古代带双字小说

㈠ 谁有言情小说《古代、现代、穿越（最好带一点high的）》多多益善啊

《红颜乱》
昨天刚推荐给寝室妮儿的文文，架空古代文，文笔蛮好，文风清丽。
《凤囚凰》
看好是囚不是求哦。写的让人很感动的穿越文。
《歌尽桃花》
经典穿越，不解释，必看。
《三生三世 十里桃花》唐七公子
说实话是很不错的神仙文，很多人一看见神仙俩字就不看了，其实我当初也一样，不过这确实是篇好文。暖文。
反正看完我感觉挺开心的。
《花落燕云梦》
额，看太久了。忘记了。。。就剩一个感觉，蛮好。
《绾青丝》
嗯。。蛮好的文。不过我没看完呢还。正在进行中。不过作者的几段情写的实在是纠结。难道要一段结束另一段再开始？啊。反正我还没看完，不做评论。不过文笔蛮好。
其实大家可以放心，文笔不好太小白的我是不会看滴。。。
《香蜜沉沉烬如霜》
跟三生三世 十里桃花一个类型的。。。甚至可以说是一样的文。不过论剧情论文笔确实没前者好，白了一点点。白白更健康嘛。
至于推荐出来一是因为我看过看得还蛮开心滴。二吧就是看谁看完三生三世了觉得不过瘾想回味了可以看看这个解解馋。想当初我就是这样滴。
《不负如来不负卿》
平平淡淡的文。淡而美。
《寻找前世之旅》
里面一个一个的小故事然后以一条主线串联起来的。反正我是比较青睐前面的一个一个小故事，还喜欢后面的番外。至于主线啊结局啊都不咋那啥了。不过总体还是不错滴。
《穿越与反穿越》
妖舟的文。妖大的文绝对脱离不了搞笑之风。不过又不缺乏剧情，真是看的人爽~~~~~~~~啊、
《第一皇妃》
蛮长的。有兴趣可以看看。就那样。喜欢的人很喜欢，不喜欢的人很不喜欢。
《三救姻缘》
额。很简单的文。消遣文。
《木槿花西月锦绣》
这茬居然忘了。。。经典啊经典啊经典啊。文笔超好的。推荐推荐。不看亏了。
不过提醒一句，这个是万年的坑啊。。。都一两年没更了。。。好在写的有够长了。。。。
大家也可以猜测结局了。其实结局文文里有暗示了已经。
《狩猎美男》
此乃颇有挑战性雷文。女主为自己取的名字实在是经典。。美元。欧元。任敏碧。。。很好很强大。可以看看。
《我是野蛮皇太后》
？？？是不是这个名字。。不知道了。超级早之前看的文文。
《法老的宠妃》
额。喜欢拉美西斯的可以看看。当初我很迷恋来着。嘿嘿嘿
《鬼差》
轻松文。
至少前半部分写男女主的相处写的慢好的。甜文。

这是蛮久之前看的文了。自己写的推荐。
笑三生的《美人殇》《笑倾三国》
还有《芙殇》
唐七公子的《岁月是朵两生花》《九州·华胥引》
顾漫的《何以笙箫默》
最近书荒了，看了不少不怎么有名的文。
比较好的有高干文《孽债》《大约是爱》
校长恨霸王太多的《与大神JQ的日子》以及《师傅》
桩桩的文也很多的，关键是她的文笔有保证。我在派派上下的她的文集。怎么说呢，不好不坏吧，其实书荒的时候还是很好看的。
前段时间看了好多腹黑文，《靠，被潜了》其实跟名字真的很不一样的，很轻松的文。
还有《他，来自火星》
《十年》等等等等。
话说，写推荐真是一件要命的事。
以前的现在的都是我看过的。你看着挑吧。这书吧，能挑着一本好的是多么的不容易啊。

带H推荐《饕餮盛宴》

㈡ 小说里带有颜色的双字姓,如:蓝阳,紫岚

琼墨，黑色的玉石

㈢ 有一部古代言情小说里面王爷中寒毒,做轮椅,带面具,双重身份,名字里面有一个“烨”字，另一个名字里

他的另一个名字叫流星吧。《嫡女傻妃，王爷勾勾缠》

㈣ 古代双男主穿越到现代耽美小说

巨星德音
作者：lililicat
文案：
武林霸主——慕容龙策、以及其弟——天下第一美人慕容德音，穿越到现代闯荡娱乐圈，跻身巨星之列的传奇！
美攻，兄弟年下，古穿今，明星文
内容标签：

搜索关键字：主角：慕容德音（攻），慕容龙策 ┃ 配角： ┃ 其它：美攻强受，明星，古穿今，忠犬

㈤ 求几本古代bl小说。。

《红粉翩翩》by 凌影【完结】[温柔皇帝攻 漂亮可爱神偷受 轻松]

文案：
语儿宏是一个笨笨的、钝钝的小贼，除了拥有这个行业必须要有的「翩然」的身形，他的轻功只是：
一般一般，天下第三，
生活在被无良师父欺凌蹂躏的惨境中。

然而有一天，他进入皇宫盗宝，竟然一步小心就掉到人家床上！
这自上而下、灼热滚烫的视线陌生得不同寻常。
一双漆黑如墨、锐利如鹰的眼睛，皮肤微微黝黑散发着金属般冷峻的色泽，
他说，他叫朕……

