90年代新派武侠小说
1. 我看过一本书没看到结局，想不起名字了，谁能告诉我
温瑞安 --温瑞安生平简介
温瑞安笔名有温凉玉、舒侠舞、王山而、项飞梦、温晚、柳眉色
、风玲草等。
一九五四年一月一日，出生於马来西亚霹雳州美罗埠火车头。
一九五九年尚未入学，已开始念遍家 藏书，写第一部以少量文
字作为说明的连环图故事：「叁只驴子」。尝试用所知的少量文字写
信、作文、日记。
一九六一年小学一年级。因怕生，抵死不肯上课，故由姊姊陪同
上学，并要其姊留在课室外不去，足有一年半。年来未交一友，未离
开过课堂一步，得全第一名，七科平均九十九分，极得教师疼爱，曾
罚站一次，已引为耻大辱，毕生难忘。至次年始「性情大变」。在班
上极其活跃，成为班上的锋头人物。
一九六叁年当选级长及全校模范生。开始以班上同学为正邪人物
，撰写自绘插画的长篇小说「龙虎风云录」，致使全校高低年班同学
争相传闻：看自己「如何下场」。次年开始每天讲述武侠长篇「血河
车」等故事，有过一口气讲八小时而放学后又讲八小时之纪录。同年
，第一首诗发表於香港「世界儿童」，诗名「月亮」，八行，由温执
笔，结义兄弟廖雁平「出资」（邮费）投稿，故发表时写名两人「合
着」。
一九六五至六六年正式建立「刚击道集团」，兼修文武。在各种
儿童、少年刊物杂志上发表作品无数。办校内、校外文艺活动极频。
升初中一，转校至中华中学，在功课压力沉重之馀，创办日后足足办
了十叁年的「绿洲期刊」。并正式在马来西亚极具份量的文艺刊物「
学生周报」上频密发表作品。
一九六八至七零年以初二之龄，在校际辩论赛中击败高中叁年班
对手，并协助高年班同学执编「华中月刊」。得班上导师黄因明支持
，及兄长温任平勉励下，两年内举辨活动无数，推动各类文艺风气。
写成长篇文艺爱情小说：「偶然」。
一九七一至七二年华文学校停办高中课程，考上高中，转至巫、
英文为主、各族子弟共处的综合中学，在学校力争开授华文课程。其
时开始在新马文坛重要文学刊物「蕉风」及「学报」频密发表作品，
专攻现代诗、纯散文及新批评，并开始为外间刊物执编「诗专号」、
「评论专号」。同年举办「月光会」、「满天星斗」大会等。开始矢
力苦修美学、精神分析学，同年，与「绿林分社」怡保区负责人方娥
真（寥湮）相识，从此相知连袂十六年。开始在台湾「中国时报」、
「现代文学杂志」、「纯文学月刊」、各诗刊发表作品，并在香港「
武侠春秋」发表武侠小说。
一九七叁年正式创办「天狼星诗社」，一年内扩充成十大分社，
镇日奔波於联络组合，推动文学风气，但仍不忘写作，（逾万字纯散
文「龙哭千里」及小说「凿痕」和逾一千四百行的长诗「图腾」四部
曲等），习武（举办武术比赛）。在台湾「中外文学」、「幼狮文艺
」、「中华文艺」等刊物密集发表作品，以诗及散文为主。年底赴台
深造。出版第一部个人诗集：「将军令」。在台举办「五方文学座谈
会」，半工半读，并为筹钱办「天狼星诗刊」而写武侠小说（「四大
名捕会京师」便是当时作品）。
一九七六至八零年於福隆大聚创办「神州诗社」，以「发扬民族
精神，复兴中华文化」为己任。八零年九月二十五日深夜与方娥真遭
扣押解在军法处监狱后遭遗送出境。
一九八一年温、方二人蒙上这种不白之冤，使得在新马老家也杯
弓蛇影、风声鹤泪，无法久留，从此开始逃亡的颠沛岁月、苦不堪言
。年中，「逃亡」 达香港，适逢港府收紧移民政策，数度申请，皆
告失败，赴台亦予严拒。年底，方终得以海外雇员身份留港。温依然
飘泊流浪，温氏武侠「神州奇侠」、「血河车」等重要作品，已在明
报日报、明报晚报连载发表并出书。
一九八叁年下半年，「亚视」招揽温氏为「创作经理」。年底，
几经波折，屡遭突变，终於批准来港居留。同年开始在「无线电视」
附属机构「博益」出版社出书，武侠作品亦终在台由「万盛」重印推
出。作品「四大名捕会京师」及「神相李布衣」在亚洲电视开拍。武
侠作品及剧本屡为电影公司改编推出。
一九八五至八六年长篇小说在香港「东方日报」连载，并在同一
报上连写叁个小说专栏。写作「量」之全盛期，在新马港台美加泰等
地手上每月（周、日）有十八个专栏及连载撰写。武侠系列开始在香
港「敦煌」出版，并在台湾「时报周刊」连载。次年始，在武侠创作
上始创「超新派」笔路，流风所及影响甚巨。
一九八七年成为「香港作家协会」及「香港艺术家联盟」之会员
。武侠小说译成韩文於韩国报刊连载并出书。同年，武侠小说「杀了
你好吗」於台湾最畅销报刊「联合报」副刊连载，此为「现代派武侠
」创作之一大始点。是年起「四大名捕会京师」等作品亦在中国大陆
连续出版。
一九八八年台湾中视推出剧集「四大名捕会京师」。是年起之叁
年内，在台各大报刊刊登或连载作品，均为刊登频密度最高者。并在
台最大报刊之一的「中国时报」人间版长期连载武侠小说：「刀丛里
的诗」，及在「联合报」缤纷版频频发表「现代派武侠」精品。 年
底，在港（「自由人」）台（「皇冠」）同时同步推山全面创新的「
温瑞安（超新派）武侠」周刊，出版十二至十六集不等，引起热（激
）烈反应。在港成立「自成一派合作社」。
一九九零至九八年致力发展中国市场，大部份时间留驻中国。最
新着作「打老虎」、「捕老鼠」、「猿猴月」於九七年中由香港皇冠
出版社推出。不少新作仍在创作中。
其作品有
《神州奇侠系列》又名《大侠传奇》
《剑气长江》
《两广豪杰》
《江山如画》
《英雄好汉》
《闯荡江湖》
《神州无敌》
《寂寞高手》
《天下有雪》
《幽冥血河车》 ——《神州奇侠》外传
《大侠传奇》——《神州奇侠》后传
《蜀中唐门》——《神州奇侠》续传
《唐方一战》——《神州奇侠》别传
