玉足师娘武侠小说
『壹』 武侠小说常用词语,和句子
我在网上找的：
小说常用词汇工具包
小说写久了会词穷。欧美使用拼音字母的人常用Thesaurus（同义字辞典）来解决，华文相较欠缺这种工具。所以倪采青根据小说写作者的需求，以教育部国语辞典为本，结合面相学的智慧，自制一套工具包，欢迎亲爱的读者享用。
此版本尚未完备，随时修正更新。 眉：
挑、扬、轩、皱、蹙、颦、揪、锁、拢、攒、舒展、松、横、竖
粗眉、细眉、浓眉、疏眉、弯眉、烟眉、柳叶眉、柳眉弯弯、新月眉（曲眉）、蛾眉、蛾眉淡扫、英眉、刽眉、刽眉入鬓、一字眉、ㄟ字眉、叁角眉、鬼眉、尖刀眉、竖眉、扫帚眉、枯眉、狮眉、龙眉、八字眉、吊丧眉、罗汉眉（卷曲眉）、卧蚕眉、愁眉、黛眉、纤眉如画、眉清目朗、眉如翠羽
唐明皇 令画工画十眉图。一曰鸳鸯眉，又名八字眉；二曰小山眉，又名远山眉；叁曰五岳眉；四曰叁峰眉；五曰垂珠眉；六曰月稜眉，又名却月眉；七曰分梢眉；八曰逐烟眉；九曰拂云眉，又名横烟眉；十曰倒晕眉。 眼：
闭、合、眯、张、睁、眨、霎、觑、看、见、望、瞪、瞋、吊、斜、侧、抬、垂、瞥、飞瞥、瞟、窥、瞄、转、溜、扫、阅、读、视、环视、环顾、四顾、逡巡、寻找、斗鸡眼、放眼、递（使）眼色、翻白眼、临去秋波、含情凝睇
深邃、明亮、清澈、明亮、剔透、水汪汪、水灵灵、灵动、有神、无神、迷濛、迷离、呆滞、犀利、直勾勾、直愣愣、木然、浮肿、血丝、流光焕采、流光四溢
单眼皮、双眼皮、叁角眼、叁白眼、大小眼、（丹）凤眼、桃花眼、杏眼、圆眼、秀目、睡眼、媚眼、目眥、目瞳、眸子、瞳眸、双眸、眼眸、眸光、眸采、灵眸、秀眸、美
眸、俏眸、明眸、亮眸、黑眸、乌眸、俊眸、英眸、眼神、目光、碧眼、醉眼、贼眼、泪眼、睡眼、柳眼、星眼、斗鸡眼、眼若点漆、眼若流星、目光炯炯、炯炯有神、炯然、灼灼、盈盈秋水、秋水剪瞳、单眉细眼、浓眉大眼、双瞳翦水、明眸善睐 瞳如星辰 耳：
大、小、厚、薄、莹白、红润、青黑
高低耳、招风耳、兜风耳、肥耳、外翻耳（折耳/反耳/轮飞廓反）、猪耳（薄薄、边缘不整齐）、垂肩耳、贴脑耳、佛耳、偃月贯轮、轮廓分明、耳高过眉、尖耳（鬼仔耳/夜叉耳/猫耳，指上面很尖像外星人）、耳内生毛、耳珠肉厚、提耳（耳轮高耸如茶壶提把） 鼻：
呼、吸、皱、抬、扬、翘、抽、嗅、闻、擤、掀鼻翼
尖头鼻、狮子鼻、伏犀鼻、鹰钩鼻、朝天鼻、蒜头鼻、酒槽鼻、烟囱鼻（鼻孔外露）、莲雾鼻、拱鼻（鼻梁高弯成拱桥形）、小俏鼻、犹太鼻、罗马鼻、希腊鼻、小巧、挺直、有肉、塌陷、丰满、弯曲、端正、阔大、高耸、 口：
张、开、闭、合、说、道、嗔、娇嗔、轻声、低语、呢喃、咕哝、喃喃、抿、喊、叫、唤、骂、啐、吼、咆哮、薄责、轻斥、怒斥、笑、哂、吃、嚼、咬、咬牙、翘、都、噘、扁、撇、歪、此牙咧嘴、吐舌、吭声
厚脣、薄脣、一字脣、樱桃小嘴、脣红齿白、朱口皓齿、朱脣榴齿、丹脣、红脣、绛脣、檀口、朱脣、樱脣、脣似抹朱、脣若涂朱、方颐大口、阔嘴、血盆大口、吹火口、歪嘴、仰月嘴、兔脣、柔软、温软、饱满、苍白、粉嫩、粉都都、红润、青紫、娇嫩、
娇艳欲滴、弹性、气若幽兰、乾燥、焦裂、乾裂、皱纹
齿：整齐、洁白、鲜亮、晶莹、贝齿、皓齿、素齿、齿如编（齐/含）贝、齿如瓠犀、脣腐齿落、暴牙、虎牙
脸：圆脸、大饼脸、方脸（田字脸）、长脸（目字脸）、长方脸（国字脸/马脸)、菱形脸（申字脸/橄榄脸/枣核脸）、瓜子脸（甲字脸/倒叁角脸）、鹅蛋脸（甲字脸/椭圆脸）、叁角脸（由字脸/梨形脸）、山字脸（下颌发达，如周游）、梯形脸（风字脸）、用字脸（左右脸颊不对称）、多角脸（福字脸）、心形脸（苹果脸）、苦瓜脸 发：
茂密、丰盈、长发、短发、齐肩发、过肩长发、刘海、清汤挂面、飞瀑、乌瀑、黑缎、丝缎、秀发、乌发、青丝、柔亮、飘逸、如丝、青丝如绢、云鬓、柔软、黑亮、滑顺、雾鬓风鬟、闪闪动人、叁千烦恼丝
挑染、刘海、发髻、马尾、（粗/细）辫子、盘发、中分/旁分、双发旋、弹性烫、平板烫、离子烫（无重力烫）、陶瓷烫、电棒烫、羽毛剪、打层次、短而俐落、空气感、发带/发饰/发夹/发箍/发圈、丫头、包头、蘑菇头、鲍伯头（学生头）、法拉头、米粉头、马桶盖（猪哥亮头）、玉米须头、赫本头、娃娃头、庞克头、刺蝟头、兯主头、蜈蚣辫、稻草头、大波浪、阿妈头、西瓜皮、男生头、叁分头、五分头、平头、西装头
稀疏、微秃、光秃、秃亮、头顶秃（地中海秃/O形秃/圆形秃）、前额秃（M形秃、U形秃/马蹄形秃）、乱蓬蓬、蓬头垢面、分岔断裂
少年白、白发苍苍、两鬓斑白、银丝、满鬓微霜、鬓发皓然、皤然、鹤发
肤：白晰、红润、黝黑、青白、青紫、紫膛脸、冰肌玉肤、冰肌玉骨、肌若凝脂、滑腻似酥、肤白胜雪、欺霜赛雪、玉体香肌。丰若有肌，柔若无骨、体无完肤 手：
抓、捉、握、持、拿、递、给、提、揉、揩、拭、擦、扣、拢、搔、捏、掐、扎、刺、捅、插、扠（腰）、打、击、掴、搏、捶、擂、擣、掼、撞、挡、扔、丢、投、掷、扛、擎、举、接、探、采、摘、摺、挑、拣、捡、把、扯、扳、掀、捻、掂、弹、敲、払、剥、撕、扯、拧、扭、搓、抚摸、摩挲、搂、拥抱、摊、掸、捞、撑、拨、捂、掩、撇、挪
纤细、光滑、温热、冰冷、柔荑、玉葱、玉笋、白玉手、纤纤素手 脚：
走、跑、跳、踱、踅、奔、跑、跃、狂奔、急奔、飞奔、蹈、踩、踏、践、踢、蹴、蹲、趴、跪、蹒跚、瘸、踽踽独行、挪步、莲步轻移、玉足
美女：漂亮、可爱、靓、亮眼、俏丽、清丽、亮丽、秀丽、艳丽、曼丽、明丽、端丽、婉丽、妍丽、佳丽、丽人、娟美、柔美、秀美、娟秀、美艳、明艳、浓艳、冷艳、光艳、娇艳、凄艳、冶艳、妖艳、妖娆、艳丽夺目、艳冠群芳、艳绝一时、艳如桃李、天生丽质、眉清目秀、眉清目朗、眉目如画、朗目疏眉、明眸皓齿、清秀佳人、灵眉秀目、手如柔荑、肤如凝脂、领如蝤蛴、齿如瓠犀、螓首娥眉、巧笑倩兮、美目盼兮、出水芙蓉、闭月羞花、沉頄落雁、倾国倾城、蛾眉皓齿、白璧无暇、清水芙蓉、出水红菱、绝代佳人、婀娜多姿、国色天香、秀色可餐、花容玉貌、西子捧心、以女下凡、貌似天以、楚楚可怜、美艳绝伦、冰清玉洁、尤物、回眸一笑百媚生、美貌无双、美得冒泡、美人胚子、貌美如花、美娇娘、娇娥、娇娃、金枝玉叶、大家闺秀、小家碧玉、神清骨秀、艳光四射、花枝招展、雍容华贵、盛颜以姿、我见犹怜、雍容华贵、桃花含露、风情万种、月里嫦娥、桃之夭夭，灼灼其华
俊男：酷、帅、俊雅、俊秀、英俊、英武、俊伟、俊俏、俊拔、英挺、俊迈、豪迈、俊美、清俊、俊逸、俊爽、绅士、人模人样、龙眉凤眼、衣冠楚楚、文质彬彬、玉树临风、美如冠玉、貌似潘安、气宇轩昂、气度非凡、仪表堂堂、风度翩翩、风流尔雅、倜傥、潇洒、英姿飒爽、英风盎然、孔武有力、威风凛凛、英气逼人 眉目飞扬
气质：温柔、温婉、柔和、敦厚、清新、恬淡、淡雅、素雅、脱俗、内敛、羞怯、羞涩、含蓄、稳重、沉稳、矜持、泰然自若、处变不惊、优雅、大方、浪漫、亲切、随和、安之若素、秀外慧中、蕙质兰心、娇滴滴、娇憨、憨态可掬、顾盼生辉、神采飞扬、神采奕奕、不拘小节、大剌剌、潇洒、奔放、洒脱、高傲、骄傲、骄矜自喜、爽朗、意气风发、顾盼神飞、巾帼英雄、女中豪杰、大气、威猛、刚强、刚毅、刚直不阿、狂野、凶猛、剽悍、跋扈 身材：
乾瘪、瘦骨嶙峋、骨瘦如柴、形销骨立、皮包骨、太平兯主、飞机场、平脯族、单薄、窈窕、苗条、纤细、纤弱、轻盈、玲珑、玲珑有致、婀娜、曼妙、身轻如燕、纤腰、柳腰、蜂腰、小蛮腰、腰如束素、腰若约素、不盈一握、亭亭玉立、娉婷玉立、穠纤合度、丰满、圆润、丰腴、珠圆玉润、福泰、胖都都、臃肿、丰乳肥臀、大腹便便
短小精悍、魁梧、高大、强壮、壮硕、虎背熊腰、铜筋铁骨、燕颔虎颈、高大威猛、昂藏七尺、彪形大汉、孔武有力、身材矫健、五短身材、弯腰驼背、佝偻
动作：步履轻盈，珊珊作响。袅袅婷婷、袅袅娉娉、弱柳扶风、款款而行、身姿绰约。静如处子，动若脱兔。匆忙、迟缓、粗鲁、笨拙、粗手粗脚、笨手笨脚、慢手慢脚 言谈：
胡言乱语、胡说八道、亯口雌黄、振振有词、亯口开河、花言巧语、言过其实、牙尖嘴利、指鹿为马、指桑骂槐、颠倒黑白、血口喷人、油嘴滑舌、尖嘴薄舌、淫词(声)浪语、淫言狎语、淫言媟语、大言不惭、自圆其说、唠唠叨叨、喋喋不休
直言不讳、滔滔不绝、口若悬河、高谈阔论、谈笑风生、伶牙俐齿、口齿伶俐、口才便给、对答如流、出口成章、妙语如珠、能说善道、能言善辩、绘声绘影、侃侃而谈、娓娓而谈、舌灿莲花、语惊四座
哑然无语、哑口无言、无言相（以）对、含糊其词、闷葫芦 声音：
婉转、悦耳、动听、嘶哑、乾涩、粗嘎、瘖哑、哑然、清喉娇啭、黄莺出谷、微风振箫、含娇细语、莺声燕语、细声细气、馀音绕梁
