武侠小说中的强奸描写
⑴ 金庸为何设置小龙女被奸污情节
周末忙里偷闲，看了梁羽生化名为佟硕之于1966年写的一篇文章《金庸梁羽生合论》。全文洋洋洒洒近两万字，对金庸梁羽生两位新派武侠小说大家的作品予以品评。看得出来，梁羽生尽量想以第三者的视角客观公允地点评自己和金庸作品各自的特色和优缺点。但通读全文，总觉得还是贬金扬梁。以梁羽生的名士风范，给读者造成这种感觉应该不是有意为之，而是他骨子里就认为就是这样。这或许就是梁羽生的作品在刻画人性方面不如金庸的原因。 不过，梁羽生在文中的一些观点颇有见地，对金庸小说的一些败笔看得也很准，不妨转贴过来供大家讨论讨论： “《神雕侠侣》中的小龙女之被一个道士强奸，这情节大大出乎读者意外，但读毕全书，这情节实在毫无必要，因为既不是写成悲剧收场，也没有因此而产生新事件（如小龙女产下私生子之类）或新变化，最多在她与杨过之间添一些小波澜而已（杨过始终未知），则何必添此情节，反而破坏了读者对小龙女的美感。读起来也令人极不舒服。小龙女脱衣练功等等，也非必要，删去了会干净一些，可能为更多读者接受。西方电影中某些新颖的手法当然可以吸收，但黄色镜头实不足取。 与小龙女之被强奸相类似，还有他的近作“天龙八部”中段誉兄妹之恋，木婉清（段之异母妹）苦恋哥哥，几乎乱伦（虽说是受妖人暗算，但根源还是由于兄妹彼此都有相思，这相思而且是渗有情欲的）。这种写法，恐怕也不易为有传统伦理观念的读者所接受。这与曹禺之写“雷雨”不同，周冲、四凤事先并不知道是兄妹，而段誉、木婉清之几乎乱伦，则是在已知道彼此的身份之后，，木婉清明知他是哥哥，仍对他苦苦相思的。而且这部小说接著发展下去，木婉清被抛过一边，而引起段誉刻骨相思的又是另一个美貌女子王小燕了。这部小说如今还有连载中，但最少到现在为止，兄妹相恋这段情节对整个故事的其他部分，并无关联，加进这段，反有画蛇添足之嫌，对段誉性格的描写也是有损无益。” 这两段点评，我认为梁对段誉兄妹之恋批得很对，当时我看《天龙八部》时也有这种感觉。主要人物命运太过巧合，太过离奇荒诞，金庸确实犯了为情节而情节的毛病。而对小龙女被尹志平奸污这一情节，梁羽生虽然批得不无道理，但批它是“黄色镜头”，“毫无必要”则值得商榷。金庸设置这一情节，确实有吸引读者眼球的目的，但应该不是毫无必要。他安排小龙女被尹志平奸污，我认为或许有以下两个原因： 一、情节需要。如果对原著非常熟悉，你会看出，金庸设置这处情节的重点不在小龙女被奸污上，而是在小龙女被奸污后误以为是杨过做的。此后在她心中，一直认为她和杨过有过这事。这一点，对小龙女和杨过恋爱关系的正式确定以及小说部分情节的推进，都有重要关系。而且，《神雕侠侣》的主题是写情。小说一开始李莫愁出场，就引用了“问世间情为何物，直教人生死相许”的词。情是人内心的魔障，包括尹志平和小龙女在内，小说里很多人物的悲剧，都摆不脱一个“情”字。这一情节的安排有利于强化小说的主题。 二、金庸想对封建爱情观念来一次彻底的否定。通读《神雕侠侣》，小龙女和杨过的爱情遭遇历尽千辛万苦，遭遇千难万阻。首先是两人师徒相恋，在封建礼教看来这是乱伦，所以连郭靖都反对他们。其实，用现在的观念来看：为什么真心相爱的两个人因为有师徒名分就不能在一起呢？其次，就是小龙女失贞。难道失贞的女人形象就不纯洁？就没有爱的权利吗？要知道，被奸污并不是她的错；最后是杨过断臂，既然小龙女失贞，那么干脆再写个杨过断臂来对应。两个人尽管在肉体上都“不完美”，但他们的爱情是纯洁完美的，最终他们走到了一起。更多文章请点击： 有关月亮的十首经典歌曲和回忆《风云决》勇于向《功夫熊猫》亮剑《旗舰》郑远海是现实生活版许三多正在听的歌儿子胡锦煜的八种表情（组图）电影《老虎与爱情》恶搞艳照门和虎照门听老狼演唱会怀念校园民谣《赤壁》五处败笔吴宇森巧用三处动物象征符号新版《红楼梦》定妆照妖气太重重拍《红楼梦》音乐最好还用王立平周杰伦写歌一流唱功二三流 那些惨遭篡改的歌词
⑵ 金庸武侠小说中八大淫魔！
金庸武侠中，为国为民、锄强扶弱的侠客有之，丧尽天良、淫人妻女的恶人也有不少。下面我们来盘点一下金庸笔下八大淫魔。
1、尹志平。 《神雕侠侣》中，尹志平是个彻彻底底的悲剧人物。说他是坏人吧，他也没干过什么大奸大恶卖国求荣的坏事；说他是好人吧，侮辱小龙女，肯定也算不上。本来淫魔之列，不该包含这位年轻有为的道士，但是鉴于他犯罪的对象是小龙女，情节一下就变得恶劣起来，所以也就光荣上榜了。
2、欧阳克。 《射雕英雄传》中，欧阳锋和他嫂子私生子欧阳克，算是彻头彻尾的淫魔了。小说开头，郭靖初入中原，路上碰到欧阳克的几个侍女，这些侍女欲抢夺郭靖的汗血宝马，献给主人，以求恩赏。所谓恩赏，并不是金银珠宝，而是能多陪她们几晚，可想而知，在西域家里，主仆之间的关系有多乱。再加上欧阳克刚见黄蓉就疯狂迷恋，想据为己有，这表现说是淫魔不为过。
3、云中鹤。 《天龙八部》中，四大恶人之一的云中鹤，他身材极高，却又极瘦，像根竹竿，一张脸也是长得吓人，但轻功是一绝，一般轻功好的人，都好色，云中鹤就是典型的一个，一生奸淫妇女无数，大淫魔无疑。
