网络小说的行文节奏

① 网络小说究竟如何把握节奏【网文写作技巧】

我们写长篇网文，必定要设置爽点的节奏。

好的爽点节奏，能够魅惑人心，使读者流连忘返，订阅、打赏、订阅、打赏........

节奏是一切艺术的灵魂。

她附身在文学、绘画、建筑、音乐、舞蹈、戏剧、电影之中，魅惑人心，颠鸾倒凤。

在这里我们一起探讨一下。

1、网文的节奏主要是指什么？

2、好的节奏是什么样的？

1、网文的节奏是指什么？

在网文里，节奏主要是指 爽点有规律的出现 。

我们都知道，情节由四个部分组成：发生、发展、 高潮 、结尾。 高潮 就是 爽点。

你可能会问：装逼打脸的爽点，是属于哪一类？

答：装逼打脸的爽点，主要是属于“尊重需求”。读者代入主角之后，通过主角装逼打脸，从而获得“尊重需求”的满足。

后宫种马情节的爽点是属于哪一类？

答：主要是属于“生理需求”。读者代入主角，通过主角开后宫，见一个妹子收一个妹子，从而获得“生理需求”的满足。当然，这里面也隐含着“尊重需求”。

一个人被失恋、被绿帽、被劈腿，他首先反应出来的不是生理需求的不满足，而是会觉得自己被瞧不起，被轻视，人格尊严受到了伤害，归根结底一句话：尊重需求出现了危机。

网文中有很多题材成功的运用了这一点。例如：赘婿流。

利用女方家施加的压力，先摧毁、剥夺主角的尊重需求。主角却不是孬种，而是身怀系统的现代人穿越。读者万分期待主角用实力打女方家的脸，从而获得女方家的尊重。

满足尊重需求，这就是赘婿流爽点的本质。

网文的爽点，并非是我们现代人的发明。在古时候，创作者们就开始大范围的运用了。

例如脍炙人口的《郑伯克段于鄢》，是先秦时期的作家左丘明所写。这部作品的爽点共有三大类：

一、安全需求。

亲弟弟共叔段威胁郑庄公的国君权位。郑庄公击败亲弟弟共叔段，安全需求得到满足。读者看得老爽了。

二、社交需求。

郑庄公的妈妈偏心眼，帮助小儿子共叔段整大儿子郑庄公，导致郑庄公与妈妈绝交。

后来郑庄公悔悟，与母亲和解。社交需求得到满足。把读者感动得涕泪横流。

三、尊重需求。

郑庄公故意纵容亲弟弟共叔段，导致共叔段越发的不尊重郑庄公。郑庄公最后以实力打脸共叔段，重新得到国民、亲人的尊重。尊重需求得到满足。

创作于两千多年前的《郑伯克段于鄢》，为什么到了今日依然被我们喜闻乐见？

因为它有爽点啊！

从古至今，凡是流传肾广的小说，几乎都是围绕着爽点进行写作的。

从爽点的角度来看，四大名著就是四大爽文。

古时那些没有爽点的小说，多半流传不下来。因为没人愿意看，所以印坊就不会去印刷。在历史大浪淘沙之下，那些没有爽点的作品和它们的作者，一起扑街了

网文的节奏主要是指：爽点有规律的出现。

那么随之而来，有一个更重要的问题出现了： 好的节奏 是什么样的？

2、好的节奏是什么样的？

十五个节拍

首先，一个故事通常会有三个世界，第一世界是主角之前一直都存在的平常世界，第二世界是指主角去冒险/故事产生转变的世界，第三世界是主角心灵产生变换后的第一世界（带着领悟回归平常，但是因为经历冒险，所以可以说是新的第一世界）。

按照我们中国人比较常用的语境就是 起—承转—结。

而15节拍，就是细化这三个世界，用15个节点，来体现你的世界观和人物。

所以我们开始细化吧

1. 开篇画面

这里可以定一个你故事的基调，比如说主角做一件什么事情，导致这个故事的开始。而在少年漫画故事里，这里可以是路飞的“肚子饿啦！” ，鸣人的“我要做火影” ，夜神月的天下掉下个小本本。总之，要有个非常形象化的icon来告诉读者这是关于什么的故事

2：主题陈述

提出一个问题，由配角/周遭社会来表达这个主角缺了什么，比如鸣人成绩差，没朋友，主角需要解决一些他自己的缺陷，或者需要去斗争一些什么。

3：铺垫/设定

写出主角的目标，达成的奖励。这时就需要解释世界观了，为何鸣人/路飞要当火影/海贼，为何《jojo》的迪奥不要做人了？为何《约定的梦幻岛》里的孩子要在孤儿院里做脑力测试？如果想写复杂烧脑的剧情，那这里主角的目标可以只是他的一厢情愿，之后的所有都会失控。但是铺垫需要去解释目的，比如火影是什么，海贼王怎么当，在死亡小本本上写仇人名字为何他们会死。可以说铺垫写得好，人物就饱满了。

比如鸣人真的想当火影吗？还是说他想要朋友，他想获得认可，他其实内心孤独。开篇时鸣人想当火影的内心，和后期找到了想保护的人存在的意义，再想当的火影，是同样的出发点吗？