大声、高声、脆声、扬声、威声、壮声、小声、低声、轻声、细声、悄声、偷声、痛声、悲声、唉声、怯声、颤声、急声、尖声、粗声、泼声、厉声、娇声、欢声、昵声、腻声、慢声、曼声、漫声、假声、怪声、连声、一迭连声、乱声、齐声、同声、失声、破声、声嘶力竭
沉默、安静、寂静、静谧、沉静、幽静、宁静、僻静、静悄悄、肃静、默然、默不作声、默不吭声、默然不语、闷声不响、阒寂无声、鸦雀无声、悄然无声
丑：尖嘴猴腮、青面獠牙、小头锐面、獐头鼠目、脑满肠肥、面目可憎、无盐、面目狰狞
喜：喜不自胜、眉飞色舞、喜出望外、喜上眉梢、心花怒放、满心欢喜、大喜过望、大喜若狂、欢天喜地、见猎心喜、惊喜交加、千欢万喜、喜眉笑脸、喜极而泣、喜气洋洋、喜笑颜开、喜形於色、喜孜孜、喜洋洋、笑逐颜开、雀跃、沾沾自喜、暗自窃喜、又惊又喜、乐陶陶、乐而忘返、乐滋滋、乐融融、乐在其中、乐此不疲、其乐融融、其乐无穷、乐不可支、自得其乐、欢欣鼓舞、鼓掌欢呼、欢蹦乱跳、欢声雷动、破颜欢笑、开颜欢笑
笑：微笑、抿嘴笑、大笑、爆笑、狂笑、仰天大笑、暗笑、窃笑、傻笑、痴笑、蠢笑、呆笑、大笑、冷笑、嗤笑、失笑、讪笑、姗笑、惨笑、色笑、淫笑、苦笑、疯笑、讥笑、嘲笑、耻笑、鄙笑、奸笑、谄笑、媚笑、陪笑、巧笑、笑咪咪、笑吟吟、笑盈盈、笑容可掬、笑容满面、哑然失笑、笑靥、笑意、皮笑肉不笑、满面堆笑、捧腹大笑、抚掌大笑、迷花眼笑、哄堂大笑、哄然大笑、嘻皮笑脸、嫣然一笑、言笑晏晏、言笑自若、
悲 喜：苦中作乐、乐极生悲、五味杂陈、悲喜交加（集/陈/逬）、破涕为笑、啼笑皆非、哭笑不得、一则以喜一则以忧、乐极生悲
怒：讪然、震怒、爆怒、气冲冲、恚怒、盛怒、愠怒、怒目横眉、怒目相向、怒目攒眉、咬牙切齿、怒目切齿、怒目而视、立眉嗔目、横眉竖目、金刚怒目、瞋目切齿、
雷霆之怒、怒发冲冠、暴跳如雷、义愤填膺、怒从心头起、怒火中烧、怒不可遏、七窍生烟、忿忿不平、目眥如裂、勃然大怒、勃然变色、恼羞成怒、咆哮大怒、急怒攻心、怒气攻心、怒气填胸、怒气冲冲、怒形於色、雷嗔电怒、裂眥嚼齿、令人发指、发指眥裂、气急败坏
哀：伤心惨目、愁眉苦脸、肝肠寸断、心如刀割（绞）、悲悲切切、悲不自胜、悲愤、悲悼、悲凉、悲苦、悲嚎、含悲忍泪、悲怆、悲戚、凄苦、哀伤欲绝、五内俱裂、五内俱焚、五内俱崩、痛心疾首、如丧考妣、黯然销魂、痛不欲生、伤心欲绝、伤心惨目、心碎欲绝、椎心泣血、心痛入骨
哭：更咽、淌泪、抹泪、拭泪、揩泪、挥泪、抆（ㄨㄣˋ）泪、噙泪、流泪、落泪、垂泪、堕泪、洒泪、滴泪、含泪、泪痕、泪花、热泪、泪滴、泪珠、泪汪汪、泪涟涟、泪盈盈、泪涔涔、悲泣、饮泣、饮泪吞声、暗泣、抿泣、掩泪、掩涕、悲啼、悲咽、哀泣、凝咽、抽泣、啜泣、垂泣、垂涕、涕泣、哀泣、对泣、涕零、泣下沾襟、炫然欲泣、泪眼朦胧、泪眼迷离、泪眼愁眉、哭成泪人儿、哭天儿抹泪、痛哭流涕、哭哭啼啼、抽抽噎噎、涕泪交流、涕泪纵横、涕泪交零、潸然泪下、声泪俱下、抱头痛哭、泣不成声、泪下如雨、梨花带雨、热泪盈眶、揉眵（ㄔ）抹泪、掩面流泪、欲哭无泪、眼泪往肚子里流、眼泪洗面、一字一泪、偷弹珠泪、珠泪暗弹、老泪纵横、泪如泉涌、泪倾如雨、一把鼻涕一把眼泪、嚎啕大哭、呼天抢地、鬼哭神号、涕泗滂沱
郁：忽忽不乐、怏怏不乐、闷闷不乐、落落（郁郁）寡欢、黯然销魂、强颜欢笑、悒悒不欢、唉声叹气、丧家之犬、悲春伤秋
惊：僵、怔、怔然、愕、呆愕、惊愕、愕然、傻眼、傻愣愣、木然、呆滞、呆若木鸡、瞠目结舌、目瞪口呆、张口结舌
惧：害怕、担惊受怕、恐惧、惊骇、骇人、骇异、震骇、可骇、大骇、恇骇、可布、恐怖、惧然、疑惧、畏惧、震惧、悚惧、惶恐、战栗、怔忪、怔忡不安、胆战心惊、魂飞魄散、魂飞天外、惊心动魄、怵目惊心、心惊肉跳、心跳胆寒、动心骇目、毛骨悚然、提心吊胆、惊弓之项、惶惶不安、栗栗不安、诚惶诚恐 速度：
忽然、突然、陡然、猛然、乍然、蓦然、蓦地、猛地、陡地、忽地、忽尔、霍然、刹那、卒然、猝然、骤然、遽然、霎时间、倏忽、倏然、倏地、顿时、登时、顷刻、即刻、立刻、立即、立时、立马、马上、旋即、随即、刹那、一眨眼、转眼间、弹指、一瞬间、瞬息、冷不防、风驰电掣、电卷星飞、追风逐电、电光火石、迅雷不及掩耳、飞也似的、飞速、飞快、火速、迅速、急速、快速、匆忙、匆促、匆匆、兔起鹄落、急如雷电、急惊风
片刻、片时、半晌、片晌、一会儿、未几、须臾、良久
缓慢、徐缓、温吞、慢郎中、慢腾腾、慢吞吞、慢哼哼、蘑菇、慢半拍、慢条斯理、不疾不徐、老牛破车、蜗步龟移
建议参考资料：
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面相学（眼睛、嘴巴、眉毛）可点进看图 攻击法
撩、挑、戳、打、刺、剁、斩、插、切、划、刨、刮、削、剔、割、劈、砍、砸 抽、飞、急、疾、翻、转、挥、扭、猛、折、掠、旋、抢、纵、磕、格、崩、滑
『贰』 金庸14部小说哪部作了新的改动
天龙八部，神雕侠侣，倚天屠龙记，改了
『叁』 金庸小说改了哪些
找全我也做不到，但是可以给你一部分改动比较大的：
（1）书剑，碧血之改动
改动一： 删改情节丰富人物
能够克服旧有武侠小说人物单薄、观念狭隘的缺点，是金庸小说获得人们好评的一
大因素。和金庸后期作品相比，《书剑恩仇录》、《碧血剑》在人物和观念上都有很多
不足，这次金庸的改动主要是通过对情节的改动，使两部小说中的人物更加丰满。
在新版《书剑恩仇录》中，新增加了结尾部分“魂归何处”。增加了陈家洛在香香
公主死后悲痛自责，不能自已，霍青桐深为忧虑，托阿凡提前往劝导，并称如他自杀，
自己也将随他同赴九泉，陈家洛与香香公主在冥冥中相会等情节。通过这样的改动，使
得原先为了“大业”而牺牲爱人性命的陈家洛的人性化色彩进一步加强。
在新版《碧血剑》中，袁承志也不像以前那样对爱情非常专一，而是变得摇摆不定
，作者着力描写袁承志对阿九的矛盾心理，以期表现一种“为爱受伤”的感觉。在新版
中，阿九并未落发为尼，依然对承志充满期盼，在不得不离开袁承志随师父去藏边练功
时，深情款款地表露自己的爱恋，与他相约在藏边相会，而承志更是信誓旦旦，恨不能
办完大事后马上飞去藏边相见；焦宛儿对承志暗恋在心，愿化作碗儿、碟儿长伴承志身
边；而何铁手目睹师父袁承志为情所困，为讨得师父欢心，更是为师父大出主意，自告
奋勇代师父去藏边见阿九，未得首肯，又劝其服“出窍丹”诈死，再远走高飞，去和“
阿九小师娘”相会。对这一部分的改动，金庸先生自己非常得意，认为能够这样处理人
物感情是自己的一大进步。
改动二： 历史观念更加进步
能够和历史相结合，是金庸小说吸引读者的一大要素。随着年龄和阅历的增长，金
庸对历史的态度也在不断变化。因此，这次的修改也在某些历史事件上进行了增删。例
如在《碧血剑》中，增加了袁承志立志以父亲为榜样，以民族大义为己任，建立了“金
蛇王营”；李自成大胜之后召开会议，众人为是否应制止部属抢掠展开激烈争论，结果
却演变为一场内讧，李自成杀罗汝才，排挤张献忠、“左革五营”及其他同伴，使得自
己元气大伤；青青眼见承志对阿九柔情深重，一怒之下跳崖；袁承志在目睹义兄李岩惨
死后并未放弃志向，率领部属奋力抗击清兵，兵败后无可奈何，去国远赴海外，开辟新
天地等情节。同时，在增加对李自成内心世界的描写中，充分反映了这一人物复杂多疑
的性格特征，他既想各路豪杰归服自己，又怕别人夺了自己的位；他既想听从李岩等人
的劝告，行王道，严军纪，护百姓，又对刘宗敏等老兄弟烧杀掳掠予以默许甚至理解，
心理上的天平最终倒向了后者一边。通过这些情节，金庸也在探讨古代农民起义之所以
不能取得成功的原因。
改动三： 字斟句酌提炼文字
在上一次修订作品时，金庸把最主要精力放在提炼文字上，但这一次金庸依然对文
字不能完全满意，进行了进一步修订，将书中某些文化素质不高的角色的对话由书面语
改成了口语。例如：袁崇焕旧部朱安国传授袁承志武功，在讲到自己已尽其所能，为承
志前途着想，应当另请明师时，旧版中朱安国的原话为“我们三个已经倾囊以授”，新
版改为“我们三个已掏完袋底身家，真的没货色啦”。改动后体现口语特色，更符合对
话人物的身份。
此外很多江湖上帮派的名字也改了，如石梁派改为棋仙派，龙游帮改为游龙帮等。
改动四：过分神奇通通拿掉
虽然是虚构的武侠小说，但是金庸似乎不愿意让自己的小说在描写自然现象上显得
过分神异，因此在新版《碧血剑》中，“张朝唐一行初遇袁承志”部分、“华山修习《
金蛇秘笈》”部分、“大破温氏五行阵”部分、“五毒教”部分、“山东道上群盗劫宝
”部分、“玉真子”部分都进行了比较大的改动，去掉了原来小说中若干不自然的处所
，使情节更加合理，衔接更自然、紧凑。
（2）《射雕英雄传》之改动：
