写网络小说如何让主角讨喜

1. 如何能把一本小说写长而且让人愿意看

一、取决于你的谋篇布局！也就是说要先构思出具有吸引力的长篇小说的骨架！
二、取决于你的创新思维能力和驾驭文字的功力，也就是说不仅要具备天马行空的想象力，而且要具备熟练的文学技巧与文学功底！这样的话才能写出有血有肉的好长篇！一篇情感丰富，情节曲折跌宕，扣人心弦；形式符合现代人审美情趣的长篇小说才能被广大读者喜爱和传播。
上述二者如果都具备了的小说亦然建构了一个有骨架有血肉且漂亮的＂美女＂（好长篇小说）。接下来就是如何包装她和如何推广她的问题了。也就是说如何解决你提的让更多的人看到的问题！
你可以通过一些文学的垂直网站、APP日复一日地写作发表，也可通过朋友圈！微博、抖音等短视频介绍你的小说。这样坚持下去你的粉丝和小说受众自然会越来越多！

2. 写小说的技巧和套路

第一、主角性格

看书的基本上都是屌丝群体，对社会不满，又没有改变现状的能力，看书的时候，就很希望把自己代入主角，让主角来替自己快意恩仇，所以主角的性格讨喜与否，是最大的一个亮点。

这里的讨喜并不是指乖宝宝，而是能符合读者心里那个感情投注的形象。所以当你开写的时候，建议将自己的自己的主角性格先好好列出来。

我的建议是：孤僻、独来独往、强烈的拒绝与外界有过多的接触，这样的主角性格非常容易成功，因为真实社会中这样的人也最多。

例如《师士传说》、《卡徒》这两本书，如出一辙，情节并没有多么吸引人，到后期明显设定、情节都已经崩了，但作者方想仍然能成为大神，就是主角设置得好，两大主角：叶重与陈暮都是内心与世隔绝的人，从小孤独，长大之后即使进入群居社会，也依然保持着极其冷淡的本色。

还有一本《重卡战车在末世》，玩得更狠，直接将主角设定为有精神病，是被迫害妄想症患者，孤独的行走在末世里。这本书同样很扯，但这一个设置，就足够吸引人看完它。

第二、布局能力

设置出一个接一个的看似无解之局，然后不断的用不可思议的方法来解开它，就会让读者没办法弃坑。

很典型的是《重生之超级战舰》，这是一本科幻，作者的科学底蕴很深，总是能布出无解之局，最后总能用高端的物理学定律来破解。解局的过程，让人拍案叫绝。

当然，这是作者沾了题材的光，科幻小说在布局上有天生的优势。后来作者把能用的科学定律都用完了，作者也就明显扯不下去了，就势完本，也挺好的。

《回到明朝当王爷》也是，早期总是把主角塞到一个个必死无疑的阴谋里，让人跟着提心吊胆。不过历史题材的局不好解，所以作者一路开金手指。后期扯不下去了也不肯完本，所以后面含水量很高。

第三、世界观

这个可以理解为想像力的宏大程度。

升级之后还有升级、飞升之后还有飞升，总有打不完的怪，成为顶级高手之后，上面还有再顶一级的高手……

基本上能火的小白文，都是在这一点上胜出。小白文情节上稀烂，文笔上烂稀，不过总能用架构的庞大程度让人瞠目结舌，看到最后，读者都累。

这种路数其实很难，如果没有对大局的强大把控能力，写一部分之后就很容易崩溃掉。

第四、行文风格

这个是我想重点说一下的。

行文风格不是文笔能力，文笔这个东西，其实不算是网文的核心竞争力，没见过哪部网文是因为文笔好而火的，又不是写诗。

这里说的行文风格，是指抛去情节、布局这些，文

3. 小说怎么写吸引人

我觉得如果内容比较正剧的话，可以在人物性格上下功夫，
各种各样的人物之间交错复杂的情感纠葛之类的。
我以前看小说不喜欢太圣母太善良太单纯的主角，
特别是被坏人卖了之后还帮他数钱的主角更是不爽，

但是等自己写文之后才发现原来一个让读者纠结的主角是多么重要。
首先，主角善良是突出重点的需要，主角要么超善良要么超恶毒，总之不能平凡普通；
第二，主角善良是惩恶扬善的需要，小说也要弘扬正能量啊，写反面小说随时被封没商量！
第三，主角商量是衬托配角恶毒的需要，要是主角不够商量，配角不够恶毒，基本就没戏了。
所以，在我手下诞生了一个很善良很单纯让很多读者大叫不爽但是还会继续追下的主角。

