韩寒的荒诞武侠小说
韩寒好看的书有《三重门》《像少年啦飞驰》《长安乱》《一座城池》《光荣日》。
1、《三重门》
《三重门》为中国当代作家韩寒所著的第一部长篇小说，该书通过少年林雨翔的视角，向读者揭示了一个真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑、梦想。
4、《一座城池》
《一座城池》小说描写了作者年轻不羁岁月的回顾，书名“一座城池”可视为主角们的乌托邦，在那座城里，年轻就能疯狂、目中无人、随意撒谎、背叛与被背叛，都只是为了要活得更自由。故事中充斥着离奇的经历和怪诞的思维。书中对话随处可见韩寒风格的幽默与人生观。
5、《光荣日》
《光荣日》讲述了七个大学毕业生的事。躁动的他们模仿“竹林七贤”到一个县城支教。在那里，他们盖房种菜、研究枪支炸药，遇到了精神病歌手、三陪女等同样“不正常”的人，发生了“不正常”的事。
『贰』 书评《一座城池》
评<一座城池>
作者：追风少年
从最初的以一个“红灯高挂照前程”的高中生身份写出畅销小说《三重门》，到后来拒绝保送上大学，再到成为歌手，赛车手，再再到近期在网上与各路文坛兵马的口水大战，凡是有韩寒的地方，就会有争议。韩寒并没有因为《三重门》的过去而成为过去，反而因为他的狂傲与自负而更加引人注目。
近日，我惊讶的发现寒韩的照片出现在《环球人物》的封面，由中国八位代表性的“狂人”的照片组成的大大的狂子上，寒韩显得那么醒目而又年轻。
《环球人物》 对这位“80后”作家“狂人”的评价是：一个出道不久的“80后”作家居然对中国文坛“大放厥词”，有人说他是站着说话不腰疼，他却道：“谁让我是站着的。”确实，一个从学校教育中逃离，高中没毕业的少年，靠自立成为小多畅销作家，歌手赛车手，实现了多少人梦寐以求的梦想，在光环之下，他会谦虚吗？
的确，在光环之下，他不会谦虚，所以才会从《三重门》一直写到今天的《一座城池》。
在一座城池之前寒韩已出版了《三重门》，《像少年啦飞驰》，《毒》，《长安乱》等等总共八部小说，这些作品也一度很畅销，特别是《三重门》，这已经不必说了，但我觉得正如寒韩自己所说的那样：《一座城池》是他迄今最为满意的作品，一部代表他文学创作最高水准的里程碑是著作。
韩寒是80后的一面旗帜，他的里程碑也许会代表一些东西。
狂傲而有个性的寒韩在《一座城池》的序里写道：“这不快速而缓慢的、幽默着的忧伤的小说,纯粹是不需言多余的序言的。” ”这就是它的序了，整个序也就只有这一句话。
正如作者所说，这是一篇“幽默着的忧伤的小说”，他描写“我”，“建叔”“王超”等一群肄业青年在大学时光里海阔天空的“光辉岁月”。
从学校肄业的我因为一次群架事件，和朋友“建叔”从上海逃到了一个城镇，建叔是高我一年的同学，我们住在长江旅馆里，整日在这个城市闲逛，后来我们认识了新朋友王超，从此，王超和他的桑塔纳就和我们混在一起了，我们跟着王超去他的学校看姑娘，无意中参与了一次行为艺术，这让我想起了自杀身亡的同桌和他短暂的爱情，我们仍然在这个城市里闲晃着，我不时做着我的奇特的梦，想着我曾经的女朋友······
在整篇小说里都浸染有寒韩以前的黑色幽默，也许正如北大教授曹文轩所说，韩寒的文字离不开幽默。但在《一座城池》里，除了黑色幽默，我们还能发现很多别的东西。韩寒在写自杀身亡的同桌时候就带出了爱情的现实与无奈。后来文中还写了“我”带一个女孩跑到一个很高的建筑物上面，那里有个很多人自杀跳楼的窗口，那一部分看似平淡的描写却充满了紧张的气氛，就像一个战鼓越擂越快越擂越响，就在我走向那个光明的“窗口”的时候鼓声达到极点。这里有点看悬疑恐怖片的感觉，但文字写得并不恐怖，只是作者抓住了读者的心而已。我猜寒韩可能有过类似的经历才能写得出这样的文字。
