为言情小说主角一般都是女
Ⅰ 为什么那些小说中穿越的都是“女”的，至少我看到的是这样
本来像这种言情小说的读者大部分都是女性，这样主角也是女性的话容易和读者产生共鸣，像玄幻小说，主角不也都是男的么，一样的道理。但并非绝对，如果你想看男主穿越，我可以介绍给你几部，但那些貌似都是BL。。。
Ⅱ 为什么现在穿越小说都是女穿型的啊
穿越小说一开始是属于言情小说的一类的，比较鼻祖的穿越文是梦回大清。因为言情类小说一般是女性读者比较多，所以搜索结果多为女性穿越，因为符合女性的爱情观点。
男性穿越，应该是出现在言情类的女性穿越文之后，此类文章多数称为玄幻小说，比较典型的有盘龙，鬼吹灯等。这些文章一般是供男性读者观看的，所以主人公一般是男性。
穿越小说（指女性的言情穿越），一般是说现代女性回到古代，和江湖上的大侠或者皇宫里的王子甚至皇上之类的发生的感情故事。现在网上比较有名的这类型穿越文有：梦回大清，步步惊心；蔓蔓青萝，兰陵缭乱等。
其实很多经典的穿越文还是写的很不错的，不论是从文笔还是情节或者人物塑造，都是很成功的。之所以楼主搜索的穿越文，估计是因为用手机下载的，所以先弹出来的就是一些带有颜色的小说介绍，建议用电脑或者直接输入书名下载。
穿越小说（女性穿越）一般分为架空和历史。历史是指书中发生的大事情的顺序和结果是合理是相符的；架空制的是作者虚构出一个古代世界，里面的情节发展和历史没有关系，通俗的说，就是“纯属虚构”。
完毕。楼主还有什么不明白的可以继续问我。
Ⅲ 古代言情小说主角一般是女的还是男的
大部分是女主为主线，以女主的视角来展开的。男主为主角的话，要不就是后宫文，耽美文，或者是历史军事玄幻类型的，但是比较少。言情言情，女生看的比较多，男生估计更喜欢看爽快一点的小说。
Ⅳ 找好看的都市言情小说 女生看的 主角是女的 要经典的!最好是出书的！
顾漫的《何以笙箫默》《微微一笑很倾城》
无处可逃的《那一杯咖啡的爱情》《如果梦醒时还在一起》
金子的《我不是精英》
安宁的《温暖的弦》《风舞》《水北天南》
明前雨后的《忽而今夏》
吴越的《最冷的冬天是旧金山的夏天》
桩桩的《微雨红尘》
木浮生的《良言写意》
青衫落拓的《我的名字，你的姓氏》
Ⅳ 有没有主角是女生的言情小说
有哦，夏七夕的《后来我们都哭了》这本书很好看。有作者的原型，不要错过哦！
Ⅵ 为什么言情小说家和喜欢看言情小说的都是女生
因为女生总是浪漫的，总有一些霸道总裁爱上我的那种小情绪
Ⅶ 推荐些主角是美女的古代言情小说吧！
十里红妆 （讲钱家大小姐，京城第一美女，惊艳！最后成为太子妃，结局是喜，感情细腻感人有趣，不可不看！！！）
木玉成约 （讲钱家二小姐，大姐那么好看妹妹会丑吗？(*^__^*) 嘻嘻……很有趣，结局是喜）
门当户对 （讲钱家三小姐，大姐那么好看妹妹会丑吗？不惜花千金挑自己的夫婿，结果…………总之结局是喜剧而且你绝对意想不到！！很经典！！）
桃花前渡 （不讲了，要你自己慢慢品味的~~）
一掌江山 （帝王滴）
萧然梦 （爆赞包好看~~）
只怕相思苦（女主漂漂``结局是喜且超感人呐``）
我的灵魂在古代 （贼灵贼灵~~）
露从今夜白（超级好看`狂推荐.0）
后宫·甄缳（应为女子旁的）传
（大型古代小说，女主绝美，但是结局还没有出只是她最后当上淑妃，荣极，番外可参照）
九重凤阙 （女主很美，但是结局是她有爱的人，却一个个死去）
绝代天香 （一听就是女主漂漂的）
白虎戏情 （我看过按新一小兰写的，很好看，感动）
清夜凝冰 （狂好看啊~~！ 讲的男主角是江湖上的一个魔教教主，脾气反复无常，可是拿女主角却没有办法，很符合祢喜欢的那一类要求 推荐哦~~！ 不看祢损失~~！）
倾国 （他从没想过那个天真无邪的可人儿，
居然就是皇宫中刁蛮霸道的长公主。
她不敢相信那个温柔体贴的男子，
竟然就是朝中奸猾狡诈的桓丞相。
在平王朝第一公主的成人大典上，
他们才知道对方的真正身份，
本已私定终生的一对情侣，
该如何面对这场出人意料的意外……
结局…………你自己看吧）
落蕊重芳 （这本书超好看~~~男主女主都是超级有才华，但是迫于身份地位和家人的污言秽语使得男主离开女主，反正情节纠结的很~是古代言情)
最后：
出嫁从夫系列跟皇京禁卫系列
宁缺毋滥
所以推荐一下世人公认的经典美喜文！！
Ⅷ 写言情小说的作者，为什么大多数是女性