总之，我觉得小说千万不能平淡，要么剧情，要么人物，要么文笔一定要有吸引人的地方。

4. 写小说吸引人的技巧

取个好名字。一个好的名字对于小说的成功与否有着决定性的作用。好的名字未必表示要用华丽的辞藻或者神秘的含义，通俗易懂的名字一般更容易让读者记住。小说的名字要尽可能的简短且与剧情相对应，避免使用生僻字和模棱两可的词汇。比如《西游记》这一名字要比《玄奘西天取经记》要好的多，因为后者名字太长且有非常用字的出现。另外，绝大多数中国人对外国地名和人名的记忆能力非常糟糕，所以除非必要，应尽量避免小说以欧美文化为背景，比如《克里斯多夫约翰内斯堡奇遇记》远没有《张三天津历险记》来得容易接受。

方法/步骤2:
鲜明的主角。在构思整篇小说之前，可以先对主角进行设定。主角的名字和小说的名字一样，必须简短且容易记忆，要远离生僻字和长名字。对于读者来说，主角叫什么名字实际上并不重要，重要的是能让读者迅速记住主角的名字。所以生涩而冗长的主角名字对于小说的创作来说，等于是一剂毒药。此外，还需要给主角设定一个鲜明的形象，这个性格可以是暴躁的脾气，也可以是幽默的谈吐，或者美艳的外貌，但不能是一个大杂烩或者是一个完美的形象。因为在现实生活中，不存在什么样性格都具备的人物，也不存在完美的人物，这两种类型的形象出现在小说中，只会让读者觉得不真实。

方法/步骤3:
第三人称。经过统计，小说以第一人称视角的写作手法成功的机率远低于第三人称。这通常是因为读者在阅读小说的时候，如果遇到的是第一人称写法，就会不自觉的将自己代入小说的情节中，虽然这样可以迅速抓住读者的注意力，但小说的剧情通常是离奇而夸张的，这种超现实的剧情会让读者觉得不真实，从而失去阅读的兴趣。而以第三人称来写，读者始终保持着清醒的自我意识，可以清楚的区分剧情世界和现实世界，反而能让读者更愿意读下去。所以，除非是个人回忆录式的文体，或者以现代都市等与现实世界高度相似的情节为背景的小说，否则应慎用第一人称写法，而改用第三人称。

方法/步骤4:
确立大纲。所谓大纲就是小说的章节目录，在动手写小说之前，应该先确立好小说的大纲。大纲主要起两个作用，一是确定故事的主线，也就是故事总的发展方向，这个主线必须以主角为中心，时刻围绕着主角的成长或者发展方向。成功的小说必定有着明确的故事主线，散乱不清的故事脉络只会让小说变成作者的流水账，毫无阅读的价值。第二是对小说的主要人物、故事背景和场景等重要组成部分进行设定。比如确立主角和配角的性格、喜好等内容，这样可以避免在真正动笔的时候将人物写成飘忽不定的形象，只有鲜明的人物形象才能被读者记住并喜爱。

方法/步骤5:
阅读心理。当今社会生活节奏非常之快，多数现代人没有太多的时间静下心来阅读，所以现代小说的写作与过去的方法上有着本质的不同。要熟悉的掌握现代人的阅读心理，才能写出深受读者喜爱的作品。明清章回体小说中有大量的场景描写和诗词穿插其中，这对于现代小说来讲，是完全可以省略的，读者一般都没有兴趣来阅读长篇的描写，更多的时候，读者追求的是剧情快速的发展和主角的经历过程。以章节为例，现代小说，特别是网络小说，每一小节的文字通过都很短，只有三两句话，甚至一句话一小节。这种写作方式都是为了迎合读者快速阅读的心理，同样的，一章内容也通常只有3千字左右。长篇大论和密密麻麻的排版很容易让读者失去阅读的动力。

方法/步骤6:
善用对话。小说与社科类的读物有着本质的不同，后者是通过说教的手段来给读者提供相应的知识，而小说则是靠新颖的剧情和跌宕的情节来吸引读者。在小说中，如果需要到交待背景或者介绍事物的时候，采用说教手段或者长篇的论述都是没有任何意义的，因为这种写作手法会打断原本的剧情，让读者的注意力从剧情中剥离出来，从而迅速失去阅读的兴趣。如果在小说中出现需要大篇幅交待背景的地方，应该通过小说中人物的对话来进行。比如小说中需要介绍北京的故宫，大量的陈述故宫的基本资料只会让读者头痛，但如果这些资料是从小说人物的口述中表达出来，例如茶馆中听到陌生人无意中讲起故宫的趣闻，那么效果会好的多，因为故事剧情是自然衔接的，读者的阅读过程是平滑无缝的。