4、田伯光。 《笑傲江湖》中田伯光武功不低，甚至能与青城派掌门余沧海一较高下。他本是采花大盗，后被不戒和尚所逼当了和尚，号“不可不戒”。田伯光在小说里也算不上大奸大恶，和令狐冲竟然还有惺惺相惜的感觉，曾以闻香识女人的特技“天鼻通”救出被囚禁的恒山群尼，后来机缘巧合之下，认了仪琳当师傅。
5、陈达海。 《白马啸西风》中，陈达海算是淫魔，他原本是胡子出身，后来在追杀李文秀父母过程中，误入哈萨克人聚居区，一番烧杀之后，掳走了5名哈萨克妇女，侮辱之后弃尸荒野。在计爷爷家中，他贪恋苏普的爱人阿曼美色，用武力将她强行收为奴隶，欲行邪事，后来幸亏李文秀搭救，才免得一场悲剧。
6、石中玉。 《侠客行》里的石中玉，也是好色之徒。在小说中，石中玉容貌酷似石破天，但石破天贤而木讷，石中玉刚好相反。他才十八九岁已经坏透，除了胆小、不诚实和不负责任之外，还加上好色、嫖妓、逼奸侍婢、甚至侵犯年纪尚幼的小师妹。石中玉在小说里算是淫魔担当了。
7、血刀老祖。 《连城诀》中血刀老祖，不仅他是淫魔，整个血刀门都是淫魔，血刀老祖及其门徒一生，奸淫妇女无数。罪大恶极，最后被狄云一脚踢死，算是便宜他了。
8、韦小宝。 《鹿鼎记》中的韦小宝，就不用多说了，他的七个老婆有的是心甘情愿追随他的，有的可是当初通过不正当手段侮辱人家之后才得到的，所以，淫魔无疑。
⑶ 武侠小说中有哪些非常精彩的情色描写
6.杯雪小椴的写作功力之深让我击节叹赏，能够把“侠”“义”二字写到这种程度，就这一点而言，即使是金庸也难以望其项背。《杯雪》始终能够扣住读者的身心，使人随着情节发展而或喜或悲。耿苍怀的光明磊落，睥睨天下的气概让人热血沸腾；骆寒与易敛到目前为止始终没有见面，但是三年又三年，一个个木杯中饱含的知己之情又是多么惊天地，泣鬼神！这才是真正的“天涯一旦成知己，沧海他年见此心”！正是因为我们每个人都想拥有一份这样的知己之情，《杯雪》才让我们产生了共鸣，内心深处那份炽热感情的共鸣。文章气势之宏大，令人叹为观止，情节之扣人心弦，让人欲罢不能。小说的人物刻画要有个性，人物的言行要反映人物的性格特点，这一点《杯雪》做得相当不错。然而我映像最深的应该是袁老大，他还未出面作者就已经通过不少侧面描写把人物给勾勒出来了，像宁道奇一样令人向往。最精彩的莫过于骆寒对袁老二那一战，诡异莫测的“子母三剑”（姑且这样叫吧）犹如神来之笔，看惯了武侠决斗的我也感到有了些新意，眼睛一亮。当然，《杯雪》也不可能是十全十美的。最明显的就是朝代写的不伦不类，明明是宋朝，写得却像明朝。可能小椴历史知识方面的欠缺吧，即使是宋朝，情况也不是像书里面那样糟糕的，宋朝的经济比较唐明两朝来说还是比较发达的，另外宋朝江南也没有因为发生蝗灾而民不聊生。不过武侠小说不是历史小说，不尊重历史在我看来还是小问题。小椴是真正的集几家之长于一身，在《杯雪》里面的骆寒身上有一股冰冷肃杀之气，我打不过你，但是我可以杀你，有温瑞安的味道；而千军万马之中取敌人首级的那一剑则是古龙风格的再现；整个文章的构思布局，主干巍峨，旁支繁茂交错，结构严谨，实在不容错过。 7.英雄志这是一部史诗般的巨作。孙晓以四大主角之间错综复杂的关系发展为明线，以朝代的兴衰成败，政局的动荡变化为暗线，成功地刻画了四位个性鲜明的主人公：“圣光”卢云，“修罗王”杨肃观，“魔刀”秦仲海，“真龙”伍定远。除了主角以外，很多配角也是栩栩如生，跃然纸上，如“昆仑剑出血汪洋，千里直驱黄河黄”的卓凌昭，“长胜八百战，武艺天下尊”的宁不凡。作者的成功之处最明显的是把武侠作品的深度和内涵提升到一个新的层次，特别是对卢云等人的写实风格，紧密联系社会背景的手法十分高明，人物的互动极为巧妙。孙晓笔下的卢，秦，伍，杨分别是义侠，豪杰，好汉，枭雄。人物个性极具代表性，写情方面也是妙笔生花，简单朴实的语言勾勒出的情感感人至深，英雄人物性格更为复杂和深刻，情节延展更为广阔，从这一点上是超过了金庸，不过文笔功力比金庸逊一筹。书中的人物刻画栩栩如生，对侠和英雄有了更深层次的认定。说英雄，道英雄，但到底谁是英雄？每个人都有不同的答案。孙晓的《英雄志》写了四个主角，可能他认为四人都是英雄。但是在我看来，卢云虽然行事颇有侠义之风（尤其是救伍定远那一幕，那是自杀行为），但是可能是因为原先是书生，身上至始至终都有一股酸儒味，拖泥带水而又不知权变，所以他是义侠。伍定远空有“披罗紫气，真龙之体，却遇事不明，眼界狭窄，以及后来对卢云的所作所为有失厚道，非真英雄。那么就剩下秦仲海和杨肃观了。杨肃观称：“当今天下英雄，唯有你和我！”杨肃观善权术，有机变之能，更有“大轮回”的野心，秦仲海乃“业火魔刀”有颠覆天下之志，真英雄也！正应了曹孟德那句话“所以夫英雄者，胸怀大志，腹有良谋，有包藏宇宙之机，吞吐天地之志者也。” 8.蝉翼剑如果每本书里的主人公都是英俊潇洒，文武双全，机智而且人品冠绝天下，以救天下为己任，处处为他人着想的大英雄、大豪杰，那我们还看武侠干什么？所以就有了《蝉翼剑》这一另类。何子丘的写作功力自是不用说的，文章布局方面处理得很有意思。《蝉翼剑》起初还不是很吸引人，但是你越往后看就会发现越好看，就好像两块磁铁，越靠近一点，越深入一点，就越有吸引力。章节的题目也多是很平实的，不耸人听闻，不哗众取宠，而以深厚的功力慢慢布好局，读者逐渐被吸引进去，最后手不释卷，欲罢不能了。看这部小说就好像喝祁门红茶一样，有一种独特的味道，像春风夹着不知名的花香拂过脸庞，一股清新自然的感觉，仔细品味，却发现还有好几种不同的香味在里面呢…… 9.