「朕可以把一切都给你，但你必须把自己留下——因为你是朕的。」
竟然……竟然有耍赖皮耍得这么聪明的家伙！什么都送给我？你把所有东西都送给我，然后我又变成你的东西，结果我的东西还不是变成你的东西！？

师父你快来救我啊……就算给你做牛做马每天吃草挤奶我也心甘情愿，
我才不要和这个狡猾的皇帝生活在一起！
虽然可以睡在软软的床上，
虽然可以吃到很多奇妙的不纯朴的粮食，
虽然被他温暖地抱在怀中，
虽然他不「惩罚」我的时候还蛮可爱的，
虽然……

话说……师父呀，你还是别来了，这种生活……似乎不差呀……

《晴妃娘娘》by 临歌【完结】 [皇帝攻，搞笑]

1
幸福的人都相似，不幸的人却各有各的不同。
我就是一个典型的例子。
我的名字叫慕容方晴，很不幸生在一个武林世家，更不幸的的是我不会武功。当然只有我家里的人才
知道，正所谓家丑不外扬嘛，这么丢脸的事怎么能到处说。
唉，要知道我们家里无论是扫地的小厮，还是买菜的丫鬟，都有一身可以防身的武功，可是偏偏是我
，慕容世家的四公子，连武功的一点末儿也沾不到。
不过也不能怪我啦，要怪就怪我的爹爹好了，要不是我娘怀我的时候，他练功差点走火入魔，害我娘
吓得早产，我的身体也不会那么虚弱，我也就不会连武功也练不到啦，所以害我和我爹爹吵架的时候，就
拿这件事来做挡风屏障，挡到他只有咽气的分。嘻，好爽，这也是不幸中带来的小幸吧。
虽然我的体质不适合练武，但是我还是可以做很多事，起码我的武学知识就比我的哥哥姐姐他们丰富
多了，没有汗牛塞屋，也有汗牛塞车啊。怎么说我也是也是武林世家的四公子耶，多少有一点耳薰目染吧
，而且他们在练武的时候，我也要找点事做来打发时间啊。
《帝纪·殿上臣》by 晓雾【完结+番外】[冷漠受，皇帝攻]

试阅：
国历四百八十七年，长庚都城天绅。

夜阑珊。
偌大的皇宫里，只剩御书房灯火通明。宫女上了茶点后，照例早早退下，留二人一正一侧，各据了张几案，聚精会神地做着手边事，屋内除去纸张翻动声，一片寂然。
时间静静流逝。
楚修衡将一日奏折批完，直起身子，正要活络下筋骨，却瞥见一旁的人已经静静伏在案头。
停下动作，心中有些内疚。
近日朝中事多，分内职责已耗去他大半精力，又被召来誊清诏命，疲惫自不待言。偏这人脾气又倔强，怎样都不肯说半个累字，教他也无从收回成命。
缓缓从座位上站起，放轻脚步踱到他面前。衣袖下压的绢纸上，写满熟悉字体，遒劲挺拔一如人品。翻了翻其余文书，便知他是完成最后一道诏书，才抵不住睡神召唤，酣然入梦。
这是当然。因私废公的事，他从未做过。
楚修衡端详他安详睡容，脸上表情逐渐变得柔和。
长庚君主的年轻辅臣，果然无论何时，都无愧俊彦之名。
纱帽早已摘了摆在桌上，皂色巾帻也歪在一边，五官即被手臂压得稍稍歪斜，仍掩不住为人惊叹的清雅脱俗，卸下冰冷防护后的面容，柔和甚且带些稚嫩，与醒时相比，平易近人许多。
铁面御史难得一见的率性，有幸目睹之人，必定寥寥吧。
想到这里，不禁有些自得。
咦？唇上似有一粒褐痣，这倒是从未注意……
不知不觉，将头凑到他跟前寸许处，侧着脸想要细瞧，手也慢慢抚上右颊。
掌心传来的阵阵刺痛，比那粒痣的形态，更迅速传达到意识中。
手感……意外地好。自然与女人的光滑细致大异，却结实平整。熬到这样晚，自己脸上已新生出不少胡茬，他却不甚明显。许是体质的关系吧，也实在难以想见，满脸胡须的他，该是怎样一幅光景。
这样胡思乱想着，一只手在颊上来回游移不愿撤离，所到之处竟微微有些……心旌荡漾。
这是，怎么回事？
正困惑间，只见眼前人眉心突地皱拢。像是怕做贼被逮似的，楚修衡身体与手同时退开。
狭长的眸子便在此时打开一条缝，发觉咫尺处站着个人，顿时惊得睡意全无。
“陛下——”
楚修衡双手负在背后，冲他笑得镇定：“既然醒了，回府里再睡吧，朕命人备车送你。”并非不曾留过他夜宿宫中，都被一口一个于礼不合顶回来。不是轮到值宿的夜里，便是再晚，他也要回家的。
无视身后疑虑眼神，楚修衡扬声，唤来门外侍卫。

