小说故事人物排行榜

Ⅰ 小说中的人物故事

三国时期，谙葛亮因错用马谡而失掉战略要地——街亭，魏将司马懿乘势引大军15万向诸葛亮所在的西城蜂拥而来。当时，诸葛亮身边没有大将，只有一班文官，所带领的五千军队，也有一半运粮草去了，只剩2500名士兵在城里。众人听到司马懿带兵前来的消息都大惊失色。诸葛亮登城楼观望后，对众人说：“大家不要惊慌，我略用计策，便可教司马懿退兵。”
于是，诸葛亮传令，把所有的旌旗都藏起来，士兵原地不动，如果有私自外出以及大声喧哗的，立即斩首。又叫士兵把四个城门打开，每个城门之上派20名士兵扮成百姓模样，洒水扫街。诸葛亮自己披上鹤氅，戴上高高的纶巾，领着两个小书童，带上一张琴，到城上望敌楼前凭栏坐下，燃起香，然后慢慢弹起琴来。
司马懿的先头部队到达城下，见了这种气势，都不敢轻易入城，便急忙返回报告司马懿。司马懿听后，笑着说：“这怎么可能呢?”于是便令三军停下，自己飞马前去观看。离城不远，他果然看见诸葛亮端坐在城楼上，笑容可掬，正在焚香弹琴。左面一个书童，手捧宝剑；右面也有一个书童，手里拿着拂尘。城门里外，20多个百姓模样的人在低头洒扫，旁若无人。司马懿看后，疑惑不已，便来到中军，今后军充作前军，前军作后军撤退。他的二子司马昭说：“莫非是诸葛亮家中无兵，所以故意弄出这个样子来?父亲您为什么要退兵呢?”司马懿说：“诸葛亮一生谨慎，不曾冒险。现在城门大开，里面必有埋伏，我军如果进去，正好中了他们的计。还是快快撤退吧!”于是各路兵马都退了回去。

Ⅱ 十大小说排行榜是

第一部，《回到明朝当王爷》
《回到明朝当王爷》是月关大大开山之作，也是较早的一部穿越小说类的经典之作。这部小说讲述了一个现代人穿越到明朝，帮助皇帝开疆拓土，建立功勋的故事。里面有浓浓的深情，也饱含着热血。不论是作者的文采，还是小说的情节，都属于上乘之作，当年我看这部小说就曾经被感动的一塌糊涂。

第二部，《诛仙》
《诛仙》这部小说堪称经典，当年萧鼎大神凭借这部小说，风靡大江南北。而且这部小说写得也很感人，当张小凡失去碧瑶的那一刻，不知有多少人为之落泪。当陆雪琪明明喜欢张小凡，两个人却又偏偏成为对头，又有多少人为之可惜。虽然《诛仙》这部小说写作的时间很早，但是仍然感动着读者，毕竟经典就是经典！

第三部，《猎国》
《猎国》是跳舞大神的一部力作，这部小说优势之处在于它的情节塑造和人物塑造。这部小说情节上很是诙谐幽默，比如夏亚雷鸣骗那个可怜的魔法师多多罗的魔法袍，在森林中教训装腔作势的王城四秀等等情节，读起来都是让人狂笑，还有夏亚雷鸣这个狡猾的土鳖形象，也不知骗过了多少人。我也是通过这部小说认识跳舞大神的。

第四部，《凡人修仙传》
《凡人修仙传》可以说网络修真类小说的巅峰作品，感觉至今修真类的小说，不是模仿这部小说，就是很难超越这部小说。在我看过《凡人修仙传》这部小说，对其他的修真类小说真地不想看了。这部小说讲述的是山村穷小子韩立通过自己的一步步努力，逐渐攀升修真界顶峰的故事，很励志，我当初追了这部小说很长时间。

第五部，《神墓》
《神墓》这部小说是辰东大神当年的成名之作，距现在有十多年的时间了。不过这部小说却是开创了太古时代小说的先河。辰东大神的小说一般背景都很庞大，喜欢以神魔大战为背景，在构思上很巧妙，很有悬念感。当初我读这部小说的时候，真地是一口气读完，里面塑造的人物如那头小龙、孔雀宝宝都很可爱，至今难忘。

