网络小说情节怎么构思几十年阴谋的情节

① 网络小说 要构思严谨 有逻辑 有情节 ！！！

耽美要不 麒麟正传 军旅 bl的，也可以看 麒麟之铁血征途

② 网络小说的情节怎么构思出来的,好像很多情节都超越作者的经历和知识水平

我来回答吧。
写小说要求七分真三分假，当然如果是超现实的小说那就是例外，不过所有人物的心理必须是真的。
小说中，超越作者本身能力与经历的很多，一些有经验的作者的书能以假乱真，让你产生这个人物心计深的可怕，也有的能把什么盗墓啊之类作者都未经历过的事情写的栩栩如生，其实大部分都是错觉。

多多练笔，还有多看一些别人的这个类型的小说。以一种天神的高度去俯视你创造的人物。

③ 求人帮忙设计一个关于阴谋的小说情节~

既然是相爱嘛。。。A可以是个什么捡来的孤儿，然后A的死也是那个自私的人干的，至于那个人费尽心思杀完A后诱杀B。。，中间情节的原因可以是：
A、B两个不同的集团的，两团的BOSS收到不明黑党的暗示，说有什么古藏掩埋在墓葬（+华丽而诡秘的描写哦），而他们不清楚的是，不明人物对他们分别所述了两个相距较远的墓葬。A、B分别被派去两个墓中喽，所有人都不知道的是，不明人唯独告诉了那个孤儿，告诉他/她“你找到的只是半个”这样的话，A可以与她所属集团的BOSS有情感纠葛，比如傻傻地因救命之恩而效忠。。。。A\B进墓，然后墓地一定有时限，有神秘机关或爆破或灾害什么的，然后两个人收到时间的命令，同时从某某机关处取下宝藏，正好中了不明人的心意（编个理由，比如说这个宝藏也是古代一对帝王恋人所安置，必须要求同时取下这类的理由），然后墓地就开始塌嘛，A\B逃啊~然后两人逃着逃着，通到一条路了，原来两个墓是通的，在两人一路的寻路中，各种艰难困苦，各种互帮互助，两人逐渐产生至死不渝的恋情（这种服务于恶势力的可怜娃子们擦出爱情火花不难，自个慢慢写）然后设置个险境，只能活一个，如果写不出B愿去含泪活命的理由，那就让A直接染毒或挂命吧，死前A拿出宝藏告诉他说“我找不到的另一半，希望你能帮我实现，给XXX集团，为了我XXX亲人/恩情……”。B拿到后发现了呵自己寻得的宝藏完全契合，在爱情的允诺下选择活命出逃，傻傻地寻至A说的XXX集团，路遇不明人（也就是你说的自私的“那个人”），然后如你所说，不明人就如何折磨如何语言+精神摧残+发疯然后给了B一刀，得到了宝藏。

不明人之所以这么鸟麻烦设计这个计也应该有背景原因：
不明人与A是哥妹啊、姐弟啊之类的同父母关系，当时在被集团掳走时，花言巧语骗A留下，实则舍弃了她独自逃命，自己带着母亲说的宝藏的秘密逃离，而A因年龄太小只记得集团对她的救命之恩，对财产的事一无所知。
不明人想得到宝藏的同时，常年忌惮着那个同血缘的亲人的记忆，于是早进墓葬摆布陷阱并在两个集团间设此计谋,并让两集团以为属下任务失败而告终，渔翁得利。

如果不想这么悲剧收场，那就让A、B在墓葬中因合作的力量逃过那个人的陷阱，然后两人在黑夜中暧昧时，观察着两人手中契合的宝藏，回忆着儿时模糊的记忆，慢慢两人了解一切，A虽伤心但有了爱的鼓励，决定假死。B身上不带宝藏地“逃出”墓葬后果遇不明人，凭借杀手的身手在佯装被捅死，等待搜身时反补一刀给那个人。A、B也因那个人早在两集团中谣言两人任务失败的事而成功脱离集团，然后两人逍遥。