㈥ 想写小说但搞不懂古代的一些身份和封号之类的，王爷和侯爷区别和地位差异有哪些不同双字封号和单字封号

我跟楼上的意见相反，古代是单字尊贵些。比如唐朝吧，单字封号的是亲王，双字的是郡王。汉朝也是，比如汉文帝登基前是代王，他是刘邦的亲儿子。还有一些比如淮南王刘安，他只是刘彻的叔叔。据说有的世家，嫡子都是单字而庶子是双名。
另外，王爵和侯爵的差别就是王爵一般封皇室子孙，或者开国功劳非常大的功臣，但是也很少。基本都是皇室子孙。侯爵往下都是勋爵，有功的啊，裙带关系的外戚啊都可以封。听起来很威风但是感觉不值钱了。
嫡子嫡女滴问题，正妻能生几个就有几个嫡子，只要是嫡妻生的都叫嫡子。称呼世子应该是加上爵位而不是姓氏。毕竟每个王爷都会有世子，但是往往大多数王爷都是同姓的，所以应该称为X王世子或XX王世子。
全手打，往采纳。

㈦ 推荐几本关于古代的小说

三国演义：
《三国演义》是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。本书语言生动、场面宏大、个性鲜明，塑造出曹操、刘备、关羽、张飞等许多不朽的历史人物形象，其出色的文学成就，使它的影响事实上已深入到中国文学、艺术及社会生活的方方面面。
在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是敷演故事的最好素材。三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。

一、三国演义的思想倾向：拥刘反曹

1、 拥刘反曹思想在作品中的表现；

2、 拥刘反曹思想的形成：四在长期流传过程中形成的，罗贯中继承并将它熔铸到了作品中，毛宗冈在修改时又加强了它；

3、 拥刘反曹的内涵：反映了人们对德治仁政的理想和反对暴政的意愿；是民族思想的反映；是正统思想的反映。

二、刘备、曹操形象。

1、 曹操：奸诈、残忍、虚伪；雄才大略、远见卓识；——这是一个复杂的形象，罗贯中即写其短，也写其长，又不影响他的倾向性。

2、 刘备：即理想化的人君形象，同时又有统治阶级代表人物所特有的虚伪一面。

三、战争描写。

三大战役：官渡之战、赤壁之战、彝陵之战

相似处：都是以弱对强、都用了火功、结局都是弱者胜。

不同的特点：斗争双方的特点不同、面临的情况不同等，使之写来绝不雷同。

学习内容

一、讲史文学之源流

宋代说话技艺十分发达。说话的演出地点不限于勾栏瓦肆，一般村野寺庙也有演出。据《东京梦华录》记载，北宋首都汴京著名艺人霍四究以“说三分”著名，说三分即讲三国故事，而尹常卖以说五代史见称，二人都是讲史好手。

说话人无论是否高手，都需要讲稿。当时有专门编写讲稿的“书会”。书会中人既要编写故事，就不能不具备较为深厚的文艺修养和广博的历史知识。说话人的稿本经过不断润色增删，就有可能演变成为篇幅越来越长的小说。

宋代耐得翁《都城纪胜·瓦舍众伎》录说话四家：

说话有四家：一者小说，谓之银字儿，如烟粉、灵怪、传奇。说公案，皆是扑刀杆棒，及发迹变泰之事。说铁骑儿，谓士马金鼓之事。说经，谓演说佛书。说参请，谓宾主参禅悟道等事。讲史书，讲说前代书史文传、兴废争战之事。最畏小说人，盖小说者能以一朝一代故事，顷刻间提破。

其中第四家为“讲史书，讲说前代书史文传、兴废战争之事。”说三国故事应属于这一类。

长篇小说《三国演义》可以说是直接或间接汇集了唐宋流传的三国故事，特别是小说者所讲“一朝一代故事”之讲稿材料，是经过无数次增饰修改而成的作品。下面提到的《全相平话三国志》虽是元代产物，但它的祖本可能源自宋代说话人的手稿。

说话材料如何成为话本小说？大概说话人起初靠口耳相传，不靠文本，但口耳相传，容易忘记，故事越增饰，则内容越繁复，越不易记忆，唯有利用文字记录下来，以免讲说时遗漏。文字记录不断整理，则篇幅越来越大。这里有两个小问题值得思考：一是最初稿本可能会较为简单粗糙，后来的整理增订本可能较为繁富复杂，但删节本却相反；二是初稿一旦钞写流传出去，因为由不同的艺人或文人各自润色演绎，同一故事稍后可能出现众多不同的版本。这里举一两个例子说明。现存《至治新刊全相平话三国志》三卷，是元朝英宗至治年间（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻“至治新刊全相平话三国志”，一般简称《三国志平话》，原作者姓名已佚，学术界认为是元代讲史艺人说话的底本。这个本子现藏日本东京内阁文库，有一百三十八页，每页上下两栏，左右两页合起来，上面为一图，下面为文字。说话人拿着这个本子，看图览字，可以口沫横飞，随机敷衍。这不一定是说话人的初稿，却是一个较早版本的稿子，可以看出它较为简单粗糙的特点。另外一个例子是《三分事略》，又题为《三国志故事》，上图下文，三卷，不题撰人，也属建安书坊刻本。虽然上、中卷首行题刻“至元新刊全相三分事略上”、“至元新刊全相三分事略中”，又封面有“甲午新刻”四字，学术界大多认为并非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃书商故弄玄虚，实是元至正十四年或元明易代期间之产物。因为上、中、下三卷，每卷最后一页或二页之前，均故意漏刻二至三页故事，但页码却连接而无中断，明显是书商偷工减料，为欺骗顾客而做的手脚。删节本通常都是为了减省成本而印制的。

