网络小说商业化模式

Ⅰ 如何从文化产业发展的角度看待网络小说

网络小说与一般的小说形式有些许不同，它比较宽松的文体使的内容包含很广泛，仙侠、玄幻、网游都市，如果要用一句话来形容的话就是正规的小说形似所不能包含、容忍的小说一般都可以算做网络小说。（或者可以用另一种解释，在网络上首发的就是。）
绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。
造成这些弊病的原因：一是网络小说的写作成本太低，从读者到作者很容易，很多缺少文化修为的人大量涌入；二是以字数多少为盈利模式，导致作者重量不重质；三是作品大都是即时更新，而不是先写好再发表，读者催促作者更新，一般每天至少更新几千字，这样很难出经典；四是很多读者大概是雅的东西看太多了，要看点俗的，雅俗共赏嘛！
大陆网络小说在网络以文字为主的时候便出现了，随着网络的发展而不断壮大。那个时候的网络小说更趋向于一种意识的表达，是作者宣泄个人理想的工具。
2001年，著名网络小说家今何在出版了具有划时代意义的网络小说《悟空传》，这是第一本在现实中出版的网络的小说，引发了国人对网络小说的无限热情。
随后，网络小说逐渐向商业化发展，出现了许多知名网络小说商业网站，如起点中文网，17K文学网等等，同时也涌现出一大批有才华的作家。但是，网络小说的商业化也使得网络小说大军中低级趣味，无聊低俗小说的泛滥，大量宣扬不道德行为，扭曲社会价值观的小说作品出现，以赢利为目的，发表了大量垃圾文学，可以说是一大悲哀。
然而，其中也有许多具有真正思想的作者，比如宁致远所作小说《楚氏春秋》、酒徒所作小说《明》、宵夜蛋糕所作小说《阴阳法剑》、猫腻所作小说《庆余年》、方想所作小说《卡徒》，是不可多得的佳品。
虽然网络小说的发展十分迅速，但是总体上和其他文学发表形式相比，仍具有文学性不足、思想深度浅、和以快餐文学为主的缺点。同时，盗版侵权网站的肆虐也是网络小说的大敌。
经过6年发展，到2007年之后互联网基本在国内普及，网络小说也随之从萌芽到成长再到成熟，在争议中步步前行。
在2010年之后，网络小说与影视剧集结合越来越紧密，成为了中国大陆文学的中坚力量，并且保持着旺盛的活力，蓬勃生长。

Ⅱ 90后毕业生边上班边写网络小说月赚30万到50万

写网络小说比上班挣钱

“大神”作家月入可达50万元

陵歼凌娇是西安一名兼职网络文学作家，虽说是兼职，但她笑称：“每个月写小说的进账，要比自己专职工作的工资还多。”2015年，24岁的她刚开始接触网络文学，大学本科计算机专业的她一直对写小说比较感兴趣，刚好认识了一个朋友是网络文学平台的我，便鼓励她写一写。

刚刚起步时，凌娇的稿费标准只有7元/千字，可以说是很低了。第一部网络小说《重生之凤还朝》签了60万字，赚到了将近1万元的稿费，钱不多，但让她对自己的写作能力有了信心。不久她的新小说《复活嫡女受宠记》在陈里文学签下了120万-160万字的量，稿费也达到了30元/千字，目前正在连载中，预计这部小说将会为她带来至少5万元的入账，平均月入5000元左右。虽然这个数字和她专职工作的收入已不相上下，但在她看来，这个收入是属于网络文字行业较底层尺灶冲的，“有很多大神级别的月入10万轻轻松松”。

而专职网络文学作家姜小牙则可以算是凌娇口中的“大神”了。作为某平台的签约作家，29岁的她已完成作品有《天价萌妻：厉少的33日恋人》、《权少追妻N次方：豪门独爱》、《豪门36夜黑帝的替身新宠》等。首部作品《总裁在上》还签约影视，网络剧在乐视独播，并已出版小说《于你之后再无余生》。说到收入，姜小牙告诉华商报记者，前几年还很一般，这两年网络文学比较火，自己的收入现在可以达到月辩敏均10万元的水平。

洛城东的微信备注有三个头衔，即：北京作协成员、青年网络作家、掌阅文化主编，但谁能想到他是一位月入30万-50万元的90后“大神”作家。其最新作品《绝世武魂》字数超过600万，在某平台点击数亿，日销破10万。

