古代养儿记小说

A. 急求一本古代言情小说，很久以前看的，最近突然记起想重温一遍，但怎么也想不起名字了，

绾青丝 波波：超经典，架空穿越
三生三世十里桃花：喜欢唐七公子的文笔风格
华胥引：也是唐七的，比三生纠结
木槿花夕月锦绣：很纠结，还未完结，架空穿
凤囚凰：喜欢公子 不过也有人不喜欢，架空穿
爱莫能弃：超细腻很多的心理描写，不单纯是写情节，更是展示男女主心理成熟变化的过程。如果不喜欢看打断心理的可能不喜欢。类似的有三救姻缘。同一个作者的。爱比三更细腻完整些。
三救姻缘：前面说了，比爱短一些。个人认为爱莫能弃更好。
侧妃不承欢：内容比题目好多了
斩情丝：复仇的故事，重生
姻缘：写跨过千年来爱你的作者的，没有国家大风大雨，平常人家的故事。
我的皇后：不见得多好，但是我看得很早，所以自己觉得好
潇然梦：经典
红颜乱：太短，有点不过瘾
寻找前世之旅：经典
后宫甄嬛传：经典宫斗，不过好长……
步步惊心：宫斗……
坏事多磨：不刻意搞笑自然的笑 文风轻松的文
风槿如画 秀丽江山
寂寞杏花红
蔓蔓青萝
如果可以这样爱
一把桃木梳
匆匆那年
花开半夏
暴君，我来自军情9处：很长，还不错，我是跳着看的，结尾有点伤感~~
希望能帮到你~~~~~~

B. 女主叫叶玉娘的穿越小说，王爷夫君姓李，是个侧室，女儿叫淑仙，肚里还有一个

书名：古代养儿记！！！！！！

C. 寻本古代言情小说

貌似看过，但想不起来题目，而我MP4里面存的又有一、两千篇了，所以找也找不到，不好意思

D. 书荒啊！！推荐一些重生文的，古代、现代都可以的，不要虐文，文笔好，结局一对一的，谢啦！

楼主是同道中人啊！！
清心游
清悠路
青竹梦
颜氏女
海月明珠 by夜惠美（绝对亲妈啊！）
清朝穿越记 by夜惠美
孔雀底下好乘凉 by夜惠美
吟咏凤歌（大爱啊！！只可惜作者只写了这一部小说）
继室难为 by 一苇渡过
吹灯耕田 by 一苇渡过
异世之淡定的日子（女主很呆很萌）【宥溪，bl文，小受也是特别呆啊，天然呆！！】
小房东 by 香朵儿（作者的文应该都很符合你的口味，她的文都很宠，一点也不虐）
绿红妆之军营穿越
小桥流水人家
重生超级巨星
重生之米虫生活
花开春暖
继皇后也妖娆（一直没舍得删）
玉氏春秋 by 林家成（她的小说都是类似于战国春秋时代的，女主很智慧，文风很大气）
无盐妖娆 by 林家成 （这里只推荐了两部，作者其他小说也是非常好看的）
穿越田园生活（很生活的小说，不错）
青色莲华
争宠这技能（名字很俗，但是真的很宠啊）
古代养儿记（还没有看完，正在看）
四爷，我爱宅 by秋水伊人（此作者的小说都挺好玩的，但我最喜欢看这一部了，看了挺开心的，看了很多遍了）
书虫在清朝的米虫生活
法老的宠妃
我的老婆是重生的
重生之夏日倾情
新一品修真 by 曾经的青柳（这个作者的文模式基本都差不多）
望采纳！！O(∩_∩)O~

E. 推荐几本关于古代的小说

三国演义：
《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。

一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹

1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；

2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；

3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。

二、刘备、曹操形象。

1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。

2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。

三、战争描写。

三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战

相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。

不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。

学习内容

一、讲史文学之源流

宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。

说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。

宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：

说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。

其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。

长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。

说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。

鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。

总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。

二、《三国演义》的作者、成书年代和版本

这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。

作者

在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。

《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。

关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。

—、太原说

明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”