方法/步骤7:
细节掌控。小说通过生动和形象的描写来吸引读者的注意力，很多创作者把握不了生动和形象的含义。实际上，生动的描写主要来自对细节的掌控，要让读者有很强的代入感，有身临其境般的阅读体验，就需要在细节的处理上，抓住读者的眼球。举个例子，如果主角推开房门，发现桌子上放着一只手机，这样的描写并不能让读者深刻的了解当时的情节，因为对手机的描写太模糊，读者无法想象是什么样的手机，从而也就对剧情的理解十分模糊。而如果改成桌子上放着一只iPhone土豪金，那么读者就能迅速吸收剧情，并立即对手机所相关的人物、背景作出准确的判断，从而加深了对剧情的理解。细节的描写和散文不同，并不是通过大量的修辞手法来描绘事物，而是要给读者一个贴近生活的、确定的、显而易见的、可以立即想象的画面。再比如，在描述事物的长度、重量和质感时，应避免出现科学术语，以免给读者造成脱离生活感，比如“巴掌大的手机”远比“长130mm宽60mm的手机”更容易让读者理解。

方法/步骤8:
制造矛盾。小说之所以吸引人，很大程度上是因为剧情中出现了激烈的矛盾，只要是对立的事物，都可以用在小说的创作上。比如人物的好坏之分，小说中的坏人就要坏得彻底，坏事做尽，并且永无悔改之意，而小说中的好人就要好到极致，即使周遭全是十恶不赦的坏人，即使他被坏人不断的欺凌和蹂躏，也不会起一丝一毫的坏心。再比如一个身无分文的人物和一堆腰缠万贯的人物在一起，极度寒冷的雪山上燃起一堆火红的篝火等等，这些强烈的反差描写，更容易吸引读者的注意力，因为任何人更容易记住特殊的形象，当鹤立鸡群的时候，最先被注意的一定是鹤，而要让鹤被注意，必须把它放在反差极大的鸡群之中，而不是相似的鹤群里。

方法/步骤9:
感情至上。人类的感情一般分为亲情、友情和爱情，在小说的创作过程中，利用这三种感情为创作手段，穿插在剧情中，将起到重要的作用。首先小说要有一个主要的感情线，比如以爱情为主线，那么小说就要围绕主角的爱情经历来写，切忌感情线不明确或者太杂乱，一会儿写爱情，一会儿又写亲情，两样都没写清楚又写友情。在感情线确定的大前提下，在一些细节的地方适当的描写其它两种情感，将起到锦上添花的作用。比如主角在外打拼十年，终于回到家乡，看到满脸皱纹的老母亲而泣不成声；又比如主角在战场奋勇杀敌，从小一起长大的好哥们为了救主角不惜牺牲自己的生命等等。这些老掉牙的情节之所以一直能吸引读者，就是因为每个人都有感情，感情的描写能充分引起读者的心灵共鸣。此外，对于感情的处理也可以从反面进行，比如主角被最好的朋友出卖，众叛亲离等等都是能打动人心的桥段。

方法/步骤10:
控制节奏。在小说的创作过程中，一定要注意节奏的把握，做到张弛有度。通俗的讲，读者都喜欢剧情中的高潮部分，但整本小说不可能全部都是高潮，如果全都是高潮那么也就没有高潮了。以武侠小说为例，打斗的场景通常能够吸引读者，但如果小说从头打到尾，那么任何读者也看不下去。同样的道理，感情戏也能打动读者，但如果从开始到结束都在谈情说爱，读者自然也会审美疲劳。也就是说，在写小说的过程中，要注意情节的穿插，可以将不同的剧情，不同的节奏交替展现，读者在阅读小说的时候也需要呼吸，太紧的情节会让读者喘不过气来，而太松的情节就会让读者哈欠连天，只有松紧结合，才能充分调动读者的阅读积极性。需要注意的是，不管情节如何变化，都不能脱离主线的范畴，以免小说写偏。

