老武侠小说迷踪遁影谁写的

Ⅰ 关于武侠小说

那就是著名的神州剑气升海上了。发不全，楼主去播客里看
简述台港武侠小说的兴起、沿革与出版

一、追本溯源，一脉相承

编印“台港新派武侠小说精品大展”系列丛书，是中国文坛的大事，也是盛事。
受命主编这套书，是荣幸，也是责任。带着喜悦，也带着惶恐，说明一下我的想法
和做
法。
“小说”，在过去被视作“雕虫小技”的“道”，而“武侠小说”就更是“小道中
的小
道”了。由于时代的改变，今天的武侠小说已有了它一定的地位。
香港、台湾、大陆乃至海外，有相当多的学者、专家们像“治学”、“治史”一样
庄严
地在研究它。他们中有人以西方的文艺理论、文艺心理、美学来剖析、批评它；有人则
像金
圣叹批“才子书”那样来解读它。
我是一个主编报纸副刊近三十年的新闻工作者，我的职责就是负责替读者“找好稿
子、
好作品”。我国有句俗话：“会看的，看门道；不会看的，看热调。”看了三十年的稿
，多
多少少会看“门道”了，在这套系列丛书的“导读”里，我没有什么“高深”和“高明
”的
学问和卓见，只是如何找出“热闹”和“门道”来与读者共享。
这套“台港新派武侠小说精品大展”标榜的是“新”。
“新”，必然是由“旧”孕育、蜕化而来。武侠小说自然也不能例外。换“新”就
不能
弃“旧”。综合学者、专家的考据，为武侠小说清理出一支简略的“话系”：
它应当是起源于太史公的《游侠列传》，历经唐人传奇、宋人评话、清人侠义与公
案说
部，降至民国，有海上漱石生、平江不肖生及赵焕亭等人辈出，并逐渐发扬光大，武侠
小说
于焉成型，并成为大众文学的主流。
到了三、四十年代，还珠楼主、白羽、郑证因、王度庐、朱贞木等北派诸大家与南
方的
顾明道、姚民哀、文公直等崛起武林，开家立派，奠定了武林霸业。
到了一九四九年，近三百万军民涌入台湾，数十万人涌进弹丸小岛的香港。这批万
里投
荒的游子，在客乡草建家园，生活虽日趋安定，但精神食量仍极贫乏，于是，一些藏在
箱
底、渡海而来的武侠小说与言情小说等，就被人当做奇货般的搜求出来，加以翻印出售
。
一时台、港两地的书摊以及刚兴起的小说出租店都摆满这些翻印版本的武侠小说。
这批
寄旅天涯的游子，就全靠这些侠义恩仇、才子佳人的故事，来排遣那满怀乡思、无尽离
愁。
随后有一段时用，台湾当局为了“安内”、为了防止“思乡毒素”影响“民心士气
”，
在戒严法令下，对凡属身在大陆的作家的作品，一律予以查禁；稍后，连香港版的新旧
小
说，也在“暴雨专案”之下遭到全面封杀。
台湾的武侠文坛，正因为有那些新、旧版本的“以身为道”，像浴火历劫重生的凤
凰，
像虫蛹蜕化成的彩蝶，像蚕蛹的破茧而出，孕育出延续的种子，为台湾武侠小说缔造出
以后
灿烂、鼎盛的新机和黄金岁月。

二、兴起。数台、港英雄霸主

到了一九五二年，台湾局面趋于稳定。政府当局实施地方自治，提高民权，开始重
视新
闻舆论；民营报纸也在此时相继问世。
民营报纸为了自身的生存与发展，首须充实内容，而竞争最具威力的利器就是副刊
，于
是，《大华晚报》第一家刊出了郎红浣的长篇武侠小说《古瑟哀弦》，开了风气之先。
新闻、出版较为开放的香港，也于一九五五年前后，升起两道冲霄剑气，那就是梁
羽生
和金庸两位先生的崛起武林。
当时，梁羽生的《龙虎斗京华》连载于香港《大公报》，行后，《新晚报》刊出金
庸的
《书剑恩仇录》。由于反应奇佳，其他报刊群起效尤，纷纷寻访“武林高手”。原本服
务文
化界的如张梦还、牟松庭、倪匡等人，立即弃文从“武”，先后纷骑策马，跃上武侠文
坛。
此时台湾《大华晚报》上郎红浣的三代英雄故事，才不过写到第二代。
在此期间，同属民营的《自立晚报》和《民族晚报》，虽曾连载过太瘦生、龙井天
等人
的武侠小说，唯时有时辍，自难与郎先生论剑争雄。
一九五七年，台湾又崛起两位武侠名家。一位是伴霞楼主，他以《八荒英雄传》及
《紫
府迷踪》雄据《联合报》副刊。另一位就是名满海内外的卧龙生。
卧龙生，本名牛鹤亭，河南人。河南为中华文化发祥之地；豫省流行的河南梆子，
以其
特有的民俗色彩，不但通俗，更蕴藏了丰富的民族幽默。卧龙生少小离家，未能接受完
整的
教育，但他能在梆子戏、大鼓书以及《彭公案》、《七侠五义》等侠义小说里汲取到精
华，
加上他得天独厚的才情，从军中退役后，蛰居台中时，为玉书出版社试写了第一部小说
《惊
虹一剑震江猢》。
哪知“牛”刀小试即“名动江湖”，于是《风尘侠隐》很快便在台中《民声日报》
与读
者见面。
挟《惊虹》、《侠隐》的声威北上，一九五八年他又以《飞燕惊龙》一书进据《大
华晚
报》副刊，与郎红浣先生“老少双侠”平分天下。
此时，诸葛青云、司马翎也应运并出，双双跃马挥戈，逐鹿争鼎。
诸葛青云出身将门，幼时随父戎马天涯，今日燕赵，明天苏杭，年未及冠，游屐已
遍及
大半个中国，加以博闻强记，对还珠楼生更是心仪私淑，是以他的小说走的完全是还珠
的路
子，其后虽思突破，却终未能跳出还珠掌心。
是时，他正以《一剑光寒十四州》在《征信新闻报》副刊图霸王业。
司马翎，又署吴楼居士，也是一位出身将门的少年侠士，此时正负笈政治大学，并
以
《关洛风云录》一书雄峙《民族晚报》，也有待机主盟武林的雄图。
这三位便是当时武侠小说界誉称的“三剑客”；加上已享盛名的伴霞楼主，合称“
四霸
天”。
这誉满台、港的四支健笔，在名编辑王潜石的擘划下，合办了台湾第一本大型武侠
杂志
《艺与文》。只可惜世事瞬变，不久，这本独一无二的武侠杂志，就因伴霞楼主一剑下
香江
而风流云散。

三、黄金岁月

台湾的《艺与文》停刊不久，一九五九年，香港却出现了两本武侠杂志。一本是《
武侠
小说周报》，另一本便是寿命最长、至今仍在发行的《武侠世界》。
《武侠世界》是以“广派”作家蹄风、金锋、江一明等为台柱，《武侠小说周报》
则由
张梦还挂帅。
是时的梁羽生正在埋首创作他的《七剑下天山》，而金庸也正以《射雕英雄传》力
拼张
梦还的《沉剑飞龙记》，“战况”之激烈，被传播界称之为“龙雕之战”。
由于武侠小说广受欢迎，报纸发行量大增。报老板自然财源滚滚，大发利市。
金庸真不愧是天纵英才，他聪明绝顶，一看香港行情，自不甘为人作嫁，遂于一九
六○
年毅然创办《明报》。次年又创办了香港第三本武侠杂志——《武侠与历史》。
香港出版业中原本一枝独秀的伟青出版社也因“武林”、“三育”的继起，形成三
足鼎
立的局面。
在这三数年中，台湾虽没有出现过任何武侠杂志，但出版武侠小说的出版社，却先
后成
立了几十家，而小说出租店更蓬勃发展到三千余家。
台湾这种畸型的发展，完全由于市场大量的需要。
此期间，台湾的报纸，家家竞载武侠小说。几位当代名家如卧龙生、诸葛青云、司
马
翎，每人每天至少有两篇小说在报刊连载；卧龙生全盛期有四五篇。他们不但收入丰厚
，而
且“社会地位”也身价百倍。
流风所至，引得各行各业的人士，个个摩拳擦掌，拍刀跃马，想闯进武侠天地碰碰
运
气。
这不仅是武林的战国时代，也正是武侠小说所仅见的一段黄金岁月，而台湾武侠文
坛在
这风云际会的盛时，的确也人才辈出。
原有的名家，除郎红浣先生因年高退出江湖、颐养天年，伴霞楼主远走香江、侠踪
杳杳
外，卧龙生的《玉钗盟》、《无名萧》、《降雪玄霜》、《素手劫》、《风雨燕归来》
等，
都在这时期完成。
司马翎也写出了《挂剑还情记》、《八表雄风》、《剑神传》等名著。诸葛青云的
《紫
电青霜》、《夺魂旗》、《折剑为盟》、《玉女黄衫》、《半剑一铃》等，也陆续问世
。
其他如柳残阳的《玉面修罗》、东方玉的《北山惊龙》、武陵樵子的《十年孤剑沧
海
盟》、南湘野叟的《碧血丹心》、丁剑霞的《八方风雨会中州》、独抱楼主的《碧玉弓
》、
萧逸的《铁雁霜翎》、古如风的《古佛心灯》、慕容美的《英雄泪》、秦红的《无双剑
》、
孙玉鑫的《万里云罗一雁飞》、墨余生的《海天情侣》、上官鼎的《烽原豪侠传》、陆
鱼的
《少年行》、高庸的《天龙卷》等等，都是脍炙人口、名噪一时的作品。
这时，古龙已侠影初现。他早期的作品《孤星剑》、《剑毒梅香》、《游侠录》等
也都
在此一时期完成。
至一九六四、一九六五年间，台湾武侠文坛又亮起三道星光——
易容，因替卧龙生续完《天香飙》，并完成第一部署名“易容”的处女作《血海行
舟》，立时名扬武林，又继续写出《王者之剑》、《大侠魂》、《河岳点将录》。虽然
就此
封剑，但这几部佳作至今仍畅销不衰。
另一位是接写诸葛青云《血掌龙幡》一炮而红的独孤红。他因此而自立门户，先后
写出
《雍乾飞龙传》、《大明英烈传》、《满江红》、《丹心录》、《玉翎雕》等名篇，而
跻身
名家行列。
再一位也是以接写诸葛青云《江湖夜雨十年灯》而震撼武林的司马紫烟。他连笔名
都和
诸葛青云成了有趣的对偶。
司马紫烟著作甚丰，其中三部尤其出色。第一部就是代诸葛执笔的《江湖夜雨十年
灯》；第二部是《圆月弯刀》，却又早成了古龙名下的作品（古龙定书名，并写了前十
章，
稿约太多，无暇继续，即请司马紫烟续完，最后仍由古龙修改定稿，著作权属于古龙）
；第
三部是在《大华晚报》连载长达五年、一百五十万字的《紫玉钗》。此书在汉麟出版社
出版
时，分成了《上林春》、《长干行》、《玉钗寒》三大部，虽然书名典雅，并精心排印
，却
“叫好不叫座”，因为读者不承认它是武侠小说，只承认它是“历史小说”。
这一段繁华锦锈的黄金岁月，维持了五年之久。所谓“盛极必衰”。当时的台湾，
有不
少政治迷信、政治禁忌。一些无聊的官僚、政客，对武侠小说、电视剧、京剧，制订了
不少
无聊的框框，包括：不能骂“老不死”、不能谈“剪除贪官污吏”、不能提“朝代兴亡
”、
不能“引起思家、思乡”等。像京剧的《如王别姬》、《四郎探母》就是这样被禁演的
。
这时，武侠小说里的侠客，既无贪官可除，当然毋庸“替天行道”，只好一个个去
找
“秘笈”、挖“宝藏”了。
所以，台湾武侠小说被人诟病为“武而不侠”，实在其来有自。
这些无聊的框框，当然也扼杀了武侠小说的生机。

四、古龙之前无“新派”