4：催化剂

出现了意外，这个意外最好不要是主角内心主动发出的，而是“导师”，“引子”这类的外界因素产生的变化，出乎主角预料的意外。

5：争议

主角如何对待这个意外。他要如何选择（这里也是加深角色形象的关键点）面对挣扎，做还是不做？平时可以进行思维训练：你创造的角色，在朋友被诬陷的时候会怎么办？钱包掉了他会怎么办？父母死了他会怎样？遇到喜欢的人？

6：进入新世界

角色做了什么？第一世界和第二世界的转折点开始

7：第二世界

这里可以加入b故事，b故事可以是主角本来的朋友的故事，也可以是新出现人物的故事。他需要推动主角去做某事。而在漫画里，因为连载篇幅长的关系，两种都有。比如佐助，我爱罗，都让鸣人更加明白伙伴，羁绊，力量是什么。或者在世界末日的故事里，第一世界崩坏，主角快饿死时出现的在末日里活得风生水起的人物。

8：趣味和游戏

《劳伦斯布洛克的小说学堂》里说过，如果你在故事的第一幕里放了一把枪，那在第二/三幕的地方，一定要开火。简言之，这里就是主角去实行目标的部分了。比如主角要抢银行，他就应该在这里选车，准备面罩，枪，绳子。

9：中点

这里就是接受磨难的地方了，主角的计划或目的成功了吗？他赢了还是输了，故事从这里产生转变。

10：坏人来了、坏事发生了

计划被人破坏了或者主角被世界骗了

11：一无所有

毫无希望，感觉身体被掏空

我秃了，没变强。

12：灵魂堕入黑夜

这时故事展开变慢，毕竟主角身体被掏空了

13：兑现前面铺垫的伏笔

这时一个新计划出现了，仿佛柯南脑后乳白色的光线一闪。但是，必须是之前提到过的事情，不可以是一个巧合，突然。

比如，《银河护卫队》里星爵突然在蓝色boss前跳舞，那也是电影开篇就表明了星爵喜欢听歌尬舞，并且这一主题一直在电影中途被提起。

于是主角有了突破，新计划。他进入了第三世界。

14：结局（高潮）

主角成长了，他解决了在第二点里自己的缺点，或者他不抵抗那个问题了。

比如，侏罗纪公园2里，哥哥一开始是很自私的中二少年，但在逃亡中保护弟弟，变得不自私了。《十二国记》里面有个很讨厌的仙人，她历经磨难后意识到自己的势利自私，最终脾气变好。

反过来也可以，比如《死亡笔记》的夜神月他一开始是要消灭恶人，制定新世界规则，但是最后他变成了比他杀死的恶人更邪恶的人，造成了世界混沌。

15：终场画面

你想传达的情绪，你想表达给读者的思考需要在这里交代，并且首尾呼应。

但我觉得何时运用这个节拍很重要， 这些写作技巧只能是辅助不可以是限制 ，如果你主角性格，世界观背景，配角等等都没想出一半以上，我不建议用这个表。

它适合在写完一个完整剧情大纲时检查，增添趣味用。

现在开始文章的第二部分，就是对话

因为有人说过“写台词之前先想想真的会有人说这种话吗” 这样的意见，让写作者去检查人物合理性，把台词写的合理。

为何？

比你觉得这个“我秃了，也变强了” 合理吗？生物学物理学宇宙学上哪里合理了？

这个也不合理吧？

而这种反常的不合理，反而是体现角色自我意识的地方，漫画不像电影等有声作品，一句废话都不能有。因为一页就那么多，必须每一句都有推动剧情的作用。比如“早上好啊，你今天怎么样呀？” “早上好，我今天感觉不错呢正准备去吃饭” 这一类的废话就删了吧。。。多想写聪明有趣的台词。

而这种台词写作，可以参考相声/小品/舞台剧，或者日本的慢才。一个角色只说三句台词。哪三句呢？第一句：总结前面的对话/情景；第二句：自己讲话的目的；第三句：总结并让对方进入下一段话题。

总而言之，在对话中，角色对他人话语的反应，角色的目的，角色态度的转变，这三件事情形成了角色的自我意识。

《银魂》的主角三人组里银时和神乐负责装傻，让故事发生神转折（比如理发店那集神乐去捡黄金猎犬的大便，银时负责把大便放在将军头上，神乐呕吐，银时把呕吐物里的一圈圈“漩涡鸣人”放在将军眼睛上。而如果没有新八这个正常人的吐槽，这个装傻不会好笑。从日常—超常的打破，才能成为喜剧。）试想如果只有银时一个人的碎碎念，并没有其他人对于他装傻的反应，圆谎的目的，提出新计划解决困难，喜剧无法继续下去。

弗雷的《劲爆小说秘境游走》里也提到冲突时台词需要循序渐进。冲突不可以从一突然到十，也不可以像流水账一样，所以，我觉得三句台词法是最适合升级冲突推动剧情的。

比如某大热出轨电视剧台词：

小明对小红说：“天呐！小红你在干什么？你老公那么爱你你居然出轨，你的良心不会痛吗？”

小红： “你激动什么，就是因为我出轨了，所以我和我老公才能那么和谐啊。”

小明：“啊？不忠诚的关系何谈和谐？”

小红：“就是因为我和别人偷情，我愧疚，我才能心甘情愿烧饭拖地带小孩啊。”

“所以，出轨能让夫妻关系更好呢。”

上段台词里的“天呐” “你在干什么” “啊？” “所以”等等都是可加可不加的，而“就是因为出轨了，关系才能更和谐” 才是中心思想，在台词中，可以加入作者最想说的中心思想，并且用自然的方式通过剧情和台词表现出来。