方法/步骤11:
运用悬念。任何一部小说都要有一条悬念贯穿始终，这一悬念可以是主角的身世之谜，也可以是主角冒险寻宝的结果，或者是整个事件的幕后始作俑者等等。保持主悬念的神秘感，直到最后一刻才揭露这一悬念的答案是保证读者持续阅读的重要条件，如果没有悬念或者悬念过早揭秘，那么读者就会失去阅读的兴趣。另外，在每一个章节中，也应该有至少一个悬念产生，这个小悬念的生命周期通常只有一章，在一章开始的时候提出，但不能在这一章结尾的时候揭晓，应该等到下一章的开始再揭露上一章悬念的真相。比如这一章讲主角进入一个山洞，那么山洞中有什么就是一个悬念，但必须到下一章才能说出来。这种环环相扣、悬念迭起的写法，可以牢牢抓住读者的心。不过，在处理悬念的时候，要注意除了主悬念之外，其它次要的悬念不能长时间没有交待，否则将给读者造成小说剧情混乱不堪的印象。而悬念的真相，应该尽量在读者的意料之外，当然也必须符合逻辑，否则悬念的运用只会起到反作用。

注意事项
信息社会瞬息万变，要牢牢把握时代的脉动，了解读者阅读习惯的变化和潮流的趋势。
可以模仿，但切忌跟风之作，模仿的目的是为了超越，如果没有超越那么失败是注定的。

5. 写小说不会想爽点掌握这8种方法，让你的读者欲罢不能！

爽点，顾名思义，指的就是那些让读者看着感觉内心很爽的情节。 可能这样的爽点时间线比较长，也可能剧情比较简单，更可能涉及的人物比较少，但不管是哪种，它都能够让读者非常直观的感受到这个情节当中的喜怒哀乐。最为关键的是，这时候读者的情绪会因为爽点而变得特别强烈。

比如，在失落叶的《网游之纵横天下》中，主角轻狂书生因为被仇家追杀而被砍到了最低级，也就是0级，在所有人都觉得主角，即曾经名扬灵恸的强者已经陨落的时候，主角却开启了隐藏职业——龙语者。

这龙语者算是主角到中后期又出现的金手指，是一个比普通职业要强上N多倍的、极其稀有的隐藏职业，简单点说，特别牛叉，和同级之间玩家PK就是碾压，越级挑战高阶BOSS轻轻松松，最关键的是龙语者的技能自带真·龙BUFF。

后来，经过一系列的重新练级，主角轻狂书生便王者归来，而且是比以前那个王者还要强的王者。这时候，主角轻狂书生不仅手刃了当初的仇家，而且此时的风光更是惹来了更多人的爱慕和仰慕。

是的，比起以前，此时的主角轻狂书生更让人羡慕嫉妒恨了。

剧情发展到这里，大家应该都看出来了，从主角轻狂书生被仇家杀到降至0级，到开启龙语者隐藏职业，再到最后王者归来手刃曾经的仇家，虽然这一整个剧情很长，但依然是一个被描绘得淋漓尽致的爽点，堪称教科书级别的爽点创作典范。

从读者的情绪上来分析，面对这样的情节，读者可能会替主角感到不甘和对主角仇家的愤恨，也可能会为主角感到窃喜和开心，更可能会为主角感到扬眉吐气...但不管是哪种，都是一种强烈的情绪波动的体现，这也是我在开头就讲到的概念。

总之，爽点的最终目的，就是尽可能的让衫此读者产生强烈的情绪波动。小说中的主角笑，那读者也笑；反之，主角哭了，那读者也伤心。

那么，到底该怎么写爽点呢？下面给大家推荐8种创作技巧。

1

扮猪吃老虎

情绪波动指数：★★★★★

扮猪吃老虎，相信对很多作者来说都不陌生，因为这太经典了，或者说被写烂了。但甭管它烂不烂，这里还是要特别提一下， 扮猪吃老虎的最终奥义就是要让主角会“装”。

什么是会“装”？

比如，在辰东的《完美世界》中，年仅4岁的小不点平时看似弱不禁风，也人畜无害的，居然能在和少年狈风战斗的时候，将一块千斤巨石给踢飞，而且和狈风打得有来有回，甚至还处于优势。最终的结果，虽然狈旁局风尽耍阴招，但是小不点还是凭借天生神力和骨文之力赢了。

在这个情节当中，“装”的情节便是小不点平时看似弱不禁风，人畜无害，而且也仅仅才4岁。 但就是这样的小不点爆发出来的神力，却是令所有人都震惊了。这一招扮猪吃老虎，辰东用得极为妙哉，对比极为鲜明。