二、杭州说

明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”

明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”

明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”

三、东原（东平）说

明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”

王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。

周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。

至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：

—、南宋人（周邨）

周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。

二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）

冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。

章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。

三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）

鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）

周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。

结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。

成书年代

《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。

一、宋以前说

周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）

二、元代中期说

袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。

三、明初说

欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。

四、明中叶说

张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。

版本

—、嘉靖本

现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。

二、志传本

现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。

三、李评本

“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。

四、毛本（毛评本）

“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。

这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。

三、三国故事的形成经过

晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。

例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。

唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。

元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。

《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：

第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。

第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。

第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。

第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。

第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。

四、《三国演义》的思想内容

坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。

主题思想

三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。

五、《三国演义》的艺术成就

一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。

描写战争

第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。

第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。

第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。

第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。

塑造人物形象

由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。

结构艺术

三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。

但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。

对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。

由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。

语言特色

《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。

《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。

《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。

六、《三国演义》对后世文学之影响

《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。

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内容预览：
古代养儿记
作者：姬月关
上架感言
更新时间2012-4-1 13:40:18 字数：399
上架感言
上架时分，关关在此借着这个机会，感谢一直支持关关的亲们。谢谢大家的支持，有了大家的支持关关更觉得力量百倍说。那个当然，少不得要感谢点点，是点点让关关知道文文可以这样跟大家一起分享。也少不得谢谢编编们，谢谢关关的责编泡泡，还有四组的主编笑笑，以及这个尺子编编。
说到感谢的话，关关觉得还有许多一直支持，却是默默无闻的亲们，更是让关关应该感谢。不过，这个人数太多了，关关就不一一点名名了（PS:其实主要是怕漏了名）。
新的文文，新的开始，新的起点。
在这里，关关想说，求订阅，求粉红，这个请大家支持下正版的订阅。因为，关关那个也是靠着这小小的订阅吃饭说。所以，若是亲们觉得关关的文文让您还能看看，请多多支持哦！
怎么说呢？嗯，应该是：订阅是王道，更新是正道吧。嘻嘻......
今天上架，成绩会如何？这个有点忐忑不安中，真的，好希望大家能给关关一点支持。也祝各位亲们，龙年有着好运道，事事顺心，平平安安！
2月打赏名单
更新时间2012-4-1 13:44:14 字数：83
2月打赏名单：（PS：关关在此谢谢哦！）
凤无恩（588币）
林若寒汐（100币）
萨洒（400币）
yy738155（100币）
3月打赏名单
更新时间2012-4-1 13:47:55 字数：80
3月打赏名单：（PS：关关在此谢谢哦！）
初入红尘……
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G. 古代养成文，女主是婴儿男主是世子好像，比女主大很多，女主父母很宠女主，男主从小把女主养到大，求小说