总之。这只是我学写剧本学到现在的不成熟总结，希望可以帮到大家，或者理清一点自己混乱的思路。就像空知英秋说的，画漫画就像从肛门里拉出西瓜一样困难。一起加油吧！！

② 网络小说写作如何避免流水账问题让剧情跌宕起伏

写作流水账的问题，是每一个作者都会遇到的问题，且这个问题的成因真的不是一句两句能够说得清的，

也不是你随随便便的找一个公式或者法则就能套上去使用的。

经过一系列的摸爬滚打，我总结了一些可以有效避免写作流水账的超实用小方法，这些小方法，可以有效改善写作流水账的问题，还能解决一些行文节奏过慢的问题。

本文是我认型升颤真思索总结的经验之谈，不学术，不教条，都是简单易懂的大白话，希望能帮到迷茫期的新人。

给作者整理稿件时，不管新老作者，都会出现流水账式写作的问题，最夸张的一个作者，开篇两千字，全是情景描写，这种稿件，成功签约的几率为“0”。

一般编辑给予的回复会有这么一条：“行文拖沓，表述繁琐，啰啰嗦嗦。”

看到这种回复，你不要急着打编辑，愿意告诉你不过稿原因的编辑一般都挺负责的，大家在自查的同时也要好好的想一想，你到底拖沓在哪里，啰嗦在哪里？

流水账式写作是指内容平铺直叙，没有重点，事无巨细，罗里吧嗦……

许多作者说了：“我知道要避免流水账式写作，可我不知道哪样才是流水账式写作啊，我已经在努力精简的去写了。”

那就举个例子：

题目：去买菜碰上大奇葩

错误范例：

早晨，我刚一醒来，妈妈就推开了我的房间门，拉开了窗帘，转身走到我的床边，跟我说：“二狗子，起床跟妈去买菜。”

我睡眼惺忪的掀开被子，坐起身子，穿上鞋子，揉着眼睛去了洗手间，我先刷了牙，刮了胡子，洗了脸，然后蹲了一会马桶，才洗了手，关上门，换上衣裳。我在挑选衣裳的时候还犹豫了一会儿，我是该穿红色的卫衣呢，还是粉色的卫衣呢？最后我选择了粉色的卫衣，换了条紧身直筒牛仔裤，才穿了鞋跟着我妈出了门……

（无数省略句）我妈在菜市场，因为两毛钱跟人吵起来了，事情是这样的，（省略一万字）对方少找了我

妈两毛钱，我妈一提，那女人就骂起来了。我一怒之下，站在道德的制高点，狠狠的批判了卖菜的女人。

那女人听得一愣一愣的，然后指着我脑门问：“你他娘的说的什么玩意，俺听不懂。”

我好气啊。

我看的也好气，买菜就买菜，我特么管你穿红卫衣还是粉卫衣！

这样写，显然容易引发众怒，我们做一下改写：

早晨。

我妈一脚踹开我的房门：“二狗子，起床跟妈去买菜！”

我一下睡意全无，潦草的洗了把脸，套上件粉色的卫衣就跟着我妈出了门。

没想到，我们刚到菜市场就遇到个大奇葩。

事情是这样的。

卖菜的大姐少找了我妈两毛钱，我妈虽然不在乎那两毛钱，但对这种行为很不齿，就点了出来，没想到花

大姐一蹦三尺高，破口大骂起来。

我一怒之下，站在道德的制高点，狠狠的批判了卖菜的女人。

那女人听得一愣一愣的，然后指着我脑门问：“你他娘的说的什么玩意，俺听不懂，滚边儿去。”

我好气啊。

Emmm……大家领会精神就好。

通过范例，我们再重新看一看流水账式写作的解释：

·事无巨细：推开门，拉开窗帘，走到窗前，刷牙，刮胡子，洗脸，蹲马桶

·没有重点：重点是：买菜遇到大奇葩，前面写的内容都是废话

·平铺直叙：醒来——妈妈进来——起床——洗刷——换衣服——穿卜败鞋出门

优化后的范例：

第一部分：时间+地点+人物+提出重点（买菜）

第二部分：转折（没想到）+提出重点（遇到奇葩）

第三部分：原因+重点刻画（怎么个奇葩法）

所以，避免流水账式写作的第一要素是：围绕核心重点去写

我们拿天蚕土豆的《斗破苍穹》开篇来举例：

故事核：废柴逆袭

第一部分（1~7章）：时间+地点+人物+提出重点（废柴凄惨处境+退婚）

第二部分（8~10章）：转折（药老出现）+提出重点（逆袭开始）

第三部分（11章开始）：重点刻画（怎样逆袭）

这么去分析，是不是很神奇？

有的人说了：“只是围绕重点去写，就能保证避免流水账式写作吗？”

并不是。

我们根据买菜的那个改写范例进行再改写：

周末，我跟我妈遇到了一个大奇葩（好奇心）

事情是这样的：

我跟我妈去买菜，卖菜的大姐少找了我们两毛钱，我妈虽然不稀罕那两毛钱，但对这种行为很鄙夷，就多

说了两句。不料（转折），那大姐疯了似的，跳着脚破口大骂！

我一般不跟这种市井小人计较，实在是她骂的太难听了，我直接挡笑腊在了我妈面前，拿出我毕生所学，从人

生到人性的对大姐进行了严肃批判。

大姐愣了一下，上来就给我一耳刮子（再转折）：“小贱人，你他娘的说的什么玩意，俺听不懂，滚边儿去！”