鲁迅称宋之说话人多高手，而不闻有著作；现存讲史平话多为元人作品（1982，127页）。其中《至治新刊全相平话三国志》和《至元新刊全相三分事略》，均具备《三国演义》的主要情节，是其雏形。

总括这一小节内容：中国讲故事的源流很早，宋代说书人尤其喜欢讲史。北宋时已有霍三究以说三分著名。但三国故事的零星片段流传甚早，于唐代已有记载。宋人致力增饰铺张，因而内容更丰富，情节更精彩。现存《全相平话三国志》是元人作品，应该是《三国志演义》的胚胎。

二、《三国演义》的作者、成书年代和版本

这一节“作者、版本和成书年代”提供的资料，其中涉及争论的问题甚多，建议不要死记材料，知其梗概便可。

作者

在漫长的专制帝王统治时代，很奇怪的是，中国小说和戏剧一直遭受正统文士的忽略和歧视，以致这类作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出现。其作者或用化名，或不留名，总是难得清清楚楚知其生平，使人遗憾。我们这个课程选讲的几部巨著，其作者无一不有类似的情况。

《三国演义》的作者，一般说是罗贯中。有关其籍贯、生平事迹的记载很是分歧，材料也都很简略。

关于罗贯中的籍贯主要有四说：一是太原人，二是杭州人，三是东原（山东东平）人，四是庐陵人。数十年来，以前两种说法为多，但迄无定论。今人刘知渐、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持东原说。从现有资料看，以东原说较为可信。

—、太原说

明佚名《录鬼簿续编》云：“罗贯中，太原人，号湖海散人。与人寡合。乐府、隐语极为清新。”

二、杭州说

明郎瑛《七修类稿》卷二十三云：“《三国》、《宋江》二书，乃杭人罗本贯中所编。予意旧必有本，故曰编。”

明田汝成《西湖游览志馀》卷二十五“委巷丛谈”云：“钱塘罗贯中本者，南宋时人，编撰小说数十种。”

明王圻《续文献通考》卷一百七十七“经籍考·传记”类云：“《水浒传》罗贯著。贯字本中，杭州人。”

三、东原（东平）说

明庸愚子（蒋大器）《三国志通俗演义·序》云：“若东原罗贯中，以平阳陈寿传，考诸国史，自汉灵帝中平元年，终于晋太康元年之事，留心损益，目之曰《三国志通俗演义》，文不甚深，言不甚俗，事纪其实，亦庶几乎史。”

王利器《罗贯中与〈三国志通俗演义〉》（1983，240-265页）从元代赵偕（字子永，慈溪人）《 赵宝峰 先生集》卷首所附《门人祭宝峰先生文》所列三十一门人中找到罗本和高克柔二人，认为罗本即罗贯中。这涉及《水浒传》的作者，《水浒传》中唯一的好官是东平太守陈文昭，何以如此？原来慈溪县令陈文昭向邑人赵宝峰执经请业，行弟子礼，宝峰以治民事告之。因此清人编《宋元学案》就将陈文昭也列为宝峰先生门人，于是不难解释《水浒传》唯一好官是陈文昭之谜。《水浒传》作者“施耐庵撰、罗贯中纂修”，罗贯中分明是罗本，东平是其父母之邦。把这个好官说成是东平太守，王利器认为是“罗贯中精心安排的”。

周楞伽《关于罗贯中生平的新史料》（谭洛非编，1992，119-130页）也从《 赵宝峰 先生集》和《宋元学案》找寻资料，认为罗贯中原来名本，字彦直，东平人。元亡后投奔居于浙江慈溪的兄长罗拱字彦威，罗拱为宋宗室后裔赵宝峰的门人，所以罗本也师事赵宝峰。贯中恐是别号。

至于罗贯中的生平，有以为是南宋人。有以为是元未明初人，《漫稿》以为元未明初人这说法较合理，理由是元末明初动乱的经历和作家的政治抱负对《三国演义》的创作有实质的影响。以下引述周邨、冯其庸、章培恒、周楞伽等人的说法：

—、南宋人（周邨）

周邨《书元人所见罗贯中〈水浒传〉和王实甫〈西厢记〉》（1985，76－82页）一文，认为“罗贯中可能是南宋人或宋元间人。”其说可约略参考前面“讲史文学之源流”一节我们所引周邨的意见。

二、约生于 1295年前后（冯其庸、章培恒）

冯其庸《论罗贯中的时代》（1991，80－93页），认为既然罗贯中与葛可久并提，葛是元人，罗当然也是元人。从《录鬼簿续编》的记载推算，罗贯中大约生于元贞元年（1295年）前后，死于明洪武十二年（1379年）前后，大约活了八十五岁。

章培恒《关于罗贯中的生卒年》（1982，第三期，120－126页）坚持以书中今地名来考证一本书的成书年代，并藉以追查作者在生时间，他认为《三国演义》约成书于1329年前后，其时罗贯中当在三十岁以上。

三、约生于1330年（鲁迅、周楞伽）

鲁迅《史略》（129页）认为是“元明间人”（约1330-1400年）

周楞伽《小说札记》（1981，第四期，76－82页）同意鲁迅的说法，认为罗贯中“是由元入明的元末明初人”，且可能是慈溪人。

结合各家意见，大致是这样：罗贯中东平人，原名罗本，字彦直，别号贯中，又号湖海散人。大约为元末明初时人，曾入张士诚幕府，后来隐居浙江慈溪，从事创作，明初去世。著有杂剧三种，今存《宋太祖龙虎风云会》；又著小说六种《三国演义》、《小秦王词话》、《隋唐志话》、《残唐五代史演义》、《三遂平妖传》、《粉妆楼》。一般相信，《水浒传》这部小说也包含了罗贯中的心血。

