都市小说的主线一般是什么

『壹』 什么是小说的主线，辅线，事件线和情感线

主线就是情节的开始，发展，高潮，结尾。辅线是各种情节，说明等等的穿插。事件线比主线详细，是四大部中的细节。情感线就是各种人物相识相知以及态度的变化等等。

『贰』 在小说中，什么是主线什么是线索这两者有什么区别还是这两者一样请知道的人来回答一下本人不胜感

主线一般是语文叫“中心思想”就是作者要表达什么给读者的一个思路，线索是故事发展的谜团伏笔之类是埋的 写作技巧

『叁』 校园小说大纲的主线到底是什么怎么写

有作者访谈提到：
一般玄幻奇幻小说都应有两条主线，能写好一条主线顺便不拉下另一条主线的可称为大神，两条都能写好的极少。
大部分二流至九流的小说都属于两条主线都写出或写出一条但都不清晰的范畴。
两条主线是感情线和情节线（也就是主角的成长线），最需要重视的是两条主线的衔接。也就是不让两条主线的走向分开。
主角的成长中情感的发展部分要跟上，而情感的部分又要带动剧情发展。
关于写主线的问题，建议先写好大纲中的各个主要角色性格以及身世，这样设定情节就比较容易，不会发生情节不合理以及角色性格偏离的逻辑性问题。
如果还是觉得摸不着头脑建议读一下耳根的《仙逆》加强理解度。

最后提一下你问的拜师和天赋高哪个重要的问题。
如果你看过足够多的网络小说你会发现：每个主角的成功取决因素都是不同的。
然而你问的拜师和天赋根本都不属于主线范畴。只想问哪个重要的话，只想说这取决于你自己。你对你的主角成长中需要的因素都没设定好，写出来的小说一定会一团糟。
上面说到：每个主角的成功因素是不同的，根本原因是他们的性格和境遇不同。
我将这称之为：道不同。
主角的道多种多样，你写小说需要做的就是【找出属于自己主角的那一条道】

『肆』 写小说，剧情里面哪种类型的任务是主线，支线又是哪种求解

来，举个例子、
男猪脚全家被王大爷杀了，男猪脚立志要报仇雪恨，在这期间主要经历了逃出二胡同，技校大苦修，走出大县城，进入王家村。
前面这几个都是大背景，大篇幅，是与主角复仇息息相关，这是主线。
支线就是不太重要，篇幅不长，较为零散的。
比如男主角逃出二胡同的时候捡了一条有着神族血统的狗，半道还给丢了，在技校救了为情自杀张大爷，在县城吃了顿自助烤肉。
当然你可以把支线弄得很丰满，比如救了张大爷之后还帮大爷泡上了心仪的王大妈，但不要超过主线，明白主次，喧宾夺主是不可以有的。

