现代都市小说可以写中国吗

『壹』 为国家效力的现代都市小说

《都市特种兵》，记得前段时间看过没看完，不是我喜欢的类型，不过符合你的要求！

『贰』 网络小说有哪些是写现代中国强盛的

《我的马克思主义观》

『叁』 写小说可以出现“中国”“北京”吗

应该可以的啊，只要不涉及网站规定的敏感词汇，一般是没有问题的，但如果是政治，那就......建议写小说不要写具体的国家名，你看，很多小说连具体的城市名都没写。

『肆』 现代文小说我想写中国某市，市内的地名可以乱编吗

第一部：《春天的十个瞬间》作者：明开夜合

简评：很温暖很治愈的校园文。这篇文让我感受到了爱，爱真的让人一念成佛，一念成魔。全文没有流水账，很负责很有深意的一篇文。女主刚开始是女混混。大概算是女混混（刚开始）和学霸的成长史。女主其实家世挺惨的，父亲家暴母亲还污蔑母亲是疯子，周围邻居其实也明白却选择视而不见，大概对于那时候的女主无意间看到这一切选择站出来帮忙的男主就是一道光了。俩人一直很甜，没有什么幺蛾子。

『伍』 写都市小说都有什么禁忌

朋友写都是小说有很多禁忌但是呢还是根据自己的爱好和想法去写不要写得太乱

『陆』 写小说能不能提及中国的城市名

可以，但一般不写，建议你用A城，B城来代替

主要看你写什么类型的小说了，比如纪实类或者涉及个人隐私什么的最好不要用真是城市名和人物名。
一般来说都是可以的，例如言情、都市等等。。。没有什么限制的。

『柒』 写都市小说写的上海市，但是很多网站都规定不能写真实国内地名，我想问一下，能不能有一个上海的其他称号

静海，上沪，等等，只要能让读者看出是上海就可以了，不用纠结于地名，比如写点什么标志性建筑

『捌』 中国当代小说和现代小说的区别

古今小说有许多相通之处，但古代小说也有其自身特点。因而欣赏时，应根据古代小说自身的特点来加以欣赏，具体可以从了解古代小说的特点、欣赏古代小说的人物形象、鉴赏古代小说的语言三个角度入手。

古代小说来自民间，是人民群众思想、愿望以及生活实际的反映；古代小说有现实主义的传统，立足现实，反映现实，表达人民群众的思想感情；古代小说重情节，通过情节表现人物，通过人物语言动作表现人物心理；古代小说继承了史传文学的传统，描写人物，一方面有善恶、是非之分，一方面好人身上也有缺点，坏人身上也有长处；古代小说由“话本”发展为章回小说，结构上形成一种模式，回目往往是一副对子；古代小说的语言有文言白话之分，就是古代白话，与现当代小说语言也有不同程度的差异。

现代小说只是冲破传统“现实主义”的规范，使人物形象除简单的社会学意义上的“典型化”人物外，又有“原生态”典型形象、心理型“内向化”典型形象与抽象化“象征性”典型形象等。因此，无论是池莉的《烦恼人生》，王安忆的《小鲍庄》，方方的《风景》等，抑或是王蒙的《海的梦》《杂色》，徐星的《无主题变奏》，残雪的《阿梅在一个太阳天里的愁思》等，或者是宗璞的《泥沼中的头颅》，王凤麟的《野狼出没的山谷》，周立武的《巨兽》等都绝不能因没有传统的“典型人物”而否认其中各具风格的人物形象的存在。在情节安排上，许多现代小说也与传统故事型小说不同：或淡化情节，如铁凝的《哦，香雪》，史铁生的《我的遥远的清平湾》，刘震云的《塔铺》，以及残雪、阿城、汪曾棋的一些作品；或追求情节的诗化，以意境取胜，如何立伟的《白色鸟》，何士党的《喜悦》，彭见明的《那人那山那狗》等；或使情节抽象化，如张承志的《大坂》，黄灿的《孤岛》，韩少功的《飞过蓝天》等，所有这些小说，虽没有了传统小说起伏跌宕的故事情节，动人心弦的冲突、悬念，但以此证明小说可以不要情节，无疑是浅薄无知的。这里有一个对故事、情节的理性认识问题。英国小说家伊丽莎白·鲍温论述这个问题时说：“凡是小说就一定包含有故事。但是这些故事可能是在一个你所不熟的或是没有料到的平面上：它们写的可能是心理的，情绪的或内在的事物。……而我们应该知道，故事的检验标准，正在于它是否是向前发展的。”如果我们摆脱传统观念对情节与故事的束缚，而承认只要是动态过程就含情节与故事这一新理解，就自然会对现代小说的情节要素的体现有正确的把握与认识了。
同时，对现代小说中环境背景的抽象化、虚化或怪诞化；对现代小说主题改变过去内涵的单一性（即只将主题理解为思想观念）而呈多样品格（即信息、情感、意境、思想观念等均可成为主题）；一反过去图解说教式、单向指定式，而呈模糊性、多义性与含蓄性体现，也应有科学理解。不能以此为据，认为小说可以不要背景环境，可以不要主题意旨。
简言之，小说是以人物、情节、环境这三要素有机融合的生动、具体。逼真、自然的艺术画图来反映社会人生的散文体叙述文学样式。

