妻妾成群小说好看吗

1. 苏童《妻妾成群》小说的主要内容

其实电影《大红灯笼高高挂》就是由这篇小说改编的，我都看过，还是比较尊重原作的。里面就讲了一个老爷的四房一天天的故事。里面主角就是电影里巩俐演的那个女学生，带有点新文化人的思想，又脱离不了封建社会的束缚，想要把我自己的命运，追求想要的幸福，却无能为力！小说不是很长，建议你自己去看看，很有意思。作者的文风很独特！

2. 小说《妻妾成群》有哪些女主角

满蒙美女大玉儿，风流女侠寇白门，长斋绣佛的卞玉京，侠骨芳心的顾横波，风骨嶒峻的柳如是，秦淮暮色的董小宛，倾国倾城的名姬陈圆圆，侠肝义胆的李香君，才华横溢的马湘兰

不知道有没有帮到你，希望可以采纳，谢谢！！！

3. 各位兄弟推荐几部好看的小说，最好内容是妻妾成群的，穿越的也行，谢谢啦！

哈哈…要问穿越的我可是小说迷，最近正好在看穿越的书比如：皇后闯江湖、抱你在身边，假面王妃、千年之恋、暴动王妃…很多啦，告诉你个电子书网址只要你输入txt格式就可以，还有个奇书网，那里面的书都有排行榜，只要找排行前列的就可以

4. 苏童的　《妻妾成群》是不是先锋小说

1应该是吧 ，小说《妻妾成群》，作者苏童，江南苏州人氏。一九八零年考入北京师范大学中文系，据说在那里度过了最令他难忘的四个年头，而他的大名却仍旧在这所著名学府中被人一再提起。一九八三年投入小说创作，从此一发而不可收，从此中国当代文坛便再难抹去他的形象。他喜欢“新潮”，曾在其中尽情畅游。他也喜欢“传统”，喜欢琢磨中国的历史风云。有一天《妻妾成群》问世了，该书中一个男人娶了四个女人做太太，四个女人齐拴在一个男人的脖子上，互相争宠，像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。有同名电视剧《妻妾成群》。
2同名小说《妻妾成群》小说作者： 欧阳五禽 起点连载中。
3有同名小说《妻妾成群 》作者：东门吹牛
4同名小说《妻妾成群》作者 ：不做女人 以太监
5同名小说《妻妾成群》作者：婉如初上 貌似也太监了
除了以上等等还有大批的《妻妾成群》同名小说楼主要的话可以在网络上一一查找。