成书年代

《三国演义》的成书年代主要有四说：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中叶。无论如何，因为不能否定罗贯中为《三国演义》的编撰者，则写作年代就无法跳出罗贯中生活的时代，成书年代必须结合罗贯中的生卒岁月来看。

一、宋以前说

周邨主张《三国演义》成书于宋或北宋以前，我们前面已引述他的说法（见本单元，第3页）

二、元代中期说

袁世硕《明嘉靖刊本〈三国志通俗演义〉乃元人罗贯中原作》（1991，94－108页）一文认为该书用三百三十多首诗来品评人物，收束情节，与宋元间的平话很近似。且引用时或言唐贤，或言宋贤，不言“元贤”，实是元人口吻；书中小字注中所提及的今地名，除了个别几个笔误外，几乎全与元代行政区名称相符。因为其中江陵、建康、潭州均为元天历二年（1329年）以前的旧地名，因此将作注的时间断在此年，再往后延伸十几年，基本上可以确定书成于元中期，大约是十四世纪二十至四十年代。他并认为罗贯中生卒年约为1300年至1370年，而嘉靖刊本可视为罗贯中原作。

三、明初说

欧阳健《试论〈三国志通俗演义〉的成书年代》（四川省社会科学院文学研究所，1983，280－295页）一文认为《三国演义》成书于明初。他不同意袁世硕断书中小注年代于天历二年（1329年）以前，认为地名情况复杂。他认为罗贯中在明初开笔，第十二卷写作不早于洪武三年（1370年），全书初稿完成于1371年以后。他还认为根据《门人祭宝峰先生文》以齿序排名，罗本处于第八位乌斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之间，生年约在1315年至1318年之间，卒年估计在1385年1388年之间。开笔时罗本贯中约五十馀岁。

四、明中叶说

张国光《〈三国志通俗演义〉成书于明中叶辨》（1983，266－279页）一文认为，《三国志通俗演义》以《三国志平话》为基础写成，而元刊《三国志平话》为新安虞氏至治年间（1321-1323）所刊五种平话之一，篇幅仅有八万字，文笔粗糙简陋，《三国志通俗演义》篇幅为其十倍，手法成熟，从发展过程看，必远远产生于平话之后。张国光因此认为，“此书的撰成，既不会是元代，也难以肯定是明初，其时当在明中叶。为此书写序的庸愚子蒋大器很可能就是它的作者。”他估计由于蒋大器写序后无钱刻书，过了二十年才由修髯子印行。

值得注意的是，张国光是抛开罗贯中作为《三国演义》作者来立论的，这样就不必顾虑成书年代是否与罗贯中生卒年配合。如若结合罗贯中生平来看，以第二和第三两种说法较为接近事实。如果第四种说法合理，则明中叶是开始流传的时间。

版本

—、嘉靖本

现存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十则，各则题目唯七字。书署名“晋平阳侯陈寿史传，后学罗本贯中编次”。要注意的是，以前很多学者认为它是最接近罗贯中原作的版本，甚至是罗的原著，但现在怀疑者不少。

二、志传本

现存有明万历年间（1573－1620年）刊刻的几个版本，简称“万历诸本”。以刘龙田乔山堂刊本、余氏双峰堂刊本较早。值得注意的是，内容与嘉靖本有些不同，文字较质朴。不少学者认为“志传本”的祖本较嘉靖本早。

三、李评本

“ 李卓吾 先生批评三国志”，系万历后、天启间无锡人叶画假李卓吾之名伪作评语刊行，故又称“伪李评本”。将嘉靖本回目每两则并为一回成一百二十回本，不分卷。现存明建阳吴观明刊本等几种。清代毛宗岗据以删削修订为毛评本。

四、毛本（毛评本）

“毛宗岗评三国志演义”，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛纶、毛宗岗父子假借金圣叹名义评改“伪李评本”，全面修订而成。鲁迅说毛氏父子主要进行三项工作，一曰改，二曰增，三曰削，其余小节则“一者整顿回目，二者修正文辞，三者削除论赞，四者增删琐事，五者改换诗文”而已。应该注意的是，李悔吾认为该书比以前的版本更强化封建正统思想，而在艺术加工方面则大大超越以前各本。

这四个版本系统，总归起来，实际只是三种而已：一是嘉靖本《三国志通俗演义》系统，二是《三国志传》系统，三是毛评本系统。至与“李评本”因为被毛宗岗修订后已融入毛评本，跟毛评本应属同一系统。目前书坊排印的本子，绝大多数是毛评本系统，不过在校勘时通常会参考嘉靖本的异文做些改动。

三、三国故事的形成经过

晋陈寿编撰《三国志》，刘宋时裴松之引书四百馀种为之注。我们知道魏晋六朝品评人物风气盛行，品评人物总须根据具体事迹；后来《世说新语》更具载不少魏晋时期各种人物的妙人妙事。品评人物风气流传一段时间，影响所及，许多人对于当时人物的言行十分熟悉。在谈说过程中，一方面兴趣浓厚不减，而口耳相传之间又增添讲者的主观意见和个人色彩，对于人物和事件的描述刻画遂有越来越精彩的现象。

