玄幻小说人物必须有种
《杀神》：武者等级：后天、先天、人位、百劫、地位、涅盘、天位、通神、真神、神王。
其余武技、炼药师、武器、丹药一律五级：凡级、玄级、灵级、圣级、神级。
《斗破苍穹》：等级制度：一至九段斗之气，斗者，斗师，大斗师，斗灵，斗王，斗皇，斗宗，斗尊，（半圣）斗圣，斗帝每级9星，斗尊9星后还有9转，然后半圣，又分低级中级高级，然后才是斗圣，斗帝不详
B. 关于玄幻小说人物怎样塑造
卤煮可以这么塑造，优点嘛可以这样，女主对朋友极为热心，并且对他人善解人意，在小事件中表现而出比较好，优点还是比较容易塑造的。
缺点卤煮可以也可以这么设置，从大事件的角度去反映，可以给女主弄一个害怕挫折的一个背景或者伤心过往之类的。
自私这方面就比较难了，因为和优点有些冲突，但是也是可以反映出主人公的性格奇特，当然，自私这方面有时候也不是很难啦，可以写在女主对男伴方面的极度自私，可以从一些小吃醋之类的方面去表达啦，这样也可以丰富情节，让情节不是那么的枯燥。
倔强这方面，最好是在女主想要的东西必须得到这方面比较好，还有做事一决定就不改变的那种劲儿表现，其实人物的素质都是在一件件的事件中反映出来，而这就要考验写手的经验问题和本身的知识量了，不过写多了很快就能掌握，不是谁都可以一步就做的很好的，这没关系。
我提议卤煮最好一开始还是不要写女主直接法力很强大，因为这样之后写下去很可能对接下来的剧情有阻力，最好还是写女主天赋极高，慢慢的修炼上去的，因为这样有个度，一开始就很强大，这样很可能让读者很快就厌烦，毕竟写小说是为了让读者有个好的享受，还有我们本身得到好的一些素质提升，当然这只是我的一点小建议，卤煮也可以不采纳这条，毕竟这最后的一段只是我的小建议，我也不知道会不会对卤煮想的剧情有影响，但我还是提出来，希望卤煮能理解。
C. 写玄幻小说要先想什么或者是干什么。
壹、为什么要写玄幻小说?
自中国网络小说出现起，玄幻与都市小说一直是两大主流类型，这二类小说大行其道，一方面是因为它们的读者受众群体最大，另一方面也是它们的写作门槛最低。
贰、什么是玄幻小说？
对作者来说，玄幻小说的读者群体最大化，即意味着创作它能带给作者最大的收益可能，有更多的诸如：出版，动漫影视改编，游戏改编等机会。
玄幻小说是一种类型小说，简单来说，就是有中国特色的幻想小说，以中国的东方幻想元素为基础、融合西方魔幻、动漫文化等，从而形成的中式玄幻小说。
叁、玄幻小说的核心
丰富的阅读量是先决条件，队长我漫长的编辑生涯中，遇到过太多的作者，没看过几本玄幻小说，却自信爆棚的说，玄幻小说而已，很简单的，我可以！
结果连玄幻小说的基本架构都没摸清楚，自然大都走向失败一途。
首先我们来看一看玄幻小说的核心是什么？？
A 玄幻小说的架构主体是什么？
玄幻小说经过十多年的发展，已经从剧情核心转向了升级核心，玄幻小说的主体就是升级绝对化。
所谓升级绝对化，就是一切都围绕着主角要突破下一个等级或者境界来发展，副本剧情也好，出现的人物也好，各种宝物材料的获取，都牢牢的围绕着“升级”二字来展开。
B 玄幻小说为什么要升级绝对化？
最初的玄幻小说主线，大多是冒险、复仇、探寻身世、赢得美人心，为什么发展到今天，就变成了升级绝对化？
这是小说篇幅决定的，连载更新的玄幻小说，动辄数百万字以上，上面的任何一种主线，都难以支撑起如此长的篇幅。
只有一个等级一个等级的成长，与一个境界又一境界的突破，才能支撑数以年记的连载。
同时对等级的追求，对变强的执着，也是读者高度认同的主线。
另外上面提到的复仇，探寻身世等主线，仍然可以做为阶段性主轴。
C 等级体系
等级体系，已经变成了所有升级小说的基础。
首先我们看看等级体系的名称，一是可以参考一些经典的等级设定，像《飘邈之旅》的等级体系，就成为了几乎所有奇幻修真小说的标准。
比如：炼气——筑基——金丹——元婴——化神
另一个则是自己原创的等级设定，这个同样需要学习与研究经典玄幻小说的设定，并了解等级体系设定发展的逻辑。
这里可以提供一个队长原创的案例供大家参考，灵砂境——灵岩境——灵丘境——灵峰境，境界呈发展状态时，会更清晰有层次，大家可以试着举一反三。
D 等级体系2
那等级体系设置最大的重点是什么？
差异化!