Ⅲ 名著,作者,文中主要人物,和故事等【不少10个】

一、《西游记》
1、名著背景:作者吴承恩, 字汝忠,号射阳居士,明朝著名小说家.《西游记》写于明朝,被列为明代四大奇书之一,现在仍然是我国四部古典名著之一.
2、中心思想:本书只要描述了孙悟空大闹天宫,唐僧出世和师徒四人西天取经等故事,赞扬了以孙悟空为主的师徒四人不畏艰险、百折不挠的可贵精神.
3、写作特点:1、这部小说善于说故事,可读性强.
2、善于塑造任务形象,它所塑造的孙悟空、猪八戒等人物使人过目不忘.
3、全书充满了天马行空的想象和大胆奇特的夸张.
4、人物性格:
孙悟空:桀骜不驯、敢作敢当、勇敢机智、爱憎分明、疾恶如仇、正直无私、行侠仗义、无所畏惧、敢于反抗压迫.
猪八戒:一方面好吃懒做、见识短浅、爱搬弄是非、耍小聪明、说话、爱占小便宜、贪恋女色;另一方面又不失忠勇和善良、战斗勇猛、知错能改、淳朴憨厚.
沙僧:忠厚诚恳、任劳任怨.
唐僧:崇信佛法、严守戒律、目标明确、立场坚定、勇往直前的精神坚不可摧;但有时贤愚不分、好坏不辨.
皮猴��憨猪��严师��忠僧 ———《西游记》中唐僧师徒人物性格评析
代表故事:大闹天宫、三打白骨精、智取红孩儿、三借芭蕉扇.
5、阅读感受:办成任何一件大事,都绝非易事.想要成功就必须付出努力和心血.人必须经历艰难才能最终获得幸福成功.
三、《名人传》
1、名著背景: 作者罗曼��罗兰,20世纪上半期法国著名作家.1915年因长篇小说《约翰��克利斯朵夫》获得诺贝尔文学奖,是世界著名的反战主义者.《名人传》是《贝多芬传》、《米开朗基罗传》、《托尔斯泰传》的总称.
2、中心思想:本书叙述了贝多芬、米开朗基罗和托尔斯泰的苦难和坎坷的一生,赞美了他们的高尚品格和顽强奋斗的精神.(他们面对家庭生活的不幸和社会的排斥,进行不屈不挠的抗争.真实苦难使他们直面人生,而与苦难的搏斗,则造就了他们的伟大.)
3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:
贝多芬(1770—1827),人类历史上最伟大的作曲家之一,有着卓越的音乐天赋、炽热的叛逆气质和巨人般的坚强性格.
性格: 桀骜不驯,普通乖僻,不幸孤独,自强不息,伟大的音乐之神,坚忍不拔的巨人形象.
贝多芬的故事主要侧重“扼住命运的咽喉”,贝多芬以他的意志,以一种不可抵挡的力量扫空忧郁的思想,战胜肉体和精神上的双重折磨.
米开朗琪罗(1475—1564),意大利文艺复兴盛期的雕塑家、画家、建筑师和诗人.主要作品有《酒神巴库斯》、《哀悼基督》、《大卫》、《摩西》、《被缚的奴隶》、《垂死的奴隶》和《末日审判》.他的艺术创作表现当时市民阶层的爱国主义和为自由而斗争的精神,代表了文艺复兴时期艺术的顶峰,是人类文化宝库中珍贵的遗产.
性格:慈祥,博爱,善良,孤独,多疑,懦弱,有毅力,身体力行, 家庭富有自己却贫穷,屈服于教皇势力.
米开朗琪罗的故事讲的是一个悲剧,展示了一个天才为了征服世界,为了创造不朽的杰作而流出惨痛的鲜血.内容主要分为上篇“战斗”,下篇“舍弃”和尾声“死”.
托尔斯泰(1928—1910),19世纪俄国著名作家、改革家和道德思想家,主要作品有《安娜��卡列宁娜》、《战争与和平》、《复活》.
性格:博爱,敏锐,自我完善,具有虔诚的宗教观点.
托尔斯泰的故事主要的内容是:童年,高加索纪事,哥萨克,塞白斯多堡纪事,爱情与婚姻,对社会的忧郁等等,是三篇故事中最长的一篇,也是对主要人物的生平和所创作的东西描写最详细的一篇.
4、写作特点: 采用了大量的引文,抓住传主最主要的性格特征,使之成为统领全篇的灵魂,产生动人心魄的力量.多侧面地去表现传主们在身体上和精神上遭受的磨难,他们对无限苦难的不懈抗争,以及在抗争中爆发出来的生命激情.
《名人传》中的名人都是世界级的艺术大师.他们的人生丰富多彩,他们的作品精深宏博,他们的影响历经时代而不衰.作者紧紧把握住这三位拥有各自领域的艺术家的共同之处,着力刻画了他们为追求真善美而长期忍受苦难的心路历程,以感人肺腑的笔墨,写出了他们与命运抗争的崇高勇气和担荷全人类苦难的伟大情怀.
5、阅读感受:1、人生难免会遇到磨难,生活也并非充满了鲜花和欢乐.
2、要想取得成功必须克服现实生活中的种种困难.
3、评价人物要看人的品质和价值,而不能以貌取人,以偏概全.
五、《朝花夕拾》
1、名著背景:作者鲁迅,浙江绍兴人, 原名周树人,字豫才,中国现代伟大的文学家、思想家和革命家.主要作品有《呐喊》、《彷徨》、《野草》、《朝花夕拾》.《朝花夕拾》为鲁迅一九二六年所作回忆散文的结集,共十篇.前五篇写于北京,后五篇写于厦门.最初以《旧事重提》为总题目陆续发表于《莽原》半月刊上.
2、主要内容:《朝花夕拾》是鲁迅先生回忆童年少年和青年时期不同的生活经历和体验,具体生动地显示了当时中国的风习和社会情状.
3、故事及思想:
《狗猫鼠》是针对“正人君子”的攻击引发的,嘲讽了他们散布的“流言”,表述了对猫“尽情折磨”弱者、“到处噑叫”、时而“一副媚态”等特性的憎恶;追忆童年时救养的一只可爱的隐鼠遭到摧残的经历和感受表现了对弱小者的同情和对暴虐者的憎恨.
《阿长与山海经》忆述儿时与保姆长妈妈相处的情景,描写了长妈妈善良、朴实而又迷信、唠叨、“满肚子是麻烦的礼节”的性格;对她寻购赠送自己渴求已久的绘图《山海经》之情,充满了尊敬和感激.文章用深情的语言,表达了对这位劳动妇女的真诚的怀念.
《二十四孝图》从当时的儿童读物谈起,忆述儿时阅读《二十四孝图》的感受,揭示封建孝道的虚伪和残酷.作品着重分析了“卧冰求鲤”、“老莱娱亲”、“郭巨埋儿”等孝道故事,指斥这类封建孝道不顾儿童的性命,将“肉麻当作有趣”,“以不情为伦纪,诬蔑了古人,教坏了后人”.作品对当时反对白话文、提倡复古的倾向予以了尖锐的抨击.
《五猖会》记述儿时盼望观看迎神赛会的急切、兴奋的心情,和被父亲强迫背诵《鉴略》的扫兴而痛苦的感受.指出强制的封建教育对儿童天性的压制和摧残.
《无常》描述儿时在乡间迎神会和戏剧舞台上所见的“无常”形象,说明“无常”这个“鬼而人,理而情”,爽直而公正的形象受到民众的喜爱,是因为人间没有公正,恶人得不到恶报,而“公正的裁判是在阴间”.文章在夹叙夹议中,对打着“公理”、“正义”旗号的“正人君子”予以了辛辣的嘲讽.
《从百草园到三味书屋》描述了儿时在家中百草园得到的乐趣和在三味书屋读书的乏味生活,揭示儿童广阔的生活趣味与束缚儿童天性的封建书塾教育的尖锐矛盾,表达了应让儿童健康活泼地成长的合理要求.
《父亲的病》回忆儿时为父亲延医治病的情景,描述了几位“名医”的行医态度、作风、开方等种种表现,揭示了这些人巫医不分、故弄玄虚、勒索钱财、草菅人命的实质.
上述7篇作品,记述鲁迅儿童时期在故乡的生活片段,展现了当时的人情世态和社会风貌,是了解少年鲁迅的可贵篇章.后面的《琐记》、《藤野先生》、《范爱农》三篇作品,记述鲁迅离开家乡到南京、日本求学和回国后的一段经历,留下了青年鲁迅在追求真理的人生道路上沉重的脚印.
《琐记》忆叙鲁迅为了寻找“另一类的人们”而到南京求学的经过.作品描述了当时的江南水师学堂(后改名为雷电学校)和矿务铁路学堂的种种弊端和求知的艰难,批评了洋务派办学的“乌烟瘴气”.作者记述了最初接触进化论的兴奋心情和不顾老辈反对,如饥如渴地阅读《天演论》的情景,表现出探求真理的强烈欲望.
《藤野先生》记录作者在日本留学时期的学习生活,叙述在仙台医专受日本学生歧视、侮辱和决定弃医从文的经过.作者突出地记述日本老师藤野先生的严谨、正直、热诚、没有民族偏见的高尚品格,说“他的性格,在我的眼里和心里是伟大的,虽然他的姓名并不为许多人所知道”.表达了对藤野先生深情的怀念.
《范爱农》追叙作者在日留学时和回国后与范爱农接触的几个生活片段,描述了范爱农在革命前不满黑暗社会、追求革命,辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇,表现了对旧民主革命的失望和对这位正直倔强的爱国者的同情和悼念.
4、写作特点:1、首先部分散文中显示出来的鲜明的夹叙夹议的特点.这类散文包括《狗.猫.鼠》、《二十四孝图》、《无常》、《父亲的病》、《琐记》等篇.由于使用夹叙夹议的手法,这部分文章大都显示出比较明显的社会批判和文化反思的特点.
2、善于抓住事件、人物的最具有典型意义的特点特征,以小见大,以偏概全,去展示事件的内涵,去表现人物的个性特征,去勾描人物、事件的基本面貌形态,能给读者留下十分深刻的印象.
六、《水浒传》
1、名著背景:作者施耐庵原名彦瑞,字肇瑞,号子安,别号耐庵,祖籍苏州,元末明初著名小说家.本书写于明朝.
2、主要内容:《水浒传》是我国第一部歌颂农民起义的长篇章回体小说,它生动地描写了梁山好汉们从起义到兴盛再到最终失败的全过程,特别是通过写众多草莽英雄不同的人生经历和反抗道路,鲜明地表现了“官逼民反”的主题,是一部反抗封建暴政的英雄传奇.