5. 求妻妾成群小说，要沐临风的

重生之绝色风流★(YY较高,种马,古代武侠江湖。带搞笑恶搞,主角先当采花贼,后争霸天下)
狂神★ (YY较高,西方魔幻世界,主角慢慢成长型)
纨绔子弟★★ (超级YY,种马,古代武侠玄幻,出来就无敌,身世显赫)
极道修行录★ (YY较高,修真者跑魔法世界,出来差不多无敌了)
升龙道★ (YY较高,现代仙侠+魔幻,主角修真者被赶出中国,在欧洲发展的故事,有血族和狼人黑暗法师与教廷恩怨)
不死传说
(血族帝王与僵尸帝王双重身份再修真,升龙道的跟风之作,也有血族狼人法师教廷)
网游之亡命天涯★ (YY较高,这本挺搞笑的,不错,主角很厉害,第一杀人狂,所以被通缉)
梦回九九★ (YY较高,现代都市商业,白手起家创业,发展游戏事业)
强盗传奇 (YY较高,主角修真后到处抢劫)
我就是流氓★ (很YY,写现代黑社会的,血腥暴力,主角非常牛B)
流氓之风云再起 (同上,我就是流氓的续集)
圣门风云 (主角修真成神后又转世,武侠型,老书,幻剑有VIP,但不解禁)
网游之众生 (这本不错,网游的,YY一般)
混沌傲世决 (玄幻修真仙侠,YY一般,种马)
yy之王 (现代都市商业,YY一般,主角前期很弱,老婆只有一个,有愧YY之王这几个字)
网游之血族传说 (YY一般,网游,主角是吸血鬼)
创神天下 (YY一般,玄幻,种马,主角前期较弱)
璀璨星辰 (YY一般,西方魔幻战争,主角是创始神转世,但很弱,写的是魔法世界,主要描写战争的)
仙魔霸业★ (YY较高,修真者跑魔法世界搞宗教,称霸,当教主。最后飞升仙界照样搞称霸)
重现修真路 (YY一般,现代仙侠,地球被封印无法修真了,主角重现修真路)
欲望中的城市 (YY一般,现代都市+商业,主要言情,无玄幻武功之类的)
修神传 (YY较高,古代+现代仙侠,主角先在古代宋辽时期,帮助蒙古帝国西征欧洲,成为英雄,后睡了一觉到了现代)
现代财神传奇 (YY较高,现代都市商业)
傲龙传说★ (非常YY,现代网游+玄幻,主角一进游戏就把日本的几个主神全压死了,接着开始了无敌之旅)
平淡人生★ (很YY,现代都市玄幻。主角一出来就身份极高,又是将军又是科学院专家,科技所所长什么的。可以指挥各大军区,女主角就两个,还追的非常辛苦)
网游之传奇再现 (YY一般。著名游戏传奇的同人小说)
我来到了圣魔大陆 (我是大法师跟风作品,比大法师还YY,种马是肯定的了)
风雨神州之纵横天下 (YY一般,文笔有点罗嗦,现代玄幻修真)
网游之英俊的死灵法师★ (比较YY,主角一开始是小偷,偷了好多东西,后被封号,再建亡灵法师,靠着偷来的东西,开始了YY之旅)
纵横商界之九五至尊★★ (强烈推荐,现代都市商业,主角慢慢发展起来的,比较YY)
大剑师传奇 (玄幻,YY+种马+H,黄易大师的。)
迷失大陆 (老作品,不YY,魔法世界探险,结局是悲剧)
剑仙-剑之修真者★ (飘渺的跟风之作,比较YY)
最后的仙人 (YY一般,现代仙侠,主角抓妖怪)
骑士的战争 (老作品,不太YY,西方中世纪型战争)
魔师再现 (古代仙侠,主角魔门教主,闭关出来发现魔门被灭,于是潜入正派继续修炼。带H的哦,别在起点看,起点的H段都删了)
我是大法师 (西方魔幻,经典YY祖师,非常YY+种马+无敌)
封印★ (这本不太YY,纯西方魔法作品,主角离开家乡到处探险,女主角一个,主角慢慢变强型,)
自由梦幻 (比较YY,魔法世界)
霸王之枪 (西方魔幻YY+种马)
西行战记 (这本是老作品,YY一般,现代玄幻,有点恶搞。)
浪子魔侠传奇 (比较YY,现代仙侠,开始还可以,到最后,主角在体内都能创造世界,无敌了)
莽荒岁月 (这本是老书,西方魔幻,写的不错,但是结局悲剧的)
神剑千年传说 (这本也比较老,YY一般,带悲剧)
死神传奇 (魔幻,YY一般)
修真之我是神偷 (玄幻修真仙侠,YY一般,种马,主角不强,到处当人家徒弟。)
梦回九七★ (很YY,写的是现代小说作者YY的故事,主角把大法师等名作都写遍了,作者看的YY故事)
无极之旅 (YY一般,网游)
网络骑士★ (YY一般,字数不多,但写的很好,言情+黑客大战,主角是黑客高手。黑客英雄)
创世修罗传 (这本是超级YY,暴力血腥种马,玄幻魔法,主角一出来就无敌了有魔法也有科幻)
悟空传★ (这本写的不错,引人深思,老作品了)
死灵法师 (也是老作品,不YY,比较短,西方魔幻,悲剧)
异域扬威 (老作品,比较YY,西方魔幻)
修真魔法师传奇 (YY一般,古代仙侠,)
网游百战 (YY一般,主角不是当帮主争霸天下的)
七色梦幻 (YY一般,网游,主角当帮主,但没点帮主样子,有点幼稚)
创世追忆录★ (YY较高,玄幻,一夜之间,地球人除了主角都死光了,主角一个人生活了几天后,被一个修真者带走。开始了宇宙之旅)
修罗武圣★ (古代武侠作品,超级YY的,看的很爽,但出版了,网上好象找不到全本的)
网游之职业人生(以前看过,还不错!最近写完了,字数超多,全本。)
星际★(因为同名的多,所以说下作者心扬,起点搜索好了。不过此书并不YY) (这是本星际争霸游戏的同人小说,在以前非常流行,各大论坛都有转帖,也很好看,让人有种热血沸腾的感觉,惊心动魄。喜欢星际争霸的朋友别错过了) 我的美女大小姐,这是我看过最搞笑的小说,主角很NB也找了好多个老婆
比起我的美女大小姐我更喜欢看极品家丁,主角是个无赖也很搞笑,轻松YY,床戏写得不错.我也经常熬夜看,别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿.都市春潮 极品公子 日光爱人 校园狂少 我的同居女神 校园寻美录 纵意花丛 都市良人行
貌似纯洁 邪气凛然 禁果 超级教师邪气凛然,我的美女大小姐,极品家丁,极品公子,欲望中的城市,生肖守护神...

6. 从小说《妻妾成群》到电影《大红灯笼高高挂》主要增添了哪些商业性的外衣

《妻妾成群》讲述了一个男人娶了四个女人做太太，四个女人齐拴在一个男人的脖子上，互相争宠，像一棵濒临枯萎的藤蔓在稀薄的空气中相互绞杀而争得那一点点空气。基本信息书名：妻妾成群作者：苏童 出版...