《白衣方振眉》系列
——《剑试天下》
《白衣方振眉》
《龙虎风云》
《长安一战》
《小雪初晴》
《落日大旗》
《试剑山庄》
《神相李布衣》系列
——《取暖》
《刀巴记》
《死人手指》
《翠羽眉》
《落花剑影》
《天威》
《四大名捕》系列
——《四大名捕会京师》
《骷髅画》
《逆水寒》
《杀楚》叁部曲
——《杀楚》
《破阵》
《惊梦》
《七大寇》系列
——《凄惨的刀口》
《祭刀》
《将军的剑法》系列
——《战将》
《闯将》
《悍将》
《锋将》
《虎将》
《麻将》
《爱将》
《说英雄，谁是英雄》系列
——《温柔一刀》
《一怒拔剑》
《惊艳一枪》
《伤心小箭》
《朝天一棍》
《天敌》
《游侠纳兰》的故事
——《游侠纳兰》
《纳兰一敌》
《此情可待成追系》
《六人帮传奇》系列
——《黑火》
《金血》
《红电》
《蓝牙》
《绿发》
《青月》
《今之侠者》
《刀丛里的诗》
《杀手善哉》
《杀妾》
《晚上的消失》
《爱上他的和尚》
《爱上和尚的她》
《绝对不要惹我》
《雪在烧》
《战僧与何平》
《江湖闲话》
《杀人者唐斩》
《侠少》
《销魂》
《杀青》
《七杀》
《楚汉》
剧本小说《吞火情怀》
《四大名捕斗将军》或《四大名捕》超新派系列
第一辑《一个对十一个》：
卷上《少年冷血》，包括《一不做》《二不休》《叁不回头》
《少年冷血》
卷下《十一万火急》，包括《一人做事八人当》《十一万火急
》。
第二辑《杀人写好诗》：
卷上《深喉》，包括《斩马》、《深喉》；
卷下《乳房》，包括《乳房》《猛乐》。
第叁辑《大割引》：
卷上《一条美艳动人的蜈蚣》包括《一对讨人喜欢的苍蝇》《
一条美艳动人的蜈蚣》
卷下《一只十分文静的跳蚤》，包括《一只好人难做的乌龟》
《一只十分文静的跳蚤》。
第四辑《冠盖满京华，杀手独憔悴》
卷上《大出血》包括《大出血》《小乌鸦》
卷下《大相公》包括《大相公》《小相公》。
第五辑《杀手满京华，斯人独憔悴》
卷上《少年追命》包括《少年追命》《空中大石》；
卷下《不朽若梦》包括《鸭在江湖》、《不朽若梦》。
第六辑《爱国有罪》：
卷上《你从来没有在背后说人坏话吗？》，包括《失败为成功
动武》《你从来没有在背后说人坏话吗？》；
卷下《没有说过人坏话的可以不看》，包括《成功先生的妈妈
》、《没有说过人坏话的可以不看》。
第七辑《金梅瓶》：
卷上《各位亲爱的父老叔伯兄弟姊妹们》，包括《各位亲爱的
父老叔伯兄弟姊妹们》《下叁滥》
卷下《敬请造反一次》，包括《太平门》、《敬请造反一次》
第八辑《梁癫蔡狂》：
卷上《突然，有一只眼睛》，包括《突然，有一只眼睛》、《
竟然，有一只靖蜒》；
卷下《力拔山河气盖世牛肉面》，包括《力拔山河气盖世牛肉
面》、《人生自古谁无死棺材店》。
第九辑《龙头》
卷上《少年铁手》，包括《梦幻空花》、《少年铁手》
卷下《白发叁千的丈夫》，包括《十一面埋伏》《白发叁千的
丈夫》。
第十辑《大快人参》
卷上《常玩的女人》包括《常玩的女人》《两晚祖贤》
卷下《歌舒夜带刀》，包括《一夜艳芳》、《歌舒夜带刀》。
第十一辑《叁角演义》：
卷上《铁手追命斗将军》，包括《追伤人》、《铁手追命斗将
军》；
卷下《对酒当歌人生叁角》，包括《对酒当歌人生叁角》、《
水虎传》。
第十二辑《武林低手》：
卷上《阿拉丙神灯》，包括《走井法子》《阿拉丙神灯》
卷下《粉红色的老大婆》，包括《粉红色的老太婆》、《刀见
笑》。
第十叁至十六辑未定名。
第十六辑《四大名捕震关东》。
第十八辑《少年四大名捕》。
第十九辑《碎大开谈》包括《碎梦刀》、《大阵仗》、《开谢
花》、《谈亭会》。
第二十辑《四大名捕战山西》。
第二十一辑《对决》。
第二十二辑《猿猴月》。
第二十叁辑《四大名捕捕老鼠》。
第二十四辑《四大名捕重出江湖》。
第二十五辑《四大名捕捕四大名捕》。
对于温瑞安的“超新派”，历来多有争论。大陆的中国武侠文学
学会副会长江上鸥说：“在武侠小说的写作中，这是一种创新，新在
那些语言具有声韵美、建构美，……可以因人而异地作出无数种解析
，可以无限度地根据情绪的流向去解析。”（江苏文艺出版社1993年
版《大出血》代序第5页）台湾着名武侠小说评论家叶洪生则说’：
“于是中国文字之美，就在温瑞安的‘突变’下，被割裂得支离破碎
：而‘新派”武侠小说，也在他的‘好玩’下，被彻底‘异化’掉了
。”
（《上海文论》1992年4期85页）温瑞安自己则说：“武侠小说必须
突变！……成与败、得与失，我不管，但这样写法使我觉得很好玩。
（《闯将》后记）究竟怎样，现在来作结论，恐怕为时过早。
温瑞安主要作品
ps.这是约两年前的资料,大家看看,有什麽要加的烦请补上. Thanx
为了方便,书名后我会加上出版社及日期,有些只有香港有的我也会注明.
又出版社及日期均以新版/修订版为准...
什麽都没有的代表我不知道... :PPP
ps2.感谢 winds 大大在一版中提供意见
＊《神州奇侠》系列
〈正传〉神州奇侠
剑气长江 万盛出版社 1987/7
两广豪杰 万盛出版社 1987/7
江山如画 万盛出版社 1987/7
英雄好汉 万盛出版社 1987/7
闯荡江湖 万盛出版社 1987/7
神州无敌 万盛出版社 1987/7
寂寞高手 万盛出版社 1987/7
天下有雪 万盛出版 987/7
〈外传〉血车河【排印中】
大宗师 万盛出版社 1987/7
逍遥游 万盛出版社 1987/7
养生主 万盛出版社 1987/7
人间世 万盛出版社 1987/7
〈后传〉大侠传奇 万盛出版社 1987/7
〈续集〉蜀中唐门【企划中】 ??