在情节方面，最大的改动是改写了黄药师与诸弟子的关系。黄药师不仅收梅超风为徒，并且还爱上了她。黄药师的乖僻、黑风双煞的狠厉也有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分。
其次，为了顺应史实，金庸改动了某些情节。一般来说，武侠小说是否和史实有出入本不应苛求，但金庸对历史研究颇深，也颇执著。如将“吕文焕守襄阳”一节，改为“李全、杨妙真夫妇领‘忠义军’守青州”，以符史实；全书所涉及的地理名称、行政区域划分，完全依照宋元时代有关文献所载，一一对应更改。
第三，情节安排更加合理、紧凑，前后照应更明显。尤其是“江南五怪之死”，从桃花岛发现五怪尸体到铁枪庙中黄蓉剖析事因，环环相扣，合情合理，引人入胜。
第四，对一些细节问题以及读者指出的一些纰漏，进行了修改更正。如人物年龄问题，修订版为此特别编制了人物年龄表格，将主、次人物的年龄按情节的发展一一计算，并在相应情节中体现。再如，有读者提出疑问：陈玄风如何能将一部洋洋万言的九阴真经刺在自己不足一平方米的胸膛？修订版删除了陈玄风“刺经于胸”这一情节，改为“陈玄风临死前将真经下卷抄本塞在妻子怀里”，弱化了二人的残忍冷酷形象。
除文字和情节改动外，修订版还增加了一些评论性的注释，多是根据“金庸作品研讨会”的成果和读者意见，有感而发。其中，对爱情主题，特别针对有些读者难以理解的“完颜洪烈对包惜弱的爱”，作者也有独到的点评。
（3）新版《神雕侠侣》修改重点：
1.将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。
2.第六回中，大幅补写小龙女和杨过在古墓中修炼《玉女心经》的过程，龙杨二人习练后由此产生心情变化，杨过情不自禁欲吻小龙女。
3.增补李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。
4.解释了郭靖黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。
5.大幅度增加杨过与小龙女谈情说爱的对话场面。小龙女在新补稿中，对杨过更加热情、更爱撒娇，喜乐不禁。
6.以长达数页的篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
7.增补郭襄与金轮国师之间的互动：如在蒙古军中，国师如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜国师为师，学习瑜伽密乘；国师见郭襄跳崖，伤心落泪；国师本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮国师对郭襄的态度，也改变了国师的结局。
8.增补郭襄对杨过的感情心理描述：如希望自己是“大龙女”，在终南山先遇到杨过……
还有，对情感戏的重大调整：
新版《神雕侠侣》对杨过与小龙女之间的一些重要情感戏做了比较大的修改，并以长达数页篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
例如，旧版中，杨过与小龙女在古墓的生活始终“守之以礼”。新版里，金庸安排杨过在梦中练捕麻雀、蝴蝶的“柔网式”（旧版中为“天罗地网式”），在练习的过程中，杨过手中抓到一只蝴蝶，他猛然惊醒，发现手中握的竟是小龙女的玉足。这是两个人的“第一次亲密接触”。
这之后是“玉女心经”一章。旧版中，两人出了古墓、迎战金轮法王时，才悟到合使玉女剑法和全真剑法的诀窍。新版中，两人在古墓中便参透《玉女心经》，并练起“双剑合璧”，因此感情大增。金庸还新创一招“亭亭如盖”，安排杨过练习时，双手紧紧抱住小龙女，看到小龙女娇艳欲滴的樱唇，忍不住低头欲吻。
再其后是杨过与小龙女在英雄大会久别重逢的那一段，金庸在旧版中只形容两人坐在台下“喁喁细语”，新版中则仔细描述“细语”内容。这些对话显得相当直接。
小龙女问杨过：“你一天想我几次？”杨过说：“一天至少想两百次。”小龙女道：“两百次不够，我要三百次。”杨过说：“我一天想你四百次，上午两百次，下午又两百次。”小龙女接着道：“你吃饭时也想我，就多一百次，一天想五百次。”这样一直算下去，到最后杨过一天必须想小龙女一千次。
除此之外，旧版中杨过对妙龄美女皆嬉皮笑脸，惟独对红粉知己程英敬重有加。但在新版里他对程英也恢复“浪子”本性，称她为“姑姑”（因为程英是黄蓉的师妹）。而金庸形容老成持重的程英表面生气，却是暗喜不已。至于郭芙对杨过若有似无的情愫，新版中保持原状，还是点到为止。
大龙女扑朔迷离 金庸迷难以接受
在新版《神雕侠侣》中，除了对杨过与小龙女的情感调子做了方向性的调整，金庸还增补了许多“节外生枝”的情节。例如，增补了李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。增补解释了郭靖与黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。在这些增补和改动的情节中，对郭襄的改动最令金庸迷感到意外和震动。
金庸先是增补了郭襄与金轮法王之间的互动：如在蒙古军中，法王如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜法王为师，学习瑜伽密乘；法王见郭襄跳崖，伤心落泪；法王本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮法王对郭襄的态度，也改变了法王的结局。
其后，金庸重点增补郭襄对杨过的感情心理描述，并明确细腻着墨于郭襄爱慕杨过，增补了郭襄内心盼望自己是“大龙女”，能早小龙女一步先遇到杨过的内心独白。这一情节改动立刻在众多金庸迷中引发争议
『肆』 谁能告诉我你们是否喜欢《天龙八部》中的阿紫为什么
我不喜欢阿紫。
阿紫的性格很恶，和母亲阮星竹、父亲段正淳、姐姐阿朱都不一样。
阿紫大概是在二十几回出场的，我们来回顾下阿紫的一些事。
1.她一出场，就羞辱了褚万里，间接导致了忠心耿耿的褚万里战死。而褚万里死去之后，阿紫丝毫没有意识到自己的错误，还在嘻嘻哈哈。我个人受传统小说中忠义的概念影响比较大，实在没法接受这种行为。
2.接下来，阿朱临死前，阿紫又是打混混。自己的亲姐姐命在旦夕，连句安慰的话也没有。阿朱生前最后一件事，或许是她觉得最重要的事情就是托乔峰照顾阿紫，而阿紫提到阿朱的时候，从来都是想到把她比下去——阿朱能做的，我也能做。其实她的意思就是：阿朱能得到的，我也要得到。
3.用狠毒的方式折磨死马夫人，差点害得乔峰再也不知道真相。
4.酒店里因为店小二的几句贫嘴，就下毒割了人家的舌头。
5.接下来乔峰几次相救，阿紫反倒雪地里装死，射毒针，差点害死了乔峰。幸亏乔峰武功盖世，反倒差点害死了她自己。如果说这是阿紫出于爱意的表现，我只感到变态而已。就好像某个恐怖小说中，女主为了男主寸步不离，把男主四肢斩断，当做植物浸泡在营养液里。
6.乔峰悉心照顾，以为化解了阿紫的恶念，其实根本没有。阿紫一旦得到机会，还是百般折磨游坦之——又是套铁头，又是毒打，又是喂虫子……和游坦之在一起时，也驱使他害人作恶。游坦之对她倾尽所有，连眼睛都给了她，阿紫又何尝有过一丝感激呢？
阿紫高声道：“啊，是了，我的眼睛是你给我的。姊夫说我欠了你的恩情，要我好好待你。我可偏不喜欢。”蓦地里右手伸出，往自己眼中一插，竟然将两颗眼珠子挖了出来，用力向游坦之掷去，叫道：“还你！还你！从今以后，我再也不欠你什么了。免得我姊夫老是逼我，要我跟你在一起。”
7.阿紫眼睛瞎掉了以后，竟然要挖钟灵的眼睛！那时阿紫并不知道眼睛可以移植，她这么做就是她的一贯逻辑：我不好，谁也别想好！
8.最后乔峰被辽兵擒住，也是因为阿紫给乔峰吃了毒药。显然，那时的阿紫已经被得到乔峰迷了心窍，对周围人的圈套毫无防备了。
9.我最不喜欢阿紫的一点启示是：阿紫说了很多次类似“反正我姐姐也被你打死了”，“我姐姐临死前要你照顾我”，“我会和阿朱一样照顾你的”（大意，非原文）的话。其实阿紫不知道，每次她提起这些话，都会想用一根针狠狠地往乔峰心头最软弱的地方刺了一下。乔峰每每想到阿朱，那种伤痛并不是阿紫能够明白的，也不是我们能够
『伍』 新版的金庸小说去哪有的看
《射雕英雄传》的修改版本不久前刚刚引发争议，如今，金庸的另一代表作品《神雕侠侣》世纪新修版即将于2004年元旦在台湾问世。据出版新版《神雕侠侣》的台湾远流出版社透露，最早于1959年连载在香港明报的《神雕侠侣》曾经过两次修订。此次最新修订的重点是情感戏，原本杨过与小龙女间含蓄内敛的情感，将变得奔放而直白。《神雕侠侣》新修版早在问世前便传出部分修改内容，这些内容在对新版《神雕侠侣》一知半解、一头雾水的金庸迷中再次引起轩然大波。