天下事没有一成不变的。近年来，因武侠小说已受到一定的肯定，遂有了“新派”
之
说。
许多论者咸认为金庸、梁羽生二位是“新派武侠小说”的鼻祖。
这种说法笔者不能苟同。我敬佩金、梁二位的成就，但那只是“变”而不能算“新
”。
这就像传一详。《诗》三百篇是诗，到了“太康体”、“元嘉体”还是诗，再到了“徐
庚
体”、“齐梁诗”、“玉台体”、“元和体”、“长庆体”、“西昆体”，它还是诗。
对这
些，学者、论者仅能将千年以来的诗区分为“古诗”、“近体诗”或“今体诗”，而不
敢称
它是“新诗”。只是到了“五四”，胡适之、徐志摩出，他们的诗才算是“新”诗。
同理，武侠小说只有到了古龙才算是“新”，才堪称之为“新派”。也正因为古龙
的
“脱胎换骨”、“重临江湖”，才又为武侠小说缔造出另一高峰。
古龙，仿佛他天生就是个浪子。有家，却享受不到家的温馨；喜好西洋文学，环境
又使
他无法在“淡江英专”深造下去。自动休学后，就仗着一支代剑的笔，闯荡江湖，四海
为
家。
一九六○年前后，他曾和如日中天的“三剑客”订交，过从甚密。但卧龙的枭雄、
诸葛
的霸气、司马的深沉，使他感受到“三大”的压力，也使他悟出要想和“三大”并驾齐
驱、
一较身手，就必须求变、求新的道理。
于是，他伴着一位具“田园美质”的小家碧玉，远避尘嚣，在一处青山碧水的小镇
，过
着半隐的生活。
浪子和田园，是无法谐和的色调。不到三年，他就痛苦地离开了小镇，也挥别了那
位相
伴三年的“她”，带着无边的迷惘与落寞，重又投入浩瀚江湖。
三年的山林生涯，对他的创作确有相当大的启迪。《绝代双骄》和《楚留香传奇》
中的
《血海飘香》都是在重入江湖后完成的。
这两部作品问世后，古龙的名气越来越大，钞票越来越多，交游也越来越广。
相识满天下，古龙身边没有断过朋友，但知己又有几人？
秦楼舞榭，千金买笑，依红偎翠，名剑风流。古龙身边从未断过女人，然而，他究
竟真
爱过谁？谁又真爱过他？酒醒人散后，依然是一片寂寞，无边萧瑟。
这些悲、欢、离、合，点缀了他的浪子生涯，也走进了他的小说。
于是，他写出了《风云第一刀》。上半部一九六八年连载于香港《武侠世界》，下
部易
名《铁胆大侠魂）连载于一九六九年创刊的香港第四本武侠杂志——《武侠春秋》，一
九六
○年出单行本时将上下部两部合并，改名为《多情到客无情剑》。（此名虽有诗意，但
将第
一主角“小李飞刀”换成“剑客”却不够妥当，故上海学林出版社将其恢复原名。）
此时，香港梁羽生的巅峰之作《萍踪侠影录》、《白发魔女传》以及《云海玉弓缘
》均
已完成。金庸的《天龙八部》和《笑傲江湖》果真是笑傲江湖，睥视武林，严然有主盟
武林
天下的雄姿。
而张梦还却于此时退出武林去做专业骑师，牟松庭也因故退隐，蹄风移居加拿大，
那
“天下第一快笔”的倪匡忽然兴趣大变，改写起现代动作和科幻小说。
香港武侠文坛的“青黄不接”，只有靠台湾作家的供稿，古龙当然成了第一人选。
就在这一年，他携带一位“东洋美女”搬进了台北市牯岭街的“三福公寓”，过着
神仙
美眷般的生活。这段日子，是古龙一生最快乐、创作力最旺盛的时期。
为了静静品尝、享受这在美好的生活，古龙屏绝了那些交游，但有三个人是仅有的
例
外：一个是“新派”武侠名家高庸，一个是曾多次为各武侠名家捉刀、号称“天下第一
枪
手”的于东楼，还有一个便是正以科幻小说享誉香港的倪匡。
在“三福”这段幸福的日子里，他每天都和高庸、于东楼同进同出，一起谈故事、
写
稿，夜晚则一起去喝酒。他那几部名著如《风云第一刀》，《萧十一郎》，《流星·蝴
蝶·
剑》，《欢乐英雄》，《天涯·明月·刀》，《大人物》，《惊魂六记》第一部的《血
鹦
鹉》，《江湖人》第一部的《三少爷的剑》，《楚留香传奇》续集的《鬼恋传奇》、《
蝙蝠
传奇》、《桃花传奇》、《七种武器》的前五部《长生剑》、《碧玉刀》、《孔雀翎》
、
《多情环》、《霸王枪》，还有金庸亲自向他约稿的《陆小风传奇》等等，几乎都是在
这里
完稿的。
“三福公寓”似乎是块“福”地，古龙就在这里不知不觉中已登上“新派”掌门人
的宝
座。高庸也因写《纸刀》和《祸水双侣》等佳作，而逐渐受到电视界的重视，终于成了
台湾
最负盛名的编剧人之一；而于东楼也在此时创办了汉麟出版社，社址就在“三福公寓”
楼
下。
一九七二年，古龙离开了那位日本美女，又开始了他的浪子生涯。
香港的武侠小说业，此时受到电视台纷纷抢拍武侠剧的影响，市场一蹶不振。金庸
写完
《鹿鼎记》之后，将《明报》副刊的地盘让给了古龙，宣告封笔。香江的武林天下，靠
梁羽
生一人就独木难支了。
台湾武侠小说业也因日本漫画（动画片）和武侠片的涌进，生意一落千丈，无复当
年盛
况。
尽管古龙魅力十足，但他的作品越来越少，自然无法满足广大读者的需求。
几位成名的作家，为了生存，也为了迎合读者的口味，纷纷改变风格，竞相仿效古
龙，
希望写出更新、更好的作品。
在此风尚下，司马翎的《玉钩斜》、《飞羽天关》，慕容美的《烛影摇红》、《天
煞
星》，柳残阳的《枭中雄》、《拂晓刺杀》、《明月不再》等也风光一时。
“新派”统一了武林，古龙当然成了实至名归的“武林至尊”。(按:OK!至尊武侠扫
校)
正所谓“誉，谤亦随之”，此时有人批评古龙武功招式写得太少，不像武侠小说。
陈晓
林先生在他的《奇与正》一文中就说过：“武侠小说发展到古龙时，已经没有办法用武
功或
招式来讨好、吸引读者，因为读者所要看的武侠小说内涵，恐怕不再是一招一式的问题
。”
也有人说古龙缺乏“旧的学养”，少了诗情画意的味道。
也有人批评他行文和排列的方式。
但我却认为，这些地方正是他的“变”和“新”的所在。在此试举《风云第一刀》
第四
十五章《千钧一发》中的一段：

他也希望郭嵩阳还没有遇到荆无命和上官金虹。
他只希望自己现在赶去还不太迟。
现在的确还不太迟。
秋日仍未落到山后，泉水在阳光里闪烁如金。
金黄色的泉水中，忽然飘来一片枫叶。接着是
两片，三片，七片，八片……无数片。
枫叶红如血，泉水也被染红了。
秋尚未残，枫叶怎会凋落？

这种写法，已冶情景于化境。你能说他没有“诗意”吗？
这样的排列，又有什么不好？
而除了古龙，谁有如此匠心妙笔？谁又作过如此的尝试？

五、武侠风云似乎落幕了。

一九七三年，台湾武侠出版业似乎沉入谷底；原本三千多家武侠小说出租店，剩下
的不
到一半，且多半改以出租漫画和娃娃书为主。
武侠出版业的“龙头”真善美出版社改印“仙道丛书”，春秋出版社正计划移民美
国，
“海光”、“新台”早已先后转行，“大美”、”四维”、“明祥”和“新生”，都因
老板
去世而停业，仅剩下“光大”、“南琪”等支撑残局。
香港的《武侠小说周报》、《武侠与历史》早已停刊，《武侠世界》和《武侠春秋
》也
全赖台湾作家的作品才得以支撑。
至于专出武侠书的那几家出版社，早已转了方向，唯有《武侠世界》所属的环球图
书公
司和《武侠春秋》所属的鹤鸣出版公司还偶尔将杂志上刊用的名著，集印出一些单行本
，其
他如“毅力”等出版社，只能靠翻印台湾的作品苟延残喘。
在此期间，古龙的名著如《风云第一刀》、《流星·蝴蝶·剑》、《萧十一郎》、
《楚
留香传奇》和《陆小凤》等，都被香港邵氏影业公司以大手笔的气魂一一拍成电影，台
、港
两地的电视台也把他的小说抢拍成连续剧。一时街头巷尾所看到的都是他的电影海报，
听到
的都是影、视中的主题曲，形成了一股强大的“古龙旋风。”
汉麟出版社和桂冠出版社送乘机把古龙的小说改变版式精版精印，大受欢迎，为市
场掀
起再一次高潮。为了配合这种版本，租书店不得不改制书架。过去不屑销售武侠小说的
各大
书局，甚至连铁路、公路车站的小卖部和机场的书廊都争相销售。这实在是武侠小说式
微中
的异数。
风气一开，也带动了武侠小说版本的革新。
“汉麟”一战成功，创下辉煌成果。武侠名家继古龙之后，卧龙生、柳残阳、独孤
红、
慕容美、司马紫烟、秦红等尽归“汉鳞”旗下，大有一统武林之势。
只是这些名家大多已过中年，创作力日衰，武侠文坛隐呈欲振乏力的倾向，就在此
际，
幸有新星温瑞安之崛起。
温瑞安正值英年，笔疾如风。一九七八年至一九八○年，连续推出了《神州奇侠》
、
《四大名捕》、《白衣方振眉》系列作品。
一九八一年他因“政治”问题被迫离台，去香港另闯天下。一九八二年后，他除了
续写
《神州奇侠》、《四大名捕》、《白衣方振眉》等系列作品外，又创出“神相李布衣”
和
“七大寇”系列，开始创出“后武侠时代”这个名词。
姑不论“后武侠时代”究竟是一种什么样的武侠，也不知他能否像金庸、古龙一样
创造
一个更新的武侠时代，但他勇于求变、求新的精神，还是值得称许和鼓励的。
这时，香港除了温瑞安之外，以接写古龙《惊魂六记》脱颖而出的黄鹰（本名王明
）也
日渐走红，他仿效古龙手法，写出了《天蚕变》、《名剑》、《大侠沈胜衣》等故事；
青年
作家龙乘风（本名陈剑光）也摹仿古龙笔法，写出以龙城璧为主角的《快刀浪子》系列
小
说，均深受年轻读者的喜爱。
台湾再度绽放的“武侠美景”，转眼就又凋谢，古龙和梅宝珠女士结婚，但婚姻生
活并
没有给他带来创作灵感，这个浪子的酒反而越喝越多，体能也越来越差，稿子也越写越
少。
而汉麟出版社也把发行的权利和义务转给了以发行见长的万盛出版公司。于东楼放
下
“铁算盘”。也没有拿起笔，却一袭征衫、云游四海去了。
一九八七年，古龙再做新郎，与第二位太太于秀玲女士结婚，不久便英年遽逝，结
束了
短短四十八年、却多采多姿而又残破、寂寞的一生。
慕容美、司马翎、孙玉鑫、司马紫烟也相继谢世。台湾武侠的黄金岁月、风云时代
，似
乎已开始落幕了。

六、江河万古，仁侠千秋

在蒙蒙阴霾中，香港武侠电影再度兴起，卧龙生受邀重新修订《仙鹤神针》，是名
《新
仙鹤神针》；“逃禅”的于东楼也在友好的鼓舞下，重新拿起那支沉重的笔，一九八八
至一
九九三年，他先后完成了《铁剑流星》、《魔手飞环》（《碧血黄金》系列作）、《短
刀
行》和《侠者》。
他的作品故事明快，用笔简洁，写英雄不神化，写红颜各具风情，较赤裸裸的古龙
更含
蕴有致。
在一片凋零中，于东楼重返江湖，而开始创作他自己的武侠小说，他能不能人力回
天、
挽此武林浩劫？谁也不敢保证。但“继往开来”的事总是需要人来做，有人做才有希望
，武
侠小说也一样。
同时，我坚信：世上只要有人类，就会有纷争和恩怨；只要有人类，就会有恻隐和
同
情。
恻隐就是“仁”，同情就是“侠”。
江河万古不灭，仁侠也必与人类永存天地；而彰显、歌颂仁、侠精神的武侠小说，
也当
然会日新又新，万古长存，永远不致成为“走进历史”的历史名词。

