网络小说圆规

A. 男主角姓乐的小说，有一个女儿叫乐无忧

原名叫圆规，男主是大学老师，车祸脑补神经受损导致肢体障碍左半边身体残疾，走路用手杖因为肢体不受控制左腿会画一个圈所以书名叫圆规，但是后来小说改名了我忘记叫什么，男女主的名字也没记住。

B. 小说课|毕飞宇读小说和写小说的20条技巧

学习写作说到底就是学习阅读。你读明白了，自然就写出来了。

——毕飞宇

毕飞宇的《小说课》有八章内容，每章以1~2篇经典短篇小说为例，讲解小说的阅读技巧和写作技巧，语言浅显幽默，分析深入浅出，对于提高故事读写水平很有助益。

书中关于读小说和写小说的20条技巧，整理如下：

小说是公器：读小说不是为了印证作者，相反，好作品的价值在于激励想象、激励认知。杰出的文本是大于作家的。读者的阅读超越了作家，是读者的福，更是作家的福。

好的读者：一只眼看全局，一只眼盯局部，既能看到小说内部的大，也能看到小说内部的小。

小说的基本面：无论阅读什么样的小说，都要找到小说的叙事时间和小说的叙事空间。

小说的节奏：该上扬的时候，你要有能力扬上去。到了往下摁的时候，你要有能力摁到底、摁得住。正所谓”犹如看苍山绵延，犹如听波涛汹涌“。例如《促织》的节奏：低谷——反弹——最高峰——冰窟窿——海狗——反弹。

小说的抒情：小说不像诗歌、散文，小说不抒情，有时反而控制感情，小说不宜”抒发“，只宜”传递“。正如张爱玲所言：“因为懂得，所以慈悲。”

小说的逻辑：处处体现生活的必然性，合目的，合规律——这是审美的心理机制。林冲的落草之路上，没有一样东西是偶然的。

小说的反逻辑：不按照生活的逻辑发展小说，用“不写之写”给读者制造“飞白”——这是审美的心理距离。例如曹雪芹笔下，最起码有两个王熙凤，一个是面对着秦可卿的王熙凤，一个是背对着秦可卿的王熙凤。

小说的结构：非故事类小说更适合点面结构，运用“先整体后局部”的完形心理学原理，让读者自己补白言外之意。

小说的人物：碰到难写的人物，比如诗人，可以使用铺垫手法，也就是修楼梯，而且铺垫要非常简洁，防止小说臃肿。

小说的人物：塑造人物，一半在叙事层面，一半在辅助层面，即钩沉、前史。如杨二嫂年轻时的绰号是“豆腐西施”，后来是“圆规”，绰号的变化体现了性格发育。人物塑造的还有个前提是，你必须有能力写出与他（她）的身份向匹配的劳动。如苔丝的形象伴随着她的劳动一点一点地建立起来了。

小说的对话：描写和叙述是作家之权，而对话则是作家很难把控的，对话呈现的是人物的性格，而不是作家个人的语言风格。

海明威式对话：简洁，能省则省，一句顶万句。凹进去，不解释。有力量，有压迫感。只描写，不叙事。像电影语言。

李商隐之痛：每个人都有自己的“李商隐之痛”，憋在心里头说不出口：我痛苦啊，到现在都当不上宰相。李商隐说：“虚负凌云万丈才，一生襟袍未曾开。”

短篇小说的篇幅是合围而成的家庭小围墙，讲究“一枝红杏出墙来”的“出墙”，讲究“红杏枝头春意闹”的“闹”。

内容大于形式叫悲壮，内容等于形式叫优美，形式大于内容叫喜剧。越亏空、越夸张，喜剧效果就越浓。

小说家喜欢两件事：一是理直而气不壮；二是理不直而气壮。这里头都是命运。

悲剧是无法回避，有必然性。别林斯基说：”偶然性在悲剧中是没有一席之地的。“古希腊人称悲剧为”命运悲剧“，因为是”看不见的手“，而不是人类自身导致的悲剧。

审美的心理距离：西方讲“物——物”的距离，也就是“实——实”的距离。东方讲“物——意”的距离，即“实——虚”的距离。如国画中的飞白。文已尽而意有余。

好作家有一种天赋叫直觉，就是他知道该怎么写。毕飞宇说，我个人之所以如此热爱写作，很大的原因就是为了体验直觉。它是一种生理快感。

学习写作说到底就是学习阅读。你读明白了，自然就写出来了。

C. 小说《第七天》是怎么以圆形的叙事模式来讲述的呢

余华在《第七天》中以死亡为视点，却又不是写主人公杨飞的个人之死，而是弥散式的叙事描绘了一场死亡的“盛宴”，余华自己称此为圆形叙事。余华说:“第七天的叙述有点像圆规，‘我’的经历是圆心，所见所闻是一条条圆线，叙述的圆规一圈圈往外画圆。”