3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:
鲁智深(花和尚):拳打镇关西、倒拔垂杨柳、大闹野猪林、嫉恶如仇、侠肝义胆、粗中有细、勇而有谋、豁达明理.
武 松(行 者):血刃潘金莲、斗杀西门庆、醉打蒋门神、大闹飞云浦、血溅鸳鸯楼、除恶蜈蚣岭 崇尚忠义、勇而有谋、有仇必复、有恩必报、(不足:滥杀无辜)是下层英雄好汉中最富有血性和传奇色彩的人物.
吴 用(智多星): 智取生辰纲 足智多谋、神机妙算.
林 冲(豹子头):闯白虎堂、风雪山神庙、火烧草料场、雪夜上梁山 武艺高强、勇而有谋,但为人安分守己、循规蹈矩、被逼上梁山.
李 逵(黑旋风):真假李逵、中州劫法场、嫉恶如仇、侠肝义胆、脾气火爆、头脑简单、直爽率真.
宋 江(及时雨):私放晁盖、怒杀阎婆惜、三打祝家庄 为人仗义、善于用人、但总想招安.
杨 志(青面兽):杨志卖刀、智取生辰纲 精明能干、粗暴蛮横.
4、写作特点:1、人物形象鲜明生动惟妙惟肖.
2、本书采取了先分后合的链式结构,使小说的故事情节环环相扣,头绪众多而线索分明.
3、语言上,小说采用古白话,所以本书语言描写生动形象,活灵活现.
七、《骆驼祥子》
1、名著背景:作者老舍, 原名舒庆春,宇舍予,满族人,中国现代著名文学家,小说家,“人民艺术家”.《骆驼祥子》是长篇小说.
2、主要内容:本书讲述了一个普通的人力车夫祥子为实现能拥有一辆自己的车的梦想,经历了三起三落,最终失去了生活的信心,自暴自弃,堕落沉沦的故事.
3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:
祥子:从农村来到北京后,选择了拉洋车.为实现自己最大的梦想——拥有一辆自己的车而努力工作,但是三起三落后,他的希望一次又一次破灭,他与命运的抗争最终以失败告终.
性格:老实、健壮、坚忍、自尊好强、吃苦耐劳;麻木、潦倒、狡猾、好占便宜、吃喝嫖赌、自暴自弃.
虎妞:管理车厂工人,大胆追求祥子,大胆泼辣而又有点变态.
刘四:残忍霸道
4、写作特点:1、通过祥子的变化,无情地批判了这个黑暗的社会.
2、小说为我们展示了一幅怵目惊心的、具有浓郁的老北京风情的人物画与世态图.
3、善于调动各种手法塑造人物形象,具有强烈的艺术感染力.
4、创造性地运用北京市民的口语,使通俗朴素的语言文字变得生动新鲜、活泼有力,充满了民族风格和地方特色.
5、阅读感受:怎样的社会造就怎样的人,在浑浊黑暗的社会中,拥有一颗高尚的心是非常重要的.一个人即使有使他为之努力的梦想,却没有坚定的信念是不行的,他终会成为社会中败类的一份子.
八、《格列佛游记》
1、名著背景:作者乔纳森��斯威夫特,英国18世纪前期最优秀的讽刺作家和政论家.
2、主要内容:本书讲述的是英国船医格列佛因海难等原因流落到小人国、大人国、飞岛以及马(慧骃)国等地的经历.
3、主要情节及对应寓意:
A.描写小人国利里浦特的党派之争以鞋跟高低划分阵营,“高跟党”和“低跟党”尔虞我诈,争权夺利,实际上是挖苦英国两个争斗不休的政党.讲述小人国利里浦特与邻国兵戎相见,是影射当时英法两国之间的连年征战.
B.在大人国,格列佛洋洋自得的介绍却招来质问,大人国制度古朴、民风淳朴,他们认为英国近百年来的历史充斥着“贪婪、党争、伪善、无信、残暴、愤怒、疯狂、怨恨、嫉妒、淫欲、阴险和野心”及其产生的恶果.
C.小说第三卷,通过对飞岛国等五国的描述,表达了对现代科技的怀疑,并严词痛斥了殖民统治.
D.第四卷更是以恣肆的笔调,展示了人兽颠倒的怪诞现象.在这个乌托邦国度里,马是理性的载体,而人形动物“耶胡”则是邪恶肮脏的畜生.格列佛和慧骃之间的对话成了对“人类”社会的无情鞭笞.
4、写作特点:1、小说充满了奇异的想像和童话色彩.
2、辛辣、尖锐而深刻的讽刺是小说的灵魂所在.
3、小说的讽刺饮包含某些对人性及人类社会的悲观见解,但在尖刻与悲观的态度背后,却隐藏着一种苦涩而热切的忧世情怀.
4、小说作者借游记、借外人之眼来评议自己国家的现状.
九、《鲁滨逊漂流记》
1、文学背景:作者笛福,英国著名作家.
2、主要内容:本书主要讲述了出身于商人之家的鲁滨逊冒险出海航行,被海浪抛到一座荒无人烟的海岛上,在那里坚强地度过了28年孤独时光的生动故事.
3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:
鲁滨逊:自己搭建房屋,尝试着打猎、种谷子、驯养山羊、晒野葡萄干,自己摸索着做桌椅、做陶器,用围巾筛面做面包,还搭救并训练了一个野人“星期五”,使他成为自己的忠实奴仆.就这样,他在荒岛上建立了自己的物质和精神“王国”.
性格:敢于冒险,勇于追求自由自在、无拘无束的生活,面对人生困境,鲁滨逊的所作所为显示了一个硬汉子的坚毅性格和英雄本色,体现了资产阶级上升时期的创造精神和开拓精神.
4、写作特点:1、故事精彩离奇.
2、小说表现了鲁滨逊敢于冒险,勇于追求自由自在、无拘无束的生活的性格.
3、小说对鲁滨逊荒岛生活的描写逼真自然,表现了作者非凡的想像力和艺术表现力.
4、小说通篇采用第一人称的叙述方式,情节完全通过人物的自白串联起来.
5、小说语言明白晓畅,朴素生动.
5、阅读感受:一个人在面对困难与苦难时,只要有坚定的信念,一颗乐观的心,沉着冷静,就能在苦难中存活.
十、《繁星��春水》
1、名著背景:作者冰心,原名谢婉莹,福建长乐人,主要作品有《繁星》、《春水》、《寄小读者》.
《繁星》是诗集,由164首小诗组成.冰心一生信奉“爱的哲学”,她认为“有了爱,便有了一切”.在《繁星》里,她不断唱出了爱的赞歌.
《春水》是《繁星》的姐妹篇,由182首小诗组成.同样是在《晨报副镌》上最先发表,《春水》的问世要比《繁星》晚三个月.
2、主要内容:《繁星春水》是冰心在印度是泰戈尔《飞鸟集》的影响下写成的,他们大致包括三个方面的内容:一是对母爱与童真的歌颂,二是对大自然的崇拜和赞颂,三是对人生的思考和感悟.
3、写作特点:
在《繁星》里,她不断唱出了爱的赞歌.她最热衷于赞颂的,是母爱.除了挚爱自己的双亲外,冰心也很珍重手足之情.她爱自己的三个弟弟.冰心赞颂母爱,赞颂人类之爱,赞颂童心,同时她也赞颂大自然,尤其是赞颂她在童年时代就很熟悉的大海.歌颂大自然,歌颂童心,歌颂母爱,成为冰心终生创作的永恒主题.
在《春水》里,冰心虽然仍旧在歌颂母爱,歌颂亲情,歌颂童心,歌颂大自然,但是,她却用了更多的篇幅,来含蓄的表述她本人和她那一代青年知识分子的烦恼和苦闷.她用微带着忧愁的温柔的笔调,述说着心中的感受,同时也在探索着生命的意义和表达着要认知世界本相的愿望.
十一、《钢铁是怎样炼成的》
1、名著背景:作者奥斯特洛夫斯基,前苏联著名作家.
2、主要内容:本书以主人公保尔��柯察金的生活经历为线索,展现了从1915年到1930年前后苏俄广阔的历史画面和人民的艰苦卓绝的斗争生活.
3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:
保尔��柯察金:当过童工,从小就在社会最低层饱受折磨和侮辱.后来在朱赫来的影响下,逐步走上革命道路.其后他经历了一系列的人生挑战,使自己越来越坚强.即使在伤病无情地夺走他的健康,使他不得不卧在病床上时,他仍不向命运屈服,而是以顽强的毅力进行写作,以另一种方式实践着自己的生命誓言.为理想而献身的精神、钢铁般的意志和顽强奋斗的高贵品质.
4、写作特点:1、这是一部闪烁着崇高的理想主义光芒的长篇小说.
2、成功地塑造了保尔��柯察金这一无产阶级英雄形象.
3、小说写人物以叙事和描写为主,同时穿插内心独白、书信和日记、格言警句等,使人物形象有血有肉.
4、小说的景物描写、心理描写、环境描写也相当出色,语言简洁优美,富有表现力.
十二、《童年》
1、名著背景:作者高尔基,前苏联著名作家.
2、主要内容:本书通过讲述阿廖沙三岁到十岁这一时期的童年生活,生动地再现了19世纪七八十年代俄罗斯下层劳动人民的生活状况.
3、人物形象及对应的典型情节和性格特征:
阿廖沙:听外祖母讲故事,还有乐观纯朴的小茨冈、正直的老工人格里戈里、献身于科学的知识分子“好事情”,都给过阿廖沙以力量和帮助,使他在黑暗污浊的环境中仍保持着生活的勇气和信心,并逐渐成长为一个坚强、勇敢、正直和充满爱心的人.
外祖母:如一盏明灯照亮了阿廖沙敏感而孤独的心,她还经常讲一些怜悯穷人和弱者、歌颂正义和光明的民间故事给他听.慈祥善良、聪明能干、热爱生活、胸怀宽大、善于忍让.
外祖父: 经常毒打外祖母和孩子们,如阿列克谢因染坏一匹布,被他打得昏死过去;狠心剥削工人,暗放高利贷,怂恿帮工偷东西.吝啬、贪婪、专横、残暴.
4、写作特点:读来令人感到悲哀但不过于沉重,使人在黑暗中看到光明,在邪恶中看到善良,在冷酷无情中看到人性的光芒,在悲剧的氛围中感受到人们战胜悲剧命运的巨大力量

