浅谈网络小说

㈠ 谈谈你对网络文学的看法

有好的一面，降低了大家踏入文学的门槛，让更多人可以看到你的作品。但也真是降低了门槛，什么样的人，写的狗屁不是的文字都干发表。

㈡ 谈谈你对“网络文学”的理解

网络文学
什么是“网络文学”？按照陈村先生的话，它是自由的，随意的，不功利的，而且并不以纸媒的发表为最终目的。而所谓它最好的时期已经“过去”的标志是“到网下去出版传统的书籍”。

我的看法，所谓网络文学，应以在网络上创作、发布（首发）和流传的作品为主流，传统媒体发表过再上网的应属于网络资讯内容。那么这种创作按其目的来讲无非如下几种：

（1）以在网上传播为目的，从中得到自我满足，并以网友的欣赏来达成这种成就感，此类作者最终不免汲汲于追求网络上的名气。
（2）虽首发于网络，却以网络平台作为进入传统媒体的跳板，此类写手一开始就有很明确的目的性。比如连载一部小说到最后便停止连载，以静候传统媒体之青睐。当然，此类写手还需要先达到第一种境界，因为传统媒体在审视作品的同时也会照顾到写手在网络上的名气。
（3）虽没有考虑到作品的最终命运，但也不会傻到拒绝传统媒体的青睐，这种写手的创作目的首先是顺其自然的，他只是在网络的自由发表中得到满足。但我怀疑这种状态是不稳定的，随着名气、作品、网友等因素的影响，要么一直这么写下去，要么做起成名成就的梦想来。
（4）拒绝传统媒体，自始至终以壮大网络文学为目的，不求闻达于网络，不求受赏识于传统媒体，他只是在网络上写着，贴着，完全一副自足的心态。这类人有吗？也许有，但我还没见过。

上述的第（1）、（3）种状态并不是稳定的，只要有了欲望，便最终会变质，投靠到传统媒体的旗下。第（4）种状态的写手大概可以归入“稀有珍贵动物”，要么与传统媒体有仇，要么是偏执狂。因此我们可以清晰地看到，网络文学可以不以纸媒的发表为最终目的，但它无法拒绝也不会拒绝传统媒体，甚至可以说最终都将以传统媒体为指向。所谓的自由的、随意的、不功利的网络文学只能是网络文学一种形式，且不是网络文学的主要状态，甚至可以说这样的形式只是网络文学发展中的“初级阶段”。

上述分类方式是从网络写手的角度出发的，而从载体的角度还可以这么分类：

（1）网站（论坛）纯粹以发表和交流写手的作品为目的，或者还会办一份电子刊物什么的，但也仅仅在网上传播，并不和传统媒体接触。
（2）网站（论坛）大量吸收写手作品，并主动向传统媒体靠拢，以自己出版（与传统媒体合作）写手的作品或以向传统媒体推荐作品为目的。
（3）传统媒体在网络上寻找适合纸媒的作品并购买（付费）然后出版（刊发），当然，也有大量不付费的。

还有一种网站购买传统媒体作品的版权在网上进行付费下载（阅读），此种做法实际是传统媒体在网络的延伸，不能归入网络文学。

从网站的生存角度，除非有专门机构支持，否则第（1）种类型将难免苦苦维持以至陷入困境，这样的网站（论坛）只能是不独立的，依托其他网站而生存的。养不起自己的网站（论坛）谈何养起“文学”这样的奢侈品。其他类型的网站（论坛）如何与传统媒体接触还是一个可以探讨的范畴，但至少有了一线生机，而传统媒体从网络上寻找稿源将极大激发地网络文学的活力。由此可见，如果从载体的角度来定义网络文学的话，仅以是否在网络平台上首先刊发为界定，而与是否延伸到传统媒体或者径直以纸媒为目的并无直接联系。这里还应该提到有些网络作品是不适合传统媒体的，比如多媒体创作（在诗歌中加联结，在文字中附以图片、flash），这类作品倒真的算得上纯粹的“网络文学”了。

我们还可以从历来知名的“网络写手”的命运来谈谈网络文学的前瞻。那帮出名的写手现在都怎么样了呢？首先是都出书了，比如宁财神啦王小山啦；而且有的甚至不“网络”啦，比如尚爱兰等人就专力于专栏写作了；还有的流入到报社等各类传统媒体部门（当然其中有些原本就是传统媒体的人员）。总而言之，都奔传统媒体或正走在传统媒体的路上。那么他们的身份怎么界定？你可以称他为作家，他也可以自称为网络写手，是什么都不重要，重要的是——“到网下去出版传统的书籍”好像才是很多人眼里的网络文学的最好的下场！