〈别传〉唐方一战 皇冠出版社 1990/2
＊《白衣方振眉》系列
剑试天下(龙虎风云/试剑山庄) 万盛出版社 1987/7
白衣方振眉(长安一战/落日大旗) 万盛出版社 1987/7
小雪初晴 万盛出版社 1987/7
＊《七大寇》系列
凄惨的刀口(凄惨的刀口/祭剑) 万盛出版社 1988/7
将军的剑法
〔之一〕战将 万盛出版社 1987/11
〔之二〕闯将(原闯将<上>) 万盛出版社 1987/12
〔之叁〕悍将(原闯将<下>)
〔之四〕锋将 万盛出版社 1991/4
〔之五〕虎将【撰写中】 ??
〔之六〕麻将【撰写中】 ??
〔之七〕爱将【撰写中】 ??
＊《说英雄．谁是英雄》系列
温柔的刀 万盛出版社 1992/1
一怒拔剑 万盛出版社 1992/1
惊 一枪 万盛出版社 1992/9
伤心小箭 万盛出版社 1994/?
朝天一棍 万盛出版社 1994/6
群龙之首【撰写中】 ??
天敌【撰写中】 ??
＊《神相李布衣》系列
布衣神相(杀人的心跳/叶梦色) 万盛出版社 1988/1
天威(天威/赖药儿) 万盛出版社 1986/12
刀巴记(风雪庙/刀巴记/死人手 万盛出版社 1986/12
指/翠羽眉)
＊《游侠纳兰》系列
游侠纳兰 皇冠出版社 1989/6
此情可待成追击【撰写中】 ??
＊《四大名捕》系列
四大名捕震关东 万盛出版社 1987/7
四大名捕会京师 万盛出版社 1987/7
碎梦刀．大阵仗 万盛出版社 1987/7
开谢花．谈亭会 万盛出版社 1987/7
骷髅画 万盛出版社 1987/7
逆水寒 万盛出版社 1987/7
--以下不确定,盼高手指点
一不做．二不休．叁不回头 皇冠出版社 1989/7
一个对十个 皇冠出版社 1989/7
一人做事八人当 皇冠出版社 1989/7
十一万火急 皇冠出版社 1989/7
斩马 皇冠出版社 1989/8
深喉 皇冠出版社 1989/8
乳房 皇冠出版社 1989/8
猛药 皇冠出版社 1989/8
一只讨人喜欢的苍蝇 皇冠出版社 1989/11
一只美 动人的蜈蚣 皇冠出版社 1989/11
一只好人难做的乌龟 皇冠出版社 1989/11
一只十分文静的跳蚤 皇冠出版社 1989/11
小相公(大出血/小乌鸦/大相 万盛出版社 1992/10
公/小相公
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3. 现在有哪些文笔比较优秀的新派武侠小说
说起武侠小说，大家想到的就是金庸和古龙两位大师。的确，他们两人就像是武侠小说界的泰山北斗，星光无限，光芒照应之下，让其他武侠创作者黯然无光。
如今金庸、古龙、梁羽生、黄易这些老派武侠小说作者都已经去世，武侠小说也已经没落。看小说的朋友一般都是看玄幻仙侠小说，很少关注这些老派武侠文了。但作为一个15年看武侠的老书虫，我知道很多朋友还是对武侠小说念念不忘。我是真游泳的猫，关注我，今天我给大家献上3本精品武侠小说，希望大家能够喜欢。
第1名，黄鹰《沈胜衣系列》。
在各类古龙风格的武侠小说作者，我最欣赏的唯独黄鹰一人。黄鹰最早以代笔古龙《血鹦鹉》而出道。当时古龙提出创意，写了几章就不写了，幸亏黄鹰代笔似模似样，将这本小说完成得不错。于是黄鹰正式开启了武侠小说创作制作。古龙名下的《惊魂六记》除了《血鹦鹉》，其他全部都是由黄鹰创作而成。
黄鹰最出名的小说就是《沈胜衣系列》，曾经被改编成《大侠沈胜衣》的电视剧。沈胜衣系列小说包括《十三杀手》、《无双谱》、《白蜘蛛》、《画眉鸟》、《相思夫人》、《天刀》、《地狱刺客》、《风神七戒》等多部小说。沈胜衣一开始是个杀手的形象，后来逐渐成为一个大侠。
而沈胜衣最出名的标志应该算 “左手剑”。这些小说的质量参差不齐，也有一些存在模仿借鉴的情况，但是沈胜衣这个白衣大侠的形象还是成功树立起来，成为了不少武侠书迷心中的白月光。
这些小说包含了丰富的内容，武打场面非常有画面感和感染力，可以说青出于蓝而胜于蓝，有一种自成一家的魅力。字里行间透露出传统文化的魅力，很多诗情画意的文字显示出黄鹰的文化素养。只可惜，黄鹰的大局观还是稍逊一筹，往往给人烂尾之感。
4. 后金庸时代新派武侠小说代表作有哪些
时未寒《明将军》、凤歌《昆仑》、沧月《鼎剑阁系列》《听雪楼系列》《镜系列》。
5. 金古梁温黄 ，这是怎么个由来
金古梁温黄分别是指金庸、古龙、梁羽生、温瑞安、黄易这五位武侠小说大家。当时小说作家众多，被人们认可的写武侠的宗师只有五位，他们每一位都创作了大量的武侠作品，虽然写作风格不一样，年代也不一样，但都是经典，被人们尊称金古梁温黄。
1、古龙
古龙，原名熊耀华，新派武侠小说泰斗。1985年9月21日，因肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁。代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《英雄无泪》等。古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。
2、梁羽生
梁羽生，原名陈文统，被誉为新派武侠小说的开山祖师。2009年1月22日，梁羽生因病在悉尼去世，享年85岁。代表作有《白发魔女传》《七剑下天山》《萍踪侠影录》《云海玉弓缘》等。梁羽生摒弃了旧派武侠小说一味复仇与嗜杀的倾向，将侠行建立在正义、尊严、爱民的基础上，提出“以侠胜武”的理念。
3、黄易
黄易，原名黄祖强，1952年出生于香港，毕业于香港中文大学，中国香港作家。2017年4月5日中风，于医院病逝，享年65岁。代表作有《大唐双龙传》、《寻秦记》等。他求学期间专攻传统中国绘画，一心专注写作的黄易，1989年辞去丰厚工资的工作，隐居大屿山专心从事创作。终于在九十年代，作品风靡港台地区。