我好气啊！

我一大老爷们，她居然骂我小贱人！（三次转折）

所以，避免流水式写作的第二要素是：提出核心好奇点+连环转折

拿本女频的书来举例吧——囧囧有妖《许你万丈光芒》

总裁文略狗血，但爆款有爆款的道理，主要方便大家理解我的意思。

这里：好奇点+第一次转折（做梦）

这里：好奇点+第二次转折（孕检）

这里：好奇点+第三次转折（孩子爹很震惊有娃了）

这里：好奇点+第四次转折（孩子他爸另有其人）

咳咳，这个开篇，节奏可以说非常优秀了，第一章留足了悬念，也吊足了胃口，想写小白文爆款的，好好学学。

学会了转折，也能比较好的控制行文节奏。

许多人问了，什么是行文节奏？

急啥？

流水账的问题还没解决呢！

那么，学会这两个要素，就能很好的避免写作流水账的问题了吗？

也不一定。

许多的新人，在行文的时候，喜欢把关注点放在描写人物，风景或者是心灵活动上。

也就是说，即便上面两点新人都能做到，可就是管不住描写的脚步。

这个问题怎么杜绝？

依然买菜事件去举例：

题目：买菜遇到大奇葩

错误范例：

早晨，我妈叫我去买菜。我很反感，好不容易闲下来一天，还想叫朋友几个吃鸡呢，我慢腾腾的套上件粉色的卫衣，卫衣是上次去迪士尼买的，上面贴了只大大的米老鼠，米老鼠头上还打了一个大大的蝴蝶结。

我很喜欢这件卫衣，因为这是我女朋友送我的。

我女朋友叫米娜，她长的很漂亮，貌若西施，沉鱼落雁，闭月羞花（此处省略一万字），她喜欢穿长裙，那裙子（什么面料什么颜色什么图案……再次省略一万字），我很爱我的女朋友。

我换好衣裳，出了房门，看到我妈穿着（关于他妈的外貌又描写了一万字）。

我们出了门，到了菜市场，菜市场好大啊（关于菜市场继续描写一万字）

遇到了一个奇葩的卖菜的女人，关于那个女人（又描写了一万字）

最后：我好气啊。

我也快疯了。

压下怒火来分析：

题目：买菜遇到大奇葩

出场人物：你，你妈，大奇葩

与事件无关人物：你女朋友米娜（砍掉！）

与事件无关介绍：你的卫衣（斩！）

重要人物描写：你妈，卖菜的女人（捡重点写+精简描写）

场地描写：市场描写有必要但不重要（精简）

心理描写：精简

所以，避免流水账式的第三要素：与事件无关的人物/事物描写，全部砍掉；与事件有关的景色/人物描写，一律精简。

这里，大家可以自己试着改写一下，我就不做改写了。

多说一些：

人物怎样精简描写：忌大而空的形容词，重人物特点/特色刻画

比如：小明女朋友米娜——沉鱼落雁，闭月羞花，倾国倾城……这种描写就像是下面条倒了一碗的香油，读者是无法在脑海里具象米娜的，反而觉得没什么印象。

我们来对明妈的形象做一下刻画：

“砰！”

一声巨响，把睡梦中的小明给惊醒了。

他睁开眼睛，就看到站在床前的女人。

那是个身材肥壮的女人，顶着一头弹性十足的小碎卷，如同扣了一碗刚出锅的方便面，妖艳的大红唇翻飞，喷出一嘴的唾沫星子，更可怕的是她身上裹着的豹纹连衣裙，将身上的肥肉挤出好几个高低不平的褶来。

小明抱头：“妈，你这是什么打扮？”

明妈一把掀开了被子，“睡你大爷！起来跟我去买菜！”

小明狼狈的挡住下身，“能不能别乱掀别人被子，光着呢！”

明妈耳刮子抽了过来，“什么条件玩裸睡，再不起来我拿笤帚了啊！”