江山如此多娇《江山》文笔优美，叙事流畅。此文是继《十景缎》之后又一部较有影响的传统武侠色文。其文与一般武侠小说不同，加入了古代生活化的描写，江南的人文风物，特色小吃，风俗文化；展现一副色彩浓郁的《清明上河图》，展示大明王朝的强盛，显示泥人的深厚的文学功底。在人物的描写上，玲珑的骄憨，萧潇的温柔，无暇的温情，魏柔的孤傲，解雨的刁蛮，无一不印象深刻，当然这些红粉佳人都凸现了主角王动形象更为丰满。在情色描写上，无暇与王动的乱伦情爱，使人印象深刻。与东瀛日文乱伦突出**情节描写不同，作者加强了无暇这一角色的人物描写，特别是无暇性格分裂和其转变，使读者不仅对其遭遇表示同情，也对其情爱转变，最终展开了对王动的不伦之恋表示理解。可以说泥人在无暇与王动的情爱关系上是颇费笔墨的，使这种乱伦情爱第一次超越于社会道德之上，予以认可。但随着故事深入，或许考虑到全文的严谨，王动这一人物略显僵化，与最初潇洒不羁，狂放无行的淫贼不同，官场如履薄冰，沉迷于闺房画眉的平凡人物。 10.落日风雷首先要说一声“好！”。这是在绝大多数网络武侠，不论好的还是差的都半途夭折的情况下，对一个完整作品的由衷称赞。虽然结尾略嫌仓促，主人公角色变化之易令人瞠目结舌，但是不管怎么说，它都是一个完整的作品了，就这一点，它就比没有写完的作品强得多。因为不管你有什么理由，没有写完的作品就是有缺陷的作品。现在我们回过头来说说作品本身，这部小说的构思非常奇特，主角到后面既能居庙堂之高，又能处江湖之远，真是把“侠之大者，为国为民”发展到了一个新的高度：）作者的文笔功底也很不错，从一开始李天赐和好友的对白就能看出来。结婚虽然有点俗气，但是妻子教夫君武功让人莞尔。而随着剧变主角踏入江湖，“神箭天王”的绰号不胫而走，于是震动朝野，得见皇帝，更是因缘际会取而代之，一切的一切虽然离奇而不切实际，但是我们看武侠书不就是求个“爽”字吗？天赐做了我们一直想做的事，一统天下却又笑傲江湖，何其快哉！
⑷ 一本武侠小说,里面的凶阎王玩强奸北冥雪来着，记得小说名字是四个字的，而且书很老了，五年前就出书了
神兵玄奇，黄玉郎
⑸ 神雕侠侣中强奸小龙女的那个道士叫什么
那个道士叫：尹志平，后来被金老改为甄志丙。
详细介绍：
金庸武侠小说《射雕英雄传》及《神雕侠侣》人物之一，其原型是金末及元代著名道士尹志平。
全真教丘处机的三徒弟，曾奉师命去蒙古给郭靖的师父——江南七怪送信，并试探郭靖的武功。后来因暗恋小龙女，趁小龙女的穴道受欧阳锋所制，又错认他为杨过的情况下与其发生性行为。
由于《神雕侠侣》将尹志平写得品行不堪，有损先贤形象，所以金庸在新修版小说中将亵渎小龙女的人改为虚构的甄志丙。
(5)武侠小说中的强奸描写扩展阅读
尹志平书中描写
丘处机的弟子之中，武功本以尹志平居首，赵志敬其次，但近几年来尹志平潜心内丹炼气之道，于武功上不免生疏了，于是第三代弟子之中，便由甄志丙及赵志敬互争雄长。全真六子本来命丘处机的三徒尹志平任三代弟子首座，隐然为他日掌教的接班人。
但尹志平近年来勤研炼丹修仙之道，恬退自修，不愿多理俗务。全真七子中长春一派独大，弟子最多，六子商议之后，议定由丘处机的次徒甄志丙任三代弟子首座。
甄志丙：
是现代小说家金庸武侠小说《神雕侠侣》中的虚构人物，丘处机座下二弟子，也是全真教三代弟子的首席。甄志丙在应对蒙古入侵的问题方面，保持了应有的气节。
⑹ 有一章是张无忌在地牢强奸赵敏的是什么小说
倚天屠龙记。金庸的小说
⑺ 尹志平强奸小龙女小说叫什么名字
神
雕
侠
侣
⑻ 金庸的小说中，更让人难忘的究竟是侠义，还是爱情
《笑傲江湖》 标签：伪政治寓言式/讽刺/权力与自由
文字俊逸潇洒、典雅圆熟，情节跌宕起伏、惊险迭出、干脆利落，金庸讲故事的能力出类拔萃、少有人及，其小说能让人看得很爽。
《笑傲江湖》中
那些枭雄式的人物（隐喻政治精英）左冷禅、岳不群（岳不群死于一个武功低微的恒山派女弟子仪琳手中，如果岳不群是一个单纯的武林人物，还能说巧合，但他是
一类精英政客的代表，糊里糊涂地死在一个小人物之手，未免太说不过去了）、任我行（作者为了避免他与令狐冲翁婿相残的无解二难困境，让其突然暴毙）、东方
不败（书中东方不败自甘将大权让与其情人杨莲亭，最后为情而死，这叫什么政治人物？）等全死掉了，政治白痴型人物令狐冲倒是优哉游哉得活着，只能说小说太
理想化了、说教味道太浓了，现实政治根本不是这样的，金庸应该也明白，但他还是选择了媚俗的写法。
主角奇遇连连，有绝世高手风清扬传授神功独孤九剑，阴错阳差又在江湖上扬名立万（绝不是主角自己艰苦奋斗的结果，基本上巧合、好运气的成分居多），人
家还硬塞给他一个掌门当当（主角一下子成了政治大腕级人物了），又娶了一个美貌智慧地位并重的娇妻（阴错阳差下【这是金庸惯用的招数了】，这样一个美女倾
心于主角，非君不嫁，还倒贴之。这样一个倾心于主角的美女通常地位与主角相差甚大，至少当男女主角相遇时大多如此），最后坏人全挂掉，好人很滋润地活着。
小说结尾部分无甚出彩，无趣得很。
据说笑傲江湖是政治寓言，对照着《资治通鉴》、《血酬定律》、《潜规则》看，笑傲江湖很明显是伪政治寓言。政治寓言式的武侠，《缺月梧桐》比之写实多了。《笑傲江湖》的