对情感戏的重大调整
新版《神雕侠侣》对杨过与小龙女之间的一些重要情感戏做了比较大的修改，并以长达数页篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
例如，旧版中，杨过与小龙女在古墓的生活始终“守之以礼”。新版里，金庸安排杨过在梦中练捕麻雀、蝴蝶的“柔网式”（旧版中为“天罗地网式”），在练习的过程中，杨过手中抓到一只蝴蝶，他猛然惊醒，发现手中握的竟是小龙女的玉足。这是两个人的“第一次亲密接触”。
这之后是“玉女心经”一章。旧版中，两人出了古墓、迎战金轮法王时，才悟到合使玉女剑法和全真剑法的诀窍。新版中，两人在古墓中便参透《玉女心经》，并练起“双剑合璧”，因此感情大增。金庸还新创一招“亭亭如盖”，安排杨过练习时，双手紧紧抱住小龙女，看到小龙女娇艳欲滴的樱唇，忍不住低头欲吻。
再其后是杨过与小龙女在英雄大会久别重逢的那一段，金庸在旧版中只形容两人坐在台下“喁喁细语”，新版中则仔细描述“细语”内容。这些对话显得相当直接。
小龙女问杨过：“你一天想我几次？”杨过说：“一天至少想两百次。”小龙女道：“两百次不够，我要三百次。”杨过说：“我一天想你四百次，上午两百次，下午又两百次。”小龙女接着道：“你吃饭时也想我，就多一百次，一天想五百次。”这样一直算下去，到最后杨过一天必须想小龙女一千次。
除此之外，旧版中杨过对妙龄美女皆嬉皮笑脸，惟独对红粉知己程英敬重有加。但在新版里他对程英也恢复“浪子”本性，称她为“姑姑”（因为程英是黄蓉的师妹）。而金庸形容老成持重的程英表面生气，却是暗喜不已。至于郭芙对杨过若有似无的情愫，新版中保持原状，还是点到为止。
大龙女扑朔迷离 金庸迷难以接受
在新版《神雕侠侣》中，除了对杨过与小龙女的情感调子做了方向性的调整，金庸还增补了许多“节外生枝”的情节。例如，增补了李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。增补解释了郭靖与黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。在这些增补和改动的情节中，对郭襄的改动最令金庸迷感到意外和震动。
金庸先是增补了郭襄与金轮法王之间的互动：如在蒙古军中，法王如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜法王为师，学习瑜伽密乘；法王见郭襄跳崖，伤心落泪；法王本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮法王对郭襄的态度，也改变了法王的结局。
其后，金庸重点增补郭襄对杨过的感情心理描述，并明确细腻着墨于郭襄爱慕杨过，增补了郭襄内心盼望自己是“大龙女”，能早小龙女一步先遇到杨过的内心独白。这一情节改动立刻在众多金庸迷中引发争议。众网友虽未亲眼目睹新版内容，但仍在网络上“发烧讨论”：
有网友讽刺说———“大龙女”该不会是杨过跟小龙女合养的“宠物”吧？还有人大发奇想，因为近日“恐龙妹”话题在台湾流行，会不会是小龙女中年发福，被金庸大笔一改成了“大龙女”？也有人询问，难道还有“中龙女”？或者，小龙女还有姐妹未现身旧版？更有人直指这是出版社的行销手段，事实不见得如此……
远流出版社解读新版
面对新版《神雕侠侣》面世前引发的“骚动”。远流出版社主编李佳颖公开表示，她跟编辑们第一次看到新修版的《神雕侠侣》时内心也是有些惊讶的，但是整部小说读完整理下来后，也就可以接受金庸先生对于部分情节的更动了。编辑们可以感受到的是，在二版中，作者的情意是内蕴的、含蓄的，不会明白地说出来；这一次三版的新修，则是要“讲清楚、说明白”，显见金庸先生的热情洋溢。
对于网友们各种天马行空的说法与猜测，李佳颖主编不但未加非议，反而大赞今日金庸迷的创意无限、想象力无穷。李佳颖强调，其实金庸先生此次对“神雕”的修改，主要是把男女主角小龙女和杨过相处的过程写得更有味道，减弱了一般对于小龙女冷若冰霜、不近人情的印象。因为男女间相知相恋，两人共处时自然会有甜言蜜语，这样的更动似乎也比较合乎人情。也就是说，在不更动主要剧情的前提下，“神雕”当中的感情线铺陈显得更为细腻。不管是对白上或是心理状态的描写，都会更用心也更直接。比方说，新版增补了李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语，以及有长达数页的篇幅来批注本书的中心主轴“师生恋”，这些都是旧版所没有的。至于此次改动最多的章回，则落在第六回《玉女心经》和第十八回《公孙谷主》上头。
此外，李佳颖披露了金庸修改新版《神雕侠侣》时，在两处情节的改动上受到了外界的影响。其一是新版中杨过与小龙女在古墓合参《玉女心经》时，杨过情不自禁欲吻小龙女。李佳颖透露，金庸在新版的第七稿时，的确安排两人在古墓中有了“初吻”。但后来这稿子被大陆作家陈墨看见，向金庸反映，两人在古墓中的相处应该“纯情”点，于是金庸将杨过的吻改为“心动没有行动”。其二是玷污小龙女的尹志平，将改名为“甄志丙”。这主要因为尹志平在历史上真有其人，也是道教相当有地位及影响的全真道士。为此，据说尹氏宗亲会曾来信表达修改建议。为免读者将书中角色与历史人物的混淆，金庸在本次修订中做了修改。
影视改编将以新版为准
据说，金庸本人对于这次修订版非常满意，他已将新稿传给拍过《射雕英雄传》、《天龙八部》的导演张纪中。张纪中正在筹拍的电视剧《神雕侠侣》可能便以新版为主。而出版社表示，在新版出版后，旧版不会刻意绝版，因此二版并存的情形将会持续一阵子。
新版《神雕侠侣》修改重点：
1.将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。
2.第六回中，大幅补写小龙女和杨过在古墓中修炼《玉女心经》的过程，龙杨二人习练后由此产生心情变化，杨过情不自禁欲吻小龙女。
3.增补李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。
4.解释了郭靖黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。
5.大幅度增加杨过与小龙女谈情说爱的对话场面。小龙女在新补稿中，对杨过更加热情、更爱撒娇，喜乐不禁。
6.以长达数页的篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
7.增补郭襄与金轮国师之间的互动：如在蒙古军中，国师如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜国师为师，学习瑜伽密乘；国师见郭襄跳崖，伤心落泪；国师本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮国师对郭襄的态度，也改变了国师的结局。
8.增补郭襄对杨过的感情心理描述：如希望自己是“大龙女”，在终南山先遇到杨过……
耗时近两年，参考了众多网友和读者意见进行修改的《射雕英雄传》最新版本于近日面世。
《射雕英雄传》是金庸作品集中最广为人知、同时也是最受欢迎的一部。最早成书于1975年，稍后曾做修改，因创作年代较早，金庸本人曾表示，觉得它不如后期的几部小说。因此，时隔二十多年后，他重又提笔做第三次修订，弥补了一些缺陷，更正了一些错误。旧版的成功之处在于塑造了众多性格迥异、形象鲜活的人物，修订版保留了“人物性格单纯、情节热闹”的特点，主要人物郭靖、黄蓉等的性格特点不变，同时想象更加丰富，心理描写更加细腻入微。
据广东出版社介绍，修订版在文字方面，力求“用语简练、字斟句酌”；而在情节方面，最大的改动是改写了黄药师与诸弟子的关系。黄药师不仅收梅超风为徒，并且还爱上了她。黄药师的乖僻、黑风双煞的狠厉也有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分。
其次，为了顺应史实，金庸改动了某些情节。一般来说，武侠小说是否和史实有出入本不应苛求，但金庸对历史研究颇深，也颇执著。如将“吕文焕守襄阳”一节，改为“李全、杨妙真夫妇领‘忠义军’守青州”，以符史实；全书所涉及的地理名称、行政区域划分，完全依照宋元时代有关文献所载，一一对应更改。
