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金庸武侠小说字体

发布时间: 2023-01-21 23:28:03

Ⅰ 求1000字左右的金庸武侠小说赏析

在杜南发的访谈录《长风万里撼江湖——与金庸一席谈》里有几段被人引用过多次的对话,金庸在里边提到了两个很耐人咀嚼的话题:“中国近代新文学的小说,其实是和中国的文学传统相当脱节的,无论是巴金、茅盾或是鲁迅写的,其实都是用中文写的外国小说……中国的艺术有自己独特的表现手法……有人常问我,为什么武侠小说会那么受欢迎?当然其中原因很多,不过,我想最主要的原因,是因为武侠小说是中国形式的小说,而中国人当然喜欢看中国形式的小说。”“不管是武侠小说还是爱情小说、侦探小说或什么小说,只要是好的小说就是好的小说,它是用什么形式表现那完全没有关系。武侠小说写得好的,有文学意义的,就是好的小说,其它小说也如此。毕竟,武侠小说中的武侠,只是它的形式而已。”①这是两个多么矛盾的话题,但却同时存在于一个对话录里,还被许多大师级的人物当成文艺理论一般引用!于是,文学的形式问题便成为了一个焦点,到底该如何看待文学的形式?又该如何理解这两个话题所传达的意思呢? 文学形式在某种意义上即写作传统,通常包括文学创作中常规手法的体系和与此相连的读者的视野期待。目前通俗文学作品中的文学形式问题的解决者中的集大成者,恰恰不是别人,而是金庸。 金庸
首先,金庸小说作为武侠小说,它承袭了武侠小说这一文类的特点,即金庸在创作过程中保持了武侠小说复杂的文学、文化、社会、历史内涵,典型的创作了繁复多变的武侠文学。武侠小说在旧中国小说里是文学流派的一个大的分支,它与传统小说一样也是由评话、弹词、说书等演变而来的。在内容方面,与武侠有关联的单四大名著中就牵扯到三部;在形式方面,新派武侠小说与旧派武侠小说并没有多大区别,江湖恩怨、门派斗争、武林纷争、男女爱恨、兄弟情义照例还是新派武侠常用的模式和显扬的主题,它的复杂变化反映在小说的思想上。正如金庸所说:“武侠小说所继承的,是中国传统小说的表现形式,就内容而言,武侠小说和《水浒传》差不了多少,当然写的好不好是一回事,但形式是中国的形式,是继承了中国小说的传统。”②所以,鲁迅在写《中国小说史略》时也得提到《七侠五义》和《儿女英雄传》,而鲁迅若再生,他也必须得提到金庸小说、古龙小说、梁羽生小说。一个真正的思想的巨人在评价文学作品时是不带任何功利色彩的。 其次,金庸小说袭用了旧小说在行文时夹用诗词、歌赋、联句,在回目中使用对联、诗词,在语言上使用白话、夹用韵文等特点。金庸在行文时很会玩“花样”,像元好问的《摸鱼儿》、丘处机的《无俗念》、岳飞的《满江红》、李白的《侠客行》等都运用得浑然天成,毫无斧凿之痕。金庸在回目上为了小说的古典意境所做的装潢更是心机用尽,他在1978年10月《天龙八部》修订本的后记中写道:“曾学柏梁体而写了四十句古体诗,作为《倚天屠龙记》的回目,在本书中学填了五首词作回目。”③他还颇费周章的在先祖查慎行的七律中选了五十行对句作为《鹿鼎记》的回目。不过,金庸也在几本书中没有坚持这种通俗文学固有的思维惯性,殊为恨事。尽管如此,金庸在回目上的成就还是鹤立鸡群,试看《天龙八部》四十一——五十回的回目:“燕云十八飞骑/奔腾如虎风烟举/老鹰小丑/岂堪一击/胜之不武/王霸雄图/血海深仇/尽归尘土/念枉求美眷/良缘安在/枯井底/污泥处/酒罢问君三语/为谁开/茶花满路/王孙落魄/怎生消得/杨枝玉霞/敝履荣华/浮云生死/此身何惧/教单于折箭/六军辟易/奋英雄怒。”这一曲气吞万里如虎的《水龙吟》于细微处峰回路转,英雄侠义与儿女情长互为映衬,真是“虎啸龙吟,换巢鸾凤,剑气碧烟横!”④ 再次,金庸小说潜移默化的借鉴了一些中国式的传统手法,如说书艺术、插科打诨角色的引入、全知叙述和次知叙述的运用、戏剧舞台的架设、假全知状态下的视觉与心觉的堂皇运用等。如在人物的塑造上,金庸依靠视觉与心觉的运用,半明半暗地描写人物和事件在客观视觉中留下的意味深长的空白点,轻易地迷惑住了读者,加上精细的心理刻画,终使岳不群成为武侠小说史上最成功的“虚伪家”。又如周伯通、桃谷六仙、岳老三、华山二老等插科打诨一类角色的引入,更令金庸小说锦上添花,对于减低小说的沉闷气氛大有裨益。李渔的《闲情偶寄》就说了“插科打诨、填词之末技也。然欲雅俗同欢、智愚共赏,则当全在此处留神。文字佳、情节佳,而科诨不佳,非特俗人怕看,即雅人韵士,亦有瞌睡之时。作传奇者,全要善驱睡魔,睡魔一至,则后乎此者虽有《均天》之乐,《霓裳羽衣》之舞,皆付之不见不闻,如对尼人作揖,土佛谈经矣。”⑤但即使是如此“末技”,也是多少文人梦寐难求的啊! 到了这里,真相才清晰起来:中国形式的写作传统处于作品中整体艺术构架中较符合传统欣赏习惯,较易为大众所感知的位置,它们较早地随着说书、评话、弹词等艺术形式深入民间,成为影响读者审美心理的重要因素。类型化或程式化的写作传统也并不意味着贬义,还有可能是某些艺术形式的重要特征的中性表述,只有“胸中大有丘壑”的“装载家”才是最后的赢家。优秀的作家总是会想方设法去丰富作品的内涵和艺术表现手法,如锤炼语言、增添新的类型或亚类型、将中西相形式结合等等。而金庸小说的成功也就在于它大俗大雅,至幻至真,超越俗雅,充分的继承了中国传统形式的衣钵,发扬了其武侠小说的特质,成为了20世纪最中国形式的小说。金庸是矛盾的,但这并不一定是缺陷,一个真正意义的作家总是生活在矛盾中并探索着人间百态