同时，作者又巧设伏笔，注重细节。比如，第一天杨飞在去殡仪馆的路上见证了一场车祸，这场车祸正是市长的出殡仪式造成的，后来他在亡灵的世界里遇见了丧生在这次车祸里的肖庆，肖庆又带来了鼠妹男朋友伍超的消息，一环扣一环。作者将多个亡灵的来龙去脉交代的清清楚楚，把个体生命的悲悯与整个时代的精神脉搏联系起来，上升到对集体伦理的反思与救赎。悲哀、愤恨、疲惫的情绪充斥着整本书，使读者的内心跌入荒凉的深渊。

D. 小说人物命名方式

小说中人物的命名方法
王永清
巴尔扎克为《巴黎杂志》创刊号写一部中篇小说。小说所描写的主人公是一个有天才的人，过着不安定的生活，受着奸恶贪婪者的欺诈、录音削，最后死于饥饿和贫困中。巴尔扎克为了给这个人物找一个和他命运相称的名字，苦苦思索半年，仍然毫无结果。他相信小说人物的姓名不能硬造，只能去发现。有一天，他走在巴黎的街上，突然发现有张广告牌上写着一个裁缝匠的姓名——马卡他豁然开朗，就以“Z·马卡”作为小说中主人公的名字。关于“Z”，他作了这样的解释：Z作为26个字母中的最后一个，使人联想到一种宿命的东西，那形状也代表主人公受压抑的姿态，正好描绘出主人公那曲折痛苦的一生。
由此可见：文学作品中人物的命名，也能体现出作家语言艺术的匠心，表现出作家的聪明才智。古今中外，有成就的小说作家对小说中人物的命名都颇费心思。命名方法大致有以下几种：
一、符号法。如上文故事中的“Z·马卡”。另如《阿Q正传》中的“阿Q”，“O”圆圆的，象征着由“精神胜利法”武装起来的主人公永远不会倒，永远“胜利”，最后的“～”则不由人不想起主人公脑后拖着的那条“黄辫子”。
二、修辞法。《孔乙己》中的“孔乙己”就是把“描红纸上的‘上大人孔乙己’这半懂不懂的话里的“孔乙己”拿来作人名。这种命名方法可称为“引用法”。赵树理《锻炼锻炼》中的“小腿疼”，《邪不胜正》中的“翻得高”，鲁迅《药》中的“红眼睛”，这些命名抓信人物形象上独特的地方，从不同角度给人物起一个绰号，简练形象，鲜明生动，可称为“借代法”。
三、谐音命名。《红楼梦》中有个秦可卿，是贾母最得意的重孙媳妇，袅娜纤巧，温柔平和。无论老少贵贱都与其相处甚好，芳名秦可卿正是“情可亲”的谐音。另如秦钟，可谐音为“情种”，“詹光”可谐音为“沾光”，单聘仁可谐音为“善骗人”，“卜固修”可谐音为“不顾羞”，均与他们突出的性格特征谐音。
四、情节命名。从有些人物的名字可以想象出故事情节。如“闺土”，“五行缺土”，作为一个农民，缺土怎能生存呢？由这名字就能想象出人物的悲惨命运。“豆腐西施”使人想到“鲜白嫩妍”，“圆规”使人想到“尖刻小气”。由“豆腐西施”到“圆规”，这就暗示了杨二嫂的不幸经历。
五、性格命名。当代作家陆文夫《围墙》，主人公马而立，年三十七岁，办事迅速、稳重，可惜长着一张娃娃脸，使得领导怀疑，同事疑虑。作家让步个人物姓“马”，暗示其办事迅捷，让这个人物我“而立”暗示其办事稳重，是非常有深意的。《水浒传》中的“鲁智深”与这个人物仗义豪勇，粗中有细的性格特点是融为一体的。
所以，优秀作品中的人物名字不是作家信手拈来的，而是煞费苦心的结果，它和作品融为一体，是作品的一个细胞。
本文发表于1998年第3期《中学语文》杂志