『玖』 现代都市小说

答案会很长。
不就偷你一杯子
（杯子与辈子谐音也，男主是腹黑，女主被压榨的有点惨，语言轻松。）
黑白
（这是经典文文了，男主是极致的黑，女主是极致的白。简单来说就是一个妖里妖气的黑帮大大看上了良家妇女然后强取豪夺不让她走的故事了，不过放心，绝对不虐）
微微一笑很倾城
（顾漫大人的小说好看程度是有目共睹的，这本书在晋江的收藏人数是三万多，所以，LZ你知道它有多好看）
何以笙箫默
（顾漫大大感动全国人民的故事，咳咳，有点夸张了，反正很多人被感动，成名作品）
盗情
（其实周玉的小说我不觉得很好看，但是这本书很经典，还是黑帮大大，女主有些冷淡，最重要的是女主赛车技术很好……羡慕嫉妒）
一吻定江山
（唐瑄的小说也是相当有名的，女主是日本男人和台湾女人生的，男主是日本人，看得我热血沸腾。
比方男主说：一起下地狱吧，我的清零小姐。
不虐。）
然后，爱情随遇而安
（这是大灰狼的力作，看名字就知道走的什么风格了）
盛开
（也许LZ你看过，这本书知名度相当高……）
兽类辅导员
（男主是腹黑男淫，撒空空大大的小说……最近出版了）
吾乃食色
（就是一个在男科医院的女医生的三段感情，也是撒大的小说，看得偶也是相当满足）
我的邻居是腹黑
（还是腹黑男，女主认为男主的初恋对象……其实是男主穿女装的时候……囧……）
火爆甜心
（男主是明星……超甜文）
媚情
（稍微有点虐，可是我不觉得虐……莫非我审美观不同，总而言之男主是深不可测的类型，女主什么都敢做）
老公尝鲜期
（囧，还是明星文）
算你狠腹黑男
（原谅偶，偶真的很爱看腹黑男主）
腹黑房东撬房客
（呜呜呜……泪奔……腹黑文）
和总裁同居的日子
（介个也是腹黑……）
人生若只如初见
（很温馨，很伤感，很无奈……）
寂静流年遍开花
（男主是医生……）
牵着猫的童话
（虽然名字里有童话……事实上……）
苏家小猫
（女主最崇拜的人是毛主席……囧，黑白的系列文）
杉杉来吃
（偶承认顾漫大大的我都喜欢）
除了你我还能爱谁
（书如其名）
温暖的弦
（也是淡淡的文）
与狼共枕
（据说黑道文相当有爱）
想入非非
（介个也是相当经典）
419恋爱进行曲
（LZ应该知道419的意思吧……）
霸道老公de小小妻
（男主真是好霸道啊：浅浅，跟我回去。）
无肉不欢
（偶差点把撒大的另一经典文忘掉了，偶有罪，撒大）
落落清欢
（寂寥之感，让人沉醉）
裸婚时代