Ⅱ 金庸小说里武当山谁书法写得好

金庸小说里武当山谁书法写得好

倒着排列吧!最好的人当然最后出场了。

○○○、鹤笔翁
倚天屠龙记角色,精通玄冥神掌和鹤笔法,为鹿杖客的师弟。他的武功卓绝,名字也带个“笔”字,用的也是“笔”,但是孔子说,他唯好色与好利而已,至于他书法如何,我就不知道了。

○○、韦小宝。
他是个没有上过小学的单亲家庭的孩子,只会写一个“小”字——尽管如此,他亲自参加了《中.俄.尼.布.楚.条.约》的签订,为了这个小字,我们把他选为二号入围名单。
另外,他认识少林寺的“寺”字。因为从少林寺出家,到五台山清凉寺救驾,他发现——他真的很聪明的,他发现这少林寺与清凉寺的名字有一个字音相同,看门上的大匾,也有一个字的写法相同,这就是那个“寺”字。

○、石破天。
他本来就不识字,他要是识字了,就不妙了,也就不会从侠客岛回来了。

一、朱聪
妙手书生朱聪,江南七怪之老二。穷酸秀才打扮,出场时约30岁左右。使铁扇,“妙手空空”的绝技百无一失,在大漠自己研究了一套“分筋错骨手”的功夫并授郭靖。其人滑稽风趣,心思缜密,诡计多端。“妙手空空”的绝技可以把人家的东西像变魔术一般拿过来。最后在桃花岛冯氏墓中死于欧阳锋的蛇毒,但在死前他从杨康怀中偷走了他与穆念慈的订情信物:一只刻着比、招二字的翡翠小鞋(穆念慈手中的小鞋刻有武、亲两字,合起来就是比武招亲)作为证据。
——其人会应该会书法,但并不怎的,穷酸秀才嘛!