这个类型有很多啊！是《盛宠如意》吗？女主是个胖团子，男主角是毒舌的广平王世子，男主从小照顾女主，最后在一起了，内容轻松搞笑，很好看。

H. 求几本短篇古代言情小说

最近比较迷恋 古代言情仙侠玄幻。。。。 都是我看过的，很有爱。希望你会喜欢~ 1.《绝色妖仙》 青梵是最可爱的桃花仙 哈哈 嗷嗷喜欢他和木白离的爱情。 哇哈哈太有爱了 2.《香蜜沉沉烬如霜》 花开了，窗亦开了，却为何看不见你 .看得见你，听得见你，却不能说爱你. 我好喜欢这句话。我喜欢锦觅的痴傻和勇敢，我喜欢旭凤的痴傻和执着，也多亏他们俩够痴傻，上天入地，才会不离不弃。3.《凤囚凰》一见容止误终身。不见容止，不知腹黑。容止之后再无腹黑。容止号称将腹黑事业发展到巅峰的史上第一腹黑男，亦有天下第一美人之称。白衣胜雪，风华绝代。心如冰雪，从容不迫，冷静理智，多谋善断，对别人残忍对自己更残忍。为楚玉，宁舍江山。 4.《宸宫》。林宸——最决绝的女子当如是，九重宫阙中，暗流诡谲，她在暗中操纵着这权柄玉座的无边杀戮，只为了心中的不甘，报仇。作者将此文写的荡气回肠，惊艳绝决，长歌如诉，十分大气。 5.《画骨》 嗷嗷嗷啊 最无良的师傅就是皇甫贤了 ，为了自己的目的不择手段。虽然他养育了若馨，可不及风化一丝一毫，我本就很喜欢风华，无论他之前多么伤害她 可是毕竟他对她的情谊是最真事的，他对爱的坚持，和若馨最后能重逢，是我最开心的事。 6.《梦落芳华》 芳华兽皆为雄兽，性安，独居，身形与凡人无异，尤善植奇花异草珍药，濯然而名，花同华，故名芳华兽。 芳华兽，少言，神色多寂寥。肤白如凝脂，终年异香，眉眼下有朱砂痣。泪痣颜色愈浅愈年少，直至殷红、暗红、墨黑，芳华兽亡之。 兽亡后自浴火海，化为一截枯木，曰芳华木。此木乃芳华兽之精魄，可解万世之毒。如将木埋入土中，将药草、花瓣碾碎加之晨曦露滴哺之，一月后枯木红而似火，质地如玉；再二月，颜色褪淡，木上长出四肢；再三月，木出五官，似成年人，既而木质变柔，白而无瑕；又四月，木根断，芳华兽出世。若兽成形之十月期，以挚爱之血为引每日濯之，乃续魂，幼兽尚能保留前世记忆。 出世后的幼兽不通人语，食花蜜、花瓣及少量药草为食，但成长极其快，不出半岁身形便与人类小孩无异，此时便言语流畅，极其聪慧，此后十天便如人类小孩一年，直至成年。 芳华兽乃至情之物，若成年兽不堕红尘，心如明镜，可长命乃至修仙，动情者便如荒草，岁岁枯荣，浴入火海，反复轮回。若被情伤，十日将如凡人一年，直至堕入轮回化为枯木，情伤愈重，木质色泽愈黑，化毒药性愈强。 芳华绝色，世间难寻，此兽乃至情至性之物，终其一生为情所困，终逃不脱情殇之劫，成正果者少之又少。 作者：也顾偕 真是无良后妈！！太悲情了！ 7.《满朝文武爱上我》作者：云霓 和奉旨休夫是同一个作者，若若和东临瑞在一起真好，她终于知道自己最爱的人是谁，给东临瑞生了两个可爱的宝宝，终于守得云开见月明。8.《金宫》作者：云霓 这是《满朝文武爱上我》的第二部，东临碧是东临瑞和若若的儿子。是那个不满周岁就会说“妈妈，来”的男银，他为心爱的女人造就了一座宫殿，用她的名字，金宫。传言得金宫者得天下。可是得了天下又怎样呢，她得到了他的痴情和等待，终于醒悟从自己的魔障中走出来之时，他才是最幸福的吧，那应该叫做——守得云开见月明。 9.《绝色妖仙》青梵是最可爱的桃花仙 哈哈 嗷嗷喜欢他和木白离的爱情。 哇哈哈太有爱了 10.《香蜜沉沉烬如霜》花开了，窗亦开了，却为何看不见你 .看得见你，听得见你，却不能说爱你. 我好喜欢这句话。我喜欢锦觅的痴傻和勇敢，我喜欢旭凤的痴傻和执着，也多亏他们俩够痴傻，上天入地，才会不离不弃。 11.《半开莲塘寄浮生》作者：夏初临 我喜欢这种淡淡地清新流畅的文章，一个一个情节故事娓娓道来 一一展开。黄天不负，陵光和墨机终于得到圆满。 12.《七夜谈》作者：十四阙 好好看 七个故事 七段衷肠 原来真爱真的在。 13.《百里长安》叶笑 好喜欢这篇文章，小虐。人人都道我幽冥司地煞，我开一朵桃花便是千古神迹，我偏就没信这个邪，鼓着胆子试了一次又一次。
结果当真如此说。
第一次，被人活活吞了灵丹。
第二次，交心交肺，结果终得一句，对不住，找错人了。
于是我终明白，幽冥司，当真开不出桃花。