Ⅳ 小说排行榜前十名是

第一名
漂渺,无庸质疑!
第二名
道缘儒仙,虽这本书褒贬不一,但应该说此书为古典仙侠小说类的鼻祖
第三名
张三丰弟子现代生活录
此书一般,没书时可以一看,但此书让现代修真渐渐火了起来
第四名
乱世铜炉,此书本人大赞,要说心目中真实的位置,此书和之漂渺差不多.此书其实最为可贵之处就是文章的朴实无华,但让人看后却津津回味.作者的写作水准个人认为是修真内小说第一,网络文学的今天,全是一些小白文充斥眼球,这是真正的专业作者,感觉萧大比之就还差哪么一点.打个比方,张三丰弟子生活录作者正在中学学习语文,而乱世作者十三却已是诺贝尔文学奖获得者.
第五名
仙剑神曲
第六名
诛仙
第七名
飞升之后,开创了另一种修真模式.
第八名
至尊觉醒,这书其实很垃圾,为什么我排上来,原因在于此书独具一致的设定.不介意小白们看,但愿意写作的可以一看.
第九名
佛本是道
此书后半真的很精彩,感觉像两人写的一样,争议太大,不好多说
第十名
渡仙劫

Ⅳ 十大官场小说排行榜

十大官场小说排行榜：《权力巅峰》、《官仙》、《官途》、《官道无疆 》、《官神》、《红色权力》、《弄潮》、《侯卫东官场笔记》、《首席御医》、《二号首长》。

1、《权力巅峰》

主要讲述了多了12年前瞻性优势的夏想重新站在大学毕业的路口，回味错过的人生，珍惜眼前的时机，要自己规划自己的人生，于是，从县委书记秘书起步，以一种奇怪的起飞的姿势，跑步进入了官场。

Ⅵ 求一些著名小说的故事简述及中心人物品评

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一、SH LITERATURE TO THE TIME OF CHOUCER

早期的诗人叫斯可卜或格利门 现存最长最好的的《贝尔武莆》是先前口头文学后经书面记录下来的，被称为英国人民的民族史诗：反映早期从氏族制封建制许多实际中的生活风习。在基督教传入后写的有氏族制的英雄主义也有封建理想的印记。体现早期骑士的品德。早期的诗歌采用头韵：steep stanlitho—stige nearwe\ the com of more under mist-hleothum grendel gongan; goer yrre bar

古英语散文是用先用拉丁语写后译成英语的，例如：《教会史》描述罗马教团来临的背景下征服与定居 生活风习。

骑士制度与浪漫传奇 比武竞技是北方骑士精神 而南方爱情崇拜（起源意大利和法国的反禁欲主义）与之结合

=骑士制度 它所产生的浪漫传奇的主题是英勇的作战和爱情 几乎所有的都来源与法国。

代表作《高文爵士和绿衣武士》

二、CHAUCER AND THE FIFTEENTH CENTURY

朗格兰与《皮尔斯之梦》十四世纪是黑死病与农民起义的时代，该作品反映当时，赞扬农民最接近神。

约翰 威克什利夫 反对高层垄断圣经而将其翻译成英语版本，传布教义。

乔叟与宫廷有联系任各种官职通晓意大利语法语拉丁语，熟悉意大利和法国的作家如佩脱拉克、薄加丘和但丁等。最著名的作品《坎特伯雷故事集》勾画了十四世纪的英国社会画面。他创作了英雄诗行即五步重音节抑扬体。

早期的戏剧形式：奇迹剧或者神秘剧，他的分支是道德剧（比奇迹剧落后） 奇迹剧通过动作、对话来展示性格。

三、THE RENAISSANCE

文艺复兴开始于十三十四世纪标志着封建社会的瓦解。起源与意大利，佩脱拉克、薄加丘和但丁等对荷马、柏拉图、西塞罗等人的著作的进行阐述而获得文化新生。十五世纪英国人到意大利学习，十六世纪出现“牛津改革派”的人文主义学者，如：威廉格 罗辛、约翰 格列特等。这些来源与意大利的思想在都铎皇朝得到传播。其中英国最优秀的人文主义学者是托马斯 莫尔，他的《Utopia》是代表了英国文艺复兴的开始。里面有关于财产的分配和社会制度的理想描写。该书是资本主义积累时期的一本巨著，是空想社会主义的最伟大代表作，思想来于中世纪。

诗歌在英国文艺复兴时期得到发扬，十六世纪下半叶的伊丽莎白时代是诗歌盛行的年代。其中十四行诗是一种严谨、抑扬格五音、押韵格式复杂的诗体，它在佩脱拉克手里达到完善。在1557年就已经传入英国，当时的主要基调有：慨叹人生苦短、要及时行乐；逃避现实，梦想淳朴的田园生活。其中斯宾塞的《仙后》是伊丽莎白时代最长的诗歌，也是献给她的。该诗歌富有美感和能与音乐很好结合的美妙。

伊丽莎白时代也是翻译盛行的年代。

都铎王朝的歌剧形式：奇迹剧（在宗教改革前流行）——道德剧（流行到十六世纪的中叶）——幕间剧。十六世纪约1576年才出现正规的剧院，其中分两类：私人剧院和公共剧院。著名的环球剧院，即莎士比亚剧院是在1599年建立的，并延续至今。其中莎士比亚时代之前最有才华的是克利斯朵夫 马洛，热爱真理，为人正直，为异教徒和异族辩护，被污蔑为“怀疑者”和“无神论者”，他是文艺复兴的化身，通过他的作品可以看到他对人的肯定，认为人具有无限的潜力。

四、WILLIAM SHAKESPEAR

莎士比亚出生于1564年4月，4月23作为他的诞辰，生与艾马河畔的斯特福拉，十八与比他大八岁的女人结婚，21岁1585年到伦敦，1592年名声大噪。早期的戏剧属于学院戏剧，即在中学和大学里创作和演出的。时下的十四行诗主要是想心上人倾诉衷肠为主题的，而莎士比亚更主要的是抒发自己的真实感情，可以看到他对社会的等级制度的不满。其著作有富有浪漫色彩的悲剧《罗密欧与朱丽叶》，反映资产阶级现象的《威尼斯商人》联系到当时被蒙冤而死的伊丽莎白的御医可以看到莎士比亚该剧也有反种族歧视的意义。莎士比亚的历史剧有《约翰王》以及从查理二世到查理三世之间的戏剧。其中的《亨利四世》最值得注意，因为这出戏描述了封建制度下群臣割据和君主集权的矛盾与斗争。这部作品可以看出莎士比亚是支持拥护王权的。其中的约翰 伏斯塔夫爵士被马克思认为是资本原始积累过程的资本家的象征，即资本主义萌芽时期的资本化身。1600年莎士比亚的创作开始蒙上阴影，他的作品开始深入透切地观察生活、无情地揭露伊丽莎白时代的社会矛盾。伟大的悲剧时期作品有：《哈姆雷特》 《奥瑟罗》 《李尔王》 《麦克白》，这种悲剧气氛是一个比较普遍的现象，体现伊丽莎白时代统治末期开始出现社会和经济危机。《哈姆雷特》是最伟大的悲剧，更主要的是论述了人性的复杂和社会的丑恶。莫尔说的一句话在里面得到重现：世界就是一座监狱。莎士比亚创作《哈姆雷特》时根据了他一贯的创作原则：现实主义原则。莎士比亚淋漓尽致地反映了资本主义发展时期金钱能够转变一切的社会现象。他主要的人物是塑造于典型的真实环境中的，每个角色都代表一类型的人群。他从来没有因为人物的精神而忽视现实的社会因素。其戏剧形式不受“三一律”的影响，剧情自由发展。其作品的语言达到雅俗共赏的境界。

五、THE EARLY SEVENTEENTH CENTURY

十七世纪的后半叶 培根与莎士比亚是同时代的人，是近代科学的奠基人。《学术的推进》进行了谬论的清算，而《新工具》阐述了归纳法。被马克思称为英国唯物主义的祖先。他未完成的乌托邦著作《新大西岛》对欧洲大陆的各种科学社团的兴起起到推动和激励的作用。

本 琼生的语言简洁而富有讽刺性，是现实主义的作家也是批评家。

约翰 邓恩是弦学派的创始人，其追随者有查理德 克瑞肖、乔治 赫伯特等。

约翰 弥尔顿是一个追求自由和忠诚变革的作家，其支持共和党，在《论国王和官吏的职权》阐述了他的政治观点，也是资产阶级要求变革的理论。作为共和政权的外文秘书为英国辩解。他的十四行诗被浪漫派诗人华滋华斯、拜伦、雪莱当作楷模。作有长编的的诗歌《失乐园》表达了其变革的主张和对革命的忠诚与不屈的精神。

六、LATE SEVENTEENTH C. TO EARLY EIGHTEENTH C.