差异化，即意味着一定要体现出不同等级之间的差异优劣，高等级必须要各方面都凌驾于低等级之上。
我们来看看具体的设定体现。
二级武者比一级武者强，不能仅仅因为他等级上数字的变化，二比一多。
首先是力量的差异化。
比如，一级武者能一个呼吸间打出三拳，二级武者则能一个呼吸间打出三十拳。
又比如，一级武者一拳能有一百斤力量，二级武者一拳能有五百斤力量。
明确的差异化，会让读者更渴望主角提升等级与变强。
除了力量的差异化，应该还有经济环境与社会地位的差异化。
我们用夸张一点的例子：
比如，一级武者一个月收入一百金币，二级武者一个月收入一千金币。
社会地位上，一级武者永远只能是平民，二级武者则有可能成为列土封疆的王侯。
所以等级设定上，不同的称谓后面，同时必须做好力量、经济、社会地位的差异化设置。
如果对于新作者来说，太过困难，那就至少要做好力量的差异化。
E 金手指
金手指其实不算玄幻小说的真正核心，不过前文提到了与其一脉相承的升级体系，就在这里简单说一说，金手指为什么一定要有？
金手指可以理解成游戏的外挂，又或者说作弊修改器一样的存在。
为什么要有金手指？
因为玄幻小说中的主角，在成长过程中，必然要超越其它角色，这是玄幻小说的基本法则。
这个时候，金手指极为重要，因为它的存在，是可以说服读者，主角成长比别人快，实力比别人强的根本所在。
金手指可以是一本神秘的功法，也可以是某一种突然觉醒的异能，甚至可以是一个身怀强大实力的无名老者，又或者是附体的大魔王。（金手指的设计，详见——五、玄幻小说的简易模版与分析）
总之主角得到金手指后，必须如有神助，开始飞速蜕变成长！
提到了金手指，我们可以再简单的说一句奇遇，奇遇在小说开始往往是为了获得金手指而设置的前置情节。
肆、玄幻小说必须掌握的3大重点
一、节奏——节奏听起来是一个很抽向的东西，但它却能决定一本小说的成败，所以我们就来具象化一下它，队长简单的把它总结成四个字，张驰抑扬！
A 张驰
张驰是指情节的紧张与舒缓，张驰讲究一张一驰，有张有驰。
举个玄幻小说的例子，一场紧张激烈的战斗之后，不能马上又展开另一场让读者神经紧绷的战斗，中间得有个轻松的情节缓冲，让读者先放松下来，才能更好的迎接下一场紧张的战斗。
这个张驰的逻辑，队长把它称之为惊悚片理论！
惊悚片中，如果一直是紧张恐怖的情节，观众很快就会麻木掉，惊悚的场景之间，一定要有让观众放松下来场景，下一次紧张情节才能更有效展开。
也许有的作者问，我不会写松驰的情节怎么办？
我们的314同学，给出过一个很好的建议，那就注点水，两个紧张的情节中间，就算注水写一点平淡的无趣情节，也好过，让读者疲惫麻木的放弃你的作品。
B 抑扬
抑扬是小说乃至整个商业娱乐内容包括影视动漫中的必杀技。
欲扬先抑，先抑后扬，由于篇幅有限，抑与扬，队长在这里简单粗暴的总结成，压低与抬高。
举例：小A是一个很强的剑客，我们要怎么表现出小A很强，这时我们可以通过抑扬给读者带来的震憾与惊喜。
首先我们可以先压低，比如一群NPC强盗各种轻视与看不起小A，觉得外表瘦弱的小A实力普通，要欺负小A与抢走他的武器。
这时有两种可能，1读者本来就通过前面的情节已经知道小A很强，2读者对小A一无所知。
这时我们再抬高，小A对着强盗们出手了，一蓬绚烂的剑光暴出，强盗们纷纷被击倒，一个个目瞪口呆的看着小A反把他们的武器抢走。
这个时候，原本不知道小A实力的读者，会有惊喜；而一开始就已经知道小A实力很强的读者，在小A遭遇危机的最初，就会进入等着小A收拾强盗的‘期待与满足’的模式。（小说中读者的“期待与满足模式”，是推动所有小说发展的内核，这个有机会队长再跟大家仔细分析，我们继续看抑扬。）
同样的逻辑下，小A可以是警察，是运动员，NPC们可以是国际犯罪份子，也可以是其他国家的运动员，小A通过情节压低与抬高之后，都能大放异彩。