我不奢求再见那上百里满山花开，我也不过想说一句，莫寻我，莫寻我，就此放过，两两相忘罢

忘川一望一千年，忘川遗忘忆千年。 好在他们最终得了圆满。 14.《折兰勾玉杏向晚》 向晚历经七世命丧婚嫁，升任杏花仙子，又因错开三界杏花，被贬下凡修行。备受后娘与弟弟欺凌的向晚，机缘巧合之下被折兰勾玉买下，成了才名天下的玉陵君折兰公子的女学生。 向晚与折兰勾玉在日复一日看似平淡的相处中，情愫暗结。待各自到了婚嫁年龄，他们抵住了世俗的压力，经历了下凡修行的磨砺……感情随着不断受阻而逐渐升华，两人之间的前情纠葛也慢慢浮现。 天命注定的一段情缘，在遭遇天庭的阻断与惩罚后，能否在人间开出圆满之花？ 15.《青鸾》蓝艾草 有一些类似三生三世的叙述风格。 青鸾和岳柯的深情真让人感动。 16.《狐狡蛮缠》（原名：困狐） 作者：夜半离 17.《三千鸦杀》十四郎 我喜欢女主覃川 无论是什么都改变不了她复仇的决心，即便是伤人伤己，即便是付出性命，她虽为女子却并不软弱，曾经的一切都是他坚持下去的理由，。还好有一个傻男人傅九云，愿意爱她护她，为她付出生命，我想 如果一个男人愿意用自己的生命来爱一个女人，无疑是世界上最幸福的事情。还好 苦命的她 遇到了。 18.《玥影横斜》 我只是觉得 展玥遇到展遥真幸福，这样一个为她放弃一切 不离不弃的男人真好。 19.《六花禁爱》月落紫珊 很好看耶，我很喜欢默默守护她的哥哥渺轩，为了保护璎珞牺牲自己。暮子昕始终是晚了一步。 20.《复生》爱爬树的鱼 超萌搞笑文 =.=人无完人，自负跋扈的睚眦从未想过，这个僵尸少女阿宝才是他命中渡不过的魔障。 21.《木玉成约》 叶迷 这一段印象最深，也哭到哽咽，他说：“我不会选择当殷桑，也不会选择当无痕，我选择当木先生。”公子一笑，笑容显得说不出的沧桑，一字一字道，“因为，木先生有玉夫人。”22.《无良师傅》好搞笑 哈哈 庄小北和宁真修真是活冤家。大大地幸福哟 23.《九州 华胥引》唐七公子 文笔细腻，笔下生花，文章通过三个插曲侧面表现了整篇小说的轰动和感人，给我印象最深的是苏誉做了皇帝以后，别国把长相极为相似君拂的姐姐叶萌献给他，他却说了一句话，他说，‘我到今日才觉得阿拂真是去了，看到和她长得像的女子，常会忍不住想，为什么死的不是她们，却是阿拂。她一个人会寂寞，我却不能陪着她，若是将这些女子送去给她，也不知她会不会高兴。”飙泪 55。。24.《歌尽桃花》 太搞笑了 是我看过最好的文之一 25.《帝王业》 节奏舒缓，步步为营 男主是神勇的将军萧纂 女主王儇（xuan），乳名阿妩 阿妩 阿妩 我好喜欢这个名字 26.《奉旨休夫》。容琦穿成了长公主，面首一打，驸马临邑温润如水，还有二少那厮的神秘莫测无所不能，步步为营的她小心翼翼从容应对变故，原来她的一切抵抗都在他的纵容之下 27.《沉香如屑》。温润如水的余墨原来就是那只红眼睛的小鱼，颜淡自甘脱掉仙籍入赘花精妖族。。女主搞笑加上小聪明，大爱! 28.《销魂殿》. 芳准是我看过所有文中最喜欢的师傅，美的病态 却美的阳光，比花千骨中的白子画要更加人性化，胡砂遇上他 是她的幸。 爱爱爱~29.《仙侠奇缘之花千骨》“他是世上最温柔之人，也是最无情之人。我努力了那么多年，从来都不懂他的，不过现在已经不需要懂也不想懂了，是死是活，他如今在我手里，我想怎样都行。”花千骨是最好的徒弟，为了救白子画不惜犯下弥天大错，可惜白子画却不是最好的师傅。爱他就要虐死他！！ 30.《重紫》睥睨六界，绝世风华，洛音凡是仙门至高无上的重华尊者，高高在上，任人仰望，任人敬慕，却永远也摸不到，得不到。 冥冥之中，重紫 懵懂地走向他，成了他的徒弟。天生煞气，注定入魔，不能修习术法，没什么关系，只要能陪在他身边就好。可她却无法自拔地爱上了他，无助而绝望，看着他，不敢仰望，又忍不住仰望。 然而 沧海桑田都比不过人心一瞬间的变换。两世师徒，三世成魔，她变不了爱他的心，好在，最终他终于肯承认自己的心了。 31.《落花时节又逢君》千年前，小红茶只是个茶花小妖，锦瑟 却是掌管中天的神尊，她一心想做他的神后。“什么时候我才能当你的神后？”他沉默片刻，微笑道：“待你载入仙籍再说。” 当她终于明白他沉默的缘故，她毅然转身，选择了红尘中那段“以身相许”的情缘，抛弃仙道，永堕轮回。她发誓再也不愿修仙，她只想忘记他！千年后，他因千年内疚逆天改命，将转世的她带到前世，一心要度她再次修仙，欲弥补当初的亏欠。落花时节，两人再次相见。生生死死，逆天抗命，终是生生死死，逆天抗命，终是得麒麟血，成永世之缘。最后 他不得不认，“我本欲渡你成仙，最终却被你渡成了人。”我喜欢她的执着，还有那份清醒。