7. 小说《妻妾成群》的简介

《妻妾成群》是作家苏童创作的一部中篇小说。这部作品通过描写一个“受过新时代教育”的女学生颂莲，自愿嫁入到高墙深院秩序井然的封建家族陈府，最终又在“妻妾成群”明争暗斗中走向精神崩溃的悲惨命运，艺术化地再现了中国封建礼教吞噬人性的恐怖景象。
《妻妾成群》曾被改编成多部影视作品，由张艺谋执导的《大红灯笼高高挂》就是其中之一。

内容简介
妻妾成群的时代背景是中国1920年代北洋军阀混战至第一次国共内战前夕之间的几年。19岁的颂莲，在父亲去世后家道中落，被迫嫁给某富有人家陈姓家族作四太太，如同家族中的第四个女主人。刚嫁进这个富有的大宅院时，她受着有如王室的待遇，接受舒适的锤脚，当她的丈夫，大宅院的主人，夜晚留宿她的房间时，门前便会挂着红灯笼。然而，颂莲很快的发现，并非所有的太太们都能接受到同样的奢华待遇。事实上，是主人每天决定要在哪一个太太的房间过夜，在哪个房间前点灯笼，享受脚底按摩，让这位太太决定餐点，让她得到仆人们的尊敬与服侍。这里的竞争不断，四位妻子不断去争夺丈夫对自己的注意和感情，虽然大太太的竞争没有这么多。
在这大家族，陈老先生每晚都找不同的太太过夜，以大红灯笼为标。“点灯的选择”代表那位太太受宠幸，她也因此得势，会受到其他人的尊重。在现代角度，这也代表古代女性地位的不平等。

创作背景
《妻妾成群》的惊人之处便是对这种旧式生活的精细刻画，这种感性主义轻而易举地酝酿出诗情画意，使它们无言地透出一种近于颓废的抒情心态。而这种心态很大程度上是源于作者的童年生活与记忆。
童年的回忆对于作者而言至少有三重意义。首先是作者力图从童年的叙事中去探寻自我女性情结的根源。“寻根文学”很清晰地标明了作者作为“文革”后成长起来的这一代人是无根的一代，他们的过去与历史是一种尴尬的存在，抑或说他们自己是无法通过常规叙事去表述，于是童年叙述成为另一条路，而且通过这种方式也便于作者捡拾记忆，寻求到根源的所在。第二，童年的视角可以强化作者的文本视角。在这种视角中，即使是成人的充满血腥的事件也蜕变为一种游戏的、有趣的、虽不可近观却可能远视的现象，而客观的效果可能因为这种对比和反讽而显得更加乖张、暴戾与残忍。那个年代因为这样的挖掘变得丰富多彩起来，而童年那些对苏童本人好或不好或留下深刻印象的女性也自然成为苏童小说再现的对象以及苏童本人进行研究的对象。第三，苏童的作品暗含着一个成长的主题，许多作品都带有仪式与祭奠的意味，为逝去的生活唱着不同旋律的挽歌。童年到如今就是一个成长的过程，而他对女性的认识也是在其成长的过程中搭建起来的，所以他必须要去找到这成长的源，这思维的源。

8. 寻苏童《妻妾成群》评论

童的成名作当推1987年发表的《一九三四年的逃亡》，从那时起，苏童被批评
界看成“先锋派”（或“后新潮”）的主将。1989年以后“苏童的风格有所变化，从形
式退回到故事，尝试以老式方法叙述一些老式故事，《妻妾成群》则是典型代表作。准
确他说，《妻妾成群》并不能反映苏童作为“先锋派”的面目。这篇小说已经带有回归
传统的意向，甚至不少人把这篇小说推为“新写实”的代表作。在这里选择这篇小说作
为“先锋派”的代表作，主要是因为这篇小说影响甚大，也标志着苏童叙事风格走向成
熟。况且这篇看上去古典味十足的小说，也显示了非常现代的叙事方法；它强调语言感
觉和叙事句法，依然未脱形式主义外衣，因此，它作为“先锋派”的代表作，也恰如其
分，

这篇小说讲述一个女性遭受的婚姻悲剧的故事。与“五·四”时期大多“新青年”
相反，颂莲这个“新女性”却走进一个旧家庭，她几乎是自觉成为旧式婚姻的牺牲品，
她的干练坚决成为她走向绝望之路的原动力。显然，苏童赋予这个女性过多的女人味，
她谙熟女人之间的争风吃醋和勾心斗角，甚至以“床上的机敏”博取陈佐千的欢心。然
而，她清纯的气质和直率的品性终究挽救不了一个小妄的命运。