抑扬的掌握与熟练使用，将带给读者极大的惊喜、期待、满足。
同样抑扬，也可以用于事件，比如我们先抑，作者营造出一件惊天大危机，所有人都觉得没有人能解决，不可能有人解决！这时我们再扬，主角登场了，以众人都意想不到的手段与方式，化解了这场大危机，从而满足了读者的期待。
事件的抑扬，本源上也是对人物的抑扬的放大，只不过大事件的营造，能让小说的情节与格局变得更大，读者期待值也会被拉得更高。
二、人物——人物是玄幻小说的灵魂，在幻想小说世界中，人物的刻画与塑造，更是读者对小说认同的基础。
简单的说，人物分为主角与配角两大类
A 主角
·玄幻主角大致也可以分为两种路线，强者型主角与白纸型主角
强者型主角：重生型与强者灵魂穿越型，共同的特点都是拥有大量的修炼经验与记忆，相当于自带金手指，这样的主角在小说起步时会较为强势
白纸型主角：这样的主角与强者型主角完全相反，大都是没有任何经验的少年，他们往往需要奇遇来获得金手指，也许小说起步不如强者型那样有冲击感，但是却比强者型主角有更多可以开拓的空间。
两种类型的主角各有优劣，要怎么选择，还得看作者根据自己的需求最终决定
至于什么样的主角受欢迎，或者说什么样的主角更能让读者有代入感
这里队长想用美国漫画超级英雄两大阵营来举一个例子，DC与漫威，DC的主角相对完美，漫威的主角则大多有这样或者那样的缺点
绿巨人，钢铁侠，金刚狼……这些有缺陷的主角，明显更接地气。
纨绔，贪财，好色，嚣张，甚至冷酷……大家可以多从经典小说中找到好的模版。
同时大家也要记住一点，缺点只是让主角个性鲜明与增加代入感元素，而不是全部。
主角的个性与心性，应该符合大多读者的道德底线，才能被最大化的认同。
这也是为什么一些玄幻大神笔下的主角，个性中永远都有努力、刻苦，认真，这个值得大家借鉴。
B 配角
·配角又可以分为两类，女主角与配角
a、女主角的第一原则，就是她塑造出来是让读者喜欢的，不管她个性怎么样，刁蛮也好，傲娇也好，妩媚也罢，请一定要记得这一点，让她的个性中有让读者喜欢的部分，否则这个角色就算不成功。
女主角不仅是让主角喜欢或者暧昧的，同时也是让读者喜欢与认同，一个拥有高人气的女主，往往还能让读者对小说的忠诚度上升很多
关于女主角的类型，队长这里决定用金庸老先生，最经典的小说《鹿鼎记》来举例列出模版。
清纯——沐王府小郡主沐剑屏
痴情——少女刺客曾柔
妩媚——神龙夫人苏荃
傲娇——阿珂
温柔——贴身侍女双儿
刁蛮——建宁公主
请大家注意人物个性与她的身份背景，因为女主角的个性不可能是凭空形成，必然要有不同的身份、职业与成长背景来相铺相成。
如果新人作者继续问队长，虽然有这些经典模版参照，仍然无法把女角色描写生动怎么办？
人物的塑造是需要笔力的积累，如果笔力不到，写不出神髓，队长建议可以先把女主角脸谱化。
至于什么叫脸谱化，简单的说，就是把人物的某个最突出的属性，放大再放大。
举个极端的例子：
比如某个女角色是冷酷的，那她就百分之八十的时间都冷着脸，冷冷的说话，连出手的风格也是干净利落与冷峻。 这样相对极端的脸谱化操作，至少能让读者对这个女主角的性格印象鲜明。
b、配角，有一种说法，主角是为了贯穿剧情的存在，而配角则是用让读者欣赏的，这样的说法可能有些夸张。
但是个性鲜明，充满魅力是配角们存在的价值之一，不过他们存在更大的价值则是要推动剧情与架构丰富小说的世界。
配角要怎么塑造，方式是多种多样的，限于篇幅有限，要想把重要配角写活，队长这里只提出一个“配角黄金原则”。
那就是配角要有自己的人生目标。
配角不只是推动剧情的元素，他们要有自己的人生追求。
比如，某篮球小说的男配角，他的理想是要去NBA打球，并为此一直努力，于是他活了！
比如，某海贼职业配角，他的理想是要成为天下第一的剑客，并为此永不放弃，于是他活了！
