网络小说有必要纠结一字一句么

㈠ 看小说一字一句的看 心里挺着急的 读快了，怕什么都记不住 很矛盾， 我该怎么办啊

你先搞清楚看小说是为了什么，不同的小说可以给予我们的东西也不一样。水平一般的小说，如果只在乎情节的话，完全可以放开来，读得很快。而高水平的经典名著，因为情节以及人物形象的设定都很有意义，很有代表性，要细细品读，而且还有这样的小说中还有很多经典的议论，不要忽略了。
读书本来就需要很好的心境，不要太浮躁，也不要一味贪多求快。读书笔记也是个不错的方法。
还有，有时候刚看完一本书好像里面的部分东西就会忘记，但是不要以为这样书就白读了，有些东西是伴随着具体阅历而生的，可能你在未来遭遇某些事以后会突然想起或理解曾经在书中看过的东西也说不定啊。

㈡ 两千本网络小说给我带来了什么

 毫不夸张地说，从初中到高中六年我看了两千多本言情和网络小说。乍一听，这无疑是一个很惊人的数字。可是仔细算一算，也差不多是一两天看一本书而已，况且还没有限定字数。

 因为我看书比较杂，几乎所有类型的小说都有涉猎。例如言情，耽美，玄幻武侠这些比较大的方向，又如都市，重生，穿越，盗墓，同人，仙侠，空间之类比较小的方向。

    可是2000多本小说给我带了什么呢？

    我也在思考这个问题。

 从初中第一本言情《何以笙箫默》开始踏上了言情的不归路。在当时何以是给了我蛮大的震撼的。我也是第一次知道原来世界上还有言情这种书。相比我小学看的童话故事以及杨红樱的马小跳系列和笑猫日记系列，言情无疑是更广阔的世界。

 初中的学业轻松也给了我大量的时间阅读，自此走上了言情的不归路。在这条路上我遇见了许许多多的人。

 最开始沉迷于花火爱格小说绘，认识了独木舟夏七微酸袅袅桃子夏这些作者，陶醉于她们笔下悲伤的故事。

 再后来，看的书不再局限于这些人，于是看书的范围更加的大了。顾漫，顾西爵，郭敬明，韩寒，辛夷坞，八月长安，桐华，落落，迪安，安东尼，饶雪漫等等知名的作者的书我都看过了。我也在极力寻找新的文字动人情节有趣的小说。

 当纸质书不能满足我的时候，我开始转战网络，开始了新的一番天地。

 最开始是在小说阅读网看书。我仍然记得我看的第一本网络小说是《我的黑道男友》。嗯，不要笑，谁没有个年少无知爱看玛丽苏的时光呢。当时的我很喜欢这本书，也沉迷于黑道老大的光辉下。在当时跟我一起沉迷的人有很多。因为这本书在那个网站可以称做神作了，因为它开始了黑道风。

 当相似的故事看的多了，也会觉得乏味。很快，我就不再到这个网站了。

 但其实我不是一个容易书荒的人，大概是因为我看书不挑，什么都看吧。所以我毫无压力与负担的转战晋江了。不得不说这里是看小说的好地方，尽管有很多关于它的抱怨，但是直到现在我仍会在晋江看书就足以证明这里多多少少还是有好看的书的。

 在晋江就认识了很多新的作者。比如明晓溪，蓝白色，酒小七，锦竹，丁墨，墨宝非宝，七宝酥，容九，红九，是今等等作者。她们的书伴我走过高中校园。

 在我看晋江的同时，我又发现了另一片天地。那就是起点。

 开始的时候我是有在女频看书的。古言，校园，都市，女尊都有所涉及，但往往都会半途弃掉，于是我就跟女频说拜拜了。在男频看的第一本书是天蚕土豆的《斗破苍穹》。我看的时候它已经完结了，所以再知道它有多长的前提下我仍然选择继续看下去。一本小说的长度从来都不是我拒接一本书的理由。

 看男生写的玄幻，与女生写的言情完完全全是不用的感受。玄幻里的大场面，大设定，以及构建的大世界让我赞叹不已。每每观看都会有一种拍手称快燃烧激情的感觉。而那时候还没有“爽文”这个词。自此喜欢上了玄幻。看了天蚕土豆的《武动乾坤》和《大主宰》，看完了唐家三少的所有书，看完了我吃西红柿的大部分书，最爱《吞噬星空》。