Ⅱ 萧逸老先生共写了几部武侠小说

萧逸在30年来共发表中、长篇武侠小说55部。

Ⅲ 金庸写的所有武侠小说的年代顺序和所有武侠小说里的人物名 外号 以及地名和武功名

网络系统设置回答字数不能超过10000字，你一下子问这么多问题，没有人能回答全，回答全也不可能上线，建议你分开提问。先给你部分资料：

金庸小说人物、武功大全
武功
1.一字慧剑门 ------ 周公剑 ------ 天龙八部
2. 九翼道人 ------ 蜀道难牌法 ------ 天龙八部
3. 九翼道人 ------ 雷动於九天之上剑法 ------ 天龙八部
4. 大理段氏 ------ 一阳指 ------ 天龙八部
5. 大理段氏 ------ 五罗轻烟掌 ------ 天龙八部
6. 大理段氏 ------ 六脉神剑 ------ 天龙八部
7. 丐帮 ------ 降龙十八掌 ------ 天龙八部
8. 五台山清凉寺 ------ 心意气混元功 ------ 天龙八部
9. 五台山清凉寺 ------ 伏虎拳 ------ 天龙八部
10. 五台山清凉寺 ------ 伏魔剑 ------ 天龙八部
11. 五台山清凉寺 ------ 普门杖法 ------ 天龙八部
12. 天龙寺 ------ 枯荣禅功 ------ 天龙八部
13. 天龙寺 ------ 狮子吼 ------ 天龙八部
14. 太乙派 ------ 羽衣刀 ------ 天龙八部
15. 太别山 ------ 回打软鞭十三式 ------ 天龙八部
16. 少林派 ------ 袖里乾坤 ------ 天龙八部
17. 少林派 ------ 一拍两散 ------ 天龙八部
18. 少林派 ------ 大金刚拳 ------ 天龙八部
19. 少林派 ------ 大金刚掌 ------ 天龙八部
20. 少林派 ------ 大韦陀杵 ------ 天龙八部
21. 少林派 ------ 大智无定指 ------ 天龙八部
22. 少林派 ------ 如来千手式 ------ 天龙八部
23. 少林派 ------ 天竺佛指 ------ 天龙八部
24. 少林派 ------ 少林长拳 ------ 天龙八部
25. 少林派 ------ 去烦恼指 ------ 天龙八部
26. 少林派 ------ 伏魔杖法 ------ 天龙八部
27. 少林派 ------ 因陀罗抓 ------ 天龙八部
28. 少林派 ------ 多罗叶指 ------ 天龙八部
29. 少林派 ------ 拈花指 ------ 天龙八部
30. 少林派 ------ 易筋经 ------ 天龙八部
31. 少林派 ------ 金刚指 ------ 天龙八部
32. 少林派 ------ 降魔刀法 ------ 天龙八部
33. 少林派 ------ 降魔禅杖 ------ 天龙八部
34. 少林派 ------ 韦陀杵 ------ 天龙八部
35. 少林派 ------ 韦陀掌 ------ 天龙八部
36. 少林派 ------ 般若掌 ------ 天龙八部
37. 少林派 ------ 寂灭爪 ------ 天龙八部
38. 少林派 ------ 袈裟伏魔功 ------ 天龙八部
39. 少林派 ------ 无相劫指 ------ 天龙八部
40. 少林派 ------ 达摩掌 ------ 天龙八部
41. 少林派 ------ 摩诃指 ------ 天龙八部
42. 少林派 ------ 擒龙功 ------ 天龙八部
43. 少林派 ------ 燃木刀法 ------ 天龙八部
44. 少林派 ------ 龙爪手 ------ 天龙八部
45. 少林派 ------ 鹰爪功 ------ 天龙八部
46. 少林派 ------ 少林擒拿十八打 ------ 天龙八部
47. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 天龙八部
48. 少林派 ------ 如影随形腿 ------ 天龙八部
49. 北渔拓跋氏 ------ 渔叟钩法 ------ 天龙八部
50. 古笃诚 ------ 盘根错节十八斧 ------ 天龙八部
51. 尼摩星 ------ 释迦掷象功 ------ 天龙八部
52. 白世镜 ------ 缠丝擒拿手 ------ 天龙八部
53. 伏牛派 ------ 百胜软鞭 ------ 天龙八部
54. 朱子柳 ------ 哀牢山三十六剑 ------ 天龙八部
55. 朱子柳 ------ 书法武学 ------ 天龙八部
56. 江南史家 ------ 回风拂柳刀 ------ 天龙八部
57. 西夏回人 ------ 弹腿 ------ 天龙八部
58. 吴长风 ------ 奇门三才刀 ------ 天龙八部
59. 宋太祖 ------ 太祖长拳 ------ 天龙八部
60. 宋太祖 ------ 太祖棒 ------ 天龙八部
61. 姑苏慕容 ------ 斗转星移 ------ 天龙八部
62. 姑苏慕容 ------ 参合指 ------ 天龙八部
63. 姑苏慕容 ------ 袖中指 ------ 天龙八部
姑苏慕容 ------ 家传剑法 ------ 天龙八部
姑苏慕容 ------ 柳絮剑法 ------ 天龙八部
64. 河北沧州郑家 ------ 夺魄指 ------ 天龙八部
65. 青城派 ------ 青字九打 ------ 天龙八部
66. 青城派 ------ 城字十八破 ------ 天龙八部
67. 青城派 ------ 摧心掌 ------ 天龙八部
68. 星宿派 ------ 化功大法 ------ 天龙八部
69. 奚长老 ------ 五台山二十四路伏魔杖 ------ 天龙八部
70. 南海椰花岛 ------ 采燕功 ------ 天龙八部
71. 马大元 ------ 锁喉擒拿手 ------ 天龙八部
72. 逍遥派 ------ 八荒六合唯我独尊功 ------ 天龙八部
73. 逍遥派 ------ 小无相功 ------ 天龙八部
74. 逍遥派 ------ 天山六阳掌 ------ 天龙八部
75. 逍遥派 ------ 天山折梅手 ------ 天龙八部
76. 逍遥派 ------ 北冥神功 ------ 天龙八部
77. 逍遥派 ------ 生死符 ------ 天龙八部
78. 逍遥派 ------ 凌波微步 ------ 天龙八部
79. 游坦之 ------ 冰蚕掌 ------ 天龙八部
80. 湖北阮家 ------ 八十一路三节棍 ------ 天龙八部
81. 无量剑 ------ 无量剑法 ------ 天龙八部
82. 鄂北鬼见愁锺家 ------ 奈何功 ------ 天龙八部
83. 云中鹤 ------ 鹤蛇八打 ------ 天龙八部
84. 云州秦家寨 ------ 五虎断门刀 ------ 天龙八部
85. 杨老令公 ------ 后山三绝招 ------ 天龙八部
86. 鸠摩智 ------ 火焰刀 ------ 天龙八部
87. 鸠摩智 ------ 控鹤功 ------ 天龙八部
88. 宁波天童寺心观和尚 ------ 慈悲刀 ------ 天龙八部
89. 端木氏赤焰洞 ------ 五斗米神功 ------ 天龙八部
90. 端木氏赤焰洞 ------ 地火功 ------ 天龙八部
91. 广西黎山洞黎老汉 ------ 柴刀十八路 ------ 天龙八部

92. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 射雕英雄传
93. 大理段氏 ------ 一阳指 ------ 射雕英雄传
94. 丐帮 ------ 打狗棒法 ------射雕英雄传
95. 丐帮 ------ 降龙十八掌 ------射雕英雄传
96. 尹克西 ------ 黄沙万里鞭法 ------神雕侠侣
97. 王重阳 ------ 先天功 ------神雕侠侣
98. 古墓派 ------ 天罗地网势 ------神雕侠侣
99. 古墓派 ------ 玉女心经 ------神雕侠侣
100. 古墓派 ------ 玉女素心剑法 ------神雕侠侣
101. 古墓派 ------ 玉女剑法 ------神雕侠侣
102. 古墓派 ------ 拂尘拂法 ------神雕侠侣
103. 古墓派 ------ 美女拳法 ------神雕侠侣
104. 古墓派 ------ 银索金铃索法 ------神雕侠侣
105. 全金发 ------ 开山掌 ------ 射雕英雄传
106. 全真教 ------ 三花聚顶掌法 ------ 射雕英雄传
107. 全真教 ------ 天罡北斗阵 ------ 射雕英雄传
108. 全真教 ------ 全真剑法 ------ 射雕英雄传
109. 全真教 ------ 同归剑法 ------ 射雕英雄传
110. 全真教 ------ 金雁功 ------ 射雕英雄传
111. 朱聪 ------ 分筋错骨手 ------ 射雕英雄传
112. 沙天广 ------ 阴阳宝扇打穴功夫 ------ 射雕英雄传
113. 周伯通 ------ 空明拳 ------ 射雕英雄传
114. 周伯通 ------ 双手互搏 ------ 射雕英雄传
115. 南希仁 ------ 南山掌法 ------ 射雕英雄传
116. 柯镇恶 ------ 伏魔杖法 ------ 射雕英雄传
117. 洪七公 ------ 混天功 ------ 射雕英雄传
118. 洪七公 ------ 逍遥游 ------ 射雕英雄传
119. 洪七公 ------ 铜锤手 ------ 射雕英雄传
120. 洪七公 ------ 莲花掌 ------ 射雕英雄传
121. 洪七公 ------ 铁帚腿法 ------ 射雕英雄传
122. 桃花岛 ------ 玉箫剑法 ------ 射雕英雄传
123. 桃花岛 ------ 奇门五转 ------ 射雕英雄传
124. 桃花岛 ------ 扫叶腿法 ------ 射雕英雄传
125. 桃花岛 ------ 落英神剑掌 ------ 射雕英雄传
126. 桃花岛 ------ 落英剑法 ------ 射雕英雄传
127. 桃花岛 ------ 劈空掌 ------ 射雕英雄传
128. 桃花岛 ------ 弹指神通 ------ 射雕英雄传
129. 桃花岛 ------ 兰花拂穴手 ------ 射雕英雄传
130. 桃花岛 ------ 灵鳌步 ------ 射雕英雄传
131. 梅超风 ------ 毒龙鞭法 ------ 射雕英雄传
132. 黄裳 ------ 九阴真经 ------ 射雕英雄传
133. 黑风双煞 ------ 九阴白骨爪 ------ 射雕英雄传
134. 黑风双煞 ------ 摧心掌 ------ 射雕英雄传
135. 杨家 ------ 杨家枪 ------ 射雕英雄传
136. 瑛姑 ------ 泥鳅功 ------ 射雕英雄传
137. 蒙古 ------ 摔跤 ------ 射雕英雄传
138. 欧阳锋 ------ 白驼雪山掌 ------ 射雕英雄传
139. 欧阳锋 ------ 逆行经脉 ------ 射雕英雄传
140. 欧阳锋 ------ 蛤蟆功 ------ 射雕英雄传
141. 欧阳锋 ------ 灵蛇拳 ------ 射雕英雄传
142. 欧阳锋 ------ 透骨打穴 ------ 射雕英雄传
143. 燕青 ------ 燕青拳 ------ 射雕英雄传
144. 韩小莹 ------ 越女剑法 ------ 射雕英雄传
145. 韩宝驹 ------ 金龙鞭法 ------ 射雕英雄传
146. 铁掌帮 ------ 铁掌 ------ 射雕英雄传

147. 大理段氏 ------ 一阳指 ------ 神雕侠侣
148. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 神雕侠侣
149. 丐帮 ------ 打狗棒法 ------ 神雕侠侣
150. 丐帮 ------ 降龙十八掌 ------ 神雕侠侣
151. 全真教 ------ 天罡北斗阵 ------ 神雕侠侣
152. 全真教 ------ 北斗大阵 ------ 神雕侠侣
153. 全真教 ------ 全真剑法 ------ 神雕侠侣
154. 李莫愁 ------ 三无三不手 ------ 神雕侠侣
155. 李莫愁 ------ 五毒神掌 ------ 神雕侠侣
156. 周伯通 ------ 空明拳 ------ 神雕侠侣
157. 周伯通 ------ 双手互搏 ------ 神雕侠侣
158. 金轮法王 ------ 五轮大转 ------ 神雕侠侣
159. 金轮法王 ------ 移宫易穴 ------ 神雕侠侣
160. 金轮法王 ------ 龙象般若功 ------ 神雕侠侣
161. 洪七公 ------ 混天功 ------ 神雕侠侣
162. 桃花岛 ------ 玉箫剑法 ------ 神雕侠侣
163. 桃花岛 ------ 奇门五转 ------ 神雕侠侣
164. 桃花岛 ------ 扫叶腿法 ------ 神雕侠侣
165. 桃花岛 ------ 落英神剑掌 ------ 神雕侠侣
166. 桃花岛 ------ 落英剑法 ------ 神雕侠侣
167. 桃花岛 ------ 劈空掌 ------ 神雕侠侣
168. 桃花岛 ------ 弹指神通 ------ 神雕侠侣
169. 桃花岛 ------ 兰花拂穴手 ------ 神雕侠侣
170. 陆展元 ------ 江南陆家刀法 ------ 神雕侠侣
171. 绝情谷 ------ 闭穴功 ------ 神雕侠侣
172. 绝情谷 ------ 阴阳倒乱刃法 ------ 神雕侠侣
173. 绝情谷 ------ 渔网阵 ------ 神雕侠侣
174. 黄裳 ------ 九阴真经 ------ 神雕侠侣
175. 黑风双煞 ------ 九阴白骨爪 ------ 神雕侠侣
176. 杨过 ------ 黯然销魂掌 ------ 神雕侠侣
177. 杨过 ------ 大剪刀刀法 ------ 神雕侠侣
178. 杨过 ------ 四言诗剑 ------ 神雕侠侣
179. 瑛姑 ------ 泥鳅功 ------ 神雕侠侣
180. 裘千尺 ------ 口喷枣核 ------ 神雕侠侣
181. 达尔巴 ------ 无上大力杵法 ------ 神雕侠侣
182. 樊一翁 ------ 泼水杖法 ------ 神雕侠侣
183. 欧阳锋 ------ 白驼雪山掌 ------ 神雕侠侣
184. 欧阳锋 ------ 逆行经脉 ------ 神雕侠侣
185. 欧阳锋 ------ 蛇杖杖法(破打狗棒法) ------ 神雕侠侣
186. 欧阳锋 ------ 蛤蟆功 ------ 神雕侠侣
187. 欧阳锋 ------ 灵蛇拳 ------ 神雕侠侣
188. 霍都 ------ 狂风迅雷功 ------ 神雕侠侣
189. 铁掌帮 ------ 铁掌 ------ 神雕侠侣
190. 古墓派------ 天罗地网势------ 神雕侠侣
191.古墓派------ 玉女心经------ 神雕侠侣
192.古墓派------ 玉女素心剑法------ 神雕侠侣
193.古墓派------ 玉女剑法------ 神雕侠侣
194.古墓派------ 拂尘拂法------ 神雕侠侣
195.古墓派------ 美女拳法------ 神雕侠侣
196.古墓派------ 银索金铃索法------ 神雕侠侣