确写出了在权力欲望的的诱惑腐蚀控制下，人性扭曲疯狂的一面。不过在这样残酷的背景下，政治才能极低的令狐冲却能笑傲到最后，真是讽刺；人在江湖飘的令狐
冲在肮脏的权力场上滚了好几趟，还能保持赤子之心，实在难得得很，真正是自由和豁达的化身！白富美任盈盈疯狂倒追当时还是吊丝男的令狐冲，为了爱情，把自
个儿的个性、棱角也磨掉了不知多少，实现了从妖女到淑女的伟大转变，看着显得缺乏人格独立性，好似是男性的附庸。
金庸小说掩盖在高超技巧下的武侠yy元素很浓，他写现实、写人生（但这现实、人生很多时候是提纯、理想化了的），主角几乎不会遇到不可解的二难道德困
境（要是有，主角一定帮他解决掉，决不会让主角蒙上致命性的道德污点），金庸的小说不是现实（或写实）主义小说（这个写实主要是说灵魂写实层面的，如一九
八四、变形记之类的，表面可以荒诞，内里却须写实），只能是童话寓言，真实性基本上是金庸小说的致命缺陷。
金庸小说啪啪啪，拍拍拍！
在龙空写了几篇评，龙空书评的回复好少，让我写评的热情低下。写评本来就纯粹是兴趣，没人反馈，好打击我哪！前些日子，安迪斯晨风写了古龙的书评，回复还可以，我就来写写金庸吧！金庸的小说优点写得多了，我就多写一下缺点吧，当然优点也写一些，一些说烂了的金庸小说优点我尽量不说或者只点一下，因为大家都清楚。我到现在为止还是标准的金庸迷，不过我看任何书，大体上都是优缺点都有的，名著亦如是。
金庸的小说俺最喜欢的是《鹿鼎记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》，次之则《倚天屠龙记》、《神雕侠侣》、《连城诀》，其他的就不算喜欢了。
第一次看金庸武侠，很早以前的观感，可以与以后再阅的观感对比，很多都有变动。金庸小说的文字典雅古朴、雍容雅致、传神洗练，文笔俊逸奔放、纵横恣肆，行文雅趣横生，如行云流水浑然天成，灵巧自如而自成一格，打斗描写精彩纷呈、让人为之目眩神迷，情节曲折跌宕、惊险离奇、摇曳生姿，人物典型性格的塑造更是一绝。金庸以对历史、文化、哲学、政治、爱情等曲尽其妙的描摹尽显其博学多识，把复杂的事件、纷繁的头绪、宏大的结构精细地加以剪裁铺陈，使得小说几乎部部推陈出新，宏大精深缜密兼具，更以作品丰富深邃的思想内蕴、颇具深度的人性发掘，横跨雅俗，尽显大家风范。
第二次看金庸小说的观感。金庸的
武侠小说文字高雅大方、洗练潇洒，写作技巧纯熟高明，极其擅于讲故事，文化底蕴深厚宽阔，百家杂学内容丰富，打斗描写赏心悦目，颇有独到处。情节多为侠客
成长模式，主角运气超好，总是遇难成祥，机缘巧合、阴错阳差下（奇遇、高人、好运气）练成绝世武功，以之行侠仗义，在江湖上扬名立万，获得美女青睐，最终
完成从一穷二白居多的无名小子跃升为一代大侠的丑小鸭变天鹅式美梦，很像是古代武侠版的吊丝进化史。坏人没有好下场，邪恶得到惩罚，正义得到伸张。金庸的小说在技术层面、外在观感上显得较为真实，在思想理念、内涵实质上则有虚假、虚伪、媚俗的一面（或者半真半假，真中掺假，片面化生活）。与古龙、宫白羽、孙晓、缺月梧桐的武侠比较之，金庸的小说是有浓厚浪漫主义色彩、个人英雄主义色彩的童话。金庸的文字技巧、写作功力已达一流，但作品的灵魂通常假得很，俗文学经典是也，纯文学经典则算不上。小说的那些主角们以其性格作风在现实中是绝少成功的（韦小宝例外，但他的缺陷太严重，也难久居高位）。
金庸小说中的善恶是非标准一般较分明，敌我关系较明确。而《江山如此多娇》、《缺月梧桐》等武侠，人物利益纠葛交错纠缠、善恶界限居于模糊，敌我关系也会不断变动，更有现实中江湖的味道。
金庸小说，其主人公多消极被动，少积极进取之精神，但无不功成名就、美人倾心，最后亦是正义必胜，邪恶必败。
金庸小说男主角的政治、军事才能大都极低，女主角反而显得比其精明多了，天生是辅佐男主角的料，如黄蓉辅郭靖，赵敏辅张无忌。
金庸小说的女主角缺少独立人格，不管多优秀的女主，都只能是男人的附庸，如任盈盈、赵敏、黄蓉、小龙女等一旦爱上男主角，总是以夫为天，为人处事变上一大截。男主角对女主角的影响总是远大于女主角对男主角的影响。这是大男人yy小说的特征之一。
凡不是真心喜欢主角且为主角爱恋而不得的女人下场均凄凉，新修版王语嫣如是，岳灵珊如是，戚芳如是，朱九真如是；与主角为情敌者下场亦多凄惨，慕容复如是，郑克塽如是，林平之如是，欧阳克如是。金庸小说大体如是之。
金庸小说缺乏直面人生无解困境的勇气。什么是二难无
解的人生困境？悲剧设置是靠人物间立场、价值观、人生理念的不同差异造成的真实激烈的矛盾冲突，不管怎么选择，都会牺牲其中一方，而两方都是自己所重视
的，这是两难的无解的人生困境，非常之真实深刻，很有现实人生的味道。人生总是会遇到让人不得不做出二难无解抉择的时候，这是真实的人生困局，我们无法回
避。二难抉择只要做出选择就会牺牲一方，会让人物道德上蒙上污点，因此很多作品都是采取回避的态度，如金庸的
小说基本上都是回避了二难困境的，比如乔峰不管在宋辽间偏帮哪一方都是错误的，只有自杀；韦小宝在康熙与天地会之间无法做出选择，只能逃到了通吃岛；令狐
冲与任我行间的冲突无法调和，势必伤害到任盈盈，所以任我行只能突然暴毙；铁木真要攻打大宋. 以郭靖的母亲为人质威胁郭靖参战.