 至于耽美，我不想讲太多，因为很多人都接受不了。但最初真的是因为言情的好书我都已经看完了就转战耽美了。而耽美也没有让我失望。

 以上我说了那么多看书的经历，现在来谈谈这些给我带来了什么好处。

 第一，大量的阅读可以拓展知识面。

 也许有些人会认为言情，网络小说仅仅是没有营养的快餐文化，并不能给你带来知识的拓展。也许它们真的不能给你带来专业知识，但知识面仅仅只局限于专业知识吗？每个人拥有的是不同的人生，有着不同的经验和不同的见解，而这些都在他们的笔下体现。至少我在书中我知道了同传与翻译是如何工作，了解了各地特色小吃以及风景名胜，明白了各种生活小技巧，最后，也成为了我努力学习的动力。

 第二，大量的阅读可以提升你的阅读速度，提高你抓重点的能力。

 在阅读中我们需要掌握精读与泛读两种方法。在平时并不是每本书都需要一字一句的看下去，那样只会造成时间短缺与效率低下。在没有大量的阅读后，泛读也只是纸上谈兵。比如现在的我，阅读兴趣普遍会比我身边的同学要快，该掌握的知识点我也没有遗漏。因为我比他们更会删选重点。在阅读一大段文字后能快速抓住重要句子，然后在脑海里呈现，迅速转化成自己的语言，记在心里。

 第三，大量的阅读会提高自身的读书品味。

 年少无知时我也看过少爷千金，总裁娇妻之类的玛丽苏小白文。可在大量的阅读后，我选择书的品味也在提高，玛丽苏更成了我不会翻开的书。只有经历过浅薄，才知道自己的无知。只有知道自己的无知，才会有前进的动力。可怕的不是你选择玛丽苏，而是你的品味只停留在这里。

 第四，大量的阅读能提高一个人的写作能力。

 这个毋庸置疑。中学时语文老师也是无数次的强调要想作文写的好平时要多看多积累，写作永远都不是一蹴而就的事。博览群书后，你会知道更多的写作方法和写作技巧，明白更多的写作风格，潜移默化中，你的文笔也在提高。

 第五，大量阅读会成为你的谈资。

 为什么说文科生很会跟人聊天？因为政治地理历史你跟谁都可以聊，只是深度不一样而已，难道你能随便跟一个人聊物理化学与生物吗？很显然，小说也会成为你与他人谈话的一个资本。你可以跟一个同样喜欢小说的人畅所欲言，你也可以用你在某篇小说中学到的知识与别人交谈，比如，“我听说某某地方的某某东西很好吃啊！”为开头迅速与别人打的一片火热。当然，话题不仅仅局限于吃，但你也不能忽略吃货的数量。

 最后呢还是要说看网络小说还是有些不好的地方，但我不说，你打我啊。

 注:图片来源于网络

㈢ 网络小说每章节标题真的很重要吗一定要很花哨误导吗

我觉得章节标题挺重要的吧，但没小说题目重要

章节标题花哨误导的情况一半一半吧

• 有一些是真的很抓人眼球。摘一些主人公的话语，断章取义那种，专门挑精彩的截，有时候容易让人会错意那种。例如《危情婚爱，总裁老公宠妻如命》里，第231章：快被你折磨疯了，第240章：脸那么红，热？第367章：聂相思，你行！第384章：你这缠人的丫头，第720章：嗯，挺甜的！……

• 有一些比较正常啊，就是很简要的概括下剧情。例如：东奔西顾的《回眸一笑》，第六章：谣言四起，第七章：离别，第八章：想要，第九章：一本万利，第十章：陪考，第十一章：冷战，第十二章：回归……

• 还有一些就是比较文艺的。像《十年一品温如言》，真的每一章节名都起的很文艺、很用心：……桃花梦中桃花少……雪夜苏东伤耳语……谁把倾城洗铅华……

㈣ 网络小说写作上的几点建议

1、微创新很重要。创新是非常困难的，写一个全新的题材风险太大，新手不懂里面的道道，容易不小心踩坑，然后造成扑街的严重后果。，所以，我建议采用微创新的方法。如今的网文题材千篇一律，可以说都被写烂了，如果你可以进行微创新，就会给人眼前一亮的感觉。而且微创新依旧是那一个套路，不会对读者产生劝退效果。因此你要进行网络小说的创作，应该在认定某个题材后，考虑一下对这个题材进行微创新加工。