要是想文艺一点，就把帝王夫妻的悲惨恋情和A、B扯一扯。。。。
感谢。。。。THE END.... 求多分。。。

④ 小说里那些阴谋和明争暗斗要怎么构思

多看一些阴谋类电视剧和其它一些这些的小说会有帮助。
设定一个剧情，按照剧情思路走，从浅到深写。

⑤ 写长篇小说怎样构思情节

主角
配角等一列名字先取好
然后编辑你所要写的故事
比如你要写爱情
那你构思如何写一个爱情故事.怎么才感动人.故事情节清晰点.别模模糊糊.内容要具体.
小说不比文章作文.字数要足够..
让读者像里面的一员一般
融入这本书.

⑥ 小说中巨大的阴谋的情节怎么写

先写的风平浪静，让阴谋在看似平静的环境中产生，这样可以让读者先放松，然后慢慢滋生出阴谋的感觉会让读者身临其境，觉的自己好像在阴谋中，就可以写好了

⑦ 在小说中构思情节的过程是怎样的

我写历史小说，在我们的体裁中，发展情节的过程是不同寻常的，因为我们必须在历史的限制下工作。事实上，这也是写历史小说的挑战(和乐趣)之一。

与许多不同类型的作者一样，我更喜欢角色驱动的情节，所以我将大量精力放在开发具有相关背景故事和动态品质的有趣角色上。一旦这些角色“成型”，也就是说，我可以想象他们的故事轨迹在历史上移动，然后我就可以开始设计细节。对我来说，这就像是把藤蔓种在棚架上。格子是历史事件的矩阵，故事在其中展开，而藤蔓是角色。

在我开始写作之前，我通常只有一句对每个场景的描述，比如:“亨利到达Cuddalore。”(事实上，这就是我正要写的场景。)对我来说，这句话只是一种助记方法。例如，我知道亨利去了Cuddalore(印度南部的一个城镇)加入他的团，这不是一个准线任务。

事实恰恰相反。历史背景决定了这个场景中发生的一些事情。今天是1790年愚人节。亨利必须先向基地副官报告，然后再向他的当地指挥官报告。历史还表明，亨利加入了一个孤立的，独立的印度兵部队，分散在各地。它甚至不是一个“真正的”团:它是为后方梯队工作而创建的，用来容纳东印度公司马德拉斯部队的所有“零星杂物”。副官是一个乏味、腐败的角色，而亨利的新指挥官是一个认真、尽职的中尉，后来成为他的导师。至于场景的所有细节，我会在坐下来写的时候把它们画出来。与此同时，我有一大堆关于Cuddalore、Henry’s unit和其他相关历史信息的笔记。

⑧ 如何构思小说情节

所谓的构思小说不过是自己脑中的某个灵感忽然被触动，然后你就产生了想写出一个东西，一个故事的冲动，内心是喜悦的，心中会想，我这个故事一定很精彩吧？产生的这种冲动是继续写下去的动力。他只是一种模糊的东西，没什么条条框框去限制它。
至于大纲，大纲是主要介绍一条主线，其实是作者在写作的过程中不会“走岔路”的东西；是让作者在无法进行写作时的一条指路标。它既可以详细，也可以具体，就看你个人的选择。
如果具体，你可以每十万字或者五六万字就备一个大纲，写出具体的路径。这样的优点是以后写起来很快，方便。但由于这是短期内构造的思路，所以不会很完善，以后作者如果有什么新的构想，要想方设法加进去，有些麻烦。
如果是概括型的，那么可以只写出主角大体的历程，甚至只用标题就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老头----体质的变化————云云，一看就知道大体的脉络。
大纲就是大致的方向，它确定了题材、主角性格、大背景、篇幅长短等。
第一步是要有大概的故事提纲，第二步是去了解相关题材的知识，尤其要看同类题材的翘楚之作，第三步是在创作中显示自己的特色，最好有突破已有小说的情节，即使无法突破经典，也要有剑走偏锋的独到之处，不然很容易被类恒河之沙的作品埋没。当然，修改很重要，想成为经典，这是重要的一环。此外，提醒一点，小说不能写的很水，有些小说为了赶进度凑字数就写的很水
要让读者有种身临其境的感觉就是考验作者对小说人物的刻画是否成功。让读者感到如果我遇到这事的时候该怎么做，然后再写出自己的观点让读者认同。
人物要有特点，不要一味得把男女主人公刻画得多么帅气漂亮。故事情节有多种选择可以根据个人爱好选择，比如平淡中可以使人物多一点傻傻的可爱，描绘一个令人温馨的画面；高潮中来个令人意想不到的转折；结局根据情节决定是喜是悲。另外还要根据个人实际生活加一点主观感受。 如果你写的是悬疑类型的文章，免不了要做好铺垫，处处悬念，又不乏处处抽丝拨茧。 如果你写的是恐怖类型的文章，要学会用文字把引导人到你的节，用文字使读者体会其中的恐怖。如果你写的是科幻小说，就不要畏首畏尾，让你的思想天马行空。 如果你写的是青类文章，就让语言活起来，跳跃出时代的息。 如果你写的是穿越类型的小说，就不要被历史的背景所束缚，因为本来穿越就是一件不可能的事。如果你写的是励志类的文章，就要铿锵有力，让文字也散发激情