综上所述，我认为“网络文学”只是一种不明确的说法，它也是文学之一种，和“文学”一样，它追求更自由的表达和合乎个性的作品，它以首发在网络平台为界定方式，在网络这种新的创作平台上它获得了更为广阔的传播空间；虽然它可以不以纸媒为最终目的，但纸媒应是最具诱惑力的指向，而与纸媒的亲密接触，更能激发网络文学的活力，在这种状态下同样能产生经典作品并将造就大量的自由撰稿人群。

㈢ 浅谈网络小说发展契机引言咋写

小说的引言应该是吸引读者，然后让更多的读者来看，一般在写引言的时候总结一下自己最新的情况。然后再说一下，为什么写这个新的小说

㈣ 浅谈小说的代入感

网文有一个大家讳莫如深的字眼“代入感”，这三个字成为了无数扑街写手的噩梦，更是诸多编辑诸多大神常挂嘴边的标准教条。一些还没窥得门径的写手，往往收到“代入感极差”的评语于是就此被编辑列为边缘写手。那么到底什么是“代入感”呢？

有人说，要想文章有代入感，必须增强小说的真实性，源于生活，让人觉得很接近。有人说，文章的代入感就是语言够生动，或者文风小白通俗易懂。更有人说，代入感就是要有新意，让人眼前一亮跟着读进去了。

小说的根本是故事，没有故事的小说不称其为小说。而故事的核心是人物，人物角色是故事的灵魂。人物，尤其是主角，在小说中的地位，可以说是至关重要的。且不论没有出色人物塑造的前提下是否能真的构架出精彩的情节，一个情节无论多精彩绝伦假如没有核心人物角色的支持它也不可能成为一部好看经典的小说。

问一本书是否有代入感，从广义上说，等于问这本书是否吸引人，这涉及的东西几乎是所有有关写作的技巧。而对于新人来说，要一下子全部弄清楚是比较困难的，因此抓住一些关键，先走出第一步，这比较实际。

影响代入感的第一个因素：主角。

主角是什么样，就意味着读者将用什么样的视角去体验书中的故事，甚至影响到读者将会看到什么样的故事。主角是否能够得到读者的认同或兴趣，便是其中的关键。

有关主角的所有设定，都会影响代入感，包括性别、职业、身世、能力、性格、年龄、外貌、价值观、目标等等。这些因素中，有主次之分，有的重要，有的次要，具体还要结合小说的类型和读者的需求来分析。

比如有很多，我们说穿越比古言更有代入感，这个就是在主角身份上的区别。穿越的是有现代人穿过去的，所以呢，会让大家产生更好的代入感，另外，大家觉得基本的设定中，还有哪些有代入感？

比如你说，西幻也好，科幻也好，主角所处的，是一个与我们的世界不同的地方。

那里的道德、习俗必然与我们的现实社会有出入，这样的角色，读者的代入感天然就会不足。

如果你写是个正常的人穿越过去的，可能代入感就会强了。

举个例子，这个角色可能会有父母。

按道理讲，角色会比较尊重父母。

以古中国为蓝本创造的世界中，这个角色很可能应该服从父母对他做出的决定，但是读者不会喜欢这个，因为这又不是他们的父母。

这，恰恰是很多小说把主角写为父母双亡的原因之一，即你最好别给角色添加一个他天然就该尊敬而读者没道理去尊敬的角色。

总之呢，你的主角背景和读者越贴近，读者就越容易产生代入感。

关于读者需求，这是所有商业写手永远都必须追问的问题。它不会有现成不变的答案，需要不断去探索和挖掘。

所以，有人说，代入感，关键就是一个让人喜欢个性鲜明的人物，带着读者走进人物的故事里。我觉得是非常有道理的。一个成功的角色塑造，至少让你的小说成功了一半。

有些人大到人物什么样的性格语言习惯思考方式，小到人物样貌衣着神态，通通语焉不详，毛毛躁躁地写情节，并还沉浸在“恩这个坑挖的不错，恩，我觉得这样的情节足够新颖，有亮点”。这是严重不对的观点，人物没有，哪来的情节，人物都没塑造成功，情节和人物脱节，无论如何也无法让人代入你的小说中。

还有些人，开篇啰里啰嗦交代这个人物的性格是外向的，这个人长的很美，这个人如何如何。 并不一定是交代的多，就代表人物形象饱满！情节和人物是相辅相成的，随着情节的推演，人物性格越渐突出，在面对事件中人物的语言、处理手段，就是其性格本身。 有时候一个眼神，一句话，一个动作，就能把人物形象立起来。