郭母只能以自尽来避免郭靖的无解抉择。这也是金庸的小说媚俗、真实性不强的原因，现实生活中遇到这样的困境可无法一逃了之或者一死了之。而《英雄志》和《缺月梧桐》就直面了人生的无解二难困境，这方面体现的更真实，这是我很欣赏的地方。
《鹿鼎记》 标签:历史/社会/反讽/yy/种马/反武侠/小人物
全书150万字，构思有不少借鉴大仲马的小说《风雨术士：巴尔萨莫男爵》（又名：红颜恩仇记， 大野心家：巴萨摩传奇，法 Joseph Balsamo）之处，整体水准则胜之。行文庄谐并出，是金庸小说中最独特、另类、幽默的一部，让人看得大呼过瘾。
此书由于韦小宝几乎不会武功，以致于相关的打斗描写在金庸小
说中只能说很一般。人物描写除了韦小宝、康熙真正出色外，余皆平平，达不到典型人物的刻画，配角群比起天龙八部、笑傲江湖、倚天屠龙记等都是逊色的。韦小
宝这个人物刻画得鲜明生动丰满灰色，但复杂度稍缺，其性格也缺少明显的发展变化，可以说经历了那么多，从头到尾还是一样的韦小宝。韦小宝的七个老婆，比起金庸的
其他小说的女子实在大为逊色，阿珂、苏荃被韦小宝强奸（or
迷奸）后，居然对韦小宝的态度一百八十度转变，变得服服帖帖了，这个让人接受不了。韦小宝的成功靠机遇、关系居多（运气来了谁也挡不住，一下子傍上了两大
boss级人物康熙、陈近南的大腿，作者在韦小宝的幸运上实在很是yy），手段、才能第二（韦小宝的手段、才能是有的，但他的才能短板、性格缺陷也太大
了，作者总是在大事上力扬韦小宝之长，其才能、性格缺陷添加喜剧元素居多，绝不会搞砸大事，小事上不妨让韦小宝出出丑，反正是小事出丑，不会坏大事）。韦
小宝在朝堂、江湖上混得风生水起，良知居然没有经过大的考验与挣扎，当只能在忠义之间二选一时，韦小宝就逃到通吃岛上躲起来了，实行鸵鸟政策，结尾又是避
开这无解的死结，让主角隐姓埋名逍遥去了。
《鹿鼎记》中主角靠着运气、才能、手段等大吃四方、平步青云的模式对网文影响甚深，其种马、爽文倾向也对网文影响很大。
注：我说的鹿鼎记配角刻画大多平平，是以金庸的笑
傲、天龙、倚天这些一流配角刻画的小说为标准来衡量的，要是按照一般小说的标准来看，鹿鼎记的配角写得活灵活现的，可以说个性鲜明突出生动都有，是写得好
的配角，不过非常好就未必了，鹿鼎记配角的典型性不足，就是说配角性格的复杂立体多变性体现不足，人性的矛盾冲突表现不够，配角刻画能达到岳不群、林平
之、岳灵珊、阿紫、慕容复、赵敏、周芷若、谢逊等这样程度的康熙勉强算一个，其他的相比之下光彩都不足。
《天龙八部》 标签：三主角/悲悯情怀/命运
金庸最好的几部作品之一，文字英拔潇洒典雅洗练，文
化底蕴深厚，百家杂学内容丰富，风格苍凉沉郁，叙事淡定从容、娓娓道来，采用三主角多线程单镜头平行交错的写法，情节曲折跌宕，极其擅于讲故事，打斗描写
赏心悦目，萧峰、阿紫、马夫人、天山童姥、慕容复等人物均很鲜活生动突出。文笔、层次、节奏、结构、人物、情节、主题等均有不俗之处，是金庸的小说中写得最大气、结构最复杂的作品。
书中几乎每个人物都有自己的执念痴念，都有悲剧性的一面。文字里有一种对尘世间有情悲苦众生的哀伤、同情、怜悯、慈悲、博爱之情,悲悯情怀极重，作品很难得的对正面人物、非正面人物，弱者、强者，大英雄、小人物都充满了悲悯意识。
三主角中，萧峰写得最好，段誉、虚竹的刻画则逊于萧峰。段誉、虚竹的相关情节过于yy，萧峰当上南院大王的过程过于戏剧性，中原群雄和完颜阿骨打等相
救萧峰的情节也过于理想化。萧峰在长白山打猎时偶然抓到一名契丹人，又稀里糊涂地与其结拜，谁知这人就是大辽皇帝；辽国内乱，叛军已稳操胜券，萧峰单人匹
马射杀叛军一首领、生擒另一首领，由此立下平叛大功，得封南院大王，都是很戏剧化、yy的情节。结尾时萧峰因为力阻辽帝南伐被抓，于是他的两位义弟（段誉
已是大理皇帝）、中原群豪、以完颜阿骨打为首的女真族人等这许多人置身家性命与不顾，一个个头脑发热（大体上都是义气为先、无视生死和利益），竟然想于辽
国大军中救出萧峰，这种做法基本上是稳赔不赚的，要不是作者网开一面，让段誉、虚竹二人于千军万马中生擒辽帝，萧峰以此威逼其立约退兵，那些头脑发热的群
雄不死伤殆尽才怪。
新版中的王语嫣（王语嫣据说是金庸早年苦恋的女神的化身）成了丁春秋的外孙女，贪求长生不老，最后终生陪伴于疯癫了的政治狂人慕容复身边，感觉有些丑化了。
《倚天屠龙记》 标签：侠客成长史/侠义/宽恕之道
文字圆熟，技巧纯熟，打斗场面描写出色。典型的侠客成长模式：一个父母双亡的孤儿备尝艰辛，奇遇巧合下得以练就无上神功，在江湖上惩恶扬善、扬名立万，其间多位美女倾心，最后恶人伏诛，携美归隐，大体上是个很俗套、媚俗的故事（除了朱元璋的篡位外），主旨也一般。
人物描写很出色，如张无忌、赵敏、周芷若、谢逊、张三丰、朱元璋等均颇见神采，张无忌与几个女性的情感纠葛写得很出彩。
金庸的小说是不真实的，但他用很出色的技巧弥补遮饰之，把故事讲得极其生动，让人忽视其假、其俗，不容易。
《神雕侠侣》 标签：情
人物出彩的有杨过、黄蓉、郭芙、郭襄、李莫愁、裘千尺。小龙女这个人物鲜明生动有之，但个性缺乏发展变化，人性深度也体现得不够。喜欢上杨过的女人，
如程英、陆无双、郭襄终身单相思做老处女，反正爱上主角的又讨人喜爱的女人，如果主角另有所爱的话，谁也不能动，谁动谁倒霉，这是金庸小说的铁律（讨人厌的女人如郭芙不算）。
杨过小龙女的爱情，至情至真，很单纯很干净很美丽很纯粹很神奇很绝对，近乎无半点人间烟火气。男女双方爱得天崩地裂，备尝艰难险阻，有幸运神保佑，死
来死去死不了，最终两人超脱了世间习俗对人的拘束，有情人终成眷属。二人间的爱情煽情地不得了，就如那美丽梦幻的泡影，缺乏现实基础，当然大众都喜欢看这
种俗套媚俗虚幻的爱情。
《射雕英雄传》 标签：大侠/孤儿成长记
这部小说我觉得体现得更多的是其在武侠文学史上的时代意义，艺术价值则相对一般。人物鲜明单纯，缺乏复杂多维性，故事在现在看来，也是中规中矩，俗套无趣得很。