二、丹青生
笑傲江湖中的梅庄,位于西湖边上,梅庄四友乃是丹青生、秃笔翁、黑白子、黄钟公。四人中,黄钟公好弹琴,剑法亦是不错。黑白子好围棋,精通“玄天指”。秃笔翁好书法。丹青生好酒好丹青,剑法亦是不错。
书中只写他爱美术,中国古代的美术,国画也,书画不分家,但他的书法要与其他人相比也不会怎样的,否则,他就不叫丹青生,而叫其他名字了。
——主要是他们四个人性格都不太好,让人讨厌。

三、程英。
金庸武侠小说《神雕侠侣》中的人物。本该是陆家庄的表小姐,大家闺秀。陆家却遭李莫愁屠杀,她侥幸得命。被黄药师收为关门弟子,传她桃花岛武功和五行阵法。性情内敛,武功中上,表妹陆无双武功低微,牙尖嘴利,往往惹事生非,得罪人后多由程英替她收场。和杨过萍水相逢,曾经共抗敌人,在互敬对方是君子和淑女中,动了真情。杨过却对她无心,为了使她死心,与她结义兄妹。她只好终身不嫁,与表妹陆无双相伴一生。

肤色白嫩、容颜秀丽、淡雅宜人、风姿嫣然、温柔端庄、丰神秀美、身形苗条、婀娜多姿、脸色白皙晶莹、肤光如雪,鹅蛋脸儿上有一个小小酒窝,微现腼腆;虽不及小龙女那么清丽绝俗,却也是个极美的姑娘。书中描绘程英容貌的句子仅寥寥数语,但程英的美让第一次见到程英的李莫愁起了杀心,让俊美不凡的杨过都眼前一亮,让向来骄傲自负的郭芙都对自己的美貌失去信心。

程英很美,一身青衫,婀娜多姿,清丽脱俗,似盈盈绿竹。
原文:
杨过一阵清醒……缓缓睁开眼来……转头只见窗边一个青衫少女左手按纸,右手握笔,正自写字。她背面向榻,瞧不见她相貌,但见她背影苗条,细腰一搦,甚是娇美。再看四周时,见所处之地是间茅屋的斗室,板床木凳,俱皆简陋,四壁萧然,却是一应不染,清幽绝俗。床边竹几上并列着一张瑶琴,一管玉箫。

他要吃棕子,却是另有用意,快吃完时乘那少女不觉,在手掌心□暗藏一块,待她收拾碗筷出去,忙取过一条她做衫时留下的布线,一端黏了块粽子,掷出去黏住她撕破的碎纸,提回来一看,不由得一怔。原来纸上写的是“既见君子,云胡不喜”八个字。那是“诗经”中的两句,当年黄蓉曾教他读过,解说这两句的意思是:“既然见到了这男子,怎么我还会不快活?”杨过又掷出布线黏回一张,见纸上写的仍是这八个字,只是头上那个“既”字却已给撕去了一半。杨过心中怦怦乱跳,接连掷线收线,黏回来十多张碎纸片,但见纸上颠来倒去写的就只这八个字。细想其中深意,不由得痴了。

忽听脚步声响,那少女回进室来。杨过忙将碎纸片在被窝中藏过。那少女将余下的碎纸搓成一团,拿到室外点火烧化了。 杨过心想:“她写『既见君子』,这君子难道说的是我么?我和她话都没说过几句,她瞧见我有甚么可欢喜的呢?再说,我这么乱七八糟,又是甚么狗屁君子了。若说不是我,这□又没旁人。”

四、杨过与小龙女
两个人在蜜蜂翅上写字,此功夫本身就不虚,何况,杨过以没有小学毕业的身份,还以书法和恋情熔成了“黯然销魂掌”!!!

