价值杠杆
从票房价值来看，《卧虎藏龙》仅在北美就达到了近2 亿美元的票房、台湾的会宇多媒体以8位数即千万元的价格取得了《卧虎藏龙》全球独家动画版权、包括碟片和商业性合作的授权等，《卧虎藏龙》得到数亿美元的收入是毫无疑问的。
同样，《英雄》在2004年的76届奥斯卡最佳外语片提名之后，在美国两个周末的票房达到了1800万美元，最后在全球达到了1.7621亿美元的票房奇迹，而《英雄》在国内的票房收入仅占其中的17.24%。《十面埋伏》的海外版权被“索尼经典”购买了以后，其票房突破了7200万美元。来自影片发行方中影发行放映分公司的统计数据显示，2005年7月29日开始放映的徐克的《七剑》，全国首个周末三天票房总计2600万元人民币，这个成绩和《头文字D》的首周票房基本持平。同时头3天在东南亚已取得过4000万的票房成绩，发行负责人翁立表示，“从《七剑》的首周表现来看，总票房达到七八千万难度不大。”因此《七剑》的中国电影排行榜估计也将是前列的。
值得注意的是中国电影排行榜以电影的票房收入作为一个十分重要的指标。
4.3娱乐性的武术动作片将异军突起
《我的功夫女友》被誉为2005年的中国“首部现代功夫喜剧”。它糅合了浪漫、搞笑、功夫、励志等多种元素。《我的功夫女友》是继韩国影视明星张娜拉的电视剧《明朗少女成功记》创下收视高峰，并捧红了张娜拉的亚洲小天后地位之后的又一巨作。圈内人把其称作是中国版的《明朗少女成功记》。虽然由于档期的原因，张娜拉最终未能出演此剧，但《我的功夫女友》将中国功夫与喜剧的结合吸引了大家的眼球。许多海外的影片商也看好该片，希望引进现代功夫喜剧《我的功夫女友》影片。
2005年3月香港引进内地的首部电影叫《精武家庭》。它是集武打、动作、喜剧温情于一体的武术动作电影。该片由成龙监制，“成家班”参加了全部的拍摄工作。总投资为4000万元的《精武家庭》有惊险的跳楼场面和高难度的武打动作。
而香港另一武术动作片的明星洪金宝也在2005年的4月推出了“洪式”的喜剧功夫电影《龙威父子》。《龙威父子》取景于云南和广西一带，秀美的自然风光和壮观的瀑布河流更衬托出了中国武术动作影片的传奇色彩。
在2005年的贺岁片市场里，以周星驰为主演的，作为新年贺岁片的中国功夫电影《功夫》展现了“电脑功夫”和武术真功夫的结合。此外，影片使这贺岁功夫片不同于普通的功夫片。《功夫》一片投资1.5个亿港币，片中仿效了不少好莱坞影片的经典段落，十分抢眼。
沉寂了3年以后的徐克又推出了武侠巨片《七剑》。该片目前拍摄完毕，已经于2005年7月29日与观众见面。
2. 以“网络小说是不是现当代文学作品”为题写一篇1000字以上的论文
要原创的你得花钱买。
不然自己去文库找
3. 如何看待网络小说产业
现在看网络小说的人特别的多，我平时看的比较少，但我身边的朋友几乎都在看网络小说。有些人觉得网络小说的品质高低不一，确实是。其实不光是这一个产业，任何产业都是有好有坏，但我觉得网络小说也是很有前景的。
现在的网络小说除了翻拍成电视剧以外，还有许多都出了游戏，可以说网络小说的市场还是很大的，我是对它抱有一种看好的态度，不知道大家觉得怎么样呢？
4. 以网络小说为研究对象，能出的论文题目有哪些
网络小说的文学性问题
网络小说兴起的原因
网络小说的前景
等等
5. 以网络小说为研究课题，有什么论文题目
以诛仙为例，可以研究它的商业文化，如游戏，影视等。
6. 试论影响网络文学发展的几大因素
试论影响网络文学发展的几大因素
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论文摘要：随着网络文学的日益发展，其社会影响力也日渐增强，社会各界的极大关注和热情参与，使网络文学的创作主体、流通渠道、受众层次等诸多因素都在发生微妙变化，从而直接影响网络文学的发展走向。文章具体阐述了网络文学作品质量、网络文学批评、传统文学等多种因素对网络文学发展产生的影响，并相应提出了一些建议。