01
史密斯顿是美国宾夕法尼亚州一座享有自治权的市镇，莱德威在那里展开了自己的调查研究，访问对象是一组总计42人的女性言情小说阅读者，绝大多数是已婚已育妇女。她们大多是多萝西·伊文斯（20世纪80年代活跃于史密斯顿的言情小说专家，曾广泛呼吁镇上女性阅读言情小说）工作过的书店的常客。
事实上，正是大名鼎鼎的多萝西吸引莱德威到史密斯顿来的。
出于对言情小说的热爱，多萝西出版了名为“多萝西言情小说阅读手记”的一系列新闻信，并于其中依小说的“浪漫价值”为其设级排位。
新闻信连同多萝西对读者提出的阅读建议共同导致了一个规模不大却极具象征意义的言情小说阅读共同体的出现，而莱德威分析的焦点就集中在这个象征性的共同体上。
她通过调查问卷、开放式小组讨论、面对面采访、非正式讨论以及在书店观察多萝西与普通消费者进行现场互动的方式收集了大量一手材料。此外，史密斯顿女性所读之书目也吸引了她的注意力，她将对这些书目的解读作为一种补充性材料加以利用。
多萝西的新闻信对读者的购书类型极具影响力，这使莱德威意识到仅从当前书目的样本分析中得出结论是远远不够的。
为了理解阅读言情小说的文化意义，必须对大众的辨识力予以足够重视，考察读者对书目的取舍过程，研究哪些书能够满足读者需求，哪些不能。
02
在史密斯顿女性的心目中，理想的言情小说情节应当是这样的：一位独立且富幽默感的知识女性，在经历了种种怀疑、猜忌，乃至残忍、暴力之后，终于被一个男子的爱情征服；在恋爱过程中，该男子由轻率粗鄙而日渐成熟，直至成长为一个关心女性、甘愿供养女性的好男人——这也正是传统意义上女性对男性的期许。
莱德威如是解释：“浪漫幻景……并非关于发现一位格外有趣的生活伴侣的幻想，而是一种期望被关怀、被热爱、被肯定的特殊仪式”。这是一种“回报式”幻想：男人对女人施予关注与爱护，而女人亦应投桃报李。
不过，言情小说带来的幻景远不止这些。通过阅读这些小说，女性读者会忆起往昔的幸福时光，重返被“母性”之爱包容的年代。
女性
对此，莱德威援引乔多罗关于父权制家庭的观点指出，“在日常的再生产之中，存在一个失衡的基本结构……在社会及心理意义上，男性是被女性再生产出来的，而女性在很大程度上无法对其自身进行再生产”。
因此，阅读言情小说就成了一种虽渺小但绝非微不足道的情感再生产方式，是“一种虽转瞬即逝却脚踏实地的抵制方式，拒斥了将女性认定为妻子和母亲角色的整体性需求”。诚如莱德威所言：“尽管阅读小说是一种替代性经验，但由其生发的种种快感是真实可触的”。
我想，下述结论应当是合乎逻辑的：史密斯顿的女性之所以重视对言情小说的阅读，是由于小说带给她们的体验迥异于日常生活。读书不仅使女性在生计问题和家庭责任中获得放松与解脱，而且为女性开创了一个专属自己的时空，让她们得以专注于自身的需求、欲望和快感。此外，阅读言情小说还是一种转换或逃避的途径，女性读者可以从中获得异乎寻常的生活体验。
《解读言情小说》一书的最终结论是：想就当下阅读言情小说的文化意义给出绝对化的结论是非常难的。将注意力集中于阅读行为和将注意力集中于文本的叙事幻景往往会得出截然相反的结论。前者主张“阅读言情小说是一种抵抗行为，因为女性读者于其中暂时拒斥了社会强加于己的角色定位”，而后者声称“言情小说的叙事结构承载着对父权制社会实践与意识形态的重述与推崇”。研究者必须关注“行为之意与文本之意”之间的差异，只有如此方能对阅读言情小说的文化意义予以充分的理解。
Ⅸ 为什么写言情小说大多都是女的
那不这么讲 男生不是说不会写 通常在他们脑子里面都有很多素材 只是男生忘的太快 要写的时候 以前想到的一些素材都记得了 还有男生也不怎么会组织 如果我说男生要是写起来，比女生写的更特别更感人 因为女生写言情小说，多数是写女的为主角，而男生他也写出来了，并让人看了很符合嘛！但是谁也不会知道男生内心心里想的根本就不是的，由于“原因”造成知道但还是这样。还有一种就是，男生受到感情伤（男女所受的感情感觉是不同的--“伤”也是）明白了很多 同时还赋予一种潜在的“本领”（就是容易学会忘记）而女的没那么容易 更加觉得写言情小说没必要，太多太多只会勾起他们的伤痕 所以只有忘了把它埋藏在心里永不去想，女生写的也不错这起码知道女生心里是怎么想的 想像丰富嘛！看了之后就行了明白就行了 但现实不可幻想 不然很惨。