杨过的“黯然销魂掌”之妙,一是在于它是杨过独创的世间不二的功夫,还在于它又并非是在任何情境之中可以施为,只有处于一个特定的黯然销魂的环境中,才能显现出它的威力。小说写到:杨过心知今日已然无幸,非但救不了郭襄,连自己的这条性命也要赔在台上,凄然向小龙女望了一眼,叫道:“龙儿,别了,别了,你自己保重。”便在此时,法王铁轮砸向他的脑门。杨过心下万念俱灰,没精打采的挥袖卷出,拍出一掌,只听得噗的一声,这一掌正好击在法王肩头。
忽听得台下周伯通大声叫道:“好一招‘拖泥带水’啊!”杨过一怔,这才醒觉,原来自己明知要死,失魂落魄,随手一招,恰好使出了“黯然销魂掌”中的“拖泥带水”。这套掌法心使臂,臂使掌,全由心意主宰,那日在百花谷中,周伯通只因无此心情,虽然武术精博,终是领悟不到其中妙镜。杨过既和小龙女重逢,这路掌法便已失去神效,直到此刻生死关头,心中想到便要和小龙女永诀,哀痛欲绝之际,这“黯然销魂掌”的大威力才又不知不觉地生了出来。……

五、周伯通。
夜里记书,白天教给郭靖,夜里得拼命记住,讲过后又得拼命忘掉,你说老周怎么就这样难?最终还是把一大堆东西都记住了。
他还记住一大堆没有什么意义的梵文翻译稿。他也学会了在蜜蜂翅上写字。

六、黄老邪。
黄药师,外号“东邪”,“天下五绝”之一,是金庸武侠小说《射雕英雄传》和《神雕侠侣》中的角色。黄药师是金庸笔下“正中带有七分邪,邪中带有三分正”的人物,是桃花岛的岛主,亦是桃花岛派创始人。
上至天文,下至地理,文韬武略,样样有门;诗词歌赋,书画琴棋,八卦算数,无有不成;医卜星象,阴阳五行,奇门遁甲,皆在胸中;农田水利,商经兵法,柴米油盐,无所不能 。——书法对他来说只是小道而已。

七、秃笔翁:
嗜好书法,与其余江南三友隐居于杭州的“梅庄”。身型矮矮胖胖,头顶秃得油光滑亮。与人打斗时爱使判官笔,曾因欲得张旭率意帖而与主角令狐冲比武,但败在令狐冲剑下。任我行从梅庄脱困后,欲重掌日月神教教主大位,而秃笔翁亦服下“三尸脑神丹”对任我行表示归顺。

梅庄三庄主秃笔翁,也是以书法武功见长。他不仅以秃笔为武器,且自号秃笔翁,乃是因为他生性酷爱书法,秃笔千枝而不惰;他更将武功融与书法之中,就是徒手临空写字,内力所致,也能发出极轻微的哧哧声。他所擅长的武功《裴将军诗》、《怀素自叙帖》当然属于书法一路。而金庸在《笑傲江湖》中对他与令狐冲之间的一场打斗的描写,更像是在写一场书法表演。在那场打斗中,秃笔翁对胜负是无所谓的,重要的是他要尽情地表达、宣泄他的感受,而当他的每一笔皆受制于令狐冲,心中的笔意不能酣畅地表达之时,他要停手罢斗,把《裴将军诗》书于墙上才过瘾。写完之后还自我欣赏,言道便是颜鲁公复生,也未必写得出。并向令狐冲道谢说,全靠他逼得满腹笔意,才能完成此作。这哪里是在写武功,分明是书法表演嘛!

以书法来说,秃笔翁当得是最高手,但是我们开始对他肃然起敬后,愈来愈发现他们是如此的贪,如此的没有见识,啊,玩物丧志啊!听命于东方不败,囚禁任我行,为了几个字,就上了当,这样的人,还不如一个不会写字的霍都!

八、张翠山,金庸武侠小说《倚天屠龙记》第一卷的男主角。武当派张三丰入室弟子之一,在武当七侠之中排第五,人称张五侠。张三丰评他为武学悟性最佳的弟子,为人俊朗儒雅,文质彬彬,天资聪明,温文尔雅;知书达理,书法精妙,文武全才。