比如，某某配角，他活着是为了复仇，并为此不择一切手段，于是他也活了！
重要的配角，不仅是为了推动情节而存在的木偶，而是要有自己人生目标的！
要想塑造出一个成功的配角，就给他灵魂与执着。
三、开局
小说的开局，队长先说大忌。
就是绝对不能慢热，这个已经是常识，就不赘述了
能一下就吸引住读者的开局，小说就等于成功了一半，慢热的小说也不是完全没有未来，这需要作者忍受漫长的无人问津与创作的寂寞，并且拥有坚定而强大的内心。
关于开局的形式与模式，也绝对是花样繁多，队长这里简单说一下，最经典的困境模式。
困境模式是一种常规开局模式，小说一开始就让主角陷入一个困境或者危机之中，让读者不得不期待主角去解决这个危机，从而走出困境。
这个困境有可能是主角被人退婚了；有可能是被人追债马上要还钱了；也有可能是修炼不到某个境界，会被逐出家门；还有可能是实力不济却立即要跟高手决斗。
困境模式的开启，是为了一开始就牢牢抓住读者的视线！给起始剧情增加张力。
另外成功的小说开局，绝对离不开三个字，那就是“期待感”。
“期待感”就是让读者无限的期待，小说的展开与延伸。
一本书能让读者期待主角的成长，期待剧情的发展，期待跟随着主角的视线，去探索未知的世界。
那它的开局基本就已经立于不败之地了。
期待感的营造，是在无数细节与情节的基础上实现的，队长很难三言两语，就把这个高技术含量的课题，跟大家一下探讨出来。
但是这里可以教给新作者们一个主角身份的设置，来营造期待感的方式。
就是给主角一个不能作为的身份，来让读者期待主角有所作为。
比如在一个科举的世界，主角是一个永远不能参加科举的赘婿。
比如在一个武者的世界，主角是天生不能修炼的废材，这同时也算解答了，为什么这么多小说的主角，都是废材的疑问。
在一个医生的世界中，主角因为手发生意外，永远无法再登上手术台。
伍、玄幻小说的简易模版与分析
这一篇主是针对从来没有写过玄幻小说，或者想成为玄幻作者的新人，希望你们能通过这个玄幻小说的简-易模版分析，对玄幻小说的创作有所了解。
但是模版替代不了阅读，要进行玄幻小说的创作，大家还是要大量的阅读玄幻小说。
本篇队长特别鸣谢五月和皮蛋同学友情协助。
A 白纸型主角：
1、废材崛起类型：如《不死武尊》、《九阳帝尊》
这种类型的文 ，新人和大神都写的比较多，也是应用最广泛的题材。
主角可以是普通地球人穿越到废材身上，这样会增加代入感；也可以是本身就是废材，得到宝贝逆天而起，这两种差别不大，就统一来看模版流程。
a初始阶段：我们前面节奏中提到过的抑扬，可以将主角能力与身份都设置的比较低。身份的设置就是一个抑的开始，那接下来重点就是扬。
一开始，建议新人作者尽量是在三章以内，让主角得到一个金手指，让他有了向上发展的能力和可能。并让读者产生强烈的期待感。
（这里需要注意三点：I、压制的度：能让读者感受到主角被压制即可，并且要篇幅很少的去写被压制，主角不能获得
触及女主等方面的实质性伤害。例如女主被反派抓，就可以激起读者情绪，没必要让女主被玷污，这个就 属于过度了
II、金手指的设定：隐蔽性，唯一性，可升级性。
III、金手指的利用：金手指可以解决麻烦，同时因为主角的实力增强，也会带来新的麻烦。新的麻烦依旧可以用金手指来解决，依次循环，推动剧情发展。）
b获得金手指之后，等级与境界都会有一定提升，这时新手地图中，主角的初级对手就会前来挑战了。
初级对手的等级比主角高，但最好不要超过两个级别。主角升级速度相较于他人要更快。
我们来看一看敌对势力的处理流程。
初级对手出现——主角修炼——打倒初级对手——中级对手（一般会是初级对手的兄长与师长）出现——主角再修炼——打倒中级对手——高级对手（他们往往是世家高层与宗门中的强者）出现——主角再再修炼——打倒高级对手。