论文关键词：网络文学 作品质量 文学批评 传统文学
网络文学(本文特指中文网络文学)的异军突起，令许多关注人文文化的人始料不及。它的张扬性、私隐性和兼容性更使一些摆弄文字、情感压抑、零余的人大大过了一把写作瘾。从1991年王笑飞在海外创办中文诗歌网，中国留美网络作家少君在网络上发表最早的一篇中文网络小说《奋斗与平等》以来，网络文学发展至今已有近20年的历史。20年风风雨雨，经历了困难和波折的网络文学渐渐走向成熟。任何事物的发展都会受到诸多因素的影响，网络文学也不例外，它虽然在网络上繁衍生息，可它并不是孤立存在的，它的发展受到了作品质量、网络文学批评和传统文学等多种因素的影响。下面具体淡一谈影响网络文学发展的几大因素。
一、网络文学作品的质量是影响其发展的决定因素
网络文学被称之为“快餐文学”，首先是因为它出炉快。很多网络作家都是即兴写作，很少经过字斟句酌的深思熟愿，就把文章发布到网上。其次是很对大众胃口，普及快。从风靡网络的几大创作类型来看，有以痞子蔡的《第一次亲密接触》为龙头的网恋题材：以邢育森的《网侠》为代表的侠义套路和以宁财神的“网络鬼故事”为代表的恐怖幻想系列。这些作品都是借了高科技的扶持走了通俗文学的老路，更多的是注重对读者心理和感觉的刺激。与此相适应，延伸出第三个特点，即受众消化快。很多网络文学的读者也就是在随意的点击中寻求一时的心理快感，“只在乎曾经拥有，不在乎天长地久”，囫囵吞枣，很少有细细咀嚼品味，以至于发出“此中有真意，欲辩已忘言”的喟叹。
网络文学的这些“快餐”特点，一方面使得它具有与传统文学不可比拟的优越性，另一方面也显示出了它不可避免的缺陷和不足之处。有人曾经就说过网络小说是小学生的天真加上中学生的文笔加上成年人的经验，然后里面有一些网络聊天室里的新鲜。的确，与传统文学相比，网络文学缺乏应有的深度和严谨。网络写手鱼龙混杂，文学素养和思维敏捷度参差不齐。有的网友虽有文学热情，但文学修养明显不足，他们的作品量很大，网络知名度也很高，但写得比较业余。网络文学也是文学，我们应该用文学的标准来衡量它，决不能因为它的媒质变了就降低标准。对于网络文学的要求不仅是量的要求，也要有质的要求。我们不能否认网络文学不乏优秀作品，甚至有些经典之作已顺利出版成书。它们给文学带来了生机，并激励无数有文学潜力的网友在自由状态下写作。但总的来说，网络文学内功较差，底蕴不够深厚，在文字上以追求华丽的居多，假深沉的也不少，改头换面的抄袭也比较多。网络文学多态生存的现状增加了选择、判别和价值评估的难度，空前高涨的网络创作和发布量，必然会产生因重复、淹没、遭遇伪劣产品和判断迷失等等而导致的精力和时间的浪费。
7. 网络小说在中国成为一个大产业，这是为何
网络小说受到了很多人的欢迎，成为中国的一个大产业。 小说是很多人都非常喜欢的，小说中的故事情节大多是与现实是相反的，所以很多人都非常热衷于小说，感受到一些现实生活中我们总是见不了的一些事情，以前我们看小说都是进行书本观看，这样会影响我们看书的速度，而且也会花费我们更多的时间。
网络小说的出现让我们更多的对于小说有了更多的了解，网络小说的便捷给我们更多人带来了方便，我们可以随时随地进行观看，这种观感也是非常的方便的，只要有手机就可以实现。网络小说的题材也是非常多的，它有爱情、有军事、有玄幻以及更多的其他一些方面，网络小说的多样化给人们提供了更多更广的视野，我们可以根据自己的喜爱去选择不同的小说。
网络的兴起，就能够证明时代发展的一种趋势以及人们大众的一些需求。 网络小说是时代发展的必然产物和趋势，也是人们的一种需求，所以它会成为中国的一大产业。
8. 网络文学诞生、发展及问题研究论文
网络文学诞生、发展及问题研究论文
在日复一日的学习、工作生活中，大家或多或少都会接触过论文吧，论文可以推广经验，交流认识。相信很多朋友都对写论文感到非常苦恼吧，以下是我帮大家整理的网络文学诞生、发展及问题研究论文，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。