第三，情节安排更加合理、紧凑，前后照应更明显。尤其是“江南五怪之死”，从桃花岛发现五怪尸体到铁枪庙中黄蓉剖析事因，环环相扣，合情合理，引人入胜。
第四，对一些细节问题以及读者指出的一些纰漏，进行了修改更正。如人物年龄问题，修订版为此特别编制了人物年龄表格，将主、次人物的年龄按情节的发展一一计算，并在相应情节中体现。再如，有读者提出疑问：陈玄风如何能将一部洋洋万言的九阴真经刺在自己不足一平方米的胸膛？修订版删除了陈玄风“刺经于胸”这一情节，改为“陈玄风临死前将真经下卷抄本塞在妻子怀里”，弱化了二人的残忍冷酷形象。
除文字和情节改动外，修订版还增加了一些评论性的注释，多是根据“金庸作品研讨会”的成果和读者意见，有感而发。其中，对爱情主题，特别针对有些读者难以理解的“完颜洪烈对包惜弱的爱”，作者也有独到的点评。“游牧民族的爱情”和“单向爱情”的提出，可能有助于读者理解爱情之广阔和神奇。（北京晨报 记者 孙红）
有关书剑，碧血之改动
改动一： 删改情节丰富人物
能够克服旧有武侠小说人物单薄、观念狭隘的缺点，是金庸小说获得人们好评的一
大因素。和金庸后期作品相比，《书剑恩仇录》、《碧血剑》在人物和观念上都有很多
不足，这次金庸的改动主要是通过对情节的改动，使两部小说中的人物更加丰满。
在新版《书剑恩仇录》中，新增加了结尾部分“魂归何处”。增加了陈家洛在香香
公主死后悲痛自责，不能自已，霍青桐深为忧虑，托阿凡提前往劝导，并称如他自杀，
自己也将随他同赴九泉，陈家洛与香香公主在冥冥中相会等情节。通过这样的改动，使
得原先为了“大业”而牺牲爱人性命的陈家洛的人性化色彩进一步加强。
在新版《碧血剑》中，袁承志也不像以前那样对爱情非常专一，而是变得摇摆不定
，作者着力描写袁承志对阿九的矛盾心理，以期表现一种“为爱受伤”的感觉。在新版
中，阿九并未落发为尼，依然对承志充满期盼，在不得不离开袁承志随师父去藏边练功
时，深情款款地表露自己的爱恋，与他相约在藏边相会，而承志更是信誓旦旦，恨不能
办完大事后马上飞去藏边相见；焦宛儿对承志暗恋在心，愿化作碗儿、碟儿长伴承志身
边；而何铁手目睹师父袁承志为情所困，为讨得师父欢心，更是为师父大出主意，自告
奋勇代师父去藏边见阿九，未得首肯，又劝其服“出窍丹”诈死，再远走高飞，去和“
阿九小师娘”相会。对这一部分的改动，金庸先生自己非常得意，认为能够这样处理人
物感情是自己的一大进步。
改动二： 历史观念更加进步
能够和历史相结合，是金庸小说吸引读者的一大要素。随着年龄和阅历的增长，金
庸对历史的态度也在不断变化。因此，这次的修改也在某些历史事件上进行了增删。例
如在《碧血剑》中，增加了袁承志立志以父亲为榜样，以民族大义为己任，建立了“金
蛇王营”；李自成大胜之后召开会议，众人为是否应制止部属抢掠展开激烈争论，结果
却演变为一场内讧，李自成杀罗汝才，排挤张献忠、“左革五营”及其他同伴，使得自
己元气大伤；青青眼见承志对阿九柔情深重，一怒之下跳崖；袁承志在目睹义兄李岩惨
死后并未放弃志向，率领部属奋力抗击清兵，兵败后无可奈何，去国远赴海外，开辟新
天地等情节。同时，在增加对李自成内心世界的描写中，充分反映了这一人物复杂多疑
的性格特征，他既想各路豪杰归服自己，又怕别人夺了自己的位；他既想听从李岩等人
的劝告，行王道，严军纪，护百姓，又对刘宗敏等老兄弟烧杀掳掠予以默许甚至理解，
心理上的天平最终倒向了后者一边。通过这些情节，金庸也在探讨古代农民起义之所以
不能取得成功的原因。
改动三： 字斟句酌提炼文字
在上一次修订作品时，金庸把最主要精力放在提炼文字上，但这一次金庸依然对文
字不能完全满意，进行了进一步修订，将书中某些文化素质不高的角色的对话由书面语
改成了口语。例如：袁崇焕旧部朱安国传授袁承志武功，在讲到自己已尽其所能，为承
志前途着想，应当另请明师时，旧版中朱安国的原话为“我们三个已经倾囊以授”，新
版改为“我们三个已掏完袋底身家，真的没货色啦”。改动后体现口语特色，更符合对
话人物的身份。
此外很多江湖上帮派的名字也改了，如石梁派改为棋仙派，龙游帮改为游龙帮等。
改动四：过分神奇通通拿掉
虽然是虚构的武侠小说，但是金庸似乎不愿意让自己的小说在描写自然现象上显得
过分神异，因此在新版《碧血剑》中，“张朝唐一行初遇袁承志”部分、“华山修习《
金蛇秘笈》”部分、“大破温氏五行阵”部分、“五毒教”部分、“山东道上群盗劫宝
”部分、“玉真子”部分都进行了比较大的改动，去掉了原来小说中若干不自然的处所
，使情节更加合理，衔接更自然、紧凑。
下载: http://www.ldown.net/soft/22405.htm
参考资料：http://bbs.jycg.com.cn/view.asp?boardID=2&ID=2918
『陆』 关于新版的金庸小说
（1）书剑，碧血之改动
改动一： 删改情节丰富人物
能够克服旧有武侠小说人物单薄、观念狭隘的缺点，是金庸小说获得人们好评的一
大因素。和金庸后期作品相比，《书剑恩仇录》、《碧血剑》在人物和观念上都有很多
不足，这次金庸的改动主要是通过对情节的改动，使两部小说中的人物更加丰满。
在新版《书剑恩仇录》中，新增加了结尾部分“魂归何处”。增加了陈家洛在香香
公主死后悲痛自责，不能自已，霍青桐深为忧虑，托阿凡提前往劝导，并称如他自杀，
自己也将随他同赴九泉，陈家洛与香香公主在冥冥中相会等情节。通过这样的改动，使
得原先为了“大业”而牺牲爱人性命的陈家洛的人性化色彩进一步加强。
在新版《碧血剑》中，袁承志也不像以前那样对爱情非常专一，而是变得摇摆不定
，作者着力描写袁承志对阿九的矛盾心理，以期表现一种“为爱受伤”的感觉。在新版
中，阿九并未落发为尼，依然对承志充满期盼，在不得不离开袁承志随师父去藏边练功
时，深情款款地表露自己的爱恋，与他相约在藏边相会，而承志更是信誓旦旦，恨不能
办完大事后马上飞去藏边相见；焦宛儿对承志暗恋在心，愿化作碗儿、碟儿长伴承志身
边；而何铁手目睹师父袁承志为情所困，为讨得师父欢心，更是为师父大出主意，自告
奋勇代师父去藏边见阿九，未得首肯，又劝其服“出窍丹”诈死，再远走高飞，去和“
阿九小师娘”相会。对这一部分的改动，金庸先生自己非常得意，认为能够这样处理人
物感情是自己的一大进步。
改动二： 历史观念更加进步
能够和历史相结合，是金庸小说吸引读者的一大要素。随着年龄和阅历的增长，金
庸对历史的态度也在不断变化。因此，这次的修改也在某些历史事件上进行了增删。例
如在《碧血剑》中，增加了袁承志立志以父亲为榜样，以民族大义为己任，建立了“金
蛇王营”；李自成大胜之后召开会议，众人为是否应制止部属抢掠展开激烈争论，结果
却演变为一场内讧，李自成杀罗汝才，排挤张献忠、“左革五营”及其他同伴，使得自
己元气大伤；青青眼见承志对阿九柔情深重，一怒之下跳崖；袁承志在目睹义兄李岩惨
死后并未放弃志向，率领部属奋力抗击清兵，兵败后无可奈何，去国远赴海外，开辟新
天地等情节。同时，在增加对李自成内心世界的描写中，充分反映了这一人物复杂多疑
的性格特征，他既想各路豪杰归服自己，又怕别人夺了自己的位；他既想听从李岩等人
的劝告，行王道，严军纪，护百姓，又对刘宗敏等老兄弟烧杀掳掠予以默许甚至理解，
心理上的天平最终倒向了后者一边。通过这些情节，金庸也在探讨古代农民起义之所以
不能取得成功的原因。
改动三： 字斟句酌提炼文字
在上一次修订作品时，金庸把最主要精力放在提炼文字上，但这一次金庸依然对文
字不能完全满意，进行了进一步修订，将书中某些文化素质不高的角色的对话由书面语
改成了口语。例如：袁崇焕旧部朱安国传授袁承志武功，在讲到自己已尽其所能，为承
志前途着想，应当另请明师时，旧版中朱安国的原话为“我们三个已经倾囊以授”，新
版改为“我们三个已掏完袋底身家，真的没货色啦”。改动后体现口语特色，更符合对
话人物的身份。
此外很多江湖上帮派的名字也改了，如石梁派改为棋仙派，龙游帮改为游龙帮等。
改动四：过分神奇通通拿掉
虽然是虚构的武侠小说，但是金庸似乎不愿意让自己的小说在描写自然现象上显得
过分神异，因此在新版《碧血剑》中，“张朝唐一行初遇袁承志”部分、“华山修习《
金蛇秘笈》”部分、“大破温氏五行阵”部分、“五毒教”部分、“山东道上群盗劫宝
”部分、“玉真子”部分都进行了比较大的改动，去掉了原来小说中若干不自然的处所
，使情节更加合理，衔接更自然、紧凑。
（2）《射雕英雄传》之改动：
在情节方面，最大的改动是改写了黄药师与诸弟子的关系。黄药师不仅收梅超风为徒，并且还爱上了她。黄药师的乖僻、黑风双煞的狠厉也有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分。