景色怎样进行精简描写：为剧情服务，烘托气氛为主，点到为止

继续拿买菜举例：

错误范例：

我们出了门，到了菜市场。菜市场好大啊，到处都是拥挤的购物人潮。日头毒辣辣的，悬在头顶，蔬菜摊像是被火烤了一样，无精打采。（景色此处省略一万字）

改写范例：八月的江城，热浪翻滚，菜市场里，到处都是拥挤的购物人潮。

（点到为止，进正题，不要在景色上浪费笔墨）

这也引出了避免流水式写作的第四要素：注重事件描写，轻心理/人物/景色描写

我们还是拿天蚕土豆的《斗破苍穹》来举例：

第一章：斗气测试失败（事件）

第二章：父子交心

第三章~第七章：退婚（小高潮事件）

第八章~第九章：药老出现（转折/小事件）

后面的事件，大家可以自行总结去列一下

所有的事件列出之后，我们可以得出一个老生常谈的结论：行文节奏

以故事核（废柴逆袭）为核心点，废柴逆袭的过程为线，线上推动故事前进的大小事件，就是我们所说的节奏。

怎样把控行文节奏呢？

最好的办法就是串珠子。

小珠子代表小事件，大珠子代表大事件。

用故事线将大小珠子串在一起，珠子越紧密，节奏就越快，同等的，写作流水账的问题就越不明显。

有人说，你这是网文举例，那我要是写实向的，怎么串珠子呢？

事实，道理是共通的。

创作小说，不是只注意流水账的问题，就能创作出好的作品的。我们这里说的，主要是避免流水账的问题。

写实向的作品，我们拿阿耐的《都挺好》举例：

这个故事也是以故事核（养老问题）引发的故事线（苏母死后引发的一系列的家庭矛盾）并且利用大小事件（串珠子）来进行创造的过程。

第一章：苏母死了（事件）

第二章：明哲回国引发的小家庭矛盾（小事件）

第三章：苏大强去留引发的家庭讨论（事件）

第四章：苏母葬礼兄妹三人见面引发的矛盾（大珠子：小高潮）

这么理一理，大家应该清楚了。

小说创作不是写诗写散文，故事注重的是“事”，有事才有故事，如果长篇累牍的注重情景描写，而忽略了故事的“事”，那也不能称之为故事。

所以，小说创作，文笔是最不重要的一项，把好的故事讲清楚，才是最重要的。

大家带着这个想法，去重读国内外的知名小说，就会发现，好的作家，都是重故事，轻描写的。

说到底，创作也是一个不断积累训练的过程，我不能说你看了我这篇回答，就能彻底解决流水账的问题，

但我本人在使用这些方法时，确实能够有效的避免写作流水账的问题，希望每一个有次困扰的新人们都能因此受益。

③ 网络小说和实体书的行文有区别吗

有的，网络小说的行文更加注重套路，要有节奏感，要吊着读者的口味，也要根据读者的反馈来调整后面行文的节奏，而实体书，一般都是作者一气呵成，在写作过程中，加入自己的思考和经历。

④ 如何把握小说节奏

小说的节奏到底是什么?与什么有关?怎么去把握?这三个问题就是我要说的核心。大家或以为小说的节奏是剧情发展的快慢。这当然没错，但太过简略。我们说节奏是剧情发展的快慢，那么剧情发展又是什么呢?是人物冲突?是升级打怪?还是到处换地图?从这个角度来考虑，其实比较麻烦。换一个角度，先说说小说是什么。小说的定义很多，我自己给小说的定义是：若干有关联的事件的集合。一部小说，就是一个集合，一个有一定关系的事件的集合。因此小说的根本在于有关联的事件。有的人会说，小说的根本在于人物，那也没错，事件的核心在于人物嘛，无人物，无事件，即使发生了事件，那也是自然事件，比如动物世界。

而节奏就是相关联的事件发生的快慢，简单地说，就是事件进程。为什么强调相关联呢?因为单一事件构不成节奏，吃饭构不成节奏，打怪构不成节奏。有人会说怎么可能，某某书某章里打怪节奏感很好，那是因为它是一个单元事件，是很多相关联的单一事件构成的单元事件，它不是单独地在讲打怪这样一件事，它还讲了怎么打怪，打怪时人物怎么配合，人物的装备，怪的等级攻击力，打怪中发生的若干意外事件等等。这个事件发生了，导致另一个事件的发生，另一个事件的发生，导致又一个事件的发生。这样产生连锁反应，从而构成小说，反应的快慢就是节奏。

我们说一本小说节奏太快，其根本就是在说这本小说单元事件发生的太快。是指其过程太过简略，内容太过简单，看起来像白开水，没啥味道。节奏感是有关联的事件在内容上的直接体现，节奏快的小说，内容必然简单，节奏慢的则未必内容复杂。因为内容中可能有很多无意义无价值的水货。一本书的节奏感很好，证明其讲述事件时所用篇幅恰到好处，而且写作方法对头。节奏快，就是所用篇幅太少，没能把事件讲透，讲的婉转曲折。目前的网文都是倾向于快节奏的，不求婉转，但求顺畅。

节奏与哪些东西有关呢？

1、小说是无数有关联的事件的集合；

2、单一的事件不能构成节奏；

3、相邻的两个事件之间必然存在逻辑上的关系；

4、单一事件可以再分割成无限小事件；

5、节奏是集合的有关联的事件在内容上的直接体现。

小说要保持连续性，那么它的内容所讲述的相邻的两个事件，即前一个事件和后一个事件必然有直接的逻辑上的关系，否则东讲一点，西讲一点，就变成意识流了。单一的事件，比如我要吃饭这个事，它可以无限分割下去。我要吃饭，可是发现没有菜了，我得炒菜，炒菜的时候发现没有盐了，我得买盐，买盐的时候发现没带钱，我得取钱，取钱的时候发现取款机坏了···依此，可无限分割下去。

一篇小说，只要是在讲故事，不是讲单一的一个事件，那它就具备了节奏。短篇小说很难体现节奏，为什么?它明明也讲了这讲了那，不是单讲单一的一个事件，而是一个单元事件。关键在于内容，篇幅过短的小说内容限制了其节奏的体现。所以节奏，一个很显著的特点就是有类似于节点的东西存在，就像一棵竹子，节节而上。短篇小说，要想有节奏，就得设置节点，比如转折点之类的。所以说，节奏是小说内容的直接体现，即：集合的有关联的事件在内容上的直接体现。