4、金庸
金庸，本名查良镛，生于浙江省嘉兴市海宁市，1948年移居香港。2018年10月30日，金庸在香港逝世，享年94岁。代表作有《射雕英雄传》、《神雕侠侣》、《倚天屠龙记》、《天龙八部》、《笑傲江湖》、《鹿鼎记》、《雪山飞狐》、《书剑恩仇录》等。
金庸所创作的小说中无处不体现了对历史意义及价值的探寻。他通过在小说中塑造武林门派之间、人与人之间、宗教与世俗之间、正教与邪教之间、国家民族之间以及朝代与朝代之间的恩恩怨怨，最终造就了不同个人、门派、国家、民族、教会、朝代的各种悲剧。
5、温瑞安
温瑞安，原名温凉玉，港台武侠小说作家。代表作有《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列、《说英雄谁是英雄》系列、《刀丛里的诗》、《布衣神相》等。他在新马以文学评论和散文起家，在台湾地区以诗人著称，小学时已在港台地区发表诗作、评论，20世纪70年代已写玄幻、惊悚、推理、心理、现代言情小说，但在内地则以武侠小说著称。
(5)90年代新派武侠小说扩展阅读
武侠小说是中国旧通俗小说的一种重要类型，多以侠客和义士为主人公，描写他们身怀绝技、见义勇为和叛逆造反行为。以金庸、梁羽生、古龙为代表的新武侠小说的崛起，则是近几十年的事。尤其是金庸的武侠小说，造就了不少金庸迷。
金庸也不愧为一代武侠小说大师，他丰富的历史知识，深厚的阅历，对武侠精神的理解，对武术知识的掌握，精彩的叙事与描写，对人物性格的把握，确有许多过人之处。
香港是新派武侠小说发源地，50年代初期，出现第一部现代武侠：《虎鹤双形》。
50年代属于梁羽生，梁开创了一个时代，其古典文学素养很扎实，小说中诗词随处可见。但尚没有完全脱离近代武侠的窠臼。
50年代中后期金庸的出现。金庸引入了西洋文学技巧及电影手法予以捏合，在当时港台政治压抑的年代，让武侠小说变成畅销书。并把武侠小说上升到了文学艺术的高度。
与金庸同时代香港另有金锋、张梦还、牟松庭、风雨楼主、高峰、石冲等人从事武侠小说创作。但是，金庸这座山太高，与他同时代的武侠小说作家是不幸的。
70年代初，金庸封笔后，香港武侠小说出现了百家争鸣，百花齐放的局面。
台湾武侠与香港有所区别，在金、梁同时代有司马翎、卧龙生、独孤红、陈青云、萧逸等数十位武侠专业作家。司马翎在当时影响力最大。博学多才，擅长写情写欲、斗智斗力。
真正让台湾武侠走向世界华人圈的人是古龙。一个可以在台湾武侠小说界大书特书的名字。是台湾武侠小说界可以与金、梁比肩的人。古龙于60年代初期开始写武侠小说，在1965-1967年间古龙完成了他创作中期的重要作品《武林外史》、《绝代双骄》等名著，开始走红。
70年代中后期至80年代，温瑞安在1970年以“温凉玉”笔名在香港《武侠春秋》发表处女作《追杀》（为“四大名捕”故事之一），时年仅十六岁；虽然文字技巧很幼稚，但想象丰富，已见潜力。其早期作品颇受古龙影响，如《四大名捕》系列、《神州奇侠》系列均可见古的痕迹。
但由1987年开始，温瑞安却以“现代派”自居。从此武侠小说的创作进入低潮，直到90年代初期，香港的黄易从《大剑师》开始创作武侠小说，或者说科幻小说，其间有明显的田中芳树的痕迹。到《寻秦记》才真正形成自己的风格，从而开创了玄幻武侠小说时代。
2000年后出现大批网络作家从事武侠创作，是好事也是坏事，好是大大丰富和繁荣了读者的可看种类和数量。但由于网络小说多数是连载，必须按时交稿，以及网络作家的不可见和随意性，导致大量太监作品出现。另有部分作家因为网站倒闭等原因导致作品连载出现中断。现代武侠小说是纸上武侠的新阶段，理想和言情色彩淡化。
6. 江湖夜雨十年灯，新派武侠一共诞生了哪些里程碑般的作品
1.《江湖拾遗录》马舸
玄幻小说的经典之作，故事恢弘大气，感情戏催人泪下，只是结局烂尾。难忘古井小凡看见自己最爱的是碧瑶，还有碧瑶痴情咒为小凡而死。“九幽阴灵，诸天神魔，以我血躯，奉为牺牲。三生七世，永堕阎罗，只为情故，虽死不悔。”小凡鬼历前后反差还是相当大的。
7. 新武侠小说新在什么地方
60年代前后的香港，称之为“武侠”的时代，并不夸张。那时候的武侠小说，被冠之为“新武侠小说”，而金庸、梁羽生被誉为“新武侠小说”的顶峰，一时“金梁”并称，雄霸武林，到90年代而屹立不动。
“新武侠小说”新在什么地方？相对传统的武侠小说，它有什么创新、变革？首先是手法的突破。金庸、梁羽生两人对于传统文艺相当熟悉，也非常了解“五四”以后的新文艺，以及西方文学。因而，传统武侠小说那种简单的叙事策略得到矫正，代之以复杂的、精致的叙事角度、结构、语言等。新武侠小说塑造人物，注重心理深度，注重人物性格的丰富性。在金、梁的某些作品中，甚至可以发现精神分析学的影响，写出了潜意识对人的制约、支配。而且，讲究文字，一方面继承了明清的小说语言传统，保持了独特的中国韵味，另一方面又融合了“五四”以来新文学的语言质素，散发出浓郁的“现代感”。
其次，更重要的是，新武侠小说中表现出的是现代意识，而不是传统武侠小说中那种僵化的、陈陈相因的观念。例如对于“快意恩仇”观的否定，对于狭隘的民族主义的否定，对于个性独立的肯定，对于人道主义的张扬，等等，都令“新武侠小说”充满着强烈的“现代色彩”。确如严家炎所说：“新派武侠小说是武侠文学史上的新阶段。它突破了旧武侠小说内容上的种种局限，在根本精神上与‘五四’以来的新文学一脉相承，异曲同工。它不但能够存活在现代人中间，也已经证实赢得了现代读者的喜爱。”
8. 新武侠小说的历史发展
新武侠文学，又称新派武侠文学，这是指发轫于20世纪50年代初的香港，以虚构的历史上的武侠故事为内容的一个文学流派，这一文学流派以梁羽生、金庸为代表，后来有人又将台湾武侠文学作家古龙也归入此一派别，为了区别于三、四十年代的旧派武侠文学，俗称新武侠。