如此循环，此时这一张新手地图的攻略也就完成了。
c说到地图，我们来看看地图这个东西，最初的新手地图一般是小城，小镇，离开新手地图的话，下一张地图的城市或者社会规模就要有相对的提升，最高级别的人也要比之前地图的出场人物高。
简单的说，每张不同等级的地图是必须要跟主角的修炼等级体系挂钩的，而地图上的最高等级者，是主角目前未达到的，但并不比主角高出太多的级别。
等级体系与地图更新体系的设定要有一个简单的平衡。
d换地图之后，主角又会遇上这张地图的初级对手，中级对手，高级对手。
如此循环一番，再走向新地图。
e如果你认为这样看起来，似乎玄幻小说应该很容易写，那就大错特错了。
太阳底下没有新鲜事，读者要看的不是模版跟公式，模版跟公式只让你了解玄幻小说的一个基本的逻辑。
小说要想好看，把各种元素组合得让读者充满期待才是王道。
我们要懂得组合，也要懂分解。
打个比方，光是主角修炼就可以分解成很多部分，
修炼前：反派出现，刻画反派的实力，说明主角的不足之处——点明主角能够战胜的方法——主角依照方法，要去获得修炼所需要的素材与资源——主角依照方法下副本、去狩猎、去冒险、去拍卖场、去做任务，去争夺资源。
修炼中：修炼是可以随时随地进行的，既可以在一边获取资源时一边修炼，也可以闭关后全心投入的修炼；同时修炼的方式也是多种多样的，可以淬炼肉体，也可以凝聚真气，还可以打通穴窍，甚至可以修炼灵魂。
修炼后——最重要的一点就是战胜原本无法战胜的对手、怪物，甚至是女主角，拿到原本无法拿到的宝物，修炼原本不能修炼的高级功法，抓到原本不能得到的宠物。
修炼完毕，展开战斗：主角利用之前积累的优势，情理之中意料之外的取得胜利。
战斗后：主角的实力和社会地位获得提升，同时因为战斗获得新的提升，并在此埋下下一个高潮的伏笔线索。
2、土著成长类型：可以参考网络玄幻名家“我吃西红柿”的作品。
这种类型的文，很多爽点和废材崛起差不多，金手指设计要求也差不多。
主要不同是，废材崛起类型，在前期有一个抑了再扬的过程，而土著成长类型，很可能注重的是成长的过程，甚至有可能会从主角童年开始写。
这个类型更需要作者的功力，在剧情设置上，跟废材崛起类的流程大致相同。
B 强者型主角：
3、高手重生少年类型：可以参考网络玄幻名家“风凌天下”的作品。
这种类型的文，主角一般在前世中有很多遗憾与错失，或者是自己的修炼上因为走错一步而无法达到顶峰；或者是自己的家庭因为自己能力不济而无法保护；或者是自己爱的人，因为自己能力达不到，而不敢追求……
这种文，带有强烈的感情渲染，有极强的感染力，能让人很快的进入到剧情之中。
主角一般重生在前世失败的一个节点上，利用上一世的经验或者小成就，在初始阶段就开始扭转乾坤。
一般都带有前世的金手指，或者是知道很多法宝的地址，或者是知道很多前世没法修炼的秘籍功法，或者是在转世的时候直接带着一个宝贝重生。
这个时候，读者就会期待主角再活一次时，来将前世欺压他的人统统踩下去，来将前世的遗憾统统弥补，来将前世错失的女子都贴心呵护。
此类文，在套路上来说，前期走的是重新修炼，一步步将前世的遗憾来扫清的过程，高潮点一般都是上一世与这一世一个个冲突的碰撞；中期的时候，就是前世走的最远的时候所见到的世界，这个时候，全新境界的主角能解决很多前世可望而不可及的事情；后期则是新世界的闯荡。
4、高手夺舍废材类型：如《万古至尊》
这种类型的文，前世主角一定是某一方面或者领域的强势人物，比如说是炼丹高手，或者是制符高手。
如果把全部境界分为十级，主角相当于已经修炼到接近十级的程度，此时他的灵魂再进入一个废材的身体，重新活一次。
此类文，最大的爽点是，主角原本强者的身份与现在废材身份的极大反差，废材的身份天然的带着抑的成份，而他前世高手的身份又是他随时扬的理由，可以极大的方便他直接来扮猪吃虎。