2、讲好你的故事。大家开始创作时，必须要认清一个现实，那就是网络小说对文笔的要求并不高。因为当今的社会生活压力大，每个人的时间都相当紧凑，所以读者看小说，都是利用碎片化的时间，大多数人追求的就是一个“爽”字，如果你在文中卖弄你的文笔，大量的进行场景描写等，读者反而会厌弃。读者来看小说，是为了找乐子、放松缓解自己的情绪，如果他真要看那种优美的描写，直接就去看实体书了，根本不会选择网文。所以网文的受众要求的是你能把故事写得流畅自然，只有满足了这个要求，才有可能获得读者的喜欢。

3、完善你的小说情节。网络小说最为重要的是情节，也就是突出一个“爽”字。所以，在动笔一定要思考如何把一个情节写得有看点，能够勾起读者的兴趣。不能苛求每一章都有爽点，但至少三章以内你要写出小说的爽点来。不然让读者看起来很累的话，他们就会弃书而去。

4、列一个详细大纲。小说创作要求：情节要生动，主线要明确，世界观要清晰。这么多的环节很容易乱，所以创作前列大纲必不可少。一个好的大纲可以让你分清主次，理清人物关系，对小说的情节走向有一个准确的概念，以免后期崩盘。

好了今天的小说分享就是这样，作者现在也是网文小白，正在不断成长中。有什么不当之处请指出来，大家一起进步呀！

未完待续……

㈤ 我想问下大家现在看网络小说是一字一句的看，还是看懂大概意思就行了！

一般的人都是大概看一遍，很少有人一字一句的看，又不是名著

㈥ 写网络小说的每一章字数要差不多一样吗

字数多少没问题，不过网站不是都规定多少字更新首页显示吗，我记得起点是更新2000首页显示，如果单章字数太多，剩下的字数就亏了，可以分为两章多更一次，这样就又获得了一次出现在首页的机会~