作品的文学性更经得起考验，而文学史意义会随着时间的流逝而不断降低，射雕的出名大抵是因为他是金庸的
成名作，有开先河的意义，射雕的人物鲜明脸谱化，情节热闹简单，改编的影视剧很受欢迎，说到作品的人物刻画的复杂立体，情节的新颖有趣，与人物刻画相联系
的社会批判与人性深度、人生哲理的揭示与探索之类的思想内涵，人物深沉心理揭示、情感共鸣度与感染力之类的心理情感内涵，比之其他金庸大作差距都很大。
《连城诀》 标签：黑暗系/复仇
文字素淡质朴，风格苍凉沉郁，调子沉重忧伤，构思上借鉴了《基督山伯爵》。情节模式在金庸小说中较为独特，写江湖之险、人心之恶、人性之扭曲，主角一路被虐，没有扬名立万、多美倾心，不过最后还是历经苦难，奇遇巧合下练成绝世武功，众坏人在大宝藏前自相残杀，男女主角避世归隐。很好的题材与构思，却安排这么个潦草失真的结尾，失望ing。
同为黑暗系武侠，温瑞安的《侠少》主角最后落崖身亡，坏人笑到最后的结局比之《连城诀》更显震撼力与真实感；《缺月梧桐》深度广度均远超《连城诀》，乃黑暗系武侠最佳。
《侠客行》 标签：反智
故事还算好看。
天然赤子之心的主角石破天傻人有傻福，运气好到极点，告诉大家好人有好报。作品佛教思想较浓。
《飞狐外传》 标签：除暴安良
打斗蛮精彩的。
坚持自己的原则、立场，一个侠客能做到什么地步，很纯粹的狭义。
痴情的女子程灵素一直在单方面地、无怨无悔地付出，一直到死，这种爱情太伟大了，男人都想要一个程灵素。
相对金庸其他小说，没有很可说道的地方。
《雪山飞狐》 标签：多视点叙事手法/金庸版罗生门
借鉴电影《罗生门》的叙事手法（电影《罗生门》改编自芥川龙之介的小说《竹林中》【或译作《筱竹丛中》】，用多个人物的视角讲述同一个事件）。结构巧妙，由几个不同的人合讲一个故事，叙事视角不断变动，故事却衔接得天衣无缝。不同的人对看一件事，立场的不同，观点也会相差极大，人的主观陈述很多时候会变成不可信的谎言，没有绝对的真实能在叙述中被还原。
误会的手法滥用，解释一下就能解开的误会，作者偏偏不让人物有机会说，以致于酿成重大悲剧。如苗人凤误会胡一刀，误会胡斐，苗、范、田三卫士误会胡卫士，苗、范、田三家后代与胡家后人相互误会仇杀，整个故事基本上是由一连串误会来推进发展的。
《雪山飞狐》的结局就是个典型的二难无解困境（虽然这个无解困境是用误会的手法构成的，无语），但金庸就此搁笔了，他的作品缺乏直面人生无解困境的勇气。
《碧血剑》
金庸的第二本书。主角袁承志平庸单薄得很，邪气逼人的配角金蛇郎君（可以说是暗线的主角）写得比主角好。整体评价一般。
《书剑恩仇录》
书生容易犯糊涂，百无一用是书生；最无人气男主角。
金庸第一本书，普遍评价不高，阅读趣味性很一般，不推荐看。
《白马啸西风》 标签：女性视角/单相思/感伤/中篇
“如果你深深爱着的人，却深深的爱上了别人，有什么法子？”
“那都是很好很好的，可是我偏偏不喜欢”
这篇实在不算很好，一厢情愿的琼瑶式单相思爱情故事。在金庸的小说中属于勉强可看的范畴。
《鸳鸯刀》 标签：喜剧色彩/短篇
人物性格单薄，故事是老套的夺宝模式，近乎逗乐子的书，结局的揭秘是这样的：两把刀，鸳刀的刀刃上刻著「仁者」，鸯刀上刻著「无敌」两字，无敌於天下的大秘密是仁者无敌，这个如同儿戏般很囧的结局让人无语。我觉得是金庸最差的书，不推荐看。
《越女剑》 标签：女主角/短篇
一万多字的短篇。剑神一样的牧羊女阿青爱上了只爱着西施的范蠡，于刺杀西施时惊艳于西施之美，自甘身退。
爱情的求不得和自知不敌、洒然退身的放手。
故事平平无奇、差强人意，不看亦可。
ps：武侠短篇我最喜欢莫之然的《春水绝》，辞情据胜、韵味十足。
飞雪连天射白鹿, 笑书神侠倚碧鸳。金庸的十四部都评到了。
人物长评之一：少年，一步步迈向没有光的所在——记《缺月梧桐》王天逸
人物长评之二：生死本能，矛盾螺旋——记《星之海洋》黄而
另附精华龙晶双料帖两篇：
再造天地人榜：我的网络推书单 （五万字）
文青重度患者的私人装B书单（私人版名著类入门级书单，四万字，第一弹）
咱的龙空全部精华帖
⑼ 古龙是怎样在小说中描写男女性事的
转载自新浪博客
古龙是怎样在小说中描写男女性事的
转载自文/聂鑫
她们充满诱惑，像长
在树上的桃，令人馋涎欲滴
也像月光下的小溪
在有情人面前
无尽地开放，流淌……
多想随波逐流而去
到她的长发，细腰……
——聂鑫
古龙笔下的女角，身材都很美，即使容貌一般甚或丑陋，身材也必走性感动人。古龙较少正面描写女性之美，即使写，也是淡淡几笔，若有若无。他着重的是男人的感受，他从男人的感受烘托女性的美。
他常用的一句话是：从未见过这样美丽的女子。他大部分作品中的美女都曾被男人如此夸赞过，所以，我们很难选出哪个女子最美。似乎只有两种情况，一是古龙作品中的男人过于好色，二是古龙作品中的美女真的都很美，难分高下。
印象中给人难以忘怀的有风四娘、林仙儿、上官小仙、丁灵琳、沈璧君、苏蓉蓉、贵芝、波波、葬花，林黛羽、铁心兰、苏樱、蝶舞、秋灵素、小仙女张菁、慕容九等等。
古龙笔下的女性出场大多具有诱惑性，她们总喜爱充分展示她们作为“女性”的一面，甚或“性感”的一面。一位女演员说：“性感与暴露完全不同，后者是低级趣味，而前者则很健康，显现的是生命本身的质感与美丽。”
古龙的女角性感，但不暴露更不挑逗。她们充满诱惑，就像春天阳光里的花朵，像月光下的溪流，无忌地开放，流淌，撩人心弦。
风四娘以沐浴的形象出场：“阳光透过那层薄薄的窗纸照进来，照在她光滑得如同缎子般的皮肤上。”
上宫小仙的出场更是别具一格：
忽然间，窗户开了。
一个非常美的女人，手里抱着个泥娃娃，站在窗口。
她的脸白里透红，眼睛又圆又亮，红红的小嘴半张着，显得说不出的天真。
她本身看起来就像是个泥娃娃。
可是她的身材却不像是泥娃娃。
她竟真的要解开衣襟，喂奶给这泥娃娃吃了。
