网络小说主体

⑴ 网络文学盛行，网络文学是什么意思有哪些代表作

网络文学定义：是以网络为载体发表的文学作品，创作主体一般是网络作家，网络写手。总而言之，网络文学是公平的，每一个人能够是创作者，还可以是阅读者，大部分阅读者也都平视创作者，反映网络公平的主旨。依照陈村先生的话，它是自由的，随意的，不功利的，并且不因传统媒体的发表为最后目地。

网络文学代表作品：沧月《听雪楼》，南派三叔《盗墓笔记》系列，蔡骏《病毒》《地狱的第19层》《荒村公寓》等，江南《此间的少年》……

⑵ 求几本以女性为主体的网络小说

断玉,魔女大冒险,1/2王子
还可以去起点的女性频道里找找

⑶ 看网络小说的人变得越来越少，网文的“衰落”跟哪些因素有关

我认为看网络小说的人大多数以学生为多数，初中生，高中生和大学生，在智能手机还没有发展的这么好的时候，大家都是以玩qq，偷偷菜，看看电视剧，看网络小说为主体来丰富自己的业余乐趣。而且现在由于古龙先生死亡，金庸也再也很少出现在人们眼中，再由于现在的智能手机飞速发展，使得学生们更多数的时间投入了游戏里面。

⑷ 最能抓住读者的网络小说开篇应该这样写【网文写作技巧】

我是老司机讲赚钱的网文写作技巧。

我们讲最能抓住读者的开篇。

我们在写网文第一章之前，我们最需要思考什么？

       无论“屌丝逆袭”、“苦主复仇”还是“霸道总裁爱上我”，任何一本小说都会有主题，网络小说很长，百万字起步是轻松，所以上来可以不去想这几百万字的大“主题”是什么，但一定要想明白接下来“第一卷”的主题。

         所谓“一卷”，就是包含了我们俗称完整“起承转合”要素的一部分内容，通常在6-15万字不等，而下笔第一章之前，想清楚接下来这几万字最终要表达什么，是写作者的第一要务。

       确立主题，就等于确立第一卷的方向，不光是写文时不会跑题，更重要的是接下来规划提纲时更用得到。

      怎么确立“主题”？

      首先这并非单纯的描述“情节内容”，更贴近“中心思想”——很多人觉得“网文要什么中心思想？”

说实话，就算你写的是兵王赘婿，同样是有“中心思想”的，比如《基督山伯爵》的主题就是“复仇”，而“屌丝逆袭”的背后，更可以说它的主题是“努力就会有回报”。

      主题存在的目的，是你在落笔之后可以确保不写太多不相干的东西。 

 2.情绪到位了没？

       现在都说自媒体喜欢煽动情绪，一篇文章什么数据没有，来回来去在扯情绪——这对自媒体的新闻信息来说不行，但写网络小说却很需要，想要你的小说足够吸引人，那么一定要确保“情绪”足够。

      有人说我写小说前是不是得酝酿情绪？

       “酝酿情绪”那是另外一码事，调整写作状态这方面我没什么可说的，但我现在所说的是：第一章落笔前，要搞清楚你的剧情要往什么方向煽情，而不是想起来就乱煽一通。

      举例：加入在第一步确立“主题”是“努力就会有回报”后，我们要明白自己第一卷要写的是个什么故事。

比如：

       “主角被公司无理由辞退后，人生接连遭遇打击，心理几近崩溃，但在强烈的个人努力（或许还有金手指）之下成功翻盘，装逼成功。”

       这里面，有“压抑”，有“过程”，有“释放”——这就是人的情绪转变，读者读的时候也会为之转变，先想好这个，写的时候便知道煽情该往哪个方向煽了。

        别问我“不会煽情怎么办”，写小说就得煽情，不煽情写什么小说啊？连读者的情绪都煽不动，还想让人脑袋一热点订阅？又不是知网买文献，想得很美啊。

3.冲突是个复杂事，得想好

      关于“冲突”，其实能说的东西太多了，因为“小说”这个题材,基本就是建立在各式各样的冲突之上，今天这篇只说“写第一章前要注意的‘冲突’内容”。

      通常来说，动笔之前要确认主角在第一卷的“冲突”内容，并且要划分出两个层次，即：内在和外在冲突。

      外在冲突就是通常所说的“敌人”：和你竞争的，对你有敌意的等等外部势力，从小喽啰到大BOSS，都属于“外部冲突”。

       内在冲突一般指“心结”：最简单的理解，就是主角要克服的心理障碍。

      换句话说，动笔之前你一定要明白主角的两个冲突放都是什么——有敌人，有心理障碍，你才好明白主角努力的方向不是？

      一定要记住，“冲突”的规划比其他一切都重要，在这上面别随便琢磨几分钟就跳过了，多花几个小时甚至几天把它想明白，想清楚，并不亏。

      在第一章…最多延伸到第二章，冲突就必须得以完全展现出来：主角面临的敌人（也可以是困境）是什么？他内心的迷茫又在何处？

        如果上来先长篇大论搞蒙太奇浮世绘，你觉得现在耐心极差的读者能读到第几句？

        激烈的冲突直接爆发在开篇，是网文写作留住读者的重要方式——在这里，我假设所有读到这篇文的人都是“新人”：在没有老书累积读者的情况下，若是没有特别吸引眼球的设定，那么一定要迅速展开冲突和行动…这是以前所谓“黄金三章”论调中最本质的东西。