摘 要： 网络文学伴随着互联网的普及应运而生，借助互联网平台为其创造了一个拥有广阔潜力的发展空间，网络文学作为一种新兴的文学形式，发展势头强劲，被社会大众关注度日益增加，已经成为一股不可忽视的力量影响着我们的生活。
关键词： 网络文学;互联网;大众
自从上个世纪末，互联网产业飞速发展，为文学形式与内容带来了全新的机会。网络文学作为一种新兴的文学形式，依靠网络巨大的影响力，从最初被大众质疑其文学属性，到如今正在为越来越多的人瞩目，其在文学领域内也是大放光彩，已经成为流行文化的重要组成部分，甚至成为超越传统文学的后起之秀。
1、网络文学的定义
王国维先生在《宋元戏曲考序》中说“一代有一代之文学”，即网络时代的特色文学形式就是网络文学。顾名思义，网络文学就是以网络为载体而发表的文学作品。这不仅包括在网络上创作或者传播的文学，还包括作品本身体现网络时代社会特性的文学作品。比如登载在各类网络电子报刊的作品，电子公告栏上个人随意发表的文学作品，还有一些电子邮件中的文学作品等都是网络文学。由此可见，网络文学是网络文化的产物，是大众自发、自我的随意创作，是以宣泄情感为基点，舒展性情，张扬自我，进而体现出一种平民化的视角、通俗性的语言和娱乐化的创作风格，这代表着信息时代和网络文明的人类社会发展新阶段，大众对文学理念和价值观念的变革和创新。在这个过程中，网络文学借助强大的网络媒介，使得文学的传播更为便捷，为大众提供一个互相交流的平台。随着互联网的普及，在文学各种各样的传播方式中，网络文学极有可能成为文学最为重要的传播媒介。
2、网络文学的营销渠道
网络文学产生于知识经济的新时代，互联网改变了世界文明的面貌，更是改变了我们的生活方式和认知方式。各大网文网站群雄逐鹿，在网络上争夺浏览量，点击率。越来越多的读者通过网上阅读的方式浏览网络文学作品，而众多的网络写手也都蜂拥而至。一时间网络文学的影响力与日俱增，而中国巨大的市场需求和庞大的消费群体是网络文学生存的前提条件。
2.1 网络文学商业化、产业化
网络文学诞生的最初主要是出于大众的爱好以及交流的渴望，还有实现很多人心中的作家梦，但是随着市场竞争激烈，越来越多的网络作家在写作时是抱着一定的功利性，网络文学也越来越商业化，甚至在产业化的道路上不断地前进了。
首先，原创文学网站正在走向网络文学的'商业化道路，不断开发网路文学的商业价值，甚至努力使其走上产业化的道路。因为只有商业利益的驱使，才能激发许多网络作家的写作动力，也是吸引大众参与到网络文学创作的积极性因素，更是网络文学能够持续发展、繁荣的利益保证。在这知识经济的新时代，很少网络作家是因为单纯的文学梦而去创作，完成一部作品，要花费大量的时间和精力，作家们要劳有所获，需要读者的有偿阅读，可见失去了商业化的网络文学只能是无源之水，也就不存在为广大文学爱好者提供阅读欣赏作品的机会和更大展示自己文学才能的空间。因此只有不断开发网络文学的商业价值，甚至努力使其走上产业化的道路，才能保证繁荣的网络文学局面。
其次，网络文学在网络传播中所形成的一种写作特征和行文方式，符合现今网络文学作品所应当具有的商业化价值。一部优秀的文学作品，才能吸引大量读者，而优秀的作品内容正是其商业化的核心价值，用户付费阅读的形式一直是网络文学的主要盈利模式，也就是说网络文学作家依靠互联网来展示自己的文学作品，读者进行付费阅读，这也是网络作家最主要的收入来源，同时也是各大商业文学网站的最基础盈利模式。可见在构建网络小说商业化盈利模式中，主要在于文学作品内容质量，作品人气越高，作者获得的稿费就越多。所谓的付费阅读模式，即一部网络文学作品，除了前面几个章节可以供读者免费阅读以外，接下来的章节必须以读者购买该网站充值卡或者付费账号的形式交付阅读费用后，才能继续阅读。通过付费章节向读者收费后，并将收费费用中的部分以稿费形式由文学网站支付给作者。
2.2 改编成为影视剧