⑨ 小说情节构思特点（说越详细越好）

A．单线型结构

构成小说情节的线索只有一条。情节单纯，线索明晰，小说白始至终围绕中心人物展开有头有尾的情节，使主题在完整的情节描写和人物刻画中表现出众这是中国小说创作的传统的结构形式。这种形式，其实也在目前的中外小说创作中广泛使用。特别在我国，不仅在短篇、中篇中广泛使用，在长篇中也是主要结构形式之一.
这种结构有两个特点：
第一，多是围绕一两个主要人物展开情节描写。《乔厂长上任记入《小镇上的将军》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的红玉兰》、《蒲柳人家》、《张铁匠的罗曼虫b1《人生》等中篇、短篇小说就是这样安排情节的。长篇小说，围绕一两个人物单线型地组织情节也有不少，如《许茂和他的女儿们》、《磋蛇岁月》(人物略多，主要情节线索仍然是单线型的)、《英蓉短》等。

第二，作品只安排一条线索。上面是从人物安排上说的，这里则是从情节线索安排上进行分析。这条单线要贯穿始终，没有第二线索干扰，更没有两条以上线索穿插。中国古典小说，如“三言”、“二掐”中记述的大量短篇小比大多使用这种结构方式。小说的情节内发端——展开——结局直至尾声，次第展开，环环相扣，所以它的结构形式也可以说是“链条式”的。
B．复线型结构

小说安排的线索有两个，就构成复线式结构。《安娜•卡列尼娜》的主要线索就有两条：一条以涅伦斯基和安娜•卡列尼绷为主；一条以列文为主。长篇中的线索往往在两条以上 (不全如此)；中篇、短篇中也可以有两条以上的线京，如《被爱情遗忘的角落》的线索就有两条——存妮一条、荒抹一条。前者为主，后者为辅。在长篇中，这种复线型结构，出于两条线索同时展开，使得小说反映的生活内容可以得到充分的展示，人物形象也会刻画得更丰满、更充分。

C．辐射型结构

这种结构方式的特点是作者的“透视点”很集中，整篇小说的情节线索都从这一点救射出去。王蒙和湛容的一些作品格这种方式运用得很娴熟。典型的文例是《人到中年》。小说

的复杂内存是从陆文镕躺在床上的朦胧追忆中散射出去的。 意识流小说常用这种结构方式。
D．蛛网型结构

三条以上线素互相交又，盘根错食象一个蛛网。《水浒传》的每个主要人物都有自己的故事线索，其中的很多线索是交织在一起的，使得结构有气魄，。《红楼梦》情节线索繁多，互相交叉，把生活内容的深度和广度用蛛网形式组织起来。
蛛网型结构在推理小说中往往表现丸同时写几条表面上看不出来联系的线索——把情节的网撤出去，随后收网，使各条线索的必然联系浙沥显露出免把各条线索集中在案件的结局上。柯南道尔的侦探小说，如《蓝宝石》、《英犬》就惯用此法。当代日本推理小说家仁水悦子的《猫知道》（江户川乱步奖获奖作品)把这种结构形式用得很到家。
E．回环型结构