439.少林派 ------ 九阳神功 ------ 倚天屠龙记
440.少林派 ------ 二十四手降魔掌 ------ 倚天屠龙记
441.少林派 ------ 大力金刚指 ------ 倚天屠龙记
442.少林派 ------ 大韦陀掌 ------ 倚天屠龙记
443.少林派 ------ 少林九阳功 ------ 倚天屠龙记
444.少林派 ------ 如影随形腿 ------ 倚天屠龙记
445.少林派 ------ 易筋经 ------ 倚天屠龙记
197. 少林派 ------ 金刚伏魔圈 ------ 倚天屠龙记
198. 少林派 ------ 韦陀伏魔剑 ------ 倚天屠龙记
199. 少林派 ------ 神掌八打 ------ 倚天屠龙记
200. 少林派 ------ 须弥山掌 ------ 倚天屠龙记
201. 少林派 ------ 达摩剑法 ------ 倚天屠龙记
202. 少林派 ------ 龙爪手 ------ 倚天屠龙记
203. 少林派 ------ 闯少林 ------ 倚天屠龙记
204. 少林派 ------ 罗汉剑法 ------ 倚天屠龙记
205. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 倚天屠龙记
206. 玄冥二老 ------ 玄冥神掌 ------ 倚天屠龙记
207. 成昆 ------ 幻阴指 ------ 倚天屠龙记
208. 成昆 ------ 混元功 ------ 倚天屠龙记
209. 成昆 ------ 霹雳拳 ------ 倚天屠龙记
210. 季长老 ------ 阴山掌大九式 ------ 倚天屠龙记
211. 明教 ------ 乾坤大挪移 ------ 倚天屠龙记
212. 明教 ------ 圣火令武功 ------ 倚天屠龙记
213. 武当派 ------ 八卦游龙掌 ------ 倚天屠龙记
214. 武当派 ------ 大摔碑手 ------ 倚天屠龙记
215. 武当派 ------ 六合劲 ------ 倚天屠龙记
216. 武当派 ------ 太极拳 ------ 倚天屠龙记
217. 武当派 ------ 太极剑 ------ 倚天屠龙记
218. 武当派 ------ 玄虚刀法 ------ 倚天屠龙记
219. 武当派 ------ 武当长拳 ------ 倚天屠龙记
220. 武当派 ------ 虎爪手 ------ 倚天屠龙记
221. 武当派 ------ 虎爪绝户手 ------ 倚天屠龙记
222. 武当派 ------ 倚天屠龙笔法 ------ 倚天屠龙记
223. 武当派 ------ 真武七截阵 ------ 倚天屠龙记
224. 武当派 ------ 神门十三剑 ------ 倚天屠龙记
225. 武当派 ------ 纯阳无极功 ------ 倚天屠龙记
226. 武当派 ------ 梯云纵 ------ 倚天屠龙记
227. 武当派 ------ 绵掌 ------ 倚天屠龙记
228. 武当派 ------ 震天铁掌 ------ 倚天屠龙记
229. 武当派 ------ 绕指柔剑 ------ 倚天屠龙记
230. 金钢门 ------ 金刚般若掌 ------ 倚天屠龙记
231. 韦一笑 ------ 寒冰绵掌 ------ 倚天屠龙记
232. 风云三使 ------ 阴风刀 ------ 倚天屠龙记
233. 峨嵋派 ------ 四象掌法 ------ 倚天屠龙记
234. 峨嵋派 ------ 金顶绵掌 ------ 倚天屠龙记
235. 峨嵋派 ------ 峨嵋九阳功 ------ 倚天屠龙记
236. 峨嵋派 ------ 绝剑 ------ 倚天屠龙记
237. 峨嵋派 ------ 灭剑 ------ 倚天屠龙记
238. 峨嵋派 ------ 截手九式 ------ 倚天屠龙记
239. 峨嵋派 ------ 飘雪穿云掌 ------ 倚天屠龙记
240. 殷天正 ------ 鹰爪擒拿手 ------ 倚天屠龙记
241. 殷离 ------ 千蛛万毒手 ------ 倚天屠龙记
242. 崆峒派 ------ 七伤拳 ------ 倚天屠龙记
243. 昆仑派 ------ 迅雷剑 ------ 倚天屠龙记
244. 昆仑派 ------ 两仪剑法 ------ 倚天屠龙记
245. 昆仑派 ------ 寒梅剑阵 ------ 倚天屠龙记
246. 昆仑派 ------ 落雁拳 ------ 倚天屠龙记
247. 昆仑派 ------ 雨打飞花剑法 ------ 倚天屠龙记
248. 彭莹玉 ------ 大风云飞掌 ------ 倚天屠龙记
249. 华山派 ------ 反两仪刀法 ------ 倚天屠龙记
250. 华山派 ------ 鹰蛇生死搏 ------ 倚天屠龙记
251. 黄裳 ------ 九阴真经 ------ 倚天屠龙记
252. 郑长老 ------ 回风拂柳拳 ------ 倚天屠龙记
253. 谢逊 ------ 狮子吼 ------ 倚天屠龙记
254. 点苍派 ------ 点苍剑法 ------ 倚天屠龙记

255. 千跌张 ------ 沾衣十八跌 ------ 书剑恩仇录
256. 天山派 ------ 三分剑术 ------ 书剑恩仇录
257. 太极门 ------ 玄玄刀法 ------ 书剑恩仇录
258. 少林派 ------ 五行连环拳 ------ 书剑恩仇录
259. 少林派 ------ 闯少林 ------ 书剑恩仇录
260. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 书剑恩仇录
261. 文泰来 ------ 霹雳掌 ------ 书剑恩仇录
262. 西川双侠 ------ 黑砂掌 ------ 书剑恩仇录
263. 言家拳 ------ 僵尸拳 ------ 书剑恩仇录
264. 周仲英 ------ 子母铁胆 ------ 书剑恩仇录
265. 武当派 ------ 武当长拳 ------ 书剑恩仇录
266. 武当派 ------ 柔云剑术 ------ 书剑恩仇录
267. 武当派 ------ 无极玄功拳 ------ 书剑恩仇录
268. 南少林派 ------ (一零八路)疯魔杖法 ---- 书剑恩仇录
269. 南少林派 ------ 大夜叉棍(法) ------ 书剑恩仇录
270. 南少林派 ------ 小夜叉棍(法) ------ 书剑恩仇录
271. 南少林派 ------ 取经棍法 ------ 书剑恩仇录
272. 南少林派 ------ 紧罗那王棍(法) ------ 书剑恩仇录
273. 南少林派 ------ 醉拳 ------ 书剑恩仇录
274. 洛阳韩家 ------ 铁琵琶手 ------ 书剑恩仇录
275. 袁士宵 ------ 百花错拳 ------ 书剑恩仇录
276. 陈家洛 ------ 八卦游身掌 ------ 书剑恩仇录
277. 陈家洛 ------ 分筋错骨手 ------ 书剑恩仇录
278. 陈家洛 ------ 岳家散手四门拳法 ------ 书剑恩仇录
279. 陈家洛 ------ 庖丁解牛掌 ------ 书剑恩仇录
280. 陈家洛 ------ 金刚伏虎刀法 ------ 书剑恩仇录
281. 无尘 ------ 追魂夺命剑 ------ 书剑恩仇录
282. 无尘 ------ 连环迷踪腿 ------ 书剑恩仇录
283. 嵩阳派 ------ 大力鹰爪功 ------ 书剑恩仇录
284. 骆冰 ------ 鸳鸯刀 ------ 书剑恩仇录
鞭蓉金针------书剑恩仇录
武当长拳------书剑恩仇录
王威扬----八卦金刀。
还有达魔剑法和通臂拳。

285. 仙都派 ------ 上清拳 ------ 碧血剑
286. 仙都派 ------ 上清剑 ------ 碧血剑
287. 仙都派 ------ 两仪剑法 ------ 碧血剑
288. 仙都派 ------ 宝灵拳 ------ 碧血剑
289. 石梁派 ------ 八卦阵 ------ 碧血剑
290. 石梁派 ------ 五行阵 ------ 碧血剑
291. 何铁手 ------ 蛛索功夫 ------ 碧血剑
292. 何铁手 ------ 铁钩功夫 ------ 碧血剑
293. 孟家 ------ 快活三十掌 ------ 碧血剑
294. 孟家 ------ 孟家神拳 ------ 碧血剑
295. 金蛇郎君 ------ 金蛇游身掌 ------ 碧血剑
296. 金蛇郎君 ------ 金蛇剑法 ------ 碧血剑
297. 金蛇郎君 ------ 金蛇擒鹤拳 ------ 碧血剑
298. 金蛇郎君 ------ 独臂刀法 ------ 碧血剑
299. 渤海派 ------ 斩蛟拳 ------ 碧血剑
300. 华山派 ------ 伏虎掌 ------ 碧血剑
301. 华山派 ------ 长拳十段锦 ------ 碧血剑
302. 华山派 ------ 破玉拳 ------ 碧血剑
303. 华山派 ------ 混元掌 ------ 碧血剑
304. 华山派 ------ 铁指诀 ------ 碧血剑
305. 褚红柳 ------ 蟹钳功 ------ 碧血剑
306. 点苍派 ------ 点苍剑法 ------ 碧血剑
307. 铁剑门 ------ 神行百变 ------ 碧血剑

308. 丁坚 ------ 一字电剑 ------ 笑傲江湖
309. 丹青生 ------ 泼墨披麻剑法 ------ 笑傲江湖
310. 少林派 ------ 千手如来掌 ------ 笑傲江湖
311. 少林派 ------ 金刚禅狮子吼 ------ 笑傲江湖
312. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 笑傲江湖
313. 日月神教 ------ 葵花宝典 ------ 笑傲江湖
314. 令狐冲 / 岳灵珊 ------ 冲灵剑法 ------ 笑傲江湖
315. 左冷禅 ------ 寒冰神掌 ------ 笑傲江湖
316. 任我行 ------ 吸星大法 ------ 笑傲江湖
317. 秃笔翁 ------ 《八口山铭》笔法 ------ 笑傲江湖
318. 秃笔翁 ------ 《裴将军诗》笔法 ------ 笑傲江湖
319. 秃笔翁 ------ 《怀素自叙帖》笔法 ------ 笑傲江湖
320. 秃笔翁 ------ 二十八招石鼓打穴笔法 ------ 笑傲江湖
321. 林远图 ------ 辟邪剑法 ------ 笑傲江湖
322. 武当派 ------ 两仪剑法 ------ 笑傲江湖
323. 青城派 ------ 松风剑法 ------ 笑傲江湖
324. 青城派 ------ 袖里乾坤 ------ 笑傲江湖
325. 青城派 ------ 无影幻腿 ------ 笑傲江湖
326. 青城派 ------ 摧心掌 ------ 笑傲江湖
327. 封不平 ------ 狂风快剑 ------ 笑傲江湖
328. 恒山派 ------ 天长掌法 ------ 笑傲江湖
329. 恒山派 ------ 恒山剑法 ------ 笑傲江湖
330. 恒山派 ------ 恒山剑阵 ------ 笑傲江湖
331. 恒山派 ------ 万花剑法 ------ 笑傲江湖
332. 泰山派 ------ 五大夫剑 ------ 笑傲江湖
333. 泰山派 ------ 岱宗如何 ------ 笑傲江湖
334. 泰山派 ------ 泰山十八盘 ------ 笑傲江湖
335. 华山派 ------ 玉女剑十九式 ------ 笑傲江湖
336. 华山派 ------ 希夷剑(法) ------ 笑傲江湖
337. 华山派 ------ 豹尾脚 ------ 笑傲江湖
338. 华山派 ------ 淑女剑(法) ------ 笑傲江湖
339. 华山派 ------ 无双无对,宁氏一剑 ------ 笑傲江湖
340. 华山派 ------ 紫霞功 ------ 笑傲江湖
341. 华山派 ------ 养吾剑(法) ------ 笑傲江湖
342. 华山派 ------ 鹰爪手 ------ 笑傲江湖
343. 华山派 ------ 太岳三青峰 ------ 笑傲江湖
344. 夺命连环三仙剑
345. 黄锺公 ------ 七弦无形剑法 ------ 笑傲江湖
346. 黑白子 ------ 三百六十一枚黑白棋子暗器手法 ------ 笑傲江湖
347. 黑白子 ------ 玄天指 ------ 笑傲江湖
348. 黑白子 ------ 棋盘招式 ------ 笑傲江湖
349. 嵩山派 ------ 大嵩阳神掌 ------ 笑傲江湖
350. 嵩山派 ------ 嵩山剑法 ------ 笑傲江湖
351. 独孤求败 ------ 独孤九剑 ------ 笑傲江湖
352. 衡山派 ------ 天柱剑法 ------ 笑傲江湖
353. 衡山派 ------ 石廪剑法 ------ 笑傲江湖
354. 衡山派 -----百变千幻衡山云雾十三式 ------ 笑傲江湖
355. 衡山派 ------ 芙蓉剑法 ------ 笑傲江湖
356. 衡山派 ------ 祝融剑法 ------ 笑傲江湖
357. 衡山派 ------ 回风落雁剑法 ------ 笑傲江湖
358. 衡山派 ------ 紫盖剑法 ------ 笑傲江湖
359. 衡山派 ------ 衡山五神剑 ------ 笑傲江湖
360. 点苍派 ------ 点苍剑法 ------ 笑傲江湖
361. 田伯光 ------ 狂风刀法 ------ 笑傲江湖