其次，为了顺应史实，金庸改动了某些情节。一般来说，武侠小说是否和史实有出入本不应苛求，但金庸对历史研究颇深，也颇执著。如将“吕文焕守襄阳”一节，改为“李全、杨妙真夫妇领‘忠义军’守青州”，以符史实；全书所涉及的地理名称、行政区域划分，完全依照宋元时代有关文献所载，一一对应更改。
第三，情节安排更加合理、紧凑，前后照应更明显。尤其是“江南五怪之死”，从桃花岛发现五怪尸体到铁枪庙中黄蓉剖析事因，环环相扣，合情合理，引人入胜。
第四，对一些细节问题以及读者指出的一些纰漏，进行了修改更正。如人物年龄问题，修订版为此特别编制了人物年龄表格，将主、次人物的年龄按情节的发展一一计算，并在相应情节中体现。再如，有读者提出疑问：陈玄风如何能将一部洋洋万言的九阴真经刺在自己不足一平方米的胸膛？修订版删除了陈玄风“刺经于胸”这一情节，改为“陈玄风临死前将真经下卷抄本塞在妻子怀里”，弱化了二人的残忍冷酷形象。
除文字和情节改动外，修订版还增加了一些评论性的注释，多是根据“金庸作品研讨会”的成果和读者意见，有感而发。其中，对爱情主题，特别针对有些读者难以理解的“完颜洪烈对包惜弱的爱”，作者也有独到的点评。
（3）新版《神雕侠侣》修改重点：
1.将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。
2.第六回中，大幅补写小龙女和杨过在古墓中修炼《玉女心经》的过程，龙杨二人习练后由此产生心情变化，杨过情不自禁欲吻小龙女。
3.增补李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。
4.解释了郭靖黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。
5.大幅度增加杨过与小龙女谈情说爱的对话场面。小龙女在新补稿中，对杨过更加热情、更爱撒娇，喜乐不禁。
6.以长达数页的篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
7.增补郭襄与金轮国师之间的互动：如在蒙古军中，国师如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜国师为师，学习瑜伽密乘；国师见郭襄跳崖，伤心落泪；国师本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮国师对郭襄的态度，也改变了国师的结局。
8.增补郭襄对杨过的感情心理描述：如希望自己是“大龙女”，在终南山先遇到杨过……
还有，对情感戏的重大调整：
新版《神雕侠侣》对杨过与小龙女之间的一些重要情感戏做了比较大的修改，并以长达数页篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
例如，旧版中，杨过与小龙女在古墓的生活始终“守之以礼”。新版里，金庸安排杨过在梦中练捕麻雀、蝴蝶的“柔网式”（旧版中为“天罗地网式”），在练习的过程中，杨过手中抓到一只蝴蝶，他猛然惊醒，发现手中握的竟是小龙女的玉足。这是两个人的“第一次亲密接触”。
这之后是“玉女心经”一章。旧版中，两人出了古墓、迎战金轮法王时，才悟到合使玉女剑法和全真剑法的诀窍。新版中，两人在古墓中便参透《玉女心经》，并练起“双剑合璧”，因此感情大增。金庸还新创一招“亭亭如盖”，安排杨过练习时，双手紧紧抱住小龙女，看到小龙女娇艳欲滴的樱唇，忍不住低头欲吻。
再其后是杨过与小龙女在英雄大会久别重逢的那一段，金庸在旧版中只形容两人坐在台下“喁喁细语”，新版中则仔细描述“细语”内容。这些对话显得相当直接。
小龙女问杨过：“你一天想我几次？”杨过说：“一天至少想两百次。”小龙女道：“两百次不够，我要三百次。”杨过说：“我一天想你四百次，上午两百次，下午又两百次。”小龙女接着道：“你吃饭时也想我，就多一百次，一天想五百次。”这样一直算下去，到最后杨过一天必须想小龙女一千次。
除此之外，旧版中杨过对妙龄美女皆嬉皮笑脸，惟独对红粉知己程英敬重有加。但在新版里他对程英也恢复“浪子”本性，称她为“姑姑”（因为程英是黄蓉的师妹）。而金庸形容老成持重的程英表面生气，却是暗喜不已。至于郭芙对杨过若有似无的情愫，新版中保持原状，还是点到为止。
大龙女扑朔迷离 金庸迷难以接受
在新版《神雕侠侣》中，除了对杨过与小龙女的情感调子做了方向性的调整，金庸还增补了许多“节外生枝”的情节。例如，增补了李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。增补解释了郭靖与黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。在这些增补和改动的情节中，对郭襄的改动最令金庸迷感到意外和震动。
金庸先是增补了郭襄与金轮法王之间的互动：如在蒙古军中，法王如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜法王为师，学习瑜伽密乘；法王见郭襄跳崖，伤心落泪；法王本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮法王对郭襄的态度，也改变了法王的结局。
其后，金庸重点增补郭襄对杨过的感情心理描述，并明确细腻着墨于郭襄爱慕杨过，增补了郭襄内心盼望自己是“大龙女”，能早小龙女一步先遇到杨过的内心独白。这一情节改动立刻在众多金庸迷中引发争议
『柒』 金庸武侠小说新修版里修改了什么东西听说是为了那个倪匡写得不好而特意修改的
金庸新修版
当黄药师恋上了女弟子梅超风，当王语嫣因为残酷的现实不得不离开段誉，当张无忌有望同娶四美女，当降龙十八掌变成了降龙二十八掌，当陈家洛在香香公主死后悲痛欲绝并与她在冥冥中相会……这些还是我们记忆中的“飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳”吗？
对于金庸晚年的这一大手笔金迷们始终争议不断，或褒或贬，意见不一。
支持者认为“新版比旧版更加好看，整体来说更加成熟，笔锋更加老辣”。其实那些栩栩如生的人物，那些曲折生动的情节，本来就是金庸先生创造的。正是由于金庸先生对自己笔下人物深厚的感情以及他丰富的人生经历与人生感悟，金庸先生才选择如此大篇幅地修改自己的旧作。金庸先生在如此高龄还能挑战自我，试图超越自我，这实在是一种令人感动的勇气与智慧。
而反对者的理由主要有以下两点。第一，原著从出版到现在已经几十年了，其中经典的故事情节早已深入人心。新版让很多读者难以接受。第二，部分读者认为可能金大师为了迎合新读者的需求而决定修改原著，有一定的商业因素。
客观地看，新版比旧版要好。84岁高龄的金庸先生花了6年时间，亲自操刀，把1972年封笔前创作的15部武侠小说旧作逐一作了修订。据了解，金庸先生在“大修”中，除了文字更加凝练生动，情节更加合理严谨外，还注重细化某些武打场面，使小说更突出“武”；同时也增添了多处人物心理描写，丰富了侠客的性格特点，使小说更突出“侠”；并且大幅增加“情感戏”，使小说更突出“情”。
总体来说，与旧版相比较，新版作品主要有如下几个特点。
第一，情节严谨合理。如人物年龄问题，修订版为此特别编制了人物年龄表格，将主、次要人物的年龄按情节的发展一一计算，并在相应情节中体现，旧版中类似“黄蓉年纪比郭靖大”这种不合情理的推算结果自然也得到了更正。再如，有读者提出疑问，陈玄风如何能将一部洋洋万言的九阴真经刺在自己不足一平方米大的胸膛上？这一点实在难以想象。而修订版改为“黑风双煞盗得九阴真经后共同修炼经中武功，共求进步，陈玄风临死前将真经下卷抄本塞在妻子怀里”。这样情节就更为合理了。
第二，人物形象丰富。如在新版《书剑恩仇录》中，增加了陈家洛在香香公主死后悲痛自责，霍青桐深为忧虑，并称如他自杀，自己也将随他同赴九泉，陈家洛与香香公主在冥冥中相会等情节。使得原先为了“大业”而牺牲爱人性命的陈家洛的人性化色彩进一步加强。
第三，情感描写细腻。如在《神雕侠侣》中，增加了杨过与小龙女的“第一次亲密接触”，杨过在梦中练捕麻雀、蝴蝶，手中抓到一只蝴蝶后猛然惊醒，发现握的竟是小龙女的玉足。“玉女心经”一章，金庸先生新创一招“亭亭如盖”，安排杨过练习时，双手紧紧抱住小龙女，看到小龙女娇艳欲滴的樱唇，忍不住低头欲吻。而且还重点增补了郭襄对杨过的感情心理描述，并明确细腻着墨于郭襄爱慕杨过，盼望能早小龙女一步先遇到杨过的内心独白。