虽然是西北大学经管专业出身，但洛城东的爱好却是文学，初高中时候就广泛涉猎文学经典读物，并且一网打尽阅读了从“榕树下”时代到现在各大平台的网络文学名作。上大学时候开始尝试写网络文学作品，大学毕业开始“一边上班，一边写网文”。迄今写过五部作品，总计两千万字左右。

网络文学作家画像：

80、90后超九成最小的是15岁陕西娃

根据某平台发布的2017上半年网文阅读报告显示，网络文学作者也正在呈现出年轻化的趋势。其中，80、90后作者占比92%，90后作者占比更是达到59%，超过作者总量半数以上，80后作者占比33%。报告显示，年龄的作者来自四川，是72岁的玄蓝狐，代表作《大国重器》。年龄最小的作者是来自陕西的白琅，年仅15岁，创作了《鬼尊大人有点萌》，作品发表后在某平台上收获点赞就有5万。

某互联网调研机构最新发布的网络文学平台监测数据也显示，从签约作者的性别上来看，男频网站（阅读用户主要为男性）的男作者较多，占比88.0%，但仍有部分女作者在男频写文；女频网站（阅读用户主要为女性）的作者则几乎全为女性，占比高达97.4%。从年龄上来看，网文作者普遍较年轻，30岁以下为主，平均年龄为28岁。

二、三线城市更易出网文作者。从签约网文作者的地域分布来看，竞争压力小、消费水平相对较低的二、三线城市作者的比例相较生活节奏快、工作强度高的一线发达城市更高。广东省的网文作者比例，其次是江苏、浙江，网文作者主要集中在东部人口稠密的经济发达地区，而西部地区网文作者少。

职业分为两种情况：一是兼职作家，白天有一份正式工作，活跃在社会各个岗位上。下班之后时间写写小说、码码字。二是全职作家，网络小说作家是他们的身份象征。

“之所以一直坚持上班，是因为所从事工作也是网络文学我，因此可以接触到更多的人和不同类型的作品，关键是非常喜欢这个圈子。此外，也是为了保持健康作息，有一个良好的写作节奏。”洛城东介绍，他早起写作两个小时再去上班，下班后再坚持写作两个小时，而这期间上班、健身两不误，写作效率还比较高，每天写一万字，“不像很多网络文学作者的写作节奏，他们一般作息很差，基本上是昼夜颠倒，晚上用来写作”。

而专职的姜小牙则对自己的职业表示“很满意”，她说，很自由，工作时间完全由自己来定，今年她当了妈妈，在家写小说的同时还可以照顾宝宝。因此，她也调整了写作时间，以前天天都写，一天大约写1万字，现在安排一周写6天，留出一天时间专门带孩子出去玩。

哪类作品比较火？

男频爱都市玄幻女频言情占主角

网络小说的特点之一就是将作者惊奇丰富的想象力，延展为引人入胜的故事情节。“现在市场上比较火的网络文学作品，男频主要是都市、玄幻、历史，女频主要是现言和古言。”某平台副总经理谢思鹏分析说。

某分析师经如一对华商报记者分析，根据此前做的调研，目前比较火的文学类型是都市现实类和武侠仙侠类。而网络文学IP在影视剧、动漫、游戏产业也都有衍生，其中影视剧方面的衍生最为火热，影游联动的方式也会扩大IP价值。而最近网络文学头部企业也开始布局动漫产业。

一份数字阅读行业季度报告显示，今年二季度网络文学风云榜男频原创作品热度榜的前十部网络小说，一半是“玄幻奇幻”类，例如《《圣墟》》、《我是》，其余为都市、仙侠、科幻类，而女频热度榜排名前十位的小说题材，则无一例外都是言情类（现代言情与古代言情），古代言情多带有穿越情节，人气高居不下。

网络文学发展十多年了，前几年还很一般，为何近几年发展这么火？姜小牙认为，和智能手机的普及不无关系，以前大家看网络小说，都是在电脑上看，现在拿着手机，可以随时随地看。

经如一也认为，这与2010年进入移动互联网时代有极大关系。她分析说，2010年开始网络小说运营平台从pc端延伸至移动互联网端，大量兴起以无线移动端为目标的原创网站。通过手机看小说，数亿新读者的涌入，也吸引了很多网络巨头出手，促进了网络文学的商业化程度加深。