362. 少林派 ------ 一指禅 ------ 鹿鼎记
363. 少林派 ------ 千叶手 ------ 鹿鼎记
364. 少林派 ------ 大擒拿手 ------ 鹿鼎记
365. 少林派 ------ 小擒拿手 ------ 鹿鼎记
366. 少林派 ------ 伏虎拳 ------ 鹿鼎记
367. 少林派 ------ 拈花擒拿手 ------ 鹿鼎记
368. 少林派 ------ 波罗密手 ------ 鹿鼎记
369. 少林派 ------ 虎爪手 ------ 鹿鼎记
370. 少林派 ------ 金刚护体神功 ------ 鹿鼎记
371. 少林派 ------ 韦陀掌 ------ 鹿鼎记
372. 少林派 ------ 破衲功 ------ 鹿鼎记
373. 少林派 ------ 般若掌 ------ 鹿鼎记
374. 少林派 ------ 散花掌 ------ 鹿鼎记
375. 少林派 ------ 擒龙功 ------ 鹿鼎记
376. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 鹿鼎记
377. 沐王府 ------ 沐家拳 ------ 鹿鼎记
378. 沐王府 ------ 沐家剑 ------ 鹿鼎记
379. 武当派 ------ 回风掌 ------ 鹿鼎记
380. 神龙教 ------ 化骨绵掌 ------ 鹿鼎记
381. 崆峒派 ------ 飞凤手 ------ 鹿鼎记
382. 陈近南 ------ 凝血神抓 ------ 鹿鼎记
383. 林兴珠 ------ 地堂刀法 ------ 鹿鼎记

384. 上清观 ------ 上清剑法 ------ 侠客行
385. 少林派 ------ 少林伏魔神功 ------ 侠客行
386. 少林派 ------ 罗汉拳 ------ 侠客行
387. 贝海石 ------ 五行六合掌 ------ 侠客行
388. 金乌派 ------ 金乌刀法 ------ 侠客行
389. 梅芳姑 ------ 梅花拳 ------ 侠客行
390. 雪山派 ------ 雪山剑法 ------ 侠客行
391. 谢烟客 ------ 碧针清掌 ------ 侠客行
392. 谢烟客 ------ 炎炎功 ------ 侠客行

393. 胡家 ------ 快刀 ------ 雪山飞狐
394. 胡家 ------ 飞天神行 ------ 雪山飞狐
395. 胡家 ------ 四象步法 ------ 雪山飞狐
396. 胡家 ------ 春蚕掌法 ------ 雪山飞狐
397. 胡家 ------ 胡家刀法 ------ 雪山飞狐
398. 范家 ------ 八十一路五虎刀 ------ 雪山飞狐
399. 范家 ------ 龙爪擒拿手 ------ 雪山飞狐
400. 苗家 ------ 苗家剑 ------ 雪山飞狐
401. 郑三娘 ------ 铁门闩刀法 ------ 雪山飞狐

402. 九龙派 ------ 九龙鞭法 ------ 飞狐外传
403. 八仙剑 ------ 八仙剑法 ------ 飞狐外传
404. 八卦门 ------ 八卦刀 ------ 飞狐外传
405. 八卦门 ------ 八卦掌 ------ 飞狐外传
406. 八卦门 ------ 八阵八卦掌 ------ 飞狐外传
407. 八卦门 ------ 内八卦掌法 ------ 飞狐外传
408. 八极门 ------ 八极拳 ------ 飞狐外传
409. 山西童家 ------ 童家流星锤法 ------ 飞狐外传
410. 太极门 ------ 太极拳 ------ 飞狐外传
411. 太极门 ------ 太极剑 ------ 飞狐外传
412. 太极门 ------ 云手 ------ 飞狐外传
413. 少林派 ------ 查拳 ------ 飞狐外传
414. 少林派 ------ 鲁智深醉跌 ------ 飞

Ⅳ 金庸的15部武侠小说的结尾是怎么写的

“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”。金庸的十五部武侠小说，仅就其结尾法看，方法各异，旨趣不同。

除去极短的《越女剑》，我把剩下的十四部从内容的角度，大致分作如下五类。
1、团圆结局
《射雕英雄传》，第四十回“华山论剑”，欧阳锋癫狂，成吉思汗逝世，宋蒙战争暂告段落，郭靖黄蓉携手南归。

《倚天屠龙记》，第四十回“不识张郎是张郎”，蒙古败退，朱元璋兴起，张无忌厘清与众女纷乱的关系，终和赵敏琴瑟和鸣。

《笑傲江湖》，第四十回“曲谐”，任我行病故，江湖纷争意外地烟消云散，令狐冲和任盈盈结潘杨之好。

《鹿鼎记》，第五十回“鹗立云端原矫矫，鸿飞天外又冥冥”，韦小宝摆脱了与所有人的纠缠，带着七个老婆归隐。

一个明显的事实是，这四部小说都是至少四十回的鸿篇巨制。这一类长篇作品共性的一个特点就是人物众多，线索纷杂，最终主要矛盾消弭，正义战胜邪恶，爱情收获圆满。这是长篇小说最常用的写法，中国古典的如《三国演义》《西游记》，外国小说如《战争与和平》《十字军骑士》等等均是如此。据说好莱坞电影有一个原则——绝不跟观众为难，也就是不让观众在看完电影之后添堵，大概也是相同的创作理念。

金庸的这四部小说还有两个特点：

首先是其背景多与 历史 相关。《射雕》《倚天》均涉及了宋蒙战争，也出现了成吉思汗等 历史 人物；《鹿鼎记》几乎就是一部康熙王朝的兴盛史；《笑傲江湖》纯属虚构，但其被称为是金庸作品中政治影射最为明显的一部。因为有宏大的 历史 作衬托，所以主人公们虽大多身负绝世武功，但在现实中都显现出深深的无力感——郭靖无奈之下要去刺杀结拜兄弟拖雷，张无忌被朱元璋欺骗，令狐冲面对日月神教的咄咄之势已经无计可施，韦小宝在他曾经游刃有余的江湖里也感到格外的困顿。

在 历史 的大格局里，个人无论能力如何强大，其本质上也是渺小而卑微的。一个人超人的力量在面对其他个体或者小群体的时候可能是有效的，但面对 社会 的洪流，那种深深的无力感是无可避免的——小说中那些极其感性的主人公郭靖、张无忌、令狐冲们是这样的，他们面对政治的漩涡，尤其是还要保持自身纯洁精神的持续性时，最终结局要么无奈归隐，要么就只好期待偶然因素的出现了。而那些极端理性、极端冷酷的人又何尝不是如此呢？成吉思汗临终前的悲叹，左冷禅、岳不群、任我行等人的宏图伟业，不是最后都化为滚滚东逝水了吗？一个好的小说家，即使是在虚构的文学作品中，也在有意或无意地揭示着 历史 的规律。

第二个特点是在大事件之后，往往有一个尾声，这个尾声或沉静，或温馨，或戏谑。这是我极其喜欢的一种写法，但中国的古典长篇似乎多不善于此（《水浒》的“蓼儿洼”是个例外，不过是悲剧）。这种写法能带给读者一种余味无穷的感觉。我个人特别喜欢《魔戒》的结局，托尔金不仅用相当的篇幅写英雄们荣归故里，还要意犹未尽地去写精灵们远赴海外。这种写法对中短篇来说是蛇足，但对长篇而言，让读者们在高潮与激越之后，逐渐地趋于平静，还能回味无穷。这就有如好饮者咂摸瓶底最后的几滴，其滋味若非同道中人，是不能真正体会的。

2、悲剧结局

《书剑恩仇录》，第二十回“忍见红颜坠火窟，空来碧血葬香魂”，香香公主殒命，陈家洛与红花会西遁回疆。

《碧血剑》，第二十回“空负安邦志，遂吟去国行”，闯军溃败，阿九出家，袁承志率众人远赴海外。

《飞狐外传》，第二十章“恨无常”，胡斐虽击退强敌，但程灵素死去，圆性远走，胡斐的 情感 里一片空白。

《连城诀》，第十二章“大宝藏”，众人找到大宝藏，但均中毒殒命，狄云远走藏边，找到水笙。

《天龙八部》，第五十回“教单于折箭，六军辟易，奋英雄怒”，乔峰、阿紫身亡，段誉、虚竹南归，慕容复疯癫。

毫无疑问，世界上最伟大的文学作品大多为悲剧，而悲剧的两大主题就是死亡和缺憾。雨果创作的五部长篇小说，最终的结局都是主人公的死亡；莎士比亚的四大悲剧，其影响力也远远大于四大喜剧。

古希腊的哲人总结过，悲剧有的源自于人性的弱点，有的源自于造化弄人，有的则源自于 社会 根源。上面列举的几部金庸小说中，《书剑恩仇录》和《碧血剑》均与 历史 相关，《书剑》更是根据传说写就，某些结局是作者也无法改变的，其悲剧性先天注定。

《飞狐外传》中的程灵素是金庸笔下一个非常另类的女主角，平凡的外表，瘦弱的身体，缜密的心思，还有就是那份痴绝的情义。她是很多金庸迷最喜欢的女子——我个人亦是如此。这里无意探讨人物的塑造，但小说中她的死，真的是让人胸堵气闷的，因为她身上不是体现着小说人物通常渲染的外在美貌和内在修养，而是真正描绘出一个平凡女子毫不矫饰的自然美和深沉的内心世界。真正好的小说，不是在迷幻和取悦读者，而是在更高层次上引导读者的审美。

我一直固执地认为《连城诀》的男主人公不是狄云，而是丁典——虽然丁典在这个十二回故事的第四回就去世了。我把《连城诀》放在悲剧部分，也是源自于此，事实上《连城诀》的故事在丁典去世之后就完全可以结束了。丁典这个形象有两个特殊性，首先，他是金庸小说中唯一有生活原型的人物，他的动人之处不在于武功，而是爱情。第二，他是还没有来得及复仇的爱德蒙·邓蒂斯（《基督山伯爵》），他和心爱的人先后死去，仇恨这个武侠小说最常见的主题，在他的身上几乎失去了意义。

乔峰是真正意义上的悲剧英雄——于情于义都是如此。“乔帮主”这个形象是如此的伟岸，以至于无论是读者还是作者，都意识到最终杀死他的一定不能是某个具体人物，而只能是命运和道义。从命运的角度看，乔峰是中国版的俄狄浦斯王；从道义的角度看，他是雨果笔下的郭文和西穆尔登（《九三年》）。这份兼具的悲剧感，让乔峰的死带给读者的不是英雄殒命的惨烈，而是人格升华的悲壮。
3、怅惘结局
《白马啸西风》，姑娘所爱的男孩却爱着别人，这个姑娘孤独地走向远方。

《神雕侠侣》，第四十回“华山之巅”，这一回是大结局后的尾声，众人聚会华山，张君宝出场，为《倚天屠龙记》铺垫。杨过、小龙女偕隐，郭襄黯然神伤。

伟大的小说，都会带着一种自觉或者不自觉的伤感意识。从人生的角度说，“叹人生、不如意事，十常八九”，命运无常，生活复杂，站的再高的人，也有看不到的风景；能力再强的人，也有得不到的东西。从作者的角度，好的作者多是心思细腻、 情感 丰富的人，且不说他自己的经历如何，单是他丰富的想象里，就必然带着很多忧伤和惆怅。再从读者的角度说，快乐都是速朽的，伤感和怅惘更容易打动内心，引发共鸣。

写完上面这句话，突然想到浅阅读、碎片化阅读的危害。这些东西要么是简陋的心灵鸡汤，要么是博人眼球的八卦，要么是格调不高的笑话……既然无法真正触动灵魂，又如何能在心床上扎根、生长？倒是这种一波又一波的庸俗、市侩、浮华，甚至是卑劣的东西充斥我们的视听，让人类 社会 整体变得肤浅躁动，我觉得实实在在是更为可怕的东西。

回到《神雕侠侣》，郭襄是在三十三回才真正登场的人物，却是小说后半部分无可争议的主角。固然杨过、小龙女夫妻重聚，白头相守令人宽慰，但郭襄情窦初开、心有所属，却终究形单影只、孤身一人的遗憾更让人神伤。

《神雕侠侣》的结尾句是“其时明月在天，清风吹叶，树巅乌鸦啊啊而鸣，郭襄再也忍耐不住，泪珠夺眶而出。”

《白马啸西风》的结尾句是“江南有杨柳、桃花，有燕子、金鱼……汉人中有的是英俊勇武的少年，倜傥潇洒的少年……但这个美丽的姑娘就像古高昌国人那样固执：那都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢。”

有人在金庸的小说里读武功，有人读侠义，有人读情节，我却总是喜欢读一个“情”字。

欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
4、出人意料的结局
《鸳鸯刀》，众人为了一对据说可以“无敌于天下”的鸳鸯刀而拼至你死我活，最后发现这对刀的秘密只是上面刻着“仁者无敌”四个字。

出人意料的结局在短篇小说，特别是小小说里被广泛地使用。《鸳鸯刀》是一部不很成功的短篇，人物形象的塑造不是重点，作者追求的是情节的奇巧，故而采用这样的写法不足为奇。

但是“仁者无敌”四个字是颇有意蕴的。林鹏先生对孟子的这四个字有一段精彩的论述，摘录如下：

“仁者无敌”是一个颠扑不破的伟大真理。这个无敌不是打遍天下无敌手的无敌，不是以暴易暴的以武力经营天下的称王称霸的，那种外强中干、色厉内荏的虚弱，到不堪一击的号称强大，号称无敌于天下的无敌：所谓战无不胜的什么，实际上是从来没有胜过，即使偶然胜一回，也是侥幸而已，算不得什么胜利。仁者无敌的真正意义，真实意义，是仁者根本就没有敌人。革命需要敌人，也就是需要打击对象，需要不停的“立威”。所以希特勒说，“如果世界上没有犹太人，我也会把他制造出来”，多么干脆，多么坦白。仁者不然，他不需要敌人，他没有敌人，他有的是办法化解别人的敌意，他能消除敌对势力于无形，所以说“仁者无敌”。而不仁者有敌，有敌则必有一败，一败就是一败涂地。（林鹏《平旦札》）
5、悬疑式
《侠客行》，第二十一回“我是谁”，众人从海岛归来，梅芳姑自尽，石破天的身世终成一个永远无解的迷。