发展阶段
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自《史记》列《游侠列传》以来，侠士在社会中就成为一个特殊社会基层的代表人物。但“武侠”一词并不见于中国古籍之中，反而最早出现在与中国同文同种的日本近代文学中。明治时代的小说家押川春浪(1876-1914)曾以冠以武侠之名的三部小说风行日本文坛。当时的中日之间，文化信息传播较快，“武侠”之词遂传入中国。而有些中国人则也以文言文武侠小说为始作俑者，据樽本照雄等编撰的《中国清末民初小说目录》所收书目，可以看出已有以武侠小说面目出现，林琴南、钱基博均以文言文写作武侠小说，钱氏更与恽铁樵于一九一六年合编《武侠丛谈》。在鲁迅为代表的五四新文学未登场前，文坛为鸳鸯蝴蝶派、黑幕小说等霸踞，武侠小说也入于其中。
新武侠小说
现代白话武侠小说在社会上崭露头角当推一九二○年代出现的向恺然(平江不肖生)、赵焕亭等作家为代表。向恺然《江湖奇侠传》更与刚传入中国不久的电影艺术相结合，在数十年时间内拍成十八集的《火烧红莲寺》而风靡全中国。这其实是当今流行的武侠长篇电视连续剧的滥觞。武侠小说也因此鹰扬于中国现代社会，造就出一代又代的作家和读者，形成了一道独特的文学风景线。
二十年代是武侠文学由文言走向白话的嬗变的时期，从文白夹杂到渐以白话文为叙事语言，从以短篇为主转向长篇，在内容上仍以古代传奇为主体，以侠士为主角，可说是与宣扬新思想、新文化的五四新文学运动分庭抗礼。二十年代武侠文学有了职业创作的倾向，向恺然、赵焕亭、顾明道、姚民哀、杨尘因等都为武侠文学界一时之选，其出版物又以绣像武侠小说为其特征，这是袭自明清小说的旧衣钵。三十年代则是旧派武侠文学蔚成气候的年代，出现了一代以专职写作武侠小说的作家，可谓群雄并起，将中国武侠文学推到一个高峰，这与中国新文学在三十年代中的大发展几乎是同步进行。这一代的武侠作家构成了旧武侠文学的主力，尤以北派五大家：宫白羽、郑证恩、还珠楼主、王度庐、朱贞木为其中的佼佼者。白羽的《钱镖》系列，还珠楼主的《蜀山》系列、郑证恩的《鹰爪王》系列、王度庐的《鹤剑珠龙瓶》五部曲、朱贞木的《神龙》三部曲及《边塞风云》等，各呈异彩，拥有大量的读者群。
一九四九年新中国成立之后，政治热情的高涨左右了文化界的动向，严峻的意识形态更蜕化为严厉的思想管制运动。在台湾，败退到台澎金马的国民党政府也以反攻大陆为总动员，一切的文宣都要为此服务，武侠文学难逃其厄运，在海峡两岸都被视为毒草或不良读物，陷入万劫不复之境地。留在大陆的武侠作家纷纷辍笔。
产生
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新派武侠文学为何在香港诞生，表面上看这是一个偶然，其实是一种必然。说其偶然，确是因为一场武术界的打擂台引起的。五十年代初，香港武术界太极派掌门人吴公仪与白鹤派掌门人陈克夫的门派之争愈演愈烈，遂依武林之旧俗，上擂台比赛。比赛之前，香港报刊大做文章，赛后人们余兴未减，依然众口喧腾，当时的《新晚报》总编罗孚遂“忽发奇想”，要他的广西老乡、平时喜欢填词作诗的陈文统马上写一篇武侠小说。一月二十日，以“梁羽生”之名写作的第一部武侠小说《龙虎斗京华》就开始在《新晚报》上连载，至八月初，该部长篇连载完毕。这个恍如急就章形式赶出来的武侠作品立即成为流行小说，《新晚报》因此销量猛增，而《龙虎斗京华》马上成为街谈巷议、人人争读的流行小说。同时，国外的中文报纸也争相转载，首先是泰国，其后是越南、柬埔寨、老挝、缅甸、菲律宾、新加坡、马来西亚等。最重要的是，在香港吹起了“武侠文学之风”。许多大报马上跟风增加武侠小说，参与写作的人越来越多。一年多之后，金庸终在罗孚、梁羽生的动员之下初试啼声，结果一炮而红。《书剑恩仇录》为他的成名奠定了第一块坚实的基石。从1954年到1957年，可视为新武侠小说的早期。
新武侠小说
如果从新派武侠文学的整体而言，或可将中期定为1958至六十年代末（1969）。这一段时间，也是台湾武侠小说家开始活跃的时代。卧龙生从1958年起撰《飞燕惊龙》、《铁笛神剑》等；司马翎亦于1958年涉足武侠文学界，他以“神剑”系列出道，与卧龙生、诸葛青云等并立，有“台湾三剑客”之称。诸葛青云为还珠楼主的私塾弟子，以所谓“才子型”武侠文学而闻名。三人均在1958年从事武侠文学，但在写作风格上基本还是沿袭了旧武侠文学一路。古龙的出现却是另辟新径，他以“新派”在台湾武侠文学界独树一帜。虽然他的“新”法与金、梁有所区别（尤其是在忠实历史、细节描写、文字风格方面），但一般人仍将之归入“新派”。因之，六十年代可谓新武侠文学的鼎盛时期。这也是港台二地兴起的武侠文学之大观。相对而言，大陆这一段时间正是反右运动至文革初的亢奋、激动时期，政治运动压倒一切，文坛万籁俱寂。
回头再来看看新武侠文学大师的作品在两岸的遭遇，就可以印证新武侠文学在香港的出现，既是一个历史的偶然，也是一种文学的必然。梁羽生的作品虽然在香港左派报纸上连载，但却进不了大陆，也进不了台湾。金庸亦是如此。梁羽生是在改革开放后的1978年才正式进入中国大陆的，金庸在1978年访问北京，邓小平接见他之后才渐为改观的。从两岸对其二人的态度，可以看出新武侠文学勃兴于香港，盛行于海外，却因应政治局势的变化而迟至其发端二十多年后才能登陆二地，这是一条坎坷而曲折的道路，但在中国当代文学发展史上却是具有意义的、不可或缺的一环。
特点
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A、有清晰的历史背景，有新的、强烈的个人历史观。
新武侠小说
