如何使网络小说火起来
A. 现在怎么样推广网络小说
我本身就是一个网络小说家出身。一个网络小说的成功与否，除了自身小说的内容质量足够好以外，关键是要在于网站编辑的推荐。如果你的小说没有被推荐在首页，或在其他显著的位置，读者是没机会见识到这部小说的。除了首发网站的推荐之外，就要通过第三方的网站来推荐。比如说可以在论坛在天涯论坛可以发空返罩几章小说做引流。现在也可以在头条上发你的小说发后面应该可以插入链接。可以在微信朋友圈啦？在QQ群啊，在微博呀斗闹，都可以推荐。但还是那句话，打铁还是做自身硬，如果你的小说不优世伍秀，推荐给别人看，也只会点击一下，后续不会
B. 如何让自己的儿童冒险小说火起来
我可以简单谈一点自己比较粗浅的看法。我不为获赞。
首先，我得说明，我只以我有限的经验的经验作为根据，而我的经验可能和其他人并不一致，希望理解。
有人会有一个误会，认为故事需要曲折、离奇的情节，那样才会吸引人，其实我觉得这个看法是不严谨的。曲折的情节和生动的叙述确实是故事的加分项，但并不是全部，因为这些词还缺少一些定语 ，我们需要的不是单纯的曲折，而是充满戏剧性的曲折，也就是说，那种曲折的情节是有趣的，值得玩味的。我就见识过很多无聊的曲折桥段，仅仅是为了曲折而曲折。
我说明白了吗？可读性强的冒险和探案故事，通常是曲折的，但曲折的故事并不是一定有趣。为什么我要“闲话”这个区别呢？因为这揭示了我们追求的曲折情节的意义。我们需要给曲折加一个定语——戏剧性的曲折，这才是我们所追求的。
对于创作者来说，问题的关键在于如何做到这一点，如何设置各种有趣的曲折的情节来充实我们的故事。这就需要首先搞清楚戏剧性这个词，你得区分什么是无聊的，什么是有趣的。
我个人讲戏剧性定义为一种有意义的巧合（我不介意你有其它的定义，只要对你有用就可以了）。如果单纯是一种巧合而没有意义，我不认为那是戏剧性的，就如同两个原子在空气中的碰撞和相遇，这是一个巧合的事件，但对我们普通人来说，毫无意义，但如果你在相亲的路上撞上了一个路人，然后和那个路人大吵一架，等你到达相亲的地方，发现刚才和你吵架的那个路人正好就是你相亲对象的妈，这个巧合就是有意义的，我认为这就是戏剧性，它让你充满了看笑话的期待，看那个倒霉的男人如何遭遇一场灾难性的约会。
回到冒险故事和探案故事的创作上来，这两类故事都一个共同的特点（虽然其它故事也有这个特点）：故事的核心都在于角色想要达成一个有趣的目的，而去克服各种曲折的挑战。所以，我们需要“玩弄”我们的角色，让他迷惑，让他误入歧途，让他沮丧，让他重燃希望，总之要让他陷入到各种戏剧化的困境和有趣的矛盾中。
所以，设计曲折情节的真正意义在于用尽办法“恶心”我们的角色。这个时候问题其实相对明朗了，我们只需要弄清楚读者希望我们怎样去作弄我们的角色，本质上来讲，读者的期望通过创作者作为中介来摆布角色的命运，他们才是你笔下角色命运的安排者。（文学爱好者不要反驳我，我知道这个论断的缺点所在）
回答在这里其实已经就结束了。可能你会问我，我似乎没讲明白啊，比如，我们有继续讲究竟希望我们怎样作弄读者，如果你问我这个问题，我只能说，你太懒了，你应该自己研究啊。我已经提示了方法和避免误入的歧路（这个歧路就是“为了曲折而曲折”），剩下的应该是自己去思考和总结了。
另外，我补充一点，我前面没有说如何让故事的叙述变得生动的问题，这不仅仅是对冒险或者探险小说如此，对任何故事，我觉得应该是通适的，也就是说，你所有的故事叙述在满足流畅的标准后，都应该追求生动。那什么是生动呢？简单来说，生动，就是事情被描述得似乎真的发生过似的，似乎是真的一样。这个就是生动，是语言叙述的问题。这涉及到写作的基本功训练，真的是需要多练习。但我这里也提示一些我自己的经验吧，算不上捷径（因为你知道我的方法，仍然需要大量的练习）。我以前在另外一个问题下面回答过如何形成写作的画面感的问题，其实，我们在头脑里越是鲜活地“看到”我们的故事，看到我们的角色在我们设定的场景里行动的时候，我们就越是能够生动地去描绘它。如果你发现自己的语言有很大的阻滞感，我觉得那是一种很不好的状态，你多半没有清晰看到那些故事的画面，所以你应该花更多的时间磨刀，而不是砍柴。
本来想说说如何让故事的情节更严谨，但碍于篇幅（我已经比较啰嗦了，不想长篇大论），就不展开了。我可以简单谈一点自己比较粗浅的看法。我不为获赞。
首先，我得说明，我只以我有限的经验的经验作为根据，而我的经验可能和其他人并不一致，希望理解。