九、朱子柳。
《射雕英雄传》《神雕侠侣》中的人物,大理“渔樵耕读”之书生。
国籍:大理
民族:汉
语言:汉语,夷语,梵文
后代:朱长龄,朱九真(《倚天屠龙记》)
武器:毛笔(普通的)———————————————————————————注意。
师傅:一灯大师
师叔:天竺神僧
师兄弟:点苍渔隐(渔)、樵夫(樵)、武三通(耕)、慈恩 (裘千仞)
绰号:天南第一书法名家——————————————————————————注意。
专长:各种书法字体,通晓多种语言—————————————————————注意。
最大成就:把一阳指与书法完美结合,以笔代指————————————————注意。
兴趣爱好:研究各种书法字体,名篇—————————————————————注意。
出名事迹:与郭靖夫妇镇守襄阳,名流千古
武功:一阳指(配合书法),云南哀牢山三十六剑(上六剑,下六剑,前六剑,后六剑,左六剑,右六剑,连刺六六三十六剑,称为天下剑法中攻势凌厉第一)

朱子柳以一枝毛笔与一路独创的楷书、草书、隶书的书法武功一阳书指与霍都相斗,文中有武、武中有文、文武兼修,具臻上乘。

十、张三丰
不用介绍,请看《倚天屠龙记》小说第四回《字作丧乱意彷徨》:
……只见张三丰走了一会,仰视庭除,忽然伸出右手,在空中一笔一划地写起字来。张三丰文武兼资,吟诗写字,弟子们司空见惯,也不以为异。张翠山顺着他手指的笔划睢去,原来写的是“丧乱”两字,连写了几遍,跟着又写“荼毒”两字。张翠山心中一动:“师父是空临‘丧乱帖’”。……
张三丰写了几遍,长长叹了气,步到中庭,沉吟半晌,伸出手指,又写起字来。这一次写的字体又自不同。张翠山顺着他手指的走势看去,但见第一个是个“武”字,第二个写了个“林”字,一路写下来,共是二十四字,正是适才提到的那几句话:“武林至尊,宝刀屠龙。号令天下,莫敢不从。倚天不出,谁与争锋?”想是张三丰正自琢磨这二十四个字中所含的深意,推想俞岱岩因何受伤?此事与倚天剑,屠龙刀这两件传说中的神兵利器到底有什么关系。
只见他写了一遍又是一遍,那二十四个字翻来覆去地写,笔划越来越长,手势却越来越慢,到后来纵横开阖,宛如施展拳脚一般。张翠山凝神观看,心下又惊又奇,师父所写的二十四个字合在一起,分明是一套极高明的武功,每一字包含数招,便有数般变化。“龙”字和“锋”字笔划甚多,“刀”字和“下”字,笔划甚少;但笔划多的不见其繁,笔划少的不见其陋,其缩也凝重,似尺蠖之屈,其纵也险劲,如狡兔之脱,淋漓酣畅,雄浑刚婕,俊逸处如风飘,如雪舞,厚重处如虎蹲,如象步。张翠山于目眩神摇之余,随即潜心记忆。这二十四个字中有两个“不”字,两个“天字”,但两字写来形同而意不同,气似而神不似,变化之妙,又是另具一功。……
这一套拳法,张三丰一遍又一遍地翻覆演展,足足打了两个多时辰,待到月涌中天,他长啸一声,右掌直划下来,当真是星剑光芒,如矢应机,霆不暇发,电不及飞,这一画乃是“锋”字的最后一笔。……
上面我们看到了中国武学史上的奇人,辉映后世照辉千古的武当一派武功创造者张三丰创制一路新的武功全过程。这一套武功的创制,可不是与书法联系紧密么?
其一,小说中对这套功夫的描写,与其说是描写武功,不如说是描写书法。“笔划多的不见其繁,笔划少的不见其陋。”与王羲之语:“大字促之贵小,小字展之贵大,自然宽狭得所,不失时宜”;刘熙载语:“结字疏密须彼此互相乘除,故疏不嫌疏,密不嫌密也。”其理之相合,可谓皆谈书法之结字之理。“这二十四字中有两个‘不’字,两个‘天’字,但两字写来形同而意不同,气似而神不似,变化之妙,又是另具一功。”这段描写与书法于一幅字中同字求变之理又互相契合。
另外,我们中华民族实在是是想象力丰富的民族,先人欣赏书法,研究书法,常用之以比喻。如梁武帝萧衍评王羲之书法乃“龙跳天门,虎卧凤阙。”清代钱泳在《履园丛话》里评禇遂良书法:“美如婵娟,不胜罗绮”;先民形容笔法:“担夫与公主争道”、“鹅划水”;这一传统,也影响了金庸,你看“其缩也凝重,似尺蠖之屈,其纵也险劲,如狡兔之脱,淋漓酣畅,雄浑刚婕,俊逸处如风飘,如雪舞,厚重处如虎蹲,如象步。”这哪里还分得出是写书法,还是武功?可见,在此处书法与武功合而为一,高哉!金大侠。