『伍』 小说主线和复线是怎么回事

《谁能让我害羞》的情节结构十分特别，我们称之为单复线的相互交错。这可以分为两个层面来谈。第一个层面，在总体结构上单线是少年的四次送水，这是贯穿全文的主线；复线是少年与女人各自的行为活动以及他（她）们围绕送水这一行为所产生的心理变化，在文本中呈现为两条各自独立、一直平行、永不交错的线条。在送水之外，少年与女人各自独立地生活于两个截然不同的世界，送水只是一个连接点，让少年和女人瞬间表演的平台而已。熟读文本，我们知道在送水的这几分钟内，虽然少年和女人同处一室，相隔咫尺，但却各行其是，你说你的、我做我的，谁也无法进入谁的世界。送水而外，作者大量的描写他们各自的心理及行为活动，为下一次送水的再一次会面做准备。文本总体上就是在这样一个分——和——分——和——分的循环中展开的，这种转换也就是单线——复线——单线——复线——单线的交合。在送水之外，女人和少年各自生活的时候是一种复线；其余则是一种单线。文本以分开始以分终止预示着这两人所属世界的不可融性。 除此以外，在少年与女人各自行动的过程中也存在单复线的相互交错。由于这是一篇心理分析色彩很浓的小说，我们所指称的人物行为也包含了大量的心理行为。在人物的心理活动中，我们注意到疑问句的使用，不管是少年还是女人，当他（她）们在心里发问的时候，都是相连的几个疑问。按照这几个疑问之间的相互关系可以划分为同种性质的疑问和不同性质的疑问。如女人问自己：“他以为他是谁？还让她呼他，难道谁都配被她呼吗？”这就是同种性质的疑问，是一种重复性的强调，以一种不容置疑的口吻表明她对少年的轻蔑。这类疑问在文本中所占数量极少，也不构成单复线的对应关系，所以不在本文的考察范围之内。不同性质疑问的例子如女人问自己：“一来可以顺便浏览这套面积不大，亮亮堂堂的新居，哪儿还缺点什么？哪儿还不太顺眼？或者哪儿都顺眼什么都不缺。”这类疑问是选择性的非此即彼的关系，不是顺眼就是不顺眼，你必须要从中选择一个。而你选择的这一个就是文本下一步另一个选择的基础。如在这一选择中，女人最终发现缺水；而由缺水导致的电话不通又产生了一个选择性的疑问：怎么会“你拨的电话号码不存在呢”？那么就是“或已变更”？由对这一问题的解答中女人遇到了少年，又产生新的疑问，如此等等。整个文本就是在这种2——1——2——1——2的循环中推进展开的。在这里2可以看做复线，1可以看做单线。既然存在着选择，就必然含有一种不确定性。相对来说女人的选择更有主动性、可操作性，但同时也有一种脆弱性。对她而言，她可以随时结束这种选择，不再进行这个游戏。而少年却不行，更多地他是不由自主、命中注定地要进行选择，既带有不确定性，也有必然性。他必然地要作出这样的选择，如他渴望痛痛快快地玩，但他不能这样做。他知道如果人们都不喝矿泉水了，他就连那一天7块2的人民币也挣不出来了。在此，我们可以解释一下少年拔刀的动因了。其实在少年第四次送水的时候，在他的另一面有着两个女人：一个是他的姑姑，一个是要水的女人。他不仅偷了表哥所有时尚时髦的玩意儿，还撬了表哥的箱子，他应该知道回“家”——姑姑、表哥的家——对他意味着什么。他一直的渴望虚幻的模仿，忽略了现实的层面，他一直以这种模仿欲的被承认作为心理安慰，甚至被扫地出门也不觉得可怕。当女人再次拒绝他的时候，他内心中固执的一面显现了出来。文中多次写到他的这种固执；他固执地认为自己的“改头换面”尚嫌不够，最后一次也不例外，这次他认为他的服装可以满足女人挑剔的眼光了；他固执地认为这次女人一定会对他有好感的。这是少年进入女人房门的心理基础。在这两个女人中，他选择了女人，他要用女人对他的好感来补偿姑姑即将对他的驱逐。在他的心里女人是绝对高过姑姑的。但他又失望了。这次是一种绝望。当他选择的女人的一面被遗弃之后，姑姑的一面一下子突显了出来，他自己不能原谅自己了，在这时他的心理失衡达到最大值，他需要一种保护、一种强力的取得。他拨了刀。 再进一步，少年的拔刀是一种无意识，拨刀之后他自问杀了她还是要她的矿泉水喝？这是一种什么性质的疑问呢？在少年看来，只要女人不再坚持，对他稍加承认，他也就收起刀，不杀她；但他不知道在他面前站着的不只是一个女人，而是一种体制。他选择了痛痛快快地玩，同时也就触发了选择的另一面——110。之前深留于少年脑中的“痛痛快快”和“110”是一个二向背反的选择，一个制衡另一个。从表面上看，他可以选择其中的任一个，他可以拨打110寻求帮助，他可以痛痛快快地不送水了，但其实，两个他都不能选择，不管是凶狠还是懦弱，他都将是这两难困境中的一个囚徒。 -

『陆』 小说里面什么是主线，主线应该怎么写出来

主线就是你要讲的故事的主要内容，男女主角会经历什么事情，会发生什么事情。 复线，就是其他用来补充主线的情节，两者之间有着相辅相成的作用，但是复线不宜过多，不易写得太精细，这样会让人分不轻主线复线。

『柒』 都市小说,应该写什麼来做主要情节

都说到都市异能了，当然是以主角实力的成长为主，打斗自然就要比感情多。至于情节，你要事先铺设好一个主线。主角是因为什么原因而开始步入修炼，修炼的目的是为了报仇，还是为了保护自己心爱的人，又或者有别的什么原因，这个自己慢慢想。但是一部小说只有一个主线肯定是不够的，其中肯定牵涉到一些分支，就像一款网络游戏，主角在成长中肯定会遇到很多人，得到很多特别的东西。你要写都市，那最好就不要莫名其妙的变成狗血的都市玄幻或都市修仙，都市要贴近现实。
如果自己实在想象不出，回顾一下《超人》和《蜘蛛侠》。或者借鉴一下《英雄》和《X战警》。当然，只是借鉴其中的一些特色，人还是中国人。

『捌』 小说里的主线，事件线，辅线是什么意思

主线指的是小说的主要事件，他是整个小说的主干、主体，是小说的主要故事。事件线就是通过一件件事件来丰富主线，让小说更丰满，人物的性格、故事的剧情更丰富。辅线，从主线分支处的支线，他们可以是独立、可以是非独立的，他们之间的联系就是小说的主线。

『玖』 请问什么是小说的主线、辅线还有故事线和情感线是什么意思

主线是贯穿整本小说的主要线索思路。辅线是在整本小说主要线索的发展中，发生的分支线索思路。故事线和情感线可以有很多，取决于作者本人想安置哪些故事线或者情感线进主线里，哪些进辅线，就好比，你想设立谁为女主角，就把和男的和那个女的故事情感线视为主要情感线。和其他小三或者其他第二女主角，第三女主角的情感故事视为辅助情感线。
大纲即是一本小说的主要内容的简述。想写好一本小说，大纲是最好在自己的本子里构思好，好比建造一座大夏，要先构造好框架才能保证动笔的时候不会偏离最初写小说的原题。