伤逝言情小说
① 求破镜不重圆的短篇言情小说
印象最深的是《我在回忆里等你》，很虐啊，挽回不了的爱；《主治医师》，算是青梅竹马的吧，彼此了解彼此相爱的两人却因为一方心灵的“出轨”走向绝境，女主决绝地放弃了这份爱，投向了另一个爱她的人的怀抱，换来的却同样是伤害，最后男女主貌似也没有复合，算是破镜不重圆吧；《重生之离婚前夕》，巨惨又巨坚强的女主，因为阴谋仇恨被陷害，不得已与爱人分开嫁了一个人渣老公，意外重生后坚强了很多，前男友（男主）一直深爱她，但发现女主的悲惨生活是自己父母造成的之后十分痛苦，反正女主与丈夫肯定是破镜不重圆的，与男主的感情复合之路也是万分纠结；《江湖不像话》，这个很有些台式风，轻松搞笑类的，女主与赵家大少爷订婚，大少爷不愿娶她，离家出走了，她只有嫁给了二少爷。婚后一直恪敬守礼，但一直被丈夫嫌弃。偶然机会她遇到了离家出走的大少爷，两人慢慢有了感情，结果二少爷发现自己居然爱上了她，后来就是纠结的三人关系了，最后当然是二少爷挽回不了他的妻子了···先就这几篇了，现在破镜不重圆的小说好难找啊，这几篇还不错的，祝阅读愉快啊！
② 请推荐言情小说，像琼瑶般唯美~~~~~~~~~~~~~
言情小说能够超越琼瑶作品的，勉强有一本啊 《焰》 於梨华作品，其实些爱情的作品最最经典的是 《伤逝》 鲁迅作品，痛到骨髓里 《如果这是宋史》我推一天了，请推给你的朋友 谢谢
③ 推荐几部好看的小说~
人人都有梦想，都有追求梦想的方式。走在路上，你又会以怎样的状态来直面自己的梦想。爱情从来就是一个永恒的话题。对于金灵来说，爱情，梦想都是人生完美的必备条件，每次努力，每次邂逅，都是遇见最美的自己。爱情从来不是简单的一加一，不经历磨难的爱情始终缺少点什么。金灵的人生，最美的际遇在前方。心在哪里？方向就在哪里！漠然回首，爱情却在灯火阑珊处.....
《漂亮女王养成记》 网络阅读有连载.....
http://yue..com/ebook/e12e9ae56bec0975f465e2d8?_searchquery=%C6%AF%C1%C1%C5%AE%CD%F5%D1%F8%B3%C9%BC%C7
④ 求男主占有欲强或者霸道的短篇（十章左右）现代言情小说
擦 那么多 跟古灵的 很多啊
复仇情人 金萱的
浅草茉莉 －呛爱无敌之总裁没地位
浅草茉莉——呛爱无敌之女佣万万岁
浅草茉莉－闇帝的眷宠 这个男主角超级……你懂得
浅草茉莉 少年太上皇（上面的番外）你绝对喜欢
悔色陷阱
古灵的 都是温柔惹的祸 本来男主很温柔 就是因为太温柔 惹了些麻烦 后来女主和他分手了 从此他变得……这个你可以看 你一定喜欢
其实要说占有欲 如果一个男人爱一个女人的话 一般都有占有欲的 这类小说真多啊 先试试这几本吧
一楼的是看席绢小说的 哈哈 我都看过
席绢的小说主要写概念 很不错哦
⑤ 中国现代文学范围内爱情题材有什么作品
1 都市言情小说
（1）鸳鸯蝴蝶派作家群作品
张恨水 周瘦鹃等
特点：章回小说，现代版才子佳人，古代小说影响较深。
（2）新感觉派作品
刘呐鸣 《都市风景线》施蛰存 穆时英等
特点：现代性强，艺术造诣高，洋气重。故事舞台一般是大上海
（3）海派作品
张爱玲作品
和新感觉一样是现代性强的作品，但是比起前者艺术造诣更高些。其实这两者是有一定传承关系的
（4）通俗感情小说
徐訏《鬼恋》 无名氏
比起上面的这些感觉更像现在我们市面上的言情小说，纯粹写感情（区别于新感觉和海派），现代形式，很多是当时的畅销书