网络文学不受传统限制，题材丰富，加上网络作家创作量越大，获得的稿费越多的模式下，吸引了越来越多的人参与网络文学创作，导致网络文学作品数量之多，让各大原创网络小说网站成为了资源丰富的宝库，而单一、乏味的传统文学题材早已让大众感到审美疲劳，大众也非常希望欣赏到新鲜的影视作品，而网络文学无疑是为影视界提供了大量丰富的创作素材。再加上凭借热门网络文学作品原本积累的大众影响力，使得由它改编后的影视作品在制作前就有了大量人气，大大地降低了影视制作的投资风险。网络小说作者也愿意将作品改编为影视剧，借此名利双收。比如现在流行的《盛夏晚晴天》、《甄嬛传》、《步步惊心》等等，迎合市场潮流、粉丝上万，借助网络进行营销和宣传，改编成为电视剧，这些网络小说在改编成影视剧后反响更大，收视率高，可见这类网络小说也以实际的成绩证明了自己的内容价值。
3、网络文学的低俗化
网络是一个倾诉的空间，是一个宣泄的角落。网络写作不要求实名制，网络作家身份虚拟化，这最大限度减少了作者的顾虑，不用担心自身的言论安全，实现真正的心灵自由，可见，网络文学的发展给不少喜爱写作的人提供了创作和传播作品的平台。而正是这种自由，忽略了作品的质量和水平，从而导致了网络文学作品的低俗化。
3.1 网络文学创作门槛低
与传统文学相比，网络文学创作门槛低是一大重要特征，开放的网络无视作者的身份和素养，作品的质量和水平，而是更重视自我表现，通过情感的宣泄，得到一种生活的满足，得到个人价值的社会认可。这很直接地刺激了很多非专业人士的创作欲望，更大大地丰富了市场上的文学作品的数量与种类。网络文学正是处于这样一个自由、平等、开放的网络空间，网络作家在这里毫无顾忌地宣泄情感，倾吐心声，因此网络文学题材也显得极为丰富，也可以说是极为庞杂，如玄幻、武侠、言情、历史、军事、科幻，还有一些特殊的题材，比如说跨越时空的“穿越类”小说和以现有作品的背景、剧情或人物为基础，依托原著进行再创作的“同人”小说等等。从这些网络小说的题材种类中，就可以看出网络文学创作是以受众的兴趣和爱好为出发点而创作的。
3.2网络文学作者娱乐化的创作心态
网络文学作者娱乐化的创作心态，除了是对自我意愿的自由表达之外，同样也是为了迎合网友们娱乐化的审美观。网友们在互联网上浏览网站，阅读小说，绝大多数目的不是为了追寻理性层面上深层次意义，而完全是一种感性化寻求愉悦感的过程，网络文学要满足读者的愉悦感，自然也只能体现出娱乐化倾向。因此，网络文学的繁荣发展，也体现出参差不齐的水准。
4、近年来的成功作家及作品
近年来，网络作家风起云涌，网络作品蔚为大观，从互联网上走出了很多广受欢迎的作家，如宁财神就是其中一位很具代表性的作家，慕容雪村也是一位优秀的70后网络作家。情景喜剧《都市男女》，小说《成都，今夜请将我遗忘》，都引起读者的追捧狂潮。在数不胜数的网络文学作品中，无论是网络小说还是改编成影视剧，都受到大众的追捧，即辛夷坞《致我们终将逝去的青春》及桐华《步步惊心》为例。
4.1 辛夷坞《致我们终将逝去的青春》
辛夷坞，国内“暖伤青春”代言人。所有作品全部售出影视版权，也是未来最值得期待的影视剧女作家。其中《致我们终将逝去的青春》连续居《新京报〉小说类图书排行榜五周，当当网、卓越网连续60周在榜。
小说《致我们终将逝去的青春》，从这个散文化的书名开始，就标定了这是本安静的、有着淡淡怀旧意味的作品。感怀青春和歌颂爱情一样，都是一个永远不让人生腻的主题。青春小说的写作也是新人迭出，永远不会断档。残酷青春小说的热度过去了，眼下流行的是那种十分中学生化的青春小说，而风格清新、行文安静的作品，哪怕讲述的是老套的故事，能从里面找寻一些青春的记忆和感动终究是每一位读者所偏爱的。《致我们终将逝去的青春》就是这样一本刻画伤逝的小说。主要讲述大学女生郑微在校园生活中先后喜欢上两个男孩，但对方都不辞而别，进入社会后郑微与两个男孩重逢，两个男孩重新对其展开追求，郑微也陷入情感抉择的故事。后被赵薇改编拍摄成同名电影，并于2013年4月26日全国公映。内地最终票房为7.2亿。《致青春》在2013年上映至今无论是国内还是国际好评不断，同时该片还获得第50届金马奖最佳改编剧本奖。