在韩寒以前的作品里，《三重门》算是不错的，但它毕竟只写了中学校园里的事，显得有些稚嫩。而《像少年啦飞驰》大多都是截取了他以前文章的一些片断，几乎没有新的文章，不免让人产生他是不是缺钱用这样的疑问。《长安乱》是韩寒写的武侠小说，但里面除了幽默还是幽默（又或者只能说是搞笑），而且视野也比较狭小，看完后不免让人有些失望，但是在《一座城池》里，在整篇小说的最后一段，黑色幽默几乎没有了，作者反复描写的是在丛林里发现的一堵墙，那是一堵奇怪的墙，他和后面的城市大骚乱一样奇怪，只是这奇怪里必定蕴藏了或者说象征了什么，这也是我觉得《一座城池》〉的水准高于韩寒其他作品的地方。因为作者已经开始关注一些文学应该关注的事了。
作者莫言在“80后”作家张悦然的《樱桃之远》的序里说：“（她）没有了大多数少年作家作品中那种已经变成了时髦套路的愤世嫉俗，没有了那种贫嘴饶舌和不着边际的喧嚣浮躁，没有了那种仅仅在字面的意义上玩弄文字的小技巧——那其实还是一种学生腔调。“据此，有人说张悦然是一个比寒韩更值得提畅的80后作家，但是，在文学里 ，又有哪个作家比另一个更值得提倡呢，毕竟每个人都有自己的风格。只是同为80后作家，他们的成长更能说明一代人的成长，随着时间的推移，以前被称作纯情文学的80后文学，已经逐渐成熟，从纯情到成熟，需要的仅仅是一个标志而已。《一座城池》也许就是这样一个标志。
『叁』 韩寒的小说哪本最好看
韩寒的《三重门》最好看，我认为好的原因在于，韩寒通过少年林雨翔的视角，向我们读者揭示了一个真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑、梦想。
《三重门》所写的内容是以一个中学生的视角反映当前有关学校教育的若干侧面，如班级、学校、同学关系、师生关系、家长与子女的关系、学校与社会的关系等等。全书并没有曲折的情节， 更没有时下某些成人小说追求商业价值的倾向，韩寒写的只是社会中的一个生活侧面，也仅仅是生活侧面，可以说平淡如水，仿佛一段生活的流程。
《三重门》中的语言如同锋利的刀刃，犀利无比，这是在一般传统小说中难得一见的。如：看到药丸，他居然这样说话：“那药和人在一起久了，也沾染了人的习气，粒粒圆滑无比。”见到烈日暴晒后的肤色，他居然这样说话：“全身黑得发亮，晚上皮肤竟可反射月光，省去不少照明用的电费。”韩寒对语言的把握炉火纯青，犀利的语言无处不在，处处闪耀着智慧的光茫。
《三重门》的名字来自《礼记·中庸》——"王天下有三重焉，其寡过矣乎"。“三重”指的是“礼仪”，“制度”和“考文”。作者年轻时为了如何让书名显的有文化一点，经过反复的思量，才取下了这个为人多次误读为“三种考试，三道门”的名字。
『肆』 韩寒的作品有哪些
韩寒的主要作品有：
（1）2000年：小说《三重门》
《三重门》是韩寒所著的第一部长篇小说，该书通过少年林雨翔的视角，向读者揭示了一个真实的高中生的生活，把亲子关系、师生关系、同学关系的种种矛盾和问题展现开来，体现了学生式的思考、困惑、梦想。
（2）2001年：文集《零下一度》
这是韩寒继《三重门》之后推出的第二部作品。《零下一度》是韩寒的随笔、杂文和短篇小说的合集。这些作品，有的回忆童年生活，有的记述校园生活，还有的是读书笔记，反映了一个18岁青年的人生视野和感悟。韩寒的文风机智泼辣，语言幽默、诙谐，充满奇特想象，真实地反映了韩寒的喜怒哀乐，展示了他的内心世界。
（3）2002年：小说《像少年啦飞驰》、精选集《毒》、精选集《毒2》