主角用前世的经验，一路横扫，在新的世界，新的身份中，他仍然需要获得资源，来重新修炼一次。
5、高手异世纵横类型：可以参考玄幻名家“写字板”的作品
这种类型的文，主要是用一个信息的不对称来制造爽点。
主角在先前世界的知识，放在新世界中，就是一个从来没有过的东西，也让主角显得独一无二。
或者是游戏中的技能带到了异世界，或者是仙侠中的修仙体系带到了魔幻世界，又或者是数学应用于魔法。
通过两个世界知识体系的碰撞，来渲染放大，主角独一无所的知识体系与能力。
通常主角的能力与知识体系，要对新世界的体系，产生克制与改造。
比如东方的古武压倒魔法，东方的修仙体系压倒西方的魔幻体系。
因为读者认同的关系，主角所携带的东方元素，必将继续扫荡新世界。
陆、结语
玄幻小说的创作是一门学问，而且随着商业娱乐小说的不断发展，技术含量将会越来越高，因为篇幅的关系，其实还有一些诸如大纲怎么写，人设怎么做，情节应该怎么展开，与敌人的矛盾冲突驱动，这已经涉及到网络小说甚至所有的小说，这里队长没有过多的提及。
这篇玄幻小说入指南，都是一些比较入门级的东西，希望对想进行玄幻小说创作的新作者能有一定的帮助。 也希望能更多的潜在作者，在看过这一篇指南之后，灵光一闪，毅然踏入玄幻小说的写作之中，说不定能就此诞生几个玄幻新神，那队长的人生也就因此升华了，那得多华丽啊！YY一下。
D. 求玄幻小说，女主角必须要多！！！！
我看的小说都是比较长的，有点污的，女主也多，喜欢看成长型的，不太喜欢一开始就特别变态，系统、重生这几种类型。（仅代表个人喜好，不喜勿喷）
《极品透视保镖》作者秦长青，已经更到3000＋了，这部是我看过的第一部女主很多的小说，我看过的所有小说里最好看的，我心中的神书，直接吹爆！！！
《极品透视学生》作者暖冰如玉，也更到3000多章了，这部比上一部稍微差点，不过也还行。
《合租医仙》作者白纸一箱，超级长，1000万字以上，这书比上面两本都要污，而且挺好看的，比较yy。
如果哪位大佬有我喜欢看的类型的小说，请务必告诉我！
E. 玄幻小说的写作技巧
一般来说 小说都已第三人称 第一人称相对来说不好写 人物形象要注重描写能突出性格的事 让读者能记住性格鲜明的主角 故事情节要矛盾点 让读者能感觉想看下一章的感觉 这样你应该算比较成功了
F. 在写玄幻小说其中有些地方不太懂！每个人物有专门的技能每当主人公遇到陌生人时，应该如何拖出这个人技能
就直接说就行了，如果实在解释不清就加旁白小说的特点主要有三点：第一，以塑造人物形象为反映或表现生活的主要手段；第二，有较完整、生动的情节；第三，有具体的、典型的环境描写。因此，人物、情节和环境被称 为"小说的三要素"。微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在， 后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为"介于边缘短篇小说和散文之 间的一种边缘性的现代新兴文学体裁"。阿·托尔斯泰认为："小小说是训练作家最好的学 校。"（《论文学》）日本作家星新一指出："很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说 这个名字的正式出现，是源于美国。"多数人推崇美国作家欧·亨利（1862-1910） 是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以 这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个 对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说--一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景， 一种新鲜的思想。