小说几乎没有关于陈佐千的详尽描写，这个热衷子纳妄的旧式男人，看上去有点像
西门庆，他以对床弟的热情来掩盖已经颓败和虚空的生活。在整个故事中，他是一个至
高无上而又苍白空洞的背景，以至于在张艺谋改编的影片中，陈佐千只剩下一个凝重而
模糊的背影。飞浦似乎带来某种生机，在他英俊潇洒的外表掩盖下，却是对女人的惧
怕，对于这个家族的人来说，对于这种旧式腐朽的生活来说，飞浦又是一个断然的否
定。苏童不仅写出父权制社会中妇女的悲剧命运，而且写出了父权制历史必然崩溃的劫
难。尽管那口井的象征意义有些勉强，然而，那种阴郁的背景无声无息吞噬鲜亮的生活
希望，陈旧的生活气数已尽。

苏童显然不是在重复讲述封建婚姻悲剧的故事，对于苏童的叙事来说，“故事”似
乎并不特别重要，主题甚至也无须深究。这个并不新颖别致的故事，却能给人以特别深
刻的印象，就在于苏童富有韵味的叙事，那种纯净透明的语言感觉；那些刻划得异常鲜
明的故事情境；那种温馨而感伤的气息、显然这个故事可以看到《家》、《春》、
《秋》和《红搂梦》，甚至《金瓶梅》的影子；作者对这种生活的把玩观照，多少还可
见中国旧式文人的传统态度。这些使得苏童的叙事既具有历史颓废主义的手笔，却也深
藏着文化韵涵。

某种意义上，这篇小说表达了苏童乃至一代青年作家奇怪的历史观。即把“性”看
作历史的根源和动力。由于“性”的紊乱，家族乃至历史破败的命运不可逃脱。除佐千
作为一种古旧文化的历史记忆，他试困从年轻女性身上获得生殖力（生命力），他的企
图的失败不过象征性地表示古旧的中国历史已经彻底丧失了延续的可能性。在这个意义
上，这篇小说无意中写出一种历史颓败的情境，一种文化失败的历史命运。

苏童尤为擅长刻划女性形象，“红颜薄命”的古训，在苏童手里特别富有韵味。在
他看来，也许“女性身上凝聚着更多的小说因素”，那些女性优雅明净，任性而薄命，
浑身散发着感伤的诗意。不过，苏童笔下的女性也因此给人以雷同之感。她们有类似的
心性，同样的命运。很显然，《妻妄成群》的结尾有些勉强，似乎有意营造悲剧性的结
局，苏童的那些女性的命运早已被先验地注定了。

苏童的叙事优雅从容，纯净如水，《妻妾成群》尤见他的这一特色。平实写来却意
韵横生；着笔清雅而富有江南情调；这应归结于苏童把叙事与抒情结合得恰到好处。对
于自己的优雅一路的风格，苏童颇有疑虑；北方作家讥之曰“脂粉气”、“女性味”。
近年来，苏童加大“凶猛”一类的原料，多讲土匪、复仇之类的故事。不管如何，苏童
天赋甚高，悟性极好，且能知已知彼，虽已被戴上“高产作家”的帽子，然前途尚不可
限量。

9. 小说《妻妾成群》与电影《大红灯笼高高挂》之比较

《妻妾成群》是1990年前后，苏童在《收获》杂志上发表的一篇中篇小说，小说一经发表便引起轩然大波。张艺谋拜读后，将其改编为著名电影《大红灯笼高高挂》，电影一上映便造成了万人空巷的局面。而本文将比较小说与电影在人物、意象和主旨方面的不同。

一、 小说与电影之人物比较（以颂莲为例）

1.外形差异

在小说《妻妾成群》中，颂莲是一个“身影单薄纤细，散发出纸人一样呆板气息”的瘦弱女学生形象，脸圆圆的，留着一头短发，不施粉黛所以脸色看上去有一些苍白。而电影展现给我们的巩俐式颂莲却大不相同了，红润丰腴的鹅蛋脸和中国北方女性高大壮实的典型身材显得她干练而又决绝，胸前两条又黑又粗的麻花辫带有浓重的乡土化气息，与小说中没落贵小姐、先进女学生的形象也不符。

总之我认为，导演张艺谋在颂莲这个人物形象上的改动是不成功的，观众非但没有享受到视觉上的美感而且在观影时会产生“跳戏”之感。但是，巩俐身上有一种中国女性庄重典雅的典型特质，且长相大气沉稳，有利于在电影参与国际大奖评比时，宣扬中国审美，增强竞争力。

2.性格差异

颂莲原本生于一个富裕家庭，父亲经营着一家工厂，有能力供她上大学。可天有不测风云，父亲在工厂倒闭后选择了割脉自杀，继母让颂莲在嫁人与做工之间选择，她毅然决然的选择了嫁人；当继母又问她是嫁给普通人做妻子还是给有钱人做小妾时，她也毫不犹豫的选择了做妾。