第四，历史观念进步。随着年龄和阅历的增长，金庸先生对历史的态度也在不断变化。例如在《碧血剑》中，增加了李自成大胜之后召开会议，众人为是否应制止部属抢掠展开激烈争论，结果却演变为一场内讧，李自成杀罗汝才，排挤张献忠、“左革五营”及其他同伴，使得自己元气大伤。通过这些情节，金庸先生也探讨了古代农民起义之所以不能取得成功的原因。
第五，语言精炼准确。这次金庸先生将书中某些文化素质不高的角色的对话由书面语改成了口语。例如：袁崇焕旧部朱安国传授袁承志武功，在讲到自己已尽其所能时，旧版中朱安国的原话为“我们三个已经倾囊以授”，新版改为“我们三个已掏完袋底”。此外很多江湖上帮派的名字也改了，如石梁派改为棋仙派等。
此外，如《神雕侠侣》修订版中还增加了多处注解，有作者对于杨过和小龙女师徒恋的看法，有关于“守宫砂”的来历，有关于易经、阴阳与术数的知识等。这些主要是金庸针对各方学者、读者的意见而作的，在帮助读者更好阅读之余，也增加了武侠小说的知识性。
金庸先生修改旧作引来越来越多的读者关注，这也从侧面反映了金庸小说受欢迎的程度。正所谓“凡是有华人的地方，就一定有金庸的武侠小说。”喝一杯英雄酒，听一曲琴箫合奏的笑傲江湖，诵一句“侠之大者，为国为民”，金庸先生带给我们太多的欢喜，忧愁，感慨与激动。所以，不必说出指责的话，请以一颗诚挚的心去期待先生的作品吧！
新版《神雕侠侣》是否把玉女素心剑改得差了？
金庸在数年前出了新修版的武侠小说，在《神雕侠侣》一书，金庸对于故事的情节上是增添了杨龙相恋的过程和把金轮国师的部分略作修为。若论改动，金庸在《神雕侠侣》武功方面同样是着墨不少，但小弟细心研究，却是觉得在修改之后，有些武功是改变了不少，但改变后却不是变更为清晰，而是更为古怪。尤其是玉女素心剑法的改动，更是有点不合情理。
众所周知，玉女素心剑法是由全真剑法和玉女剑法合成的，而新版的一大改动，却是内功划分为两种，一走厚重，一走轻捷，全真教内功走厚重路线，而古墓派却走轻捷。
一般修习内功之道，多为增强内力。同样的一拳一脚、一掌一剑，在内力平平之人使来，不过令敌人摔倒受伤，或以之拆解对手来招。但内力一经增强，轻轻一掌，即可使敌重伤呕血，甚或一命呜呼；挥剑架出，可将对手沉重攻来之兵刃反弹自伤，将对手虎口震烈，甚或兵刃脱手高飞。武功高低往往便决于内力之深浅。当年郭靖在蒙古大漠随江南六怪学练武功，进境甚慢，其后得全真派丹阳子马钰授以上乘内功，修习之后，不知不觉便手脚灵便，膂力大增，习武时进步便速。古墓派武学修习内功之法与一般武功大异，内功渐高，学者只身轻足健，出手快捷，于常人发出一招的时刻中可连发三四招，但招力却并不相应而增。盖轻捷与厚重相对，既求轻捷即不能厚重，厚重若得，轻捷便须相应舍离。
走这轻捷的方法，古墓派的人往往能够在别人出一招的时间中，连发三四招。至于全真教的武功，却是主于劲力，速度慢了威力反而增强。
郝大通在这柄剑上花了数十载寒暑之功，单以剑法而论，在全真教中可以数得上第三四位，但与这小姑娘翻翻滚滚拆了数十招，竟占不到丝毫便宜。小龙女双绸带夭矫似灵蛇，圆转如意，再加两枚金球不断发出玎玎之声，扰人心魄。郝大通久战不下，虽未落下风，但想自己是武林中久享盛名的宗匠，若与这小女子战到百招以上，纵然获胜，也已脸上无光，不由得焦躁，剑法忽变，自快转慢，招式虽比前缓了数倍，剑上劲力却也大了数倍。初时剑锋须得避开绸带卷引，威力既增，反去削斩绸带。
再拆数招，只听铮的一响，金球与剑锋相撞，郝大通内力深厚，将金球反激起来，弹向小龙女面门，当即乘势追击，众道欢呼声中剑刃随着绸带递进，指向小龙女手腕，满拟她非撒手放下绸带不可，否则手腕必致中剑。那知小龙女右手疾翻，已将剑刃抓住，喀的一响，长剑从中断为两截。
但这却成为玉女素心剑法的最不合理之处。
小龙女见杨过遇险，纤腰微摆，长剑急刺，这一招去势固然凌厉，抑且风姿绰约，飘逸无比，却已使上了《玉女心经》第七篇中互相救护的武功。黄蓉母女看得心旷神怡，同声叫道：「好！」国师收掌跃起，抓住轮子架开剑锋，杨过也乘机接回长剑，适才这一下当真死里逃生，但人当危急之际心智特别灵敏，猛地里想起：「我和姑姑二人同使玉女剑法，难以抵挡。但我使全真剑法，她使玉女剑法，却均化险为夷。心经的最后几篇原来要如此使法？」
大叫：「姑姑，『浪迹天涯』！」说着斜剑刺出。小龙女未及多想，依言使出心经中所载的「浪迹天涯」，挥剑直劈。两招名称相同，招式却是大异，一招是全真剑法的厉害剑招，一招是玉女剑法的险恶家数，双剑合璧，威力立时大得惊人。国师无法齐挡双剑击刺，向后急退，嗤嗤两声，身上两剑齐中。亏得他闪避得宜，剑锋从两胁掠过，只划破了他衣服，但已吓出了一身冷汗。
原文是写明玉女素心剑法须得一使全真剑法，一使玉女剑法，方有奇效。但是使这剑法时，也得到同一样的招式，譬如说杨过使这一招「浪迹天涯」，小龙女也得使玉女剑法同名的剑招「浪迹天涯」。杨过若使「花前月下」，小龙女就也得用「花前月下」，若是小龙女用上「浪迹天涯」，就无法补去杨过全真剑法「花前月下」的破绽。
但是，正正因此玉女素心剑法就变成一套古怪绝伦，甚至乎不可能出现的剑法。何解？玉女剑法主快，要在常人一招中使出三四招，全真剑法主劲力，招式沉稳而威力极盛。两套剑法一旦配合起来，当杨过使完「浪迹天涯」时，小龙女可能已经使完一遍的「浪迹天涯」，转到「花前月下」、「抚琴按箫」、「小园艺菊」、「扫雪烹茶」的招式上去。若小龙女为了迁就杨过而减慢速度，这玉女剑法的威力就不免大减，要知玉女剑法本身的劲力就不强，在这情况下，随时被强敌一碰，长剑立时脱手而出。若是杨过为了迁就小龙女而加快剑法，全真剑法的沉稳剑劲自不免大打折扣。若是双方互相迁就，那是同时失去优势，剑招虽精，威力却是大减。当然，有人可能会说，这正合理，因为原文也说这套剑法的杀伤力不强，可能就是因为这互相迁就之故。
[此文非原创]
不是为了倪匡特意修改，而是修改了之后特意给倪匡看，听取老友的意见
『捌』 新版金庸小说和老版区别都有哪些
二楼说的很好，观点鲜明，丝丝入扣，合情合理，令人深为信服，可是从所周知83版的《射雕》至今无人能出其右，翁美铃、黄日华版的郭靖、黄蓉深植人心，虽然老版画面粗糙多用假景，可是至后来几部《射雕》即使拍的再好，剧情再完美都不能够填补这个空白。这就是先入为主。人们都容易怀旧，所以这就是为什么新版播放时大家却要争着去租旧版《射雕》的碟。
如同老版《西游记》，虽然新西游拍的画面精美，故事更鲜明，人物造型更完善且场面庞大，特技镜头比老版不知逼真多少倍，可是为什么大家都喜欢看老版的呢？这就是怀旧，这就是先入为主。
何况，新射雕里的周迅黄蓉真的是很不受大家欢迎，大家都知道金庸老先生是个喜欢美女的人，从他当年暗恋的大美女夏菁就可以见一斑。
周迅漂亮是够了，可是缺少翁美铃黄蓉的灵气。书中说，二八芳龄的俏黄蓉说话声音如出谷黄莺，婉啭动听，清脆悦而，八三版黄蓉声音虽然不如想像中好听，可是大家回想一下周迅的声音，说好听的是低沉性感，可是黄蓉是这样的声音吗？真的是你们大家想的声音吗？
再者说，黄蓉应该有灵动的大眼睛，至少有少女的活泼和韵味，翁美玲版黄蓉的大眼睛大家至今无法忘怀，虽然她有兔子牙，虽然她不完美。可是大家再想周迅的眼睛，大是够了，有神吗？善用眼神很重要对一个演员来说，你们说呢？
还有《绝代双娇（古龙）》旧版也比新版好看。
不过，的确，有些新版比旧版好，比如：
《神雕侠侣》：旧版主演：刘德华饰杨过，陈玉莲饰小龙女。新版古天乐饰杨过，李若彤饰小龙女。杨过饰演者就可较高下，可是小龙女就不同了，书中小龙女应该如出尘绝俗，美的不像人间女子，若她不美，至少应该清雅如空谷幽兰，这一点，淡施粉黛的李若彤要比浓妆艳抹的陈玉莲要好，因为一部戏里的女主角总是倍受关注。
还有诸如天龙八部，也比黄日华版的好。还有鹿鼎记、倚天屠龙记也比旧版鲜明。
『玖』 九州幻想世界观，人死魂归何处
找全我也做不到，但是可以给你一部分改动比较大的：
（1）书剑，碧血之改动
改动一： 删改情节丰富人物
能够克服旧有武侠小说人物单薄、观念狭隘的缺点，是金庸小说获得人们好评的一
大因素。和金庸后期作品相比，《书剑恩仇录》、《碧血剑》在人物和观念上都有很多
不足，这次金庸的改动主要是通过对情节的改动，使两部小说中的人物更加丰满。
在新版《书剑恩仇录》中，新增加了结尾部分“魂归何处”。增加了陈家洛在香香
公主死后悲痛自责，不能自已，霍青桐深为忧虑，托阿凡提前往劝导，并称如他自杀，
自己也将随他同赴九泉，陈家洛与香香公主在冥冥中相会等情节。通过这样的改动，使
得原先为了“大业”而牺牲爱人性命的陈家洛的人性化色彩进一步加强。