正常的人物引导情节是先完善出主角的性格，再根据其中的一种性格表象去设计开头，将这种性格表露出来。

作者只需要将主角的什么性格表现出来，再根据于此，思考出合理的情节，就可以将剧情连贯起来。

这段很好的表达了男主在众人心中的形象，又突出了男主对女主的不同，后面续写性很强， 吐出了爽点， 自然就有代入了，主角爽了读者也爽了，这就是代入，爽文大多都是这样来的。

第一种是正常的人物引导情节。先完善出主角的性格，再根据其中的一种性格表象去设计开头，将这种性格表露出来。

幻想小说，就是靠实现读者的心里欲望来吸引人的，这就是一种情景触动，让人不自觉的响起自己平常的生活，代入到主角中去。

同时，这也并不意味着主角不能摆脱普通人的身份。

随着主角的发展，必然会进入到一个地位或者境界比较高的状态。这个时候主角做事的方法必然和普通人有距离。

但是这种距离只能是手法和可调动的资源上的不同，而不能是价值观的差异。

就是通过这些夸张的手法拉开于普通人的距离。

影响代入感的第二个因素：故事背景。

背景上设定是整个故事的舞台，是一切的根基。在进行小说故事背景的设定时，一定要就认真考虑读者的接受度。如果读者无法认同或理解小说的背景，那么其它的便无从谈起。

危机局面的营造 ，让读者快速进入故事情境中。

这段是网络小说的开篇设定，短短的三段文字，就埋下了数个伏笔，即交代了发生的事件、地点、事件，又点明了相关府邸，引出了无限的想像，让读者对接下来的剧情充满期待。

现实生活中，平凡的读者总会在脑海里想象一些自己基本见不到的景象，去寻求这种刺激。而在一章的开头，就营造出一种处于危机的局面，必然会让读者的思绪活跃起来，主动的代入到这个环境中去。只要你这个世界塑造的足够真实，那么读者自然就很容易也很愿意代入。

我们要注意到主角是如何与这个世界建立联系的。穿越有一个致命的弱点就是与这个新世界的联系。穿越而来的主角与这个新世界缺乏联系。他不必为这个世界的任何人、任何事拼命或奋斗。如果开头没有激烈的剧情，是不能够吸引读者的那么，作者必须给主角迅速建立对新世界的联系，从而使主角的奋斗变得有意义。

另外，故事背景，很多作者都喜欢为自己的作品塑造宏大的世界观，并且各种设定都设计得非常精细。

但是有一些作者一方面设定做的很爽，另一方面实际创作过程中却并没有活用这些设定，或者并没有在设定框架间编写“合理的”故事。

有不少作者沉醉于构建庞大设定间，却忽略了自己搭建起的这些设定之间存在的内在联系和逻辑。从而造成了实际成文过程中某些设定被忽略、被弱化。或是整个故事叙述并不符合设定隐含的内在发展逻辑。这就要求作者写符合小说设定的故事，强弱对抗、阵营区分、人物立场、成长轨迹都应该在设定的框架之内。

并且主人公的剧情与经历也应该依循这个框架的一般法则。与“让人感同身受的代入感”结合，推动剧情的发展。

影响代入感的第三个因素：剧情

小说说到底仍然是要讲故事，读者看的最终是故事。精彩的情节让人欲罢不能代入其中，乏味的情节让人弃之如蔽。有了人物，有了背景，最终的目的还是为了让它们动起来，以形成一个吸引人的故事。

一篇小说的剧情对于小说代入感是十分关键的，甚至是核心的。（要注意一点，人物、剧情、故事背景之间是有交集的，在讨论代入感时，这三点也同样会互相影响，不能孤立分析。）