颂莲没有普通女孩子面对家破人亡时表现出的那种悲伤与绝望，更没有娇小姐面对继母刁难时一哭二闹三上吊的把戏，她表现出了超出年龄的冷静和现实，她知道自己从来没有受过苦，在以后的生后中也受不了苦，所以她选择了一条在物质上继续富裕的道路。

但是说到底，颂莲终究是一个刚刚踏出大学校门的青春女孩，率真的个性与鲜明的个性是不能完全被遮掩住的。她和陈府的其他太太们不一样，她擦汗用的是衣袖而不是手帕，正是这一举动使陈家的仆人们认为颂莲是陈家的一个穷亲戚，从这一点便可以看出虽然她出身富裕但却还没有学会富人或者说成年人那种迂腐而又矫揉造作的行为举动，她的身上仍然持有孩童般天真直率的特点。

面对雁儿的鄙夷她也给以有力的回击，她没有想过自己推搡下人的行为有失风度会引起众人日后的不满，她只是逞一时之快，可见在她是一个毫无城府的女孩子。次日，雁儿成为了她的贴身丫头，当雁儿为自己曾经冲撞四太太而感到害怕时，颂莲却全然忘记了这件事。

可电影中却丝毫没有表现出颂莲身上天真率直的这一特点。同样是颂莲刚进府的这一情节，在小说中，颂莲虽然现实的选择了嫁给陈佐千，但她还保留了中国传统女性婚前矜持保守的特点，坐着轿子进府。

而电影中的颂莲，是自己走进陈府的，带着出人意料的决绝和坚定，甚至坚定得让人觉得不可思议和可怕，她抛却了自己所有的骄傲和自尊，带着绝对的物欲走进“地狱”。当她感受到雁儿对自己看不起的态度时，立即表明自己四太太的身份并趾高气昂的让雁儿帮自己把箱子提进屋里，次日当她得知雁儿是自己的贴身丫鬟时，以害怕虱子为由羞辱雁儿，使自己的丫鬟处于一种非常尴尬的地步，同样这也为颂莲的悲剧结局做了铺垫。

由这些小事可以看出，电影塑造的颂莲缺少健全的人格，或者说，电影没有完全展现出一个人物性格的多面性，而是侧重于描绘其性格中阴暗消极的一面。

说到性格差异，不得不提的就是颂莲的情感生活了。在小说中，有着三次婚姻经历的陈佐千见到热情可爱的女大学生颂莲“心情又新奇又温馨”，这是他前三次婚姻中前所未有的，当他看见颂莲打着油纸伞姗姗而来的时候，开心的笑了。我想正是因为颂莲漂亮整洁的模样和时代新女性独立自信的表现吸引了陈佐千。

而电影里因为颂莲这一性格的缺失使陈佐千对于颂莲的喜爱显得毫无根据，或者说在电影里陈佐千对颂莲一点点真心也没有，他只是秉持着一种玩弄女性的心理，这使陈佐千封建大家长的形象更深入人心，却与小说情节少有偏差。而颂莲为了争夺陈佐千的喜爱，不择手段，甚至为了与雁儿赌气，想出假怀孕的办法来争宠，最后偷鸡不成蚀把米。这样的颂莲，和深宅大院里那些依附于男人生活的女性有什么分别，她已经彻底沦为封建家庭的牺牲品和陪葬品，并且安于这种堕落，这与她接受过新思想的女学生形象不符。

小说中还有一个至关重要的人物，就是大少爷飞浦。在飞浦没有出现之前，颂莲总是带着淡淡的哀愁，面对太太们的明争暗斗，下人们的拜高踩低，陈佐千的绝对男权主义思想，颂莲虽然没有明显的表现出自己的不满和忧愁，却常常坐在紫藤花架下发呆，回忆她学生时代美好的事情。直到飞浦的出现，颂莲的生活里才重新亮起了光，飞浦叫她颂莲而不是四太太；一起赏菊的时候颂莲看见飞浦眼里有异彩闪过；后来两个人又一起吹箫，我想彼时的颂莲对飞浦是动了心的，不能说他们是同一个世界的人，但飞浦身上的青春活力就像大学里朝气蓬勃的年轻人，那时颂莲向往的生活，虽然往事早已不可追，但内心的期望总是跃跃欲试。

所以与其说颂莲是对飞浦动了心，不如说是颂莲对自由生活和对美好爱情还有向往和期盼。而电影中飞浦的出现，并没有对颂莲的情感生活产生什么波动，只是充当了她与陈佐千感情变化的一个导火索而已，而准确的说，也并非是颂莲与飞浦两人的感情引起的，只因为陈佐千烧了颂莲的箫。可见这个颂莲是冷漠的，消极到了连对生活的期望和追求也没有了，就像行尸走肉，过一天是一天，我想总有一天，她会活成大太太的模样，老的像一百岁，其实人啊，老的不是容貌，是心。