B、重视中国武侠小说的写实传统，亦向西方小说吸收新手法。
C、比旧武侠小说更注重“文学”内涵，在写作时对文学形象的塑造、语言的提炼、文字的把握、结构的严谨等方面更为在意。
D、注重人物的思想道德、品味，招式从写实到写意发展，同时，把“侠”的形象提升了，认为“侠”比武更重要。
新武侠小说是以中国传统小说的叙事模式（章回小说）为躯壳，叙事重在“时、地、人”三方面，时间大都选择在“外族入侵”、“民族矛盾深化”、“官逼民反”（《水浒》的传统），地点——以“边疆”（沙漠、天山、塞外），内陆则以“北京”、“江南”为主。人物——“侠士VS美女”。语言——新武侠小说有其语言特色，金、梁是文白相间，制诗填词，偏重文学知识。古龙虽以白话语言为主，但也别有其一种独到而鲜明的风格。
新武侠文学诞生已有五十一年了，这一大型小说作品群的出现，可谓中国现当代文学史上的一个奇观。武侠小说作为一种文学形式，在梁羽生、金庸的改造下焕发出了新的活力，这是香港作家对中国新文学的贡献。新武侠三大家相继谢幕之后，其文学作品一版再版。同时在香港写作武侠小说的还有倪匡、蹄风、张梦还、高峰等，以及后起的温瑞安等，台湾有上官鼎、高庸、易容等。在改编为其他文化产品上，新武侠文学比起其他文学作品似乎更具生命力。尤其是自九十年代后半以来，中央电视台开拍金庸的《笑傲江湖》、《射雕英雄传》以来，更掀起一股热潮。二十一世纪以来，文化创造性产业勃兴，影视、流行音乐之外，加上手机、电子游戏、网络游戏、数码娱乐艺术等成为年青人追求的时尚。随着互联网的日益发达，可以预见，新武侠文学将较其他纯文学或流行文学更易于被改造为文化产品及具创意的艺术作品，这是新武侠文学的一个天然优势。
传统武侠时期
一、港台武侠时期
即所谓的“新武侠”时期或者大武侠时代。20世纪50年代，武侠在港台的商品化和通俗化潮流中形成。它是以梁羽生和金庸为代表的写虚构的历史上的武侠故事为内容的一个文学流派，指新文化运动后，武侠小说在新文学的影响下，开始白话创作后新一种的文学样式。这个时代名家辈出，梁羽生为开端，金庸为高潮，温瑞安为第二次高潮。金庸、古龙、梁羽生还并称为“新武侠三大家”。
关于此时武侠中“侠”的定义，梁羽生讲“旧武侠小说中的侠，多属统治阶级的鹰犬，新武侠小说中的侠，是为社会除害的英雄；侠指的是正义行为--符合大多数人的利益的行为就是侠的行为，所谓‘为国为民，侠之大者’。”
此时武侠大多突破了民国武侠小说的剑仙斗法、门派纷争、镖师与绿林仇杀的题材范围，较多表现人民群众的斗争。着重人物性格描写，兼用中西技法，突破了旧武侠小说的窠臼，剔除了旧武侠的鬼神色彩，要求故事中的奇迹严格限制在“人体潜能”的范围内。新武侠的缺陷在于侠客英雄超人化，他们跳出三界外，不在五行中，包打天下。缺乏现实主义的深度，屈从于商业需要，稗出赘附，故事套路化。
1．第一时期，梁金时期
梁羽生（原名陈文统，1922年生，广西蒙山人）在1954年发表的《龙虎斗京华》，以口语写作，所述史实，所绘山川，均经严格考据，人生性格与心理活动刻划入微，文笔细腻而有文采，旧武侠小说难以与其比肩，从此奠定声名，成为新派武侠小说的发动之作。梁羽生国学根底深厚，他的武侠小说带有许多自己作的诗词，每每传诵一时。他的小说每一部都有明确的历史背景。1956年，梁羽生开始写《七剑下天山》。梁羽生一直写作到八十年代初，他的最后一部小说《武当一剑》初刊于1980年5月9日的《大公报》上，完结于1983年8月2日。代表作《萍踪侠影录》、《七剑下天山》、《塞外奇侠传》、《龙虎斗京华》、《云海玉弓缘》、《白发魔女传》。
金庸（原名查良镛，1923年生，原籍浙江海宁）的《书剑恩仇录》开始写作于1955年中。《射雕英雄传》写于1957年至1958年之间，是金庸的第四部武侠小说。“射雕”奠定了金庸的武林盟主地位，是公认的经典名著。金庸用十七年写完他的十五部武侠小说，又用十年把这十五部小说全部重新修订了一遍。金庸写作至1972年文革未结束封笔。
2．第二时期，古龙时期
古龙1960年开始尝试写武侠小说，初期的《苍穹神剑》等都十分幼稚，及至1964年才以《浣花洗剑录》等声名鹊起。1965至1966年间是他创作的丰收期，他写作了《大旗英雄传》、《名剑风流》、《武林外史》、《绝代双骄》等名著。1967年创作的《铁血传奇》（即楚留香系列）及以后一直写了六十一部共计28册。古龙其人才华横溢但用心不专，从他的小说就可以看出来。但他妙在有急智，每在关节处突出奇兵。早年古龙并没有自己特出的风格，在台湾的武侠圈子里不算太耀眼；至于他在七十年代的晚期作品，那已明显是江郎才尽、力不从心了。
3．第三时期，温黄时期
温瑞安（出生于马来西亚），1973年作《四大名捕会京师》，1981年作《神州奇侠》、《血河车》等重要作品。八十年代初金庸、梁羽生相继封笔，1985年古龙去世之后，港台武侠小说一片凋零。出于“求新、求变、求突破”的心理，温瑞安从1986年底开始大力倡行“超新派武侠”，或称“现代派武侠”，把大量主流文学的东西引入了武侠小说。曹正文在1989年将其列为第三代新武侠小说的代表，而与第一代的金庸、梁羽生，第二代的古龙并称。
黄易，本名黄祖强，香港中文大学艺术系毕业。1989年黄易辞去高职厚薪，隐居离岛深山、藏风聚水之地，专心从事创作。至90年代，旋即以独树一帜的武侠作品，席卷港、台两地。1991年成立黄易出版社有限公司，出版了大唐双龙传等作品。黄易的作品场面宏大、人物众多，让人叹为观止。只是在武打招式的描写上显得过于草率，说服力不足。另外，黄易作品往往直接融入一个历史大时代，而不是将历史作为背景。这是其优点，但也受到了历史的限制。