4.2 桐华《步步惊心》
桐华，中国言情小说作家、影视制作人。中国文坛言情小说“四小天后”之一，被封为“煽情天后”。《步步惊心》是其成名作，2005年就开始网络连载，2006年出版，可以说是较早涉及“清穿”题材的，《步步惊心》讲述了现代白领张晓因车祸穿越到清朝康熙年间，成为满族少女马尔泰·若曦，她看透所有人的命运，却无法掌握自己的结局，身不由己地卷入“九子夺嫡”的纷争的故事。
从这部小说的题材选择与表现手法来看，它具有当下流行的所有要素：穿越、情仇、宫斗、浪漫、残酷……作者将这些要素融合一体，令当时的一众网友沉迷其中。后被改编拍摄成同名电视剧，由上海唐人电影制作有限公司和湖南卫视联合出品，该剧除了在韩国首尔国际电视节上获得该奖的“最受欢迎海外电视剧”大奖，同时在播出期间收视达到1.72%，为同时间段卫视频道电视剧的收视冠军，在搜狐视频独家年度首播后，截止2011年9月29日点网络击量近3亿。
小说《步步惊心》不仅让桐华广为人知，而且带来了丰厚的收入：正如桐华在接受中国青年报记者采访时所说：“无可否认，成名带来了财富。”
5、网络文学面临的问题
5.1 倾向其商业性
网络文学的商业化运作模式，使得摆在创作者面前的只有一条路，就是网上点击率，这就变成了限制网络文学真正自由化的桎梏。网络文学逐渐商业化，以经济资本追逐为根本。浏览量与点击率成为判定一部网络文学作品成功与否的标准，导致许多网络作家为了获取经济层面的利益，而不惜改变自己的创作初衷，由最初出自于爱好，到如今为了迎合市场需求，忽略了网络文学其中的文学性与社会性，让网络文学演变成了流水线上制作的文字产品。
5.2 作品质量问题
5.2.1 追求数量，题材类似
在网络这个虚拟、自由且无比广阔的空间里，任何人都可以随意发表自己的作品，数量不胜枚举，导致了作品的良莠不齐。穿越小说是目前网络小说最热门题材之一。随着庞大读者群的形成，穿越小说的作者群，也开始以整体的形象出笼。如四小天后(藤萍、桐华、匪我思存、寐语者)、六小公主(辛夷坞、顾漫、缪娟、金子、李歆、姒姜)，八小玲珑(沧月、木然千山、明晓溪、米兰lady、妖舟、唐七公子、媚媚猫、爱爬树的鱼)，这些作者的穿越文占了相当一部分数量。从穿越小说内容来看，题材重复、跟风严重、情节老套、新奇程度急剧下降等现象不容忽视。比如小说关于“清穿”的情节，就已经出了多部作品，康熙的家宴、巡猎、避暑、南游是必不可少的节目，“二废太子”、“九王夺嫡”是不能或缺的桥段。小说作品内容相似，给人千篇一律之感。
5.2.2 作品内涵肤浅化
首先，由于网络文学本身的良莠不齐、过度自由，致使许多网络文学作者在写作上的语言、形式都太随意，虽然很贴近生活，但趋于聊天色彩，活泼自如，平易亲切，个性化强，显得"低俗"，缺乏"雅"、"洁"气息。同时因读者对于连载小说的更新催促，作者急功近利的心态，提高了创作速度，更是导致了作品质量的不断下滑。
其次，许多网络作家受到巨大的商业利益的驱使，网络小说的创作均以娱乐大众、刺激感官为准则，创作出的网络作品往往言之无物，表现浮夸，而甚少追求作品的内涵以及社会价值和理性思考。诚然，网络文学创作应取决于大众审美需求，为大众带来欢乐的作品本身具有其自身价值，但盲目追求娱乐效果和感官刺激而忽视作品内容的创作很难取得长久发展。
结语
当前的网络文学有着大量的军事、玄幻、言情等大众题材的文学作品，与传统文学相比，主要区别就是创作平台和传播方式发生了变化。网络文学甚需加以合理的引导，规范的管理，大力扶植优秀作者和作品，网络文学的大树一定能够更加枝繁叶茂，成为真正平民的、大众的精神食粮。
参考文献：
[1]杨振国内网络文学发展现状探析——以《盗墓笔记》为例重庆工商学院 2013
[2]贾鹏锋论网络文学的价值东北师范大学 2013
[3]张政网络文学的“文学”历程探析东北师范大学 2013
[4]张黎明十年来网络文学研究述评马克思主义人文科学