       读者要看的不是什么华丽辞藻，不是你讲述的什么繁杂世界观，翻开这本书，读者就是想看看主角怎么开始他的装逼之旅——其实就这么简单，我点开一本网文，难道还为了学分吗？

      至于冲突的各个要点，这些以后慢慢说。 

4.别想太多，开始写吧！

      “我设定还没弄完，等我弄完所有设定再动笔…”

一定要搞清楚“设定是为剧情服务”这句话，当你的设定足够支撑起第一卷的内容时，就果断开始写吧——只有写下去，才会发现自己需要什么样的设定补充，继而继续完善设定。

      一直停留在第一章落笔前的设定，没有任何意义。

       当你搞清楚以上四点以后，那么就有资格开始动笔写第一章了——或许你已经有了许多绝妙的想法，可以写，随便写，多写点。

架构设定。

 一．从“正常世界”进入“冒险世界”

    “穿越文”都知道吧？如《我的老婆是杨玉环》

    “穿越前”就叫“正常世界”，你就是个普通人，和其他任何人都一样。

    “穿越后”就叫“冒险世界”——你和普通人不一样，你要开始装B——哦不，要开始冒险了。

      这个说法只是让你对“冒险世界”有个比较明晰的概念，事实上，几乎所有的小说都会经历这一幕：

      主角突然获得了金手指……

      主角今天第一天到绿了自己的女友公司当同事…

       主角摔了个跟头，爬起来的时候发现卷入了一场抢劫案里…

        无论是什么，当主角从一个普通状态突然进入到“冒险”状态时，都可以说达成了这个条件。

       而我想说的是，在小说开篇，主角越快进入“冒险世界”越好——有多快？最好第一句话开始，读者就已经为你即将开始的冒险做好准备了。

       好，这几句话已经让读者明白他现在处于“冒险世界”中了，因为主角的四周都是一片未知，而人们已经开始期待他在这个环境中开始冒险。

        电影举个例子《钢铁侠》里，开篇托尼作为军火商正逍遥自在，忽然车队被炸翻，自己醒过来的时候已经被恐怖分子当成了人质。

       这就是开篇尽快进入“冒险世界”的典型——你必须用尽量短的情节和语句抓住读者，然后引领他们进入你设立好的世界之中。

      快！快！快！

      不要说废话，能精简就精简，别在“正常世界”扯那么多犊子，因为“普通人”的生活读者并不感兴趣，如果你实在想把重要设定放在这里面，那么可以用《钢铁侠》的办法来改变结构达到效果。

二. 你的冲突合格了吗？

      进入“冒险世界”的同时，当前主角和敌人的矛盾冲突也必须马上凸显出来，别费劲描述完“冒险世界”后，结果主角无所事事的开始溜达——如果你还想着像游戏一样等着触发任务在开始下一个剧情，那“扑街”已经在朝你招手了。

      所以你一定要搞清楚，“冲突”和“冒险世界”一定是开篇最需要明确说明、也是最需要尽快说明的东西。

      主角不能自己等着找事情做。

      主管会乐意看到员工上班时间闲着玩儿手机么？同理，读者都等着主角装B呢，你兜兜转转一章还没找到事情要做，让人家怎么看？欣赏你辞藻和设定？

      别嫌话难听，如果你不想赚钱，那随便写。但是想抓住读者，那就一定要做到这两点。

       而在我写的第一篇【大纲创建者】中，我也说过“冲突是个复杂事”，它不仅仅需要你搞清楚“内在冲突”和“外在冲突”，更有下面七个要点。

      这些要点，我认为在网文中最少要达成五个，才能算是合格的“冲突”，如果够不上五个，你得仔细改改。 

① 冲突必须激烈

       走路被人撞一下，然后开始拌嘴，那不叫“激烈冲突”，开篇的冲突必须尽量“震惊”读者——你被人撞了一下，当你想要争吵的时候，突然发现撞你的人突然掏枪要杀你，这叫“激烈”。

      无论什么类型，这么搞都没错，因为现在读者阈值越来越高，搞文青开头劝退效果比写设定还强，一定记住要以“主角遭遇激烈冲突”为核心去想。

②冲突必须可见

      别藏着掖着，有的作者喜欢故作高深，这边烘托那边伏笔——千万别，那些本领你往后稍稍，情节展开以后想怎么藏怎么藏，但开篇你不能…记住，是绝对不能这么做。

      一个可见的、激烈的冲突，可以立刻让主角找到目标，也让读者产生期待。

      最典型的手法就是“复仇”——这话题我说烂了，但没办法，对新人来说“复仇”解千愁，主角在开篇被虐的同时，冲突有了，主线有了，敌人有了，什么都有了，根本不用想别的，就等着你继续往下写了。