约翰 班扬（1628-1688）的《天路历程》著述基督徒从毁灭之城走出，经过绝望深渊、名利场、怀疑褒，历尽艰辛，战胜妖魔终于抵达欢乐山到达天国。书的价值还在于它描述了英国城乡的现实主义画图。这本书是一本宗教寓言，属于传教，说教的书。

德莱顿 是反动和妥协时期最典型的代表，没有固定的政治宗教主张，他是桂冠诗人，但当詹姆士二世下台后他失去桂冠，然后从事资产阶级社会文化的翻译，成了资产阶级的社会的文人。除了班扬 培根和极少数的作家外伊丽莎白时代和詹姆士二世时代的散文风格有时候存在拖沓和句子语意不清。弥尔顿和他之前的作家的作品一般来说结构繁杂，而在德莱顿之后的文章风格变得简洁、朴素。弥尔顿的作品风格明朗、简要而平易。

艾迪生和斯帝尔创办的《闲谈者》和《旁观者》想把资产阶级装扮成绅士。作品对资产阶级的罪恶和缺陷进行幽默而温和的批评，同时也提出对趣味、文化、礼貌内行人的意见易于新兴的资产阶级接受。他们的宗旨是教育读者，他们的风格特别是艾迪生的风格被认为是简练自然和口语化的典范，艾迪生、斯帝尔是该时期资产阶级散文家的代表而亚历山大 莆伯则是该时期诗人的代表，他的最大成就在于《批评论》和《论人》里的常识性的警句，是写英雄偶句的能手。

丹尼尔 笛福十八世纪最富传奇色彩的作家，支持奥伦治亲王威廉，曾抨击那些攻击国王威廉的人。他曾被捕进监狱。《鲁滨逊漂流记》是他的代表作，其与某船员的自述为起点加上自己的想象而创作的，其最大特色是真实性和感动性，他坚持细节的描写而求生动逼真。语言流畅、清楚、平易理解。该作品表达的是资产阶级的个人主义和个人奋斗，体现了正在兴起的资产阶级个人奋斗和殖民扩张的精神。在整个十八世纪政治经济学的讲授时都以这书为重要材料。

乔纳生 斯威夫特他个讽刺大师，在《桶的故事》里他攻击英国三大教会，指出三大教会背离基督所教导的简明的宗教信仰，他们凭借朴素的基督教信仰争夺名利、勾心斗角、散步邪说、互相仇恨。起初他不喜欢爱尔兰人，但后来跟爱尔兰人居住了几年后就深深理解到爱尔兰为什么会变成那个样子，于是他写了一本又一本的小册子去反对英国统治者。《麻布商书信集》揭露英国卑鄙不公正的行为，并煽动爱尔兰人起来维护自己的权利。1729年目睹爱尔兰人每况越下的处境他发表了他最具讽刺性的文章《使爱尔兰穷人的孩子不至成为他们父母或者国家的负担，而使他们对公众有益的一个温和的建议》 文章清晰地提出应该把爱尔兰穷人的孩子养肥然后屠宰了来吃的强烈讽刺。当时爱尔兰发生灾荒而控制爱尔兰经济的地主却在英格兰或者其他地方花天酒地，体现英国对爱尔兰人民人吃人般的无人道般的压迫。起小说《格列佛游记》是一最具有魅力的儿童故事，里面的大人国和小人国都是英国缩小或者放大后的形象，该作品表明作者对当时社会人糟蹋人情形的愤慨。威廉 赫兹利特说，斯威夫特通过格列佛而试图把骗人的面具从世人的脸上摘下。

七、THE MID-EIGHTEENTH CENTURY

塞谬尔 理查森出版了第一部书信体小说《帕梅拉，或德行有报》其后的另一书信体小说《克拉梅莎》跟前者同样是一部凄婉动人的小说，在欧洲引起极大的反响，对狄德罗和卢梭都有影响。但作为一个小说家理查森有明显的弱点，他叙述重复，冗长——带有说教的浓厚色彩而又不能使人愉快，但他给小说带来一种新的元素，即敏感性。

斯莫利特和流浪汉小说《罗德理克 兰登》。斯莫利特不是一流的小说家但是善于将故事，文笔犀利，揭露了社会各阶层和各种职业存在的恶习和愚蠢。《罗德理克 兰登》是首批关于航海画面的小说，作为一个现实主义作家他对司各特、迪更斯和萨雷克都有影响。

斯恩特 他在《特里斯特拉姆 商第》里面强调两点，一是易感性或者说人心的柔顺，借次对时代的麻木不仁和野蛮残忍表示抗议，二是独特性，他在书中不断抒发自己的生活观点和奇妙思想，是个主观性很强的作家。他和理查森一样是个感伤主义作家，但情调不同，理查森总是与道德伦理绞在一起，显得庄重严肃，而斯恩特的笔调则显得比较轻松，他的感伤主义富于风趣与幽默。

菲尔丁 亨利反对嘲笑理查森小说里面那些在他看来虚假的东西——伪善与假正经。他的作品有《约瑟夫 安德鲁斯》、《乔纳森 怀尔德》（ 讽刺两党制 官僚主义 经济剥削等资产阶级的社会现象），而他的杰作是《汤姆 琼斯》，被誉为十八世纪的镜子。最后的异步小说是《阿美利亚》，是一面真实的镜子同时又是对现代生活的一种批判想法。

词典学家、批评家塞谬尔 约翰讯，鲍士韦尔写了一本关于他的传记《约翰讯传》，这部书被认为是英语中最伟大的传记，该书的主要成就在于逼真性，如同有别人执笔的私人日记，标志着现代日记的开端。

谢里登和他的《造谣学校》。谢里登是十八世纪的一位大批评家，写过一首精妙的讽刺诗：……你提笔疾书示教养/但轻易成章使读者遭殃……。他三十岁誉满剧坛，此后转入政界，主张合理分配议会代表席位和新闻自由。
八、THE ROMANTIC PERIOD

诗歌：从新古典主义到浪漫主义

蒲伯和蒲伯派的诗歌是理性的而不是感受的诗，是关于城市的而不是关于乡村的，是对古典诗歌的模仿而不是自然的流露，这类的诗歌就被称为新古典主义诗歌；理性的优势地位给感情或感受代替，种诗歌被称为浪漫主义诗歌。浪漫主义的先驱——威廉 布莱克（在过去的几十年里才被公认为的）他在《如虎》里面的名句有：在一粒沙里看到世界/在一朵野花里看到天空/要把那无限握放在你手中/并掌握无穷在一小时之中/

华兹华斯是浪满派诗人，又被称为“湖派诗人”。在年轻人心中他是“落荒而逃的首领”，他一度对法国大革命有很高的热情，但后来选择隐居，在后20年里他极力维护过去的和过时的东西。他崇尚自然，大多数诗歌里给大自然加上它并没有具备的美德，有寄情山水的味道。像李白一样。