每种题材的小说，代入感是不同的，目的都是让读者和书中主角产生共鸣，让读者以为自己就是主角。

其实大纲如骨架 ，写小说就是铸造一个完整人身的过程，无论你是想先把轮廓弄好，再一点一点打造脉络文理，还是随性而发，只要能保证这种方式对自己来说是合适的就可以。

而关于剧情，涉及的东西也很多，包括铺垫、冲突、悬念、节奏、高潮、布局、伏笔、主线、支线等等。这么多东西不可能一下子全部展开讨论，这里建议大家先讨论“主线”。

写手要学会从大局上对小说进行规划，从整体到细节，这样更容易抓住关键， 主线剧情是全文的核心 。

把主要必须写到的几点明确在心，期间的事情发挥想象力去填补， 合理性是维持好一条主线的基础。

主线其实就是剧情走向，给读者一个期待。有期待，就有代入感。走向可以是人物关系的升级，或者主角能力、财富、权力等方面的升级。

比如之前的咱们的种田文啊，种田文有个升级的体系，所以你在设定的时候，要注意这样的一个体系，体系主角一个成长的过程。

A:主线确定好不就行了吗？比如：主角去某地寻宝，最后成功了，这就是主线。

B:主线要有层次感，否则就没有期待感。寻宝，是主线。会不断得到宝，这就是期待。

寻宝要好看，首先要让这宝贝很吸引人。然后就是设置种种障碍，拟出得宝的步骤或条件。这些都是设定主线时需要考考虑进去的。

主线说白了，就是主角的成长历程，所有事情都是为主线服务的。有主线的最大好处就是给人期待，然后当你切入支线时，这种期待感依然不会消失。如果支线再能够加强主线的期待感，就更吸引人。

有主线，有时即使你没有获得好处，但读者依然看得津津有味。比如，你的主线就是得到一个重生种田，但主角描述根本没有多少重生的，只是读者知道早晚会用到重生的金手指，有期待，这就吸引人。

一个设计足够出彩的情节，也许不用过多的对话和人物描写，也能够让人物在读者眼中占有很重要的地位。

转折的剧情突变才是将人物性格完美展现的平台。

另外就是，能让人记住的对话。 并不用过多的进行对话，但你可以写到主角软弱的时候，或是需要依靠的时候，每次都是这样一个女主角出现，用寥寥几句言语就能给予主角一种心灵的平静，这样也能够将女主角突出。

影响代入感的第四个因素：文字

无论小说写的是什么，它都是用文字来呈现的，因此文字本身对于代入感肯定是有影响的。你的文字是否将故事流畅、通俗、完整的表达出来，能否让读者毫不费劲地看懂，这是基础。

文笔也影响故事背景的重要因素。文笔，在传统文学里，还会包括文字的节奏感、韵律感、华美感、艺术性、思想性等等许多东西。但这些在网文里，这些都不是最重要的，就算重要，大家也推敲不起。

网文里的文笔，最重要的的因素就是：流畅、通俗、完整（或说细节的真实），其中前两点是基础，第三点是一个分水岭。

不同类型的小说需要相应的文字风格去诠释，不同的叙述方式也会有不同的效果。

但关于文字，我个人的观点，这是个很难做定性讨论的话题。对于网文业说，文字的要求很简单，流畅，通俗。

在众多人物的神态动作描写中，将主角人物的这部分加强。不过这里，所需要作者对于一些能够引发人物明显情绪的动作或者神态描写。

推荐我以前看过的一个总结帖，是讲的女性能够吸引男性注意的二十个动作，比如用手将发髻绕到耳后。

还有洗头的动作，女主角弯身，温柔的将头发垂到洗浴用具中，露出修长的脖颈，其它的还有很多一些能明显引起读者共同想象的动作都可以在很少的字句中引发读者的共性想象，既能够构筑起一个足以逼真的画面场景，增加读者的代入感，也能刺激读者的情感，让有这种经历的读者，对这个女主角的印象深刻。

事实也是，即使是大神们，也有诸多缺陷，惹来很多钻空的人谩骂鄙夷。是的，假如一个人文笔都不行，小说肯定不是好小说。有些挑刺的人，总喜欢以“好坏”来论定网文。

我想说，这不是文学品评，谢谢。你想装高雅，请去品评名著。我认为，网文好坏的衡量标准只有一个，那就是读者爱不爱看，看的人多不多？其他一切都是扯淡，别跟我谈文学素养，谈文笔好坏，谈经史哲学。

㈤ 浅析网络文学的内涵及其意义

首先，还是先说一下我对网络文学的认识。我个人认为网络文学是一种在被称为“第四媒体”的网络上发布、传播并获得回应的文学存在形式，至于这种形式的合理性、自足性，乃至于人们所议论的独立性、革命性，都有待于时间的证明。这是我自己的看法，与它自己是什么无干。在激烈然而混沌的争论中，网络文学作为一种面目模糊的文学样式产生了，但它的定义——它的出生证尚在办理之中。