2

死里逃生

情绪波动指数：★★★★☆

死里逃生的意思指的是，主角在遭遇极度危险的人或怪物的情况下，仍能最终逃生，捡回一条命。 在刻画这种情节的时候，一定要在前期做好足够的铺垫，特别是关于主角所遭遇的人或怪物有多么的危险，以及对主角而言生存下来的概率是由多么的低。

之所以强调这么设置，主要还是刻画一种绝处逢生的氛围，这样读者在看得时候会更加具有代入感，强烈的情绪波动自然会显露出来。

比如，小A和他的小团队本想在市中心打探关于丧尸的情报，情报刚搜集完，意外却发生了。在尸皇的号召下，小A等人遭遇到了一大批高阶丧尸的追杀。之后，与小A同行的人都被这些高阶丧尸给杀了，而小A却活了下来，并将重要或启迅的情报给带了回去。小A活下来最主要的原因便是，和小A同行的人用牺牲自己方式给小A创造了逃生的机会。

3

得到神器/神宠/神技能

情绪波动指数：★★★★☆

在开头，我举了失落叶《网游之纵横天下》的例子，主角轻狂书生在被杀至0级的时候，开启逆天的隐藏职业——龙语者，便是该种方法的体现。

简单点来说，最好是在前期给主角设置一段极为艰难的过程，然后再得到了神器/神宠/神技能。这样做的好处，会让情节更加的虐心，更容易让读者产生强烈的情绪波动。

当然了，像在极为偶然的情况下，或者说踩了狗屎运，得到神器/神宠/神技能也可以写。但是相比于前者，这样的情节设定得要把控好这个偶然性。对于新人来讲，这个偶然性不是很好把控，因为一个不注意很容易就会让读者觉得“这也太巧了吧？作者你还能再敷衍点吗？”

4

报仇雪恨

情绪波动指数：★★★★★

报仇雪恨最经典的案例莫过于天蚕土豆《斗破苍穹》中的“三年之约”了，三年的时间，主角萧炎从一个被人嘲讽的废柴，一路狂飙，直接晋升到了可以和云岚宗对着干的斗气强者。

这一整个情节，不论是前期纳兰家族在萧家最苦最难的时候火上浇油，还是三年来萧炎所尝到的修炼苦头，更有是三年后萧炎和云岚宗的血战，无一不都将“报仇雪恨”这四个字刻画的淋漓尽致。

我想，大家在看开头萧炎豪言壮语说的“三年之约”的时候，肯定非常期待三年之后萧炎和云岚宗的恩怨到底是如何的吧？反正，当时我看得时候，都恨不得直接跳到三年后，看萧炎到底是如何一雪前耻的。这样“报仇雪恨”的情节看着真的很爽，就真的好像是在替主角感到扬眉吐气了一般。

以上，无论是对后续剧情的期待感，还是替主角感到扬眉吐气，都是一种强烈的情绪波动的体现。而在报仇雪恨这样的爽点上，会体现的尤为强烈。就这点来看，目前基本上所有的小说都有这样的情节，就是因为能瞬间影响读者的情绪，代入感十分的强。

5

斩杀大Boss

情绪波动指数：★★★★

斩杀大boss，指的就是斩杀高阶异兽，这点在玄幻、科幻、网游三大题材的小说中最为常见。

高阶异兽一般都极具价值，将其斩杀后，自然可以得到很多促进修炼或进化的东西。但是好的东西往往都伴随着危险，所以在刻画这一种爽点的时候，尤其是主角在和高阶异兽战斗的时候，一定要将高阶异兽的危险性和战斗的激烈程度给铺垫好。像主角在危急关头，直接给了高阶异兽致命一击的情节，就挺不错。虽然这样的结局确实写烂了，但用得好也可以让读者产生强烈的情绪波动，值得一试。

试想这样一个情节，主角等人不巧遭遇到了一只危险系数极高的高阶异兽，主角的小伙伴都对其害怕至极，但唯独只有主角才没有对其感到害怕，反而还有和它一战的勇气和信心。且不说后续的剧情主角有没有斩杀掉高阶异兽，光是这种别人都不能而我却能的战斗就让人感到与众不同，且主角还是厉害的。