另有数据显示，今年二季度，网络文学移动端数字阅读月独立设备数超过2.3亿，这意外着至少有2.3亿的读者是通过手机在看网络小说。

盈利模式：

读者付费订阅作家和平台按比例分成

读者市场这么庞大，网络小说作家与文学平台如何赚钱？

经如一对华商报记者分析说，就平台而言，盈利模式有付费阅读、版权增值、广告收入、用户打赏、硬件销售和图书出版六种方式。其中，用户付费阅读与版权增值成为目前比较主要的收入来源。

凌娇对华商报记者介绍，她和网站的合同中约定，稿费按章节（千字为单位）按月结算，读者为了看小说付的费用，她可以拿30%，网站拿70%，当然，名气不同的作家和网站的分成占比都是不一样的，还有五五分、七三分。除了稿费，小说点击量排名及粉丝打赏的钱也是作家收益的一部分。

姜小牙与公司签约时，小说由公司在多个网络文学平台进行分发；影视版权、游戏版权也一并打包签约，由平台负责为她策划推广宣传等。由于属于行业中的“头部作家”，在于平台分成收益时，她占有较大的主动权，收益的分成是七三分，即她拿到读者订阅付费的70%。而平台分得30%。

与姜小牙相同，洛城东也属于行业中的“头部作家”，他与平台收益的分成也是七三分。

据悉，目前市场上运营网络文学的公司主要有阅文集团，旗下包括起点中文网、创世中文网、、云起书院等多家，此外还有掌阅科技、中文在线。

“总体而言，对网站和作者来说，盈利主要方式是一致的，都是依靠线上阅读，然后是IP改编。”掌阅文化副总经理谢思鹏对华商报记者说。

谢思鹏说，相对来说，女频和男频历史类的作品目前改编成影视剧的比较多，玄幻仙侠类作品改编成网络游戏的作品比较多。“但总的来说，影视游戏改编和出版的网络作品，在网络文学作品中占的比重非常非常小，对大部分只是在网上连载的网络作家来说，大部分人主要的收入来源于线上的付费阅读。”

产值90亿但收入模式单一

“按字卖钱模式不长久”

今年初，由国家新闻出版广电总局组织开展的“2016年优秀网络文学原创作品推介活动”公布了推介作品名单。这是国家新闻出版广电总局继2015年之后，再次向公众推介优秀作品。

在过去20年间，我国网络文学快速发展，据不完全统计，40家重点网络文学网站驻站作者数超过1760万，作品总量达1454.8万，作品数达到175万种。充分展示出其勃勃生机和巨大的发展潜力。根据CNNIC的数据，网络文学的用户规模非常大，目前接近3.5个亿，市场规模达到了90亿元，使用率接近50%。

虽然火爆，但近两年，网络文学平台用户规模其实增长速度是在放缓的，已经开始进入平缓期。同时，现在网文的收入来源还是比较单一，很多的网文平台主要收入来源依靠电子订阅，或者是按字卖钱的模式。虽然这几年衍生说法提的很多，其实非常多的网络文学平台并没有从衍生业务项目里面挣到很多的钱。

谈及原因，某文学公司总我分析说，这几年随着新用户的成长有很多的新娱乐形式，占据年轻用户的使用时间，“比如最近看到越来越多的年轻用户，包括小学生、中学生，更喜欢看漫画、看动画、玩游戏，比如说王者荣耀，包括视频，其实有越来越多的娱乐形式也在抢夺网络文学的时间。这个意义上说，网文订阅一到两年内可能会出现瓶颈。”

此外，虽然这几年大家都在强调衍生，甚至影视作品，事实上都根据网络文学改编过来的，并不是都改编的很成功，相反有一些网文IP它在经过改编之后，得到的结果并不尽人意，也就是得出来的票房收入并没有原创好。

就陕西而言，产值情况不是太清楚，和沿海省份相比，陕西的网络名家并不是很多。谢思鹏分析说：“按理说，陕西是中国文化、文学大省，但目前网络文学名家较少，本土网站也有，但规模不大，其中具体原因，不太好下定论。”

网文切入二次元生态

影视化成IP产业链的重要一环

网络文学已经被广泛阅读了很多年，但真正的产业爆发，还是其作为IP影视、游戏等行业视为衍生源头和市场风向标之后的事情。也就是说，网络文学已经成为文娱行业的源头，但必须和强势产业结合才能焕发出更大的价值。?