综上，我认为小说中的颂莲，她是现实的但她也是率真的；她是不幸的但她也是抗争的；她陷于泥淖却仍向往阳光；她向黑暗低头可她的人格依然独立。而在电影中的颂莲，她坠于深渊且一步步越陷越深，她身上没有新女性的独立和自强，她有的只是奴颜和媚骨，她和大院里勾心斗角的女人没有什么差别。

二．小说与电影之意象比较

在《妻妾成群》中，苏童用舒缓的笔触，讲述了陈家五位性格迥异的太太的悲惨命运，冷静地描绘陈家花园那口冒着阴森冷气的古井，它吞噬过几代不贞女性的生命。在小说中，井是苏童借助的，极具象征意味的载体。井水是蓝黑色的，上面漂浮着陈年的落叶，当颂莲弯腰朝井中看时，她看见自己的脸在水中闪烁不定，连喘息声都被放大了。这口井的水不是纯净甘甜的，它也不再是万物的生命之源，即使是投下一颗石子也不会泛起动人的涟漪。这口井，是陈家的象征，它扼杀生命，摧毁女性的尊严，是一夫多妻制度的帮凶。

十九岁的颂莲，从踏进陈家大门的那一刻到最后受刺激发疯，都与这口古井有着密切的联系。颂莲先后四次出现在井边，四次的反应各不相同，且恐怖程度逐次加深，这些恐惧的来源不仅仅是这口阴森的古井，更是陈家沉闷的精神折磨。这口井就像恶魔一样阴魂不散的围绕在颂莲身边，预示着她不可逃避的悲剧结局。

井作为一种意象，不仅有内容上的象征意义，还有结构上的推动作用，它将一些细碎的小事串联起来，使小说成为一个完整的整体。它对于颂莲多愁善感的细腻敏感又受过新式教育的有自己独特的思想和灵魂的形象刻画有很好的作用，通过一次次的古井呈现，把颂莲的人物形象和人物性格一点点饱满起来，最终成为一个完整的形象。她执着的查明死人井的秘密，这使得她成为陈家惟一孤零零的浮萍，她想走出这个家庭但最终也没有走出，她想融入这个家庭可最终也没有融入，直到她坚守的精神世界被现实的利刃戳穿，最终彻底崩溃。

而电影的意象，从片名就可以看出来，《大红灯笼高高挂》。电影一开始，陈家大院就是一片红彤彤，连床头也挂满了红灯笼。新婚之夜，三太太以自己生病为由骗走了陈佐千。老爷刚踏出门就听见管家拖着嗓子喊道“三院点灯”这毫无情感波动的一句叫喊声回荡在陈家死气沉沉的宅子里，使人汗毛竖立。

第二天一早，颂莲去拜见各位太太，又以颂莲的所见来展现红灯笼的地位。颂莲来到三院，因为老爷还没起所以灯就亮着。红灯笼代表着的不仅是陈佐千这个人，也是老爷的恩宠和在大院里尊贵的地位，只有晚上点了灯的太太才能在第二天的饭桌上点菜。正是这样的规矩，红灯笼就成了陈家所有女人的追求，连丫鬟雁儿也不例外。

新太太来的前九天可以不听“招呼”，可到了第十天就得每天晚上在老爷睡觉之前站在自己院子门口听“招呼”，红灯笼点在哪院门口哪院就有了侍寝的机会。这真真比皇帝的绿头牌还气派呢。没点灯的太太门就只能垂头丧气的回去。

点灯的另一面就是封灯。颂莲假孕后房间里就点上了“长明灯”，寓意“长命”。当谎言被识破后，陈佐千发出了封灯的命令。于是下人们从旧箱子里取出黑色的灯笼罩，上面绣着龙纹却蒙着一层厚厚的灰，想来是很久没人敢于挑战老爷的权威了。山西大院，一片白雪皑皑，阴森的黑灯笼罩显得格外刺眼，整个四院都笼罩着阴霾。而行事的下人们一个个面无表情，他们早已麻木了。

整个影片使我映象最深刻的就是点灯后的敲脚声。新婚之夜，颂莲还不习惯敲脚，后来一听到别的太太的敲脚声，自己的脚便痒得不行，就像犯了毒瘾一样，闭目享受的样子就像在抽大烟。敲脚声响彻整个陈府，或许这把锤子敲得不是太太们的脚，是她们的恩宠，是她们的命。