I. 女主角穿越的古代成婴儿的小说

额，看了你的要求，汗……可能有些推荐的我没看过，不过人家喜欢的了。你看了简介再决定看不看吧： 《月沉吟》 ： 穿越非我意，卿卿复卿卿。 六国乱世，曾经幸福的一家，四散飘零。我只是想活下去，只是想和我爱的人一起活去。 这篇女主是我欣赏的性格，从小就是神童（当然了，胎穿，而且她的诗词歌赋都不俗套，反正我是没读过）男主是很强大的那种，表面很冷漠，其实深爱女主的，权力很大，是一个城主。同样女主穿过去诗词歌赋跳舞（拉丁还是探戈去了）唱歌 ，这个作者写得非常非常好，一点都不俗套。 不过这文我没看全，因为文笔实在太好太好太好了，没有一句话不优美，就像天天吃满汉全席，我撑的慌。 《狐狸殿下》：女主这一世是胎穿，额，严格说是“蛋穿”，她是从蛋里面出来直接成人形了。男主是一只狐王，女主前世是炎帝的女儿精卫，特别特别搞笑的一文，笑死我了，女主很搞，跟前世性格反差的啊。她前世误抓了男主当宠物，天天给他洗澡晒太阳，培养除了感情。男配是龙族太子，是个悲催的炮灰啊。男主等了女主3000多年，就因为她一句“等我回来”，一直等到把女主忘了（当然素有原因滴），还为了女主给成了整个狐族的叛徒，当着所以人的面下跪，泪奔~，还好结局是好的，两个人逍遥山水去了。 《折兰勾玉杏向晚》：也是前世今生，女主这一世胎穿。很经典的啊，男主是绝代风华啊，折兰公子，天下闻名。男主为了女主放弃了很多，大团圆结局。女主前世是杏花仙子，男主是玉帝头上的定天珠。 《玥影横斜》 作者：夜幽梦 其实我也搞不懂，我这到底算是投胎，还是穿越？ 莫名其妙地来了这儿，莫名其妙地成了婴儿，呃，老天啊，你让我再活一次我是很高兴啦，可是装小孩还真是一件技术性工作啊…… 努力，努力，努力，总算长大了！ 啊，可是，可是为什么？为什么长大了麻烦会越来越多啊？ （夜：叫什么叫？看我对你多好，美男环伺，权势淘天的，你有什么不满？ 展玥：这权势要我用命去拼的，这美男还满脑子想着怎么算计我，哪里好啊？ 夜：你，你也太不识台举了！ 展玥：呵，我这叫头脑清醒，懂吧？算了，即来之，则安之，我一定会搞定的！） 这文和宫斗没什么关系，女主也不是什么妃什么嫔的，她有武功的，武功还算好的，不过男配好像是皇帝~` 《多多益善》 作者：喜善大人 我从不认为这是穿越时空，因为我在21世纪已经往生，而来到这个陌生的时空却是从娘胎里出来的，所以我想我只是投胎前没有喝孟婆汤而已。为什么没喝？我不知道。