如果将后续的剧情给安排为，主角和高阶异兽死战一番过后略胜一筹，而主角也因此得到了关于高阶异兽的好东西，那这种对读者情绪的感染力也是很强的。 在网游小说中，因为斩杀高阶异兽后主角可以因此得到好的装备，而好的装备又可以让主角继续提升自身实力。随着升级体系的不断进化，主角也变得越来越厉害，这自然是读者们更愿意看到的。

6

身边美女如云

情绪波动指数： ★★★★☆

身边美女如云，指的就是在主角的身边总会有N多个祸国殃民的美女，而且都还对主角爱慕有加。这有点像种马小说，但是在网文当中，美女则是组成小说人物架构的必备元素，有美女的出现，而且还是围绕着主角出现的，会更加令小说剧情具有耐看性。

不过，这里需要给大家打个预防针，关于描写主角和美女的剧情，记得把控好尺寸，免得让自己的小说被强制下架或被封。

该种刻画爽点的方法，在都市兵王类的文小说中极为常见，比如前段时间很火的《特种兵在都市》，主角杨洛的身边就很有N多位美女，既有高冷的女总裁，也有霹雳娇娃式的警察妹，更有温柔甜美的小萝莉...正是因为这些美女的存在，才在又一层面上拔高了主角杨洛的男人形象，令杨洛这个人物既让人爱，也让人羡慕嫉妒恨。这对勾起读者强烈的情绪波动，是极为有帮助的。

7

为主角马首是瞻

情绪波动指数： ★★★★

为主角马首是瞻，指的就是在主角的身边，总是会存在着那么一些以主角为马首是瞻的人。正是有这么一些人的存在，才在无形之中衬托出了主角高大无敌的王者形象。

比如，在科幻末日类的小说中，主角身边总会有那么几位誓死追随着主角的人，他们和主角一同成长，一同经历，甚至在危急情况下，都可以牺牲自己而为了给主角创造生的机会，只因他们认可主角。

这样通过其他配角来衬托主角的方法，对于刻画小说爽点来说，其实也是很重要的一点。常言道，没有对比，就没有伤害。虽然剧情的结果并不是大家互相伤害，但是对比过后，主角高达无敌的形象才会更加凸显而出。

对于读者而言，谁又不愿意看到主角正是这样高达无敌的人呢？

8

为了Ta，敢于和全世界为敌

情绪波动指数： ★★★★★

为了Ta，敢于和全世界为敌，指的就是为了守护自己心爱的女人，主角都敢于和全世界为敌，哪怕前方是刀山，是火海，主角也会义无反顾的往前冲。

简单点来说，这个爽点的奥义就是一场轰轰烈烈的爱情。

比如，在某本都市兵王类的小说中，主角为了守护心爱的女人，直接去到了现场进行抢婚，面对新郎那方的威逼，主角甚至还出动了自己的军队和武装直升机。这不仅是为了给自己撑场面，也更是为了向自己心爱的女人证明，“为了你，我可以与全世界为敌。哪怕被千夫所指，那又如何？”

如果把一本小说看做是一个人，那么小说中的文字便是这个人的血肉，而其中的感情，尤其是男主和女主之间的爱情，便是这个人的灵魂。

在网文当中，围绕着主角出现一场轰轰烈烈的爱情，当然必不可少。毕竟，人都是有情感的，尤其是对爱情这种东西，更会感到极为的印象深刻，甚至会感同身受。

6. 网络小说开篇经典写法，开头如何吸引读者

1.开头的具体写法

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所有的作者都会写开头，但是，有谁知道，你所采用的这个开头，是什么原理，能够产生什么样的效果，是否有更好的方法代替或者改善呢？