《雪山飞狐》，胡斐和苗人凤搏命比武，在生死攸关之际，小说戛然而止。

有一种小说的写法是解谜，类似于《福尔摩斯》，这样的小说多得很。还有一种写法是结尾故意设谜，让读者带着猜想放下书卷，这大概是比较虐心的一种写法。

《侠客行》本身没有太好的人物塑造，石破天的身世本身也不是关键情节，有没有结果并非大事。《雪山飞狐》则不然，胡斐、苗人凤，包括其他几个角色人物都是很个性化的。这个的怪诞结局法在小说中是比较罕见的，有点像断臂的维纳斯，或者是被丢失了四十回的《红楼梦》，不过维纳斯、《红楼梦》都非有意为之，而《雪山飞狐》却专意如此，不由得让读者心生怨恨。

在一般人的眼睛里，小说家是无所不能的。他可以决定自己的作品里谁好谁坏，决定谁生谁死，决定两个相爱的人是幸福地生活在一起，还是要痛苦地生离死别……但是事实上，小说家并非完全可以如此。作者也会困在小说所营造的逻辑里，在某些时候由他所创造的事实本身来推动情节，而非自己主观的臆想。

米兰昆德拉说：所有伟大的作品都包含一个未完成的部分。也许金庸在写作《雪山飞狐》的时候，确实只是想运用一种夺人耳目的写法，但当成书之后，很多人希望他能补写一个肯定的结局，此时的他也感到了自身的无力。金庸说：“在我自己心中，曾想过七八种不同的结局，有时想想各种不同的结局，那也是一种享受。”话是这么说的，可他终究没有呈现这些结局，我想还是他有无力再次操纵书中人物的感觉吧。

金庸的小说结尾是怎么写的？

其实并不复杂，当初金庸的武侠小说都是连载在报纸上的，就好像电视剧一样，每周看一回，读者看了之后就会给报社寄信，反馈一些想法,比如某一个角色好不好，女主角太善良了等等。

比如《神雕侠侣》就连载于《明报》，《神雕侠侣》这个名字现在看起来十分贴切杨过的人物形象，其实一开始金庸也没有想这么多，就是一心想着写一个特别虐心的古装爱情小说。

金庸就取名《天残地缺》，残的意思就是杨过被砍掉了一只胳膊，所以是天残；地缺对应的是那些曾经爱过杨过的女子。

整本小说就是写杨过如何被欺负，被虐，被爱情折磨，最后还不能和姑姑在一起。

金庸构想的就是男主角变成残疾，和自己心爱的姑姑分别，要让读者虐心虐到死。

连载的过程中，读者反响热烈，真的是太虐心了，杨过一开始就是一个孤儿，还要被黄蓉算计，去了终南山还要被臭道士欺负，说实话写虐文，金庸绝对是开山鼻祖。

最后的结局就是小龙女跳崖死了，杨过孤独终老。

金庸接收到读者来信，广大读者并不满意这样的结局，强烈反对。

金庸没有办法，就继续写了十六年后，杨过成了神雕大侠，小龙女在深潭下也没有死，杨过和郭靖一起抵抗蒙古大军，这个结局明显是大团圆的结局。

这样的结局并不是金庸的本意，这个结局的诞生是由于读者的不满，不能让杨过那么痛苦可怜。可以说是读者拯救了杨过！

所以你问金庸的武侠小说如何结尾，其实并没有什么复杂的过程，就是金庸按照自己的大纲计划写，如果读者强行干预的话，金庸也会改变剧情，简单说就是要写读者想看的结局。

反而金庸这样一改，效果出奇的好，才有了经典的神雕侠侣。

60，70年代人们还只能看报纸，反馈的时间比较慢，现在是网络时代，特别是网络小说，作者和读者的互动十分便利，有许多作者就是看读者的反应来创作小说，如果读者喜欢每一个角色，那么作者就会加大该角色的剧情。

其实不仅是金庸的小说，网络小说，就连美剧，英剧等等，他们也是先创作第一季，然后看市场效果如何，观众喜欢的角色是哪个，效果好的话就继续跟进第二季，如果效果一般般就不再拍摄第二机场了。

所以说你还是学会常规的结尾套路，然后按照当下读者的喜欢程度进行修改，如果读者都不喜欢的角色，你就没有必要重点描写了。读者喜欢的角色，你就塑造的高大一些。

现在不同于以往，现在信息飞速，每一天都会有许多作品被创作出来，只要你想赚钱的话，就一定要创作出符合读者口味的作品，好的作品不能脱离读者，也不能脱离现实世界的三观。

比如射雕英雄传，郭靖本来憨憨的，但是随着剧情的发展，读者越来越喜欢郭靖，金庸就开始提高郭靖的智商，郭靖的武功越来越厉害，你想如果按照郭靖一开始的设定，以他的智商就不可能成为武林高手的。

到了《鹿鼎记》的时候，金庸的套路基本都用完了，所以他塑造了一个油嘴滑舌的主人公，但他不会武功，没有什么降龙十八掌的盖世神功，他有聪明机灵的脑瓜，也能在皇帝身边，险恶的江湖混的风生水起。

韦小宝更是得到了读者的喜欢，成为了一个经典角色。

所以说结局其实不难，金庸的结尾也没有比你写的多么好，关键是他能够根据读者的喜好，自圆其说，写出读者喜欢的大结局，写出读者喜欢的结尾才是最好的结尾。

个人觉得圆满结局有两部

《射雕英雄传》，《笑傲江湖》

悲惨结局——《天龙八部》

乔帮主这样一个悲情英雄

很多回答已经答过这两段了。

这里只为了放在一起看，更格外有趣。值得注意，沈从文先生的故乡凤凰古城（即所谓茶峒的原型），和金庸笔下的麻溪铺，都是同属湘西阮陵县而又毗邻的。

金庸自承受沈从文影响很大，两人也算有私交。而把原处江南的老人的经历，写到湘西，并仅有地写了“乡下人”的情节，应也是如此。或也是不舍于边城结尾的无情？（笑）

倒不是要比高下之分，两种等候，一个惆怅余韵，一个温情微光，都极尽温柔。

（注：《连城诀》大家或不太了解。这里狄云回到雪谷，是因才经历一场残杀；水笙等在雪谷，是因为受到荡 妇羞辱。）

金庸小说的结尾，可谓是部部经典，当然这也需要结合整部作品来解读。

不过即便是单独拿出来，也可以幻化出一个个画面。

个人认为最好的结尾有三个

1.《雪山飞狐》，胡斐与苗人凤战到最后已经是英雄相惜，但最终胡斐那一刀到底有没有劈下来，几十年来都没个定论。

2.《倚天屠龙记》，幻想下张无忌心中一颤，笔都掉落了，当时赵敏和周芷若会各是什么表情和心情？短短一句话，让人遐想无限。

3.《白马啸西风》，这部结尾是文字最美，而且充满凄婉，正如那句普通却绝对真理的话“这一切都是极好的，可我偏偏不喜欢，又能怎么办？”