例如说两晋南北朝记叙、描写、歌咏三国故事和人物的文献有三十多种。这是现存文献而言，实际一定不止此数。

唐代论述三国的诗文一百四十多篇，宋代则有约八十篇。这些也都是指今日所知材料而言，当时出现而遗佚的必定更多。

元朝除诗文外，元杂剧以三国故事入戏的有六十多本。这更值得注意，一是当时三国故事个别片段巳发展得很成熟，才能编为戏本，二是戏比诗文流传更广泛，影响更大，与小说发展变作互为因果。而宋以来流传的说三分，此时成为平话小说《三国志平话》和《三分事略》，更成为三国演义小说的基础。

《三国演义》是长篇小说，但原来的故事却是零星存在的。这些零星材料如何最终组织成长篇巨著，实是一个有趣的过程。这过程可说是年深月久。由于它根本不是正史——如果雷同正史，则《三国志》成书后就无须再编撰甚么《三国演义》了。当然《三国演义》的取材，既有直接取自《三国志》的，也有间接取自《三国志》的注文以及其它六朝文献的史料，更多的则是后世已敷演充实的（俗语“加料”）故事材料。尤其是元代戏剧作品，已将三国故事贯串成有血有肉的生命。综论三国故事的形成经过，可以分为下述四个阶段：

第一阶段是陈寿《三国志》成书以前的记载，大部分是史料，包括历史人物的出身、言行等记录和传说。陈寿《三国志》录取其中一部分做材料，编撰正史，但更多的材料则遗留在文人笔下或民间。

第二个阶段是《三国志》成书后初期，尤其是东晋、南北朝，因为去三国未远，仍有大量文献和民间传说流行，但故事内容大约无可避免开始出现增添或转变的情形。

第三个阶段是唐，宋时代文人的歌咏和说故事者的敷演，前者可使故事传说走向理趣，后者则使零星故事组合成较长的单元。

第四个阶段是元剧作品。元代许多剧作家都尝试将三国故事敷写成情节精彩的剧本。就以吕布和貂禅的故事为例，现存的剧本有无名氏《锦云堂暗定连环计》，郑光祖《虎牢关三战吕布》，武汉臣《虎牢关三战吕布》（残缺），于伯渊有《白间斩吕布》。另外元南戏有《貂蝉女》（残缺）。见微知著，可以估计元剧作家对全部三国故事发扬光大之贡献。

第五个阶段是罗贯中的成书。“三国志通俗演义”一书“据正史”、“采小说”、“证文辞”、“通好尚”，确是的论，尤其是博采各种典籍包括史注、笔记、传说、平话、剧本、诗文等，共冶一炉，成为巨著。这当中实际上汇集了千千万万人的心血；在罗贯中以前，在故事文字和情节方面进行修改加工的无名作者，也同样功不可没。罗贯中可以说是后期一个集大成者。

四、《三国演义》的思想内容

坊间流行的《三国演义》毛评本在书前有一篇《读〈三国志〉法》。这是一篇教人如何欣赏《三国演义》的文章，包括内容和文学技巧的剖析。当中不是每一个观点都正确，但却是很有启发性的，不可不读。

主题思想

三国演义这部巨著大致上以陈寿《三国志》的历史范围为基础，从文学角度再现了汉末黄巾起义到西晋统一这八九十年间的演变过程。因为历史大事不便随意纂改，但其中细节却可尽情发挥，作者在编写时可以融入个人的主观成分，成为思想性较明显的文学作品。《三国演义》以蜀汉为正统，处处尊刘贬曹，与陈寿《三国志》以魏晋为正统有别，历来视此为《三国演义》的主题思想。扬刘抑曹是《三国演义》的主调，尤其是现在流行的毛评本，说“强调正统”是该书主题，应该不会错。而所谓分久必合，合久必分的观念，也与作者所处元未明初的时代背景有些关系。

五、《三国演义》的艺术成就

一、描写战争：二、塑造人物形象；三、结构艺术；四、语言特色。

描写战争

第一点是战争的多样化。书中描述了上百次战争，可以分为陆战、水战，或水陆混合战，例如水淹七军；又可分为攻战、守战；或分伏击战、偷袭战；或分阵地战，游击战；或主将比试，或两军混战，形式多样化。

第二点是军事行动与政治策略相结合。如曹操南侵并非毫无目的，是为了完成统一大业，刘备联吴抗曹是为了有立足之地，然后振兴刘氏的汉室基业。诸葛亮南征是为了解决与南方少数民族的纠纷，稳定后方，以便全力对付势力强大的曹魏。

第三点，战争的胜负系于智谋。关键在于运筹者的智能，能不能采纳部下的善计良策，能不能正确判断敌情，能不能客观分辨忠奸，能不能冷静处事。大小战争的胜负无不与斗智用计拉上了关系。《漫稿》举了许多例子，建议翻阅原书。

第四点，着重写人，不着重写战争过程。吸收《左传》描写战争的经验而详写谋略，略写战斗过程；详写占得上风者，略写位处下风者；详写将胜者，略写将败者。通过几场交锋，逐步将人物性格形象塑造出来。