有人会有一个误会，认为故事需要曲折、离奇的情节，那样才会吸引人，其实我觉得这个看法是不严谨的。曲折的情节和生动的叙述确实是故事的加分项，但并不是全部，因为这些词还缺少一些定语 ，我们需要的不是单纯的曲折，而是充满戏剧性的曲折，也就是说，那种曲折的情节是有趣的，值得玩味的。我就见识过很多无聊的曲折桥段，仅仅是为了曲折而曲折。
我说明白了吗？可读性强的冒险和探案故事，通常是曲折的，但曲折的故事并不是一定有趣。为什么我要“闲话”这个区别呢？因为这揭示了我们追求的曲折情节的意义。我们需要给曲折加一个定语——戏剧性的曲折，这才是我们所追求的。
对于创作者来说，问题的关键在于如何做到这一点，如何设置各种有趣的曲折的情节来充实我们的故事。这就需要首先搞清楚戏剧性这个词，你得区分什么是无聊的，什么是有趣的。
我个人讲戏剧性定义为一种有意义的巧合（我不介意你有其它的定义，只要对你有用就可以了）。如果单纯是一种巧合而没有意义，我不认为那是戏剧性的，就如同两个原子在空气中的碰撞和相遇，这是一个巧合的事件，但对我们普通人来说，毫无意义，但如果你在相亲的路上撞上了一个路人，然后和那个路人大吵一架，等你到达相亲的地方，发现刚才和你吵架的那个路人正好就是你相亲对象的妈，这个巧合就是有意义的，我认为这就是戏剧性，它让你充满了看笑话的期待，看那个倒霉的男人如何遭遇一场灾难性的约会。
回到冒险故事和探案故事的创作上来，这两类故事都一个共同的特点（虽然其它故事也有这个特点）：故事的核心都在于角色想要达成一个有趣的目的，而去克服各种曲折的挑战。所以，我们需要“玩弄”我们的角色，让他迷惑，让他误入歧途，让他沮丧，让他重燃希望，总之要让他陷入到各种戏剧化的困境和有趣的矛盾中。
所以，设计曲折情节的真正意义在于用尽办法“恶心”我们的角色。这个时候问题其实相对明朗了，我们只需要弄清楚读者希望我们怎样去作弄我们的角色，本质上来讲，读者的期望通过创作者作为中介来摆布角色的命运，他们才是你笔下角色命运的安排者。（文学爱好者不要反驳我，我知道这个论断的缺点所在）
回答在这里其实已经就结束了。可能你会问我，我似乎没讲明白啊，比如，我们有继续讲究竟希望我们怎样作弄读者，如果你问我这个问题，我只能说，你太懒了，你应该自己研究啊。我已经提示了方法和避免误入的歧路（这个歧路就是“为了曲折而曲折”），剩下的应该是自己去思考和总结了。
另外，我补充一点，我前面没有说如何让故事的叙述变得生动的问题，这不仅仅是对冒险或者探险小说如此，对任何故事，我觉得应该是通适的，也就是说，你所有的故事叙述在满足流畅的标准后，都应该追求生动。那什么是生动呢？简单来说，生动，就是事情被描述得似乎真的发生过似的，似乎是真的一样。这个就是生动，是语言叙述的问题。这涉及到写作的基本功训练，真的是需要多练习。但我这里也提示一些我自己的经验吧，算不上捷径（因为你知道我的方法，仍然需要大量的练习）。我以前在另外一个问题下面回答过如何形成写作的画面感的问题，其实，我们在头脑里越是鲜活地“看到”我们的故事，看到我们的角色在我们设定的场景里行动的时候，我们就越是能够生动地去描绘它。如果你发现自己的语言有很大的阻滞感，我觉得那是一种很不好的状态，你多半没有清晰看到那些故事的画面，所以你应该花更多的时间磨刀，而不是砍柴。
C. 网络小说如果想火，除了写得好，还得有什么因素
首先是名字要起的好，最主要就是开头的前二十章也能吸引力，像我就是要是小说开头不能吸引住我，基本就会找下一本了，开头写的好，中间哪怕水一点，只要不是太过分，都可以接受的
D. 当前要写出比较火的网络小说需要具备什么要素
1、好的创意（至少比较新颖，没多少人写过的。）
2、好看的剧情（光有创意是支撑不了一部小说的，还要剧情好看才行，新鲜的创意能为作品加分，对于网络小说来说，文笔固然重要，但更重要的是剧情好看，不然那些大红大紫的小说也不会被很多人说做小白文了。）
3、编故事的天赋（一个好的创意剧情，如果拿给两个不同的人来写的话，会写的能将普通的剧情写的扣人心弦，非常有吸引力，而不会写的则会写的一塌糊涂，热血变狗血。）
另外不要以为区区网络小说而已，不需要什么天赋，那是骗自己而已，现如今的许些知名作者，有的一两本书就成功了，这就是天赋很好的，而有的却怎么也写不好，甚至有些已经成功过的大神，却是越写越糟糕，成绩还没一些新人的好，写作经历、经验、写作时间，人家也挺厉害的，就是火不起来。