这种方式的作用在于使情节线索之间能“咬得很紧，前后融为一体。张弦的《扯不断的红丝线》可作为典型文例。杨玉洁参加了文工团，组织股长马秀花把她介绍给齐副师长，她不同意，她的女友汪婉芬取代了她；她则和苏骏结了婚。苏被打成右派，思想、性格发生很大变化，他们离了婚。而齐副师长的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年后，马秀花又来把博再介绍给齐；傅终于没有扯断这根红丝线。博转了一大圈，终于转回来了。在结构上，人物关系形成一种回文式的回环：博齐——苏博——齐傅。情节的发展沿着倒转回环的方式展开。
F．情特型结构

有的小说，在结构上，看不出情节线象故事性不强，或根本无故事性可言，只写一些事，全篇侧重于作者情绪的抒写。组成小说结构的主要部分就是馆结朗描写。它用以吸引读者的并不是生动的信节，而是流动的意识，对细节的精彩描绘和对感情的细致生动的抒写。意识流小说常用这种结构形式。所谓无情节小说，采用的也是这种结构形式。

近年国内小说创作中，不少作者在作品中，或局部或整体地运用这种结构形式，不注重情节，不讲故事，如王蒙的《春之声》、《夜的眼》竿。又如张洁的《爱，是不能忘记的》，使情绪贯彻全篇，成为组织小说材料的无形线索。
G．板块型结构

现代小说的结构越来越复杂，越来越多样，不少作者已不满足以上的结构形式，使小说结构有很大的“随意性”。作者在小说中‘随意”地写出一个人物，并对他进行描写，然后放在一边；或“随意”描写某种心别、景物，又放在一边，这种胡写自成一统，有它自己特定的内容，形成一个稳定的板块。

LZ我觉得对不起你，全是复制的，我觉得慢慢跟你讲小说结构什么的太无聊了，你按照自己的思路去写就是，大多数作者都是看小说看多了凭借自己的冲动一写就成了的，不用去纠结这些小说特点什么。
这里是王三水~~

⑩ 写小说怎么构思剧情

起点套路的小说总结(转）
章节篇：

第一章 身世（一般是孤儿，受了百般苦）

第二章 遇师/奇遇（要么因为资质太爽被游戏风尘的老头发现，要么掉到地沟里发现密室）

第三章 功成（一般几个月时间，有点良心的也不出3年，厉害的几天就无敌于世了）

第四章 入世（学成了，当然要去现了……）

第五章 遇美/救美（这个是英雄路上必备花瓶，我就纳闷，我长这么大走了不少地方也没见过一个书上说的仙女）

第六章 入学（一般一个深沉狡猾的校长出现了）

第七章 上课（把同学老师唬的一惊一乍的）

第八章 任务（一般是校长算计他，要他干点什么，一般要参加大赛之类的）

第九章 小弟（几个有本事有性格的人在猪脚的魅力下会集在一起，未来的什么什么王与他的什么什么将军第一次会面，历史的齿轮再一次运转了）

第十章 大赛（it's show time！）

第十一章 毕业（要猪脚浪费青春在这里太不值了，因为猪脚已经把校园里的东西学光，mm泡光，小弟认光了）

第十二章 佣兵（可以去社会上现了，一般在某白痴女的发骚中领了n个s的任务）

第十三章 搞定（在白痴npc的配合下，猪脚完成了任务，让未来的什么什么王什么什么将军第一次扬名于世）

第十四章 阴谋（猪脚卷入了某个阴谋家的阴谋中）

第十五章 识破（在猪脚高达个位数的智商下阴谋暴光了，因此猪脚走上了争霸的道路）

第十六章 战争（这章长了点，在把敌人的姐姐妹妹未婚妻女儿泡掉之后，胜利来临了）

第十七章 烂尾（yy的差不多了，想吐的都吐完了，只好烂尾了 )