我对这个东西有几种戏说。

一、平民文学

——突然来了一个机会，空空的没有目的……机会到底是什么，一时还不太清楚，而行动已经雷厉风行而且严肃。

——《投机分子》

一种在网络上的表达机会进而也是一种在其他媒体上发言的机会突然降临，与在心头弥漫已久的倾诉欲望一拍即合，就产生了这个概念不清的网络文学。尽管如此，网络文学的迅速蔓延却是不争的事实，这个网络与文学的私生子长得很快，但大家却不知道它要长成什么样子。基于目前泥沙俱下、来势汹汹的蔓延态势，实际上否定了在当下立即给出网络文学合适定义的可能性。我仍然倾向于网络文学是一种文学试点或试验的看法。它的首要特征就是，网络给了文学一个相对自由宽容的生存空间，平民话语终于有机会同高贵、陈腐、故作姿态、臃肿、媚雅、世袭、小圈子等等话语并行，在网络媒体上至少有希望打个平手，我从点击数和跟帖数上看到了这个趋势，并且体会到了：网络就是群众路线，网络文学至少在机会均等上创造了文学面前人人平等的局面。“我们有了机会就要表演我们的欲望”。

但在另一个方面，多态生存的现状中，网络文学又给写作和阅读提出了一个难题，它增加了选择、判别和价值评估的难度，尽管大部分人都是普通人，但每个人都有自己认可的精品和垃圾，而且从大的趋势上来说，垃圾几乎对每个人来说都多于精品，平民化的写作和阅读面对着空前高涨的网络创作、发布量，必然会产生因重复、淹没、遭遇伪劣产品、判断迷失等等而导致的精力、时间、注意力的浪费，这个冲突虽然在传统文学中也有所体现，但网络中这个问题更加突出。那么，谁又有资格来遴选、导向、解惑？

二、涂鸦文学

——打不开天，也穿不过地，自由不过不是监狱。——《这儿的空间》

既然有了近乎无边的发言自由，有表达欲望的人怎么会沉默？只不过自由是一回事，水平是一回事。当然，很多人认为网络文学的一个重要意义就在于改变了文学的游戏规则，把价值从深度和沉重中解救出来，创造了新的游戏规则，把目光投向了个体、内省、个体和外界的联系等等。不过，基于自由的缘故，我还是照自己的思路戏说下去。我还是把文学和日记、时尚版文字等作了小小的区分。文学在“深度模式”约束下代表了通向思想、人性、人的价值、终极意义之类崇高、深奥的范畴的路径，即使在解构之后，也仍然对结构技巧、对极致体验的描摹、文字氛围的把握乃至文体创新的可能性的探求等等推敲再三，细细把玩。但网络时代向世人证明，言论、出版自由又向前进了一大步，文学当然也更自由了。于是乎继八十年代之后，又一个文学春天来临，不同的是当初是诗歌和诗社运动，现在是网络白话文和文学网站运动（所以咆哮兄来信说“运动了”的时候，我兴奋了一下，八十年代的诗歌我们只看见了背影，而二十一世纪的网络文学可以让我们迎面地从头再来）。从言说权力的获得来讲，网络文学更类似于一种涂鸦文化和街头文化。从某种意义上来讲，它显然有着高于御用和听命文学的价值。涂鸦就是自由、情绪化、即兴式的表达，没有什么约束，这同网络文学的表现形式很契合，BBS上的自由自在对写手来说是空前的。随意性、情绪化既产生快感，也表达了自由真实的想法，为文学回到诚实和天真上来创造了条件。随心所欲是网络文学的又一个重要特征。

但它自身的自律能力又决定着它的生命力和价值。在获得了某种权力之后，只有很少的人会完全因为自律而不滥用它。比如我现在，也许就在滥用网络赋予我的一点发言权。我个人认为网络文学不应该是小女人散文（请主动去掉其中的男权主义意味，我是指其中的鸡毛蒜皮味和惺惺作态）或者电台的午夜电话诉衷肠节目的网络翻版。网络除了给文学以表达的权力之外，并没有附加上堕落的权力。你可以在网络上发言，因发言和宣泄而快乐，甚至为快乐而堕落，但最好不要滥用网络文学的名义；倾诉和表达可以产生快乐和轻松，在网上倾诉和表达更容易实现，可它不会必然地导致网络文学的产生，否则网络文学的范围就太宽泛以至于没有什么意义了。表达的权力至少要加上思考的义务（而不仅仅是宣泄的行为）才能有“文学”的可能。语言自由的失控至少面临着堕落，这二者即使不存在必然的因果关系，也可能有或然的联系。愈快乐愈堕落，愈堕落愈快乐，这是谈及网络文学时应该注意的话题。涂鸦在文学上的意义不要因为极端化而丧失。当然这种说法也许只是自己太把文学当回事，也太担心网络文学的遭遇。