在小说中，关于大红灯笼的描述只有一句话，而在影片中灯笼却被演化成一种主题，一种随情节变化的仪式，甚者是不可剥离的一部分。我认为这一改动是整个影片最成功之处。大红灯笼这一富有色彩感的意象，是火焰的象征，是一种静态的血腥与暴力，也代表着大院里女人们被压制的热情。且大红色与陈家阴暗昏沉的色调形成鲜明对比，表现出极具讽刺的效果，也照应着大院里所有女性的悲剧。而井这个意象作为电影的主要意象，表现力不够，且没有强烈的视觉冲击。

三．小说与电影之主旨比较

关于《妻妾成群》的主旨，我想分两组来讲。第一组是大太太和二太太。大太太和二太太有一个共同特点就是年老色衰，她们已经失去了用美色来争夺宠爱的资本。于是大太太靠吃斋念佛来躲避争端，她两耳不听窗外事，当颂莲去拜见她的时候她只说“罪过罪过。”而二太太采取的手段则是一味的陪笑和讨好，当颂莲去拜访她的时候，她就像招待亲姐妹一般亲热还送她上好的绸缎做衣裳，可暗地里却唆使雁儿扎小人行巫蛊之术诅咒颂莲。

但是分析着两人的处境，能发现这两人的表现有着深层原因。在传统男权社会，母凭子贵思想深入人心，大太太育有大少爷飞浦，且飞浦已经成年，未来势必会成为陈家的接班人，且大太太作为老爷明媒正娶的妻子负责陈家所有的大小事务，有一定的权利。因此，大太太作为当家主母选择明哲保身实在是明智之举，她是封建男权社会的受益者。

而二太太的情况就不同了，她身为妾室又没有儿子撑腰，在陈家的地位就只能自己争取，于是她的笑脸之下就隐藏着比谁都狠毒的祸心，在男权的压迫下，她变成一个扭曲的形象，表面唯唯诺诺和内心的阴险狠毒造成了她人格的分裂。

虽然两人表现不同，但她们对于男权的态度都是绝对的维护和服从，对于造成自己本剧命运的根源她们没有丝毫醒悟，她们把和自己一样处于压迫地位的同性当成自己的敌人，试图通过女性之间的争斗来得到解放，确立自己牢不可破的地位。她们只会对男权思想摇尾乞怜，她们想象不到甚至从未像想过男女平等的局面。她们两个是完全不觉醒的形象，是旧思想，旧文化的捍卫者。

第二组是三太太和颂莲。与大太太和二太太不同，她们表现出的是一种抗争的态度。她们平等意识的觉醒使她们产生了同病相怜之感。在男权社会实行一夫多妻制，男人可以三妻四妾，女人却只能从一而终，但是三太太梅珊没有恪守这种妇德，她用和高医生偷情这种方式来表达自己对父系社会和男权思想的反抗，但这是对男权主义最严重的背叛，于是她也受到了非常惨烈的对待。而颂莲作为读过书，受过新思想影响的女性，她具有女性意识的觉醒。能自觉思考女性的命运。

但在残酷现实的压迫下，她又选择讨好陈佐千，主动给陈佐千做妾。就这样，她一方面无法像大太太和二太太那样成为男权思想的卫道者，一方面又无法像三太太那样站起来勇敢反抗，于是她在这种心理矛盾的折磨中发疯了。

陈家大院的女性们在男权思想的压制下做出了各种努力，或屈服，或反抗，但最终谁也没有拜托悲剧的命运，小说的最后，五太太进府了，残酷的争斗远远没有结束。所以，在男权社会，女性只能沦为男人的附庸和商品，永远没有平等的地位。虽然梅珊和颂莲沦为斗争的牺牲品，但她们的牺牲值得引起我们的思考。只要女性树立主体意识，不终止对主体地位的追求，终有一天会摆脱自己的悲剧命运。

而《大红灯笼高高挂》这部电影，以女性的视角，通过女性之间的争斗来表现女性在男权社会下的悲剧命运。全片围绕大红灯笼展开故事，营造了凄凉的氛围。雁儿这个角色是所有下人的代表，更是社会底层女性的代表。丫鬟相当太太的念头最终葬送了她，她对于颂莲的嫉妒和迫害是一种被长期压制下形成的病态心理。

可见，男权思想对于女性的迫害，不仅仅是陈家的故事，是整个社会的悲剧。可与小说相比，电影中的颂莲并没有明显的反抗意识，她更像是一个趋炎附势的屈于男性势力的女性。发疯之后，她仍沉浸在点大红灯笼的情境之中，讽刺意味不言而喻，让观众唏嘘不已，我想颂莲最后的疯癫似乎由于内心的矛盾与挣扎，而是由于心里对不小心说出梅珊偷情事件的愧疚与目睹梅珊被杀死过程的恐惧，这也与影片过度执着于表现表现大红灯笼这一意象而鲜有涉及“酷刑”有关，使没有看过小说的观众有云里雾里之感。