《择天记》、《欢乐颂2》、《楚乔传》……在二季度影视剧热度榜前5名中，网文IP改编电视剧占据3席，而前不久大热的《战狼2》编剧也是网络文学作家出身。

凌娇表示，网络文学作家的起点较低，但要想做好很难，很多初中生、高中生都在写网络小说，小写手很多但火起来的不到10%，“小说版权能被买走就好了，做成网游或拍成电视。”

谈到未来的职业规划，姜小牙表示，网络文学会一直做下去，将来也有做影视编剧的想法。洛城东表示，未来他会尝试更多地去拓展游戏版权、影视版权方面的收入，对这个行业的未来很有信心。

经如一认为，全国网络文学目前有走出中国、走向世界、切入二次元生态、网文IP泛娱乐全产业链运作逐步成熟及正版化这些发展趋势。

周运认为，“目前新模式，网文内容生产可能出现变革，长篇可能被*，比如说二次元小说，将中国网文的特点和漫画相结合，是中国土生土长的小说模式，人物设定非常富有特色，字数不会超过百万字，非常适合漫改和影视化。除了二次元小说，其他变化的形式也有，我们也在持续观察。”

IP影视化是否已经成为网络文学发展的最终目标？周运认为，“影视只是IP产业链的一环，影视化并不是最终目标，而是其中一环，正常的逻辑是，动漫画-网大-网剧-（话剧）-游戏-周边，周边才是实现IP开发化的最终目标，直接渗透在用户的生活中。”

而什么样的IP更适合改编？“目前两种IP容易得到改编，一种是高人气作品的改编，影视公司只借用IP的名气进行改编，在故事情节和架构上可能进行较大改动；第二种IP人气可能不高，但是故事架构和人设非常好。近几年，影视公司更多倾向于第二种IP的改编，因为第一种IP改编难度较大，过度改编后也不会被原著党接受。更多影视公司在寻找真正高质量的网文进行改编，也就是说，不一定是订阅和点击的，但一定是口碑和用户粘性的。”

Ⅲ 网络文学的商业价值

2011年10月底，《步步惊心》小说的作者桐华从美国飞到北京，参与图书的签售。事实上，这是一部从2005年开始在网上连载火爆的网络小说，2006年开始图书出版，5年时间创造了几十万册的销量，而在2011年电视剧播出后，30万册的再版又一次热销。而这一次的商业链条，已经不再是网络小说、图书与电视剧三者彼此促进与影响这么简单了，之后又出现了漫画、网络游戏、广播剧、有声图书、话剧以及海外版权等多种文化产品衍生态。

青春类、婚恋类、职场类题材与读者的生活距离更近，发展也更快，相对而言周期要短很多，而这部分可发掘的市场空间更大，机会更多。收视率高，重播率高，一部网络小说的影视改编可谓是一场“高性价比”的投资，因而让不少影视制作公司趋之若鹜。

近年来，网络小说改编成影视剧出现了“井喷”，《后宫甄传》、《裸婚时代》、《倾世皇妃》等均取得了较好的收视率，越来越多的影视公司投资网络小说。跃多年来一直为国内一位知名电视剧作家“打工”，大编剧定每集的架构，然后包给2～3个人分线索完成，之后再由大编剧汇总，“按大框架下去想故事、情节，闭门造车是件很痛苦的事情，经常冥思苦想出来的情节被大编剧否了。”但是改编网络小说，雀跃却得心应手，因为“可塑性强”，很多网络小说以连载的方式出现，有一定的开放性，读者有参与互动，而且不少网络小说在网上只是部分连载，剧情发展至什么样，观众有期待。

网络小说的主要商业价值实现仍然是改编成电影和电视剧，影视制作方往往一次买断小说改编权。而文化周边产品的每一个版权授权，经纪公司和作者都能在其中分得一杯羹，经纪公司与作者分成比例一般为3∶7。网络游戏、广播剧、漫画等形式虽然刚刚起步，但是它们会更有效地发挥“长尾效应”，实现作品商业价值的增值，这部分的投资机会与价值更高。