塑造人物形象

由于鲁迅在《史略》批评《三国演义》“至于写人，亦颇有失，以致欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖；惟于关羽，特多好语，义勇之概，时时如见矣。”过去的评论家多受影响，不敢推翻其说，几成定论。其实鲁迅的看法是有偏颇的，《三国演义》在人物塑造方面或有忠奸分明的主观意图，但并非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但并非永无错误，曹操是奸雄，也不是毫无优点。关羽忠义勇俱全，然而骄傲自用，不顾大局，屡屡如此。例如：要与马超比试武功；谩骂孙权，拒不联婚；耻与黄忠并列，不受五虎将印；四是轻视陆逊，因而招致失败。

结构艺术

三国故事基本上以魏、蜀、吴三国兴亡为纵线，以战争发展和人物活动为材料。九十多年的兴亡史大约可分为三个主要阶段：即由黄巾之乱至赤壁之战为第一阶段；三国鼎立至诸葛亮病逝为第二阶段：此后至晋统一天下为第三阶段。其间穿插以魏、蜀、吴之间的错综复杂的纷争，把各种大大小小的战争和文臣武将的奇谋险计逐一带出，最后形成一个完整的大故事。由于传统章回小说的结构回合之间前后呼应，在紧随主线发展之下，分散之中有集中，首尾一贯，形成一个统一的小说系统。

但是，在处理长达九十七年的历史事件中，由开始至诸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而后面的四十六年，时间长度其实几近一半，却只用了十六回来概括历史演变，其分量安排明显并不平均。原因何在呢，因为《三国演义》以蜀汉为正统，前五十年正是蜀汉由无至有，由弱至强，遂能联吴抗曹，三分天下这些光辉事迹自然值得大书特书，但诸葛亮一死，形势急转直下，蜀汉开始面临溃亡，时日无多，因而篇幅大为缩小。可见作者在结构方面，处理时间这一因素是有轻重之分的。

对魏、蜀、吴三国的描写，蜀、魏之间有战无和，蜀吴之间和多于战，吴魏之间则战多于和。然而重点始终放在蜀、魏这边，对吴国描写是有些忽略的。也是因为这个原因，研究三国人物者也有意无意间偏重于蜀、 魏 君臣方面。换句话说，作者在确定主次方面，也是颇用心思的。

由于《三国演义》是战争小说，描写战争题材，从围绕大小战争故事所形成的特殊情节去观察，也可以理出一个结构脉络。郑铁生《三国演义艺术欣赏》就尝试这样去分析其结构，以官渡之战、赤壁之战和彝陵之战三大战役为主线，中间夹杂一些较次要的辅助性战役，贯串了全书，形成一个战争系统（1992，246－273页）。冒忻和叶胥也有类似的说法，他们以赤壁之战为例：从起因到结束，共计八回，其间包括曹操下书，诸葛亮舌战群儒，蒋干中计，黄盖用苦肉计，孔明借箭，借东风，华容道释曹操等一系列小故事，各小重点组成了大重点，成为组织严谨的结构。

语言特色

《三国演义》是用浅白的文言写成的，言简意赅，语气明快。这在封建时代一般稍能识字者，大约均可欣赏，有利于传播。

《三国演义》一书，特别是毛评本，移用了古代文学家很多诗词，与白话文比较，使用浅白文言文，更能够使之与这些诗词在语言风格上较为统一和谐。

《三国演义》一书创造了很多成语，引用或自造许多谚语，生动活泼，丰富了中华民族的语言。

六、《三国演义》对后世文学之影响

《三国演义》对后世文学的影响有几个方面，一是该书是历史小说鼻祖，后世历史小说不少以之为典范，模仿其体制结构；二是该书故事精彩，明清以至近世戏剧家多从中取材改编为剧本；三是后世诗文作品取以为典故，或作为咏唱题材；四是《三国演义》语言精警，能丰富后世作家之用语。

㈧ 经典的古代言情小说

古代的啊~
沈韦的《蔷薇醉》，男主是王爷，女主从小被贪图富贵的爹送到王府，俩人一起长大，一个比一个别扭~同一系列的《桃花错》也还不错
湛亮有好多本古代的，很搞笑的说
《大侠请你也保重》，女主救过男主一命，然后男主就把女主当知己，什么事儿都跟她说，没事儿就写封文情并茂的信奴役信鸽送给女主，然后女主就大笔一挥写个“阅
安好”......
《美人不可貌相》，女主人前是高贵娴雅的武林第一美女，人后是性格恶劣的顽女，并且视财如命，与男主狼狈为奸...不对好像不能这么说，汗~
《相公其实有点坏》，开头几章超搞笑的说~
于晴的《妾心璇玑》，《唯心而已》，《好一个国舅爷》，《闲云公子》，《春香说》，《到处是秘密》
前两本跟后面几本应该不是一个时期的，我最喜欢《闲云公子》，不过这几本情节都蛮有意思的说，我喜欢于晴的行文风格~
雷恩那的《佛公子》
席绢的《皇上说的是》，很经典的女主，其实想推荐你看她的新书：《富贵饕家》，淡淡的，但是很舒服，男主有点儿腹黑但很可爱
喜欢楚月的祥龙镇之嫁系列，最喜欢那本《下堂夫》，看哭了都~
不知道你喜欢什么风格的书，所以就从我看过的古代的书中间挑了几本，希望你会喜欢啦~对了，给个网址，上面那些书都能从那个网上找到
http://www.xs8.cn/