三、个人文学

——生命像鲜花一样绽开，我们不能让自己枯萎——孤独的人是可耻的

网络文学的平民性质所昭示的是自由，而个人性质则使其指向私人化和个性化，但现在究竟是不是百花齐放，或者说究竟是一百朵同种的花、还是一百种不同的花同时开放，对于网络文学的定义是有着至关重要的影响的。也就是说，个人化是仅仅指亲历性、体验式，还是再加上个人或个性化的文体试验、创作思路探索等等，是叙述类似经历、感悟、感情而仅仅是作者不同而已，还是涌现出开创性的创作多元化的局面。

当然这二者在现在的网络文学中是并存的，我们讨论的目的就是在这个现状下厘清某个方向，试着分析它们的比例。

在大行其道的当红网络文学中，首先在一篇小说中看到甲有一个女友A，然后是一个曲折、动人的故事，悲剧结尾；然后在另一篇小说中看到乙有一个女友B，然后是又一个已经显得不太曲折、动人的故事，又是悲剧结尾；然后在另一篇······不同的是第一个在聊天室聊了两年，第二个聊了两个月，第三个用ICQ，只用了两次，都进入网恋，开始了小说中的爱情。这种更换主角名字的个人化，显然被作为成功和省力的模式继承下来，一时间还有很多喝彩。如果把这类鱼目混珠的“重复建设”去掉，网络文学可能会在数量上大大缩水，但更耐看。在“表达就是一切”的喧嚣中，个性化的体验、思考有从数量上被淹死的危险，不过看看传统文学和传统媒体上的情况，我仍觉得欣慰。种种独立、试验式的写作还在复制、抄袭、模式化的海量生产中顽强地生长。孤独的人现在是可耻的，以后可能光荣。这里所说的个人化写作，是每个真正有意义的写作实际上都面临的思考。网络文学到底是文学卡拉OK、模仿秀、还是严肃的创作？（严肃这个词现在是不是特别招人忌恨？）

四、速度文学

网络时代终于到来了，我们的生活节奏迫使我们把速度感提上了议事日程。现在我很怀疑才买的一套《追忆似水年华》自己会不会真的去看它。现在网络文学出现了，尽管现在我还无法确认它是个什么东西，只知道它是信息时代催生的产物，它天生遗传了一种特性，即速度感，这种速度感表现在写作上，也表现在阅读上，还表现在反馈上，一篇万把字的东西贴出来，最快的居然在5分钟内就有可能见到简捷的评论：“好！”或“屁！”——这很容易让人想到快餐，肯德基、麦当劳、方便面，这个特征好像立刻就可以致网络文学于死命：垃圾文化，没有内涵，缺乏思想。对，很多网络文字就是这样，但一棍子扫过去，全部倒下，白茫茫一片的干净，究竟又有什么意义？

速度和爆炸的信息是这个数码时代的特征，网络文学应该在这个意义上满足时代的要求，——即使是传统文学，也同样存在这个要求。只是网络文学比较而言更天然地有满足信息和消费时代胃口的能力。速度对于网络文学的要求不仅是量的要求，也有层面上的丰富性要求。萝卜快了不洗泥，恐怕是现在网络文学面临的尴尬之一。毕竟天才是少数，大家的文学素养、思维敏捷度参差不齐，又要质又要量，该怎么办？这一点，我也没有什么“全面解决方案”，我自己也只不过是个在网络巨大的自由羽翼庇护下胡诌的一般人。我只是在欣赏更新速度很快、文章很短的网文时，又对自己陷入浮躁情绪感到无可奈何。

好了，就到这儿吧。戏说比较好，我可不算搞定义的人，那是理论大家、文学领袖的事，我就是把自己的嘴伸出一个窗口（Windows2000?），连脸都不给你看，就这么说说，扔砖头是别人的事，我也没有真挨上，也许这就是网络文字的好处，不管它是什么吧，我喜欢。

㈥ 作为一名全职网文作家，来谈谈网络小说

网络小说的定义：

首先，来说明一下何为网络小说？

网络小说，从字面解读依托网络平台，所形成以及流传的一种小说文学。只是相比传统的小说文学，该“文学题材“不被社会主流文人所认可，认为相比传统小说文学。

        网络小说更像是一种快餐文，没有什么内涵，只是供大众消遣以及娱乐，文中体现不出任何的内涵思想，不具有文学性。从而导致网络小说很难被传统文学所在的文坛认可。

网络小说的特点：

特点一:内容广泛

网络小说的内容非常广泛，你能想到的一切题材与形式，传统文学能包涵的以及不能包含的内在与外在内容，都可以在网络小说得到呈现，简单点说就是无所不包、无所不容。

特点二：适应性强

网络小说一般都是属于长篇小说，属于量大管饱的范畴。读者对小说文学性要求较低，只要符合基本逻辑，情节流畅，不犯基础错误，一般都会有生存的土壤，也就是它的生存空间大，适应性强。