在新版《碧血剑》中，袁承志也不像以前那样对爱情非常专一，而是变得摇摆不定
，作者着力描写袁承志对阿九的矛盾心理，以期表现一种“为爱受伤”的感觉。在新版
中，阿九并未落发为尼，依然对承志充满期盼，在不得不离开袁承志随师父去藏边练功
时，深情款款地表露自己的爱恋，与他相约在藏边相会，而承志更是信誓旦旦，恨不能
办完大事后马上飞去藏边相见；焦宛儿对承志暗恋在心，愿化作碗儿、碟儿长伴承志身
边；而何铁手目睹师父袁承志为情所困，为讨得师父欢心，更是为师父大出主意，自告
奋勇代师父去藏边见阿九，未得首肯，又劝其服“出窍丹”诈死，再远走高飞，去和“
阿九小师娘”相会。对这一部分的改动，金庸先生自己非常得意，认为能够这样处理人
物感情是自己的一大进步。
改动二： 历史观念更加进步
能够和历史相结合，是金庸小说吸引读者的一大要素。随着年龄和阅历的增长，金
庸对历史的态度也在不断变化。因此，这次的修改也在某些历史事件上进行了增删。例
如在《碧血剑》中，增加了袁承志立志以父亲为榜样，以民族大义为己任，建立了“金
蛇王营”；李自成大胜之后召开会议，众人为是否应制止部属抢掠激烈争论，结果
却演变为一场内讧，李自成杀罗汝才，排挤张献忠、“左革五营”及其他同伴，使得自
己元气大伤；青青眼见承志对阿九柔情深重，一怒之下跳崖；袁承志在目睹义兄李岩惨
死后并未放弃志向，率领部属奋力抗击清兵，兵败后无可奈何，去国远赴海外，开辟新
天地等情节。同时，在增加对李自成内心世界的描写中，充分反映了这一人物复杂多疑
的性格特征，他既想各路豪杰归服自己，又怕别人夺了自己的位；他既想听从李岩等人
的劝告，行王道，严军纪，护百姓，又对刘宗敏等老兄弟烧杀掳掠予以默许甚至理解，
心理上的天平最终倒向了后者一边。通过这些情节，金庸也在探讨古代农民起义之所以
不能取得成功的原因。
改动三： 字斟句酌提炼文字
在上一次修订作品时，金庸把最主要精力放在提炼文字上，但这一次金庸依然对文
字不能完全满意，进行了进一步修订，将书中某些文化素质不高的角色的对话由书面语
改成了口语。例如：袁崇焕旧部朱安国传授袁承志武功，在讲到自己已尽其所能，为承
志前途着想，应当另请明师时，旧版中朱安国的原话为“我们三个已经倾囊以授”，新
版改为“我们三个已掏完袋底身家，真的没货色啦”。改动后体现口语特色，更符合对
话人物的身份。
此外很多江湖上帮派的名字也改了，如石梁派改为棋仙派，龙游帮改为游龙帮等。
改动四：过分神奇通通拿掉
虽然是虚构的武侠小说，但是金庸似乎不愿意让自己的小说在描写自然现象上显得
过分神异，因此在新版《碧血剑》中，“张朝唐一行初遇袁承志”部分、“华山修习《
金蛇秘笈》”部分、“大破温氏五行阵”部分、“五毒教”部分、“山东道上群盗劫宝
”部分、“玉真子”部分都进行了比较大的改动，去掉了原来小说中若干不自然的处所
，使情节更加合理，衔接更自然、紧凑。
（2）《射雕英雄传》之改动：
在情节方面，最大的改动是改写了黄药师与诸弟子的关系。黄药师不仅收梅超风为徒，并且还爱上了她。黄药师的乖僻、黑风双煞的狠厉也有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分。
其次，为了顺应史实，金庸改动了某些情节。一般来说，武侠小说是否和史实有出入本不应苛求，但金庸对历史研究颇深，也颇执著。如将“吕文焕守襄阳”一节，改为“李全、杨妙真夫妇领‘忠义军’守青州”，以符史实；全书所涉及的地理名称、行政区域划分，完全依照宋元时代有关文献所载，一一对应更改。
第三，情节安排更加合理、紧凑，前后照应更明显。尤其是“江南五怪之死”，从桃花岛发现五怪尸体到铁枪庙中黄蓉剖析事因，环环相扣，合情合理，引人入胜。
第四，对一些细节问题以及读者指出的一些纰漏，进行了修改更正。如人物年龄问题，修订版为此特别编制了人物年龄表格，将主、次人物的年龄按情节的发展一一计算，并在相应情节中体现。再如，有读者提出疑问：陈玄风如何能将一部洋洋万言的九阴真经刺在自己不足一平方米的胸膛？修订版删除了陈玄风“刺经于胸”这一情节，改为“陈玄风临死前将真经下卷抄本塞在妻子怀里”，弱化了二人的残忍冷酷形象。
除文字和情节改动外，修订版还增加了一些评论性的注释，多是根据“金庸作品研讨会”的成果和读者意见，有感而发。其中，对爱情主题，特别针对有些读者难以理解的“完颜洪烈对包惜弱的爱”，作者也有独到的点评。
（3）新版《神雕侠侣》修改重点：
1.将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。
2.第六回中，大幅补写小龙女和杨过在古墓中修炼《玉女心经》的过程，龙杨二人习练后由此产生心情变化，杨过情不自禁欲吻小龙女。
3.增补李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。
4.解释了郭靖黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。
5.大幅度增加杨过与小龙女谈情说爱的对话场面。小龙女在新补稿中，对杨过更加热情、更爱撒娇，喜乐不禁。
6.以长达数页的篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
7.增补郭襄与金轮国师之间的互动：如在蒙古军中，国师如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜国师为师，学习瑜伽密乘；国师见郭襄跳崖，伤心落泪；国师本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮国师对郭襄的态度，也改变了国师的结局。
8.增补郭襄对杨过的感情心理描述：如希望自己是“大龙女”，在终南山先遇到杨过……
还有，对情感戏的重大调整：
新版《神雕侠侣》对杨过与小龙女之间的一些重要情感戏做了比较大的修改，并以长达数页篇幅，批注本书的中心主轴“师生恋”。
例如，旧版中，杨过与小龙女在古墓的生活始终“守之以礼”。新版里，金庸安排杨过在梦中练捕麻雀、蝴蝶的“柔网式”（旧版中为“天罗地网式”），在练习的过程中，杨过手中抓到一只蝴蝶，他猛然惊醒，发现手中握的竟是小龙女的玉足。这是两个人的“第一次亲密接触”。
这之后是“玉女心经”一章。旧版中，两人出了古墓、迎战金轮法王时，才悟到合使玉女剑法和全真剑法的诀窍。新版中，两人在古墓中便参透《玉女心经》，并练起“双剑合璧”，因此感情大增。金庸还新创一招“亭亭如盖”，安排杨过练习时，双手紧紧抱住小龙女，看到小龙女娇艳欲滴的樱唇，忍不住低头欲吻。
再其后是杨过与小龙女在英雄大会久别重逢的那一段，金庸在旧版中只形容两人坐在台下“喁喁细语”，新版中则仔细描述“细语”内容。这些对话显得相当直接。
小龙女问杨过：“你一天想我几次？”杨过说：“一天至少想两百次。”小龙女道：“两百次不够，我要三百次。”杨过说：“我一天想你四百次，上午两百次，下午又两百次。”小龙女接着道：“你吃饭时也想我，就多一百次，一天想五百次。”这样一直算下去，到最后杨过一天必须想小龙女一千次。
除此之外，旧版中杨过对妙龄美女皆嬉皮笑脸，惟独对红粉知己程英敬重有加。但在新版里他对程英也恢复“浪子”本性，称她为“姑姑”（因为程英是黄蓉的师妹）。而金庸形容老成持重的程英表面生气，却是暗喜不已。至于郭芙对杨过若有似无的情愫，新版中保持原状，还是点到为止。
大龙女扑朔迷离 金庸迷难以接受
在新版《神雕侠侣》中，除了对杨过与小龙女的情感调子做了方向性的调整，金庸还增补了许多“节外生枝”的情节。例如，增补了李莫愁对小龙女说出当年陆展元如何抛弃她的言语。增补解释了郭靖与黄蓉夫妇何以对穆念慈母子不闻不问、何以对投入全真教的杨过不闻不问。将尹志平一化为二，玷污小龙女的角色改为虚构人物“甄志丙”。在这些增补和改动的情节中，对郭襄的改动最令金庸迷感到意外和震动。
金庸先是增补了郭襄与金轮法王之间的互动：如在蒙古军中，法王如何待之如亲女，疼爱有加；郭襄也正式拜法王为师，学习瑜伽密乘；法王见郭襄跳崖，伤心落泪；法王本不忍将郭襄绑赴高台，最终舍命救了郭襄。大幅改变金轮法王对郭襄的态度，也改变了法王的结局。
其后，金庸重点增补郭襄对杨过的感情心理描述，并明确细腻着墨于郭襄爱慕杨过，增补了郭襄内心盼望自己是“大龙女”，能早小龙女一步先遇到杨过的内心独白。这一情节改动立刻在众多金庸迷中引发争议
『拾』 求一篇微型武侠小说 字数在1000--2000吧 重点是 武侠 谢谢
金庸的越女剑看看行不行