      不写“复仇”也无所谓，只要你记住它必须明显“可见”就行了。

③冲突必须凶险

      你正在进行一项工作，如果失败…主管就会扣你加班费。

      听起来有冲突，但读者根本不觉得这有什么——因为“扣加班费”无足轻重。

      但如果告诉你，如果主角的行动失败，会直接导致丢掉性命/丢掉工作/被通缉等等，你还会觉得无足轻重么？

      所以一定要把“冲突”导致的结果凶险化，能致死就致死，字面意义上和比喻意义上都行，不这样读者根本不会随之调动情绪。

④必须可以发展和升级

       这是一个非常关键的要素，很多人觉得“冲突”出现就够了，事实上网文里的“冲突”一定要绵长且可以不断升级，最直观的比喻就是游戏里主角要打小怪、打小BOSS，最后再去打大BOSS，虽然每次面对的人不一样，可冲突的主体是一致的。

打Diablo之前你得经历多少小怪？

      在其他题材中，提前想好冲突升级后的效果，并想好它发展的理由，这是非常关键的。

个人体会是这一点很费脑子，需要不断地修改和调整，但是一旦确立，你基本不会“卡文”。

⑤必须意外

        这个没什么说的，《钢铁侠》里托尼被导弹炸飞就是典型例子，通常都是主角吃着火锅唱着歌，突然被一脚踹进了“冒险世界”并开始被迫奋斗——“意外”能极大地提升读者兴趣，并增加粘滞度，能用一定要用。

⑥必须令人信服

       无论什么冲突，多么扯淡的敌人，你也要符合一个基本逻辑。所以确定冲突后一定要三思，别回头被读者拎出来笑话。

无厘头往往会劝退读者

        因为别人瞪你一眼，你就杀人全家，这种毫无逻辑可言的仇恨和冲突只会让读者笑掉大牙——记住一定要动脑子，多走走逻辑…当然，如果你的受众是小白读者，那就不用想太多，大概通顺就可以了。

⑦必须以有意义的方式解决

      这一点涉及到了一卷内容的结尾：你必须想明白冲突的开始和结束——它的过程你可以暂且不用花费太多精力去想，但一定要确认解决冲突的方式，是能够让主角“获得”一些东西的。

      比如说让主角实力提升、装备提升、心境提升又或者思想方面有了极大变化等等。

      所谓“有意义的方式”，就是你让读者感到满意的方式，在网文里，你甚至可以把“爽”当做唯一的要点。

⑸ 当前网络小说在中国文学史上具有什么意义

这就要从一个读者的角度来解答了，很多人看网络小说只是为了放松，当然有一些网络小说涉及到法律的比如我就不说了，这种是满足个人欲望的，还有一些人看了某本网络小说会得到人生的启示，很多读者喜欢看愤青类的，而这种类型暗藏了一种道理，要真正看小说的人才看得懂，那就是“爱国，人人平等”之类的，至于玄幻类型的那只是幻想，真的是纯属用来放松罢了，网络小说现在已经深入广大人民群众的生活中，所以说网络小说在中国文学史上有着一个重大的意义，至于意义那就要看小说的人才知道了。我对于你问这个问题的解答只是个人意见，能联系一下吗，

⑹ 网络小说属于新时代的文化创新吗对社会有何意义呢

⑺ 现代小说发展史起源

现代小说的兴起于民国时期，繁荣于新世纪，尤其2003年网络小说的涌现，颠覆了传统的书写和传播模式。
随着网络普及。网络作家成为小说创作的生力军，产生了安妮宝贝、宁财神、邢育森等一批著名网络小说家，2000年以来，网络文学的出现颠覆了传统的书写和传播模式，出现了《悟空传》（作者今何在）、《五行山下》（作者狂狷）、《第一次亲密接触》（作者痞子蔡）等一批具有广泛影响的作品，网络小说使小说的发展更加多元化。2003年“四小天后”、“六小公主”和“八小玲珑”以及以起点为代表的武侠玄幻小说作者群的出现和形成，标志着网络小说已经成为主流文学之外的又一创作主体。

⑻ 5、网络小说中的时间设定与结构之间的关系是什么

5、网络小说中的时间设定与结构之间的关系是交互性的
交互性”:数字技术释出的网络文学新生态 “数字化”互联技术为网络写作提供了传统写作难以企及的众多“交互”可能.综观互联网上的各种“交互”状况,网络文学的“交互性”大致有如下五种形态. 一是“作者”与“读者”之间的“交互”.此种“交互”,不但直接影响到文本的建构,而且确立了立体文本的范畴. 与纸质媒介主导的时代相比,数字技术培育了新的写作
“主体间性”:网络文学“交互性”的“后现代”文化逻辑 在西方,网络文学由“数字化”网络技术所释。