Ⅳ 谁知道金庸，古龙的全部著作的大概简介

10.《武林外史》
《武林外史》近一百万字。在气魄上，可以和《绝代双骄》相比，但在情节安排与塑造人物形象方面，略觉逊色。
小说的主角是沈浪，沈浪是古龙笔下的主要艺术典型。沈浪是一个时代的代表，李寻欢又是一个时代的代表，叶开是第三个时代的代表。三个艺术典型，李寻欢写得最好，沈浪写得最差。
但沈浪毕竟有其个性，他的懦弱、善良，可以反衬出朱七七的敢作敢为。《武林外史》有曲折起伏的情节，有惊心动魄的场面，却缺少特别感人肺腑的细节。
写法上也比较平直，没有新的突破，行文中也没有耐人寻味的警句，但与前期作品相比，古龙的笔调正在趋向老练，它和《大旗英雄传》一样，反映了古龙中期作品的突变风格。它排名于古龙代表作的第十位，不知是否恰当？
9.《名剑风流》
我读古龙第一部小说，即《名剑风流》。后来重读一遍，仍然叫人兴味不减。
《名剑风流》好在三个地方。
一是结构相对严谨，长达百万字的长篇，能首尾呼应，人物情节纵向发展，放得开，收得拢，足以显示作者的大手笔。
二是写众多人物，多而不乱，并各具个性。古龙写小说注意渲染典型环境的氛围，如“杀人庄”，如“李家栈”，都是重头戏，以情节的变幻来揭示人物个性，有相当多的细节写得出神入化。比如姬灵凤的杀人与葬尸，又如凤三先生洞察一切的目光，再如朱泪儿、银花娘、郭翩仙的个性演变，都是通过一系列的细节来展示的，并用对话回叙，写出他们各自的身世与性格形成，实属不易。
三是小说自始自终带有悬念，俞放鹤突然被杀，红莲花暗中相助，李家栈一场恶战，无不惊心动魄，引人入胜。但这一个个不解之谜，又交代得清楚明了，让人在惊叹中佩服作者构思之精巧。欲罢不能不容易，回味无穷更加难。
1989 年4 月，上海人民广播电台曾在“小说连播节目”中播送过这部书的前半部分，原因可能也在于此。
《名剑风流》也有个别破绽，因为作者过分追求离奇，有些情节的组合难以自圆其说。对于有些人物的出现，有呼之即来的败笔。
有人以为《名剑风流》应名列在《武林外史》之后，但我以为“李家栈”这一场戏，明显胜过《武林外史》，它的排名应该是第九位。
8.《九月鹰飞》
《九月鹰飞》写得别开生面，开卷即有恶战拉开序幕的气氛。把上官小仙这个人物来陪衬叶开，写得甚妙。叶开的个性，虽然比不上李寻欢，但他毕竟比沈浪更可爱。叶开的内心世界没有李寻欢深沉，但他的善良使其性格光彩四溢。上官小仙也写得入木三分，她初次出场，是个令人惋惜的“白痴”；戏的深入展开，才知她是杀人不眨眼的女魔头；但在尾声中又让她灵魂中另一面展示在读者面前。这种写法，层层剥开一个女人的神秘面纱，从行动写到内心世界，当然颇为高明。书中多禅语机锋，犀利而耐人寻味，写人性与爱情也表现得淋漓酣畅，叫人难以忘怀。在对话上，已具古龙后期作品的艺术风格。这是《武林外史》、《名剑风流》所未达到的。
这部小说的结尾，是败笔，与《多情剑客无情剑》雷同。
《九月鹰飞》在古龙代表作中宜排名第八位。
《欢乐英雄》
古龙追求文体欧化，有好几部小说，写得最成功的是《欢乐英雄》。
7.《欢乐英雄》第一个创新是文体。简洁、干脆、利索，令人想到海明威的电报文体式的对话，但古龙又不是机械的模仿，而是洋为中用。古龙的对话艺术，在《欢乐英雄》中有绝妙的体现。许多精采的情节与有情有味的故事，几乎不用旁白，全部由对话组成；而人物的性格与神态，也在对话中能揣摸出来。
《欢乐英雄》的第二个成功所在，是塑造了四个欢乐的侠客，自古以来的侠客形象，以悲壮、勇猛构成其性格特色的居多，但《欢乐英雄》有意反其道而行之，郭大路憨厚得可笑，王动机智得发噱，燕七女扮男装大可引人一笑，林太平的深情有趣得叫人不得不笑。尽管书里的情节也有时紧张有时沉闷，但整部作品的基调是充满了乐观主义的，能把悲剧演成喜剧，能让有杀气的侠客走向幽默风趣的境界，这是古龙的一大发明。
《欢乐英雄》的弱点，是故事叙述上有点散乱，容量也嫌单薄了一点。但它毕竟在武侠小说史上，提供了一种新的品种，而新的创造总有它的价值。我以为《欢乐英雄》可排名第七位。
6.《七种武器》
《七种武器》是由六个小中篇组成的，但揭示的道理却是一个。
我喜欢《七种武器》，也是喜欢其中的六个人物。
我喜欢艺高胆大的白玉京，
我喜欢很珍惜感情的高立，
我喜欢风流正少年的段玉，
我喜欢忍辱负重的萧少英，
我还喜欢问心无愧的杨铮，
我更喜欢沉着冷静的丁喜。
要领略古龙小说的哲理，《七种武器》不可不读；要欣赏古龙语言的独特，《七种武器》更不可不读。
《七种武器》排名第六，颇为恰当。
5.《白玉老虎》
这是一部带有悬念的新派武侠小说。读它，如读欧美侦探小说，一直读到完卷，才让你恍然大悟。《白玉老虎》中的人物典型，我已专门为它写了一节，这里不再啰嗦。但我总觉得，《白玉老虎》的动人之处，不在于它的情节巧妙，也不在于它的构思独特，而在于古龙能够把情节小说写成人情小说，写上官刃的忍辱负重，写赵简的舍身求义，写司空晓风的独撑大局，都在展示一种人性净化的境界。这部小说没有结局，也不必有结局。因为感情波澜的起伏已写尽了，留下的让读者去驰骋想象。我佩服古龙，因为古龙把思索与回味留给读者。把《白玉老虎》列为古龙代表作前五部之内，恐怕它当之无愧。
4.《陆小凤》
要在《陆小凤》与《侠盗楚留香》之间排名先后，实在很难。这两部作品都是古龙成熟的代表作，又都拥有大量读者。也可以说，没有陆小凤与楚留香，也就没有古龙。
《陆小凤》的情节波澜起伏、奇幻莫测，固然显示了古龙的才华不凡；但若论《陆小凤》的艺术魅力，还是因为古龙写活了书中的芸芸众生：《陆小凤》中最神秘莫测的人物是老实和尚。《陆小凤》中最有趣好玩的人物是司空摘星。《陆小凤》中最寂寞傲慢的人物是西门吹雪。《陆小凤》中最毒辣可怕的人物是熊姥姥。《陆小凤》中最大度的男人是朱停。
《陆小凤》中最小气的女人是上官飞燕。《陆小凤》中最会说谎话的是雪儿。
《陆小凤》中最善于伪装的是霍休。
《陆小凤》中最痴情的女人是二娘。
《陆小凤》中最薄情的男人是金九龄。《陆小凤》中最奸诈无耻的人是宫九。
《陆小凤》中最有心计的人是老刀把子。《陆小凤》中最适合当奸细的是孙不变。
《陆小凤》中最会多嘴多舌的是犬郎君。《陆小凤》中最有风度的人是叶孤城。
《陆小凤》中最懂禅机的人是玉罗刹。这张人物谱当然不能全部包括《陆小凤》中精采的艺术典型，但以上所列的男男女女，却各有其鲜明的个性，都能给读者留下难忘的印象。不过《陆小凤》中塑造得最成功的艺术典型，只能是陆小凤本人。因为陆小凤的性格是立体的，他的性格特征决不是几个定语可以概括出来的。他有时机智，任何诡计都无法在他面前奏效；他有时厚道，明明上过当还会第二次受骗。他有时心细如发，从一个细节侦破出武林大疑案；他有时善良，总是以君子之心去度小人之腹。他有时刚强不屈，在刀光剑影中是铮铮男子汉；他有时温柔多情，在女人的进攻前情不能抑。他疾恶如仇，急公好义，见义勇为，抱打不平，不愧为武林中的真义士。
他风流潇洒，倜傥不凡，诙谐幽默，妙语如珠，不愧为女人爱慕的奇男子。
他富有急智，临危不惧，洞察奸猾，料事如神，可谓是人杰中的智者。
他品格高尚，内心纯洁，光明磊落，乐于助人，又称得上江湖中的大侠。
总而言之，陆小凤既是一个大英雄，又是一个平凡的、可以令人亲近的朋友。
《陆小凤》除了写人的高明，在其艺术风格上也呈现出多姿多彩的特点：构思很新，线条很细，伏笔很巧，场面很大，造句很妙。
《陆小凤》能一读不放，再读而有回味，这与作品在开掘主题上富有新意有关。它写出善与恶的分界线，写出贪欲与追求的不同思想境界。他写正面人物的缺点，也写反面人物的内心苦闷，并通过陆小凤写出一个真正侠客的风范。陆小凤是侠与义的化身。
如若论《陆小凤》的欠缺，我以为有两个，一是显示了作者擅长写中篇而缺乏写长篇的才气；二是后两卷比前四卷逊色。这两个弱点，至少证明古龙驾驭文笔的功底还未进入精娴的地步。他对海上与沙漠的环境描写，都未能令人如临其境，说明古龙的知识面不及金庸广博。他是善于从小处着眼写大冲突的高手，他的聪明超过了金庸，而功力与博学都在金庸之下。
让《陆小凤》排名第四，不知妥否？因为从总体上说，它只是比《侠盗楚留香》稍弱一点。
3.《侠盗楚留香》
楚留香能排名在陆小凤之前，我至少可以找到三个理由。
第一，楚留香的风流倜傥更讨人喜欢一点。第二，《侠盗楚留香》的写景抒情，也更动人一点。
第三，《侠盗楚留香》在各卷的人物与情节连贯上，也似乎比《陆小凤》结合得稍好一点。当然，《陆小凤》中的其他人物群体，并不在《侠盗楚留香》之下，《陆小凤》中的西门吹雪，也完全可以和《侠盗楚留香》中的胡铁花、一点红媲美。楚留香与陆小凤很相似，都是有侠有义，都是富有急智。但楚留香决计不是陆小凤。从外形上说，楚留香更富有男性粗犷的美。他有漆黑的乌发、清澈而秀逸的眸子、挺直的鼻子、薄薄的嘴、宽宽的肩头、古铜色的背以及坚实的手臂和有力的手指。从气度上而言，楚留香比陆小凤潇洒、懒散、悠闲、风流，关于楚留香的故事，也比陆小凤离奇，惊险而富有情趣。在女读者的心目中，楚留香这个人更值得爱慕，他比陆小凤在漂亮的女人面前更自尊；而在男读者的心目中，楚留香对朋友更讲义气，更能舍身求义，因此男读者更喜欢与他交朋友。
读《侠盗楚留香》，有些场面至今令人难忘：楚留香与一点红交手，看得人目不暇接。无花暗中出手杀女尼一幕，看得人毛骨悚然。黑珍珠与冷秋魂的骰子之戏，看得人拍案叫绝。秋灵素自绝前的内心独白，看得人对往事不堪回首。
高亚男一厢情愿追求胡铁花，看得人捧腹大笑。
李玉函夫妻假仁假义、巧言惑众，看得人怒目圆睁。
胡铁花谈论女人的妙处，叫人忍俊不禁。张简斋话说“假尸还魂”，叫人如入雾中。五十岁的金弓夫人打扮得花枝招展，令人作呕。薛衣人与薛宝宝合演“七步干戈”，令人神伤。写小麻子与小秃子的骂人本事，其实是写楚留香的义气。
写张三对吃鱼的迷恋，其实是反衬胡铁花的好色。
“白蜡烛”挑四箱黄金走长索如履平地，看得人眼睛发直。
原随云双目虽瞎以手当目技艺惊人，看得人惊叹倍加。
美如天仙的东三娘居然是个瞎女人，看得人有惜花之意。
因情入魔的枯梅大师难逃情劫，看得人百感交集。
《侠盗楚留香》的欠缺，与《陆小凤》很相似，每一部传奇都是一个小长篇，这是古龙小说结构上的致命伤。也因为如此，《侠盗楚留香》只能排名第三。
2.《绝代双骄》
如果说《武林外史》是古龙小说创作走向成熟的代表作，那么《绝代双骄》则标志着古龙小说进入一个全新的艺术境界。
古龙把《绝代双骄》归纳为他中期创作的最后一部。《绝代双骄》的问世，使古龙的新派武侠小说不仅超过了与他齐名的卧龙生、司马翎、诸葛青云，而且他的声誉也不亚于梁羽生了。因此，《绝代双骄》是古龙小说的一个里程碑。
《绝代双骄》的成功，首先在于它结构的严谨。如此惊心动魄的场面，如此栩栩如生的人物，如此复杂变幻的人情，如此扑朔迷离的情节，在古龙的生花妙笔之下，竟能组合成一个完美的整体架式。除了金庸的几部名著之外，我几乎找不到可以与之媲美的武侠小说。
《绝代双骄》的成功，还在于古龙精心刻画了形形色色的艺术典型：燕南天、江鱼儿、花无缺、江别鹤、江玉郎、“十大恶人”、“十二生肖”、铁心兰、慕容九、黑蜘蛛、南宫柳、苏樱、顾人玉..一个个神态毕真、呼之欲出。这些艺术典型各具面目、各具个性，通过他们可以去体味人生的经验，去领略世界的不平。
你要领悟侠义的涵义，去拜访燕南天；
你要知道爱情的嫉妒，去看邀月宫主；
你要明白世间的奸诈，去结交江别鹤；
你要懂得可怕的忍耐，去认识江玉郎；
你要惊叹人类的残忍，不妨进恶人谷；
你要体味女人的深情，不妨追求苏樱；
你要辨出人生的乏味，不妨找花无缺；
你要了解少女的心态，不妨寻铁心兰；
你要一睹豪赌的气派，看好轩辕三光；
你要悟出经历的磨难，去神交江鱼儿。
第三，《绝代双骄》不仅总体上气魄宏大，而且有些章节尤其写得精采。
我忘不了江枫与花月奴的悲惨下场；
我忘不了江鱼儿在恶人谷中上人生第一课；我忘不了江玉郎在粪坑下面挖出一条生路；我忘不了戴上面具的“江南大侠”的陋舍；我忘不了黑蜘蛛的来去无影；我忘不了苏樱为爱情跳井求爱；
我忘不了人前露笑、背后下手的恶人；
我忘不了江鱼儿与花无缺的最后一战。
这些场面，这些情节，读者读得惊心动魄，牵肠挂肚，心驰神往，欲罢不能。
读了后又是浮想联翩，惊叹倍加，思绪万千，大彻大悟。
《绝代双骄》不是没有缺点，不是没有漏洞。但《绝代双骄》毕竟是中国武侠小说史上的一部巨著，一部兼有可读性与文学性的好作品。它以悲剧落笔，以喜剧收尾，是一幕人生的悲喜剧。它在艺术上完全可以和金庸的《天龙八部》、《倚天屠龙记》媲美，但其格调又低于《笑傲江湖》。各章标题也太平庸。《绝代双骄》名列古龙代表作第二。
1.《多情剑客无情剑》
这是一部以“小李飞刀”李寻欢为主角的小说，但小说题目好像是写阿飞，这未免令人有点遗憾。但这个题目太美，也许作者也不得不用它。
《多情剑客无情剑》，我前后读了三遍，读一遍，多一分惊叹、二分喜欢、三分佩服、四分回味。《多情剑客无情剑》，全书三卷，七十余万字。是古龙作品中最成功的一部。它的问世，奠定了古龙在新派武侠小说史上的卓越地位，也对金庸之后武侠小说不可读的定论作了一次有力的冲击。且不论这部小说结构之严谨、描写之细腻、人物之多采、情节之生动，单论李寻欢这个人物即可见作者独具匠心的大手笔。
在古龙笔下的人物典型中，李寻欢是最具个性、最具人性的艺术形象。他既有楚留香、陆小凤的洒脱机智，又有叶开、沈浪的善良心地，他的磨难与痛苦，更不亚于江鱼儿，他的身上，不仅体现了中国武术大家的气度，而且把人性与武学的最深沉的理解融为一体。由于他是一个悲剧人物，因此他的出场更引人注目，更令人同情，更值得人们去观察他和赞美他。
他为了友谊，可以牺牲产业和爱情；
他为了朋友，可以舍弃生命，视死如归；他为了主持正义，可以蒙受恶名，忍辱负重；他为了成人之美，可以从容体现博大的胸襟。他活得痛苦、孤独、冷寂、凄凉；他又活得洒脱、飘逸、旷达、自在。
他既是一个平凡的有血有肉的普通人；他又是一个身怀绝技、见义勇为的侠士。他甘于挑战，又随时准备牺牲自己。
他重于义，为龙啸云、为阿飞、为任何一个求助于他的人；他重于侠，为世间不平、武林安宁、天下太平而搏杀。
他的无情，正是他有情的生动体现；
他的有义，又是他义无反顾的追求。
在某种意义上，《多情剑客无情剑》不仅仅是一部武侠小说，而且是一部对武学真谛的文学解释，还是一部写尽人间炎凉世态而又格调颇高的人情之作，更是一部探索人生真理、触及社会现实的警世之卷。
《多情剑客无情剑》超出了武侠小说传统的创作模式，在艺术上给人以多方面的启示。古龙成功地运用了写景、写情、写心态的新派写法，又兼顾中国传统小说环环相扣、扑朔迷离的情节安排；有实写，有虚写；有重笔描摹，有轻笔带过；有警句格言，有精采对话；有对内心世界的挖掘，有对氛围的巧妙渲染；有张有弛，有情有味；有峰回路转，有绝处逢生；有悲凉也有幽默；有扣人心弦也有驰骋想象；层出不穷而叙而不乱，悬念迭起而合乎情理；感人肺腑而催人泪下，欲罢不能而回味无穷。
《多情剑客无情剑》充分显示了作者的聪明、机智、深沉、才气和独特的思维方式以及作者内心世界的冲突与多姿多彩的艺术匠心。
《多情剑客无情剑》不是古龙的搁笔之作，在《多情剑客无情剑》之后，古龙又创作了一系列武侠小说，虽然他在不断地“求新求变求突破”，但无论从作品思想深度与艺术完美性来说，都没有能超过这部作品。
因此，《多情剑客无情剑》代表了古龙小说的最高成就。名列首位，无可怀疑。

Ⅵ 求一部武侠小说的名字，那还是我04年看到。里面有个什么一尊二佛三圣四怪等等，我只记得尊是龙尊，

一玄:“玄女”轩辕青儿

玄女：如梦一般的人物，在十年前喜马拉雅山雪云峰论剑会上，尽败天下剑手，技成“剑帅”。无人知道她的来历、容貌、年龄，她如梦一般的出现，但又如梦一般消失，仿佛世间不曾留过她的痕迹。她的故事并没有在江湖传开，但她那“以舞御剑，以剑化舞”的妙曼飞影，深深的印刻在那日比武的十数位超一流剑手的心中。她的在次出现将是如何

二佛：“佛祖”如来；“魔佛”无天

佛祖：他的真名已被人淡忘，世人只知道天禅宗有个“佛祖”，却不知道世上有个人叫如来。据说他的佛法以达大乘，修成天禅至宝“万佛金身”。但无人知道他的武功如何，因为他至今还未出手过

魔佛：天魔宗宗主，无法无天，为祸江湖，心狠手辣，为除异己，不择手段，集万千邪恶于一身。不但心思缜密，而且武功绝顶，是天魔宗百年来唯一一个把“天魔功”练至九成的宗主