特点三：套路化

网络小说的创作模式，从表现形式来说，它是一种有自己独特展现方式的文学。即大众所讲的创作套路，各种各样的小说内容题材都有运用到该种创作思维，充分证明一点越是大众化的东西，大众越是认可与喜欢，屡试不爽。

特点四：门槛低

相比于传统文学的要求，网络小数入门的门槛低，各行从业人员都可以进入，不讲究学历高低。只要能坚持住，就会开花结果，不管果实是好还是坏。

特点五：投入成本低

纵观各行各业，基本能与网络小说能比拼成本的很少。网络小说创作，你个人所要投入的成本，只要一台电脑，以及付出个人的时间与精力，就算小说成绩不理想，你也不会有大的损失。

网络小说的属性：

关于网络小说“属性”这个说法。我思考对比很久，找一什么样的词可以归纳与描述网络小说在某种程度上的所具有的独特概念。最后，找到“属性”这个与众不同的词语。

说“属性”这个词前，先让我们回顾一下我们小学、初中以及高中的相关内容。也就是我们每次考试当中，都占大头的那一位名叫“作文”的同学。

说道作文，我们不得不提作文的文体分类，主要有三类，如下:

第一大类：记叙文

我们看记叙文如何归纳它独有的概述部分?

首先，我们先看它的定义，总结如下：

定义：指记叙文是以记人、叙事、写景，以写人物的经历和事物发展演变的一种文学体裁。

其次，特点：实际在定义中已经初步有写，以记人、叙事、写景为主，表达一定的中心思想内容。

然后，要素：时间、地点、人物、事件（起因、发展&经过、结果）这六要素。

再然后，分类：记叙文有侧重描写人、描写物、描写景之分。描写人，只要是以描写人物的外貌、语言、动作、神情、心理等方面为主；描写物，以叙述事情的起因、发展&经过、结果为主；描写景，以描写景物，寄情于物，抒发胸中情感之意为主。

最后，我们看一下记叙文的顺序，如下

顺序:有顺叙、倒叙、补叙、插叙这四种划分，我们正常要掌握的就是上述四种。其中，顺叙、倒叙、插叙用的最多，补叙相对来说用的较少。

上述对记叙文的内容概括，只是记叙文中相对大方向的一部分。大家感兴趣，可私下找相关的内容认真学习，学习来源有网络、语文基础知识书籍等。

第二大类：说明文

关于说明文，我们简单的过一遍，先从定义开始，看看说明文的定义是什么样的?

首先，定义：以说明为主要表达方式，用精炼且准确的语言来阐述事物的特征及机理的一种文体。

其次，我们来了解说明文的要素有哪几项？

要素：分四类说明对象、说明顺序、说明方法以及最后的说明语言。这四类我们重点来聊一下说明顺序这一要素。

说明顺序分三点：

1.时间顺序

2.空间顺序

3.逻辑顺序

三点我们着重讲解空间顺序，空间顺序从上下左右、内外、高低、远近以及中间四周来介绍事物的结构、方位以及布局等。

第三大类：议论文

老规矩，我们还是从议论文的定义先开始，详情如下：

首先，定义：议论文是一种以议论文为主要表达方式，运用逻辑思维能力来阐明评判事理的一种文体。

其次，我们来学习议论文的特点，如下;

特点：议论文从内容形式、结构形式、语言表达形式角度分析，具有理论性、逻辑性、概括性、简洁性等特征。

然后，议论文的核心重点来了，即议论文的要素，要素是议论文的重中之重。

为什么这么说，请看下列;

要素：

1.论点：指作者对所论述问题的见解和主张，它是贯穿全文的一种核心理念。

2.论据：是支撑论点的材料，没有论据，所谓的论点也是谬论。

3.论证：是指运用论据来证明论点的过程和方法。它具有严谨性与逻辑性等特征

议论文中三要素就像人体的灵魂（思想）、血肉、筋骨，它们的关系紧密相连不可分割。论点是作者的见解和主张，是文中的核心思想，贯穿全文，就像人的灵魂（思想）；论据是证明论点的材料，它相当于人的血肉，没有它，论点是空洞且抽象的；论证是维系论点与论据的纽带，是论据论证论点的过程与方法，就像人的筋骨，没有筋骨的连接，灵魂与血肉都是没有意义的，就像彼此独立的个体，无法成为一个整体。