《像少年啦飞驰》以第一人称的写作手法讲述了主人公“我”的生活，展示了一个颇具叛逆性的人物。该书文笔精妙，内容看似平凡，但颇含深意，令人沉思。
（4）2003年：杂文集《通稿2003》
《通稿2003》以其诙谐、幽默的语言风格对社会上存在的种种诟病进行了批判；同时在《通稿2003》中，韩寒也将自己的个性行为发挥到极致，给读者带来了最大的韩寒风格展示。《通稿2003》通过十多篇针对现行教育体质及其附属产物的批判，向读者深刻地揭示了中国现行应试教育的弊端。
（5）2004年：小说《长安乱》、文集《韩寒五年文集》
《长安乱》是韩寒所有长篇小说中最特殊的一部作品，是到2010年底为止，韩寒所写作的唯一一部“武侠小说”，讲述了一个俗家弟子释然，和青梅竹马的姑娘喜乐，骑着小马游走江湖的故事。
（6）2005年：随笔《就这么漂来漂去》
（7）2006年：小说《一座城池》
小说描写了作者年轻不羁岁月的回顾，书名“一座城池”可视为主角们的乌托邦，在那座城里，年轻就能疯狂、目中无人、随意撒谎、背叛与被背叛，都只是为了要活得更自由。故事中充斥着离奇的经历和怪诞的思维。书中对话随处可见韩寒风格的幽默与人生观。
（8）2007年：小说《光荣日》
《光荣日》是作家韩寒创作的中篇小说。讲述了七个大学毕业生的事。躁动的他们模仿“竹林七贤”到一个县城支教。在那里，他们盖房种菜、研究枪支炸药，遇到了精神病歌手、三陪女等同样“不正常”的人，发生了“不正常”的事。
（9）2008年：杂文集《杂的文》
（10）2009年：小说《他的国》、精选集《可爱的洪水猛兽》
《他的国》以亭林镇经济在飞速发展中带来的环境污染、文化衰竭等问题为主线，以左小龙的爱情为一条副线，其间多次穿插对当下社会现状的思考与反讽。作者以幽默、犀利的语言，自信而张扬地调侃浮躁的社会现实。
（11）2010年：小说《1988：我想和这个世界谈谈》、 杂文集《草》 、文集《青春》
小说《1988：我想和这个世界谈谈》延续韩寒以往的风格，语言犀利而富有幽默，开创了韩寒“公路小说”的新概念，新品牌，较之之前作品有更鲜明的人性，更深的现实意义。
（12）2012年：杂文集《脱节的国度》
（13）2013年：杂文集《我所理解的生活》
（14）2014年：散文随笔《告白与告别》
『伍』 韩寒的武侠小说
日本乐坛教父
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内容预览：
前言
首先我要说，这其实不是一部武侠小说，这只是一部普通小说，只是安排发生的时间比较早而已。不过着实没有办法，因为我感觉古人动不动就打起来。不安排在现代可能觉得写从前根本没有的事情似乎比较自由，尽管历史的现实和小说也有很大不同，比如少林从来没有被谁火烧过，古人也不能随便拿着刀满街乱跑，事情的性质和后果就和现在你拿着枪满街乱跑是一样的。
其实这是很早就有的一个想法，可是很难。谁知道倘若是发生在现代，你无须让自己有所变化，白天发生什么甚至晚上就可以写进去，但古代的事情就没那么简单。我突然很理解为什么要躲起来写，我一直觉得每时每刻都可以写，但事实不是这样，连我这样宽容的对条件不苛刻的人都无法忍受你在书里探讨这把剑有多么好是皇上赐的什么的时候突然手机响了朋友告诉你一会儿一级方程式比赛就要开始了。
不知道作为一个一本书的创作者是自己入戏其中不能自拔并且把自己安排到书里一个角色比较好呢还是在上面冷眼看着……
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