而梅珊所谓的反抗也只停留在偷情的层面，她没有独立人格的觉醒，就像是在长期压迫下做出的“跳墙”反应。我想张艺谋想要表现的单纯只是制度对于女性的迫害，从而加剧了影片的悲剧色彩，使观众产生共鸣和深切的代入感。但是，这样的表现手法使影片内涵过于单一，教育和启发意义也不及小说。

我想，小说和电影各有千秋。

《妻妾成群》是一部意蕴非常丰富，主题深刻的优秀小说，而《大红灯笼高高挂》也是一部技巧精妙，场面宏大，令人惊叹的优秀电影。

10. 有什么好看的穿越小说推荐一下

本帖最后由 历史研究者 于 2016-08-14 11:40 编辑

春秋：《大争之世》《春秋我为王》
战国：《秦歌一曲》
秦：《寻秦记》
汉末三国：《卑鄙在汉末》《大汉帝国风云录》《曹贼》《三国之最风流》《回到三国的特种狙击手》《凤穿残汉》《三国蜀汉之我做主》《三国之宅行天下》《三国之我是路人甲》《乱臣贼子》《三国董卓大传》《三国之最风流》《真髓》《三国云飞扬》《我是阿斗》《新三国策》《后三国之新汉》《一统三国》《贼三国》
东晋：《上品寒士》《伐》《晋风》
南北朝：《逆隋》《北朝汉月》《天命神话》
隋：《江山美色》《隋乱》（另名《家园》）《天下枭雄》《将明》
唐初：《调教初唐》《开国功贼》《唐朝好男人》
唐中：《天下》《大唐万户侯》《名门》《天宝风流》《天可汗》《盛唐烟云》《大唐顺宗》《春宫缭乱》《天可汗》
晚唐五代：《唐骑》《天下节度》《北唐》《黄沙百战穿金甲》《夏鼎》《步步生莲》《十国千娇》《混在五代当皇帝》
北宋：《新宋》《宰执天下》《帝国的黎明》《一品江山》《大宋时代周刊》《大宋帝国征服史》
北宋末：《宋时归》《娇妻如云》《宋时行》《北宋末年当神棍》《高衙内新传》《穿越时空的商人》《大宋风华》
南宋：《指南录》《汉风1276》《我是贾似道》《大宋权相》《奸雄天下》
元末：《蚁贼》《男儿行》
明初：《明》《锦衣夜行》《朱门风流》《大官人》
明中：《回到明朝当王爷》《乌纱》《大明春》《大明官》《锦衣为王》《明朝第一道士》《清客》《大明望族》《大明文魁》《大明金主》
明末：《临高启明》《窃明》《锦医卫》《雅骚》《官居一品》《妻妾成群》《锦衣当国》《回到大明当才子》《明末边军一小兵》《新中华春秋传》《顺明》《恶明》《命运的抉择》《晚明》《夜明》《乌纱》《大明1630》《时空之门1619》
清：《伐清》《逆流伐清》《迷失在康熙末年》《草清》《烽火涅盘》《我们的1649》《水煮清王朝》《永历四年》《我要当球长》
晚清：《篡清》《异时空中华再起》《1839》及其续集《1845》《太平血》《二鬼子李富贵》《黑旗》《特工之回到清朝》《大独裁者报告》《我的老婆是军阀》《赤色黎明》《1908远东狂人》《乱清》《天朝之梦》
民国：《1911新中华》《铁骨》《辛亥大军阀》《辛亥大英雄》《辛亥英雄》《民国投机者》《驻马太行侧》《烽烟尽处》《国士无双》《异时空-抗日》《民国大文豪》《还我河山1929》
现代：《重生之官道》《男人的亲王号》《橙红年代》《1949我来自未来》《红色权力》《国足救世主》《重生之官路商途》《一品奇才》
日本战国时代：《战国福星大事记》《战国之上衫姐的家臣》《吉良家的物语》
欧洲中世纪：《征服天国》《策马中世纪》《禽兽不如的穿越女》
欧洲近现代：《巴伐利亚玫瑰》《都铎王朝》 《无限之军事基地》《1855美国大亨》《花与剑与法兰西》《钢铁雄心之舰男穿越记》《崛起之第三帝国》
外国现代：《戈地图在1985》《重生之日本大作家》《重生印度之高人一等》
无朝代纯架空：《枭臣》《庆余年》《权臣》《大明1937》《楚氏春秋》《三宫六院七十二妃》《极品家丁》《美女江山一锅煮》《只手遮天》《陌上行》《奋斗在新明朝》《赘婿》《随波逐流之一代军师》《铁器时代》《武林帝国》《三千美娇娘》《楚氏春秋》《新时代1633》《魏野仙踪》《城管无敌》