[5]周志雄网络文学的发展与研究现状沈阳大学学报 2010
;9. 谈网络小说的发展趋势
网络小说不是产业，但是好歹算个行业。虽然是不太有前途的行业。
网络小说的过去咱就不回顾了，因为自从那次出丑后大家都知道我历史差。
网络小说的现在，就是这个样了：除了个别极品，其他都是垃圾。由于网络的便捷性，和网上商店一下，跟风成了潮流。都想做倒爷（就是教少投入技术含量，而只在形式和操作流程下工夫，推销超低端及不合格产品，常用方式是跟风和以次充好的个人或者团体），不过倒的是文化而已。
网络小说的行业周期分析：就目前来看，网络小说应该是逐渐度过成长期，正向成熟期迈进。理由：
1，网络小说的消费群体已经成熟，不管是出钱的还是小白。至少有固定的群体在每天嗷嗷待哺的等着大神小神们做一件固定的事情：更新。
2，网络小说的运作模式也在趋于成熟，开始的全免费到后来的VIP到现在的买断，虽然不还没有完全确定，但是我们已经有了足够的经验完成一个网站、作者、读者三方都满意的博弈。虽然目前运作模式不稳定，但我们都知道了我们的努力目标。
3，网络小说的行业竞争规则正在建立，出现了不少专业作者（虽然大多数水平不咋样）。但大家都知道网络小说的优势，开始建立起了自己的门槛，那就是：更新。这是一个重要的门槛，他能将大多数非专业写手挡在竞争资格之外。
4，网络小说还有有很多东西不够成熟，比如写手的水平，网站运作模式，收费和给作者计酬的方式。因此不能说他在成熟期。
网络小说的未来：
发展方向：写手专业化，作品特色化，运作成熟化，免费还是收费化？这个我答不上来。
写手专业化：日更5000或1W这样的事只有吃这晚饭的人或者个别超人（像李思远和烟大这样的人）才能做到。而各位写手越来越成熟的描写修辞手法，也不是那些临时兴之所致能学得来的。一句话，那种非专业的，文笔不咋地的，还有TJ的，都将被挤出竞争行列。他们也许会因为一时灵感的出现成为瞬间流星，但绝对不能长久。
作品特色化：相信天天做倒爷的二流写手们迟早有一天会觉悟，弄些没技术含量的，低门槛的，人人都能写的东西是不具备竞争力的。跟风也许会让你的小说红3天，但第4天你就将面临饿肚子的危险，而越来越苛刻的小编也不是是干饭的，稍不小心你的作品就可能扑街。虽然我不否认由于网络小说的低门槛，大量的垃圾作品和打擦边球的半黄不黑的18禁读物扔将永恒存在，但那只换不来白花花的银子，写了除了自慰以外还能有什么作用呢？经济规律告诉我们，要生存，就要有核心竞争力。网络小说的核心竞争力是什么？就是特色，像各位大神的书，有哪两个人是雷同的？（例子我就不举了，不然老说烟大大家都会觉得没意思）所以，在未来，自己的特色才是作者生存的生命线。
运作成熟化：读者在思考，作者在思考，老板（网站）也在思考。如何让三方满意？如何提高网站访问量？如何赚钱多？这都是网站要思考的问题，目前看来，这些运作程序没被编写好。但是从17K的读者调查来看，他们在努力的做，不止他们，相信所有网站都在做这样的思考，不过咱不急，身为一个老板，他们有的是忠臣良将，他们迟早会思考出来一个让咱满意的答案的。因为他们是一个团队。
免费还是收费化？这个问题很难说。因为这毕竟是网络，要盗版太容易了。而且，和游戏一样，只要有一个网站大开免费之门，那其他的网站受的损失可就不像现实那么小了。因为至少，现实还有个地域限制。个人的感觉是很有可能走上像博客一样免费+打广告的路子。
10. 毕业论文 关于网络文学方面的论文
全文下载地址:
http://www.lnskl.gov.cn/Article/UploadFiles/200703/20070324105037771.doc
网络文学创作动机分析
摘要:创作动机是作家,艺术家从事具体创作活动的目的,也是其从事具体创作活动的缘由,它给整个创作过程以重要的影响.本文从网络文学的产生,创作内容,写作技巧,以及网络文学的生存现状,研究成果几个方面探讨分析,认为纯粹的诉说欲望应该是网络文学创作最单纯,最原始的目的.