节奏应该从整体和细部两个方面去看。升级流小说中，只有升级是在无数事件中始终相互关联的，而且升级本身也是看点，每个等级之间天然就具有节点存在。每个等级之间，具有多少的内容，大概就构成了整篇的节奏。如果网络小说要想把握好节奏，依靠等级无疑是最为明智的。有的小说，金手指是自始至终相关联的事件，那么它的节奏就是依靠金手指去把握。或者比如种田流的，亦然。由此观之，想要把握好节奏，关键在于找到贯穿全文的核心事件，是事件，不是思想之类的，而且这事件最好有天然的节点。

节奏在整体上和在单元事件内的体现并不相同。某章或某事件内的节奏，与此章此单元事件内容的多少和写法有关，但具体的来讲，这个内容怎样算多?怎样算少?怎样算繁琐拖沓?怎样算简洁明快?  一个普通单元事件用一到两章篇幅去讲述，对于网络小说来说是最适宜的，特殊的单元事件，比如高潮，在三章左右，高潮与高潮之间，距离十五章左右，开头与结尾另算。这样的内容安排，节奏偏快了，如果你笔力不行，这样的快节奏只能让你的小说变成白开水，毫无味道，倒不如放慢脚步，仔细经营。

总的来说，节奏与内容篇幅有直接关系，比如单元事件所用篇幅、节点与节点之间所用篇幅，还与内容本身有关，比如描写得当比描写繁琐要快，没有旁白比有旁白要快，平铺直叙比插叙要快，单一视角比多视角切换要快。但是我前面说了，节奏越快，就意味着内容必然越简单，太简单可看性就要打折扣了。所以节奏一定要掌握好。

——摘自作客文学网

⑤ 写小说怎么加快节奏

文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的。你可以练习这些技巧，让它们为你所用。如何提高小说的阅读节奏感?下面是学习啦小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!

如何提高小说的阅读节奏感?

约翰·加德纳在《小说的艺术》中指出，除了缺乏细节和过多的抽象概括之外，小说创作还有一个容易犯的错误，即：

……通过他人的某种观察意识，对画面进行没有必要的过滤。业余写作者会这样写：

“她转过身，注意到两条蛇正在岩石中间厮打。”请与另一种描写比较：“她转过身。岩石中间，两条蛇正在厮打……”

虽然在小说创作中没有绝对的法则，但总的来说，为了让描写更生动，必须尽量少用像“她注意到”或“她看见”这样的表述，而应该直接呈现角色所看见的事物。使用过滤词(filter)是一个常见的毛病，并且作者通常很难注意到自己犯了这一毛病——但作者一旦掌握了这一原则，将这些过滤词删掉，很容易就能让文字变得更加生动。

作为一名小说作家，你可能经常会使用加德纳所说的“他人的某种观察意识”。然而，当你退一步，让读者去观察“观察者”(即小说角色)——让读者观察角色，而非通过角色的眼睛去观察时，你是在直接“告诉”读者，而不是展现，从而将读者置身小说的情境之外。

例如，下面试一个学生写的一段话，写得很精彩，唯一的不足是文中有很多的过滤表达：

布莱尔夫人走向窗边的椅子，优雅地坐了下去。她向窗外望去，在街道对面，她看到一辆乳白色的宝马车又停在了消防栓的前面。她觉察出车子好像出了点问题。她注意到宝马车向后面和一边倾斜，接着，她看到车子的后缘几乎都要擦到柏 ......

⑥ 写网络小说节奏不行怎么办

写网络小说节奏不行，一、先画个主线图，就是用关键词代表主线剧情，再画个线把它们连在一起，每个关键词旁边标上相应的时间地点之类的小信息（时间比较重要，可以很直观地看出一些节奏速度的问题）。二、细化主线。在每个主线关键词之间的空隙中添上你要写的小剧情关键词，称为支线关键词吧。利用这些支线剧情把不同的主线剧情串联起来，起到一个过渡缓冲的作用。就是你要有一个细纲，你也可以去汤圆康康，这个平台很多作者，有论坛文学社交流

⑦ 如何控制小说的节奏

节奏，主要是调整观众情绪和兴奋点，避免其过于情绪紧张或审美疲劳导致的厌烦
就像电影也有节奏，比如说情节过于密集观众会累，所以重大的叙事情节或剧情爆点之后，要舒缓一下看看风景，接下来下一波剧情，这样的安排就是节奏，目的是为舒缓观众紧张的心情和注意力
网文也是一样，主角固然去一路开挂，但也不能变成街机那样，一出场N多敌人上来打，打完算总分下一关，那样就称不上小说了，所以需要安排几个敌人来挑衅主角打脸反踩，平缓一段，再来几个敌人打脸反踩，平缓一段，再来个BOSS挑衅，诸如此类，目的也是为读者不要太累，情绪一直处于紧张状态，以便读者可以较好地接受以后的剧情安排
至于如何把握网文节奏，作者和作者看法不同。
有些作者喜欢铺垫甚至描写一些心态来反衬场景，剧情爆点数量无形中就少了但描写更为详细。
也有些作者喜欢重点描绘突出爽点，铺垫和描写都非常简化，甚至打斗也简化但这样可以同样字数多写一些剧情的爆点和爽点，所以这个也是看个人风格。
读者口味也不一样，有些读者说喜欢看那些描写打斗和法术以及场景宏大的部分，也有读者说一看打斗根本不看过程直接看结果，看书只看爽点其他忽略的，这些都不一样所以也没有一致答案。
如何把握节奏，还是好好摸索，好好学习吧，节奏感是摸索出来的，每个作者都有自己独特的节奏。