柯勒律治和避世浪漫主义，跟华兹华斯有相似点，起代表诗歌：《古舟子咏》、《忽必烈汗》（描写东方征服者的一座迷人的宫殿）

乔治 戈登 拜伦是英国少数几个在欧洲享有声誉的近代诗人之一。他批评那些脱离了社会进步了的浪漫派诗人。他游学过地中海各国，最后在英国遭受毁誉无常所以带着鄙夷的情绪离开了英国，再也没有回去过。他与传统世界势不两立，支持人民实现自由的渴望；但是当时的社会使得他极度憎恶而在孤寂中转向了大自然。代表作《堂 璜》是一部讽刺史诗。《普罗米修斯》中描述的普罗米修斯是个叛逆的形象，只为劳苦人民效力，反对专制。乔治 戈登 拜伦也是旧时代的叛逆者。波西 比希 雪莱跟拜伦一样也是个呼唤革命的“叛逆者”，他受到潘恩、戈德温和法国唯物主义者的影响，他否认上帝的存在和基督的神性。揭露基督教是偏执和压迫的联盟。他在牛津大学时写了一张否认的宣传单《无神论的必要性》，但在学校面前不肯认错也不肯放弃自己的观点而被开除，开除后写文章攻击专制和顽固思想，也曾为爱尔兰人民的自由而写作而活动。他抛弃妻子与一才女私奔到意大利，曾一度回英国但是1818年他再次离开英国前往意大利，之后再也没有回过来。，他紧跟时代的进步，支持变革。最伟大的作品《解放了的普罗米修斯》是一部抒情诗剧。普罗米修斯在里面也代表了人类的解放者和救星。

伟大的浪漫主义作家中出身最贫寒的是约翰 济慈只受过5年的教育，曾学医但是喜欢诗歌。在政治上他是一个自由主义者，关心时政但是反对已经成为一种制度了的基督教，拒绝接受他的神论，毕身追求生活和艺术中的美和爱。他对美好事物的瞬息即逝所感到的忧伤和对所有着一切在艺术和文学中获得新的不朽的生命所抱有的热情都可以在他的颂歌里面看到——《秋颂》、《夜莺颂》、《忧郁颂》中直接而不是通过寓言方式得到抒发。

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有好几百篇了

Ⅶ 古龙小说里的人物武功排行榜

一、古龙小说里的人物武功排行榜：
第一名 沈浪 快活王
沈浪的武功用深不可测四个字来形容最为恰当不过，在全书中除了快活王与之有得一博之外，余者只怕皆不足与之抗衡，而沈浪也鲜用武功，不到万不得以从来都不出手，且出手时极为洒脱，似如浮云流水般随意，并没有半分仓促之态，其武功之高，由此可见一斑。
沈浪极少用武器，唯一可见的是他曾用过剑，而沈浪用剑之道也极为洒脱，“沈浪的剑，如高山流水，直泻而下，一发而不可收拾，又如离弦之箭，有去无回，已不可抑止。”书中如此描写，其潇洒不拘泥之态尽出，剑如其人，确实有理。
第二名 王怜花 熊猫儿
王怜花琴棋书画，丝竹弹唱，飞鹰走狗，医卜星相，无所不能，实为杰出人士，沈浪胜之在于专，虽邪亦有可爱之处，然终被感化，实乃武林大幸，且为后世留下了《怜花宝鉴》
熊猫儿与沈浪一见投缘，成终生朋友，较之楚胡之交亦不逊色，对情拿得起，放得下，毫无人类自私本性，惜哉，朱七七遇沈浪在先，在武功上虽较沈浪略逊，但与王不相伯仲。
第三名 燕南天 邀月宫主
一个痴情而狠毒，一个豪迈而爽朗，一个为了义弟，一个为了情郎，一个培养了花无缺，一个终于让小鱼儿找到了长辈中唯一的亲人，双方最后的对决，虽然没正式展开，但是其留下的场景让后来者瞠目结舌，嫁衣神功等确实名不虚传。
第四名 铁中棠 夜帝
作为楚留香的前辈，其武功连香帅听了都肃然起敬，且坚韧、机智天下无双，男儿膝下有黄金，但情义是无价，云铮有此等兄弟，此生无憾。
第五名 吴明 宫九
吴明这个名字可能比较陌生，但是一提起陆小凤传奇里的小老头，大家就知道了。宫九虽然死在陆小凤手里，但陆小凤的武功确实不如他们两个。
第六名 上官金虹 李寻欢
虽然骄傲的金钱帮帮主死在例不虚发的小李飞刀之下，但这并不能证明小李的飞刀强于上官金虹，人有时候总是要相信这个世界的真实，不虚发的飞刀终究成全了自己的美名，即使是排名第二的金钱帮帮主也不厉害，如果他早点出手，那么小李早已死在他手下。
第七名 西门吹雪 木道人
一剑破飞仙，西门吹雪吹的是血，将剑神排到这么后面，已经很委屈的，奈何前面的人实在太伟大，太辉煌。
木道人的武功也在陆小凤之上，可惜最后死在了自己的女儿手里。
第八名 阿飞 荆无命
两个孤独的人，两个使剑高手，阿飞虽然拥有了白飞飞的武功，却不能达到沈浪的高度，冲动的他屡次被骗，幸亏他有一个好友：李寻欢。当他走出了感情的陷阱后，其剑法的威力重新展现，难怪后来叶开看见他的时候需带着一种尊敬的表情了。
荆无命前半世为上官金虹而活，幸亏他断了一条手臂，幸亏上官金虹死了，不然可能一直傀儡到头。
第九名 陆小凤 花满楼 老实和尚
陆小凤虽然大名鼎鼎，但在真实的武功上却稍逊，幽灵山庄既不是木道人的对手，更加不是小老头和宫九的对手。
第十名 叶开 楚留香 公子羽
第一个十年是沈浪的天下，第二个十年是李寻欢的天下，第三个十年是叶开的天下，第四个十年是公子羽的天下，燕南飞的几句话道出了江湖中的英雄更替。
楚留香虽然作出了许多惊天动地的事情，但在武功方面，确实很前辈有很大的距离。

二、古老简介：
古龙，原名熊耀华，籍贯江西，1938年6月7日生于香港。
著名武侠小说家，新派武侠小说泰斗，与金庸、梁羽生并称为中国武侠小说三大宗师。代表作有《多情剑客无情剑》、《绝代双骄》、《浣花洗剑录》等。古龙把武侠小说引入了经典文学的殿堂，将戏剧、推理、诗歌等元素带入传统武侠，又将自己独特的人生哲学融入其中，使中外经典镕铸一炉，开创了近代武侠小说新纪元，将武侠文学推上了一个新的高峰。
1985年9月21日，因肝硬化、静脉出血，古龙在台湾去世，终年48岁。

Ⅷ 小说中的人物和事迹

简介

张翠山（公元1313--1346年），武当派张三丰入室弟子之一,武当七侠之中排第五,人称张五侠,天资聪明,七子之中唯一文武全才。小说中所用兵刃为少见的银制单钩和铁制判官笔，因而被称为”银钩铁划”，后与白眉鹰王殷天正之女殷素素结为夫妇，生下张无忌。回到中原，因不肯说出谢逊的下落，在六大门派的逼问下，拔剑自刎。《倚天屠龙记》中最开始几章的主角。

人品

张翠山和殷素素能成为夫妇，完全是环境所逼，要是没有金毛狮王谢逊，尽管殷素素这个魔教妖女一往情深，张翠山是不是有勇气娶殷素素，真还是疑问。在胁迫两人同赴大海之际，谢逊说：“……你两位郎才女貌，情投意合，便在岛上顾了夫妻，生儿育女，岂不美哉！”听了谢逊这番话后，张翠山的反应是：大怒，拍桌喝道：“你快别胡说八道！”而殷素素的反应是：含羞低头，晕红双颊。这两个人的当时心态如何，实在是活龙活现。后来到了冰火岛上，除了他们之外，只有谢逊，张翠山的心理上，没有了名门正派的压力，而且根本没有想到有朝一日，还能回到中原，这才“想不到她对自己的爱意竟是如此之深”，而和殷素素结为夫妇。结果，回到中原，殷素素当年所做的事，完全可以解释，张翠山也和殷素素有了十年夫妇之情，张翠山却不听解释，而“全身发抖，目光中如要喷出火来”，接着，就仗自刎，累得殷素素非跟着他自杀不可。张翠山是一个极度自我中心的男人，这种男人，只能在荒岛中跟他过日子。