其二,张三丰创制这套武功,乃是在一个特定的环境之中。那一天张三丰的三徒弟俞岱岩被人打成残废,抬上山来,终身不能习武了,张三丰师徒“丧乱之极”“痛贯心肝”,彻夜难眠,情之所至,将这二十四个字演为一套武功,而这二十四个字,正是俞岱岩遭难的一个关键。张三丰等自必对这二十四字传言沉思默想入深,如此方能信手写来,创出武功。假如换一个环境,恐怕张真人重施也困难了。这又与艺术创造的唯一性相契合。古人云:文章本天成,妙手偶得之。武功的创制原来也是如此!
金庸先生的确是把书法当成了他创制武功的一个源泉。

Ⅲ 金庸写小说时是用简体字还是繁体字

繁体的啊

因为中国一九七一年进入联合国后,全面推动中文简体字,排除繁体字。联合国有关一个国家使用的语言文字相关条例也规定,所有社区语言文字和语言文字来源国所使用的现代语言,应保持一致。

从五十年代末——七十年代初,金庸共写武侠小说15部,1972年宣布封笔,开始修订工作。

因此是繁体字

Ⅳ 金庸15武侠小说总共有多少字

金庸的15部武侠小说(包括不是小说的《袁崇焕评传》和《三十三剑客图》)一共有1056万字。

Ⅳ 金庸小说哪本最少字

金庸的小说中,《越女剑》的字最少(19000字)。




《越女剑》是作家金庸创作的短篇武侠小说,发表于1970年1月《明报晚报》上。

小说写越女阿青剑术精妙,被范蠡引荐到宫中教授士兵,最终帮助了越王勾践雪耻复仇。阿青暗暗爱上了范蠡,而范蠡早与西施有白头之约。阿青见到西施的美貌后,不忍伤害,飘然离去。

小说借助历史上的传说和事实,不但抒发了历史情怀,还表现出人性的悲歌,把家国之仇与个人的爱结合在一起,使小说增加了厚重感和无限的余味。

Ⅵ 金庸小说名字连成的十四个字。分别指的是哪些书

飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳。指的是:《飞狐外传》、《雪山飞狐》、《连城诀》(1963年)、《天龙八部》、《射雕英雄传》、《白马啸西风》、《鹿鼎记》、《笑傲江湖》、《书剑恩仇录》、《神雕侠侣》、《侠客行》、《倚天屠龙记》、《碧血剑》、《鸳鸯刀》、《越女剑》

1955年,在《大公报》与梁羽生、陈凡(百剑堂主)开设《三剑楼随笔》,成为专栏作家。并在同年首次以“金庸”为笔名拟写首部武侠小说《书剑恩仇录》。

1956年,在《香港商报》全年连载《碧血剑》。1957年,进入长城电影公司,专职为编剧,写过《绝代佳人》、《兰花花》、《不要离开我》、《三恋》、《小鸽子姑娘》、《午夜琴声》等剧本,合导过《有女怀春》、《王老虎抢亲》(所用笔名为林欢)。

1959年,金庸等人于香港创办《明报》,后来推出包括《明报晚报》、《明报月刊》和《明报周刊》、及马来西亚《新明日报》系列报刊,金庸还成立了明报出版社与明窗出版社。同年在自办的《明报》上连载《神雕侠侣》。

(6)金庸武侠小说字体扩展阅读

自还珠楼主以下,武侠小说界名家辈出,惟金庸名头最盛、享誉最长。“飞雪连天射白鹿,笑书神侠倚碧鸳”,这联中的14个字,正是他14部武侠小说书名的第一个字。还一部不在其中的,便是《越女剑》。