三圣：“圣宗”练月明；“剑圣”独孤战；“画圣”吴道子

圣宗：天神宗宗主，神川帝国护国国师，把天神绝学——“万法归一”练到及至，江湖难逢敌手，但为人极为护短

剑圣：又称“佣兵之王”，一手“圣飞剑法”出神入化，共护送一百七十二趟商队，无一失利

画圣：天魔宗三大护法之一。“以画入剑”江湖第一人，一支银铁秃笔画出《地狱变相图》，江湖震惊，与其妻“琴韵仙子”明月秀合称“逍遥圣仙”

四贤：“天贤者”龙吟程；“剑贤者”凌天；“三贤者”孔魁；“仁贤者”慧仁大师

天贤者：龙吟世家家主，原武林盟主，十三年前独闯魔窟，恶斗天狱宗主，并将之击毙，但也身受重伤。三年后，龙吟世家惨遭灭族之祸，天贤者也随之化归尘土

剑贤者：凌烟阁阁主，龙吟程结义大哥，自龙吟世家被灭之后，一直追查凶手，但仍无所获

三贤者：三江阁阁主，其人脾气怪异，一日三变，阴晴不定，号称江湖最难缠之人

仁贤者：天禅宗九大长老之一，除“佛祖”外，其修为在宗内可算最高。他曾三次出现在江湖上，三次都化解了武林浩劫。平生最遗憾之事——没有及时化解龙吟世家的灭门惨案

五仙：“梦仙”铃雪柔；“剑仙”司马腾；“酒仙”朝胜；“盗仙”李元清；“琴韵仙子”明月秀

梦仙：风满楼楼主，跟“玄女”一样，身份也是个迷，具体资料不详！

剑仙：司马世家家主，为人诡计多端，极为阴险。但“剑仙”之名的确是他一剑一剑拼回来的

酒仙：贪杯之人，性嗜酒，每日无酒不欢，与盗仙是多年好友

盗仙：若单论轻功，他可列如武林前三甲。生性喜欢稀奇宝物，常常顺手把自己看上的东西装入口袋。因偷盗清水宫宝物“明月谱”，被追杀多时

琴韵仙子：“画圣”吴道子之妻，天魔宗四使女之一。一只“江谰琴”作为武器，以琴音控人，“江谰九怒”可另闻者暴毙

六魔：“狱魔”仇万愁；“剑魔”独孤败；“刀魔”江月寒；“血魔”狂龙；“火魔”烈炎；“狂魔”银狼

狱魔：原天狱宗宗主，祸乱江湖，被“天贤者”龙吟程击毙。

剑魔：慕容世家贵宾。“剑圣”独孤战之兄长，不知道是何原因致使兄弟二人反目。

刀魔：绝神宫宫主，江湖用刀第一人，“碎梦刀法”不知另多少人无梦

血魔：毒龙宫宫主，下毒工夫天下第一，正在练制一种密毒

火魔：烈火宫宫主，两面三刀的小人

狂魔：苍狼宫宫主，做事只重结果，不重过程

七影：“飞影”残空，风满楼七大杀手之一。

“剑影”傲月，风满楼七大杀手之一。

“遁影”修心，风满楼七大杀手之一。

“杀影”蚀日，风满楼七大杀手之一。

“闪影”灭星，风满楼七大杀手之一。

“无影”破天，风满楼七大杀手之一。

“月影”痕，风满楼七大杀手之一。

八剑：林虚风，无称号，具体原因正文有介绍。

“剑皇”莫实美，“圣宗”练明月的师弟。

“剑霸”慕容博，慕容世家家主。

“剑王”彭虎，三江阁，南方分阁阁主。

“剑慧”娥眉派掌门慧因师太。

“剑神”王井月，神剑山庄庄主。

“剑痴”白小痴，一生痴迷于剑。

“剑妖”金丰，天狱宗左右使之右使。

Ⅶ 武侠小说是怎么来的，中国第一部武侠小说是谁写的叫什么

由来：
司马迁《史记》中说: 救人危难, 周济贫困, 不失信, 不背言, 合於仁义, 即谓之”侠”; 侠士多凭武技对抗压迫, 所以《韩非子》说: ”侠以武犯禁”．”小说”者, ”街谈巷语之说也”．合起来说: 民间流传的描写凭武艺行侠仗义的叙事文学作品就叫”武侠小说”．

中国武侠小说源远流长, 《史记·游侠列传》中郭解的故事已具传说性质, 可视为武侠小说的萌芽; 唐代《聂隐娘传》、《红线传》, 是武侠小说的初期形态; 宋代讲述”扑刀”、”杆棒”列为说书人的专工; 至元明之际遂产生了描写”侠以武犯禁”的不朽巨著《水浒传》; 清代的《三侠五义》、《小五义》兼写清官, 是武侠小说的一个流派．

本世纪20 年代以来, 武侠小说新作层出不穷．先是江南不肖生 (向恺然) 著《江湖奇侠传》, 河北有赵焕亭著《双剑奇侠传》, 风行一时．但不久即新崛起的北派武侠小说四大作家取代了他们的地位, 向、赵二氏的作品逐渐不为广大读者所崇．北派四大家依成就而论, 当首推白羽 (宫竹心) , 其次是还珠楼主 (李寿民) 、王度庐、郑证因, 各有二三十种以上的著作．

第一部：《江湖奇侠传》

民国自二十年代初期至四十年代末期，武侠小说盛极一时。据魏绍昌所编《鸳鸯蝴蝶派研究资料》的不完全统计，当时作者有一百七十多人，作品有六百八十多部，出版地主要集中在上海、南京和北平、天津，时称南派和北派。南派武侠小说以平江不肖生最负盛名，他所作的《江湖奇侠传》曾经风迷一时，读者甚众。后来明星影业公司截取其中片断，改编拍摄成《火烧红莲寺》，影响就越发巨大。《江湖奇侠传》写于二十年代初，被视为近代武侠小说的先驱，有些人甚至认为它才算中国第一部正宗的武侠小说。

Ⅷ 倪匡写的小说有哪些

http://www.dilee.cn/wsl/ 卫斯理（倪匡）小说集

Ⅸ 谁知道戊戟写的传奇系列的武侠小说顺序

从1983年至今，戊老埋头致力于武侠小说创作，以一种锲而不舍坚韧不拔的求索精神。

先后创作完成了《武林传奇》、《江湖传奇》、《神州传奇》、《奇侠传奇》、《青凤传奇》、《黑鹰传奇》、《黑豹传奇》、《隐侠传奇》、《神女传奇》、《杜鹃传奇》和《刀客传奇》等长篇传奇小说共计十一部，另外还有一部《岭南一剑》中篇传奇故事。

(9)老武侠小说迷踪遁影谁写的扩展阅读：

抗日战争时期，20岁的戊戟投笔从戎参加了广东粤中纵队时改名为王影。革命胜利以后戊戟先后在粤赣等地的文化部门工作。在反胡风集团时，他被当成"胡风分子"被揪了出来。1959年，又被列为"特嫌分子"而被内控使用。"文革"开始，毫无疑问被视为"臭老九"受造反派们对他的"教育"和"改造"。文革结束后他被擢升为佛山文艺创作研究室副主任，同时出任《佛山文艺》副掌门。

这时候，以金庸、梁羽生为代表的港台武侠小说家的作品在大陆抢滩登陆。1985年，为了让《佛山文艺》走出低谷戊戟开始试着去写第一部武侠小说《武林传奇》，一边写一边在杂志连载。不料还未连载完毕，竟在文艺圈子内激起轩然大波。有人公开指责这部作品是"歪门邪道"、"不正统"、"品味低"的东西，"离晒大谱"。与此反应截然不同的是，许许多多读者对这部小说持肯定的态度，并盛赞写得好，"弘扬了中华民族路见不平出手相助的传统美德，给人一种积极的不畏邪恶的向上的勇气。"

Ⅹ 请大家推荐几部传统武小说

黄易

黄易的小说不仅文笔流畅、容易阅读，你还可以从他鲜明跳脱的文字中看到影像画面；从细腻的建筑环境、人物的内在思想，乃至於触摸不著的精神力，到整个气氛的烘托，使你不期然地跌入那个满是虚虚幻幻，又似假似真的世界；更重要的是，故事情节往往出人意表，不看到最后一章、最后一字，你永远也不知道会有怎样的结局发生。科幻小说如此，武侠小说亦如是！如果说故事剧情是一部小说的骨干，那麼小说中所要阐述的作者思想，便是小说的灵魂。你可以在黄易的小说中读到包括历史、天文、医术、科学、宗教、宇宙奥秘、艺术美学等上天入地的学问知识，但更重要的是他对於生命哲学的省思。

http://www.xxsy.net/wx/1_5.html 这里很多他的作品哦~

温瑞安

港台武侠小说大师，马来西亚华侨，诗人出身，在台湾大学中文系就读时曾组织学生运动，在台湾坐过政治牢，后流亡东南亚各地，定居香港。温瑞安以“武侠小说的文学化”为己任，文笔好得令人叹为观止。代表作有《说英雄谁是英雄》系列等

http://www.xxsy.net/wx/1_4.html

梁羽生

新武侠鼻祖”梁羽生如果说新武侠小说是由金庸发扬光大而达到顶峰，进入纯文学的高雅层次；那么，这一努力则开始于稍稍早于金庸的梁羽生，梁羽生因此成为新武侠小说的“鼻祖”。 梁羽生本名陈文统，1922年生于广西蒙山的一个书香门第，自幼写诗填词，接受了很好的传统教育。1943年，一批学者避难来到蒙山，太平天国史专家简又文和以敦煌学及诗书画著名的饶宗颐都在他家里住过，梁羽生向他们学习历史和文学，很受教益。抗战胜利后，他就读于广州岭南大学，学国际经济，1949年定居香港，供职于《大公报》。他平时爱看武侠小说，还常常拉了查良镛交流心得。1952年一台雷声大雨点小的白鹤派与太极拳的打擂，《新晚报》为了再造声势扩大发行，遂请这位著名的武侠迷写连载小说，这就是新武侠小说之始的《龙虎斗京华》。因为他写随笔的名字是粱慧如，平时又心慕白羽，那就叫梁羽生好了。到1984年“封刀”，一共是32年，35部，160册， 1000万字。除武侠外，梁羽生还写散文、评论、随笔、棋话，笔名有陈鲁、冯瑜宁、李夫人等，著有《中国历史新活》、《文艺新谈》、《古今漫话》等。 梁羽生、金庸的功绩，在于开了武侠小说的一代新风。“新派”不仅是他们自命的，也是得到社会承认的，旧武侠小说虽也热火朝天，但自始至终为新文学所瞧不起，始终难登大雅之堂，当时自命为大雅的报纸和自命为大报的报纸，都不屑于刊登，武侠的读者，还缺少知识分子，而主要是下层的“识字分子”。当时武侠小说的地位，犹如流浪江湖的卖解艺人，看的人虽多，却始终算不得名门正派，金、梁一出，局面顿时改观，各大报也都以重金作稿酬，争相刊登，读者也普及到社会各个阶层，港、台、新、马，一时风起云涌，开创了武侠小说的一个新世纪。随后，关于武侠小说的专门研究也渐成热潮，与纯文学相比美。 梁羽生不仅在写武侠方面是大家，在评武侠方面也是大家。1966年香港《海光文艺》上发表过一篇署名倭硕之的《金庸梁羽生合论》，其实就是梁羽生所写，他说：“梁羽生是名士气味甚浓（中国式）的，而金庸则是现代的 ‘洋才子’。梁羽生受中国传统文化（包括诗词、小说、历史等等）的影响较深，而金庸接受西方文艺（包括电影）的影响则较重。”这个观点至今仍有影响。1977年，他在新加坡写作人协会讲《从文艺观点看武侠小说》，提出了 “宁可无武，不可无侠”的观点。1979年，他在英国伯明翰与著名数学家华罗庚相遇，华老刚刚看完了梁羽生的《云海玉弓缘》，便当面向梁羽生提出了武侠小说无非是“成人童话”的观点。梁羽生还加入了中国作家协会，出席过中国作协第四次代表大会，会上慷慨陈辞。为武侠小说的一席之地大声疾呼。有人为粱羽生作过一首诗： 金田有奇士，侠影说羽生。 南国棋中意，东坡竹外情。 横刀百岳峙，还剑一身轻。 别有千秋业，文星料更明。 “金田”是太平天国起义的金田村，就在他的家乡蒙山附近。“侠影”是《萍踪侠影录》。“棋中意”说他善于写棋话。“竹外情”取自苏东坡“宁可居无竹，不可食无肉”，说梁羽生爱吃肉，而且爱吃肥肉，“还剑”取自他的《还剑奇情录》，也说他金盆洗手，封刀挂剑，不写武侠了。“别有千秋业” 说他准备写关于太平天国的历史小说。 粱羽生作为新武侠小说的开山祖师，作品大部分较有水平，是以一腔正气创造了武侠小说新的格调，后来，他移居澳大利亚，潜心于历史，想来是要将这股正气发扬光大，提高到一个新的水平

http://www.xxsy.net/wx/1_2.html

话说,传统武侠界有句话不知道你听过么?最高境界就是----金古黄梁温<有顺序的哦>

指的 就是金庸,古龙,黄易,梁羽生,温瑞安这几个

后来的大陆新武侠又有一句话,金古黄梁温之后还有一个小椴

小椴的作品极其受男性的喜欢,可惜他的东西我怎么都不喜欢.

我个人比较喜欢武幻天后---沧月,的作品
<尤其是她的听雪楼系列,真是不容错过啊>

希望有帮到你<打到我手软了啊>