其实张翠山善良厚道，善恶分明，自幼拜张三丰为师，师徒情如父子，师兄弟情如手足。得承张三丰武术及为人处世之道，思想端正不歪，加上资质聪颖，廿来岁已练得一身高强武功，江湖人称银勾铁划张翠山张五侠。在查探三师兄俞岱岩遭人以大力金刚指断四肢筋脉途中，结识殷素素。当时天鹰教在王盘山岛举行「扬刀立威大会」，张翠山怀疑袭击俞岱岩的人可能是觊觎屠龙刀的人，故决定与殷素素一起前往大会。扬刀大会上，被谢逊强迫带到冰火岛。十年后；与妻殷素素和子张无忌乘木伐回中原。岂料，四方八面即千方百计接近套取谢逊和屠龙刀下落；在张三丰百岁寿辰之日，各派赴武当，表面祝寿，实想质问谢逊所在，张翠山和殷素素为存忠义，维护谢逊而三缄其口，受逼不屈，各师兄弟亦誓与张翠山共存亡。但当张翠山知悉当年俞岱岩所以残废，竟因殷素素发蚊须针打俞岱岩而起，情义难全，张翠山最终愧疚而自刎当场。

张翠山与殷素素

张翠山是《倚天屠龙记》中“武当七侠”中排行第五，人称铁钩银划张五侠。

殷素素是明教白眉鹰王及天鹰教教主殷天正之女，江湖上忌她者叫她小妖女。

机缘所凑，张翠山与殷素素有一段情缘，且以悲剧结束。

殷素素本来就是一位极可爱的姑娘，就她扮男装的那份顽皮和潇洒亦值得爱，张五侠也是一表人才，金童玉女，亦是大好姻缘。可张翠山不敢爱，一开始就不敢，结婚生了孩子也还是不敢，最后，只好逼死自己，再搭上娇妻。

张翠山见了殷素素，一知道殷素素的身份，立即倒纵离船而去。无奈殷素素实在太可爱了，张五侠只好扭扭捏捏，强迫自己找些借口，多些接触，也一再疏远。从张翠山识得殷姑娘，到五首山下，被谢逊带到冰火岛，这段时间里，张五侠一直是在情与理之间徘徊、犹豫。于情，张五侠面对娇顽美女，焉能不动心？

不但动心，而且对殷姑娘的柔情和示好，已记刻在心；于理，张翠山又不敢迈足下去，首先是所谓的是非观念，正邪势不两立，殷素素是邪派人物，不敢深交，怕玷污自己正派名门的名声。其实，江湖是非标准本就是一本糊涂帐，翻翻武当七侠的经历帐，说不出那件是侠义之举。再翻翻邪派明教的帐上，有名有姓的做得也不见得尽是恶事。同是舞刀弄剑，你杀人就是正大光明，我杀人就是草菅人命？此理谬极，更谬的是坚信这些都是不可怀疑真理的张五侠。

幸亏，谢逊带着张、殷两位到了冰火岛，谢逊本来是异行奇立的高人，而殷素素是有情无理、情窦初开的女子，张翠山只须面对这两个人，没人说三道四。

这时的张翠山才从束缚中解放出来，才可以正视自己的感情，才可以自己为自己做主，也算是老天开眼，终成全了一对壁人。

想想山洞虽蔽，春光盎然如火，满眼辉煌；僻野荒山，自有玉面似花，满心欢喜，天作之合，不让人失去好姻缘；情人有意，正好在无人处度春宵。

随便说一句，我真看不出金毛狮王谢逊，一生作恶多端，有何理由让金大侠偏爱到视为英雄？如果说谢逊唯一有可取之处，就是成全了张、殷两位的姻缘。

可惜的是好景不长，终有一天，张、殷夫妇重返中原，依旧还得面对江湖，面对人言。最可气的是张翠山，当日没有解脱，今日依旧重新面对，十几年的夫妻之情，依旧敌不过陈腐的是非观念，名义上是怪妻子当年伤了三哥俞岱岩，无颜面对手足，一死了之。其实，他何尝不明白，殷素素只不过用毒针射伤了俞三哥，且已做了安排，伤养几日，即可痊愈，江湖人那日不伤人或不被人伤，何至于愧得非死不可？其实，非死不可的是他无法面对正邪之说，无法面对内心的矛盾与压力。这等蠢小子，死就死了，却白白陪上了殷姑娘一条性命，真是可惜。

殷素素风姿见识，至情至性，无一处不可爱，只是嫁了张翠山这样的正派名门子弟落了俗套。殷素素之死，却不可与张翠山同日而语，她绝没有什么压力、矛盾和莫名其妙的负疚感，她的个性都在那一刀子扎下去完成了。

如单说冰火岛的张、殷夫妇，也算是对好夫妇了。

书生的见识可爱但又可悲

张翠山出场，是华彩亮色的着笔。少年书生，瘦弱的身形，俊秀的面目，却有着胸中陈兵百万的豪侠胆色。他神气清朗，彬彬有礼，谦和中又遮不住激情如火的风发意气。俞岱岩有危险，张翠山立即冲动起来硬生生勒住急冲的奔马；发现俞岱岩重伤，悲愤起来便要与人拼命，其书生的斯文和激情的荡漾，形成了鲜明的对比，又暗示了其性格中不可调和的悲剧。克制和激情，是张翠山一生诗人般性格和命运的关键所在，他永远都生活在情和理剧烈的冲突中，他渴望生命的平静，却无法摆脱青春野性的力量焚烧，他在生命之火熊熊燃烧中，表现出书生般诗意的幻美本质来。

《倚天屠龙记》极力写出张翠山少年热血书生的形象，看张翠山一贯温文尔雅，知书达理，但伤痛恼怒之时决意要偷偷去打都大锦一顿出气，而且瞒着众人免得师兄们干预。张翠山还是少年心性，心中搁不得事，沉不住气，比之其师父张三丰的厚重沉稳，确实差了太多。他听任热血和激情的驱驰，一味要快意恩仇，他的侠义情怀之中，其实缺乏对人生和社会深刻的体悟和见识，终会在复杂的情理和际遇中碰壁。

张翠山逼着都大锦拿出两千两黄金来救济灾民一段，写出少年任性的痛快和意气用事。以暴制暴，以恶降恶，若不是张翠山显露出霸道武功，都大锦等物欲熏心、唯利是图之辈，是不可能乖乖拿出金子来的。看都大锦等人藏藏掩掩，口口声声说没有钱，委琐卑微之态实是让人好笑，不得已破财消灾，割肉之痛可以想像，威风和横行了半世的都大锦也有今日，解气。

张翠山不像是个正牌的侠士而更多地像个书生，他有着书生的热血，也有着书生的单纯幼稚和境界的局限性。在离奇剧变之时，他空有一身高明武功，却不知所措，缺乏应变和沉着的大气。龙门镖局离奇的灭门杀戮场面，让他心惊和颤栗，他还不能承担这生与死巨大的震撼。

情节在平直中忽然急转而下，一个巨大可怕的阴谋让悬念高涨。少林寺僧言之凿凿，当面对质，让张翠山陷于不义的处境。少年的书生意气，忽然平添出许多血腥恐怖的谋杀，阴谋之网已紧紧缠着张翠山，让他举步维艰，让他体会了世界的难以把握的复杂和阴暗。

在湖中小舟中与殷素素的相见，张翠山竟能一愕之下登时脸红，他的人生经验实在有限。在这复杂的社会中，他实在是见识太不够，这是他致命的弱点，也是他日后悲剧的内在逻辑指向，他太着意于律己，太在意于外在的道德规范的约束。一旦情与理不可调和的冲突来临之时，他的律己就会变质成自虐和逃避，以自我否定的极端形式来轻易而简单地解决人生的矛盾。

张翠山性格中的致命弱点含蓄而恰当地一再被强调。他忘不了殷素素之时，便自我解脱，“持之以礼，跟他一见又有何妨”。书生的见识，可爱但又可悲，让人扼腕叹息不已。

张翠山书生柔弱的心性，率真而缺乏决断，理念与情感的冲突中不是变通。性格即是命运，张翠山后来的悲剧，原来可追溯至此，他内心主导的观念太强烈了，所以他处处都有“一是心意难定”的时候。

谢逊其实是张翠山的人生教师，不过学生并不完全及格。谢逊一句“假仁假义”的嘲讽，虽未触及张翠山的灵魂，但带来的不可抗拒的机会，使张翠山终于放下了观念的包袱，情不自禁向殷素素吐露了真实的心意。张翠山暂且抛开了善与恶礼教的外在束缚，鼓足勇气，听任生命本能意志的驱驶，打开了尘封已久的真情，接受了殷素素的爱。