『拾』 创作都市异能小说内容注意什么，比如中国这个词能不能出现，或者能不

一、充分准备，打好基础 写作短篇小说与写作中、长篇小说一样，在写作前必须进行充分的准备。首先，在执笔 写小说之前，必须具有一定的思想修养和生活积累。其次，读过较多的文艺作品，喜爱文学创作，有一定的文艺修养和文艺理论的基础常识。茅盾在《创作的准备》开头就指出："世 界文学史上的巨人们遗留给我们的不朽的著作，以及他们毕生的文学事业的经历，就是这题 目--'创作的准备'的最完美的解答。理论家们从这些文学巨人们的业迹研究分析解释， 写了很多论文，数十万言一厚册，也就是给这题目作注脚。"再次，在写作小说之前，从事 过表达方法的基本练习，并从事过一般散文尤其是速写的写作练习。"一个初学写作者最好 多做些基本练习，不要急于写通常所谓小说，不要急于成篇。所谓基本练习，现在通行的'速写'这一体，是可以用的。不过我觉得现今通行的'速写'还嫌太注重了形式上的完整，俨然已是成篇的东西，而不是练习的草样了。作为初学写作者的基本练习的速写，不妨只有半个面孔，或者一双手，一对眼。这应当是学习者观察中恍有所得时勾下来的草样，是将来的精制品所必需的原料。许多草样结合起来，融和起来，提炼起来，然后是成篇的小说。"（《茅 盾论创作》第358页）所以，我们要学习写作小说，必须从思想、生活、技巧各个方面下苦功，打下坚实的基础。当然，对这个问题的认识不能绝对化。这并不是说，我们要等思想、生活、技巧三关都完全过好之后再进行创作。不少青年作者的经验说明，初学写作者就是要勇于创作实践，写是最好的基本训练。不要怕失败，失败是成功之母。小说创作和其它文体 的写作一样，没有什么捷径，小说的技巧只有自己从多次实践中逐步摸索出来。别人的技巧，只能作借鉴，创作还是要靠自己。

二、认识生活，熟悉人物 创作需要生活，对生活不熟悉，不理解，就无法反映和表现生活。社会生活是文学艺术的源泉，人是社会诸关系的总和，只有熟悉、理解社会生活，才能熟悉、理解各类人物。不 熟悉、不理解各类人物，就无法进行以塑造人物形象为中心的小说写作。茅盾在谈他怎样开始小说创作时说："我是真实地去生活、经验了动乱中国的最复杂的人生的一幕，终于得了幻灭的悲哀，人生的矛盾，在消沉的心情下，孤寂的生活中，而尚受生活执着的支配，想要以我的生命力的余烬从别方面在这迷乱灰色的人生内发一星微光，于是我开始创作了。我不是为的要做小说，然后去经验人生。"他还说；"好管闲事是我们做小说的人最要紧的事，你要去听，要去问。"（《创作的准备》）因此，一个小说作者应像阿·托尔斯泰说的那样："他溶化在生活洪流之中，溶化在集体之中；他是一个参加者。"

小说写作需要的生活不是指日常生活、饮食男女之类，能成为小说素材的"生活"，至少应该有三个条件：

1．具有较鲜明、生动的形象；

2．具有独特性；

3．具有一定的思想内涵。因此，当作者在观察生活的时候，无论对人物、对故事、对环境，都应从上述三点出发，勇敢地扬弃那些琐屑的、纷纷扰扰的"流水帐"，抓住真正有用的写作素材，渗透作者 的思想、感情，使生活素材逐渐变成自己的东西。 三、严格选材，深入开掘 1931年，沙汀和艾芜写信给鲁迅，请教短篇小说的题材问题。鲁迅回信说："只要所写的是可以成为艺术品的东西，那就无论他所描写的是什么事情，所使用的是什么材料， 对于现代以及将来一定是有贡献的意义的。为什么呢?因为作者本身便是一个战斗者。两位是可以各就自己现在能写的题材，动手来写的。不过选材要严，开掘要深，不可将一点琐屑的没有意思的事故，便填成一篇，以创作丰富自乐。" 高尔基也说过："在短篇小说中，正如在机器上一样，不应该有一个多余的螺丝钉，尤其是不应该有多余的零件。" 这就告诉我们，写作短篇小说必须严格选择题材，深入开掘。那么，短篇小说怎样进行题材的选择和主题的开掘呢？