写网络小说之前为什么要重点讲一下作文的三大分类，实际上有接触过网络小说写作基本知识的创作者，我相信应该已经知道点缘由。

仔细观察一下网络小说里面的很多内容与语文的三大文体分类息息相关。

        网络小说是作文三大类的综合体，也是它们知识点的延伸与拓展。通过三大类文体的研究，不难发现网络小说具备三大文体记叙文、说明文、议论文中各自文体中，非常重要且核心的部分特征。

为了写网络小说与三大文体的关系，我想了很久想到一个词——“属性”。

        因为用特征或特点来说明，感觉并不充分，那是属于三大文体各自部分的特征，因此我给它用“属性”这个词来定义。

到此关于网络小说概要的知识基本结束。

        在此，请容许我给各位读者卖个关子，让我们在后续的章节中，仔细说明三大文体为什么与网络小说息息相关，又为什么说网络小说是三大文体的综合体。

（文章比较长，感谢大家愿意花时间来阅读完，会将其收录到自己的文集“写作技巧”中）

[中间那些说明议论的资料来自度娘，整理后概括加了一些自己的见解。]

特此说明。

㈦ 浅谈网络小说的危害

       作者的中学阶段一直都是重度沉迷网络小说，特别是仙侠、玄幻小说，以下我就发表一点我对于网络小说的个人看法，即网络小说对于青少年甚至正在工作的成年人来说，都是非常之有害的。我会主要从三个方面来说明这一点。

        首先，网络小说是具有很强的成瘾性。相信很多人并没有意识到这一点，从而认为网络小说只是一个消遣茶余饭后，或者碎片化时间的工具，觉得喜欢看网络小说并没有打不了了，只是闲暇时候看看有害处吗？但是，这并有没想到那么简单，由于手机的便捷使用，导致我们只需要拿起手机就可以在任何地方，任何地点看起网络小说。这样方便的阅读方式，再加上现在网络小说大多为了追求点击量，迎合大众口味，专门挑观众觉得爽的点写，这一点从近些年来的：扮猪吃老虎流，打脸流，复仇流小说铺天盖地就可以证明。阅读便捷性，加上网络小说的这么强的娱乐性，就导致了极高的成瘾性。作者在中学阶段见到了无数沉迷于小说的同学，每日每夜的看小说，甚至上课也在看，极其影响了它们的学习和日常生活。而且，作者发现了一个非常有意思的点：就是我几乎没有看见过一个适度的小说阅读者。或许有，但是也在走向重度沉迷的路上。

        其次，网络小说的内容质量大多数都是一言难尽。据作者那么多年阅读小说的经历来说，大多数的网络小说作家都是从20岁左右开始全职写小说，并且他们的代表作品也是这个时候创造出来的，这意味着他们创作出这些作品的时候，还没有太多的社会阅历，内容基本靠意淫。而且这些大神级别的作家更新速度是正常文学作品的创作的数倍不知，他们不得不使用一些套路来水质量来增加字数含敬，真正能够做到每天更新2000字而且作品质量很高的作家我几乎没有见到过。所以，作者本身的因素加上网络小说更新速度的需要，导致网络小说的质量不忍直视，称之为快餐、垃圾文学也不为过。

        最后，读网络小说十分容易导致熬夜。虽然我们可以在碎片化的时间里阅读小说，但是真正属于我们自己的时间是夜晚。只有夜晚我们有一一整块时间去阅读小说。然而当夜晚我们阅读到网络小说令人激动的内容时，我们常常是睡不着的，而且网络小说的情节设置的非常紧凑，为的就是要抓住读者的眼球，经常导致谈此慎读者读到半夜，仍然不愿意放下手中的手机，这时候，因为手机屏幕发出的亮光和小说情节的刺激，进一步导致读者不想睡觉，这样的反馈调节使得读者不到真的困到不行的时候，是放不下手机的。再者，我们大多人都有失眠的时候，有些人选择起来整理一下房间，然后等待脑袋放空之后继续睡觉，但是沉迷小说的人会选择，为什么不看看小说再睡觉呢，他们会选择“利用”这个睡不着的时间去看小说，这也为他们一晚上的通宵埋下了伏笔。

        当然，我并不是上如果不读网络小说，就能走向人生巅峰，屌丝逆袭扒纯高富帅，因为做人而言，情商也是非常重要的。

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