关键词:文学;网络文学;理论研究
笔者在以往对网络文学的研究中,为网络文学概括了如下的定义和特征:网络文学是网民在网络上发表的供网民阅读的文学.即网络文学是在网上"创作"的文学,是利用网络的多媒体和Web交互等信息技术创作出来的,以互联网络为传播媒介的文学作品.技术化,自由化,大众化,口语化是网络文学的特征.网络文学创作动机很大程度与自由化这一特征有着紧密的联系.网络的技术化所带来的开放性,使网络空间中的日常活动具有身份的变动性和匿名性,以及地位的平等性,决定了网民在其间没有现实社会中的约束与限制,享有精神上的民主与自由,为那些有着文学创作爱好的网民提供了开放,平等,自由的创作空间.这种自由度较高的创作环境,为有着文学创作爱好的网民提供了最大限度的平等,自由,使得网络文学创作在此意义上最接近于文学的本质属性.因为文学创作的灵魂就是追求自由.
网络文学创作这种崇尚,追求自由的特点,不仅使其最接近于文学的本质属性,而且极易调动起那些有着文学创作爱好的网民的创作欲望,促进他们创作动机的形成.
动机(intention),在心理学上指引起和维持个体行为,并将这一行为导向某一既定目标的愿望或意念.创作动机就是作家,艺术家从事具体创作活动的目的,是作家,艺术家从事具体创作活动的缘由,它给整个创作过程以重要的影响.作家进行文学创作总会出于某种原因,或者心中有所郁积不吐不快,或者有某种思想需要传达,或者要维护或批评某种现存事物等等,这都属于创作动机的范围.按照创作动机所属的范围,可以把它归纳为两个方面:一是创作动机的个体因素.文学创作首先是一种个体性精神活动,所以作家个体性的精神需求是创作动机的重要组成部分.二是创作动机的社会性因素.文学创作虽然是个体性精神活动,但作家却无时不生活在社会关系的网络中,因而受着社会的制约.文学创作的动机,从某种意义上来说,经常是作家对社会向他发出的某种"召唤"的积极回应.〔1 〕
本文所要研究的网络文学创作动机,主要是指那些有文学创作爱好的网民在从事创作活动时最单纯,最原始的目的,不包括那些借网络载体,以求通过高点击率或参加原创文学大奖赛取得成名或出版捷径的动机.张抗抗作为一名十分关注网络文学生存状况的女作家,对网络文学的创作动机曾作过这样的表述:"上世纪90年代中期,网络文学的作者,基本上出于比较纯粹的诉说欲望,是一种非功利性的写作""进入21世纪,网络文学已逐渐成为一种更为普及的民间倾诉方式,是通往言论自由的必要途径."青年文学评论家夏烈认为,在最初的几年里,网络写手基本上都是20世纪70年代生人,他们的创作个性化因素非常强,如安妮宝贝的悲伤爱情,慕容雪村的城市小说.〔2 〕笔者对此极有同感,这也是许多网络文学研究者比较一致的看法.这在那些曾经在网络上很知名的网络写手身上也同样可以得到印证:2000年11月18日,北京"网易"嘉宾聊天室里,由丁磊,朱威廉主持的一次网络文学讨论会上,与会嘉宾纷纷直抒己见.宁财神说:"我写东西纯属扯蛋,能成名我自己都弄不明白上怎么回事."樱樱在回答"为什么在网上码字"时说:"为了表达的快乐.我们很难得到机会在传统媒体上发表,而在网络上就不必有这个顾虑.可也造成了网络文坛一大批叽叽歪歪心情泛滥的现象."2005年11月在杭州签售新作《孔雀森林》的网络文学先行者,网络作家"痞子蔡"蔡智恒感慨地说:他们那一代的网络写手没有写作经验,只是希望通过文字抒发自己的情怀.最初的安妮宝贝等人都是出自这样的"无心插柳".〔3 〕可见,纯粹的诉说欲望应该是网络文学创作最单纯,最原始的目的.