2 乡土爱情
（1）京派
沈从文《边城》
诗化小说，诗化爱情
（2）左翼：革命加恋爱
党的东西，我就不多说了……
赵树理《小二黑结婚》（这部还比较好看）
3 批判现实的爱情小说
鲁迅《伤逝》
这个是特例，能拿出来独立讲的，因为只有它写出了爱情和理想没有现实基础是不行的。在当时来说是非常进步的
⑥ 鲁迅小说伤逝中男女主人公的悲剧命运的分析
《伤逝》写的是涓生与子君对恋爱与婚姻自由的追求，这追求最初已经获得成功，但终于还是失败了，其根本原因是由于社会的迫害。但《伤逝》这篇作品着重的并不在于写出社会是在怎样地迫害涓生与子君，而是在于写出涓生与子君怎样去面对社会施加给他们的迫害。它是以涓生与子君作为分析和解剖的直接对象的。归根结底他们爱情的破裂，原因只能从他们自身上寻找，因为社会的迫害顶多只能剥夺他们的生存权利，却无法剥夺他们的爱情。明眼人都看出涓生对子君的爱情只是缘于她的果敢、她的思想进步和与众不同，并不甚实质，恐怕难以维系；而子君对涓生的爱虽然是那样的专注深至，但其内容也十分空洞虚幻、不切实际，只是“盲目的爱”。那么，最后必然是要归于幻灭的。爱情和自由，到底哪个更重要？王子娶了公主是童话的结局，但不是最后的许诺。“他们从此以后过上了幸福的生活“在现实中也远没那么轻描淡写的笃定。究竟这样的认可形式是一种冗余还是神圣。鲁迅在《娜拉走后怎样》的演讲中已说过：“人生最苦痛的是梦醒后无路可走。”涓生与子君的确是从昏睡的梦境中清醒了，然而觉醒仅仅是斗争的开始，他们醒后没有明确的目标，甚至这个目标似乎对他们也并不重要。现实主义作品的伟大之处便在于此——关注现俗，指明并试图解决其弊病。萨特的存在主义哲学这样诠释爱情：“人的本质是自己选择的，选择以自由为前提，人被判定为自由，必须独自承担选择的后果。”或者柏拉图式的爱情或者自由主义者的爱情，根本就没有什么朝夕相随、生死与共。爱情为什么会干扰自由，或许是因为简单的情欲吧。很多人愿意为了爱情而失去自由，小女人情怀其实无可厚非；好多大老爷们叫嚷着孤独，那不正是驴子渴望马轭的哀鸣吗？
文中涓生与子君的结合导致了两个结果：疏离的人际关系和自主性的丧失。阅读者心中是否包含着这样一种了然认定的观点：婚恋就是自由的对立物。我不知道自由和自我的分别，也就不清楚爱情如何在平淡的婚姻中湮灭，自由如何在真挚的爱情中崩塌。这湮灭和崩塌是自然而然的吗？孤独者渴望伴侣，是否随着伴侣的入侵，自由就烟消云散？这些人们嘴里的必然对立与现实中的偶然和谐，到底有怎样的玄机？是我们想太多，还是生活原本如此。
⑦ 亦舒的言情小说《我的前半生》，创作背景是什么如何进行赏析
小说的创作背景：香港从六十年代开始进入工商业，七十年代经济蓬勃发展，文学作品本土化、多元化发展。通俗小说作家开始一个接一个崛起，为了吸引读者，亦舒在书名和人物名字上，都下了很大的功夫。亦舒最喜欢的小说是鲁迅的《伤逝》。小说《我的前半生》延续了鲁迅以女性自由，和解放为主题的《伤逝》，亦舒着重塑造了离婚后子君的形象，即现代女性面临的婚姻变化。
从婚姻和爱情的角度来看，亦舒认为“婚姻是与爱情无关的”，对爱情持有的是怀疑态度。婚姻不是因为爱情和精神的和谐，子君也不是因为爱情而结婚。亦舒认为爱情是理想的，可遇不可求，体现了一种更加自由的婚恋观，女性在婚恋观上也应该是非常自由的。子君她终于成功了，变得坚强和自信，她的美丽中有一些沧桑，子君成功地摆脱了涓生，摆脱了过去，她不用仰息他人，但她依然不快乐。