一本小说开篇的好坏，其实决定了一本书的命运，为什么呢？

其实很简单，你绝对不会对一个鼻孔朝天，牙齿龅出，口角歪斜，眼睛突出，满脸青春痘的异性产生一见钟情的想法。

所以，如何写好小说的开头，是非常重要的一件事情

我曾经讲过《如果让你优化你的前六万字作品，你打算从几个方面入手？》这么一个课程。大家可以去参考一下，这个课程对我们的创作有什么帮助。

现在要讲的，就是分析如何开篇。

最最常见的开篇，叫做家破人亡复仇法，射雕英雄传就是其中的一个典型。

如果现在要这样写，我估计已经没人看了，为什么呢，太老套了。

同样老套的开篇，还有主角失恋、仇杀、打斗、高手出场等等

什么叫做老套：就是你刚写几个字，读者已经猜出了你后面要写什么，这就是老套。

怎么样才能让自己的文章不显得老套？那就多看书吧，看个三五千本书，你自然知道什么是老套，什么不是老套。

话归正传，开始讲解开篇的几种写法。

第一，先抑后扬，开始很惨，很普通，甚至是废柴的主角，通过自己的努力，慢慢的爬上世界最高峰。

这在凡人流、废柴流小说里面最常见。特点就是代入感强烈，由于开头压抑得厉害，后面一点点的进步，就能带给读者快感。

第二，先扬后抑，就是先把主角捧上云端再摔下来，这一般是那种天才转废柴流的作品采用。

由于失落的跨度太大，加上主角之前有天才经验，可以作为金手指，这类型的小说，还是蛮受欢迎的。

第三，复仇报恩，这是比较老套的写法，大家基本上都看过，就不多说

第四，烘托法，开始主角并没有出场，但是呢，几乎所有的描写的目的，就是为了引出主角。

这里介绍一本书更俗的《枭臣》，采用的就是这种开篇写法。

虽然在前面两章主角没出现，但是读者会把所有的注意力都往不出面的主角身上聚集。

第五，楔子伏笔法

先以一个简短的楔子或引子，稍微点出文章最主要的伏笔或者背景。

比如夺宝情节，秘籍、宝贝等贯穿全文的线索；

比如都市仙侠这种双背景的小说，由于背景变幻交叉，所以可以在前面先把高层次的背景交代

我个人就比较喜欢这类型的写法，可以先把读者的胃口吊起来，再慢慢的叙述我们的故事情节。

不过这种写法，可不能像某些作者，楔子引子一出就是三五章十几章。

一定要简单精练，用尽可能少的文字来叙述。

我举例子：古老的楚留香传奇

闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之。 今夜子正，当踏月来取。君素雅达，必不致令我徒劳往返也

就这么一句话，埋下了白玉观音，写这句话的盗帅楚留香，还有一个激烈的偷盗故事。

像那些写了十几二十章，还没有进入正文，然后告诉读者：大家在第三十九章开始看，最精彩的部分从这里开始。

我就郁闷了，为什么你不把前面的三十八章去掉，从三十九章直接开始呢？

当然了，以前也有慢热的书，最典型的是宅猪的《重生西游》写了八九十万字才突然间火起来。

但是，当年是当年，当年的网络文学创作环境，是现在不能比的。

所以慢热的书，能火，但是更多的可能是扑街。

接下来说说玄幻小说最常用的穿越桥段

首先，穿越桥段是要换背景的，哪怕是穿越到三天前，背景也是已经换了的。

换背景最忌讳的，就是铺垫太多。

我见过很多作者，穿越前啰啰嗦嗦写了三四万字，“比由”的一声穿越了，前面写的东西全部丢掉。

他说：“没关系，就是一个人失恋、失败、失意了，然后穿越。”

“后面的情节跟前面这些一点关系也没有。”

我就心里头郁闷了：尼玛这不是坑人吗？你写了三五万字，最后跟我说没关系，那我不是白看了？

我宁愿看你这样写：某人，男，失恋，失业，失意，跳楼自杀后穿越。

写开头，有三个地方要注意：一万字，三万字，六万字

这一万字，至少要点出一个比较重要的伏笔，主角就算不能在一万字出场，也必须有足够的铺垫，让主角出场，把所有的焦点都聚集在主角身上。

一万字也就是三章左右，这三章，人物名字不建议超过五个，为什么？

我想问作者，你看一本三百万字的小说，开头一万字，你能记住几个人物名字？

预期你写几十个名字，读者一个都记不住，不如写一个名字，让读者对这个名字记忆深刻。

如果作者是新手，文章的控制能力有限，我建议主角第一章第二章出场。

写开篇其实大家都会写，但是一定要记住，开篇千万不能太过复杂，形容词太多，只会让读者感觉阅读起来很累，而不是你的文笔很好。

另外呢，开篇的时间跨度，尽量不要太大

简单的说，就是如果童年的故事没有多大吸引力，那就别写童年。

有的作者从主角出生开始，写到了十七八岁，然后小说进入正文了，那读者会有多憋屈？

如果是主角出生时候的异象，是一个金手指，那么可以做为一个引子楔子来写，但是千万不要在三五万字内，把主角的童年写一遍。

当然了，穿越重生回过去的小说，由于卖点不同，所以不在此例

现在的网文，处于吸引眼球的时代，如果不是特别吸引眼球的话，那么你的作品很可能会沉寂在茫茫书海之中，别说十年前的小说成功经历，就是一年前的小说成功经历，都不应该成为我们网络写手模仿的对象。