我觉得这样比较好，算是字数的合理利用啦~- -当然啦，个人意见而已，仅供参考~O(∩_∩)O

㈦ 怎样写网络小说

大多数的小说里都有一个故事，所以我们想要写小说，似乎也该先找个故事。找什么样子的故事呢？从我们读过的小说来看，什么故事都可以用。恋爱的故事，冒险的故事固然可以利用，就是说鬼说狐也可以。故事多得很，我们无须发愁。不过，在说鬼狐的故事里，自古至今都是把鬼狐处理得象活人；即使专以恐怖为目的，作者所想要恐吓的也还是人。假若有人写一本书，专说狐的生长与习惯，而与人无关，那便成为狐的研究报告，而成不了说狐的故事了。由此可见，小说是人类对自己的关心，是人类社会的自觉，是人类生活经验的纪录。那么，当我们选择故事的时候，就应当估计这故事在人生上有什么价值，有什么启示；
也就很显然的应把说鬼说狐先放在一边--即使要利用鬼狐，发为寓言，也须晓得寓言与现实是很难得谐调的，不如由正面去写人生才更恳切动人。
依着上述的原则去选择故事，我们应该选择复杂惊奇的故事呢，还是简单平凡的呢？据我看，应当先选取简单平凡的。故事简单，人物自然不会很多，把一两个人物写好，当然是比写二三十个人而没有一个成功的强多了。写一篇小说，假如写者不善描写风景，就满可以不写风景，不长于写对话，就满可以少写对话；可是人物是必不可缺少的，没有人便没有事，也就没有了小说。创造人物是小说家的第一项任务。把一件复杂热闹的事写得很清楚，而没有创造出人来，那至多也不过是一篇优秀的报告，并不能成为小说。因此，我说，应当先写简单的故事，好多注意到人物的创造。试看，世界上要属英国狄更司的小说的穿插最复杂了吧，可是有谁读过之后能记得那些勾心斗角的故事呢？狄更司到今天还有很多的读者，还被推崇为伟大的作家，难道是因为他的故事复杂吗？不！他创造出许多的人哪！他的人物正如同我们的李逵、武松、黛玉、宝钗，都成为永远不朽的了。注意到人物的创造是件最上算的事。
为什么要选取平凡的故事呢？故事的惊奇是一种炫弄，往往使人专注意故事本身的刺激性，而忽略了故事与人生有关系。这样的故事在一时也许很好玩，可是过一会儿便索然无味了。试看，在英美一年要出多少本侦探小说，哪一本里没有个惊心动魄的故事呢？可是有几本这样的小说成为真正的文艺的作品呢？这种惊心动魄是大锣大鼓的刺激，而不是使人三月不知肉味的感动。小说是要感动，不要虚浮的刺激。因此，第一：故事的惊奇，不如人与事的亲切；第二：故事的出奇，不如有深长的意味。假若我们能由一件平凡的故事中，看出他特有的意义，则人同此心，心同此理，它便具有很大的感动力，能引起普遍的同情心。小说
是对人生的解释，只有这解释才能使小说成为社会的指导者。也只有这解释才能把小说从低级趣味中解救出来。所谓《黑幕大观》一类的东西，其目的只在揭发丑恶，而并没有抓住丑恶的成因，虽能使读者快意一时，但未必不发生世事原来如此，大可一笑置之的犬儒态度。更要不得的是那类嫖经赌术的东西，作者只在嫖赌中有些经验，并没有从这些经验中去追求更深的意义，所以他们的文字只导淫劝赌，而绝对不会使人崇高。所以我说，我们应先选取平凡的故事，因为这足以使我们对事事注意，而养成对事事都探求其隐藏着的真理的习惯。
有了这个习惯，我们既可以不愁没有东西好写，而且可以免除了低级趣味。客观事实只是事实，其本身并不就是小说，详密的观察了那些事实，而后加以主观的判断，才是我们对人生的解释，才是我们对社会的指导，才是小说。对复杂与惊奇的故事应取保留的态度，假若我们在复杂之中找不出必然的一贯的道理，于惊奇中找不出近情合理的解释，我们最好不要动手，因为一存以热闹惊奇见胜的心，我们的趣味便低级了。再说，就是老手名家也往往吃亏在故事的穿插太乱、人物太多；即使部分上有极成功的地方，可是全体的不匀调，顾此失彼，还是劳而无功。
在前面，我说写小说应先选择个故事。这也许小小的有点语病，因为在事实上，我们写小说的动机，有时候不是源于有个故事，而是有一个或几个人。我们倘然遇到一个有趣的人，很可能的便想以此人为主而写一篇小说。不过，不论是先有故事，还是先有人物，人与事总是分不开的。世界上大概很少没有人的事，和没有事的人。我们一想到故事，恐怕也就想到了人，一想到人，也就想到了事。我看，问题倒似乎不在于人与事来到的先后，而在于怎样以事配人，和以人配事。换句话说，人与事都不过是我们的参考资料，须由我们调动运用之后才成为小说。比方说，我们今天听到了一个故事，其中的主人翁是一个青年人。可是
经我们考虑过后，我们觉得设若主人翁是个老年人，或者就能给这故事以更大的感动力；那么，我们就不妨替它改动一番。以此类推，我们可以任意改变故事或人物的一切。这就仿佛是说，那足以引起我们注意，以至想去写小说的故事或人物，不过是我们主要的参考材料。有了这点参考之后，我们须把毕生的经验都拿出来作为参考，千方百计的来使那主要的参考丰富起来，象培植一粒种子似的，我们要把水份、温度、阳光……都极细心的调处得适当，使他发芽，长叶开花。总而言之，我们须以艺术家自居，一切的资料是由我们支配的；我们要写的东西不是报告，而是艺术品--艺术品是用我们整个的生命、生活写出来的，不是随
便的给某事某物照了个四寸或八寸的像片。我们的责任是在创作：假借一件事或一个人所要传达的思想，所要发生的情感与情调，都由我们自己决定，自己执行，自己作到。我们并不是任何事任何人的奴隶，而是一切的主人。
遇到一个故事，我们须亲自在那件事里旅行一次不要急着忙着去写。旅行过了，我们就能发现它有许多不圆满的地方，须由我们补充。同时，我们也感觉到其中有许多事情是我们不熟悉或不知道的。我们要述说一个英雄，却未必不教英雄的一把手枪给难住。那就该赶紧去设法明白手枪，别无办法。一个小说家是人生经验的百货店，货越充实，生意才越兴旺。
旅行之后，看出哪里该添补，哪里该打听，我们还要再进一步，去认真的扮作故事中的人，设身处地的去想象每个人的一切。是的，我们所要写的也许是短短的一段事实。但是假若我们不能详知一切，我们要写的这一段便不能真切生动。在我们心中，已经替某人说过一千句话了，或者落笔时才能正确地用他的一句话代表出他来。有了极丰富的资料，深刻的认识，才能说到剪裁。我们知道十分，才能写出相当好的一分。小说是酒精，不是搀了水的酒。大至历史、民族、社会、文化，小至职业、相貌、习惯，都须想过，我们对一个人的描画才能简单而精确地写出，我们写的事必然是我们要写的人所能担负得起的，我们要写的人正是我们要写的事的必然的当事人。这样，我们的小说才能皮裹着肉，肉撑着皮，自然的相联，看不出虚构的痕迹。小说要完美如一朵鲜花，不要象二簧行头戏里的“富贵衣”。
对于说话、风景，也都是如此。小说中人物的话语要一方面负着故事发展的责任，另一方面也是人格的表现--某个人遇到某种事必说某种话。这样，我们不必要什么惊奇的言语，而自然能动人。因为故事中的对话是本着我们自己的及我们对人的精密观察的，再加上我们对这故事中人物的多方面想象的结晶。我们替他说一句话，正象社会上某种人遇到某种事必然说的那一句。这样的一句话，有时候是极平凡的，而永远是动人的。
我们写风景也并不是专为了美，而是为加重故事的情调，风景是故事的衣装，正好似寡妇穿青衣，少女穿红裤，我们的风景要与故事人物相配备--使悲欢离合各得其动心的场所。小说中一草一木一虫一鸟都须有它的存在的意义。一个迷信神鬼的人，听了一声鸦啼，便要不快。一个多感的人看见一片落叶，便要落泪。明乎此，我们才能随时随地的搜取材料，准备应用。当描写的时候，才能大至人生的意义，小至一虫一蝶，随手拾来，皆成妙趣。
以上所言，系对小说中故事、人物、风景等作个笼统的报告，以时间的限制不能分项详陈。设若有人问我，照你所讲，小说似乎很难写了？我要回答也许不是件极难的事，但是总不大容易吧！
写小说就像导演戏剧一样，你得创造一个合理的氛围才能得到读者的共鸣，特别是关于生活和爱情的内容，作者本人所经历的不够多的话，就很难把握故事中角色的心情，写出来的东西就没有立体感，所以我觉得这类小说其实是很难写的。
而且小说要经过反复的修改才行，不可能一次就写成了，你先把想写的东西全写下来，写完了之后在一字一句的推敲，反复修改，一直改到满意为止。