港台武侠时期港台的其他作家于香港方面有：蹄风、金锋、张梦还、牟松庭、江一明、避秦楼主、风雨楼主、高峰、石冲等；台湾方面，有：郎红浣、成铁吾、海上击筑生、伴霞楼主、卧龙生、司马翎（即吴楼居士）、诸葛青云、孙玉鑫、龙井天、墨余生、天风楼主、醉仙楼主、独抱楼主、蛊上九、陆鱼、上官鼎、东方玉、曹若冰、南湘野叟、武陵樵子、慕容美、萧逸、古如风、向梦葵、陈青云、柳残阳、司马紫烟、独孤红、奇儒、秋梦痕、于东楼、东方英、雪雁、秦红、墨余生、丁情等。但其中具有代表性与影响力的武侠作家极少。
二、大陆武侠时期
1．第一时期，20世纪80年代大陆“武林小说”
武林（武林，与武侠有所不同，概念大一些）小说的内容十有八九还是表现历史上的武侠剑客或从武侠的角度表现历史上的义军斗争和形形色色的社会矛盾；表现武术技击为主要斗争手段的近代、现代革命斗争的，篇什不多。所以“武林小说”实际上是以武侠小说为主。
在80年代，由电影《少林寺》触发的武侠小说浪潮在国内掀起，武侠小说的发行量大大超过了纯文学作品。1981年，湖北曲艺协会的任清等创办了《今古传奇》，连载了欧阳学忠的《武当山传奇》，聂云的《玉娇龙》。1982年，王占君作《白衣侠女》，是为80年代武侠的开山之作。1984年，武侠小说逐渐被武林小说一词取代，并形成浪潮。
20世纪80年代武侠的精品极少，比较好的作品有：《白衣侠女》等率先灾破了大陆侠义题材的禁区，为八十年代武林小说的崛起奏响了序曲。柳溪的《大盗‘燕子’李三传奇》，冯育楠的《津门大侠霍元甲》，冯骥才的《神鞭》，也都是这个时期的代表作品。
2．第二时期，20世纪90年代大陆武侠
即是大陆“新派武侠”，是大陆作家对港台武侠的模仿。从沧浪客的一系列的武侠作品中，便可以看出模仿痕迹。沧浪客，原名姚霏，云南师范大学中文系专攻古典文学的教授，在1990年出版了《一剑平江湖》，这可以看作是大陆新派武侠的第一部作品。这个时期的武侠，总体上缺乏文化提升的精品意识，主要沿着港台新武侠的路子讲故事，作品的实际影响也非常有限。
同期的其他作家还有：青莲子，在90年代初著有《威龙邪凤记》及其续集《青猿白虎功》两部。火梨，上海知识分子，1995年写成一部《舞叶惊花》。张宝瑞，新华社记者，其代表作有《京都武林长卷》系列凡六部、《醉鬼张三爷》、《形意游侠录》等。熊沐，北方人士，生性豪放，第一部作品为《骷髅人》。巍琦，代表作《金帖侠盗》。周郎，代表作《鸳鸯血》。
现代武侠时期
即所谓的“新新武侠”、“新世纪武侠”、“网络武侠”、“大陆新武侠”时期。20世纪90年代末，黄易武侠高潮渐渐平息，随着网络文学的兴起，武侠写手们在网络读者阅读选择越来越多，阅读口味越来越挑剔的压力之下，不得不向传统作家的实力靠拢，出现了一些质量较高的武侠作品。1999年上海《大侠与名探》、2001年武汉《今古传奇武侠版》、2002年郑州《武侠故事》等杂志的创刊，促进了武侠的发展。
2004年，《今古传奇武侠版》半月刊创刊，主编郑保纯提出了“21世纪大陆新武侠”的概念，简称为“大陆新武侠”，主要总结了大陆上一些武侠写手的创作。6月，《新武侠》由长江文艺出版社白桦林杂志社推出。同时期，港台地区特别是台湾岛的创作亦不容忽视。大陆新武侠具备明确的智性氛围和主体意识。郑保纯讲，“我觉得新武侠这个概念，不应拘泥于杂志与图书出版，而应指一种文化潮流！”。
这些武侠被分成四类：青春武侠（搞笑和无厘头），如《游侠秀秀》。奇幻武侠，如《诛仙》、《搜神记》。女性武侠（类言情），如《血薇》、《镜·双城》。类传统武侠，如《昆仑》、《江山如此多娇》。
此时的大陆作家有：小椴，原名段银，1976年生，湖北随州人氏。著有《杯雪》、《青丝井的传说》等。时未寒，男，四川人，著有《碎空刀》、《偷天换日》等。江南，籍贯安徽，著有《春风柳上原》、《瀚海龙吟》、《烈火焚琴》、《此间的少年》等。步非烟，原名辛晓娟，1981年出生于四川成都。著有《剑侠情缘》、华音系列：《紫诏天音》、《风月连城》、《彼岸天都》、《海之妖》（附外传《蜀道闻铃》）、《曼荼罗》（附步非烟COS写真集）、《天剑伦》《雪嫁衣》《梵花坠影》（2008年9月修订再版后将不再收录外传《凤仪》）等。沧月，原名王洋，1979生于浙江台州，著有《幻世》、《听雪楼·血薇》等。小非，闽南人，著有《游侠秀秀》等。凤歌，本名向麒钢，重庆奉节人氏，大陆武侠著名作家，今古传奇暨黄易武侠文学一等奖得主。代表作品《昆仑前传》、《昆仑》、《沧海》。沈璎璎，南方人，著有《琉璃变》等。泥人，著有《江山如此多娇》等。王展飞，1972年4月生于山东省平度市，13岁迁居新疆阿勒泰市。著有《剑啸西风》等。方白羽，九十年代初山东大学电子系毕业，著有《憨侠》、《侠之歪者》等。燕垒生，浙江余杭人氏，著有《明月照山河》、《烈火之城》等。其中尤以凤歌的《沧海》为最，其大胆的创新和对武侠世界的构造，有不失金庸武侠的厚重，将现代武侠带到了一个新的广阔平台。
进入二十一世纪，武侠小说逐渐被人们冷落，在这段时间，还有大量作品出手的只有寥寥几人，最引人注目的是步非烟和平平凡凡，他们分别在短短的几年内，写出了几十部武侠作品。步非烟以其作品大气磅礴，汪洋恣肆，想象力神奇诡谲，笔风变化万端，极大突破了女性写作的局限，开启武侠界中性主张的风气，得到了“百变天后”的美誉，人称新武侠宗师。而平平凡凡，虽然他写的武侠小说极多，但大多数作品实际上很不入流。他的前期作品显得非常幼稚，虽然构思新颖，但文笔较差，内容甚至有些不伦不类，这种情况一直到《成功之后再来求爱》才有所改进。2011年，一度退出文坛的平平凡凡重新执笔发表新作《武侠演义》，这部小说构思构思奇特，想象力丰富，文笔老练，加入许多现代元素，发表之后，一时洛阳纸贵，大受读者欢迎，许多人都惊呼新的武侠宗师终于出现！不过，此书还未完结，以平平凡凡并不严肃的写作态度，只怕会虎头蛇尾。不管如何，若论二十一世纪武侠小说产量最多的作家，步非烟和平平凡凡二人将以数十部作品位居前列！