十余年间,他写下15部洋洋大作。80年代初,金庸的武侠小说正式进入内地。时至今日,即便你始终不曾看过他的原著,但其作品在两岸三地不断被改编成的影视剧,可能也是陪伴你成长的一个标志。

金庸一生经历极其丰富,获颁荣衔甚多,他是著名的武侠小说家、是一代杰出报人、是学者、是华人文化界的重要的人物之一等等,见证了上世纪中国无数重大历史事件。1972年,金庸封笔;1989年,《明报》创刊三十周年的日子,金庸卸任社长职务;

90年代,金庸将《明报》集团卖给商人,退出商界;2007年,金庸辞去浙江大学人文学院院长职务此书成功之后,金庸又在短短的几年内创作了《碧血剑》《雪山飞狐》和《射雕英雄传》等作品,一时间风靡全港。十余年间,他写下15部洋洋大作。

Ⅶ 金庸的各小说各多少字数

飞狐外约20万字,雪山飞狐约50万字, 连城决约50万字,天龙八部约150万字,射雕英雄传约120万字 ,白马啸西风约5万字,鹿鼎记约150万字,笑傲江湖约120万字,书剑恩仇录约60万字,神雕侠侣约120万字,倚天屠龙记约120万字,碧血剑约50万字, 鸳鸯刀约5万字,越女剑约2万字。

金庸武侠采取的是把虚构江湖人物嵌套到大历史脉络之中的写作手法,书中人物半真半假,比如历史上真有郭静黄蓉这对夫妇,但郭靖见没见过成吉思汗、黄蓉她爹是不是东邪黄药师就是没谱的事了,其他的很多小说都是如此,让人读来很有感觉,既充满想象力又能找到落脚点。

(7)金庸武侠小说字体扩展阅读

武侠小说作为“写梦的文学”本不以写实见长,其人物创造主要来自作者想象和写作传统,写作传统中的程序化因素是另一回事,作者的想象主要偏重寓言化和象征化,它不直接来源于现实。

而金庸小说作为一种经典就恰恰在于它通过传统中的程序化形式把象征性、寓言性以及含蓄不尽的言外之意、耐人咀嚼的韵外之致等本属于中国古典文化要求的东西表现了出来、

并借助独特的武侠语言文化的天空让我们作了一次堪称壮举的乌托邦飞翔。于是,我们才无法忘记萧峰和阿朱这一对主角情侣。也因此,金庸塑造的“侠谱”才会比“天龙八部”更令人荡气回肠、不知肉味。

Ⅷ 金庸是怎样写武侠小说的



金庸写小说是在报上连载,据他自己说,他每天写一段一千来字,翌日发表,甚至到外国旅行也要写好寄回来。 

先来帮他算笔账,看看是否真的每天只写1000来字,就能搞定这样15部鸿篇巨制?

金庸武侠小说共1000万字,写了17年,平均到每年要写58.8万字,平均到每天就是1611个字,跟他说的1000来字出入不大。

当我算出这个数字时,心中狂喊:“我的天,就这么简单?每天写1000来字,然后持续17年?”是的,就这么简单。

是我自己把写作这回事想复杂了! 

金庸的写作习惯启发我:1、做一件简单且有价值的事(写1000来字);

2、按照一个相对固定的节奏去做(每天都写,不要间断);

3、然后做长时间的积累(写上17年),就能成就一个伟大的东西(《金庸作品集》)。

掌握了这个诀窍,你也可以像金庸一样创作!



我曾感叹世界好不公平,出生不公平、财富不公平、机会不公平。但现在我知道了,世界上有一样东西绝对公平,那就是时间。

你有一秒,我也有一秒。你每天刷一个小时的抖音,我每天写一个小时的文章,不用17年,1年后我就远远把你抛在了后面。 

我用时间堆出来的才华,你拿钱也追不上,除非你用更多的时间来追,但只要我不松懈,你永远追不上。这就是时间的力量!