诉说欲望从心理分析的角度看,其实质就是一种情感的宣泄.网络文学创作的最初形式,就是文学创作的爱好者是通过BBS或个人主页,然后有了专门的文学网站,展示自己的原创作品.这些写作爱好者如果按照网民的类型来划分,他们绝大多数属于"风花雪月派":这类人洋溢着满腹诗情,从小就想当个曲高和寡的诗人,无奈纯文学不景气,所投诗稿从未发表,便在田里没命地刷些风花雪月的东西……〔4 〕甚至有些网络写手并未认为他们所创作的作品能够属于文学作品的范畴,而只能称其为有感而发的笔记.因此,这些作品往往带有强烈的诉说倾向,表现出不加修饰的自然和真实,令人读来耳目一新,为之一振.事实上,网络文学创作的始作俑者和较早的后继者中,有相当一部分作家(或写者)属于那种"被冲动的情感所支配的艺术家".有的作者还在网上建起了个人主页,展示自己的原创作品.网络文学原创阵地的设立,使网络文学的创作呈现出前所未有的景象.〔5 〕而网络的技术性特点所表现出来的空间界限的超越,使得作品轻而易举地能够面向众多的公众,获得一个超出写作者预期,甚至是想象的读者群,使他们收到了意料不到的结果.另外,网络技术为写作者提供的匿名性,使他们能够得以隐身,创作上就表现出了更多的随心所欲,无所顾忌,甚至是一些隐私性的表达,这也极其适合情感宣泄的要求.文学爱好者的创作作品能够不受任何约束地得以发表,这极大地满足了个人的发表欲望,能够最大限度地表达作者的理念和情绪,从而使得这些"被冲动的情感所支配的艺术家"能够为所欲为地表达自己最原始的创作动机,不用去承受传统作品发表所需要的那种检查制度,创作动机得到了自由的释放.就像有人所说的,哪里有会上网的人群,哪里就会有所谓的"网络文学"作品.谈天说地无所顾忌,嬉笑怒骂皆成文章.〔6 〕
从网络文学的创作内容看,基本都是写作者的个人的生活经历,甚至绝大部分是爱情经历,而不是其他经历.这可以说是一种典型的业余创作心态,在网络上表现的就尤为突出了.我们应该注意的是,这些经历有相当的数量,其实是作者幻想的结果.幻想是指写作者通过建构现实生活中不存在的幻想世界实现一种理想性的精神补偿.幻想是由实现不了的欲望而产生的.写作者因在现实生活中造成某种缺失,于是他将缺失性体验化为幻想,使此幻想的审美形式满足自己的愿望.弗洛伊德在《创作家与白日梦》中写道:"我们予此断言:一个幸福的人绝不会幻想,只有一个愿望未满足的人才会幻想的动力是未满足的愿望.每一次幻想就是一个愿望的履行,它与使人不能感到满足的现实有关联."这就深刻地揭示了幻想与创作动机的关系.其实,这里一个很重要的原因,就是爱情题材最适于幻想,最适于情感宣泄和自我表现.
从网络文学的写作技巧看,没有传统小说的严谨性,表现出一种随意的松散,似乎是即兴写来,随意涂鸦,懒得去考虑什么结构问题.作者叙述故事时,缺乏必要的铺垫和解释,人物行为常常是乖戾突兀的,人物的性格变化和情节发展常有中断,不能顺理成章.其实,这正是写作者情感宣泄的创作动机,在写作技巧上留下的痕迹,或者可以说成是情感宣泄对写作技巧的基本要求.写作者如果在创作过程中不时地设计叙述的衔接,情感的势头势必要被打断.其实宣泄的情感所支配的结果,就是网络文学的现实的叙述状态.著名网络写手邢育森的《活得象个人》,作品中的"我"自称为"变态狂",行事和思维乱七八糟.于是作品就在这乱七八糟中展开着情节,才使得人物与情节相得益彰.
综上所述,无论是从网络文学的产生,创作内容,写作技巧,还是从网络文学的生存现状,研究成果,笔者认为网络文学的创作动机,从最原始的角度分析,那就是纯粹的诉说欲望,或者可以表述为情感的宣泄和自我表现.■
参考文献:
[1]童庆炳.文学概论.武汉:武汉大学出版社,2000,(1):475-476.
[2][3]网络文学遭遇七年之痒.新华网(www.xinhuant.com),2005-11-17.
[4]程乐华.网络心理行为公开报告.广州:广东经济出版社,2002,4,(1):29.
[5][6]从网络小说看网络文学基本特征.风雨夜行人的blog (http://fxyxr.blog.hexun.com)