当我的前世——一个活了二十九年却没有谈过一次恋爱的优秀大龄女青年因病离世之后（呵呵，我很好地实践了我的诺言：把单身状态终结在三十岁以前），我就来到了这里，成了凌国当朝礼部尚书宋逸的二女儿——宋书凡。 文笔算还行的话，但是搞笑。女猪叫金多多 她给儿子取名金城武 女儿金喜善。。。。。 《恋欲轮回》 心蓝 与深爱的人生离死别,是最痛苦的事情,也许她不够坚强,也许对世界看的太明白.当她离开了眷恋的爱人和家人,选择了不愿重复转世,偏偏命运不是掌握的自己手中. 当再世为人,到了一个陌生的古代,她又将怎么样在纷乱的武林和复杂的世道中,寻找自己的梦想,执着自己的追求. 情为之一物,偏偏能叫人为其奉献一切,带这不祥彼岸花印记出生的她,在自己的生命与爱情之途上走的那样艰难,爱是最甜蜜,也是最伤人的毒药. 都说彼岸花是最残忍和血腥的代表,可是谁知道它那颗最痴情的心花开千年，叶落千年,花叶永不相见.可是它宁愿默默等待千年、万年,却坚定的守护着自己的爱情. 她,一个当代二十五岁因病离开这个世界的女子,带着前生的记忆,却惟独忘记了自己深爱的情人. 她前世就只有简单的生活,而今生十五岁之前都在山上跟师傅学艺,所以没有过人的智慧和心计,没有显赫的家世,也没有过多的追求,不坚强也不勇敢,只希望找到自己的爱人,并且与所爱的人仗剑走天涯,累了就找个地方安定下来. 但是她却成为当世最神奇老人的弟子，这一切的一切,已经注定她的生活不可能如其所愿 《武林外史同人之我是朱七七 》 作者：花落重来 与父母相依为命的大龄青年江采采，在夜宿莲花峰之时，被引魂使者误拘落崖。为了弥补自己的过错，引魂使者将江采采的灵魂寄托在虚幻的《武林外史》的世界之中，投胎为女主人公——朱七七，由次展开了一段新的故事。带着前世记忆，读过原著的朱七七将如何面对这个腥风血雨充满阴谋的江湖？在前世历经感情沧桑的她又该如何面对这一世的感情？ 她不甘成为原著的傀儡，屡次想摆脱命运的安排，过属于自己的新人生，逍遥自在，可是却一次又一次无奈地陷入历史的布局之中，原著中的人和事一个个地接踵而来----这一世，她是否还会经历一幕幕的惊魂？一次次的受辱？是否最后同样难逃爱情的魔咒，万水千山，依然只要那一个人？ 差不多这些了个人觉得胎穿的文文笔好的好难找的啊，文笔不好我又看不下去，所以搜刮来搜刮去就酱紫了~~不好意思，不知道能帮到你不~

J. 求一小说女主穿越为侧妃有个女儿后来还生了个儿子做了皇帝

古代养儿记