她的胸膛成熟而高耸。
古龙女角的性感当然不仅仅表现在人物出场这一瞬间，更表现在她们的整个生活方式中。她们不排斥男女间“身体上自然而然的相互愉悦”，更不排斥灵肉的相谐。
有人批评古龙笔下的女性动不动就“宽衣解带”。这种批评陈述了一个事实，但对于这个事实如何看待，则似乎难以三言两语说清。这里涉及到性与道德、性与美等诸问题。
比如，叶开与崔淑真并非情人，崔暗恋叶，叶对于崔也有好感，在一个特定的情景下，他们发生了肉体关系。对于叶与崔来说，这是否应当呢？或者说，这是否涉及道德的堕落？
如何看待男女间在某种时空里爆发的纯粹的情欲冲动，恐怕无法用言词即能确切他说应当如何或不应当如何。
就像电影《不道德的交易》中提出的设问：一个英俊潇洒的中年大亨，以一百万美元为代价，要求你――一个已婚的女子陪他一夜，你答应还是不答应。也许，对于任何诚实的女子来说，都不可能简单地说“不”或“好”。这种设问触及到了人类生活深层，超于价值判断之上的那种两难情景。
所以，古龙在描写男女性爱场面时，笔端流露的是某种困惑，某种难以捉摸的迷茫。正是此种困惑与迷茫，使得他的描写具备了较为严肃的因素，而与一般的色情作品区别开来。
古龙描写女角时，表现出他内心对女性的一种矛盾，一方面是渴望、尊崇、膜拜、神化，另一面则是恐惧、疑虑、鄙视。
他写了一些纯粹为反角的男性，但几乎没有一个女性为纯粹的反角。像林仙儿、上官小仙这样的女人，心机多端，害人无数，然而，古龙的写法仍让人恨她们不起来。更确切他说，在古龙的笔下，再坏的女人，只要美丽，也就仍有几分可爱。
所以，究其根底，古龙内心更多地偏于“女性崇拜者”，更多地属于那种将“女性”诗意化、神圣化作为自己感情、理想归依的作家。他的矛盾可能源自他的自卑。与此相关的是，他的女角多少带点迷蒙的气息，总让人感到转瞬而逝，难以把握。
古龙描写了一片女性的花海，带着点谜一样的飘逸恍惚。女性就像美梦，似真似幻，似远似近。这种气息，为古龙的作品蒙上了诗的韵致。
以人物描写的生动性、立体性、复杂性而言，风四娘可能是古龙小说中最成功的女性形象，或者可以这样说，这是古龙塑造得最有个性的女主角。
古龙作品中的女性大致有类型化的倾问，唯独风四娘，似乎很难将她归于哪一类。
风四娘给入一种晕眩的迷惑的美。她确实像风一样不可捉摸。你能清晰地感受到她的音容笑貌，她的举手投足，但你仿佛永远说不清她到底是怎样的一个女人。她已经三十多岁，有成熟女人的那种迷人的风貌，又有青春少女的那种体态天真。
她的整个身心是开放的、明朗的，什么男女授受不亲的规矩，在她眼里全是一钱不值，她只凭着自己的喜好去做事。她可以当着强盗的面从容不迫地洗浴，一寸一寸地展示自己美丽的肌肤，而没有丝毫的胆怯。
她与男人一样，大碗大碗喝酒，喜欢骑最快的马，爬最高的山，吃最辣的菜，玩最利的刀，杀最狠的人。她杀人的时候绝不留情，巧笑之际，纤手一拂，银光飞出，敌手即已被击倒。
风四娘的一生，永远是多姿多彩的，永远都充满了令人兴奋的波折和传奇。无论遇着什么样的人，她都有法子去应付。对付男人，她更是有一套独特的手段。
她活得率真奔放，无忧无虑。成婚路上跳出花轿一幕，似能活现她的性格：
但这新娘子，却是例外。帘子居然被掀起了一线，新娘子居然躲在轿子里向外偷看……轿帘突然掀起。
红绸衣、红绣鞋，满头凤冠霞披，穿戴得整整齐齐的新娘子，竟然从花轿里飞了出来。
萧十一郎也不禁怔住。
他再也想不到这新娘子竟飞到他面前，从红缎衣袖里伸出了手，“啪”的一声，用力拍了拍他的肩头，银铃般娇笑道：“你这小王八蛋这些日子，你死到哪里去了？”
四娘就是这样一个刁蛮任性的女人。然而，她内心还有另外一面，在热情、率性的外表下，深藏着寂寞、纯真的一面。她是那种表面看似随便实质上极具自律的女子。
她的放荡，往往只是一种烟雾，是她自欺欺人，乃至自我保护，自我麻醉的手段，为什么？
因为她内心寂寞，无论什么样的刺激也填不满那份寂寞，一种深入骨髓的寂寞。另外还有思念，对往事的思念，对青春的思念，尤其是对某个人的思念。
尽管她不管有意无意地否认、逃避，实则上她很清楚地知道：她已经忘不了萧十一郎。无论他是在天涯，还是在海角，无论他是活，还是死，她都一样忘不了他，永远忘不了。
她比萧十一郎大了5年4个月零3天，两人一见面就相互调侃，一个说：“等天下男人
都死光了，也不会嫁给你。”
另一个说，“我才十六，就算要成亲，也得找个十五六岁的小姑娘，像你这种老太婆呀。”
到最后，她不知不觉中才发现自己已深深爱上了那个不修边幅的江湖大盗。而萧十一郎，也慢慢明白最了解自己的，就是这位可以做他姐姐的不拘小节的女人。
风四娘的爱，其实相当细腻，而且无私。她得知萧十一郎迷恋上沈璧君，尽管也感到痛若、不安，却仍尽自己的一切努力，甚至甘冒生命危险去成全他们俩。
她对于杨开泰，由开始的戏弄到最后的悔疚，内心充满矛盾，她理智上觉得杨开泰对自己一片真心，是一个可靠的丈夫，但情感上无论如何摆脱不了萧十一郎的影子，因此，在成婚的路上，她还是跳出花轿，随着萧十一郎走了。
深爱却不能言明，被爱却不能相许，这是风四娘这个人物身上散发出的悲剧气氛之一。还有她的孤儿身世，同样引人同情。
别人都认为她活得很快乐，其实只不过是她早已学会将眼泪往肚里流。她从小没有亲人，没有家，别的孩子还在母亲怀里撒娇的时候，她已经在外面流浪。到了三十五岁，还是没有家，没有亲人。
在风四娘身上，还有青春将逝的哀婉。总之，风四娘几乎是矛盾的混合体，连萧十一郎在与她一夜缠绵后，竟然“直到现在，他不完全了解风四娘。他竟是风四娘的第一个男人，难道风四娘一直都在等着他？”
母性与天真，坚强与脆弱，欢快与悲哀，性感与纯情，开放与封闭，奇妙地掺合于一人身上。她像一位宽厚的姐姐，也像一位调皮的妹妹；是妻子，也是情人；是女中豪杰，也是纤弱的小女子。
这是古龙献给读者最完美的一个女性、也许，她反映了古龙理想中的女人风范。
耐人寻味的是古龙笔下这类女性并不多见，勉强有点类似的大概只有朱泪儿一人而已。