每天写1000个字不难,难的是坚持17年。 

写作需要长时间的积累,决定了就要一直干下去,谈恋爱都是这样的道理。

我不需要成为最会写的人,但只要我跟时间是最好的朋友,通过时间的叠加,我在写作上的价值增长,我就能看得到。



我最近在读《曾国藩传》,曾国藩打仗,就靠六个字——结硬寨、打呆仗。

做那些最硬的事,干那些在别人看来很呆的事,然后一直干下去,可能在开打之前,你就已经赢了。 

实际上,中外的文学大师,他们的写作习惯是相同的,举三个例子:

第一个是村上春树。

他写长篇小说时,规定自己一天写出十页稿纸,每页四百字。

即使心里还想继续写下去,也照样在十页打住;哪怕觉得今天提不起劲来,也要鼓足精神写满十页。 

一天写上10页,一个月便能写300页,半年就能写出1800页。《海边的卡夫卡》第一稿1800页,就是这样被村上写出来的。

对于机械式的写作,村上自嘲:“这哪是艺术家的做法。这不就和工厂车间一个样吗?但做一项长期工作时,规律性有极大的意义!”

第二个是斯蒂芬·金。

他认为,对于一位胸怀大志的作家,最不需要的东西就是电视机!

我房里也不放电视机,我一直很骄傲别人以为我买不起TV。 

斯蒂芬一旦开始写东西,就每天都要写,每天四到六个小时,天天如此。

最巧合的是,他跟村上春树一样,规定自己每天写10页,大约2000个英文单词,三个月就是18万字,这是一本书非常适宜的长度。

每天不完成10页,他决不从书桌旁起身。当有人问他“成功秘诀”时,他说了两点:一是自己一直比较健康,二是没有离婚。

他说进行有规律的创作,环境一定要安静。

第三个是贾平凹。

这是我想重点谈的一位大师,因为我刚读完他1992年写的《废都》。我觉得,诺贝尔欠贾平凹一座文学奖。

贾平凹40岁时,早已名声在外,但亦被名声所累。更不幸的是,灾难接踵而来,他先是患乙肝不愈,度过了牢狱般的一年多医院生活。

再是母亲染病动手术;再是父亲得癌症亡故;再是一场官司没完没了地纠缠他;再是为了他人而卷入单位的是是非非中受尽屈辱。

就在这个时候,他开始写《废都》。 

他逃到一个人烟稀少的水库写作,每天吃过第一顿饭后,就把自己关在房里,一直写到下午四点,除了大小便,再不出门。

他写起来喜欢关门关窗,窗帘也要拉得严严实实,他说如果是一个地下的洞穴那就更好。

烟是一根接一根地抽,每当有人在外边喊吃饭了,推开门直感烟雾笼罩了你!

在水库待了整整一个月,人明显是瘦多了,却完成了三十万字的草稿。 

后来他又转战两个地方继续流亡写作。先是到一户老乡家,有天晚上外边刮风下雪,窗子的一块玻璃撞碎在楼下。

他冻得握不住笔,起身拿报纸去夹在窗纱扇里挡风;刚夹好,风又把它张开;再去夹,再张开,只好拉闭了门逃到另一户人家去。

他规定自己每日不能少于七千字。他说,如果把这本书从构思到最后完稿的多半年时间里所抽的烟接连起来,绝对有一条铁路那么长。

最叫我难忘的,是贾平凹在《废都》后记中写下的这样两句话:

写这本书的目的,是让我记住这本书带给我的无法向人说清的苦难,记住在生命的苦难中又惟一能安妥我破碎了的灵魂的这本书。

看了那么多大师关于创作的故事,我也慢慢揣摩出一些门道:伟大的作品,都是在艰难困苦、孤独彷徨,甚至生离死别下诞生的。

若有人告诉你,他最近正在写一本书,可能是一本回忆录,也可能是他职业生涯的智慧结晶,这个时候你要警惕了——

这本书不出来还好,一出来很可能就是一本恶俗的烂书。

要说写作有什么诀窍,就是两个字——坚持。

金庸在2002年4月《金庸作品集<新序>》中写道:“写小说也跟弹钢琴一样,没有任何捷径可言,是一级一级往上提高的。

要经过每日的苦练和积累,读书不够多不行。我每日读书至少四五小时,从不间断,在报社退休后连续在中外大学中努力进修。”

这就是一个作家的自我修养。

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