极端场面，极端情景，人性的枷锁完全打开，观念的重负可以弃如敝屣，面具可以卸下，不需要作假，也再用不着作假。冰川荒岛中，张翠山终于可以放松下来，静下来，倾听内心情感的真实声音，听任生命率真朴素的本能指引自己畅饮生命醇美的甘泉，找回自己的本质。

武当七侠，各有所长，但张三丰却独对张翠山另加青眼，寄予厚望，其原因，俞莲舟说是因为张翠山悟性最高，可作张三丰的衣钵传人。此所谓悟性，只是对武学的悟性。

武当七侠中，张翠山对于人生的悟性是颇有不足的。如此看来，张三丰授徒并不成功。这一点，使人想到全真道的祖师王重阳，自王重阳之后，全真七子，实不足论，境界太高的大宗师，反而难以恰当地传道，教出真正的高徒。

悲剧的审美虽然淬砺人性的纯净，但带来的心灵悸痛又是残忍而让人怅然的。

张三丰的百岁寿辰中，忽生惨烈奇变。武林高手前来兴师问罪，面对众多名门大派，张三丰像母鸡保护小鸡一样，依然毫不犹豫地回护着张翠山殷素素。但想不开、想不通的却是张翠山自己。殷素素将秘密言明之后，情理道义的冲突，将张翠山逼上了绝境，他那书生的痴气再次不可抑止地发作，一种虚妄的自我迷幻的道德力量上升到不可调和的矛盾。张三丰没有来得及阻止这一悲剧的发生，如果事先知道事件的前因后果，张三丰定会自有担当，绝不会让张翠山如此轻率而逞血气之勇。

张翠山自杀的原因

在张无忌的少年时期，有两件对他一生影响极大的事：一是他的父母双双自杀，使他成为一个孤儿；另一件事则是他中一记“玄冥神掌”，无药可医，他不得不离开武当山到蝴蝶谷去求医。由于这两个情节，才有了以后那些引人入胜的故事。

张翠山和殷素素二位的自杀，不但使张无忌成为一个孤儿．深得人们的同情，也使张无忌孤身一人奋斗，成为武功天下第一的大侠，更突出其伟大之处占自杀的那一幕情节极其突兀，气氛极为激烈悲壮，充满了刺激，可能会让读者读得目瞪口呆。可惜，若仔细读起来，就会发现这一对夫妇的自杀十分不合常理。

一些“金学家”对张翠山的自杀颇有微伺：有的认为他是假道学，放不下“侠”的架子；有的说他不是真心爱殷素素，自杀以求解脱云云。对张翠山的性格分析，是个见仁见智的问题，这里不多说了。就小说而言，真正不合理的不是他，而是别的人物。

第一不合理的是身受重伤的武当三侠俞岱岩。在第三回和第四回的故事中，他得到了屠龙刀，在钱塘江中受到了天鹰教的暗算，中了“蚊须针”和“七星钉”后，中毒晕了过去。他醒来时正听到殷素素付重金二千两黄金，委托杭州龙门镖局都大锦总镖头送他回武当山，十大之内亲手交结张三丰真人。书中写到，俞岱岩听到这些后心中一惊：“二千两黄金要值几万两银子，……”在他被护送的路上，他感慨地想：“救我这位姓殷的朋友不知是谁，……只可惜我不能见他一面，更不能谢他一句。我俞岱岩若能不死，此恩必报。”

到了张三丰百岁生日宴上（书中第十回），俞岱岩听见了殷素素的声音，听出她是在龙门缥局雇人送他回武当山的人。殷素素也承认了此事。这时，俞岱岩本应立即作出报恩的姿态。这位大侠不但没有报恩的表示，反而“冷冷地道：‘你如此待人，为了何故？…这真是没有一点武当三侠的风范，给武当派丢人。

为夺屠龙刀，江湖上你争我夺，在这中间，谁受了伤，或是学艺不精，或是不谨慎，怨不得什么别人。雇人送他回武当山，则是另一回事，确是有恩于俞三侠。至于在途中都大锦自己没有做到“亲手交给张真人”的许诺，则是另外一回事。

下重手暗害之人才是罪魁祸首。武当七侠应该是恩怨分明。

俞岱岩怎么能这样糊涂，恩将仇报？

俞岱岩对当初所发的誓言：“我俞岱岩若能不死，此恩必报。”是不应忘记的，他连殷素素的声音都记得，恩怨大事更应记得清楚了。武当七侠中其他几位，也应该将恩怨分清的，怎么都和俞岱岩一样的糊涂起来了。

如果俞岱岩能按常理说话，这个悲剧自然是不会发生的。但是，这个悲剧必须发生，于是金庸就得强制俞三侠忘恩负义，说他不应该说的话了。

第二个不合理的是殷素素。在钱塘江六和塔附近，除了“蚊须针”是她发的之外，她已经将这些事的前因后果。向张翠山讲的相当清楚了（见第四回）。婚后，有了儿子，似不应再对丈夫隐瞒有关发“蚊须针”的事，应设法取得丈夫的谅解，如果她认为这事很难取得谅解，为了和丈夫的爱情，为了孩子，只好就隐瞒起来。既然已经隐瞒了，那就隐瞒到底。

不应把在枕头边都不能和丈夫讲的话，拿到大庭广众之中来说。

天鹰教为了得到屠龙刀，向武当派某侠客发暗器，在武侠的世界中，原是平平无奇的事。何况殷素素“敬重你（指俞岱岩）是位好汉子，是以叫龙门镖局送你回武当山，至于途中另起风波，却是我始料不及了。”这是非常有道理的，殷素素并无过错。奇怪的是，殷素素却“拔出配剑，倒转剑柄递给张翠山”要他杀自己，张翠山那样好面子的侠客，怎能杀自己的妻子，只剩下自杀一条道了。

以殷素素这样的精明干练的人，怎么会说这样的糊涂话、做这样糊涂的事？她或者可以轻描淡写他说是天鹰教伤了俞三侠，她敬他是个好汉子，雇人送他回武当。这样说并没扯谎，因为她本人也是天鹰教的。或者她可以将真相全盘托出，据理力争。以她的精明，她是不会拔出剑，逼着丈夫杀人。

而且，在武侠小说的世界中，“蚊须针”和“七星钉”的毒都应该有解药的。殷素素既然敬重俞岱岩，何不给他解药，先找个地方让他养伤。何必舍近求远，千里迢迢地将重伤之人向武当送。

第三不合理的才是张翠山。在他们刚相识时，殷素素已经大体上告诉他全部情况。他应该很清楚是天鹰教伤了俞岱岩，而殷素素又是天鹰教的高层人物，不管殷索素是否自己亲自动手，她对俞岱岩受伤都是负有责任的。他又很清楚为了俞岱岩受伤事，杀了龙门镖局七十余门的就是殷素素，他从来没有认真问过究竟是怎么回事。在武当七侠中，只有他知道殷素素为了救俞岱岩，曾中了三枚梅花毒镖，是为救俞岱岩尽了力的。到了俞岱岩恩将仇报时，他不为妻子辩护，反而说：“你骗得我好苦啊。”这只能看作是在没有道理地撑大侠的面子。至于自杀，则更是糊涂得设法说了。

在这一段中，人们所出现的感情、想法以及对前因后果的思维，本来都应该是另一种样子的，却一个接一个的表现得不合常理，甚至前后矛盾。仔细想来，所有这些不合常理的表现，没有别的道理，就是为了要给张无忌腾出舞台。如果用较为合理的情节变化来作到这一点，让张翠山和殷素素退出，就可能会比较平淡，然而这却是作者所不愿意的吧。

张翠山的武功(部分)

1.武当基本武功，身为武当弟子这些总该会吧？

2"武林至尊宝刀屠龙号令天下莫敢不从倚天不出谁与争锋"字诀:为张翠山在夜晚时窥师父空书时无意学到,加以练习,最后竟然练出了十分威力.

3，真武七截阵，武当七侠的招牌阵法。

Ⅸ 玄幻小说故事人物安排

你可以参考一下"无措仓惶"的无赦系列的写法，几个主人公在每本书中都有出现。但次的出场机会不是很多，仅说明他们之间有联系即可。
1、你可以设定他们之间是兄弟，但要走的路不同。
2、你也可以设定他们在现代是好兄弟，但同时穿越到同一个古代，但掉落的地方不同，在经历了不同的事情后，终于相遇！
这是我的一点小想法，仅供参考！