古龙笔下的男英雄爱的往往只是像沈璧君、林黛羽这样的女性。她们文静，高贵，内向，而且带点阴郁。这一类女子，无论外形还是气质，都很容易被男人理想化，成为牵肠挂肚的梦中情人。
沈璧君恐怕最有代表性，她的美貌被古龙夸张得最为极端：“车厢的门开了，一个人走了出来。在这一刹那间，所有的人不但都停止了动作，几乎连呼吸都已停顿，他们这一生中从来也未曾见到过如此美丽的人！她的美丽是任何人也无法形容的。”。
她的引人注目，当然不仅仅在于美貌，更在于她的心灵。在她身上，体现了既定的生活规范与心灵激情之间的冲突。
作为一名大家闺秀，一位社会名流的妻子，她过着优裕的生活，也有着无形的约束。但在偶然的机会，她遇到了一位大盗，一位被社会所不齿的人，她潜沉在内心的某种欲情，某种生命的力量，突然迸发而出，致使一个美丽的女人从此陷于深深的矛盾之中，时而冷漠，时而柔情万千，时而屈服于环境的压力，时而放纵自己的情感，将爱她们的男人折磨得心神憔悴，也将她们自己折磨得形销神蚀，是这一类女子的拿手好戏，也是她们惹人爱怜的原因。
古龙笔下的男英雄易于爱上的女子还有一类是像丁灵琳这样较为单纯的少女。她们活泼、纯洁，充满青春气息，她们的喜怒哀乐都带着明朗的色彩，像春天的阳光与春天的细雨，她们对于爱情永远怀着美丽的遐想，她们对于人世间永远怀着善良的心。
至于像崔淑真、唐琳、大婉之类的女性，似乎注定要使那些男英雄深深感到人生的“不能两全其美”。她们明知无望，也苦苦相恋，暗许芳心”这类女子在古龙的每部小说中都有，在其他武侠作家的小说中也大量存在。相反，在琼瑶式的小说中，则是另一种模式，那就是多个男子同恋一个女子，也是明知无望，而不放弃。
这可能显示出男女作家都有各自的“自恋”情结，都希望被很多异性爱慕的潜在心理。可能很庸俗，却能满足大部分读者的感情。
与其他作家不同的是，古龙的这些单恋者，都是些贤妻良母型的女性。大婉对于马如龙不仅高度信任，而且对他无微不至地关怀，使陷于不白之冤的马如龙得以度过难关。至于崔淑真，“实在是个本性很善良的女孩子，而且有一种真正的女性温柔。”连英雄叶开，已经有了心上人的叶开也不禁心猿意马：“心里忽然有了种奇妙的感觉。假如他只不过是个做小买卖的生意人，假如他们是夫妻，假如他们都没有过去那些往事，他们是不是会活得更幸福？”
不过，从根本上讲，古龙的浪子情怀使他并不迷恋这些贤妻良母型的女性，他让他的英雄只爱那种“情人型”的女子，那种神秘的，超越现世的，若隐若现的女子，如张洁洁之类。
古龙笔下有许多让人难以忘怀的反面女角，让人又爱又恨，无可奈何。
她的脚踝是那么纤美，她的脚更令人销魂，若说这世上有很多男人情愿被这双脚踩死也一定不会有人怀疑的。
这张脸实在美丽得令人窒息，令人不敢逼视，再配上这样的躯体，世上实在很少有人能
抗拒。就算是瞎子，也可以闻得到她身上散发出的那一缕缕甜香，也可以听得到她那销魂荡魄的柔语。
那已是男人无法抗拒的了。
她的眼睛会说话，她的媚笑会说话，她的手，她的胸膛，她的腿………她身上每分每寸都会说话。她胴体虽丰满，腰却很细走起路来，腰肢摆动得很特别，带种足以令大多数男人心跳的韵致。她的确是个非常美的女人，弯弯的眉，大大的眼睛，嘴唇玲珑而丰满，看来就像是个熟透了的水蜜桃。
无论谁看见都忍不住想咬一口的。但是她身上最动人的地方，并不是她这张脸，也不是她的身材，而是她那种成熟的风韵。
古龙的本意是想把她们写成反面角色――邪恶的女子的，但写着写着就为她们的美色所惑，笔调就变得同情加欣赏。
他一方面告诉读者，那些美丽的女人是最危险的，甚至是最恶毒的。但另一方面，他又告诉读者，那些美丽的女人无论做什么，都是值得原谅的。
小公子杀人不眨眼，诡计多端，狡诈多变，但她临死前，嘴角突然露出一丝甜笑，瞧着连城璧，柔声道：“我真该谢谢你，原来死竟是件这么容易的事，早知如此，我又何必辛辛苦苦地活着呢？”又对另一个受害者说：“你的解药就在我怀里，你若还想活下去，就来拿吧！可是我劝你，活着绝没有死亡那么舒服，你想想，活着的人哪一个没有痛苦，没有烦恼……”这一番话完全冲淡了她的邪恶色彩，给人以无奈、悲凉的感觉。
上官小仙在《九月鹰飞》中，是整个阴谋的暗中操纵者。她野心勃勃，又极富机心，骗得武林第一高手叶开与他的情人丁灵琳保护自己。利用叶开一一除掉所有对手，实现她称霸武林的野心。
按一般的伦理观念，这是一个地地道道的反面角色，但读者在阅读过程中，怎么也恨她不起来。原因在于古龙不时地添加了一点东西，也就是不时地描写一下上官小仙对于叶开的痴情，以及得不到爱的寂寞，还有一个女性内在的脆弱。所以，叶开到最终都无法下手杀她，只是在气势上、心理上打败了她。
古龙的解释是：“宽恕远比报复更伟大”。“生命如此美好，爱情如此奇妙，一个人若还不能忘记仇恨，岂非愚蠢得很？”这当然符合佛祖和那酥基督的教训：对于我们的敌人，对于那些邪恶者，我们要深怀同情，更要爱他们胜于我们的亲人、朋友。
然而，有意思的是，古龙描写他的男性反面角色，似乎不太讲究宽容，他引发读者的只是对他们的厌恶。看来，在古龙的眼中，邪恶的女人则另当别论，如果她美丽的话。
古龙写了许多女人，也在作品中发表了许许多多关于女人的高论。他努力着要走进女性的内在世界，要理解她们，热爱她们，同时，反过来，又想让女人理解他笔下的男主角。
他也许做到了，也许没有做到。他的女性形象也许很真实，也许很虚假，或者只是他心造的幻影。
有篇当代小说叫作《请女人猜谜》，不妨改作两个相关的题目：男人请女人猜迷，女人请男人猜谜。自人类诞生以来，两性之间就玩着无穷无尽的猜谜游戏。然而，过去，现在，未来，男人都没有猜透女人，女人也没有猜透男人。
他们不可分离，又总是企望分离；他们如胶似漆，又总是有深隐的鸿沟不可跨越。
所以，要是说古龙的女性形象如云如烟，一点也不奇怪。
⑽ 哪个武侠小说里某女神曾被三人玷污过，求回忆，类似小龙女的
流星蝴蝶剑（小蝶）
略悲惨啊我就看不下去这种的