很多很多的作者跟我说，你说长句长段不要，人家谁谁就是这样写的；你说开头别交代太多背景，人家谁谁就是这么写的；你说错别字不要太多，人家谁谁就是这么写的；你说武侠不能火，人家金寻者沧月几个人不是火得很滋润？

我就不说反驳的意见了，当年他们是怎么火的，现在的情况和当年一样么？当年三五千个人写小说，现在呢？

所以说，写小说，能够用技巧去第一时间吸引到读者的，我们不妨试一试。

也许别人三十万才火起来，但是我们三万字就拥有很多忠实粉丝

两相比较，谁的成绩会更好一点？这应该不用考虑才是。。。

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2.文章的开头如何吸引读者

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最近看了几部作品，发现一个比较大的问题，就是在文章的开头，我看不到作者想要告诉读者的重点。

因为在文章的开头几万字里面，作者把很多背景的东西，推动情节的对话的东西，全部都交代出来，使得作品的主要线索被掩盖住。

这个问题，我想问一问在座诸位，然后再请大家看一看你的开头三千字，有多少东西，是必须要记忆的，有多少东西，是没有必要存在的。那些需要记忆的东西，是否明显的指出来了？

为什么这么问呢？我们看书，都是从开头看的，没有任何一个读者会从中间开始看，哪怕他看了感觉有兴趣，也会从头开始。

也就是说，在开头，我们要让读者记住一些东西

那么，你想让读者记住什么？

第一：主角

第二：主线

第三：伏笔

第四：开场

个人以为，这四个东西，是我们需要让读者记忆的

先说主角：在开头，我们想要让读者记住主角，让读者在读者的心理产生代入感

当读者对你的人物产生了代入感，他才会继续追看下去

可是呢，很多作者，开场弄几十个人上百人

几十个人物名称出现，试问一下：你能否从好几个人名里面，找到谁是主角？

如果开场出场人物，有姓名的超过五个，试问，读者会不会有代入感障碍？

如果作者给主角弄了几十个形容词，身高马大，鼻若悬胆，目如朗星，帅得惊天动地

试问：读者能否从这些形容词里面，找出主角特有的特征？

所以说，如果想让读者记住主角的样子，请记住两点：

第一，死跑龙套的尽量少

第二，专门点出主角最特异性的特征即可，别整一大堆形容词

第二：主线，第三伏笔

想要让读者记住你的主线和伏笔，那么，开头的细节和场景，就不能太多，否则会把你要交代的东西冲淡

主线，也不能交代太多，点出重点的就好了，你后面有的是机会，交代清楚一切。

所以说，开头洋洋洒洒写了一大堆背景的人，其实都是很悲惨的，因为你写的这些，把重要的淹没了，反而让读者无法读到你的重点

请记住，不管你文章写得好不好，最好是前三章，读者闭上眼睛就已经有了主要人物的脸谱。有了一点稍微清晰的主线，还有你埋伏在开头的伏笔

这样的文章，是不是比开场三章几十个人名，大量的背景，详细的细节的小说好呢？

而在七成以上的新人作者里面，他们都是详细刻画大场景，人物多到令人发指。。。

第四：开场，开场决定着小说的吸引力，好的开场可以让作者马上就获得一群忠实读者

开场，就是在介绍了主要人物伏笔后的第一个矛盾冲突，比如家破人亡，比如被人欺凌，比如资质测试之类的

开场呢，最好写的就是对比，很多人用很鲜明的对比来刻画开场矛盾，特别是凡人流，他们利用主角平凡但坚韧的特性，来对比别人资质好却懒散的特性

这样子对比下来，我们对人物的印象，就出现了，闭上眼睛还可以勾勒出人物的形象。

当我们闭上眼睛可以勾勒出一个人物形象的时候，我们就已经有了代入感了，这种代入感，会让我们愿意天天等更新，愿意花钱看小说

其实我们想让读者记住的东西还很多，但是总的来说，还是以刻画主角鲜明特色，以及增强主角代入感为主。至于其他的东西，完全可以丢在后面的东西补充。

只有读者对你的作品有了期待，他们才会持续追看。

你想让读者记住的东西，就是告诉他们：这些东西能否让你们期待呢？如果可以，那么你就成功了。