⑧ 谁能解释一下什么是小说的节奏

小说叙事产生的节奏大概分为以下几种类型：
1、情节小说的节奏：
情节小说特指散文虚构作品，有“开始、发展、高潮、结局”，对叙事小说深入考察就会发现小说的节奏与文本时间、叙事时间的关系密切。叙事主体在创作中可以违背事情发展的本身节奏，这就形成了情节小说特殊的节奏。
2、非情节小说的节奏：
非情节小说主要有两种：意识流小说和“现象本原”小说。意识流小说的节奏积淀在小说的心理结构中，这是一种心理节奏，发展速度较快。“现象本原”小说节奏点在 视点的转换中实现，在转换过程中，类似的事件重复出现，重复中节奏也就显现出来了。
3、中国古典章回小说的节奏：
古典小说的节奏来源于 古人节奏化的时空观念，即阴阳五行的观念。
总的来说，小说的节奏形成有两个因素：
1、内在因素：作者的情感；
2、外在因素：作者对小说的时空处理。

⑨ 二十万字的小说，节奏如何把握

大纲可以分为两类，一类是写给别人看的，一类是写给自己看的。前者包括给编辑审稿时附带的大纲，出版选题单上填的大纲，以及参加各类作品评选时、影视游戏改编时，等等时候所需要提供的对应内容。这些东西，一般都被称为大纲，但其实它们本质上并不是真正的大纲，它们更应该被称为作品简介、内容梗概，等等。写这类东西，其实就是简介式的写法，根据对应的需求，包括内容需求、字数需求、重点突出等，去满足需求方。比如给编辑审稿用的大纲，就应该用相对简洁的文字，让编辑了解作品的写作方向、金手指设置、剧情走向等。真正意义上的大纲，是上面提到的后者，是写给作者自己看的东西。这才是我今天主要想介绍的。大纲，是作者为自己写的，是为了给自己提供帮助。这是它的最基本属性，也是时常会被忽视的属性。许多作者来问，大纲是不是一定要写，能不能不写，诸如此类的问题。显然，他们并不清楚这条属性。大纲要不要写，要怎么写，很显然就是作者自己决定的，这方面没有任何人来强迫，老师并没有布置作业，所以要不要做题，做多少题，纯粹取决于学生，也就是作者自己的意愿。那么，我们为什么要写大纲呢？首先是为了掌控节奏。这是因为在长篇小说漫长的写作过程中，作者的创作时间、书里剧情发展的时间、读者阅读的时间，这三者往往并不能保持一致，也许作者花一倍时间创作的东西，书里过去了十倍的时间，而读者阅读才花了一半时间。所以，如果没有大纲约束，我们想到哪写到哪的话，很有可能出现节奏失衡。剧情要么过慢，要么过快，而不管是哪个，对读者来说都不是多好的阅读体验。除了掌控节奏，大纲还能帮助作者进行其它的各种约束，比如对剧情发展的约束。举个例子，我想写的主线剧情是我帮妈妈打酱油，而在没有约束，想到哪写到哪的情况下，有可能打酱油途中我救了一个小孩，之后遇到小孩的姐姐，然后恰逢恶霸抢亲，当我打跑恶霸时，有个白胡子仙人路过……当我修仙回来时，已经百年过去了……然而，妈妈要的酱油在哪？除了约束，大纲还能给我们各种提示作用。一方面，我们可以把漫长写作过程中，想到的各种奇妙点子，挑选合用的加入到大纲中，等日后写到那里，就自然而然的能想起来。而如果不这么做，很可能过了几天，这个点子就再也想不起来了，或者当我们重新回想起来，早就过了适合这个点子的剧情了。另一方面，大纲本身也在不断地为我们指明着写作方向。好比上面那个打酱油的例子，如果我写着写着突然举得迷茫了，不知道该写什么了，那么看一看大纲，我会恍然大悟，原来我应该写去打酱油啊。这样，就不太容易卡文了。以上是大纲的作用。但不论如何，我们必须明白，写大纲，是为了帮助自己，给自己便利，让自己写书写得更顺、写得更好。如果大纲起到了反作用，那显然，我们没有用正确的姿势去写大纲，这样的话，写还不如不写。那么，正确的大纲，到底是长什么样呢？其实，它是千变万化的。随便举个例子。1至10万字，主角每1万字升1级；10至100万，每5万字1级；100至300万，每10万1级。完结。以上这段文字，总共42字，它是不是大纲？毫无疑问，这就是大纲，而且已经能算是一本书的完整大纲了。没错，它就是完整的，因为它针对的是整部作品，而不是某一个部分。再举个例子。主角下次升级时，迎来天劫，武器也跟着升级。如果光是上面这一句话，算不算大纲？它同样也是大纲。当然，这就不是完整大纲了，只是一个片段。不过，我们也从没说大纲就一定得写多么详细，多么完整，但凡是能帮助我们创作的，不管是片言只语，还是详尽列表，都可以是大纲。所以，大纲从来都不是只长成一个样子，而是你需要它是什么样，它就是什么样。如果你节奏控制不好，那大纲就对节奏多加约束，对升级、高潮等的间隔严控字数；如果你写文丢三落四，重要的人物和事件经常忘记写，那就把它们都列在后续剧情中，一想到就列进去；而如果你天生就有很好的把控能力，天赋异禀，那大纲其实压根就不用去写……这完全是因人而异的。