小结：网络小说一般都是先从免费阅读开始，等更新到一定程度，就会开始收费。一旦这部小说红了，就会翻拍成电视剧，获得更多的收视率，从而带动一系列产品的销售，达到商业目的

Ⅳ 网络小说的作者是如何盈利的

现在国内互联网上一些大的小说平台挣钱的方式，主要还是通过订阅盈利，单纯依靠广告收入的小说平台比较少。

比如起点，纵横，红袖添香等，这些知名的大平台还是通过订阅盈利的。他们的操作模式为：和小说作者签约，小说作者为平台提供作品内容，平台推荐作品，读者花钱订阅，平台再将读者订阅的钱按照一定比例和作者分成。

作品要写得好，写得好才会有人看，有人看才会有人订阅，有人订阅才会有收入。另外，写网络小说，一定要保持作品的稳定更新，有很多作者都是今天更一章，明天不更，再隔几天才又更一章，这样不稳定的更新，是很容易流失读者的。

(4)网络小说商业化模式扩展阅读

想要通过写网络小说赚钱，第一要多写，第二要稳定更新，第三是要坚持。仅想通过一部作品就封神的人，其实很少，绝大部分的小说作者都是写了几部不成功的作品，坚持写下去之后，突然有一部作品爆红了，然后金钱，名气，荣誉等就随之而来。

现在是一个知识付费的时代，网络小说也是知识，大部分小说的阅读都是要付费的，有人阅读，就有收入。

Ⅳ 中国网文是从什么开始发展起来的，甚至觉得现在网文要比文学小说类型还要赚钱，网文会一直是保持热度吗

网络文学的话应该是1998年3月《第一次亲密接触》开创了中国网络文学的先河，同年8月，榕树下成功完成商业注册，后一批中小型原创文学网站转变成公司化运营，至此网络文学开始了快速的发展，03年时，起点中文网推出了在线收费、付费阅读，网文作家职业化等独特的商业模式，然后此模式依旧沿用至今。网文的话其实近年来因为各种短视频APP的冲击，热度是略有降低的，但它依旧还是大部分人必不可少的娱乐工具，网络小说有着它独特魅力，在要归结着其商业化、套路化的原因（就是大家常说的商业文、套路文、小白文），它是专门揣摩读者的心理活动，通过一个个小高潮大高潮使读者代入其中，让你融入进去，甚至能够通过其内容把你的负面情绪释放出去，使你得到一种特殊的愉悦感，但这也会非常容易使人沉迷其中，正因为这些关系，再加上网络小说也有在伸延到动漫、电视剧电影、漫画的行业，可以说的是，如果以后没有其他的娱乐方式与其产生冲突，网络文学是可以继续保持长时间的热度的。

Ⅵ 随着网络文学的商业化和大IP的形成,作者更关注的是如何去赚取读者眼球,求得高

随着网络文学的商业化和大IP的形成，写作者可能更关注的是，如何去赚取读者眼球，求得高点击率，获得电影、电视、游戏从业者的青睐。不少煽情、恶搞类的作品，尽情地表现世俗性和平民化，演绎媚俗和滥情，而无意承担对社会问题和生命价值的思考。

要在当前的文化建设中发挥积极作用，对人民的精神生活产生正面影响，网络文学就不能一味沉溺于虚拟文字游戏，只顾个人感受和市场效益，对人的环境与自然的环境提不起兴趣，漠视社会责任。

网络文学创作注意

网络写作不能一味沉浸于制造文本的阅读快感、故事的惊险刺激和语言的直白浅陋，不能只注重快速码字而不注重内心表达。创作者应当提高语言艺术修养，用优美生动的文字塑造艺术形象，追求意义丰富、含蓄蕴藉、精美雅致的诗意表达效果。

广大创作者正自觉克服网络文学发展过程中存在的种种弊端，主动提升写作水平，培育诗性艺术精神，不断创作网络文学精品力作，使网络文学空间成为涵养人文精神、弘扬社会正气的新园地。

Ⅶ 网络小说商业价值指什么

一个是在线阅读网民的消费，这是大多数网络小说的盈利方式。对于一些优秀小说，可以延长盈利链条，如出实体书、作为网络游戏背景、甚至拍摄影视剧等，这对书的质量要求比较高。有些还可以通过类似炒作的方式深入“开发”小说或作者，创造出高附加值的内容。