微型小说在写作上追求的目标是四个字：微、新、密、奇。【开头】要使人"一见钟情"。方式有三种：▲造成悬念，引起兴趣。如《那团云雾》，开头就写不知怎的没了游兴，连山顶上也罩上一团云雾。▲开门见山，进入情节。往往开头就是人物对话。▲含蓄蕴藉，曲径通幽。往往描写景物， 烘托铺垫并有照应和伏笔。【中间】结构主要有三种基本类型：▲曲折生致式。①单线曲折，一波三折。如王任叔的《河豚子》，写一农民在二三十年代的社会背景中，因穷困而自杀的过程：弄回毒鱼， 却看到孩子们兴高采烈；怕见惨象而出外， 回来后却见妻儿欢笑等待；吃后等死，却因鱼失去毒性，死不成仍要受苦。②双线交叉，内在联系。一人两事，或两人一事；可以是两条明线，也可一明一暗，互为陪衬。如《小星的暑假日记》， 父亲编造假材料，儿子编写假日记。父亲打骂儿子后， 再要写材料时只好苦笑。③反复回环，同中见异。如《奇妙的循环不等式》，车上只有一个空位，售票员不让老太太坐，却让"首长"坐。 司机上车后赶开"首长"请经理坐，经理的丈母娘正是老太太。 又如《他们都是瞎子》，写一对青年热恋、结婚、离婚时都看见一对瞎子相搀相扶。④前后对比，双峰对峙。 如《变化》写一个业余作者先后发表两篇稿件后，单位领导不同的态度。（5）欲扬先抑，欲抑先扬。前者，"扬"是主体， 却先在"抑"上着笔，突然一转归于"扬"。后者相反。这样，产生了情节发展的意外性，加强了相反相成的艺术效果。▲重旨复意式。微型小说应以小暗示大，达到意义的升华；要讲象外之旨，言外之意，引起读者想象。主要采用：①象征。 用具体物象寓示概念或另一形象，但只起结构作用， 不是象在诗歌中着力描写的中心形象那样。如《枪口》， 写一官复原职的领导用别人送的枪打下猎物时，得知走后门的"枪口"也对准了他。 ②双关。如《向不通》， 写大学生向不通十年勤恳工作反不如工作差的升得上去，因而"想不通"。③比喻。如《"炮"炸宴席》， 写小孙子在酒宴上放炮仗捣乱， 又在爷爷不满新经理四十来岁年纪轻时放"炮"："你不是十八岁就当县长!爸爸三十出头就当厂长了! "④省略。这是一种具象化的空白。如《落果》， 老门卫退休后门口枣树上果子不熟就被打光，他写信给厂长："连几十张馋嘴都管不住，还管厂。"接着省略了厂长感奋、整顿厂风的情节， 而写第二年老师傅收到一包红枣。 从网上找的不一定能帮到你
G. 玄幻小说中有几种性格，请打出。本人最近在写玄幻小说但人物性格有点不知道了。
主角:霸气，高冷，妖孽，只爱女主/男主
反派:无耻，脑残
H. 为什么玄幻小说里的高手，往往心智都不怎么样
因为作者和读者的心智不怎么样，这些小说本身就是这些心智不怎么样的小年轻写的，也是写给那些心智还不稳固的小年轻看的，能指望里面的人物有什么心智。当然是有高手写出过好小说，但太少，大体上都是一些非常幼稚的文。
会编故事的人都知道，讲故事，最好是讲那种人们已经知道的故事，这样子的故事才精彩。你说卖火柴的小女孩，刚起个头，大家心中就想起来课本上的那个讲述了几十年的故事，然后你突然话锋一转，说小姑娘火柴没卖掉，一气之下用火柴把城给烧了。这样大家心中已经浮现的场景和你所讲述的有冲突，就引起了读者、听众的情绪变化，也就是人们口中所说的“感觉”。
所以小说作者们在写小说的时候，其实是需要让读者们提前猜到一部分接下来会发生什么，这就导致小说中的人物的行为必须能够让读者理解，然而玄幻这个群体的读者们本身的理解程度并不完善，所以要做出一个有破绽的小说人物，这个人物自然是糟点慢慢，没办法的事情。
I. 求好看的玄幻小说，男主角身边有很多美女的内种。
校园风流狂龙 异世龙逍遥 惟我独仙 邪神传说 黑道学生 极品人生