当然，对于一般的作者而言，我建议还是写一下大纲。至少应该先尝试一下，看看大纲对自己有没有帮助。如果确定完全是反效果，那时再抛弃大纲也不迟。而大纲最传统的写法，应该是以升级和重大事件转折，或是地图更改为骨架，填充进各种能够想到的剧情细节。比如，就像上面第一个大纲例子，我们确定好主角每次升级的大致字数，并可以在此基础上进一步细化。同时，再配上换地图的规划和其它重大事件的规划，包括多少字时进入下一个地图区域，多少字时主角遇到了一个新的危机，多少字时开启一个新的重要副本，等等等等。然后，我们再根据题材设定，去考虑具体的剧情，思考主角应该是从拜师开始写，还是从被家族遗弃开始写；是一开始就获得个金手指，还是先遇到一次退婚；是逐步升级逐层递进，还是上手先来一次大高潮……这些剧情设计，是有可能和之前的升级设计冲突的。那我们就两边凑凑，进行相应的调整。比如这边刚设定好，一万字后主角要升级，但那边的剧情里，主角刚进入一个副本，需要副本结束时来一次大升级，这样至少两三万字过去了。两边有了冲突，但没关系，我们直接调整升级设定，把一万字改成三万字就行了。而如果副本的剧情设计是二三十万字，那显然就有问题了，我们就要去修改剧情部分，要么把剧情压缩，要么修改结束副本才升级的设置，让主角中途就有一些小升级。类似这样，我们不断把冲突部分进行调整，当两者完美地结合在一起后，就是个不错的大纲了。那么，有了这个大纲之后，我们就要按照大纲去写吗？如果写偏了怎么办？这是两个不同的问题。对于前者，我们认为答案是确定的，既然我们定好了大纲，那当然是要按照大纲去写，未必需要非常严格，但至少应该是在这个框架之下。否则，就压根没有制定大纲的必要了。不过，写作毕竟不是操纵机器，我们是在进行充满想象力的创作，写的时候多写了一点少写了一点，或者想到了新的东西，都是常有的事情。如果要非常死板地去按大纲来写，这不仅会让作者写得异常不自在，而且也是对创意的束缚。所以，大纲是需要执行的，但不用完全严格的执行。只要在一定的限度内，稍稍出格一点，问题不大。但如果是完全偏离呢？如果原计划三万字，最后变成了十三万、三十万，如果原计划后续有大量某人的剧情，现在那人直接就被害了，那怎么办？遇到这样严重写偏，我们是否必须去改回来？答案是——必须改。但到底是改正文还是改大纲，则要看情况。写作这种东西，是不存在标准答案的，没有任何一种写法，可以说一定是最佳，所以，我们最初设计的大纲，也未必就是最佳选择。所以，偏离大纲，不见得一定就是坏事。当我们发现写偏之后，就得停下来判断一下，这样的偏离，到底是好是坏。比如，上面说的，三万字写成了三十万，这种情况一般是破坏节奏的，基本是坏事。如果判定是坏的，那我们就得修改正文。要么把三十万字砍成三万，要么大幅度修改，在其中增加升级、增加高潮，拉回节奏。而上面说的，把某人提前写死了，这种情况就很难说，我们得分析利弊，看看哪个更大。比如，如果是悬疑类作品，一个原本大家以为会活到最后的人死了，这可能反而是好事，增强了作品的悬念。这样的话，我们就可以保留正文，需要修改的反而是后续大纲，我们得进行相应调整，要么删除这个角色的戏份，要么设计一个死而复生的剧情。然而，如果有些作者判断能力不足，不知道自己写偏后是好是坏，这怎么办？很简单，既然你判断不了，就一概当成坏事吧。在能力不足的时候，严格按照大纲去写，一发现写偏就立即改回来，这才是正确的写作方式。最后，再简单总结一下。1、大纲并不是一定要写，但建议尽可能尝试去写。2、写大纲纯粹是为了自己方便，所以怎么舒服怎么来，喜欢怎么写就怎么写，没有任何格式限制。3、实在不会写，可以尝试按每个地图多少字，每个大转变、大高潮多少字，主角每次升级多少字，来划分间隔段，每段标明预计字数，再往里填剧情。4、如果发现偏离大纲，需要判断是否有利，以此决定是改大纲还是改正文。如果判断不了，就一概改正文。深谈大纲技巧课程就先讲到这里，喜欢的朋友可以点个赞，收藏一下方便以后复习，下期将为你分享：写小说入门指南课程第22期：如何才能做到下笔如有神力？往期课程：欢迎关注我的个人主业，手把手教你写小说！

⑩ 请问，如何把握小说的节奏刚刚开始学着写文，总是觉得节奏太慢，把握不好，而且情节方面也好像有些薄弱

你最好还是先多看一些情节，过渡，构思都比较好的小说 像是《兰陵缭乱》《倾世皇妃》
看多了你就会有一点感觉。有一些过渡，铺垫的情节，可以写稍简略，别扯太多进去。把你觉得应该让他人注意到的细节多提一点。还有对情节的整体的把握是很重要的，要注意别把前文没提过的内容突然就放在文章的重要部分。如果想让情节更好的话，涉及到的你不是很清楚的部分一定要查资料，根据你查到的内容去构思，这样才不会让文章看起来很空泛。刚开始写的时候都是这样的，越写笔就越顺。以后你就可以把握好节奏了/ 希望可以帮到你 加油