㈨ 推荐好看的古代耽美小说，带简介！！！

《一个爹爹三个娃》 搞笑类的
长相年轻美貌的席老太爷和三个养子席炎、席愿、席天在扬州城过着平淡安定又搞笑搞怪的幸福生活，有一天因为二儿子的身世而突然卷入了皇位之争的政治阴谋，于是一家N口开始了搞笑又惊险的搬家过程。在此期间，一件多年前牵扯宫廷、江湖的旧事、席老太爷和长子席炎的身份浮出水面，一群年轻人也各自找到了自己的爱人，大团圆。
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《月迷津渡》+外传《东君问柳》 作者：彻夜流香
经典文……看啊看啊才发现原来我们以为的攻不是主角，主角另有其人让人很汗，外传其实和正传关系不大

《风声鹤唳》 作者：兔佬（婚礼篇 京都篇 逃亡篇 天下篇+番外篇）
强强加互攻，呃，强强我很喜欢，互攻就有点汗，两人敌对又互相吸引，这样的设置安排果然是我最爱

烟雨江湖》 作者：少紫
武侠背景，故事很好看，感情就融入在松紧有致的情节中，秋无意，卓起扬，萧初阳三人就这么纠结了几部……

《神州沉陆》 作者：等闲
强强啊强强还是3P？！两小攻抢一小受……最后由痴情的瑞抱得美人归，嘿嘿。其实还是大气的

《郑传系列》 作者：姬泱
难得的佳作，一系列非常多的文。。总的来说是虐文。。家国天下王位啊。。每个人都有太多的不得已

《寒雨连江》 作者：薄荷酒
很赞的文刚开始看的还满纠结的 不过后来还是很好的呀

《韩子高》 作者：浮生偷欢（战争+宫廷）
算是历史同人吧，历史上唯一的男后啊，可以想象其风姿

《但为君故》 作者：寒衣
一开始是小攻废了小受武功，后来爱上小受了，反过来被小受虐，总的来说小受吃的亏后面都找回来了，神清气爽……

《薄酒》 作者：姬泱（虐心）
满纠结的 不太好讲

《情未央》 作者：珂笙
虐文，小攻为了报复，废了小受武功，不断折磨他，至于小受则为了爱一直忍耐，伟大的爱情，抹泪一把

《有间客栈》 作者：李忘风
虐文，超级虐文啊，配对很多，还有3P，小攻小受最后一起死掉了（互虐后死掉的……），其余人都算是HE的吧

《燕歌行》 作者：慕容
比较大气的文，也比较纠结，情感戏其实不是很多，情节跨度大，一共有六部 囧

《小人物系列》 作者：圈圈猫
当然不是小人物，其实是有来头滴，不过总是掩饰的不够好，就被发现了……可爱的文文

《篡位吧！》 作者：风起涟漪
经典笑文，情结构思都很出色，恩，大家都说皇帝很可爱哇，就不多说了……

《青玄》 作者：kawalu
又是经典作。。BE的。。我真的是粉不喜欢那种为人付出一切，逆来顺受的人，虽然很有爱和奉献精神，太虐了，虽然同情，也只有同情了

《至爱小鬼系列》 作者：Bunny(籽兔)
Bunny的经典文，大大的文一般都是走温馨路线的哦，里面的宝宝都超级可爱……

《风寂沙》 作者：少紫
大气的文，描写古代战争，又是强强，两人势均力敌，人物刻画得生动鲜明，很是不错

《傲梅狂雷》 作者：堕天
有点小虐，属于强攻强受的类型，主要是讲江湖恩怨滴。。虽然有为杀母之仇疯狂过，还好最后清醒，是个HE

《看朱成碧》
虐心啦，3P啦，好不容易要在一起了，又翻出陈年旧事，爱恨纠葛，最后还好是个HE

《凤非离》 作者：风维
都爱里面的JP小攻啦，实在是魅力无穷，又是一篇经典文。

《蝙蝠》 作者：风弄
江湖武林的故事，觉得小受有些别扭，不过两人之间的感情还是很细腻平淡的，我还蛮喜欢的那种感觉的

《白公子》 作者：魈
为了报一千年前的救命之恩——虽然差一点点就被恩公剥皮烤来吃了——有恩必报的灵蛇小白，只要效法《白蛇传》传里的白娘娘，偿完恩公的恩情后就可以功德圆满名列仙班了！只是，事情并没有小白想得如此容易。

《九宫祭》 作者：红赝
这篇比较温馨，云淡风轻的感觉。。可惜的是，还是帝王爱。。

《醉卧红尘》 作者：水月华
小狐狸……小狐狸太可爱了。。经典老文，故事凄美，虽然严格来讲，最后文中的没有一对在一起了的。

《倾国英雄》 作者：星宝儿
高H虐文。。弱攻强受哦……

《你是我娘子》 作者：如果我是马尾草
一家三口的轻松搞笑文，孩子喊小受娘，不过我觉得最可爱的地方就是小受内心的JJWW哈哈

《沾惹邪佞丑郎》 作者：凌豹姿


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㈩ 带各种系统穿越到异界或者古代的上百万字小说.

魔法养成攻略（1560297字数）

一个人带着游戏系统穿越到异世界。
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门楣（字数差点，772314）

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兽人之神级矿师

《天地玄黄》唯一的神级矿师穿越了。
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