㈧ 谁能告诉我小说的一字一句是为了干什么

小说的一字一句为了干什么？当然是为了编出故事来啦。
小说最重要的是情节，情节靠人物的活动，对话，和伏笔等等构成。
读者读小说，可能是无聊，为了打发时间，或者想从某种小说中寻找寄托。而且，对我来说，阅读小说，是一种很好的放松方式，想一想，捧着一本书，放上一杯热茶，一个温暖的下午安然而去，多美好啊。
作为一个写作时间还不算长的网络写手，我从小就喜欢做梦，各种各样的梦，小时候也特别爱看书，所以就有一种写作的冲动了，写出自己理想中的爱情，写出属于自己的男主女主。不过，写小说可真不是一件简单的事，有时候为了一段话斟酌字句就能像个半天，还想想什么人物什么时候出场，什么时候高潮，整天脑子就在想情节。而现实，往往是，你一个小说花好长时间写出来，人家三两小时看完，还要被骂浪费时间，小说写得烂，不配出来写作啊什么的。其实也无所谓，因为有很多读者都其实特别用心，会给你很好的评价。
你看小说呢，其实不必每章没字意思都要弄懂，只要知道一种情怀，能有所启发，能能让你感到高兴过，作为一个作者，就已经特别满足了。

㈨ 读书有没有必要一字一句去斟酌

读书分为几个阶段，我个人觉得读书先从爱好做起，只要你喜欢的，没必要一字一句地去斟酌，读着就是享受读的快乐的一个过程，不要在意这种细节，这样的读书有点太苛求，我觉得真的没必要。
遇见我特别喜欢的书，我会不自觉的一字一句的去斟酌，这种事不用逼迫，也不用提醒，是自然而然的事。

㈩ 网上的读者们是怎样看网上的小说的，有一字一句的看吗

如果是很有趣情节很好文字优美的，会一字一句地看，并做摘抄，如果不是很好的，会跳跃式阅读。省时省力。