在此期间,出现了一部让无数挑剔的武侠迷们交口称赞的传统武侠小说《英雄志》,该书目前未完结. 作者孙晓,现年三十七岁，出生于台北市，台湾大学政治学系毕业，美国罗彻斯特大学公共政策硕士，现于企业界任职，2000年与以人合资创办“讲武堂”，旨在出版最好的武侠小说和教授人们写武侠小说,并发表第一部长篇作品《英雄志》 ，现仍持续于武侠小说的创作与发表。
网上盛传：金庸封笔古龙逝，江湖惟有英雄志！
虽然金庸、古龙等大师不再有新作问世，但他们的作品对后辈有着深厚的影响，许多年轻作者都在不同程度上对他们进行模仿，通过各种方式表达对前辈们的尊敬。例如《武当宋青书》、《大侠风清扬》，其中以《梁金古温诀》达到最高点。在《梁金古温诀》一书中，作者对武侠宗师们的钦佩之情贯穿整部小说。可见金庸等人对后辈影响之巨！
9. 新派武侠的起源与发展
1952年，香港武术界太极门与白鹤门发生争执，他们先在报纸上互相攻讦，后又约定在澳门新花园擂台比武，这件事轰动了整个香港，当地的报刊自然不肯放过对这场比赛的报导渲染。《今晚报》的编者借题发挥，向读者预告从比赛的第二天起将有精彩的武侠小说连载满足读者，香港新派武侠小说的第一部作品梁羽生《龙虎斗京华》就这样匆匆问世了。这一经营策略果然有效，小说受到了读者的热烈欢迎，报纸的销量自然也大增。金庸在自己的《书剑恩仇录》、《射雕英雄传》名声大噪后，自己独立创办《明报》，以自己的武侠小说吸引读者，制造市场。金庸在《明报》连载的第一部武侠小说是《神雕侠侣》，在《射雕英雄传》的盛名之下再写这部续集实非易事，但事关《明报》的兴衰，金庸不能不分外注意。在金庸的精心操作下，《神雕侠侣》大获成功，赢得了读者的欢迎，《明报》也由此打开了销路。金庸后来在谈到他的武侠小说时，表示最喜欢这部《神雕侠侣》，这种喜欢恐怕不完全是基于艺术上的原因，其中分明包含了他事业成功的喜悦。
梁羽生、金庸等人的武侠小说创作事实上首先是一种商业行为，新派武侠小说的形态也就不能不受到商业性的规定。研究新派武侠小说，这是最重要的一个视角，但从目下对新派武侠小说的研究来看，这一点似乎并未引起重视。
新派武侠小说的诞生形式是报纸连载，这就要求作者赶时间、抢速度，到时候就一定要交出作品，不容迟疑。在这种作者没有余裕精雕细琢的情况下，小说中出现草率之处势在难免。新派武侠小说中事理逻辑上的错漏颇不缺乏，这一点已有不少人指出过，如金庸的朋友许希哲先生曾专门发表了《忙里偷闲话武侠——读金庸的“天龙八部”与“倚天屠龙记”随笔》一文，（注：三毛等：《金庸百家谈》，春风文艺出版社1987年11月第1版。 ）指出了《天龙八部》与《倚天屠龙记》两部小说情节上的多处错误。金庸曾多次谈到，他的小说自报刊连载到出版以致重印，修订之处很多，“约略估计，原书的十分之六七的句子都已改过了，原书的脱漏粗疏之处，大致已作了一些改正。”（注：金庸：《雪山飞狐·后记》，三联书店（港）1994年5月第1版。）“现在修改校订后重印，几乎每一句子都曾改过。甚至第三次校样还是给改的一塌糊涂。”（注：金庸：《书剑恩仇录·后记》，三联书店（港）1994 年5月第1版。 ）这一方面说明了金庸的认真负责——事后能够重新校订自己的作品，这在香港实属少见，多数人连重读自己作品的时间都没有，但另一方面又说明了这些小说在当初发表时是如何的草率。
随着古龙的成熟和崛起，《多情剑客无情剑》、《陆小凤》、《流星蝴蝶剑》、《七种武器》和《楚留香》 流行于世，《欢乐英雄》的出现更带来了古龙事业的高峰。
这时的古龙才是一只飞舞的蝴蝶，他已经到了一生的颠峰时刻。 《欢乐英雄》塑造的英雄人物是生动的、充满活力和生机的。
再这里，古龙完完全全的脱离了旧派小说的束缚，没有了金庸“大一统”式的江湖和老式的恩怨情仇，脱离了扎根在江湖中的名门大派和规矩。
有的是直接的探索和挖掘人性、人心，赞美友爱、宽容、同情和理解。
这才是古龙小说的精髓所在，这才是真真正正的“侠之风流”和“新派武侠小说”。
在这时，古龙终于从仰视金庸到了平视金庸。
他打破了“金庸不可被超越”、“金庸之后无武侠”的神话，而且他还创造了神话，是古龙自己的神话！
金庸也被这个后起之秀吸引住了，在金庸封笔之后，他诚恳的邀请古龙在他的“明报”上连载小说。
这对古龙来说，是很荣幸的，也很愿意，因为这已经证明了他自己的地位与价值。
因为这是“武侠神话”金庸亲自向他邀请！！
而且第一个邀请的就是古龙！
古龙心里是窃喜的！！
其后，他在明报上连载了《陆小凤》。
金庸证明了古龙在武侠小说史上的地位。
10. 九十年代武侠小说主角叫杨召,反派叫紫气教，金盾和文仲先生，请问小说名叫什么是谁写的，谢谢！
《血雨快剑惊天下》
是江上魂所著
内容简介
威震天下的神风镖局和太武镖局万、马两家几十口人突然被神秘地满门抄斩．特大血案不但使朝延震惊，也震荡了江湖武林，从而搅起了一场又一场激烈的撕杀与搏斗[1]。
康熙大帝亲钦御林高手并三大名捕游走江湖，侦破血囊。各派武林精英也鹊起江湖．各展神威，警铲人间不平；马家遗孤兄妹二人报仇心切，奔驰于刀光剑影之间。“紫气教”虽是血案凶手，却高手如云，神鬼合一，横行天下。然而却偏偏杀出一位武功绝而的青年剑客杨召，一宣!仗八荒除暴安良，却又儿女情长满腹锦锈。诸多势力纵横交错，又紧紧地拧在一起，直把江湖搅得昏。乏黑地。血肉横飞．演出了无凝惊心动魄的故事。其间又，j妙地揉进了侠客们的爱与欲，欢乐与悲情，令人回肠荡气，煞是好看。直到篇未案情才真相大白，江湖的撕杀亦以正压邪而收束，大慰人心[1]。
此书系著名新武侠小说作家江土魂的代表作之一。骇人听闻的血案，匪夷所思的打斗，腥风血雨残酷跃然纸上，柔情蜜意又令人心灵颤动，情节跌宕起伏，人物栩棚如生，实为新派武侠小说的上乘之作 [1] 。